世贸中心

六十而耳顺，奥利弗.斯通也不例外，愤怒了一辈子，现在耳根也该清静了。

于是见他在六十大寿来临之际，收敛了以前尖锐的政治立场和怀疑论调，并在那些曾被他以阴谋论影像打得七零八落的历史真相、政党阴谋、传媒暴力及越战灼伤的废墟间，收拾打理出一个崭新的和谐社会景象。

这次个人心灵轨迹的重大转变显然适合911，于是在世贸大厦的废墟间，他领衔开始了这次充满爱国主义情怀、并企图以此振聋发聩的和谐社会重建工程。

在这幅曼妙的和谐主义画卷中，被困在废墟之下的两个港务局警察是不能睡着的，睡着了，他们就会真去见耶稣，而没机会被911当天这个美国精神的现实耶稣拯救。

而作为第三世界旁观者的我却浸泡在这严冬即散春意即现的温泉里，舒服的睡着了。

不是说不同情美国灾难，那一天的灾难是全人类都关注和震撼的，而是因奥利弗.斯通把这传统的好莱坞最后一分钟营救原则实践得实在乏味，相互鼓励、家庭焦急、方案争持怎么都在无谓的延长这“最长的一日”啊，难道是导演叛逆惯了，要回到传统模式中还一下对不上位？

还好，还有那些比比皆是的英雄主义煽情桥断，从当日赶往事故现场的路上到两年后的家庭聚会，伴着恢弘配乐的慢动作如一颗颗催泪弹，再加上表达美国精神的坚毅画外音，立即把深有英雄主义情怀的我炸得热泪盈眶。

于是，我睡醒又哭，哭完又睡，反复几次，电影总算完了。

毫无疑问，《世贸中心》彻底背离了奥利弗.斯通曾经那“宁可失之偏颇，不可失之平庸”的电影政治观。

在废墟间，我们只听到一首首歌唱生之信念的英雄赞歌，除那个退役海军陆战队队员在教堂里对神父的告解外，没加入任何让人物内心突然转变的外因故事。

其实这很真实，美国人内心的个人英雄主义情节的确在那一天毫无铺垫的爆发了。

人物形象上的坚定其实是奥利弗.斯通一贯的理想，比如《刺杀肯尼迪》中凯文.柯斯特纳扮演的律师，比如在《生于七月四日》里高呼“we don’t need your fucky war(不要你他妈的战争)”的汤姆.克鲁斯，比如《萨尔瓦多》里为拍摄最好照片而牺牲的战地记者卡西迪，还有那两个杀人无数并过上幸福家庭生活的《天生杀人狂》，只不过那些坚决的叛逆在世贸的废墟间变成了坚决的团结。

从肯尼迪到尼克松，奥利弗.斯通曾严重怀疑政府对重大事件的任何定性，然而在911事件中，他却对政府的每个应急动作都给予充分理解和支持，对他曾极度反感的电视媒体宣传功能，他这次也无条件的信赖甚至依赖，“单向信息倾斜”作为媒体暴力在911事件中是必须运用的。

看来，国家灾难足以改变一个上年纪的愤老。

奥利弗.斯通一直都很爱国，只不过以前是恨之愈切、爱之愈深，他也一直很爱人类，不过都以沙文主义的同情目光去看第三世界。

911如同他那些电影中的阴谋论，伤害了这个国家，于是趁着“清醒”的六十岁，换个姿态，以和谐大美国的论调继续关爱人类。

令人失望啊，本片云集了我最喜欢的班底，结果是我最不喜欢的类型：美国主旋律。

失去了社会批判性的奥立佛私通，跟色狼私通这等好莱坞货色有什么区别？

这部电影充斥着一边倒的美国论调，你看的时候会觉得很乏味。

以剧情的震撼来看，还不如《93号航班》来得有力度。

如果说奥立佛私通故意回避政治敏感性，转而揭示人类在绝境中的状态，那么对不起，这部电影连给《冰峰168小时》Touching the Void 提鞋的资格都没有。

充斥着老套的洒狗血剧情，诸如给女儿起名字啊等等，都让我觉得这个奥立佛私通非常之陌生，没有了敏锐的政治洞察力，也没有了大师的视觉语言。

家属的剧情份量占到一半，然而她们也只是瞎着急而已，她们的烦躁和抱怨也很难打动什么人。

尼古拉斯凯奇更可怜，首先让他演一个哭兮兮的泪汉，其次是80%的出场时间都是在一片黑暗里且只露着一张模糊的小脸，台词方面，有位网友说得好：对口相声，而且很不好笑。

这也就是奥立佛私通，要换别人我早就吐了。

即使是奥利弗·斯通和尼古拉斯·凯奇，也没有让我在观后产生特别的感叹，更多的还是来自这个可怕的事件本身。

将影片大半时间放在废墟之下是一个错误——我是这样觉得的——无论导演的执导水平有多高，无论演员的演技有多好，在一个黑漆漆的，满是沙石，无法动弹的场景里度过大半影片的时光，使什么都显得那么枯燥，无聊。

更将影片本来意欲彰显的消磨殆尽。

主旋律电影--《世贸大厦》 2006-11-02　14:42:57 《世贸大厦》上午市一宫。

事先被打过预防针的。

可是还是对看到一个标准的主旋律产品感到惊讶。

惊讶到当我偷偷拭去眼角被狂煽出的泪花时如果看到字幕上赫然写着“made in china”我都不会感到惊讶。

对，就是如此像一部国产主旋律影片。

感人，大型晚会那种。

难道是布什政府投资拍摄吗？

“我还不够爱你，我没有全心全意的爱你。

”“老夫老妻都是这样吧，感情都被生活的琐事磨灭。。。

为了孩子。。。

回家吧，孩子需要你。。。

不，我需要你。

”“他是个好孩子，在2号楼里做电梯工。。。

我看到它倒塌了。。。

我还在今天早上骂了他。。。

”我们总有来不及说的话，我们总是对平淡的生活习以为常，我们总是羞于对所爱的人表达，而当灾难突然到来，我们除了悔恨还会有什么？

爱，趁现在还来得及，爱自己，爱家人，爱身边的人。

对在四川地震中抢险救灾的官兵表示敬意，英雄的称号他们当之无愧，历史永远铭记他们。

……You aren't rescuing anybody if you can't breathe, Rodrigues. Stay focused.如果你不能喘气的话 你就不能救任何人 罗德利哥 集中精神……Well, it's gonna be a long day.You'll be all right, kid.A lot of good people here.今天一定是漫长的一天你一定会没事的 孩子 这有很多优秀的人……Will:How's your pain?你的痛处怎么样?John:Comes in waves. Every 20, 30 minutes.Every wave, I feel the pain less.But I'm more numb.The number I get the more I want to sleep.一阵阵的来 每20到30分钟一次每次阵痛 疼痛都会好一点但我越来越失去知觉了疼痛来的次数越多 我越想睡觉Will:What's wrong with sleep?I wish I could so this pain would go away.睡觉有什么不好?我真希望能睡着 这样就不疼了John:You're bleeding inside, Will.You sleep, you don't know if you're coming back.Awake, at least you got a shot.Your brain, maybe, keeps you alive.That's what I think, anyway.你在内出血 威利如果睡着了 你不知道能不能再醒来保持清醒 至少还有机会你的大脑 也许是这样 维持着你的生命至少我是这样想的Will:You know that movie, G.I. Jane?What's-her-name?Yeah, Demi Moore.You know the part where the drill sergeant says,"Pain is good. Pain is your friend. If you're feeling pain you're still alive"?你知道那部电影吗?伴我雄心?她叫什么名字?没错 黛米·摩尔你还记得那部分 训练军官说"痛苦是有益的 痛苦是你的朋友如果你感到痛苦 那么你还活着"John:I didn't see the movie.我没看过那部电影Will:I keep thinking of that line.Pain is your friend.It means you're alive.我不停的想着那句台词痛苦是你的朋友它意味着你还活着……John:I took them in. For what?What good did we do?我带他们进来的 为什么?我们做了什么好事了吗?Will:We wanted to go in.Kassimatis said you were the best.You were the guy who knew everything down here.Dom, Antonio and Chris,nothing was gonna stop them from trying to help.We figured we might as well follow the best guy in.我们自愿加入的老卡 说你是最棒的你对下面了如指掌唐 安东尼 还有克里斯,没什么可以阻止他们来帮忙我们想和最棒的人一块儿John:The best?最棒的?Will:They did what they had to do, Sarge.They couldn't have lived with themselves if they hadn't gone in.That's who they were.他们只是做了他们该做的 队长如果他们不加入 他们就没颜面活下去他们就是这样的人……John:Will? Where are we?威利? 我们在哪?Will:In hell.We're alive in hell.在地狱里活生生的在地狱里……Scott:I need a paramedic!Who here's a medic?我需要一名医疗人员!谁是军医?Chuck:I used to be.我以前是Scott:Used to be? Jesus Christ. Come on!I need a paramedic here.以前是? 主啊，行了吧!我需要一名医疗人员Chuck:My license lapsed.I had a few bad years.But I know what I'm doing.I'm good.我的执照过期了我几年都不顺但我知道我在做什么我还是不错的Scott:You know this whole thing could collapse on our heads and kill us?你知道这些东西有可能突然倒塌把我们都压死?Chuck:Yeah.是的Scott:What's your name?你叫什么?Chuck:Chuck Sereika.查克Scott:I'm Scott. Come on. All right.我是史考特 过来吧 行了……Will:Hey, where did the buildings go?嗨，那些大楼哪去了?

比较意外，原先以为该片应有大量精心动魄、可歌可泣的救援场面。

该片非常真实展现了当天的情形。

让我看到了美国远没有一些电影中描绘得那么神奇，在这种前所未有的危机面前，最初的表现也束手无策，当警车开进世贸中心现场的时候，警察下车都是仰头张着嘴巴，露出和一般民众一样的神情――不知所措、惊讶、痛心、愤怒、沉默。

在救援中心没有成立之前，警察所作的也只能自己想办法进去救人，心里也没底，也就是抱着能救几个就几个的心理。

当时连一个临时协调指挥的部门也没有，更不要说对灾难现场的安全评估，小组进入大厦救援的时候根本不会知道大厦会坍塌。

以至于刚刚进入一楼就被坍塌的大楼掩埋地底。

接下来整篇讲的就是他们被埋在那里回忆、说话等待救援。

如果我们国家拍该类型影片，我们都可以想出个大概，就是党和国家领导非常重视，方针正确、措施得力，救灾现场涌现出大量可歌可泣的英雄事迹，即便有人埋在那里也是不忘救灾抢险，时刻记着自己是党的儿女，党是他亲妈。

该片最后，两名警察被救出来后，一个说的第一句话是大楼呢？

第二个是说谢谢，然后看见他老婆说，是你让我活了下来。

而我国拍的话，那出来的第一句话肯定是“老百姓都还安全吧？

” 在阐述人性方面，该片也是非常的真实，毫不掩藏人性的弱点。

当队长要几个自愿者跟他进入大楼的时候，好多警察站那里也只是犹豫，只有3个愿意跟进去。

当被埋在废墟时，他们也表现出一般人一样的恐慌、害怕、乞求、绝望。

该片没有任何关于恐怖主义的评论。

从电影开始描述纽约安详、宁静、生机勃勃的清晨，到灾难发生后人们表现的家庭的爱，亲人的爱，对生命的尊重。

虽然他们只在说着自己的故事，但恰恰是这些描写烘托出恐怖主义的反人性本性，如果说人的内心都存在善恶两面的话，那恐怖主义就是人至恶的体现，911事件是对人类文明的挑战而不只针对美国人民。

该片让人想起很多关于911事件中美国人的表现，比如当日就有美国人开始袭击阿拉伯裔居民，但是马上更多的美国人自发组织起来保护阿拉伯裔居民，站在他们的房子前站岗；当日在宾夕法尼亚州坠毁的飞机上，当乘客决定是否和劫机者同归于尽的时候他们采取的是举手表决。

国家的伟大，不在于有多少高楼大厦，为了政绩，我们甚至可以搞出很多世界第一，第一大坝、第一大剧院、第一高楼、第一﹒﹒﹒﹒；也不在于科技是否发达，我们也卫星上天；甚至不是外交嘴上功夫，传言我们国家某位外交家老在打嘴仗的时候赢过。

因为大厦可以轰然崩塌，挑战者号可以发射失败，只有人才是伟大的根本，只有那充满人性的人。

大概很多人看完电影的感觉，都是“感动是感动了，不过总是觉得有些遗憾，或者说不满足”。

（当然也有很多人是彻底无聊了一场，白白浪费了时间和金钱。

）且先不论电影品质的好坏，电影选取的是911事件真实的一部分或者说是一个侧面，来表现导演对整个事件的一种观点和想法，这是否就是大众理解这一事件的最佳切入点，这就是一个超越电影本身而又值得探讨的问题了。

换句话说，就是对大众来说，在这样一部反映“911”事件的电影中，你期望看到什么？

显然，对中国广大的观众来说，斯通的《世贸中心》并不能满足。

你期望看到：如同新闻或者记录片中那样，飞机撞大楼和大楼轰然倒塌的大场面在电影中通过特技得到真实和震撼的展现？

不管你是看热闹也好，还是想自己也身临其境也好，那你都要失望了。

在这部电影里，没有飞机撞向大楼的惊险一刻甚至都没有飞机的身影，只有飞机掠过在市区的投影、颇远处撞击爆炸时感觉的震动和冒烟的大楼；没有大楼轰然倒塌的一瞬，只有埋在底下的警察的间接感觉。

影片如此明显的“避重就轻”，大概是让人不满的原因之一吧。

不论观众的意图为何，那作为电影人，要表现自己和电影的真诚，应该真诚和勇敢的来面对和表现真实的历史事件。

这一点在很大程度上不错，但并不意味着每一次都要去揭痛伤疤。

曾经的噩梦又何必再一次去展现，特别是对那些亲历过的人们来说。

这里并不是说遗忘，或者逃避，反思和教育并不在于那一瞬间的画面，更何况你已经早早的、全面的都看到过了。

如果你期望看到袭击下的人们，他们的惊恐、绝望、求生本能等等人性百态，恐怕你又要失望了。

影片中最刺激的画面，大概就是有人从楼上飞跃而下了。

但显然，对被袭击者的表现甚少，完全没有电视新闻来的“精彩”。

如同上面讲的，在影片中，导演没有对事件进行艺术化的夸张和提炼，反而是可以说刻意的淡化了。

这样做如果处理的好的话，可以达到同样的效果，甚至可以有“无声胜有声”的更高境界（但导演处理的并不完美，这在下面再说）。

但这样的处理，对普通观众来说是不小的打击。

因为普通观众看灾难片（当然《世》片不是典型的灾难片），无疑就是看两点：一是由特效再现的灾难，二是灾难下的人们。

前者满足视觉享受，后者为大众单调的情感补钙。

尤其后者，人最想看到的还是人，但想看的又不是自己经历的平凡和琐碎，所以很少人经历过的才吸引人。

海枯石烂的爱情，灾难下的善恶，以及求生的本能和刺激，《泰坦尼克》、《龙卷风》、《火烧摩天楼》等都是如此。

但象“911”这样敏感而重大的事件，显然不能象普通商业片那样来处理。

细化到本片来说，又关系到导演个人的思想和艺术表达方式了。

你大概还期望看到在这样的灾难下，那些英雄们的英勇表现吧。

你看到了自愿往楼里冲的警察，看到放弃工作自愿来救助的前海军陆战队员，看到不顾自己生命危险钻入废墟的营救人员，看到在废墟上排起长队运送伤员的各色人等，但这些都不是重点。

影片最着重表现是两个冲进大楼，但什么都还没干就被倒塌的大楼掩埋了的警察。

他们是英雄吗？

当然！

他们是地到的英雄。

但如果是要表现“英雄本色”，显然有更多更合适的人选，比如损失最大的消防员，或者那些真正参与到救险中牺牲的人们。

那为什么是他们呢？

因为导演要表现的不是“英雄”，而是“人”。

真正纯粹的人，不论是什么职业、什么身份，不论是救人、还是等待被救，不论是在现场第一线、还是在别处震惊或焦急等待。

于是，导演要表现的，不是“英雄”，不是还原最真实的历史，不是揭露人性百态，而是“人”。

从最本质的人的角度，去看待和再现那一场无法忘怀的灾难。

而又因为要表现“人”，所以导演在影片中要淡化那些对人起到“定义”和“限制”的其它元素。

但要想让其它元素对“人”不产生任何影响又是不可能的。

更何况在这样一个重大事件里，可以表现的又值得表现的方面实在太多，这又让导演无法完全避免，甚至可以说让导演自己都无法放弃。

于是，一方面的无法舍弃，和另一方面导演的努力舍弃，导致了影片的相对平淡，和处处点到为止的尴尬。

在will和john在经历的影片大半段时间的世贸废墟下的黑暗，看到救援人员到来的那一刻，我的确被感动。

在占据影片一大半的时间里，导演让我们一直看着生命在面临绝境时的挣扎，看着希望在随着时间一点一点的熄灭，看着意识在阴阳之间的徘徊，看着信念在生死之间的执着。

我突然发现，生命是多么珍贵的东西，而那一丝一缕的牵挂又是如何在人间和天堂之间牵上一条生命之线的。

Ps：意外的发现maggie在影片里出现，一直很喜欢她的声音，呵呵。

9年过去了，很多事情都发生了改变。

但是回首，仍然发现911是还没翻过去的一页。

美国因此而卷入了战争，战争，复仇，复仇。

当所有的人安静的有序的离开大楼，而消防员和警察朝着相反的方向，一去不复返。

他们是911的英雄们。

不是超人、蜘蛛侠、绿巨人、蝙蝠侠，他们是真正的英雄。

这才是真正纪念灾难向前看的影片，没有植入广告，没有城市宣传，完全改编自真实故事。

人与人之间的真情，彻底打动了我。

而我们的向前看的灾难片，真是该骂！