幻想之爱

喜欢一个人比较类似于是个幻觉，我想这是导演比较想要表达的意思之一，表白的刹那，手心出汗，皮肤紧绷。

不论表白的结果为何，这一刻，一个美好的暗恋划上休止。

相较于片尾发泄式的尖叫，我想这个部分是全片的高潮。

曾经有一个朋友说过，暗恋才是最美好的恋爱，因为你不会真的输掉什么，我突然想起SKIN，有的人由爱生恨，有的人则会转身离开，唯一遗憾的是这个结局，好像是讽刺我们永远逃不脱这个幻觉。

当今影坛上，唯一深得王家卫真传的恐怕只有Xavier Dolan了。

这名来自加拿大魁北克的20出头小伙子曾以处女作《我杀了我妈妈》名扬戛纳。

他的风格特色是喜用慢镜头，配乐往往是富有韵味、勾人心弦的怀旧歌曲，人物对话的拍摄或从角色的背面，或侧面，均自成一格。

当然，所有以上这些都全盘地延续在第二部《幻想之爱》里面。

跟上部探讨母子关系的作品不同，这一部探讨的是恋爱问题。

看的过程中我脑子不时浮现出法国导演奥宗的影子，我说的不单单是那首琅琅上口、带动剧情的Bang Bang。

看得出两人都是同道中人，均是“酷儿”题材的爱好者。

但这位加拿大天才更有法国新浪潮的味道。

三人行、同床睡、爱拌嘴，种种这些，不断提示我这就是廿一世纪的《祖与占》。

当然，Dolan对恋爱的态度更洒脱彻底，喜欢就好，男女不限，毫无扭捏作态。

而且常有意想不到的奇妙构想出现，让人惊喜连连。

“爱超越理智是唯一的真理” ——缪塞电影开头是许多陌生人对爱的叙述——暗恋、情欲、分手...这些陌生人可能就是电影前的我们，在电影前找到对爱的回忆，对爱的感觉，虽然更多的可能是心酸甚至心碎。

这些陌生人的叙述穿插整部电影，从三人之爱到众人之爱，单恋的感觉一样、分手的感觉一样，核心是爱，共鸣也是爱。

两人初见nicolas的镜头很有意思，两人同框，背影各占镜头的一半，预示了接下来的三角关系，nicolas对他们的爱也是平分的一半。

我特别喜欢电影中有两人同框各占一半的镜头（电影中有大量），还有两人各自特写的切换。

两人再次与nicolas见面时响起le temps est bon的bgm，很妙 特别喜欢多兰电影的bgm，与慢镜头完美的融合，从le temps est bon到bang bang，是两人陷进去这场三人之恋的开始，bang bang的再次响起，两人的爱恋也无法回头。

nicolas自我感觉良好、才华横溢，撩妹撩汉技能满分。

两人对nicolas更多的是爱慕，为什么是”幻想之爱“，因为这种爱更像是单方面的意淫，是单方面对爱的渴望，对爱的追寻。

从多兰与女主与nicolas在一起的表情、送给nicolas的礼物、写的诗，都能看出来两人内心的敏感,对爱的不自信，以及对nicolas的痴情。

两人注定是要被这样的爱慕之情栓的死死地、在爱情中也常是容易备受伤害的一方，爱的胆怯是墙上标注的记号，是凝望着的城市的夜。

两人出去寻欢时镜头呈现单一的红色和黄色与绿色和蓝色，这里的“性”是单一的色彩，不属于这个应该是彩色的现实世界，是灵魂的发泄与安慰，是隐蔽的孤独与对爱的渴望。

三人之恋达不到制衡，两人的矛盾也终会爆发，三人之旅在秋日的落叶和撕扯中画上句号。

冬日来临，思念无尽，想念是信中的“我在属于我们的季节等你'，是棉花糖的味道。

特别喜欢这个镜头，两人再次背影同框，这场爱慕也似乎到这里，懂彼此这种感觉的也只有两个雨中的灵魂吧。

可面对爱我们又如何抗拒，在面对下一个nicolas时又只能束手无策的再次踏入这个陷阱。

幻想之爱是个无底深渊。

多兰的每部电影都离不开爱的主题，电影中的他算是本色出演吧，在爱中也是小心翼翼，不断追寻。

今晚看了Les amours imaginaires，翻译成幻想之爱，贴切不过。

之前看过Xavier Dolan的 I killed my mother喜欢得不得了，于是对这部片期望很高。

看过之后，觉得XD交出了一份对于他自己相对平庸的答卷，不过也不失为一部佳片，只是相对于I killed my mother显得苍白不少，自然逊色些许。

关于采访片段。

影片一开头就是一群男女在镜头前讲述自己故事的采访片段。

这个片段，随着主线剧情发展穿插其中，随情节发展而起伏。

让我想起肥彭的志明与春娇，但肥彭明显用的比XD成功。

前者说的不管调侃、经历都与影片契合度极高；后者的采访几乎与情节不沾边，只是为了增加观众的认同感，稍显生硬。

关于画面。

不得不称赞这部片子的镜头和色调，唯美且有情绪，饱满又不流俗。

在细节刻画上面大量使用慢速，使得人物动作、表情被观影者一览无余。

影片不用语言表达情绪，而采用了慢速。

剧中人物小动作非常多，镜头不断在人物动作、表情上切换，情绪刻画非常出色。

而慢镜也确实增加了观影的感官享受。

快闪镜头也用的十分出色。

在party中，尼古拉斯的不羁和弗朗西斯还有玛丽的不满、嫉妒与隔阂形成对比得十分明显。

虽然这种持续了足有1分钟的快闪镜头让观影者感官不适，但是无疑为电影镜头表达添上浓墨重彩的一笔。

影片的色调鲜艳，对比明显，有上世纪7,80年代复古的风格，有种跳脱画面的美感。

光线也用的十分出彩。

不管是弗朗西斯在尼古拉斯家的自慰，还是三人秋日庄园中的玩乐纠缠，或是秋叶林中那场讽刺的掐架，导演都用了恬静温暖的阳光反衬情绪的起伏。

无疑增加了画面美感，使人物的矛盾显得更为突出。

不得不说，这部电影的画面是上乘之作，完美，使人沉沦其中，感官获得非比寻常的享受。

丝丝入扣的情绪渲染，用对身体各个部分漂亮特写的展示出来。

开始玛丽的红和弗朗西斯的绿还有后来弗朗西斯的蓝，这些镜头特写无一不深陷其间隐晦的兴奋或忧伤。

但却因大量氛围渲染和漂亮过分的镜头而削弱了本就不出众的情节和人物形象刻画。

关于情节。

这是一部伪三角恋电影，两个好朋友同时喜欢上一个男人，而友谊却使他们不约而同对对方说他不是自己喜欢的类型。

于是情绪在沉默中积攒，妒火在交往中燃烧，最终爆发。

两人都沉溺于幻想。

尼古拉斯的细微举动，贴近身体的暧昧，眼神、笑容中的意味深长，不断发出的邀请都是他们的素材。

于是，幻想与痛苦交织，希望与失望并重。

玛丽的神经质与不断地献媚，弗朗西斯的纠结与不断离席……实际上他们心知肚明，互相较劲。

最终两人在秋日庄园与落叶阳光和尼古拉斯讽刺的笑意中大打出手。

尼古拉斯从头到尾都明白一切，却要等到他们友情决裂，才让弗朗西斯和玛丽对尼古拉斯的爱情变成奢望。

爱情逝去，友谊修补。

二人重见尼古拉斯时，弗朗西斯抵御的尖叫和玛丽的高傲恰恰说明了他们友谊的坚固。

最后，在他们遇见一位男人时，他们又义无反顾地走上前。

伤口已结痂，追逐爱情的脚步却不会停止。

弗朗西斯在厕所镜子下划的那一道道，玛丽在秋日庄园踩在落叶上的鲜红的高跟鞋，都是追逐爱情的脚步。

关于XD。

他在片中极度宣扬自我。

影片中大量出现导演自己的喜好。

奥黛丽赫本、詹姆斯迪恩、绘画、照片、配乐……无一不再向外界宣扬自己的喜好。

XD的美学在画面与配乐的契合度上做到了极致。

强烈对比的色彩，漂亮的光线，细腻的镜头，令人沉溺的音乐……可是却使电影最重要的情节与主题表达流于形式，被弱化。

关于配乐。

影片里暧昧的表现倚重配乐，所以这部电影配乐与画面契合度极高，令观影者沉溺于音乐与画面纠缠的美感。

在音乐声和慢镜中，不止弗朗西斯和玛丽沉沦了，观众也沉沦了。

每一首配乐拿出来都是可以单曲循环一整天都不嫌腻的。

但看完整部片子后，印象最深的还是那首契合慢镜头表达二人开始沉沦于爱情中的《bang bang》，也作为片尾曲。

在我深夜码字的时候一直单曲循环，伴我码完这些文字。

整体说来Les amours imaginaires还是非常值得一看的。

虽然个人感觉没有I killed my mother的张力和冲击力，但青春的爱情友情话题和漂亮的镜头和配乐还有导演对画面色彩，光线，镜头的敏感和对人物情绪，表情，动作的表现，服装，摆设，细节的考究都非常值得一看，绝对是一场感官盛宴。

Xavier Dolan二十出头，只导演过两部片子，就已成为戛纳电影节的宠儿。

我喜欢他出色的相貌，对于画面过人的敏感，还有对人物情绪的细节的刻画，过分的自我表达还有对情感的宣泄方式。

故事发生在加拿大，片中说的却是法语。

乖张的表达，改变我对加拿大电影的偏见。

期待他2012年上映的Laurence Anyways。

C'est le 2ème file de Xavier Dolan qui a réalisé et joué lui-même dans le film. Il raconte une histoire très simple entre trois jeunes. Or, malgré la simplicité du thème, on peut trouver plus de détails subtils. On peut également trouver la griffe de Wang kar-wai, comme les ralentis, les couleurs et il a aussi un bon goût musical. Néanmoins, si l’on comparera ce film avec , on peut remarquer que du point de vue de la culture occidentale, elle est mieux traitée par Dolan.Pour le mot , Dolan le fait toujours de façon poétique. Dans la scène de la fête, Marie et Francis tombent dans un fantasme, avec un montage très haché pour jouer avec la lumière et les images. Marie voit Le David et Francis voit des dessins de Jean-Cocteau. Dans la scène de pluie de guimauve, Francis achète de la guimauve pour se souvenir de Nicola, c’est tellement jolie et bleu (oui, la couleur).Concernant les monologues parallèles aux rôles du film, ils semblent un peu inattendus mais cela est une tentative de jeune réalisateur, parfois l’exploration est plus importante que la sécurité.https://www.allocine.fr/film/fichefilm-179786/critiques/spectateurs/recentes/?page=3

Mi ricordo quando noi, eravamo due bambini (我记得当,我们还是两个孩子)e puntavamo le pistole, dai cavalli a dondolo(并向对方出枪瞄准彼此的摇木马)Bang bang, io sparo a te(砰砰, 我开枪打你)Bang bang, tu spari a me(砰砰, 你开枪打我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Son passati gli anni e poi(岁月如梭)noi ci siamo innamorati(我们彼此都堕入爱河)correvamo per i prati(我们在草地上奔跑)tu scherzavi insieme a me(你跟我一起开玩笑)Bang bang, per ridere(砰砰, 笑)Bang bang, sparavi a me(砰砰, 你射我)Bang bang, e vincerà(砰砰, 将会赢)Bang bang, chi al cuore colpirà(砰砰, 将谁的心打中)Certo non scherzavi tu(当然，你不是在开玩笑)quando mi sparavi al cuor!(当你打中我的心)nel mirar non sbagliavi mai(从来都不会瞄准错)Prova a negare,( 试图否认)se tu puoi(如你能)Ora non mi ami più(现在你再也不爱我)ed ho sentito un colpo al cuore(而我觉得震撼了我的心)quando mi hai detto che(当你告诉我)non vuoi stare più con me(你再也不要跟我在一起)Bang bang, e resto qui(砰砰. 我在此留下)Bang bang, a piangere(砰砰,哭)Bang bang, hai vinto tu(砰砰, 你赢了)Bang bang, il cuore non l'ho più(砰砰,我再也没有心)Quando vedo intorno a me,dei bambini giocano(当我看见在我周围游乐的儿童)e poi fingon di sparare(然后一起互相对射)come mi si stringe il cuor(怎么我的心那样难过)Bang bang, rivedo te(砰砰, 我再次看到你)Bang bang, che spari a me(砰砰,你打中我)Bang bang, quel suono sai(砰砰,你知道的那声音)Bang bang, non lo scorderò mai(砰砰,我从来都没有忘记过)

戛纳宠儿、魁北克之光，出生于1989年的加拿大青年导演泽维尔·多兰，据说导演本影片时才十九岁，而中国的同龄人们却正处于备战高考的时期，差异如此巨大，不能不说是一个奇迹。

本片为法语片，由泽维尔·多兰自编自导自演，于2010年在加拿大上映。

Les Amours Imaginaires《幻想之爱》 DVD封面 导演泽维尔·多兰在片中饰演的弗朗西斯形象影片讲述的故事前卫而真实：两个亲密的异性朋友Français（弗朗西斯）和Marrie(玛丽）同时爱上了一个新来小镇的帅男孩Nicolas(尼古拉斯），从而引发了各自内心的纠葛，甚至因嫉妒反目而扭打起来，直到尼古拉斯离开小镇后，两人才重归于好；当再次见到他时，两人又被其吸引，弗朗西斯虽然当场爆发出一阵痛苦的嚎叫，但两人仍不由自主地向其走去，同样的情节或许会再次上演......

Les Amours Imaginaires《幻想之爱》 片名，两位好朋友玛丽与弗朗西斯背影影片中泽维尔通过大量华丽的慢镜头，向观众娓娓道来其内心想要表达的主题：幻想中的真实爱情。

当尼古拉斯首次出现在弗朗西斯和玛丽的寓所聚会上时，两位好友正并肩站立在厨房里切菜，他俩同时被这个有着一头棕色卷发的帅男孩所吸引，一段前卫的三角恋故事便由此展开......

帅男孩尼古拉斯(Nicolas)尼古拉斯的美貌难以用语言形容，他有着一头棕色的卷发、迷人的笑容和充满诱惑的眼神，而且喜爱诗歌、哲学与艺术，阳光明媚，谈吐不凡，可谓抬头一笑百媚俱生，有着倾倒众生的非凡魔力。

两位好友同时接到了他的信，邀请他们去咖啡馆小聚，于是两人难以掩饰各自内心的喜悦，精心打扮一番，迈着愉悦的步伐向咖啡馆走去，当两人同时微笑着走向尼古拉斯时，才知道都被邀请了，于是一丝嫉妒渐渐浮上两人的面庞......此处配乐为意大利语歌曲《Bang Bang》，配合泽维尔的华丽慢镜头效果极佳，恰如其分地将主人公们微妙的内心活动娓娓道来，演唱者Dalida（达利达）为意大利-法国歌手和女演员，1933年出生于埃及，由意大利父母生，在1956年开始长达31年的演唱生涯，于1987年自杀身亡。

歌手的传奇生涯也为本片带来了一丝另类神秘的格调。

三人一同前往树林度假时，两位好友因妒嫉而反目扭打的前调蒙特利尔因其优美的自然环境而被称为最适宜人类居住的城市，特别是当秋天的金色树叶凋零后，在地面上形成一层厚厚的落叶“地毯”，在如此绝美的背景下拍摄的扭打场面更显得具有艺术张力。

此时的弗朗西斯与尼古拉斯正处于“热恋”时期，而玛丽则像一头受到了伤害的野兽，在地面上拖动的红色高跟鞋，象征其内心燃烧着的嫉妒的火焰，推着行李箱想要独自离开的她，与正巧赶到的亲密好友弗朗西斯，两人扑倒在“金色地毯”上扭打起来，就像两头为了争夺地盘而争斗的雄狮。

而此时的尼古拉斯看着眼前这滑稽的情景说了一句"Mes amis."(我的朋友们）不觉感到了讽刺的意味。

DVD光盘，剧中玛丽(Marie)形象尼古拉斯在一次派对上对玛丽说: "Tu as les beaux yeux."(你有一 双美丽的眼睛）时，玛丽在众佳丽嫉妒的目光中，难以掩饰内心的激动，她得意地昂了昂头，侧过脸饮了一口杯中酒，享受着喜悦。

当尼古拉斯淡出视线后，玛丽陷入了深深的思念之中，她给他写信，寻找他曾经吟诵过的诗歌，力图填补内心的空缺。

幻想的爱将她一点点地吞噬，直到有一天在大街上不经意撞见了尼古拉斯。

她狂喜地推开咖啡馆的门，追上去抓住其手腕，喋喋不休地向其讲述自己的经历、对于诗歌的体会，激动的她打开烟盒，想要用烟壳上的磷涂层点燃一支烟时，却发现无论如何也点不着，而此时的尼古拉斯已经不知去向，此时镜头切换成了坐在台阶上的玛丽的双腿，以及腿边不断滚落的烟蒂。

尼古拉斯离开小镇后，两位好友最终重归于好。

直到他们在另一个城市的派对上再一次见到了他，弗拉西斯爆发出一阵痛苦的嚎叫声，将头靠在了玛丽的肩膀上。

这位同性恋男孩在此前曾向尼古拉斯表白，称其为"l'homme ouvre mon esprit"（打开我精神的男人），尼古拉斯对此评语却不知该如何回答。

整部影片的调子是阴郁的，大片大片华丽的慢镜头呈现出泽维尔内心的敏感与脆弱，然而其诚实的作风、敢于直面内心的真实情感、用艺术的方式表达出来的作品不更显得真实吗？

（完）

从头到尾印象最深刻的就是音乐。

不知名的曲目，光影，说话的片段，身体和动作的含蓄表现，特写镜头的刻意表现——这些元素，让我给这部电影打上了“文艺”的标签。

不知道别人对文艺片怎么看，我看得不多，不敢随便说，何况每个人对电影有不同的理解和好恶，故而闭嘴给个中规中矩的三星。

要么爱我，要么离开。

印象最深刻的台词。

对片名幻想之爱的理解，也有些含糊。

或许在两段同时进行并互相干预排斥的单恋里，他们看着彼此，都觉得对方是幻想者，其实自己也是幻想者。

而单恋的对象，他们心目中的主角，或许对他们俩都没有任何特别的感情，和任何一个他会热情打招呼的朋友一样。

爱真是令人无奈。

充满了矛盾，希望，冲突，奢求，嫉妒，以及卑微。

明明是你错了，却是我在说对不起。

明明是我受伤了，却是我还缠着拿刀的你。

爱有多难，就有多珍贵。

2015.4.20

这不是一部怪电影，每个人都有爱人和被爱的权利。

其实这些让我们看清爱情，再次相信爱情。

只是··············爱情的感觉·······一见钟情、青梅竹马、日久生情、很多描写爱情的文字，重新发现中国文化太美，当现代不再出现奇迹爱情，我们就会相信古人的价值观念。

因为他们已经证明并且正在证明那是对的。

自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

真心觉得泽维尔·多兰是个电影天才，他以一种迷幻而又写实的手法，将青春、成长、亲情、同性恋等主题有机结合，试图表现一场友谊在美好意象诱惑中的坚持或是坍塌。

他直接大胆，画面与演员都是那么美。

所有意象都完完全全为电影，非常清晰知道他要向观影者传达什么信息。

幻想之爱中关于爱情、友情的界限并不是清晰的，可以说他们三人都醒悟到这些情感多少有些虚幻，正因为这些情感太美，他们不忍破坏。

泽维尔·多兰对待自己的情感是真实的勇敢的，不虚伪，这是需要多大的勇气直面自己的爱情观。

很喜欢电影中队这种特殊情感的处理方式，多少有些伤感。

你或许永远都不会知道，你就是我的心。

但是我知道我从来没有走进过你的心。

她的世界只有他，他的世界从来没有她，世界就是这样。

刚才接了一个同学的电话，他似乎对于把所有的事情都跟我倾诉感到十分开心，我也并不反感这样的事情，只是脑中开始思考那个始终没有答案的问题：我该把谁当做这倾诉的人呢？

换句话说，他到底在哪里啊究竟？

昨天看了这部片子，到片子的最后面，Frankie向Nicholas表白的时候，他说，可能只是因为秋天快要结束了寒冷的冬天将要来了一个人在家里也许会很冷的如果有一个人可以陪伴着也许会让自己感觉更温暖点的。

正如我昨天所说，这部片子向我们解答了爱情除了打炮之外还剩下什么的问题。

我始终觉得爱情并不是什么两个人的东西，一个巴掌和这个巴掌的幻想已经可以让人获得满足；然而另一个巴掌拍过来的时候，获得的感受应该会显得十分美好吧。

关于这个我没有办法说得太多，因为我并没有过这样的体验。

有些时刻，有很多时刻，孤独的感受会侵吞内心。

这样的时刻通常出现在呼叫徐燕尔和马润生失败的时刻，满心忧郁却无法言说的时刻，乐队在台上演出唱到I need you baby to warm the lonely night的时刻，深夜从情侣朋友家里打牌出来，身边却只有方才相识的人和我一同冲进夜色的时刻，猛烈的情绪压得我想跟人在黑暗中喝酒的时刻，看电影的时候希望有人握我的手的时刻，手淫时迫切希望有人可以在我身旁亲吻我的时刻，想说些心里话的时刻。

只有在这个人的面前，你才能在这些时刻不被孤独所侵吞。

只有在这个人的面前，你才真正成了完整的你。

只有在这个人的面前，你才能够在冬天感受到两个身体相互触碰、两颗心相互贴近的那种温暖。

还好我并不失眠，没有什么猛烈的情绪在我睡不着的时候折磨着我，让我疯狂地去想这样一个人。