松林外

(劇透) 人死不如燈滅，或會如影隨形。

流浪或許不致迷失，而是尋找希望的征途。

《松林外》（The Place Beyond the Pines）的編劇很大膽，男主角Luke（也就是譯名所指的「車神」）還未到電影播放時間的一半便已死去，再沒有出場，但其他主要角色──包括另一男主角Avery──始終活在前者的陰影之下。

Luke是個傑出的特技電單車手，也是個罪犯，Avery是警察，兩個主角唯一同場之時就是兵捉賊的時間，Luke死於Avery槍下。

後來Avery成為檢察官，平步青雲，但他教不好兒子AJ。

AJ在中學結識了Jason，Luke留下的孩兒。

檢察官的兒子拉住罪犯的兒子，一起墮落。

最後Jason拋下一切，騎著電單車穿過松林遠去。

　　電影看得人很壓抑。

似乎沒有甚麼人能阻止人和事朝著更壞的方向發展下去。

人心朽壞，是內在的；也有所謂「結構性的罪惡」，似是外在的環境因素迫使／誘使人墮落，但終究也是人心所決定。

一代不如一代，因為人是被其他人所教壞的。

他們都想過當好人，怎料愈變愈壞。

Luke是個無家的浪子，作風粗暴，感懷自己無父無根的身世。

當他發現自己某夜風流之後，女方為他生下了兒子，成為父親的震撼使Luke決定放棄特技人的漂泊生活，在車房找工作安頓下來。

他想當好人，但車房老闆卻帶著他去銀行打劫，哄他那樣能找錢供養孩子，盡父親的責任。

其實孩子的媽已組成了新家庭，他不是沒有父親。

只是早已失去父親的Luke自己太需要一個父親的存在──他自己──他不能再一次錯失機會，希望透過當一個父親，去補償沒有父親的遺憾。

十多年以後，他的兒子Jason明明有疼愛自己的父母，即使他犯了錯也被十分寬容對待，但他卻繼續脫軌，愈走愈遠。

為甚麼會這樣？

他缺乏甚麼？

他還渴求甚麼？

拉著他一起墮落的AJ缺乏的則明顯是父愛。

Avery繼承父業，從警察轉變為檢察官，為了事業發展，從沒用心管教AJ──他只是不想兒子給他惹麻煩。

在法治社會，Luke和Avery看來站在正邪兩端，但兩個都不是好人，而Avery也不比Luke善良。

　　Luke是Avery心裡的一根刺，因為Luke是在沒反抗的情況下，被槍擊墮樓而死的。

Avery為了自保而撒謊，以取得「合法殺人」的裁定，成了英雄。

那只是墮落的開端。

他的同僚估計Luke打劫後會把錢交給Jason的母親，就使計入屋侵吞了那筆贜款，給Avery分了最大的一份。

Avery不是沒有良心掙扎。

他自問虧欠了Luke，但他也想飛黃騰達，就像他那當官的父親一樣。

他的同僚、上司，以至整個警局都是腐敗的，他的父親就教他使政治手段，以警局的醜聞換取轉職檢察官的本錢。

帶著正義的面具，卻使著詭詐，是圍繞著Avery的執法和司法系統所教授他的一課。

Avery和Luke有沒有父親都是一樣，都是學壞的，但也要自己願意學才行。

Avery每一次掙扎，最後都以自保和發達為依歸。

他對Luke的歉意，多年來如影隨形，也只是影子而已。

他的妻子看在眼裡，受不了而離開。

兒子AJ卻跟隨著他，所謂知錯能改的青年成長歷程，其實只是學得更虛偽奸詐，是罪性的繼承祖業。

　　AJ和Jason都不是「好孩子」，都會吸毒。

但當Jason想回頭的時候，AJ卻迫他犯更多的罪。

後來Jason發現生父當年死於AJ父親槍下，則生出了報復的念頭。

幾經轉折，Avery父子繼續朝成功人士的方向邁進，Jason則仿如Luke一樣成了罪犯，浪迹天涯。

　　《松林外》把「無父──尋父」的主題剖開、翻轉。

Jason的養父善良，Avery和AJ的父親成功，Luke沒有父親，結果看來都一樣。

Luke的缺席對於Jason來說，是一道無法彌補的傷口。

尋根的慾望背後是被遺棄的恐懼嗎？

或許罪的根源，是不想被拋棄；反過來說，是得到別人認同。

所以別人叫他們做的事，不論好壞，結果都願意去作。

他們以為那是「好」，以為那是「成功」──只需把別人不認同的掩蓋，自欺欺人。

於是，當社會價值陷落之時，出走似乎是打開出口的僅餘希望。

路上沒有人的謊言，只有風聲。

(原載於時代論壇1351期 21-7-2013)

当Luke遇到Ro的时候，我以为是爱情片；当Luke抱着小Jason的时候，我以为是亲情片；当Luke开始抢劫的时候，我以为是警匪片；当Luke在影片才一半不到就死了的时候，我以为是悬疑片；当Avery说出是自己先开枪的时候，我以为是赎罪片；当Avery跟坏警察斗争的时候，我以为是反腐片；当2个儿子碰面的时候，我以为是青少年问题片；当Jason知道真相的时候，我以为是复仇片。。。。。。。

We've been fucked. 或许导演只是想通过2个家庭的纠缠，告诉我们该怎样去选择生活。

是的，司令的每次演出都那么惊艳这次也不例外。

但这次不同的是，他扮演着一位背负着父亲使命的小混混。

其实他早已成熟，从刚开始内心冷酷闷骚的赛车手，到为尽父亲责任而走上黑暗道路的男人。

由开头到结束，他都是这部影片最真诚最充满爱最简单的人。。。

最让我感动的画面就是瑞恩在教堂的那段，他看着自己的孩子接受着教堂的洗礼，其实我并不太明白这是要干什么，但当瑞恩转身将手捂住脸时，我石化了，他的眼泪不断流，还有双眸的无助和空洞，让人近乎绝望，我看到了一个男人身上的使命看到了满身的伤痕。

尽管他全身到处都是纹身，但内心他是一个纯得像张纸的男人。

在他眼里一个孩子对一个男人的意义，是那么那么重要。。。

一架改装过的摩托车，一副绿色黑超墨镜，一块黑色的蒙面布，这是瑞恩车手生涯和抢劫生涯留下的最后物品，每一件都代表了他的个性他的坚定和他一去不复返的前路。

最后，唯剩一张傻瓜机照出来的全家福，那是这部影片中最温馨的画面，没有任何装饰，只有他们三个人，和那辆摩托车，对于他意义最重要的摩托车，以至于后面被毁掉之后我又一次看到他近乎绝望的脸，我想这架摩托车对于他来说也许就像儿子一样，那是他一辈子干的事，没有人会骑着摩托车去抢劫银行，唯独他。

那个理想的最佳状态，就是摩托车与他融为一体在松林外驰骋，但他还是不会忘记他作为一位父亲该做的事。

不知道大家有没有发现，他的车毁了，他也。。。

他们真的是一体的，就在那八十年代的街口，老式的红绿灯映照下的黑暗，他的忧郁。。。

在我看来他并没有给我带来黑暗的一面，有的只是一个男人正直担当的一面，有的只是对最爱女人百般留恋的一面，有的只是对摩托车对理想冲击向前的一面。

瑞恩高斯林演绎地再好不过。。。

有点可爱的一面，他没有驰骋在松林外，但他的儿子做到了，即使不记得爸爸的他，心里却洋溢着对父亲的崇拜与宽容，因为这是他亲生父亲。

一切都没有对与错，不是吗？

（原谅个人只对瑞恩一人进行评价原因这部片他的表演实在太赞，而且后面剧情较拖拉）

Derek Cianfrance是个非叙事导演，这电影分成了3段。

15年的跨度发生的3个故事，情节相对独立却又千丝万缕，可惜有点太过分散。

故事围绕着松林发生，在这里松代表着人的欲望。

3个主人公也是因为各自的欲望在松林做出了选择，最后Jason选择宽恕而离开松林，而Avery和AJ却继续沉沦。

演员当然最喜欢Gosling啦，特别是开片那个从房车到马戏团的长镜头简直杀死人了。

Eva在片中也是扮演他的女友，两人虽然戏份不多，但却很感人。

唯一不足是Gosling有点太像他上一部亡命驾驶了。

相反，Bradley Cooper却给人惊喜，抛开帅哥包袱，将一个懦弱又不择手段的警察演得入木三分。

一部时间跨度很长的电影，一个父亲为了儿子而走上了抢劫的道路。

前不久，在中国海南也发生了真实的事件，一个年轻的父亲（好像只有20多岁），为了救儿子，拿着把菜刀到银行抢劫，没有成功。

但这件事经报道后，社会力量对这个家庭进行了捐助，捐款累计达到100多万，那个父亲也得到了轻判。

与电影中的故事相比，他的结果要比电影中的主人公要好多了。

每个国家都有一些被逼着走上绝路的人，只是多还是少而已，就算是一个正常的家庭，也可能出叛逆的儿子。

这就是社会的复杂之处，很难判断一个人是好人还是坏人。

这个社会也不是非黑即白，同样的，也不是只有好人和坏人。

这就是这部电影给我的启示。

喜欢瑞恩高斯林，所以看《松林外》，很简单的动机。

影片的台湾译名《末路车神》也明显妄图与《落日车神》取得联系，高斯林成了影片最大的噱头。

其实，整部电影里高斯林只出现在了第一个篇幅里，而整部电影有三个篇幅，所以，并不是高斯林撑起了整部电影，起码还有布莱德利库伯、伊娃门德斯、雷利奥塔、本门德尔森等人对剧情关键性的推波助澜，即使我承认高斯林的篇章是三个章节中最棒的。

影片通过一匪一警两个存在先天性矛盾家庭之间的相互影响探讨了命运的传承与无法逃脱，所谓松林，实则是承接宿命安排之地，到了松林之外，便开始了早已注定的人生之路。

高斯林进了松林，出来时成了劫匪；放过库伯的德哈恩出了松林，然后同父亲一样骑上了摩托车远行；库伯先后两次出入松林，第一次救赎了自己，第二次救赎了儿子，却也把儿子引上了自己的道路，犹如当初父亲对自己的影响一般。

人生会经常的迷茫无助，命运的安排也似乎总是飘忽不定，无论是主动还是被动，接受命运的安排，带着疑惑与伤痛勇敢的走下去，便也走出了如迷宫般幽深压抑的松林，到了之外的地方了，前路可能未知，却也可以放手一搏，高斯林与库伯无所谓对错，他们都只是受控于命运的顽强者。

电影三个篇章之间的顺接在第一个和第二个间表现的最为自然，通过瑞恩高斯林生活上的死引出了布莱德利库伯生活上的生，反倒是用字幕简单交代开篇的第三章显得有些突兀，15年后的库伯和门德尔森在外貌上竟然也是毫无变化，这些问题与原因让我在看《松林外》时好像是在看两部电影。

不过，最后一章结尾的升华还是让自己融入了前两章的体系中，使观众产生了共鸣。

德里克斯安弗朗斯是位散文化风格强烈的导演，《蓝色情人节》的时空交错展现了情感的不确定性，而本片较大的时间跨度和情节安排让电影本身犹如其母题一般显得捉摸不透，飘忽不定，而这，便会让看完电影的观众思索自己是否还在松林内，如果是的话，那么自己的松林外又在何处。

《松林外》又一出法官与贼的故事这又是一部，法官的儿子永远是法官，贼的儿子永远是贼的故事！

当然，在松林里，法官也会面对举枪的贼跪下、痛哭并内心反省！

可惜，世界从丛林法则变为公约法则，已经200年了，在一国之法制社会内，丛林法则同样也已经老古董！

因此，当老法官指导自己身为巡警的儿子，就警局同事违法案件向检察官检举的时候起，这位受过良好教育、早就获得律师资格证的年轻警员就具备了向更高程度迈进的基础！

15年后，老法官葬礼之际，其子已经在积极竞选州最高检察官一位！

戏剧冲突在这里又开始，年轻法官的儿子与当年被其击毙的摩托银行劫匪之子，居然成为中学好友！

且法官之子，是教唆劫匪之子吸毒、放浪的本源！

正当一切都开始不那么故事化的时候，劫匪的儿子却推波助澜了，其搞清身世真相，开始寻机报复！

携枪入室，击伤法官之子，又劫持法官入松林里！

枪声没有响起，人物的生活轨迹继续！

结尾部分，法官顺利竞选得其位，法官的儿子站在台上一侧，初始佯装鼓掌，慢慢受到气氛感染，既然若有所思，全身心投入，热烈鼓掌！！！

因为，法官的儿子依然可以是法官！

劫匪之子，伤人抢车潜逃，未受举报，得以逍遥！

他来到某区郊外农场，向老人买下一辆旧款摩托，驾驶而去！

是去走其父未走过的道路吗？

歌声响起，职员表循上！

结束了，一部影片结束了！

法官的儿子永远是法官，贼的儿子或许永远是贼！

3个情节有串连但主题并不相同的故事：一个流浪骑手得知有子后为挣奶粉钱抢银行抢上了瘾终于挂了；击毙他的警察在腐败和僵化的警局里艰难地独善其身；警察一脸欠揍的儿子和车手有些孤傲的儿子在15年后认识了。

每个故事其实可以独立成片并加强深度，但故事三里，将抢匪和击毙他的警察的照片并列登上报纸并大事宣扬姓甚名谁，看起来非常不妥，可能也是硬伤。

如果冤冤相报能够如此轻易获取信息，将罪犯后代的仇恨指向警察个体，警察这个工作就没人能够做下去了。

同时，故事三的主题也不太清晰，感觉没能表述清楚。

两个儿子选择的道路其实并不具有必然性。

演员方面，Gosling的表现非常突出，其教堂落泪和阶前抱子的两段非常有感染力，很赞。

一个为担当起父亲的职责不惜抢夺银行的特技飞车手。

一个出身名门刚刚步入警界的菜鸟警探。

直到Bradely出场五分钟之后，我们还以为这是一部“双雄”模式的电影。

导演Derek Cianfrance凭借2010年的《蓝色情人节》 声名大噪。

此番与Ryan Gosling二度合作，还请来了2012年当时还没拍完“The Silver Linings Playbook”的Bradley Cooper.电影的摄影风格粗犷写实，摄影师Sean Bobbitt在开篇Ryan Gosling扮演的Luke登场时，使用了一个将近四分半的一镜到底。

并且Gosling曾表示，片中所有的抢劫银行的戏全部都是一次拍好收工的。

飞车手Luke从有过一夜情的女子Romina口中得知自己当了父亲后，自幼便家庭不幸的他决定承担起一个父亲的责任。

然而在生活的重压之下，有过抢银行前科修车铺老板Robin怂恿Luke打起了当地银行的主意。

在一次次轻而易举的得手后，一切似乎都迎来了转机。

为了自己那作为父亲的义务和担当，为了得到Romina的认可，Luke不得不再次的铤而走险，而谨慎的Robin最终与其分道扬镳。

在一次抢劫失误后，被警车追逐的Luke被迫逃进一家民宅，而和正巧在附近执勤的Avery狭路相逢。

就在这里，剧情出乎所有人意料的急转直下。

观众这才明白这并不是一部想象中的“双雄”式的电影。

Ryan Gosling扮演的Luke虽然戏份和台词并不多，大概只占了全片的四分之一，但我们都知道这样的角色通常贡献更大。

实际上也如此，Luke是串联整个片子举足轻重的角色。

在Luke一次失手打伤Romina的男友Kofi之后，他抱着自己的孩子默默走出房子，坐在台阶上，一边轻柔地哄着孩子，一边喃喃地念叨“It's over.”似乎是在跟所有人告别。

Bradley Cooper的角色Avery从小受过良好的教育，父亲是大名鼎鼎的检察官，大学毕业后来到警界，抱着大干一番的信念。

与Luke意外的相遇成就了他的英勇事迹，一夜之间，初出茅庐菜鸟成了市民口口相传的击毙劫匪的英雄。

然而在得知Luke留下的一对妻儿后，Avery的内心充满了内疚与自责。

多年后，曾经刚正耿直的Avery已经变成通过牺牲朋友和同事，与官员勾结的政客。

造化弄人，当年死在自己枪下的Luke的儿子Jason居然与自己的儿子AJ成了好友。

狂放不羁的AJ在怂恿Jason买毒品时被警察逮捕，赶到警局的Avery发现了Jason的身份后告诫AJ与他断绝来往。

最终在AJ举办聚会时，得知AJ的父亲居然是当年杀死自己父亲的警员后，冲动的Jason持枪闯入Avery家中殴打了AJ,并劫持了Avery。

在当年Luke骑着摩托车疯狂行驶的那片松树林里，跪对着枪口，Avery痛哭流涕，一边又一边的说着“I'm sorry."不久后，Avery利用媒体对这一切的大肆渲染赢得了竞选，在AJ的陪伴下，最终站到了的被热情的支持者包围的演讲台上。

而Jason则远走他乡，追寻着父亲Luke的影子，骑着摩托车消失在了镜头里。

两代人的情仇纠结交缠不清，Luke为了生存，为了承担作为一个父亲的责任最终死于Avery的枪下。

而Avery为了生存，为了达到作为一个政客的目的不惜牺牲朋友成全自己。

Avery亲手夺取了一个孩子得到父爱的权利，他为此深深地自责和愧疚，而他作为父亲却没能给予自己的儿子应有的爱。

他亏欠AJ的一切可以弥补吗？

Jason是否也会像他的父亲Luke同样走上那条不归路吗？

Grippling through the majority of the movie, with the first two third of the movie linked so seamlessly and intrinsically. Perhaps the ambition of the movie ultimately backfires towards the end, The Place Beyond the Pines is nevertheless a powerful and emotional story that truly gravitate viewers to the characters. I somehow think the last portion of the movie dragged a little too long that was incongruent with the rest of the film. Also, the logic behind several scenes remain questionable, but the film is definitely more than just a story, it is an inquiry into righteousness and fatherhood, and a lesson for all of us.