昼颜

很早就是上户彩的迷妹，喜欢彩姐大方治愈又青春的笑容，还有甜美的嗓音。

这也是14年追《昼颜》的原因——我喜欢上户彩，她几乎是我最喜欢的日本女演员了。

基本上彩姐的戏都会看，并不是所谓的不伦吸引了我。

彩给我的感觉，她活泼森女，青春自然。

演技了得，唱功了得，主持也了得。

多才多艺的彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

她极其耐看，气质温婉可人，是难得的大物女优。

彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

极其耐看，温婉可人。

对不伦最早的文艺诠释，是来自于《失乐园》。

看小说远早于看电影（小说大学的时候看的，电影最近才看）。

其实并不喜欢这种日式物哀美，严格地讲，我认为为了感情舍弃生命都是不负责任的。

因为感情只是人生的一部分，坚强的面对人生，面对父母赐予你的来之不易的生命，比为了爱情要生要死，来的更加动人。

日式物哀爱情的最佳代表之一基于这种基调，我最欣赏的女性角色，是《飘》里的斯佳丽·奥哈拉。

因为她是一个有着坚韧生命力的女人。

她有着很不如意的人生，失去爱情，失去丈夫，失去父母，失去孩子，失去家园，失去社会地位，失去了生活环境。

但无论如何艰难，她永远坚强面对生活，为周围人撑起一片天。

她是家人的主心骨，是塔拉的守护神。

从未爱情大过天，却赢得了无数爱慕，生活的强者斯佳丽。

同样，《泰坦尼克号》里的柔丝也是这种女性。

杰克死后，她失去了爱情。

但她毅然决然地抛弃了贵族小姐的身份，抛弃亿万富翁未婚妻的身份，在到达美国以后，从社会地位低下的演员（她那个年代）谋生，一步一个脚印走完了人生，完成了杰克对她生活的所有设想。

杰克&露丝 永恒经典的爱情这是美国人对女性的一种审美。

相比较之下，中国人也一样，并不提倡为了感情去自杀。

从古至今，文艺作品里，少有自杀的。

林黛玉死于疾病，薛宝钗（按照续作）是独自守寡抚养幼子。

相比之下，日本人就不是那么珍惜生命了。

这来源他们居住在恶劣的地带，天灾频发，带来了一种特有的末世情结和末世气质。

追求情感也是这么极端。

动不动就死去活来。

同样的情节中国电视拍，主角动不动就死去活来，可能被批狗血之极。

扯远了。

谈谈纱和这个人物。

犹豫要不要去演讲会见裕一郎的纱和，拿着口红对着镜子。

利佳子之所以讨人喜欢，卓尔不群，就是因为她身上具有日本女性少有的反叛精神。

她被老公当金丝雀养，但她依然会时不时地用不伦亮出她尖利的爪子，向蔑视她的社会伦理进行挑战。

纱和是个生命力很坚韧的人。

她的生活一直很不如意。

如何不如意，我也不赘述了，看过剧和影的人，都了解。

但她一直很坚韧地活着，不管用什么自我催眠的方法去逃避。

直到遇见了利佳子。

纱和的反叛精神被利佳子激发了。

由于纱和年轻无子并且有着更加坚韧的生命力，所以她最终走的比利佳子更远。

和利佳子不同，纱和离开了和俊介的婚姻，离开了“舒适圈”，离开了作茧自缚的生活。

她顺利离婚，一部分归功于，俊介和俊介的妈妈，虽然有很多很重的缺点，但人品是不错的。

至少肯正视并且承认自己的问题。

所以，最终纱和获得了自由。

利佳子是纱和的人生导师，是改变了纱和一生的朋友结尾，纱和拿着箱子，踏上了新生活。

至少，以后她可以选择自己想要的。

再不济，可以少做很多家务，少照顾一个孩子一样的老公，也多了成为母亲的可能性。

很多人说纱和在电影版里，生活困顿。

我并不这么认为。

她至少没了照顾家庭的负担。

或者说，即使困顿，她也仍然把自己安排的挺好的。

找到了可以糊口的工作，家里也打扫的井井有条。

只是没有再碰见新的爱人，组建新的家庭。

保持着一种独身而且寂寞的生活。

看到传单，犹豫再三，纠结再三，她还是用三年前第一次约会时的朴素打扮去见了裕一郎。

说白了，这仍然是纱和是个具有生命力的人的表现。

她有了这个想法，便讨厌对自己撒谎，去见了。

因为她对裕一郎还有感情，心里还惦记着他。

她还想知道知道他这三年过得怎么样。

她已经离婚，是木下纱和，而那份协议的甲方，都不存在了。

纱和用手绢捂着脸，尽量不想让讲台上侃侃而谈风度翩翩的裕一郎发现自己。

而随着提问小孩的坐下，遮挡瞬间不在，他们还是在人群中发现了彼此的脸庞。

一刹那的电石光火，伴随着汹涌而来的爱恋、思念、不安、情欲，将二人的肌肤灼烧的，瞬间汗如雨下。

只凭着第六感和对方的只言片语，他们在没有联系方式的情况下，追逐着彼此。

费尽全力，依旧在日剧跑下又一次眼睁睁地擦肩而过。

裕一郎发现了纱和，这个一直活在他心里的女人。

他知道她就在自己的周围生活着。

只是还不知道她具体在哪，在干什么。

从这一刻起，他和乃里子貌合神离的婚姻，他早就想结束只是因为女方偏执地不放手而持续的婚姻，又一次开始了新的崩塌。

世人包括婚姻里的人，大体能接受配偶有明显的过错离婚，却不能接受有人在婚后碰见更喜欢的人而离婚。

其实，这是很不公平的。

因为，就像剧版所说“人的一生，跟昆虫比，太长了。

所以疼痛，跟昆虫比，也会很长很长。

”人的一生很长，比昆虫长。

但人跟昆虫有一点一样：只有一次生命。

爱情可以不止有一次，婚姻可以不止有一次，都可以从头再来。

唯独生命，不会再给你第二次机会。

对裕一郎，我唯一的不理解，是从电影里乃里子的第一次出场。

能看出他们这三年的婚姻，就是乃里子强颜欢笑做家务改善，裕一郎不冷不热地应着，能少则少地回答——婚姻都如此枯槁了，两个人还在里面有一天算一天地混。

这两个人都受过良好的教育，都是聪明人，面对这么明显的问题，怎么就都能做到视而不见呢。

想方设法重修旧好，甚至依据纱和的性格去改变自己的乃里子乃里子说她对婚姻的理解是一生一世。

这句话，我认为她是为了把自己的道德地位拔高而自说自话。

如果她真是这么认为，就不会在婚前做教授的小三。

她的行为和她的话并不统一——她有自欺欺人的特质，这一点，纱和跟她相反。

面对自己的问题，自己的感情，哪怕是不好的，纱和依然很直率。

她知道自己夺了乃里子的所爱，伤害了乃里子，会90°鞠躬跟她道歉。

看见她坐轮椅，表情愧疚地差点跪下求饶。

这是她对乃里子的愧疚之情；同样，她也会拒绝乃里子再叫裕一郎的请求，因为她不想纠缠不清下去，所以直白地拒绝了。

既然离婚，就了断吧。

你们没有共同财产，没有孩子，离婚就不要纠缠了。

纱和没有“聪明”的“惺惺作态”，说，好吧。

很明显，裕一郎这种昆虫采集消磨一天就很满足的人，会对后者的这种直率的性格特质更受用。

自欺欺人他也能做到，所以他能和乃里子不咸不淡地过下去。

但他面对这种自欺欺人，不会再进一步自欺欺人，告诉自己说，我很快乐。

相反，乃里子就会。

所以碰到纱和，裕一郎注定会对她产生感情。

这份感情唯一的问题，就是时间线错乱，成了不伦恋。

尽管他们都认为自己错了，尽管他们都面对了世俗的不理解。

但想让别人都来祝福，却是强求了。

沉浸在自己世界的裕一郎并没在意上司对他疑似不伦恋的讥讽三年前，北野始终没有戴婚戒，乃里子也没有。

与其说是夫妻，不如说更像异性合租。

经过了纱和这一遭，乃里子想提醒北野，从而拿出了婚戒，要求他戴上。

而北野也如她所愿，跟纱和分手，戴上了婚戒。

乃里子改了夫姓，并依据纱和的性格去改变自己，想方设法重修旧好。

她给他做饭，观察他的言行和喜怒哀乐。

即使他不冷不热，她除了默不作声，也再也没有了过去趾高气扬的态度。

一切好像没问题。

乃里子以为北野要的不过就是这个。

因为她觉得纱和就是这样的嘛，既然你喜欢纱和，那我就按照纱和的样子来改变自己。

可惜你还是你，你终究不是纱和。

三年后，乃里子坐在她的宝马上，难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车。

她愤怒到疯了，使劲地按着喇叭。

三年的守望和改善，一瞬间崩塌。

但，裕一郎的爱不属于你，这不是输赢的问题，而是面对与否的问题。

北野还是摘下了婚戒，离开了她。

他想这么做，而他这次也的确这么做了。

乃里子疯了。

北野要的究竟是什么呢？

她想不通。

其实，一直以来，北野要的就是你不愿意给他的——在你没有怨气的情况下，离开你。

乃里子难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车，使劲地按着喇叭乃里子的不甘心和不放手，我都理解。

因为她也爱裕一郎。

不管她的方式多有问题，不管她的占有欲是不是大过了对裕一郎本人的爱，不可否认她对裕一郎一样是有感情的。

所以剧版她的行为，作为观众，我都表示，可以理解。

到电影里，我不理解她了。

好歹你也是个受过高等教育，社会地位优良，家境优渥的副教授，怎么能做出这样没水准的事儿呢？

刚刚在酒店把裕一郎和纱和侮辱了一顿，马上命令裕一郎跟她回家“你跟我回家我就当没这回事”——你想当没这回事，对方想不想呢？

你已经忘了自己刚刚做了什么吗？

这一次，裕一郎没听她的指挥，跑出了房间。

她口出恶言伤人，到这一步，也能理解。

人在愤怒的时候，就是会说气话的。

乃里子也是人。

但她最后对裕一郎起了杀心，弄死了裕一郎。

这个问题的范畴就跳脱出感情上的纠葛，而是另一个问题了。

这种行为涉嫌谋杀。

车子的超速非常明显，致人死亡，最不济也是个交通致人死亡罪，是要负刑事责任的。

至于为什么她没负，而是轻轻松松笑嘻嘻甚至有些得意洋洋地出了医院，这个问题只能去问井上由美子和西谷弘了，我也很不解。

既然编剧和导演不肯审判乃里子，作为观众我总可以在心里审判她。

乃里子，也许纱和能原谅你，北野能原谅你，但作为观众，我不能原谅你。

让我如此厌恶、鄙夷、瞧不起的正妻角色，你乃里子是迄今为止唯一一个。

琼瑶奶奶写了那么多的恶大婆，我对她们都抱以同情，无一例外。

北野想要的是跟你分手，他从来没想杀了你。

尽管你如此难缠自私，只顾自己家庭完整，社会上的面子，让他陷在一个自己不快乐的婚姻里无法抽身，日复一日地难受，都被你乃里子当没看见。

你北野的幸福快乐我干嘛要在乎呢，你乖乖待在乃里子的丈夫这个位子上，我想让你待在那。

纱和希望的也是你能放裕一郎走，让他们结合。

尽管你也对纱和做了很多很多侮辱她的事，她也都忍受了。

纱和认为这是自己作为一个感情上的迟来者该受的。

侮辱、打骂、生活的天崩地裂，她都忍了。

自己惹祸，自己负责。

他们两个人，就算在感情上是剥夺了你。

但他们二人全都没有你乃里子死了就好了的心思。

北野去照顾你，也是念着往日夫妻的情分。

而你乃里子有了。

一个受过良好教育，有着优良社会地位，看起来很高贵的女人，你真的有了。

而且，你这么做了。

所以，乃里子，知道北野为什么不爱你了吗？

就在这。

你跟他从本质上就不是一路人。

无论什么理由，作为自然人，你都没有任何资格去剥夺北野的生命。

哪怕乃里子按原剧本是获得了法律制裁（演员认为用力过度，没让乃里子进监狱），我也不能原谅这个角色。

因为，她终归让别人失去了生命。

北野只是没做到一生一世都对她忠诚，婚姻失败远远不是该死的罪。

这世上有很多失败的婚姻。

有人同情俊介，觉得纱和背叛了他。

但他放纱和走了，没杀了纱和。

用裕一郎的话来讲，“纱和，你轻松简单的离了婚，你都不知道离婚的艰难啊！

”大家都觉得主编很过分。

然而，主编，也。

没。

杀。

了。

利。

佳。

子。

乃里子对北野的不尊重，岂止是对珍视北野的学生说出“老师辞职了有什么关系，反正你们很快就有新老师”，岂止是去大吵大闹，岂止是让父母过度介入家庭，岂止是不改夫姓。

这都不算什么了。

因为她对北野的生命，依然是，没有尊重。

你的命是我的，我想要就要。

要知道，乃里子有着优渥的条件。

漂亮聪明的女教授。

她可以去追求事业，可以开拓灿烂的人生。

但她都没有。

这些优渥的条件，对她而言，都像是复合地板的华丽钢琴漆，看着光鲜亮丽，实际上用水一泡，就变形腐烂。

乃里子到最后对北野究竟是什么感情，已经说不清了。

同样作为一个妻子，也是找了同行、所谓条件比丈夫略优的妻子，我依旧无法理解她对裕一郎的所作所为。

也许她自己也不知道。

乃里子在谈感情前，应该先跟自己谈谈如何处理自己的人生，如何对待出现在自己生命里的人。

想好了这两条，她才能去谈感情这个话题。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

由于裕一郎的死去，乃里子将一辈子都是北野太太，一个在感情上已经永远出局，却在法理上生死轮回都捆在一起的太太。

乃里子形影单只地守着骨灰等待入土后和北野埋葬在一起的后半生，终究是比拥有了孩子的纱和来的更凄凉。

她对纱和说了那么多的狠话去宣告胜利，但事实是她已经没有了任何的希望。

编剧对乃里子是仁慈的，没有让她知道，纱和不光抢走了她叫“裕一郎”的权利，还抢走了她为裕一郎生一个孩子的愿望。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

作为两级。

纱和的做法。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

她的心里始终没有忘记过裕一郎，却不知道他身在何方，过得如何。

她没有钱。

没有学历。

没有优渥的家境。

也没有良好的工作。

她离婚一次，原因不是很光彩，尽管她有自己的苦衷，前夫也已经谅解。

她依然默默无闻地活着，面对这自己惨淡的生活。

没有家人，没有朋友。

孤单寂寞。

但她始终活着，没放弃活下去的希望。

在失去爱人的那瞬间，纱和不仅是失去了生活的希望，也失去了和外界链接的唯一轨道。

她没有害怕去面对已经变成恶魔的乃里子。

纱和觉得有可能是乃里子扣下了北野买给她的婚戒，便穿着黑裙黑鞋的守孝装去见了乃里子——对比看看此时此刻乃里子和乃里子的家人的穿着，依旧是正常打扮。

一瞬间竟不知到底是谁真的打心眼里把裕一郎当家人。

其实乃里子的父母，根本就看不起裕一郎。

为了看住他，这三年没少介入乃里子的裕一郎的家庭生活——“我妈买了肉来”。

乃里子到底是有多不独立，快40的人了，成天叫父母介入自己的家庭。

当初同意结婚，大概是因为当初女儿身败名裂再找不到更好的接盘侠了吧。

到最后，乃里子依旧对纱和撒谎，延续她的自欺欺人。

她斥责纱和“你认为裕一郎是我杀的把。

其实，裕一郎是你杀的。

”面对乃里子如此直白的颠倒黑白，纱和明知道她是在撒谎，依旧什么也没说。

她说自己不会刻意追求幸福，她做到了。

也因为她本性善良。

此时此刻，她对乃里子有着同情和理解的心，主动甚至是本能地扶了她。

而乃里子，并没有。

她说她会一辈子恨纱和。

这就是裕一郎对乃里子从爱到不爱的原因。

到最后，乃里子、纱和、裕一郎，三个人依旧谁都没有变。

唯一可惜的是裕一郎的命。

乃里子有什么权利和资格去杀人还不受审判？

杀人违法，交通肇事致人死亡也违法。

离婚不违法，有婚外恋也不违法，最后这结局，仿佛违背道德的倒了大霉，违法的得意洋洋。

说实话我也无法理解这个电影的三观。

不是感情上的三观无法理解，而是法理上的三观让我无法理解。

如果采取裕一郎死亡的结局，我最低的忍耐限度是乃里子必须因此接受法律的审判，失去她所有光鲜亮丽的社会地位。

纱和把绿色信号灯当萤火虫追着铁轨跑过去。

信号灯变红，打破了她的幻想，她哭着躺倒在轨道上。

她本来就一无所有，现在更是什么都没有了。

那一刻，她并不知道自己怀孕了，只是萤火虫落在无名指上，让这个生命力很坚韧的女子，本能地觉得，自己还是应该带着爱人那一份，继续活下去。

所以最终她还是艰难地爬上了轨道，赤着脚走在冰冷的地上，面对自己接下来依然惨淡孤独的人生。

很长一段时间以后，她才知道，她怀孕了。

她会带着这份爱的结晶，带着这个生活的希望，坚定地走下去。

哪怕生活艰难——社会对单亲妈妈不友好，纱和自己也没有正经工作，只是打零工。

但以纱和的秉性，她一定能撑下来的。

她有多爱孩子的父亲，就会有多爱这个孩子。

何况，这个孩子，是裕一郎对她含有性命意味的嘱托和祝福，是她和裕一郎相爱的见证。

纱和终将坚定向前，走完人生。

新生命的孕育，是对这段艰苦却执着的恋情，最好的纪念。

在萤火虫的闪亮照耀下，北野的血肉和纱和的血肉永恒的结合，诞生了新生命。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

生比死艰难。

面对比逃避艰难。

面对困境艰难求生的人，面对不完美选择面对的人，总比一死了之终生逃避来的值得敬佩。

基于这一点，虽然电影版多了很多不讨喜的情节——比如互相猜忌——我还是喜欢纱和更多。

真正的爱情，是让人越变越好的。

对北野的过去而言，他爱过乃里子。

在过去，乃里子因为有了北野，她的状况变好了。

而北野的现在，他爱着纱和。

纱和因为有了北野，状况也变好了。

而无论北野的过去、现在，他都没有因为有了乃里子而变得更好，而是因为有了她状况变得更糟——被研究室开除，失去研究地位；身为一个有学识也有工作并不依靠乃里子供养的男人（这是裕一郎和利佳子最不一样的地方。

利佳子是真的全靠老公供养，而裕一郎有自己的才华，自己的工作。

找了纱和会降低他的生活水准，但并不会过不下去。

他也不在乎这个。

但主编也没像乃里子这样，这么不给利佳子留余地，更没把利佳子杀了了事。

这也是我不赞同说乃里子是女版主编的原因。

她对家庭和丈夫的付出，没有主编对家庭和利佳子的付出多。

）半强迫性质地被乃里子在婚姻里定位成了一个料理家庭、帮助她生孩子的的角色。

因为她坚持要维持这个裕一郎已经想放弃的婚姻，裕一郎又一次失去了工作，离开了他关心爱护的学生。

这之间乃里子又搞了多少大大小小损害他的事，就不一一列举了。

一个人去谋求家庭和婚姻，不是单纯为了给自己找难受的，最低程度也要好坏参半，才能让人把家庭和婚姻维持下去，和乃里子的婚姻到底给了裕一郎什么？

乃里子为什么如此偏执地认为她给了裕一郎更多的幸福呢？

作为一个妻子，我都极端反感乃里子那句“我比纱和能让你更幸福”——你从来就没让他幸福过。

在剧版能明显发现，短短的一年，北野就走入了一种用沉默抗拒她的死胡同。

乃里子这么认为，是单纯的物质条件上的原因——她比纱和更具社会地位，更有财力。

这也就是乃里子不如纱和的地方。

乃里子面对纱和，她比较的是对北野这种人而言没有什么用处的社会地位和物质条件她比纱和更优，所以她想不通北野为什么就是爱纱和。

而纱和面对乃里子，唯一自卑的地方只是乃里子先于自己出现在了北野的感情世界这一条而已。

纱和从没有因为自己不如乃里子有钱、有学位、有社会地位而不敢面对乃里子。

把二人的地位调换过来，乃里子这种功利思维过度的人，她会因为这些自卑的。

这恰恰就是乃里子在多出来的三年婚姻里拼命学纱和也没能真正挽救婚姻的原因。

她做这些事，并不是因为她本质上就是纱和这种女人，真的就能去自然而然、十分质朴地去做这些事。

她照着纱和的样子和性格去改善，诉求是能通过这种方式把婚姻过的美满，生个孩子。

这跟电视剧里的乃里子，本质依旧是一样的。

不接触，不对话，不留联系方式。

只要看到你，我就满足了。

一个人喜欢吃梨，你却非逼着他吃榴莲，理由是榴莲比梨更高贵——这个理由对食者的味觉感官是否更好是没有说服力的。

我个人觉得，裕一郎最大的错，是不该由于懦弱和温吞的性格把枯槁的婚姻持续到三年后，更不该天真地相信人性都是美好的。

乃里子不了解他 ，同样，他也没了解乃里子。

他一厢情愿地认为，一切都是可以过去的，自己在婚前救了乃里子的不伦名声保住了她的名誉和工作，在婚姻里也尽力去照顾乃里子的生活起居和感受了。

至于变心。。。

那变心就是变心了，我也没办法。

既然乃里子签字了，那乃里子就是放下了。

做不了夫妻，大家还是朋友嘛。

如此天真单纯，能说什么。

以面对自己内心真实的感情，哪怕不那么光明正大，为开始。

以面对自己内心真实的呼唤，哪怕不那么顺利美好，为结束。

纱和拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

都非常纱和。

直率，坚韧。

纱和最终拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

她终将坚强地面对人生和单亲妈妈的艰苦处境。

因为，她爱裕一郎，而她也知道，裕一郎也爱着她。

他们对彼此的爱，永世地镌刻进了对方的生命。

这是属于木下纱和的电影。

裕一郎也好，乃里子也好，都是她的配角。

至于电影本身，只能打两星。

看在上户彩的面子上，三星吧。

最后，我想用王菲的《再见萤火虫》收尾。

这首歌在我看来比匠气过重的《place of love》更适合做电影的主题曲。

谁说那盏微弱灯火是萤火虫在闪烁谁约过谁去看这一场忽灭忽明的传说剩下的梦想不断的做上升的气球不断的破别难过别难过没原因有结果天亮你不能见我天黑至少想念我如果没有灯火紧握这萤火闪耀你阴暗的下落事到如今你不肯亲我那么至少肯定我吹不熄的光芒努力燃烧自己只为你爱过的萤火永不坠落让丛林中一个灯笼独自为黑夜闪烁让腐朽的感情绚烂得化做飞舞的魂魄永不坠落永不坠落吹不熄的光芒努力燃烧自己请看我漂亮的坚持别忘记我

《昼颜 电影版》是一个跟出轨有关的故事。

说到出轨的动念，张爱玲那一席话可谓精确——每个男子心里都至少有两个女人。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

所以你看《咖啡公社》，你看《爱乐之城》，你看，人前这对幸福的伉俪，谁知心底有没有另一段爱恋，日夜怀缅。

生物教师北野夫妇也是这样一对令人羡煞的伉俪吧，回到家里的他有一盏为他亮着的明灯，一桌等他洗了手就能食用的餐饭，对于一个男人来说或许已是别无所求了吧？

但是真可怕，眼前的女人一直问东问西，仿佛出现在房间里的每个角落。

越是如此，心中的女人便越是浮上心头。

你不提，我不说，假装不曾有过这样一段爱恋。

来到小镇试图开始新生活的纱和，用尽一切力气抹去那个男人留下的印记，结果三年的努力，在看到他的名字之后，轻轻松松被破功。

你越是试图揉皱他的名字，那写着名字的纸团越是出现在眼底。

于是毫无悬念地，两个人再次相遇。

在此之前的所有纠葛，系鞋带捉昆虫，以及立下的契约，皆算作前尘，从这次的相遇以后，错误的两个人还能否拥有相爱的权利？

电影版在保持剧集里关于家庭出轨的讨论下，另起了一个新的话题——“当你背叛过，便无法得到对方的信任”。

两人排除万难同居的这段时间，并不如想象中的完满，而是充满了芥蒂的龃龉。

女人发现了男人和前妻仿佛纠缠不清，男人开始介意女人和老板若有似无的暧昧。

我们披荆斩棘冲破世俗，换来的这一瞬相拥的爱情，并远没想象中固若金汤，反而气若游丝，如一位垂暮老妪，恶疾缠身。

这份恶疾，唤作“疑心”。

因为彼此深知对方曾经对原配的背叛，竟然生出了一份关于对方忠诚的怀疑。

疑心他拖着不离婚，是因为无法真正舍弃“白月光”；疑心她天生杨花水性，新鲜度过后再次出轨将是必然。

人真的是这么矛盾的生物，这话题有趣，也很有深入探讨的价值。

但是影片关于信任的探讨也就仅是止步于此了。

大部分时间，你我看到的仍是一场甜蜜好似初恋的爱情。

两人相互不沟通不接触，却暗暗约定了去捉萤火虫。

并肩躺在河滩，把一穹顶的星光当作漫山萤火。

甜腻的爱情背后，不禁让人心怀一份不安——出轨的两个人是否仍拥有相爱的权利？

片中饭馆老板有一席话：不管多大年纪，男人总是试图得到别人的东西，而女人总是错把这个当作爱情。

寂寞的家庭主妇，日复一日生活在无爱的婚姻里，似乎并没有什么好与坏。

但当你遇见爱情的时候，你已经结了婚，到底是追求自己梦想中的幸福，还是承担一份世俗的责任？

其实两者本没有高下之分，只是左右之别。

但在世俗的眼光中，出了轨去爱一个人，显然将被千夫所指，万人唾弃。

《昼颜 电影版》似乎弱化了传统的伦理冲突，将出轨的女人打扮得楚楚可怜，一派无辜，不禁让许多人愤怒。

但是深入去思考，日本亚文化或者禁忌文化越来越多地触碰大众敏感神经的背后，或许还有时代的动因。

同样在今年上影节上，还有一部讲述日本偶像文化的纪录片《东京偶像》，片子从几个维度展现了这个令宅男疯狂的产业。

在论述为何偶像团体兴盛时，有学者提出这样的论述——如今的日本和70年代的英国很像。

都是经济不景气的时间段，英国那时诞生了性手枪乐队、诞生了朋克。

而日本应运而生的，便是本来有伤大雅的偶像文化。

秋叶原光明正大追星的宅男们，不愿结婚不想工作，逃避生活甚至厌世，正是日本一个时代迷惘的写照。

在亚文化的冲击下，包括日本本身传统的文化影响，与宅男类比的主妇这一群体，也是心理学和社会学专家孜孜不倦探索的话题。

东阳一老爷子的《谁的木琴》也是聚焦寂寞主妇的饥渴与寻求刺激的心态。

如此便不难理解，游走在道德伦理边界的《昼颜 电影版》，需要如何把控自身的尺度，才能做到在人设不讨厌的同时，抛出有关追求幸福还是坚守道德的探讨命题。

上户彩饰演的纱和后来用尽全力爬上站台，多像每个身处情感漩涡里的人，他们奋力，他们挣扎，他们彳亍。

也未必是苛求，但离了婚你便不可叫他昵称。

也未必是没有歉意，但你惨淡的人生，我不想担负罪名。

你将用一生来恨我的贪婪自私，后来不择手段，终于变成了另一个我。

只是这般结局，如此惨烈。

所以，我们真的有爱一个人的权利吗？

我们以为自己可以有追求幸福的权利，但你没有剥夺另一个人幸福的权利、没有笃信对方一定不会生厌的信心。

你又凭什么相信，你拥有爱一个人的权利呢？

不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。

只针对电影版。

[昼颜]看什么？

海报里似乎蒸腾着汗水的热气，不确认眼神，也能料想到眼神里的欲望。

倚靠相拥的姿势，更令人浮想联翩处处透露着“公众号们如实写就见不到明天的太阳了”。

我很怕怕但它能火，自然没有那么简单，不会直接用露骨的东西刺激人。

2014年，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》在中日引发收视狂潮与热议。

没人愿意被出轨，可纱和与北野这对出轨CP，却收获了无数粉丝。

不光是颜值正义观众纷纷对爱情、婚姻重新思考。

以至于三年后，电影版在2017上海国际电影节首映时，一票难求，黄牛甚至把票价炒到三千一张。

但看完，我觉得他们大概拿错了剧本。

出轨的剧情，变成了纯纯的爱恋。

不触碰，不交谈，不交换联系方式，他们谈恋爱的方式，是像童子军一样在郊外找萤火虫。

①此时无欲，胜过有欲在剧版，纱和与北野的婚外恋，以两个家庭签下和解协议，承诺两人再不相见告终。

哪想到，这么一个遏制出轨的政策，却成了谈纯情恋爱的助燃剂。

为了拍电影，不相见是不可能的，这辈子都不可能的。

丘比特都不答应再次相见，是两人故意制造的“巧合”。

纱和想打招呼，却放弃了，蹲下来看北野踉跄着在河里找萤火虫幼虫。

三年没见过的脸，好好端详，和三年前一样，一有关虫子就专注得不理人间烟火。

也不能触碰，怕离得太近就醒了。

笑成痴汉碍于说好不相见的协议，这种只远观不亵玩的恋爱政策，就此实施。

约定，只是找萤火虫，多余的事情不要做。

擦水的手帕，没有直接递给他

最多比划着手势

回去的公交上，也紧紧控制住自己的右手

用光的抚摸，代替触碰

传说中的手写爱但也正如纱和所说的，“也许正因为没有互相拥抱，才能享受这份高涨的热情。

”剧版也有这样的差一秒触碰。

啊，电到了，不，骗你的像是校园爱情片里的羞涩桥段。

纯情，是欲望未完成的状态。

伯德小姐说，她更喜欢擦枪走火的感觉而连碰都不碰一下，比擦枪走火，更为玄妙。

在两人相见之前，纱和有过一段幻想。

回忆中两人的触碰只是手部的触觉记忆，但看纱和的表情，已经完成了生命的大和谐。

无形撩人，最为致命。

说好的不触碰，没成阻碍，反而成了情趣。

当然会被北野的妻子发现。

当然自欺欺人站不住脚。

“只是找萤火虫”，说的毫无底气怎么能有底气呢，看手势是在找萤火虫，脑内早就拥抱过千百万遍了。

原配表情直接扭曲

《大群》的神交了解一下②禁忌界线，总想捅捅在日本，1955年就有过一波出轨话题热潮，因为成濑巳喜男的[浮云]。

饰演北野的斋藤工，也将它作为重要参考电影之一。

片中男女主角，富冈和幸子，相识于二战战场。

一样是水边，表面水花都没有一个，心思却动了。

水面上只一根树干，路不好走，男主牵住女主

不过就是牵牵小手，眼神却不对了正是出轨前夕的那一刻，最难将息。

麦兜以前很想尝尝火鸡。

每次路过橱窗前，他都眼巴巴望着；每次都向麦太提出，要尝一尝。

后来终于吃到了那头小猪却说：“其实，一只火鸡最让人心动的时刻，就是从橱窗里面看见到吃第一口为止。

剩下的就是吃下去和吃完的区别。

一切都没有改变，只是你已经不在我梦中。

”用和解书来限制出轨，本身就很荒诞。

结婚证书都没做到的事情，为什么和解书就能做到呢？

它的功能，不过是延长了从看见火鸡，到吃下第一口的时间。

何况，禁忌这种东西，天然地让人有打破的欲望。

不然也不会找禁欲系的斋藤工来演。

拍写真，摄影师的要求是再解开一个扣子嗯，摄影师也在打破什么。

婚姻是一层禁忌，和解书是另一层，再加上斋藤工的“禁欲”气质，一切都是一个又一个Flag，试探伦理底线。

在拍摄找萤火虫这场戏时，水声特别大，遮盖住了纱和与北野的“自言自语”。

导演西谷弘原本打算，后期为这些对话配音。

但水声轰鸣中的对话，有些不确定地飘浮在空气中，西谷弘突然读出了某种愧意。

他们心底深处还是知道的啊，这样不对，这样不是纯情，而是在任由欲望膨胀。

③萤火之森，漫天银河找萤火虫，而不是别的什么昆虫，也是有心的设定。

日本有句谚语，大意是，发光发热的萤火虫啊，灼烧了它自己。

虽然只是人类当时不知萤火虫发出的是冷光，但也约定俗成。

[萤火之森]中，萤不能触碰金，否则后者就会如萤火般消失萤火虫，是那些不可能结果的爱情，在得到之前，一定会消失。

[昼颜]还以繁星与萤火虫对照。

北野带纱和看星星“仿佛”触手可得，但并不。

那是比萤火虫还抓不住的东西。

一切，都指向这短暂欢愉必将终结。

果然，萤火虫之爱的戒指，最终也没有到纱和手里，她只能将萤火虫，作为爱情信物。

将萤火虫戴在手上无论是不触碰的恋爱方式，还是萤火虫、繁星的意象，处处显示，[昼颜]电影版，是个近乎完美的纯爱故事。

西谷弘也说，他们只是相遇时已经结婚。

可它终究逃不开出轨的话题啊。

对出轨复杂性的讨论，仅止于一句台词：“自己做过背叛者，就再也无法相信对方了。

”原配成了反派般的存在，不屑的吃瓜群众，也成了他们心理上的阻碍，男女主角成为不顾一切相爱的扁平角色，而出轨，沦为了一种情境：全世界都反对你们在一起。

欲望最终还是被纯爱掩盖了起来，那些无解的问题，终究是避而不谈了，却像一道丑陋的疤，横在电影雪白的肌肤之中。

-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒

昼颜讲述了一对恋人在离婚之后，又重新在一起的故事前半段非常的清新脱俗，可是后半段变得非常的老套。

故事中男女主人公最后还是没在一起，所以其实他们之前感情再好一旦分开，在吃复合，也一定会重蹈之前的覆辙。

但是这部电影也存在很多人的记忆，有很多人都看得太复杂感觉非常的遗憾，主题曲出现的时候就泪奔了。

我自己在看的时候，也觉得挺有感触的一个深爱的人，因为种种原因最后分开再次相遇的时候却依旧没有在一起，就像一面完整的镜子被打碎，你努力的把它拼在一起，可是最后还是失败了那种遗憾和新同事没有经历过的人没法体会的。

西谷弘导演，上户彩和斋藤工主演的影片《昼颜》，题材别具一格，演技精湛纯熟，构思精巧细腻，截止目前，除了日本本土和第20届上海电影节上放映的5场以外，该剧在网络上尚无资源。

影片尽管以“出轨”为题，却正如西谷弘在接受采访时所言，“一直在努力讲述一个纯爱的故事”。

和冗长的电视剧相比，120分钟左右的电影版只关注纱和与北野老师这对恋人的感情戏，循着导演的思路，大致分三条线索，沿此进入，别有洞天。

第一条线：萤火虫日剧版《昼颜》，鸣蝉将纱和与北野的感情戏串联起来，女主对男主产生浓浓情愫，恰是因他无意间在校园里拨弄蝉的幼虫，凄切的寒蝉是两人因缘际会的契机，嘶叫的蝉鸣是两人生离死别的哀曲，世人参与并诋毁的“不伦之恋”终使两人未来薄如蝉翼，顷刻间灰飞烟灭。

与日剧版不同，本次电影版用萤火虫冷淡清辉寂寥的形象勾连全剧，这种在夏夜提着小灯笼的孤独行者，在中国古代很多诗词中也有涉及。

如，谢朓“夕殿下珠帘，流萤飞复息”，杜牧“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，它出现的氛围多半是宫女内心孤寂，流萤飞过，周身散发冷光与主人内心之冷淡相映成趣。

中日文化在审美上有相近之处，导演择选这只清冷多情的小虫子作为媒介，跋山涉水，使出现在研讨会现场的女主电光石火般曝光在男主面前，将两人未知命运再次紧紧联在一起。

围绕抓流萤和观流萤，两人弥补了此生失而复得的欢愉，恰似溪边闪闪发亮的萤火虫，绚烂而哀伤。

矜持内敛的男主，许诺在漫天流萤的原野，举办一场仅有两人的婚礼。

流萤成河，看似浪漫，实则无奈，象征积毁销骨众口铄金的世俗中在夹缝中求生存的“不伦”之恋。

卑微未必短暂，永恒无关乎时间，导演作为“驾轻就熟”的老司机，比观众更懂能收能放的道理。

万念俱灰的乃里子只求与北野同归于尽，发出“为什么？

为什么是她不是我”的疑问，生死攸关命悬一线，北野回答“对不起，我爱她”。

11集日剧中婉转纠结的情感，从临终北野口中吐出，让所有观众看到在岛国感情讲求极度克制的背景之下，看似懦弱的男人挑战世俗的勇气和魄力，若流萤余晖，似飞蛾扑火，灿烂而真挚。

第二条线：孩子孩子是爱情的结晶，对破败的婚姻而言，考验心智，决定人生，在剧中起穿针引线的作用。

感情的纽带。

日剧《昼颜》中，宁死不悔的利佳子为了成全与画家的爱情，夜场卖醉辛苦赚钱，主编老公挽回乏术却一招毙命：在信封里装上小孩子照片派人转交给孩子母亲，这对利佳子回心转意起到了不可替代的作用。

乃里子谎称自己怀孕，看似荒诞不经，却使男主陷入两难，腹中之子成为他与纱和之间的猝不及防的阻碍。

影片里，乃里子面对男主女主旧情复燃，再次发出“我们不能放弃要孩子”的感慨。

剧情的关键。

片头孩子关于萤火虫的发问使两人再次相见，剧情就此铺展。

片尾纱和肚中之子亦成为她保全生命的理由，为了这个孩子，她从铁轨中奋力爬出，终将笃定走完人生路上每一站。

爱情力量的伟大之处，除了生生世世不离不弃，还有矢志不渝勇敢向前，呵护两个人的爱情结晶：那是相爱的最佳见证。

全剧的爆点。

一群孩子在三滨公园捕萤火虫，一个神情与气质与男主相类的男孩发现了当年藏在萤火虫捕捉箱里的戒指。

男主当年精心选址，隐藏戒指，有去无回，悲怆而惋惜。

男孩将镶嵌着萤绿色钻石的戒指戴在了一同玩耍的小女孩手上，全剧自此结尾。

开放式结尾，完美地回应了观众对真爱之人感情最终归属的期待。

第三条线：路人甲面对“出轨”话题，人人都是“正义”的路人甲，没遇男主之前，女主也是。

当年他对出轨的利佳子，咄咄逼人，义正言辞，记忆犹新。

路人甲是重要的线索，代表了世俗强大的力量，对剧情发展起到推波助澜的作用。

路人甲对纱和的孤立。

避世的女主来到陌生的海滨小镇，想躲避流言蜚语的伤害。

然而，世间有太多路人甲，想揩油的鱼老板、摆臭脸的厨师、没好气的服务员……每一个人都擅长捅刀，刀刀毙命。

路人甲代表的众生相绝不可一笔带过，他们每人都有自己的目的，是耐人寻味的看点，有他们为女主设置的障碍，女主和男主之间的感情才更显多灾多难情比金坚。

路人甲对纱和的鼓励。

路人甲作为全剧线索，不能一味打压，还要有张有弛，方显剧情错落有致。

女主对爱情的忠贞和坚守，冲破藩篱的信念，让路人甲们纷纷转变立场，放下屠刀，由鄙视出轨到祝福爱情。

在祭日庆典上，餐厅两位女性精心准备一袭华服，鼓励女主在世人面前展现他的美，昼颜花和服在暗夜里发出夺目光彩，和影片名字巧妙呼应。

线索不重要，纯爱才重要。

日本文化总挤逼得只剩下胸中一个“小”字，三岛由纪夫如此，川端康成如此，几十年前侵蚀大陆的影视与几十年后偶然输送进来的各式影像文字仍然如此，走入其中不见世界，最多是多安插几个各个抱着自己胳膊安慰自己的小我。

买菜烧鱼、餐馆擦盘的女主，人生最攫取她注意力的事情之一是与北野老师恋爱，这恋爱左右她生存方式、行动选择甚至左右生死。

北野老师同样爱得不知所以，一场婚外恋逼到四个人写下协议书刻进耻辱柱的地步，实验室风评可以不要，东京的人生可以不要，曾择同行为妻且回归过家庭一次的理由在新鲜重逢前忽然又碎掉。

如果爱只有雨夜共观的萤火银河、车窗呼气写下的约会时间地点、想触碰又收回手的禁忌悸动、海滨骑车的同居生活、莹润脸庞和舒展笑容……这样的爱是不是一套替换装，只要不知疲倦，永远可以更新？

相比之下，中国人哪怕关关雎鸠，也有淑女君子的社会身份，行事有荣辱门楣，使君有胸怀天下的志愿及报过家国的历史可陈。

再狗血糊涂的宫廷穿越现代婆媳剧本，也是在庸俗吵闹的社会背景下发生。

看过剧版些许片段，利佳子是较为夺目那一位，家庭生活并未掩盖她锋芒，懂得如何控制自己、欣赏自己的人总不会是少女那种懵懵懂懂。

电影版选择拍彷如少年情侣的这一对，也许能更争取诸人同情，以至观众可站在男女主角度真心实意为他们着急、期盼起来。

中年人那种明知不可而为之，是知道其间的惩罚及风险，知痛闭眼仍往下跳那种冒险寻求的坦然。

抖落开来，总觉是千疮百孔的一种悲哀，我原不是最好的我，已在世上取一瓢水饮仍不止渴，孜孜不倦寻找缺失一芽。

中年人总是不获同情的。

可是中年人的世界才是最天真的，真真知道前路有何荆棘风险，依然备好了杀佛杀魔的刀斧棍棒，与你同行。

首映之前看的试写会。

楼主又要就职又要写毕业论文。

真是快死了。。。

真的写到吐。。。

感觉是最全的剧透。。。

————————————————————————————————————————————包含剧透，看了剧透不要喷我。

刚刚在有乐町看完试写会。

第一次在电影上映前看的先行片。

可能是为了说明出轨没有结局这件事，最后北野老师坐着他前妻的车，人为超速撞上护栏车祸死了。

电影刚开始是电视剧版本的合约的朗读。

甲：纱和 乙：纱和老公 丙：北野老师 丁：北野的老婆，甲乙离婚，甲丙再也不相见，联络方式，邮件地址，都不许互换。

丙丁继续夫妻。

三年后，纱和搬去了一个没人认识她的海边。

在一家海边的餐饮店打工。

一个人每天骑着自行车上下班，买买菜。

一天晚上，纱和家飞进了一只虫子。

纱和想去驱赶，而虫子正好停在了一张广告纸上。

是生物讲座广告纸，演讲人是北野老师的名字，虫子正好停在北野祐一郎的名字上面。

纱和觉得是神在对她考验，还是没有忍住，在演讲会提前一天先去看了会场。

偷偷摸摸的，镜头给了会场广告版上老师的名字一个长镜头。

有工作人员给纱和发广告纸，然而纱和怕被认出，匆匆忙忙的走了。

当天晚上，回到家，纱和吧那张停过飞虫的广告纸直接从窗外扔出去了。

然而，下楼时候，看到那张纸团还在路上，她决定第二天去看先生。

（这里彩姐穿着人字拖，腿特别细！！

）第二天特意画了妆，涂了口红，换了高跟鞋。

可是临出门还是换上了最简单的休闲装和运动鞋。

来到会场已经迟到了，偷偷的从后门溜进去，低着头生怕被在演讲的老师认出来。

老师讲的是萤火虫。

最后和观众问题互动的时候，尽管纱和用手帕遮着脸，老师最后还是在演讲台上认出了观众席的纱和。

北野老师颤抖说不出话，无法回答观众的问题。

镜头给了老师脸部汗珠的特写。

这个地方刻画的特别好。

演讲结束以后，纱和坐着巴士，鬼使神差的去了久里浜，之前去观测萤火虫的地方。

观测地点有一个白色的气象观测箱，纱和用力一拉，门被拉下来了。

转了一圈也没找到萤火虫，又坐着车回家了。

巴士开到一半，看到蹲在路边观测昆虫的北野老师，拉开窗大声喊"kitano,sensei”。

北野老师追着巴士跑，纱和在下一站下车。

两个人一个走在天桥，一个走在平路，最后北野搭车赶上巴士的时候，纱和已经跑回了刚刚观测萤火虫的地方。

两个人又错过了。

然而从那以后，纱和开始经常去萤火虫的观测地。

有一次她发现被她拉坏的门，装上了一把铜锁。

远处是，在小溪里面寻找幼虫的北野老师。

穿着长雨鞋，带着草帽。

她就蹲在小溪边，蹲着看老师。

北野老师说，三年，一直都在，一直都忘不掉。

之后每周两次，这里就成了他们约会的地方。

没有交换电话，没有邮件，默契的每周会来，一起找萤火虫，一起等车，一起少儿不宜，又一起坐着巴士分开。

在巴士上面他们也不说话，呼着气给对方在玻璃上留言。

感觉和纱和在一起的时候，北野才是真正的北野的样子。

然而，纱和觉得这样没有结果。

一个雨天，北野老婆说“今晚早点回来，我还没有放弃要小孩”。

北野的怪异肯定是被察觉了。

这一天，纱和来到了约定的地方，但是快要回家之前，老师才来。

带着怒气说了再也不见了，一个人坐上车，北野老师在车门关上前冲上车。

本来说好是最后一次了，可是下车时候，两个人并肩出来时候碰到了坐在车里的北野老婆，使劲的按着汽车喇叭。

北野老婆把他们带去酒店，说只要你们在我面前XXOO，我就放弃北野。

纱和羞耻的跑出去了，北野老师也追出了房间，留下北野老婆一个人坐在酒店，电视里还放着欢快的番组。

纱和到了回家的电车站，在穿越铁道的时候，鞋子被铁轨绊了一下。

北野老师丢掉手上的东西去扶她。

老师说“今度こそ、ちゃんとする” 这次好好的解决吧。

一定好好地解决。

北野老师回去准备离婚了。

他也搬去了纱和的海边住。

两个人像小夫妻一样，在海边骑着自行车，晚上船戏到掉下床。

每天纱和准备好晚餐等老师回家，白天又送老师去上班。

纱和不顾忌小镇上的别人是怎么看她的，每天都非常非常的快乐。

有一天纱和说她今天不上班，老师却说“”今天不能陪你，晚上有酒会，会晚回来。

” 然而，老师离开家以后，纱和收到了老师工作地方的传真，说老师请假一周。

纱和非常不安，但是也没有揭穿老师。

第二天照样送老师出门，却在老师后面偷偷坐电车跟踪老师，发现是去见了前妻。

纱和工作的地方的老板，要让纱和帮她拍照。

可能是和陌生男人单独在一起，老师竟然吃醋了。

于是两个人第一次吵架了。

可能是都是出轨的人，怕再次出轨别人吧。

老师抱着生气的纱和，手指受了伤。

为了不打扰她，一个人睡在了客厅。

第二天纱和单独去找了老师前妻。

原来是因为他前妻摔断了腿，需要人照顾。

但是北野老师已经提了离婚，对方也答应了。

北野老婆说“请让我继续叫老师祐一郎” 纱和拒绝了。

在日本，叫名字是非常亲密的关系。

北野老婆说，我其实知道你偷偷跟踪北野。

他没和你说来看我，我也要让你知道，当时我心中被猜忌，不知道见谁，知道对方说谎的恐慌。

其实北野老婆演的很好，眼神特别到位。

之后北野回家，纱和也坦白了去找了北野老婆的事情。

北野说，明天我就去前妻那边拿离婚签字，然后我跟你登记结婚。

我想给你一场婚礼。

纱和说，就在一起看萤火虫的地方吧。

纱和眼睛都是爱心！！

北野背着纱和去买戒指，老师买了戒指以后，偷偷把戒指藏在观测地的气象箱里面。

去找前妻要离婚书。

最后走的时候，前妻说送你去车站吧。

北野老师也没拒绝。

这天正好是小镇的夏日祭。

纱和换上打工地方的阿姨年轻时候的浴衣等着老师。

之前因为婚外情，被打工地方的人排挤。

然而，最后打工地方的阿姨说出她年轻时候也爱过一个人，可是不了了之。

阿姨把浴衣借给纱和，浴衣的图案是盛开的昼颜花。

纱和和他们跳舞，看烟花，给老师发消息说拍了照片给他。

北野老师坐在前妻车上，前妻并不想送老师去车站，之前摔断腿也是因为自杀未遂。

这时候纱和打了电话，前妻一个油门老师电话没拿稳掉下座位。

前妻一次又一次问为什么是纱和而不是她自己的时候，脚上不停的加快油门，北野老师怎么劝都无法让她冷静。

在山路上车速实在是太快了，最后撞上护栏的一瞬间，老师说 因为喜欢纱和啊。

纱和去警局见到老师的时候，是沾血的衣服，和老师的遗体。

悲伤到极点可能是无法哭出来的吧。

她看到了老师买戒指的小票，发了疯似的推开警官要去找。

最后抱着老师的衣服嚎啕大哭。

（想起这段，我现在还是很想掉眼泪。

配上BGM，情绪杀。

）明天就能入籍改姓了，而今天北野老师却再也见不到了。

电影不停的放着北野老师的一个个片段，可是再也，见不到了。

北野老师每天上班拿着钱包挥手的样子，笑起来腼腆的样子，再也见不到第二次了。

（这里我在电影院时候，哭到不行。

）最后去见了北野前妻，她在事故中活了下来。

最后一脸胜利的对纱和说，最后北野还是在我身边。

纱和坐电车回家，高跟鞋卡在了铁轨的夹缝里。

怎么也拔不出来。

可能太难过了，她居然脱下鞋沿着铁轨一边哭一边走。

最后摔倒在铁轨上，纱和看这远处的电车灯，以为是萤火虫的光。

她躺在铁轨上，（我觉得是想要自杀）。

她躺在铁轨上，抬头看天空。

想起老师说，没有萤火虫，就看星星吧。

她举起手，这时候飞来一只萤火虫停在她手上。

信号灯变红了，警告声响起，萤火虫往天上飞去。

纱和才突然意识到要好好的活下去，连着老师的那一份，继续活下去。

她从铁轨上爬起来，撑着上了站台。

在她爬上站台的那一刻，列车从她身后开过，碾过了落在铁轨上的鞋子。

萤火虫是老师变的吧。

影片的结尾是当时在北野讲座上问问题的小孩子，去纱和和老师找萤火虫的地方探索。

可能过了很久，气象观测箱的百叶窗已经坏了，小男孩拿出了北野老师当时藏在百叶箱的戒指，给小姑娘戴上，戒指在小姑娘手上显得非常大。

戒指特写，是一个的绿宝石戒指，像极了萤火虫的微光。

悲剧是为了给大家警戒吧，虽然我心里希望他们在一起。

如果是喜剧结尾，可能会怂恿更多人出轨吧。

完结。

电视剧的BGM。

后记：记得3年前电视剧版的最后，北野老师离开学校之前在广播里对纱和的告白，深夜看的最后一集哭到断气。

电影终究是电影，和大学男票分手也差不多三年后，我去看了电影。

想说，全世界的有情人，不管是什么形式在一起的，都祝你们幸福。

不爱就别勉强了，还爱着就珍惜身边人。

祝大家幸福。

日语是一种很美的语言。

有些地方没听清楚T T应该会二刷。

出轨而不被察觉，并不是一件容易的事，尤其是结婚后。

哪怕是已经到了七年之痒，彼此疲倦，没有兴趣再去翻看彼此的手机，也不会日常腻歪在一起。

就算是这种阶段，出轨也很难做到天衣无缝。

夫妻之间太熟悉了，要做到时间、空间方面钻空子并不容易，电影《昼颜》里，裕一郎在三年后偶遇曾经出轨的对象纱和，两人并未干柴烈火搅合在一起，不过是多去看了几回萤火虫，算起来理由也是冠冕堂皇，但是妻子乃里子还是发现了。

我们每天都有机会触碰谎言，但是人撒谎的时候多少有些心虚、失态，更何况出轨时候的激情始终在脑子里回荡。

对比起眼前的人和生活，越发容易咂巴出意犹未尽，再想着下一次如何去寻找机会，再去追寻这种刺激，这就很容易走神，处心积虑谋划的时候，更会对其他的事情心不在焉。

男子出轨，大抵上要被“抓包”，毕竟女人天生就有“福尔摩斯”的本事。

她们敏感而多疑，更能从空气中嗅出伪装的味道，一根长头发、一抹口红印，或者是男人身上的异香，或者是某次不接电话，某个支支吾吾的回答，都能推断出男人出轨了。

而女人出轨，就因为天生的侦探能力，同时拥有了“反侦探能力”，她们善于隐藏有可能会败露的细枝末节，伪装好自己的情绪，让一举一动都符合日常。

乃里子暗中跟随，坐实丈夫再次出轨的现实，她激动地按住汽车喇叭，她已经原谅过一次，没想到出轨这种事，只有一次和一万次之分。

她无力再挽留住这个裕一郎，哪怕从阳台上跳下来，对方也是坚定不移要离婚。

其实男女之间，婚姻已经是最结实的一种捆绑，不过如果双方真的倦怠，有商有量，未必不能再找到幸福，毕竟结过婚一次，再去寻求下一段依靠的时候，都会更谨慎，会避开一些“雷区”，也会更珍惜，少一些苛责。

但是如果要将对方看作是私有制，这种心态显然不适合离婚，乃里子问作为第三者的纱和，离婚后自己还可以叫丈夫裕一郎吗，得到的答案是否定的，这彻底让她疯狂，她原本看作的好聚好散，变成了一场女人之间的博弈，颜值、贤惠、品质，她输在哪里都不清楚，输的如此不体面，没自尊。

我亲眼见过一对夫妻离婚，男人家暴、出轨，女人迫不及待想离开，男人也是毫不在乎，两个人去了民政局，爽快离婚，从此一拍两散。

这种离婚才叫模范离婚，凡是哭哭闹闹，心有不甘，还有在财产、孩子的抚养权上纠葛的，都不是一场完美的离婚。

话说回来，乃里子看似放下，实际却是紧锣密鼓要酝酿一场祸端，仇恨的熊熊烈火燃起，倒不是没有机会熄灭，但是剧情的走向就是悲剧，在她疯狂踩下油门的时候，她问裕一郎，自己到底输在了哪里。

裕一郎的回答更让她输得彻底，他是死也要和那个女人在一起。

人的终点就是死亡，永远阻止他和纱和见面，只有生死永别，这种执念大概在乃里子脑子里闪现过，她宁可同归于尽。

她疯了，这是杀人。

可是，一场出轨里，谁才是最疯狂的人呢？

当然是看起来岁月静好的纱和，和死去的裕一郎。

只有疯狂的人，才可以不顾他人的鄙夷的目光，贪恋着偷摸来的欢愉而隐忍着活着；只有疯狂的人，才会想着背离循规蹈矩的生活轨道，去编造一个又一个的谎言；只有疯狂的人，才会连性命都不顾，也要跟另外一个人在一起。

这样疯狂的人，无论男女，他们在出轨之前，甚至也不知道自己骨子里的血是多么疯狂，未必是为了男女苟活的欢愉。

他们的眼里本来就有一股秋波，心里头有一丝涟漪，看起来与常人无异，但是与对上暗号的人互相看起来，那就是眼里带着钩子，心里头划着浪，什么礼义廉耻，忠贞不渝统统忘得干干净净。

这样疯狂的人，不因地位高低，而有所不同，清一色的不甘寂寞，无论是打着欲望的借口，还是真爱的旗号，都是不负责任。

有人诟病丈夫无能，妻子冷淡，或是家庭暴力，或是酒后失态，种种理由……无非也就是理由。

一场出轨里，没有谁应该被原谅，但是要想活得坦然和幸福，就不应该有什么原谅不原谅，就拿乃里子来说，何须意气用事，只要用卑鄙的手段去对付卑鄙的人，让裕一郎身败名裂即可，何须差点赌上自己的命，拿疯狂去赌疯狂，落得两败俱伤。

（文/沈先生）

知道一部电影会在中国上映，我按耐了不住自己，联系了那个永生不再相见的人，想再见他一面想再闻到他干净的味道想再摸摸他的手。

Zimt8.8Lissa / 2016 (这编影评可配这首歌食用🥰)他知道我为什么约他来看我，没多说废话，直接告诉我上映的话我们再约时间，早在很久之前我还没看过电视剧我就认识了他，他是我同事单身it狗，我有一个未婚夫相恋三年，准备结婚。

我们接触之前都以为对方很高冷，但俗套的是我们的兴趣爱好如此相近，话题永远聊不完，那种触电的感觉和谈恋爱也不尽相同，而是那种soul mate的感觉，不舍得破坏这种暧昧的气氛不敢失去这个朋友，我把这种情感藏在自己的心里。

而他本本分分对我起码我自己感觉他不会和有夫之妇有一步越轨。

我不像纱和那样可爱，我更加急躁，我把他灌醉了，在小酒吧里我教他抽烟，一杯接一杯帮他满上，如果你问我出轨刺激吗，是的，我也爱我的老公，内疚让我更爱他了，我也经历过把两个男人放在一起比较的混蛋时期不停得和当时的男朋友也就是我现在的老公找茬，吵架觉得他木讷不了解我的兴趣爱好，不懂欣赏。

后来我看到了一句话，我比较的只是别人的长处他的短处，这样是不公平的。

后来我发现他并没有爱上我，他也不值得我把一切都放弃投奔过去，这段关系戛然而止，一切回到原点，我继续结婚，他继续是我的一个朋友。

某一天闲着无聊，找到了这一部电视剧打发时间，看的时候我感觉看到了我和他的故事，代入感很强的是他和北野老师的样子长得有七十分相似，自然卷，眼睛，健康的肤色，只是身材和北野不一样，北野比较高。

那时更是一夜通宵把剧看了大半，看完之后我忍不住推荐了这部剧给他告诉他你长得个男主角真像，他说他知道好几个人推荐他去看了。

接下来的事情还是风平浪静，今天我们去看这部电影可能是想要一个属于我们的结局，我们的故事并不像电影一样狗血，但在黑暗的影院，我好几次想握着他的手但我并没有，以前想他的时候我就会喷一下爱马仕大地男香，这是属于它的味道，他的音容笑貌都存在这气味之中。

影院里坐我旁边的女士她在看到乃里子在宾馆的床上无助哭泣，她也一副想哭的样子。

我想这种关系大概就是这么自私，会把你身边的人都伤害到。

曾经我也尝试给自己给他一个机会，我们像情侣一样挽手闲逛周末做饭，别问我为什么当时即使有男朋友也会有时间这么做，当一个人想做什么总有办法的。

那段和他假装情侣的日子真的很快乐，我不用猜想他会不会喜欢我会不会争取我，因为这段感情注定没有结局我一直享受当下偷来共处的时间就可以了。

如果大家有兴趣听我说点细节，可以留言给我，不定时我会回来碎碎念此生不复相见？

估计不存在我们之间，就在端午那天几句寒暄我本以为他的假期应该和朋友家人玩乐去了，谁知道他也和我一般无聊在家，我说那我们出去看电影？

我小心翼翼地试探问，因为上次感觉看完昼颜气氛无聊得尴尬。

刚好侏罗纪2上映了，不知道有没人去看过这部电影，里面蛮多会忽然吓你一跳的镜头，旁边的他可能感觉到我被吓到，手放到我大腿上感觉是想安抚我？

（他不是那种喜欢摸手摸脚的人，自从我结婚我们就算出来见面也再没有肢体接触）那时候我内心竟然感觉是生气和尴尬的，我也比较奇怪自己的想法，现在想来时间已经把一切冲淡，而他的位置真的只是朋友而已。

电影留了太多镜头给手，手的传情达意。

开篇是一双手，无名指上闪亮的婚戒，是束缚，更是警示。

在海边小镇的纱和，一无所有，紧张地握着自己的手。

看到那个人的消息，慢慢缠上心头的，北野老师的温柔的手。

满心 犹豫，纠结，心动，思念，无奈。

当念想成真。

是隐藏忍不住的偷笑的手。

是写下心意相通的约定的手。

是接近的触碰，是想要抓紧的手。

是相爱的互相伤害。

是相爱的互相保护。

是想要给的那个承诺，是向往的新生活。

是自己受伤也要保护的人。

不知道原因，但是，爱·纱和。

从未如此无所畏惧，坚定的答案。

是天人两隔的失落，对一丝余温的抚摸。

是抓不抓不住的，但是是真的。

是给你冰冷世界的真实，给你绝望世界的希望，给你冲破黑夜的微亮

看，在这里。

电影开篇，走过去的身影。

电影结束，直面你，蹒跚着带着伤走过来。

不再害怕了。

在季节转换之际我终于明白为何我能活下来我身体里有一个小生命诞生了我可以听见它的心跳声有如你抱住我时 传来的心跳声神啊 你又再次让我变得更坚强了