夜行盛宴

8.4前半段是对资本主义空间的标记，像是走路的痕迹。标记完成即是对旧资本主义地质层面的完整规划，之后被爆炸。后半段是对商品（资本主义）直接的标记，新一代的资本主义在父辈的传承中不断标记各式各样的文化，它和丰富的性别、食欲、意识形态有关，但最后都是朝向虚无主义但我们发现标记空间的同时，也同样表示这时间被标记。在这里时间既不是直线的，也不是环形的。它和空间一起零散、无序，如同被标记得像失去了连贯生命力的资本主义。它依靠的不再是视觉效应（它也是资本主义利用电影进行欺骗的技术），而是角色的步调，是暴力在各种时间、空间中忽然出现的步调，它抑制了视觉的发生。这是新型的暴力，它来自于后现代那随处可见的突发事件，是资本主义的骗术技术。安那其来自父辈的失败，后代朝向父辈的失败，资本主义会把自己拖进漩涡深渊

想到了《大象》，政治乱象中青年们的迷茫与反叛，杀戮的盛宴

naive的terrorist以为自己是revolutionary，在violence machine面前一下就暴露了cowardice的teenager本色，小孩子不满权力的现状，却又迷失在玩具和性爱中，世界是陷进组成的美梦，投降也是被绞杀的命运

奇片一部。特别是隔音商场的夜半狂欢，真·如入无人之境，简直是集时装、惊悚、爱情、悬疑为一体的元素大碰撞，而且撞出了怪味豆一样的火花，时而嘲讽力度惊人，时而惊惧令人汗下，阿拉伯小哥涂口红高唱i did it my way又别具酷儿精神。把烧杀抢掠拍得既黑色又fancy，这导演很神。

如果剧情能够再抑扬顿挫一些，会更具观赏性

有存在的意义

7.0。以大量非線性無對白的人物行動拼貼描摹無緣由的青年無政府主義暴力以及國家暴力機器的反制，從而無比貼近暴力的冷酷本質。

影片花大篇幅以samaritaine百货为背景告诉我们，就像轧朋友一样，不先和资本主义恋爱，然后大闹一场的话，是看不清它的！

各自走着 坐着地铁 互相看着 聊着政治 完全不知所谓 然后忽然 就爆了。后半程每个空镜头都不舍得眨眼 平铺的监视器 多重视角剪辑 百货楼里闪灵般的死亡气息尤其迷人。

无政府主义的虚无？

新音乐片？？

很混乱，对这种影像风格审美疲劳了

种族（法国人，阿人和黑人），阶层（爆炸地点的选择：证券银行政治等上层阶级象征；团队人的阶级），宗教（男扮女装听音乐喝酒是回教世界末日的象征），音乐（刺耳，既充当时间节点，又彰显阿族青年文化认同），法国社会批判，可以解读的点很多，可惜没玩开。谁来“帮帮“这群囿于阿族身份的年轻人？

# Venezia 80th 补课【A】导演并没有削减摄制的权力，相反地，放弃对于行动行为的清晰指导与人物动机和逻辑的阐释，恰是把导演的权利放置在了绝对的核心。放置炸弹的过程展示着移动的时间与空间，而商场内部的隔绝用静止模糊时空的流逝，在此基础上只提供最核心的行动方针，人物便呈现出持续的无序行进态，这里没有沙盘操演，只有量子碰撞。

以为是类似五月风暴那样的革命浪漫，呃，有点噱头但还是很难集中精神看。

没有逻辑，角色只是导演的扯线木偶，可是导演也没有陈述什么观点

前半段和后半段如果单独拿出来看都不错，不过合在一起就感觉有些违和。前半段节奏紧凑，基本没有文戏，而后半节奏则莫名其妙的拖沓。两部分的比重也有些暧昧，以至于重心模糊。片尾几场戏的设计很精彩，压迫力十足，从调度到摄影都很有特色。

酝酿良久后，在制造高潮的瞬间泼冷水，感知暂留低效近乎失效，随后感性感知机制陷入无能。

焦虑症。dying 。

好像可以拍的更好；音效，重复多角度镜头赞；最后的枪击攻入简直真人CS，“因为不是恐怖者，而是反政府者，故而没有谈判的必要“真是讽刺啊……政府都是极权。可怜了两个流浪老人，为了一餐饱饭，失去生命。