家政妇三田

大结局三田笑了，我们都哭了。

经历大灾难后许多日本的家庭都破碎不堪，三田的出现、改变并最终挽救、团结了家人，印证了亲情的可贵。

三田是灾难过后心灵破碎的日本人民心中的救星的象征，她集中了日本的苦难：失去亲人，巨大的背痛无法承受只得麻木自己，为他人而活。

但是种种经历过后，还是只有笑容、希望、追求自我幸福的信念才是得到救赎的正法，三田的笑容，也像在劝谕日本人放下执念，放下对自己惩罚的负罪感和压抑，团结亲人，坚强而活。

我也很欣赏处理男主人性格的手法，一开始是一个不知道什么是爱、不知道爱不爱自己的儿女的软弱的父亲、到开始努力去尝试学习去爱儿女的转变，非常真实，撕开了现实中无数人的面具。

人就是要成长才懂得爱，人不是生而懂得爱，亲情之爱也是在相处、互相付出和接受、经历过后才慢慢产生和变得真实，而非强权文化无知强加于身、未找到自我就以为是与生俱来的。

如果从女性角度分析，“无声的妻子”，一开篇就是一个因为丈夫外遇、抛弃四个子女自杀的妻子给一个破碎家庭和所有成员笼罩上巨大阴影，加上三田像一个无人性的机器一样代替了这个“母亲”的角色，令我以为是强调了妻子和母亲的角色是做家务的机器的反男权控诉。

的确男权社会下的家庭里的母亲+妻子角色主要任务是三田的主要任务：做家务，照顾起居，往深里说是维系父亲和子女的重要纽带，但是这个角色的设定抹杀了女性的自我，所以三田的设定是机械化、工具化的、冷冰冰的。

三田的悲惨命运也是对欺凌女性的控诉。

因为她的笑惹来丈夫和儿子的惨死，"我不杀伯仁但伯仁为我而死"因此女性就要背负起内疚和负罪“终生不能笑”，要女性承担男性欲望破裂后的恶果，这违反理性的荒谬逻辑就是一个男权欺压女性的典型故事。

看着三田一直想到《告白》里的松隆子。

不过菜菜子，你系得既，你系我心中永远的魔女！

看完第一集就打算弃了。

虽然设定是个反“萌”、反“热血”、反“温情”的新型完美家政妇（最后不还是要俗套地拯救什么吗？

），但是她的所作所为其实就是一个女精神病人的异想世界吧……看到她拉着小孩子的手一起趟进大冬天的河里，我好想做出金馆长的表情：各位亲！

可以正常一点吗？

稍微贴近一点人类世界吧！

大家轻松一点不好吗？！

先吃点热气羊肉再说吧！

你们也稍微考虑一下地球人观众的接受程度吧！

受不了这种为赋新诗强说愁，为找新意强装病。

这两年的日剧都在搞什么啊，明明剧情脱轨化人物脸谱化，还非要找出点现实主义的意义。

怪不得只好大拍漫画改编剧，反正要多夸张有夸张。

松岛菜菜子老得太厉害，她本来就是靠温婉气质取胜的知性派掌门人，冷着一张干瘪又挂着黑眼圈的脸，太可怕了。

我一直不知道长谷川博己的萌点在哪里，大概穿上西装还蛮有禁欲感的……相武纱季姿色真是一般啊，四个小孩子也没一个可爱的。

没了。

家政妇三田这部剧在日本获得了40%的收视率，但在中国的豆瓣上异常的出现了很多诋毁它的人，有些人“受不了这个剧，一集弃”，有些人为了自己喜欢的演员坚持到四五集还是弃了，有说画面阴郁、内容荒诞、讨厌角色性格等等的，这些我都不否认，尤其是前几集，女神菜菜子灰扑扑的一张脸，始终面无表情，男主角作为两儿两女的爸爸简直就是一个渣男加窝囊废。

但我却哭着鼻子边暂停边记录地把它看完了，并且喜欢上了里面几乎每一个角色。

该剧讲述一个“不笑，不媚，不亮丽”的冷血保姆三田，为一家失去母亲的家庭工作的故事。

吩咐的工作她全部都能完美达成，但却总是像个机器人般面无表情。

不论是什么样的命令，甚至是犯罪，三田都会冷静地奉命行事。

如果不看细节，从人物塑造的整体描述上来看，三田这个角色存在得很真实。

一个人曾非常努力地讨人喜欢却常使身边的人遭受不幸，最后自己深爱的人从身边死去。

当一个人的存在受到周围人的质疑，被人责骂“只要有你在身边的人就不会获得幸福，你去死吧！

”为什么只要自己在，就会有人受伤，她走不出这个问题的圈套，但又多次寻死不成，于是怀着“神明一定有要你活下去的意义”的信念一个人过活。

但为了保护身边的人不受伤害，用一种强迫的方式制造了和身边人的距离感。

渐渐地就从爱笑变得一点也不笑，从有人情味变得阴沉呆板，从一个活生生的人变成幽灵般的存在，不拥有自己的意志，不对外人产生任何感情，无论发生任何事情，不对别人的事情参杂意见，只按吩咐行事，也正是这个原因，她选择去当一名家政妇。

导演用日剧独特的夸张方式放大了人类的情感和行为。

于是有了我们所看到的行为荒诞不可理喻的三田。

日剧向来是展现人性的剧种，这部剧也不例外，为了达到导演想要达到的目的，牺牲了表面上的真实性。

该剧的夸张之处很明显，比如三田随身携带的包，就像是哆啦A梦的口袋一样，想要什么就有什么，生日的蜡烛、卡片、拔针用的工具、盛着姜茶的保温瓶等等。

她本人也接近万能，本职范围内的料理、家务还有家人托付的事情都能很完美地完成，就连数学、模仿、篮球也不输别人。

导演为什么要这么设定，我猜测，一是剧情需要，主角需要这样一个强大的外壳来守护自己的秘密，并且能强大到足以被他人所依赖；二是传达了这样一个观念，一个人再强大，再万能，也难以走出自己的阴影，不接受改变，不接受别人对自己的善意。

做一个人太累，要为家庭的琐事而烦恼，要为邻居的冷嘲热讽而愤懑，要为是和小三私奔还是守护家人这样的问题困扰，要辛苦地看护身边人的感情，要为逝去的家人而歇斯底里。

做一个没有自己意志的人，不去相信不去期待，不和别人有任何关联，全听凭别人的意志行事就好，多么简单的人生哲学啊。

这也是三田在承受重大打击之后想要持有的态度，但她却也没能完全遵守，没能彻底抛弃自我意志。

在听从别人意志的时候总会隐隐地偏向某一方，存在自己的想法。

在第一集的时候，三田没有被下达任何命令就把水龙头朝向隔壁对她主人一家冷嘲热讽的老太婆，三田的这个举动其实也暗示了主人公并非表面上那样的冷淡无情。

这点到了剧的后面表现得更加明显，尤其是最后几集。

在次子不再逃避校园霸陵而和霸头干了一架之后哭着问三田，我这样是不是很糟糕的时候，三田坚定地对他说“我觉得你做得非常棒”；长子因为被排挤而放弃打篮球的时候，三田也在没有任何人的要求下，捡回了他丢在垃圾桶里的球衣。

三田除了接受命令以外基本不说一句话，但观众依然能从中看出三田对这一家人的期待和改变。

在被长女命令杀死她自己的那一集中，三田拿着刀向长女步步紧逼，长女吓得倒在地上一动不动，闭上了眼睛，三田百分之百有能力杀死长女，却在长女睁开眼睛的时候发现三田猛地一挥刀，插在了离她不远的地板上，可以看出三田是不会杀死她的，但她就连杀人的命令也不肯违背，并且步步紧逼的气势切实地让长女体会到自己还不想死的情绪，三田正是在用极端来治极端，最后道出“爱着你的家人还活着，如果你死了的话，给这些人带来多大的痛苦相信你自己也知道”；到后来三田用一天的时间到垃圾场找一块对希衣来说很重要、象征爸爸的石头，三田表面依旧冰冷无情，但她人情味的显露达到了高峰。

三田最后在这一家人的温柔善待之下，在他们面前绽放了笑容。

这是一个互相救赎的故事，一个人不可能完完全全按照别人的意志过活，一个人只要还在社会上，就会参与别人的生活，成为一大家子的一份子，从中得到救赎，得到安慰，就连三田这样一个完全不需要依赖别人的万能的人也会因别人的温柔善待而有一点点的改变。

但改变只有一点点，或许这个改变只是对这一家人热情友好的一个报答，离开了这家人，她依旧生活在自己阴郁的世界里，在令人恐惧的bgm中走路，看着表，掐着时间，再一次像机器人一般走进新雇主的房子。

聪明的次子在和三田分别了之后说三田或许就是圣诞老人，是啊，所有人都需要她，她却不需要任何人，她救赎了所有人，并因为别人重新得到了幸福而开心了那么一点点。

弹幕上有人问为什么她不能和他们成为一家人，为什么最后要选择离开。

因为她自己痛苦的经历，她不允许自己幸福地生活下去，“让他们死去的十字架，我会背负一辈子。

”这是她的坚持，也是日本对他们自己民族人的教诲，是这个民族都认同的价值观念。

日本人的人生观便是，生来就不为了追求幸福，而是背负着社会对自己的恩情而来到这个世上的，而像三田这样被周围人称为罪恶之源的人更不能幸福地生活下去，她必须要对死去的人和留在社会上的人一个交代，而给她的交代就是永远不能笑，永远痛苦。

这不仅仅是社会上其他人对她的要求，也是她自己认为不能轻易改变，必须承受的东西。

所以还没有涉及到日本文化的观众可能会有这样的疑问，但对于日本观众来说这或许是最好的结局。

我不是很清楚三田对乌拉拉小姨的这段话算不算对日本社会这种约定俗成的规范的反抗。

她对乌拉拉说“就像这样发发脾气，想哭的时候就哭，没必要逼着自己强颜欢笑，没必要讨好他人，看他人颜色活着，如果你想成为他们的家庭一员的话，如果真的想要保护那一家人的话……最后用你的微笑温暖大家，你绝对不能跟我一样。

”三田应该还是羡慕乌拉拉的，她也想呆在这家人身边，想哭的时候哭，想笑的时候笑，能够发点小脾气，用笑容温暖人，为他人驱除霉运。

影视作品，大部分是娱乐的，少部分是像盗梦空间那种引人深思或者如那些年那种引人回忆的，但归根结底还是娱乐的，或者说很适合轻松地消磨时间的。

还有更少数，是沉重的。

例如汶川地震电影，是沉重的电影。

但是深究下去，只是对于有地震经历的人来说，才是真正沉重的。

而没有受到地震直接影响的人，看地震电影，只是在两个小时内感受一下沉重，从电影院出来，可能会想，自己的工作压力和失恋弱爆了，幸好没有遇到地震，于是就倍感轻松了。

南京南京、金陵十三钗，是沉重的电影。

但是出生在和平时代，从来没有亲眼见过战争的人，能有多沉重？

有的人还想打tw打rb，抢领土报国仇亲自杀几个人奸淫几个帝国女子。

这不是真正的沉重。

而这部电视剧，家政妇三田，没有说天灾人祸之类的大事，而是生活中每个人都或多或少会遇到的、对于当事人来说是大事对于旁观者来说是小事的、不大不小的事情。

但是我却看得动魄惊心。

这样的影视作品，注定不是赚大钱的也不是名留千古的，却是真的有诚意的。

它并没有把赚钱摆在第一位，没有把获奖出名摆在第一位，但也没有自暴自弃地沦落为一部炒作时下话题、堆砌网络笑话、帅哥美女作秀、依赖奇幻悬疑卖关子、意淫富人生活的电视连续剧。

这部电视剧，有难得一见的对生活的关怀、对是非对错的思考，剧中充满了无数个两难抉择，肯定有一些是你曾经遇到过的，也有一些是你将来可能要面对的。

建议带着对自己人生的思考来看这部剧。

我夫人是日本人，这剧两年前火的时候，我没太在意，正好近日闲，就看了一下，当然越发体会到日本社会的种种还是得到了反映。

总体来说给个好评。

首先是关于说集体主义这种意识，同为东亚文化，日本中国是不一样的。

中国人稍偏向黏着一些，因为中国的家族意识，集体意识，或者叫权威崇拜、向心意识，是以一种暧昧黏着的方式体现出来的。

人情感浓。

日本的情况是更偏向于个体主义，是个体服从主体，但你能很清晰的认识到这种服从和中国的从众是有差别的。

可以比较一下海斗受欺负时，全班对她姨说“滚回去（帰れ）”时的气氛和中国人围观事故现场的气氛这两者间的不同。

还有就是说放手就放手，曾经的事就不翻老贴这种心态。

日本虽重视历史遗迹，但其实是最能做到“认赔杀出”，这种决绝态度的，所以自杀，不面对二战历史，对古代文化不感冒（现在很少有日本年轻人喜欢剑道，武士，忍者之类的了），而中国是遗迹保留的不好，但总能有国粹意识，总觉得泱泱五千年的感觉。

中国人的宗族认同感强烈。

日本是跟随当下的主流。

某种意义上，也可以说受“当断即断”的禅宗影响深。

中国是断不了的。

藕断丝连。

还有很多想法，包括很多槽可以吐。。。

回头再说吧，我得先去做饭了。

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

やさしくなりたい——其实主题曲，就是电视剧的最大剧透，或者最大关键词核心句。

这剧在日本引发收视狂潮，不仅让TBS台庆剧《南极大陆》完败，而且还在日剧多年不振的时代，创造了最终回40%的神收视……很多人不理解这剧究竟好在哪里，三田的机械感即使配合上她的身世也不能完全解释，阿须田一家，从父亲到两儿两女，都没有哪个特别讨喜，老婆娘家的父亲和妻妹，也除了有小亮点而大处乏善可陈。

这就是这部剧的魅力，不特别励志（南极大陆那边真的热血得太上头了），不特别治愈（最后其实没有任何人得到幸福了，大家只是刚刚在寻找幸福的路上启程）。

除了日本电视剧被动漫影响的过分戏剧化和动漫腔的表演（三田和乌拉拉为典型）和日剧偶尔惯常的狗血，其实这部剧，很真实。

阿须田家，父亲是个矬人，到最后也不是一个多英雄的男人；长女，长男，次男，幺女，各有各的任性，都很不懂事，到最后也没谁成熟到很讨人喜欢的结局。

这就是人生，平凡的人，哪里来那么多的人见人爱，哪里来的那么多惊涛骇浪，哪里来的你犯过错忏悔了命运就开始把各种好运批量的往你头上扔？

人生，是要慢慢的过，慢慢地领悟，慢慢地，变得温柔。

对自己，对家人，对人生。

所以三田灯，人如其名，就是一盏灯。

于这一家人的几近崩溃的时刻，燃起了一点，微弱的光。

而为别人点灯的人，也渐渐的温暖了自己。

所以有人问，故事的最后为什么会是那样。

故事的最后只能是这样。

三田开始新的生活。

阿须田家也开始新的生活。

三田成为这一家的主妇，或者乌拉拉嫁给姐夫，都是用力过猛的处理。

会削弱这剧温水煮青蛙的对人心的救赎。

我们，都只是想变得温柔。

有些人不太理解菜菜子这个角色，觉得浮夸。

但是如果生活中真的遭遇过不幸的事情，没有一件好事，全部都是撕心裂肺的不幸，就像同一个人不断在撞墙，撞得头破血流，心碎万万节之后，你知道这个人她会想什么吗？

她一定会想：一定是我错了，一定是我哪里不对。

因为她试过，无论如何辗转腾挪，拼命修正，努力，都会不幸。

唯一的原因是她本身的问题。

大错特错。

所以，以前受宠，现在要被驱使被隔绝，以前笨拙，现在要万能，以前爱笑，现在不碰笑脸，不碰自己的意志和意愿，不碰爱和关心，不碰自己。

用一堵高高的心墙，隔开一切。

我太理解这种感受。

我想要再也不受到任何伤害，想要离开一切的人，只有我独自，也可以没有痛苦地活下去，再也不可能有人或者事情，令我受伤、甚至烦扰都不可以，我只渴望我的呼吸，可以是平静的，可以没有悲伤。

也许，我没有在所有的场合，都刻意表现不正常，但是，只有我知道，如今的我，真的可以离开一切人而生存下去。

哪怕地球上只剩下我最后一个人类，我也会没有痛苦的平静地活着。

这是多么容易就做到的。

多么诱人。

这是一条走上去就不会回头的路。

有什么奇怪？

讶异我的冷血？

很多事情已经和我无关。

在我痛苦的时候，我找过很多的方法，终结痛苦。

以为改变自己，可以消除痛苦，以为改变事情的结果，可以消除痛苦。

可是，这些努力和挣扎，是多么的无力。

因为，很多事改变不了。

不仅如此，即使改变一些事情，还是在一个循环里，有新的令人痛苦的事情，不是为这件事痛苦，就是为新的事痛苦，不是为这个人痛苦，就是为那个人痛苦，这个游戏没有变，也没有尽头，只不过重开一局。

而你终于会有某一天，厌倦这个游戏，痛恨这个游戏，自觉地和它划清界限。

你想要不坠入它。

家政妇三田，人人都需要她，但她不需要任何人，什么事都能够解决，能力范围内的事情，无论什么只要被要求都会尽力做到尽善尽美，又会划清界限，把不属于个人职责范畴内的事情，交给有责任烦它的人去烦。

多么简洁、完美的人生哲学！

足以保证她正直地凭自己的能力在这个无比复杂、人人犯愁人人抱怨的社会里无疑问地活下去，不用迷茫，不用受到任何伤害，不用有任何哀愁，不用任何妥协，不需要支持，不需要那些复杂而难全的条件，把人生命运的不确定感降低到了最低，只有天可以收她，而其他任何人，任何环境，任何遭遇都不能。

当你迷茫的时候，为不能掌握的人生患得患失，为了不公平的遭遇而抱怨牢骚。

三田却不需要任何游疑。

也不需要任何抱怨。

同一件事，你大呼小叫，撕心裂肺，三田不需要。

大呼小叫，事情不是还是一样的么？

不要说什么“那不是和死人、和没有灵魂无异”那种话。

那是站着说话不腰疼。

当痛苦无边无际，当“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”，当期待和需要降低到很小很小很低很低，现实还是绝望。

也许，只有坚强地和痛苦宣告脱离。

不要说这不幸。

不是有人说过吗，摆脱痛苦的唯一方法就是忍受痛苦活下去。

这个忍受的确切意思是接受了痛苦是可以接受的，就会离开痛苦，没有痛苦了。

也许，我们每个活人心里都有这种坚强。

这种能活下去怎么都好的基本觉悟。

谁说这个编剧浮夸？

三田真实的是你、是我、是他。

因为时候到了，你就会知道没有其他的选择。

当你还可以笑，可以哭，可以痛，可以爱，可以恨，可以折腾，是因为你还有的折腾。

但总有一天，你会不可以了。

没有人例外。

我一个同事说她的爷爷80岁了，最近发了一场高烧，他不敢睡觉，因为他母亲是睡着时候死的。

他诚惶诚恐，像小孩一样整晚闹腾，折腾得一家人都和他一起不可以睡觉。

他被恐惧包围着。

可这恐惧难道不是多余的吗。

总有一天，他会选择安静的睡觉。

如果能够看见明天的太阳，那么就会太阳安静的升起。

如果不能够，发一晚疯，又有什么作用呢？

1.游川和彦是个有想法的编剧；2.菜菜子选的戏，都不错。

结论：不要错过。

很多人对第一集里子女对父母、对保姆的态度提出了质疑。

我觉得这正是游川编剧抛出的引子。

故事，应该是综合了《保姆119》的家庭问题进行了整合。

主题是人人都必须有责任，负责任，对家庭对自己，构建和谐生活^_^比方第一集里连最小还没有上小学的幺女都在对母亲口出侮辱性语言。

这是有样学样。

烧毁佛龛，是他们家的人对自己的行为没谱，自食后果。

后面的故事，应该会让这个家庭的每个成员都意识到他们是主人翁，都在彼此影响着。

父亲应该有父亲的样子，全体人员都要参与到家庭工作中去，而不是什么长女要持家什么的，有少部分颠覆传统观念，又提出了这样做也保持和巩固了家庭的完整性。

游川编剧以前是个教师，好像是吧。

GTO响应了那时候的宽松教育；女王的教室是对这宽松教育的反思。

宽松教育、放任的结果是越自由越枷锁越迷茫，这几年的游川编剧一直在强调自主自律。

————看到第七集,和保姆119没什么关系是吧。

(^-^)听人说这戏讲救赎与被救，想想，确实越来越显现。

同样是死了亲人，渣男那一家不止是失魂，连形都快散了；三田那边呢，却是另外个极端，从悲痛中拔不出来。

她们彼此帮助，会不会成就现代版“一期一会”？！

那样我会更迷恋游川编剧的。

「家政婦の三田」の「旦那様」（長谷川博己）がかわいい。

いつも「え？

え？

」「それは～なんだろう」優柔不断なイメージ。

でも心がやさしいじゃない？

癒し！

それに格好いいし、背が高いし、大好き。

菜菜子气场强大，最后的笑容虽显年纪，但在特殊气氛中温馨动容。

孩子们每集都哭得很卖力，其中我只待见海斗...乌拉拉的对象去抢亲的场面真逗！

岳父的转变太剧烈なり...以死逼婚又撇下孩子自杀的母亲最自私不可原谅。

日剧总有让人面对真实自己的力量，本剧强调的“绊”正好响应2011日本关键字。