里米尼
Rimini,邪恶游戏,废老浪荡儿(港),情圣没有淡季(台),Böse Spiele,Wicked Games
导演:尤里西·塞德尔
主演:Michael Thomas,Tessa Göttlicher,汉斯-迈克尔·雷伯格,Inge Maux,克劳迪娅·马丁尼,格奥尔格·弗里德里希,娜塔莉亚·巴拉诺娃,易卜拉欣·伊西克塔斯,Amir Kozman,Silvan
类型:电影地区:德国,奥地利,法国语言:德语,意大利语,英语年份:2022
简介:奥地利名导尤里西·塞德尔在轰动国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作,故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地,靠着为银发旅行团献唱、化身种马服务热情师奶来图得温饱,当声称是他抛弃多年的私生女突然现身,他的生活也就此改变。尤里西·塞德尔透过拿手的荒诞题材与极简影像语言,将视野由人性扩大至欧洲时局,让这个贩售义式风情的..详细 >
活在失落天堂。
老年生活写的还行,整了个难民视角反而庸俗了
“天堂三部曲”后塞德尔重回男性视角。里米尼成了晚期资本主义弊病的化身,他吟唱眷恋并出卖所剩无几的欲望来抵抗衰颓的景观。熟悉的乐队指挥机位和低重心构图下,凝缓的影像对应了滞重繁冗的“现世报”——特别是难民议题的呈现,几乎是过于直白地怼在了结尾,徒留一个模糊的立场。原罪累累,救赎苍白而尴尬,醒世恒言已经很多,塞德尔并未抓住最好的那一个。
沦为老皮条之铁血女儿奴…
两星半。尤里西·塞德尔对难民如何影响奥地利表达了非常清晰的观点,白人有家不得归,难民却鸠占鹊巢。母亲这一形象是影片的灵魂所在,表现形式却是颓败,甚至缺失的,而正在孕育的新生正如欧洲的环境一样,白人与难民难以言说的融合。塞德尔的导演技法在线,男主角迈克尔·托马斯的表演也很是上乘,无奈剧本太过松散冗长,待到片末已然令人丧失兴味。
5/10 liminal
太散了 演技挺不错
3.5 辣
“天堂四部曲!”
7。#72ndBerlinale 里米尼的冬季.
《里米尼》是塞德尔对欧洲文明衰落的辛辣寓言,通过个体荒诞命运折射出移民危机、老龄化、殖民遗产等宏大议题。尽管叙事节奏与隐喻手法存在争议,但其对人性阴暗面的无畏探索,仍巩固了塞德尔作为“奥地利新野蛮主义”代表导演的地位。正如柏林电影节评审团所言:“他迫使观众直面那些我们宁愿忽视的真相。” 电影里出现的音乐让我陶醉
夸克
本以为只是一个老白男和他恶臭产业链的故事,没想到结尾女儿男友和难民又打翻了一切。每个人都有他的苦衷,但所有人又都如此可鄙。欧洲最原始野蛮衰老的一面,除了塞德尔,还有谁能给我们?
日暮西山的老白男影射江河日下的老牌资本主义国家现状,作为左派电影象征的意义比故事性更重要。
#72 berlinale 主竞赛# 延续导演一贯的独特风格,无数的背后跟拍镜头加大尺度肉欲场景,全片聚焦于一个落寞的中年男子以及他支离破碎的家庭生活,平静中充满力量
最震撼的畫面在三人(兩人)的「真心話時刻」,電影有很多象徵意味很強的畫面,三代人之間的關係,難民的位置,季節的變換
影像技巧其实并不差,但实在不想再看这类烂白男主角的故事了,关于殖民主义的隐喻也泛善可陈
涨滞的肚腩,冗大的肌体,哪怕酒气即将冲破屏幕也要完成居高临下的比喻:难民来自幼稚的反抗,牵强的负担,一再浪费角色的灵气,罪过同样堪比谋杀
欧洲的中年危机
不管用什么议题去包装,都实在无法提起兴趣关心中年猥琐白男的生活有多失败破落。