鬼入侵

故事很拖沓，加了各种无关紧要的分杈，明明三集迷你剧的体量硬拍了十集。

故事内核是最让人膈应的一种——事实很残酷，却硬要往温情上靠，硬煽情。

有家族精神病史的女人生了五个孩子，育儿工作繁重，丈夫却很少分担。

女人身体和精神状况都不好，已经到了崩溃的临界点，本来要离家休养一段时间，总也放心不下。

女人为什么要离家休养呢？

不是因为要脱离家宅中鬼魂的影响，是因为全职妈妈的工作太累了，想要放下工作好好休息就只能离开家离开孩子才能脱离繁重到能吞噬人的育儿琐事家庭杂务。

但显然丈夫平日里不管家务不带孩子，女人根本不能放心地离家休养。

果不其然离家第一天丈夫面对照顾五个孩子的重任就焦头烂额，女人当夜就回了家，也一脚迈入死亡。

本就脆弱无法承重的人，偏偏生了那么多孩子。

如果是能放松点得过且过的人也就罢了，偏偏还是希望事事受控能永远保护孩子的人。

明明即将被压力压垮，还是放不下责任无法放任自己喘口气，这样的人注定活不好了。

把鬼怪灵异元素全部拿掉对故事也没什么影响，陷入经济危机的男人，被忽视的疲惫妻子，更被忽视的幼小孩子，相互之间都不肯沟通，各自偏执地认为自己是为了家人好，加上家族精神病史，比鬼可怕多了。

没什么好说的，关注心理健康，少生孩子多种树吧。

很棒的故事，恐怖的部分也很出彩。

冲突的部分像诗一样的表达，如同舞台剧一样也催人泪下，整个故事缓缓展开，如同拉开幕布一般有节奏，渐入高潮。

导演把前后的时间线都打乱了，但拼接的恰如其分犹如拼图严丝合缝。

音乐好评，演员们熟面孔演技全程在线。

Concur and Treasure：最近一直在很多困难中挣扎，从一个角度，这个故事很像一个抑郁患者的内心困扰。

外面的真相如此可怕，如此难以面对，彷佛怎么挣扎都无法挣脱，无论做什么都是错。

那不如把门关起来就可以什么都看不见，就能有永恒的peace，也或许是永恒的虚无和孤独，no pain，no day，no night，no now，no then。

nothing bad can touch us，neither can goodthing。

但如何才知道什么是真正的awake，也许不论选择easy way or hard way都不重要，也许the only way是我爱的人所在的方向，也许注定就要跨越很多困难，we all suffered，但如果注定是这条路，就请你在我下坠的时候拉紧我的手向上不放开。

no matter in or out site this wall，最重要的是你们在，家就在，有安全感，有勇气，有希望。

一旦有放弃的念头，要记得珍惜当下在手里的幸福，不要蒙住自己的眼睛。

I’ll go if you ask me to，i’ll stay if you dare。

关于亲情，关于爱情，关于婚姻，都很受启发，数次哭得我稀里哗啦。

电影里的父亲，与我自己的父亲有很多相似之处，也许这就是父亲对孩子的爱，深似大海，背负全世界所有的困难，只想留给你最温暖夯实的怀抱。

always can fix everything，and keep everyone safe。

为人父母，你总想保护孩子周全，总想留给他们最好的，指向一条你认为最对的路。

但也许亲情的边界如是“We have to watch it all because we’re parents。

Whatever that life is，we bear witness。

And our job was to send them sailing into the world。

”另mark这段描述太美了：We love each other so well，that it spread out into the universe and it created a new star……全剧终BGM：If i go，i’m goin’

真的是美剧启蒙啊，2018年刚播的时候就看了盗版，2024年看还是看的盗版……当时觉得好厉害，被这种精致的服化道和视听语言震撼到了，现在重新看看，感想还蛮多的。

《美国恐怖故事1》披上了一层古典的皮。

优点:1.故事非常有特点，这个故事结构和讲述非常精巧。

一个家庭，两条线，两个时空，凝聚于两场暴风雨之夜。

流畅动作剪辑和视听剪辑，和从第6集开始的长镜头打破了原来的线性叙事，变成了碎片化的叙事。

因此前面5集分集叙事孩子们的故事非常沉闷冗长。

第5集从内莉的死开始剧作开始发力，第6集的争吵戏码非常相比较前面非常具有张力，为后面的剧情奠定了良好的基础。

最后一集挽救了整部剧，真的这部剧完全可以压缩，绝对比现在精彩一万倍。

最后一集把每个人物的痛苦都放在明面上来，比之前一味地归结鬼屋等超自然现象上好不止一点半点，因为童年经历里的鬼怪戏码太多了，很难有说服力。

尽管整部剧阐释人物的问题不小，但是最后一集妹妹出现拯救所有人，家人之间互帮互助的戏码弥补了不少缺点，比如把妈妈塑造成这样一个角色。

2.视听语言必须单独拿出来夸，太流畅了，致命女人同款剪辑。

把动作转场，视听转场发挥到了极致，因此把两个时空里的事情连接得无比丝滑。

第6集的长镜头太喧哗了，不注意观看都能感受到运镜的存在。

3.服化道和配乐极具古典美，色调偏向复古的暖黄色。

里面妈妈的衣服实在是太美了，飘逸又古典。

缺点:1.当时没品出来的缺点，现在看出来不少，尤其是剧作上的问题。

恐怖诗选剧，不走jump scare的路子，主要刻画主人公之间的亲情和原谅。

但是剧作上太依赖这个鬼屋了，所有人物的痛苦全都来自这个鬼屋里的恐惧，这让他们的痛苦无法引人共鸣。

反正在我的视角里，这个家庭靠装修倒卖豪宅来赚差价，进入凶宅之后遭遇许多问题。

但是无论是在童年还是在现在，我看到的全都是一家人之间相互帮扶的经历，这还要把问题归结于童年的创伤吗？

设置的家庭非常传统，孩子多，因此最小的孩子总是被偏爱，年长的孩子总是要承担更多的责任，中间的孩子则是被忽略的。

因此在看到第5集里还大肆渲染内莉的痛苦，我属实是不理解。

在我看来，局外人一直都是三姐这个人物。

如果编剧还认为小妹没有得到宠爱，那么我只能说这个剧本在讽刺，讽刺人的虚伪，家人之间的关爱变成了自私的表现。

不然小妹怎么还会认为没有得到关注，那么和整部剧的基调就是相反的。

尤其是最后的和解，看起来极为讽刺。

三姐这个人物也是非常有意思，刻意塑造出不近人情的模样，合理化被忽视的视角，给出女同性恋的身份又出轨二姐的老公……我真是不理解。

尽管最后给出解释，说实话个人觉得这个解释真的很像那些出轨人找的借口，难道这真的很合理吗？

我看不出来一点暗示。

在这样的衬托下，二姐的出轨竟然被拍得这么不可原谅的样子，我真的觉得有点魔幻。

安排的矛盾有点刻意。

看到最后不喜欢每个人物……2.前五集太拖沓了，其实呈现每个人物背后的故事这种点子非常好，但是与主题无关的细枝太多了，前面五集压缩成3集的体量差不多，把内莉的死亡放在后面重点讲述。

个人更喜欢看到的是不同人对同一件事的不同看法，以不同的视角来叙述前面的时空，可能比现在有意思，但是这样第6集炫技的长镜头就拍不了了。

因此剧本看上去还是讨巧偏多，而真诚偏少的样子。

3.从第5集后半段开始逐渐增色，最后一集升华全剧，可惜前面做得很有意思，但没啥大用。

前面9集好多桥段设计得很有意思，比如那个内莉看到的歪脖子女士的设计超越了时空，很有创意，但是和主题没啥关系，充其量只能算一个好点子。

未来的自己给过去的自己带来阴影，并且长大后带着阴影死去?这样设计个人没解读出更多关于这个角色更多的东西，属于有好桥段但不贴合人物的。

放在作品里应该是要删掉的，但是删掉之后这部剧已经没多少能看的了。

个人认为这部剧剧情和抒情兼重，看得出来主创想写一个什么样的故事，可惜二者融合得不是很好，没有最后一集就只有三星，现在四星吧。

相似度很高的故事:《美恐1》《招魂》两部《房子》里第一个故事并且非常好奇的一点，导演已经把玩弄时空的技巧拍得这么炉火纯青了，到底什么能让影视继续发展呢？

标记了好久才看，没想到这么好看，以前很难接受欧美片里的鬼，总觉得格格不入，这部剧却没有那种感觉，不血腥却诡异悬疑十足，每个人都有自己的故事，不同时空之间的重合，恰到好处的恐怖节奏也特别舒服，不会过分一惊一乍又不让人觉得铺垫太多感觉无聊。

而且特别喜欢陈年古堡，如果没有鬼真的是梦想住宅，特写的狮子头把手都特别有质感有巧思，完全在我的审美上，超爱的，才看到第三集就欲罢不能了！

五星预定。

卢克太惨了吧家里最小的孩子却不被关注，大哥和二姐为啥对他那么冷漠，特别是大哥真的很讨厌大哥，一点都不关心弟弟妹妹这在中国是不被接受的。

气死了，还有这个爸爸也很烦人，妈妈说自己家族有感知灵异的能力为什么感觉不到房子有问题也不相信自己的孩子们呢？

狠心的父母就跟小女儿睡一晚怎么了？

这死黑人男的怎么这么容易死。

可怜的内尔被神经病妈妈害死了还要操心家人。

还有最可怜的阿比盖儿招谁惹谁了这是！

不过最后还是很好看的一部剧，喜欢两个时空交错的设定，看懂了就不恐怖了还很温情。

奈莉好可怜，可怜的女孩，她只是想要被爱啊，却一生都得不到家人的理解，最爱她的妈妈早早就死去了，在寄养家庭里度过童年，好不容易和真心爱她的人结婚，亚瑟又因为动脉瘤死去了，基因无法改变，身世也孤苦无依，本身就脆弱的她最终还是败给了命运的预言，如果，当初，家人们能给她更多的爱，懂得如何给她需要的想要的爱，可怜的女孩也许会多一点选择。

10集，每集将近1小时，一共将近10个小时。

10小时的游戏规则和90-120分钟的电影完全不一样，如果你有10个小时的时间，如何讲完一个故事？

故事的主线——由于20多年前妈妈奥利维亚在希尔大宅里自杀，爸爸杨和五个孩子的心灵受到了巨大的创伤，一家人一直活在阴影中。

多年以后，五个孩子都已长大成人，个性迥异的他们都以各自的方式努力摆脱过去的阴影，让生活继续。

可就在这时，小女儿奈丽，因再次受到自希尔大宅的女鬼“歪脖子女士”的胁迫，鬼使神差地回到了鬼屋，并上吊自杀。

奈尔的惨死把已经分崩离析的一家人再次聚集到了一起，郁积多年的矛盾与猜疑集中爆发，相爱相杀的一家人，不得不再次回到希尔大宅，面对当年母亲自杀的真相。

如果是做成90—120分钟的电影，故事的架构将会以铺成一家人的矛盾开头，以奈尔的惨死为激励事件，第二幕以一家人被迫聚集到一起寻找奈尔死亡的真相开始，以不得不回到希尔大宅结束，到第三幕真相揭露。

也许会有一点像《Doctor Sleep》，交响曲的节奏。

但是《鬼入侵》的节奏是什么呢？

第1集 从大哥斯蒂夫的视角讲述希尔大宅对他的影响，以奈丽的死结束。

第2-4集 分别从谢丽、西奥、卢克3个人的视角，讲述希尔大宅对他们所产生的影响，以及他们如何面对奈丽的死。

第5集 希尔大宅对奈丽的影响，以及奈丽是怎么死的 第6集 一家人在奈丽葬礼的前夜聚集到一起，曾经集聚的矛盾和猜疑爆发。

第7集 从父亲杨的视角揭露希尔大宅发生的事情，葬礼后卢克消失了 第8集 一家人去找卢克，却发现卢克去了希尔大宅 第9-10集 一家人都回到了希尔大宅，得知了真相，战胜了内心的恐惧拥抱了彼此。

在这个结构中，奈丽的死依旧是激励事件，但是前5集的做法却和电影完全不同。

编导用了5个小时的时间，分别从5个孩子的角度去揭露希尔大宅对他们造成的影响。

虽然在这5集当中，主线部分“希尔大宅”的真相也在一点点往前铺垫，但是这5集的主要目的，并不是写主线，而是做人物，每一集其实都是一个人物的SOLO。

但这5集又不是平行单独存在的，每一集都在叙事上循序渐进地引入奈丽死亡的真相，所以当第5集奈丽的死真相大白时，引发了强烈的观影高潮（当然这也有赖于剧情中关于“歪脖子女士”神级设定）。

在《鬼入侵》的观感体验中，有一种很奇怪的感觉，就是明明在前5集里，主线剧情“一家人回到大宅面对过去”根本没有怎么推进，但是看起来却特别紧张，特别有张力。

第5集奈丽的死亡甚至让人感觉进入到了故事的高潮，让人对希尔大宅的真相愈发充满了渴望和遐想。

而到了第6集-第8集，也就是一家人真的要去希尔大宅，大宅的真相也即将要揭露，借得还是前5集对观众勾起的好奇心与渴望。

到第9、10集，真相完全揭露的时候，观众甚至有可能产生一种失望的感觉，因为个真相完全HOLD不住前5集引发的迫切和渴望。

当然这也因为编导为商业上的考虑舍弃掉了更有冲击力的结局，选择了大团圆。

所以《鬼入侵》的节奏感觉和交响曲式的电影很不一样，前5集就像5个相互交缠在一起的和弦音，将观众一点点引入希尔大宅主乐章，最后以奈尔死亡的真相为小节的节点，让观众震撼不已。

“奈丽的死亡”这个结束音太漂亮、太华丽了，如果在电影里，这一段应该是第一幕，是为第二幕和第三幕服务的，做得这么强烈其实是破坏了电影的结构。

但是在这部剧集里，它不仅做出来了，还占了整个剧集一半的篇幅。

后5集的剧情，在电影里会是主线，但在这部剧集里，只是后半段乐章。

由于前半部太多华丽，太过震撼，以至于后半段面临了巨大的挑战，如果不能在结尾给一个比“奈丽的死亡”更强更华丽的结束音，观众就很难感觉到满足。

为此其实编导设计了一个神级结尾，但最终为了商业上的考虑改成了大团圆结局。

假如，编导在剧集的后半段，把“红门屋子”的做成比“歪脖子女士”更强烈的音节，整个剧集可能会形成一种更强有力的结构——10小时的故事分成两个篇章，上篇和下篇都循序渐进入高潮，在下篇以一个比“歪脖子女士”更强烈的音节结束整个剧集。

这种上下平分的结构多见于小说，剧集的观影方式和小说有些相像，一集剧集相当于小说的一章，看电视剧和看小说都有一种“陪伴感”，随时可看，也可停下，不像电影需要聚精会神。

这样的交流方式使得剧集和小说有更多的时间和观众相处，人物便有了更多Solo的时间。

小时候，夜里，如果我感到害怕，我就会摸一摸我妈妈。

我也不需要她醒来哄我，碰一下就好。

只要触摸到她的肌肤，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我马上想起的，就是这么一个细节。

这部电视剧的剧情其实和1999年那部《鬼屋传奇》完全不同，只有人物的名字是一样的。

在这栋房子里，时间空间是扭曲的，阴魂是不散的。

在设定与元素上，《鬼入侵》和大多数的凶宅片都很相似，看的时候很容易联想到《潜伏》、《美恐》第一季。

氛围的渲染、叙述的结构、镜头的质感，它值得夸赞的地方有很多。

我最喜欢的一点是：它不像大多数的恐怖片一样，用很短的篇幅去铺垫感情，用大无畏的爱与牺牲去解释团圆结局，而是把重心放在每个家庭成员之间的关系与过往。

这使得各个人物的剧情关联性很强、每个人物的行为很通顺，也使得这部剧想要诠释的感情比其他恐怖片来得更为深刻。

对家里人生气，又为家里人担忧，对家里人责备，又为家里人后悔……在意的时候，情绪就是这么多种多样。

而很多时候，这份在意，在性格和现实建造的高墙之下，总是表达不清。

但其实每个人都很明白自己对家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐惧的方式有两种：一种，是解释危险和未知背后的缘由；一种，则是告诉自己，有人爱着我，我很安全。

这部剧对家庭的感情描述得那么贴切，以至于我由始至终都没有恐惧的感觉，更多的是为角色感到悲伤，同时又对他们抱着希望，相信他们有走出希尔山庄的力量。

看完最后整部剧后，克雷恩一家在我心里，不再是海报里的模样。

所以，在最后还是附上了他们刚搬进希尔山庄的截图。

一开始，他们温馨而相爱，结束时，他们也是这样。

相信大家都听过日漫里：画女硬说男的点。

其实这部片一点都不新颖，属于拍摄家庭伦理片，硬说是恐怖惊悚片的套路。

我找不到给这部片高分的理由，而且评论里面无脑吹太多了。

这就相当于高考作文，人家给出的标题是《我爱我家》，你写的内容是《大闹天宫》，咱不能说《大闹天宫》不精彩，但光凭内容精彩，你的作文就能高分了么？

答案是不能，批卷老师会十动然拒，很欣赏你的文，然后给你一个零分。

所以我觉得我给三颗星是一点都不刻薄，因为我抱着我五岁的儿子从头看到尾，结果他硬是没感到害怕，一部连五岁小孩都吓不到的恐怖剧，你跟我说悬疑，惊悚，恐怖，我去你奶奶个哨子吧。

没错，相信看完上面这段话之后，大家都能明白，我就是来打脸的，不是我找茬，是这部剧骗人，而且我怀疑有很多水军在划水。

有人说，这部剧国外都燃爆了，洋大人都认可的恐怖剧，你打脸？

打自己脸吧？

我说：人家外国人天天吃热狗都能吃高潮，我让你天天吃热狗，有本事你连吃二十年都不准吐的。

洋大人说好，你就必须跟风说好么？

日本人还说美女拉屎好吃呢，你怎么不去尝尝？

就这篇的水平，我不说拍摄技巧，不谈论镜头，光说剧情，谁来告诉我它新颖到哪里？

难道没人觉得很多地方安排的很刻意么？

比如里面让角色想说某些话的时候被人故意打断，这种剧情我国清穿片里已经用烂了好吧？

还有里面大哥不停的追问真相，爸爸就是不说，难道没人觉得和琼瑶剧里的，你听我解释，我不听我不听，我就是不听很像？

还有那些说烧脑，说安排巧妙，说伏笔多的，你把你一天做的事情都用手机录下来，然后瞎基霸一顿乱剪辑，然后故意设下悬念，比如老师提问的时候，然后故意掐断，只给几个同学嘲笑的表情，你回家看望父母，然后镜头一转，给了一个沮丧离开的表情，然后把后半段剧情放到结尾，这算不算烧脑，算不算安排巧妙，算不算伏笔多？

总之，这部剧就是个骗子剧，我全部看完只用了两个多小时，全程都在快进找鬼，结果半点惊恐的情绪都没感受到，真浪费感情。

《鬼入侵》第一季10集中前9集一共出现过28次鬼影，这里的鬼影指的是在背景中隐约出现的，而不是那种直接出现在镜头当中的（不同集的相同镜头算一次）。

如果你想自己找的话，美叔先跟大家说一下每一集的鬼影数量，可以找完之后再来这篇文章对比一下：第1集7个鬼影；第2集1个鬼影；第3集9个鬼影；第4集3个鬼影；第5集3个鬼影；第6集没有鬼影；第7集2个鬼影；第8集没有鬼影；第9集4个鬼影。

文章中会标注出现时间，不过因为版本不同可能时间会有差异，美叔用的是Netflix原生版。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

亮度调整前后对比如果你想自己找的话，可以将播放器设置一下亮度与对比度，否则的话有很多鬼影是看不清楚的。

另外在这里再推荐一下Netflix的原生版，音效感觉比那些压制过的要好不少，画质也更细腻。

之前美叔第一遍看的是压制版的，多数时间感觉并不是特别恐怖，不过二刷原生版的时候那个音效确实符合恐怖片让人毛骨悚然的感觉。

好了，不废话了，现在开始跟大家分享这些出现在暗处的鬼影，捉鬼行动现在开始！

《鬼入侵》第一季第1集的7个鬼影：

第零分五十二秒的的鬼影第零分五十二秒的时候，镜头扫过希尔大宅楼梯时有一个鬼脸在楼梯扶手处探头探脑。

这只鬼不太容易捉住，除了几乎与幽暗的背景融为一体之外，它的“占地面积”也比较小，很容易被忽略。

《鬼入侵》直接观看地址：https://pan.baidu.com/s/1-qUOntuP7bBUaVe6B14f7A

第一分五十三秒时的鬼影第一分五十三秒，奈尔床头右上的玻璃中映射出一张鬼脸。

相对上面那个，这张鬼脸比如容易被发现。

这是大哥史蒂文刚刚走进双胞胎房间前后的情景。

第六分五十秒时出现的鬼影第六分五十秒的时候，奈尔翻过身去，然后歪脖女士从床的远处逐渐靠近。

这个应该是整部《鬼入侵》当中最容易捉住鬼的几次之一。

相信这个镜头应该有不少朋友在正常看剧的时候就发现了，这个镜头也比较符合恐怖片的氛围。

第十四分二十五秒时出现的鬼影第十四分二十五秒前后，在镜头左侧的门框后方，有一个非常模糊的人影。

这个镜头中的鬼不太好捉，原因是这个鬼影实在是太模糊了以至于最开始美叔都没以为这是个鬼影，不过相同镜头在第5集出现过，也曾给出过后方的情景，正常情况下后面是一架人字梯。

第三十二分三十二秒时出现的鬼影第三十二分三十二秒出现的这个鬼影也比较模糊，与上面那个一样，都是美叔第一次捉鬼时的漏网之鱼。

只能模模糊糊看到是个人形，开始的时候美叔以为这个只是屋子里面挂的一件衣服。

第1集三十四分四十五秒左右正是这个三十四分四十五秒左右的镜头确定了上面那个确实是鬼影。

在这个镜头当中可以比较明显的看出这是一个穿西装扎领带的人。

同时这个剧情也是上面三十二分三十二秒左右剧情的延续，地点没有变化，是同一个鬼。

三十四分五十八秒时出现的鬼影第三十四分五十八秒时出现的这个三个鬼影比较显眼，稍微一细心就能够找到。

这是父亲休抱着史蒂文逃出希尔大宅时的情景，可以看到楼梯两次一共站了三只鬼。

另外，楼梯的右侧是出现鬼魂频率非常高的一个位置。

第五十分四十四秒时出现的鬼影第五十分四十四秒时出现的鬼影。

当时史蒂文正与克拉拉女士在讨论《圣经》，这个时候母亲奥莉维亚走进来，可以看到她身后这个鬼脸。

看这个妆容与最开始出现的那个应该是同一“鬼”。

另外，这个时间点并非是晚上，在之前的镜头中可以看到外面的阳光，也就是说在希尔大宅当中，鬼并不是只在晚上才出现。

《鬼入侵》第一季第2集的1个鬼影：

第四分二十六秒出现的鬼影

第五分钟时它坐了下来

第2集只出现了一个鬼影，上图中的三个红框是这个鬼并不老实，在这段镜头当中它挪了三个地方。

首次出现是在第四分二十六秒，后来在第五分钟的时候它坐到了椅子上，五分十五秒的时候又挪到了吊灯下方站立。

如果没有这三次挪动的话，美叔就把他当成普通背景了。

《鬼入侵》第一季第3集的9个鬼影：

第九分五十三秒出现的鬼影第九分五十三秒，西奥手拿苹果进入厨房的时候，可以看到右上角厨房门的玻璃后面有一张鬼脸。

这个鬼应该也是第一次出现在楼梯扶手边上的那个“露脸鬼”，它在这一集不止出现一次。

第十六分二十四秒出现的鬼影第十六分二十四秒，西奥与卢克离开厨房的时候，可以看到远处有一个鬼影，这个鬼应该是属于比较好捉的，虽然没有将全身都暴露出来，不过身形还是比较明显的。

第十八分二十六秒时出现的鬼影第十八分二十六秒前后，西奥因为卢克坐的升降机出现意外而惊慌失措的时候，在镜头右侧出现了一个模糊的鬼影。

这个鬼不太好捉，美叔连续两次都没逮住，第三次才发现了它。

第二十八分二十九秒出现的鬼影第二十八分二十九秒时出现的这个鬼影也很容易被人忽略，其实这个鬼影出现的位置非常的显眼，但是因为太靠前了而且出现的是局部，反倒是进入了视觉的盲区。

如果没有镜头中那只非常明显的手，美叔就让它逃走了。

第二十九分十六秒出现的鬼影第二十九分十六秒时出现的这个就是上面出现在厨房门玻璃后面的那个鬼，也就是刚刚美叔说的“露脸鬼”。

这个家伙好像从来都没有露出过脸以外的其他位置。

第三十八分十七秒出现的鬼影第三十八分十七秒时出现的这个鬼影应该与第2集时出现的那个鬼是同一只，不过这次它比较老实，就出现了一个镜头，它就一直安安静静的站在那里，没有到处乱逛悠。

第三十九分四十秒出现的鬼影第三十九分四十秒左右，西奥在看完父亲与达德利在厨房讨论那个密室之后正在往回走时，可以看到厨房门外的走廊上有一个光头鬼。

厨房这个地方好像总是有很多鬼出没，在后面的剧集当中，这个厨房中还出现过好几次鬼影。

第三十九分四十六秒出现的鬼影第三十九分死十六秒亲后，奥莉维亚准备送给西奥那副手套的时候，可以看到远处有一个模模糊糊的身影。

不过虽然这个鬼影离得比较远，但是因为和周围的背景之间有比较明显的色差，所以还是比较容易被发现的，唯一需要的就是细心。

第五十分五十二秒出现的鬼影第五十分五十二秒，“最后一夜”那段剧情。

西奥迷迷糊糊从楼梯上下来，然后就看到正牵着奈尔和卢克往大门口跑的父亲，仔细看的话可以发现三人的背后有一个人影。

最开始的时候美叔以为这是走廊当中的大理石雕像，不过后来增强亮度和对比度之后发现这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第4集的3个鬼影：

第八分三十七秒出现的鬼影第八分三十七秒，奥莉维亚畅想这间宅子将要怎样装修的时候，门外的走廊当中显出一只鬼影。

在这段镜头之前，休将那顶帽子给卢克戴上的时候，镜头右侧有一个疑似的鬼影，不过也有可能是挂在墙壁上的画像，所以美叔没把那个算到里面。

第十三分十九秒出现的鬼影第十三分十九秒，奈尔与卢克研究那个“消失”的扣子时，厨房后面出现了一个伸着手的鬼影，不过因为玻璃反光的原因，需要比较仔细看才能看清楚。

这个“伸手鬼”在后面还出现在一个非常让人意外的地方……十四分三十一秒出现的鬼影第十四分三十一秒，卢克从楼梯上往下跑的时候，可以看到楼梯扶手右侧的那个大门当中站了两个鬼影。

《鬼入侵》第一季第5集的3个鬼影：

第二十二分零四秒出现的鬼影第二十二分零四秒，伸手鬼再次现身，这次出现的位置上在镜头的左下角，一架钢琴的下面。

当时的剧情是奥莉维亚因为墙上的字在训斥奈尔，这个时候西奥现身支持奈尔。

另外在剧集刚开始不久三分四十一秒的时候也曾经出现过一次鬼影，不过因为与《鬼入侵》第1集第十四分二十五秒左右的内容一样，这里就不放图片了。

第二十三分零一秒出现的鬼影第二十三分零一秒出现的这个鬼影非常难以察觉，因为实在太难以确定，虽然大体有一个人形，不过比较明显的特征却是一点儿都没有。

美叔在经过几次观察之后发现在某个时间点上这个影子有过一次幅度非常小的晃动，所以才确认这是一个鬼影。

《鬼入侵》第一季第7集的2个鬼影：

三十八分十九秒出现的鬼影第7集三十八分十九秒出现的这个鬼影也是整部《鬼入侵》当中最难捉的鬼之一。

它出现时的剧情是休正在怒气冲冲的想要破开那扇红色的门，这个时候后面有一个鬼影幽幽地在“暗中观察”。

不过因为露出的身体部分不多而且跟背景之间对比不明显，所以很容易被忽略。

四十九分四十四秒出现的鬼影第四十九分四十四秒出现的这个鬼影虽然非常清晰，不过却很容易被人忽略，原因就是这个鬼影与背景之间几乎没有色差，如果不仔细看的话很难发现。

不过一旦被发现了，就很容易就能够找到。

这一段是休把墙砸开之后拿手电筒准备观察墙内情况的剧情。

《鬼入侵》第一季第9集的4个鬼影：

第一分十六秒出现的鬼影第9集刚开始不久，就在第一分十六秒前后就出现了鬼影。

剧集开始奥莉维亚在沙发上搂着双胞胎睡觉，休将卢克抱起来之后奥莉维亚毫无察觉，然后镜头转过来之后就能够看到在远处门边上有一个鬼影清晰可见。

八分十二秒出现的鬼影第八分十二秒，谢丽与卢克两人在厨房争吵，卢克想要把谢丽的衣服给阿比盖尔穿，这个时候奥莉维亚走入厨房，镜头转动的时候可以看到镜头右上角玻璃后面有一个鬼影。

第9集不同于之前的剧集，在这一集当中的鬼影都比较清晰。

三十五分五十四秒第三十五分五十四秒前后，奥莉维亚因为精神原因要去她妹妹家休息一下远离希尔大宅，一家人来到一楼大厅当中送她，这个时候可以看到楼梯右下方站着一个鬼影，也是非常清晰的出现。

三十九分三十四秒出现的鬼影第三十九分三十四秒出现的是第9集最后一个鬼影，谢丽下楼去厨房找东西吃的时候，可以看到楼梯右侧那个门内站着一个影子。

这是第9集当中最不清晰的一个影子，不过依然非常容易被发现。

《鬼入侵》第一季第10集：

《鬼入侵》第一季第10集因为第10集当中这种鬼魂出现形式太多，所以实在不好计数。

当然，美叔可以肯定的是在第10集当中依然有隐藏出现的鬼魂，美叔现在已经找出了两处，如果大家想要看的话，下次美叔写剧情分析和彩蛋的时候可以给大家单独把第10集的鬼影单独列出来。

“别钻牛角尖。

”“想开点。

”“振作一点。

”“大家都不容易。

”“有勇气去自杀就应该有勇气活下去。

”人或多或少是无法理解抑郁症的。

对于未知的恐怖，人最直接的自我保护就是逃避恐惧，进而逃避自己的无知。

“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

” 或许是因为懒惰，或许是因为趋利避害的原始本能，我们常常选择用恐惧用直觉来寻找安全的位置，而不是用理智用逻辑来获得正确的方式方法。

陌生人在未知面前抛弃理性、屈服于本能并不出乎意料，甚至只会让结痂更坚硬。

亲人的中伤，则只会让伤口停止愈合。

剧集在这样的假设下，将家人的隔阂幻化成一个深邃宅邸的红房间，而那些被时光遗忘的伤口仍然在那里游荡。

将幽灵指向抑郁症的第一个线索是开篇史蒂夫的话：鬼可能是很多东西，一段记忆，一场白日梦，一个秘密，悲伤，愤怒，内疚。

二姐希奥对抑郁症的描述则更加具体。

她具备通灵的能力，在触碰奈尔的尸体的时候感受到了一个巨大的虚无，无边无际的黑暗，感官麻木，空无一人，感觉不到羞愧，感觉不到悲伤，感觉不到恐惧，只有比死亡还可怕的孤独。

除此之外，在这个房子里住过的人，大多都有精神疾病的故事。

老房子的前房主威廉给自己建立的城墙，同时也成为了他的坟墓。

而红房间则是所有住客的心墙。

人都需要自己的空间，但如果自己的空间是其他人无法开启的障壁，说到底这其实是对他人的拒绝。

当一个红房间在一个家庭里出现时，确实可怕，确实让人狐疑，甚至绝望，因为那可能是无法安慰的疲惫，无法沟通的沉默，无法弥补的失望。

房子本身其实也是一个家庭成员，在一个房子住久了，许多回忆使得连搬家都像是跟朋友告别。

来到一个陌生的家，也像是跟陌生人接触，有什么样的过去，有什么秘密，有哪扇门不能被打开，又有哪扇门过于陈旧被遗忘在了过去。

好奇和害怕，总是一体两面。

家庭是一个生态圈，每个人都有自己恰当的位置，互相有微妙的联系，承载着各种有声和无声的交流。

这样讲似乎有点家排的意思。

家排讲每个人是否在正确的位置，讲爱跟位置发生冲突是痛苦的来源，这本身的机械性就让人不寒而栗。

将疾病拟人化也是家排的常见做法。

只不过剧集里是以鬼魂的形式出现。

片子似乎从一开始就是想让观众去识别抑郁症在家庭中所呈现的不同形态。

戏剧本身其实也是人类一直用来理解自身、理解未知的方式。

通过同理心和事件的还原，观众站在客观的角度，通过戏剧主题的展现和自身的心理暗示而产生共鸣，从而让主观的理解回归到客观的认识。

剧集大量的插叙，主要角色的 POV，让角色拥有了很大的塑造空间，同时也形成了一种碎片式的叙事结构。

大家族每个人都有着迥异的性格和相对独立的生活，他们做着不同的价值观表达，也参与着其他人的故事。

每个人的 POV 相对完整，但也有着需要他人的 POV 来补全的空隙。

拼图渐渐完整，谜底也逐渐显露，这是这部剧集最迷人的地方。

碎片化的叙事在第六集开始收敛，同时第六集的葬礼也将所有生者连接在一起。

连镜头语言也在表达着这样的合而为一，每个人的故事都不再是不同的角度，而是镜头的不同焦点。

每个人互不相让，几乎歇斯底里地各说各话，但共同点是他们都在宣泄着自己的内疚，推卸着自己的责任。

大哥、大姐和二姐是小时候受到母亲之死/抑郁症影响较少的人。

因为他们心智更接近大人，各自建立了自己的调节机制。

史蒂夫的调节机制是自以为是。

自以为是，于是视而不见。

当写作面临事业和消费家人的两难，他选择了事业，同时希望用钱摆平它制造的痛苦。

虽然知道自己合理不合情，但史蒂夫以受害者自居，成为了一个理性的流氓，武装自己，却伤害了他人。

雪莉是个入殓化妆师。

她因为收养的小猫而认识到死亡的直白和不可回避。

但如果连死亡也可以被粉饰，那活着的人自然也能带上面具，装饰丑陋。

把事物包装起来，是雪莉的生活哲学。

雪莉内疚，于是亲自把奈尔的遗体打扮得光鲜漂亮，但她其实始终都在做这件事，那就是缝上奈尔的嘴巴，挂断奈尔的电话，阻拦卢克去婚礼，忽视奈尔的需要。

希奥封闭，理性，以自我为中心。

希奥式的人，因为敏感而容易放大他人的缺陷，因而无法和人取得更深的人际关系。

做心理医生无非是一种可控的接触，这也可能是希奥与人亲密交流的唯一方式。

卢克从小被认为是一个不善交际的人。

明明有个真实存在的朋友，但却不被相信。

显然家人对卢克关注微乎其微。

长期的孤独和童年母亲死亡的阴影加重了抑郁症。

一直以来都依赖家人抵御抑郁，但并不有效，所以借助毒品，自然一次次让家人失望被家人放弃，于是只能更多地借助毒品，进入恶性循环。

奈尔和卢克类似，是双生子，所以也有类似的抑郁症倾向，所以小时候也看到鬼魂。

一直以来，自己的症状都不被哥哥姐姐理解，所以在遇到睡眠治疗师之后，便倾心于他的理解和安慰。

丧夫过后，抑郁症不可挽回地加重，最终无法获得家人的支持，于是产生了对母亲的同情，最终效仿母亲弃绝人世。

死前意识到歪脖子女士是自己，这是抑郁症的归因。

抑郁症到头来并不是什么外部因素，不是谁的错，是写进 DNA 的宿命，是命中注定的悲剧。

然而奈尔是家族中唯一理解其他人需要的人。

圣诞节的全部愿望就是让哥哥姐姐得到他们想要的东西。

因为和卢克感同身受，所以也是唯一永远给卢克机会的人。

最终她通过自己的死将一个家庭联系在了一起，让家庭成员终于能听到自己的声音，理解母亲死亡的真相，理解卢克的困境。

葬礼成了奈尔这个悲情人物的残酷绝响。

一个让人不寒而栗的地方在于奈尔所接受的心理治疗。

心理治疗师所说的东西似乎都言之成理。

“战胜恐惧的唯一方法就是直面恐惧”，“换一个方式看问题，就能豁然开朗”。

但直面恐惧也可能被恐惧吞噬；更换看问题的方式，说得容易，做起来难。

直面和辩证法，又何其矛盾。

心理治疗师无法换成病患的视角看到病患所见的世界，怎么指望病患也能换上普通人的视角去豁然开朗。

药物可能是唯一有效的治疗，但在故事里，奈尔实际上也没有按医嘱吃药，所以心理治疗师这个角色也并不是导致奈尔自杀的直接原因。

剧集的尾声是休和妻子丽芙的故事，也是最关键的故事碎片。

休是能工巧匠，做着翻修老房子的倒卖生意。

觉得自己需要并且有能力修复一切，在生计问题上承受着巨大的压力和焦虑。

丽芙的抑郁症几乎和老房子的修缮问题同步发展，然而也同时失控。

休顾此失彼，终于无法修缮这一切，最终落得家破人亡。

但和许多性别主义俗套不同，休并非失职，甚至做到了力所能及的一切。

休并不是个失败者，他只是选错了战场。

父亲被传统家庭观念赋予了问题解决者的角色，但这却迫使父亲去为整个家庭负责，而这种责任却常和一个人的能力范畴错位。

当帮工提及丽芙可能存在心理问题时，休无法接受，丽芙的病症被他视作个人的失败。

但抑郁症不是任何人的错，也不是休能修复的，没有人能修复一切。

丽芙本身有遗传性精神病，但她和丈夫对此一无所知。

丈夫为生计问题忙碌，降低了对她的关注，这让她陷入了一种错误的恐慌，她认为自己会因为病症而被抛弃。

作为孩子的保护者，她本应该意识到这个家总有一天会无法容纳孩子的成长，她过度保护以至于把孩子的成长视作背叛。

当丈夫提出让她离开房子休养，她于是笃定了自己正在被边缘化，被这个家所抛弃。

永远的家成为了她思考的桎梏，她变得无法放手，以至于永远的家成为了她想象中解决一切问题的灵丹妙药，不曾想到永远的家成为了她为所有人编织的牢笼。

但丽芙并非一个坏母亲。

本质上她追求着永远的幸福，她害怕孤独，需要被爱。

每个人在家庭都需要别人，又需要被别人需要。

但母亲在家庭中常常是完全的给予者，是所有人的避风港。

痛苦要被母亲抚慰，错误要被母亲原谅。

母亲的角色常常被禁止不温柔，不强大。

但事实上母亲又最容易被忽视。

父亲需要忙事业，孩子在成长，没有人试图去倾听她们的想法，去抚慰她们的痛苦，去原谅她们的过错。

第九集的最后是整个故事令人心碎的谶语。

这是一家人刚搬进老房子的情景。

孩子们已经迫不及待开始新的生活，父亲跟着上楼，转眼间，丽芙一个人被留在了楼下。

“你不一起来吗？

”，“你们先去吧，不用管我”，“怎么可能不管你”。

有许多人觉得剧集结尾潦草，祭出亲情法门，把故事的穷凶极恶用亲情一笔勾销。

但这个故事从家庭开始，以家庭结束，这其实是很自然的安排。

最后故事回到家庭，不是在讲亲情无敌，战胜一切，而是在讲所有人在家庭中，都可能像剧中人一样犯错：疏忽，误解，溺爱，冷漠，轻信，欺骗，控制。

每个人在家庭中自然有自己的位置，自己的职责，但真正的关心需要倾听，真正的安慰需要了解对方的需要。

但我们常常向自己的软弱让渡了爱，把履行义务错认作爱，甚至利用家人的信任去欺骗，利用家人的依赖去控制，利用家人的无私去转移痛苦。

亲情终究解释了一切又解决了一切，这并不是“白左价值观下”的偏执，而是作者对普世人性弱点的关照。

因为每个人都更容易去伤害最亲近的人，不是因为伤害是件容易的事，而是因为家人总会无条件去爱。