回响

徐山川杀人罪死刑1 徐和司机车上对话（行车记录仪录音）证明，徐出了钱并且徐明确表明可以用来解决受害者，徐还问够不够，坐实了资金用来解决受害者。

这是决定性证据。

2 司机证词，司机因为未婚妻出轨，口供咬死了徐出钱有杀人的意愿。

次要证据。

司机及徐老婆的证词证明小三闹事，徐有杀人动机。

多次大额转账记录剧里没有细说，也是杀人动机证据。

3 有人出钱、 有人收钱杀人、关键是人死了，杀人证据链齐备。

出钱的除非事先明确说明不得使用暴力手段，或者指定只能用xx等非暴力手段 ，就有可能被判杀人。

合议庭3个法官只要有2个同意徐有杀人罪，就会判徐杀人罪。

4 徐不出钱就没有后面这些事情。

从预防和减少犯罪角度来说，减少犯罪源头的成本最低。

如果此案徐没有判杀人罪，以后所有买凶杀人的主谋就都能逃掉了，买凶杀人就会越来越多。

比如北京蓝极速网吧纵火案死了十几个大学生，一个女孩给了纵火男孩5块钱买汽油，女孩也被判刑。

反面例子如，南京扶老人被讹诈案件，就极大的减少了见义勇为扶老人的数量。

狂飙里，村长和黄毛鼓动精神病人绑架高启强的继子。

村长和黄毛难道没罪吗？

如果直接杀人者有罪，出钱的没罪，教唆者无罪，是极大的社会不公。

总结1 隐私很重要。

潜在犯罪者不太可能选用有内部录音的行车记录仪，即使选用也应该每天替换擦除储存卡。

狂飙高启强车是被装了窃听器，江照黎明里是行车记录仪。

大佛普拉斯是行车记录仪。

总结2 徐确实太飘了，得手多次就忘乎所以，碰上夏这种硬茬就双向奔赴黄泉了。

记得以前有个大胡子的三木培训的老板也这么飘，把多个有染女下属安排在经理岗位，后来强x醉酒女下属被报警进去了。

总结3 十条人命九条奸，古人诚不我欺。

大家不要碰。

徐的老婆和侄子背叛，都有这个因素。

--中间商三人组：司机3年 策划5年 中介7年。

他们仨没有杀人动机，也没有明确指示下家采用暴力手段，判杀人罪太重，可是又需要惩罚，就用了其他罪名。

整部剧有强烈的 “寄生上流“感，夏勒索几百万，司机平事200万，策划平事50万，出国中介10万，农民工动手1万。

如果我是个白领遇到50万，会不会接呢？

如果我是个欠钱的中介，遇到10万外快，会不会拿呢？

为了整部剧的政治正确。

编剧给徐山川加了强x罪，（其实杀人罪已经是死刑了，加上强x还是死刑）。

虽然我觉得徐能做到这么大的买卖，不可能傻到对话中承认强x，编剧还是安排徐在车上自己承认强x，没有这个录音证据根本判不了强x罪。

--这个剧宋佳调查和审讯的台词很厉害，用心理分析剥开一个个证人和嫌疑人的谎言。

心理分析更高明的在电影沉默的羔羊里面，那个教授能用心理分析让隔壁犯人自杀。

--女受害者夏冰清，最初是个底层的可怜人，夏父亲开车撞人私了，被人吸血，夏被父母拖累，被逼婚，值得同情。

夏被强x，然后吸徐山川的血，她做了三年小三，不断榨取情夫，想方设法拆散徐家庭，这时候她即是被害者也是加害者。

夏的行为和那个被撞的人家一模一样，都是利用法律敲诈，我就不太同情夏了。

如果恨情夫，就拿证据报警报复他。

因为给的钱多，就不舍得报警是吧？

压榨情夫徐来报复，确实是徐活该。

但打着受害者的名义，没完没了的压榨情夫，夏可怜的同时是不是也有点贪有点蠢呢？

适可而止是一种能力，凡事不应做尽。

夏心态上还是穷人思维，总觉得自己还是光脚的，不怕穿鞋的徐。

但其实夏已经要了几百万，已经不是光脚的了。。。

最后受害，如果从自己是自己的负责人这个角度看，夏既有自暴自弃的自毁因素，还有报复社会的因素，用时也有贪婪这个因素。

--夏冰清威胁徐山川的那一段上帝视角，到底咋出现的？

如果少了这一段内容，我对夏冰清的评价会好很多。

观众以为自己有上帝视角，以为演出来就是真的。

酒吧里发生的事情都是夏冰清说给舔狗，舔狗再复述给警察的。

没有夏冰清的语音也没有文字。

普通人说话都会不自觉的美化自己，大家发朋友圈也会开美颜。

难道夏冰清就是诚实小君子坚持说话有一说一？

舔狗也跟警察说过夏冰清经常说话前后不一致。

夏冰清先美化自己一番，舔狗再加入同情滤镜，我们信个7成就够多了。

如果剧里再增加一段上帝视角剧情，夏冰清在酒吧假装不省人事，故意被强x，然后勒索徐山川。

那我对夏冰清就彻底失望了。

其实全剧就没有““夏冰清”，只有其他人看到或者听到的夏冰清。

同情或讨厌夏是观众自由。

但过度憎恨或同情夏冰清，可能是脑补代入太多个人情感了。

绿了吧唧的色调，同样是南方城市背景，比《隐秘的角落》和《狂飙》不知差了多少。

里面尴尬的台词，男女关系那点破事被冯导老年痴呆般地唠唠叨叨个不停，感觉就像一个垂暮的老色狼洋洋自得地回忆自己并不光彩的人生履历…冯导真的老了，导致整个片子都是一股浓浓的暮气。

还用张国立那些人玩多少年前的手机梗，把人尬到吐🙄🤮。

我还是给了三星，演员在努力了，但想改为两星，后面不知怎样，属于看不看都可。

《平原上的摩西》我都在二刷了，要说怀旧和文艺，人家可用心多了。

冯导现在的作品处处给人的感觉就是个老油子，而他自己恐怕还不知道自己的局限，还不服老～真的，早点享受有钱有闲的退休生活它不香嘛。

【本篇无剧透，请放心食用。

】冯小刚执导的《回响》是一部心理悬疑剧。

这部剧的亮点不在于要侦破的案件有多么离奇，凶手作案的手法有多么高明。

它的亮点主要集中在“心理”上，也就是审讯调查的过程中，所有嫌疑人、证人耐人寻味的供词上。

就如同一场罗生门，每个人说的话都可能是假话。

本剧的女主角冉咚咚是一位刑警，而本剧采用了双线叙事，一条线指向她所调查的案件，另一条指向她的家庭，她的丈夫。

作为刑警，冉咚咚要通过审讯，从嫌疑人和证人的供词中找到案件的真相。

作为妻子，她也要从家庭的日常交流中找到丈夫隐瞒的真相。

总之，一个人的话语，多多少少会暴露他内心的隐秘。

我们每个人都说过假话。

人心里真正想的，与他说出来的往往不一致。

假话也分有意识的，无意识的。

杀人凶手会有意撒谎，目的是掩盖犯罪真相。

而日常生活中人们撒谎，更多的是为了维护自尊，以及照顾他人的感受。

人都会无意识的维护自尊，社会化交往培养的同理心，也会让我们无意识的照顾他人的感受。

也就是说，我们日常生活中确实会说不少假话，但大多是无意识的。

比如，孩子考试成绩不理想。

他一回家父母就问他考得怎么样啊，他会无意识地回答“不知道”。

如果父母再多问几句，孩子可能会恼羞成怒，大吼“别问了！

烦死啦！

”然后冲回自己的房间锁上门……我相信以上这个场景，大多数人应该都比较熟悉，或者说比较容易理解。

孩子说“不知道”并不是真的不知道成绩，而是为了维护自尊，下意识地将谎话脱口而出。

然而，这句谎话没有经过刻意编排，它就像应激反应一样自然，目的就是为了阻止父母的追问。

我们使用精神分析的方法，便可以这样将孩子的内心活动还原出来。

但实际上这一切的发生，只有一瞬间。

所以我才强调，孩子的谎话是无意识的，并非有意为之。

同样的道理，我们所有人在日常生活中使用的话语，大多也是在无意识中讲出来的。

即便它们很多是假话，但其中仍然蕴含着一些我们内心不愿面对的真相。

精神分析学有一个经典的比喻：我们的话语表面上看只是冰山的一角，而冰山的大部分真身，则隐藏于潜意识的水下。

其实，《回响》里的案件审讯，和所有人物日常交流的方式，就已经很有精神分析的味道了。

冉咚咚对别人说的话进行质疑、追问、分析、引导，就是在一步步揭开对方的内心，窥探对方的潜意识。

《回响》就是一部深挖所有出场角色潜意识的心理悬疑剧。

如果你对罗生门式的故事感兴趣，对精神分析感兴趣，《回响》应该是你的菜。

说完亮点，再说说本剧其他的特点吧。

一般来说，影视剧是非必要不使用内心独白的。

因为影视剧不同于小说，它是视觉化的艺术作品，它比小说更具体一些。

而小说则比较抽象。

影视剧擅长用人物的表情、动作、对白这些比较实在的，可视化强的元素来表现故事情节。

而小说则擅长借助文字对人物做大量抽象的心理描写。

如果影视也像小说那样使用大量内心独白来表现故事，就无法体现影视作品的优势，变得和小说一样了。

然而，《回响》中还是穿插了一些内心独白的。

尤其是在悬疑剧中，角色使用内心独白来做自我剖析，就会过早透露太多的信息，从而破坏掉一些悬念。

所以，我的理解是冯导故意这么做的，又或者说，是“不得不”这么做的。

如果一部悬疑剧敢在前期透露很多信息，一定是后面埋了很大的反转。

由于之前透露的信息诱导观众产生“我以为是这样”的误判，结果反转来了“居然不是这样”。

否则不能解释这些内心独白的用处。

通常情况下，内心独白不同于一般的人物对白。

之前提到人与人之间的交流难免撒谎。

而内心独白是自己讲给自己听的，没必要撒谎。

也就是说，内心独白是最接近真相的一种表达方式。

所以，我才说冯导敢在悬疑剧里使用内心独白，一定是“别有用心”。

可见内心独白确实是这部剧的一个特点，至于它会不会成为一个真的亮点，还有待后期观摩……另外再补充一点，女主冉咚咚的丈夫叫幕达夫，是一位文学教授。

而民国也有一位非常著名的文人，叫郁达夫。

郁达夫一生情史复杂，结过三次婚。

他曾婚内出轨，给第一任老婆戴了绿帽，娶了第二任老婆后，这位第二任老婆也给他戴了绿帽……一个幕达夫，一个郁达夫，我相信这个名字不是巧合，应该是隐喻了什么……最后，我想说：“我们每个人都有可能说谎。

”不，准确来说，是我们每个人每时每刻都在不停地说谎，有时候甚至说到连自己都快信了。

也许，我们的谎言不是为了骗别人相信自己。

也许，我们最想骗的，就是我们自己。

就如同这部剧的剧名《回响》一样，你说出每一句谎言，最终都变成了回声，折返而归。

我们最想听到的，并不是别人对你的谎言作出的真实反馈。

我们想听到的，只是自己谎言的回声。

回响 (2023)5.92023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 冯小刚 / 宋佳 王阳

回响6.1东西 / 2021 / 人民文学出版社

“迷雾剧场”又新鲜出炉了由冯大导操刀的失败之作《回响》，延续以往的“传统”，犯罪行为最终由“变态”来完成，所有人物都多少有些精神失常，“心理学”和“心理医生”高频率出现在情节和人物对话中，也因此有了另一条实则更加重要主线：夫妻之心理战。

除此之外，剧集的野心还反映在对网络热门话题的高度敏感上：原生家庭，女性生存方式，贪腐，底层民工精神状态等等，我们的制作团队统统试图染指。

本来，没有王朔的冯小刚都好像差了些什么却要硬装的样子——回想《唐山大地震》《一九四二》和《芳华》——这个项目竟然想要的更多了。

主线“夫妻心理战”有点冯小刚版《中国式离婚》的意思，或者说得更具体点就是《手机》和《非诚勿扰》版《中国式离婚》，因此中间有几集（不办案的时候）还是能让人欣赏的，也让人能够理解为什么冯导会看上这部小说；但一让蒋雯丽换作宋佳，一让她当上xing jing队长并试图上下求索真相、人性和正义，就明明是超出了冯导的熟悉领域了。

故事本身想要讲一个三流文艺批评家和一流女xing jing的婚姻危机，乍一看相当吸引人，但经不起细想，原因很简单：一流xing jing根本不可能看上三流批评家，打一开始的对话就是不可能的。

当然，你可以在经验层面上说现实中夫妻的组合可能性是无限的，但当你要通过创作来再现有效的冲突和和解的时候是不适宜选那些具体的个案的。

所以，这是两个硬拼接在一起的故事：《中国式离婚》的故事和《谋杀 the killing》的故事。

一流的侦探是断子绝孙的，这不仅仅是流传在xing jing二代们童年记忆里，理论上更是如此：对正义和真理孜孜不倦追求的苏格拉底是什么结果？

敢不敢凝视尼采的深渊并被吸进去？

女侦探更不能幸免。

女人对正义的疯狂追求自然也能在《安提戈涅》等地方找到古早的共鸣：为了一个亲人的正义可以无视其他亲人，结局当然也是献祭了自己。

杜琪峰《神探》里刘青云有句经典台词：“破案用的是右脑不是左脑”，道出了或许女人比男人更是天生的神探，同时也更难以抵挡深渊的诱惑。

《回响》想把冉咚咚塑造成《谋杀》女主那样的直觉异常发达探长，同样是探讨女jing的困境，同样是分不清工作和生活，《谋杀》这部原产自北欧后再在北美被翻拍的剧集实在是太经典太懂西方人了，女主角的破案过程同时也是她从潜意识到明确拒绝进入平庸的婚姻（对象是心理医生 哈哈）的过程，《回响》却正好相反，破案确实让她开始审视婚姻了，但案破了，俩人又好了。

真 探是必然分不清工作和生活的，真 批评家肯定也是。

三流批评家可以，但他不能和一流侦探在一起。

或许，其实故事本想把男主塑造成一流批评家来着，但作家和影视团队自身水平有限，无法想象一流批评家。

不能怪他们，当今文艺批评行业内的人其实也不能的。

这大结局怎么回事啊？？

到底，真是大结局毁所有对于不少观众而言，《回响》又是一部不走寻常路的悬疑剧，它虽然以一起命案的侦破贯穿始终，但女刑警冉咚咚（宋佳 饰）对丈夫慕达夫（王阳 饰）是否出轨的怀疑同样贯穿始终，两人的婚姻纠缠得没完没了，戏份基本上与刑侦推理部分平分秋色。

也由此，豆瓣小组对冉咚咚的质疑声音不断，诸如“女主角是不是有病……好拧巴”“《回响》又名《我的老公为什么开房》”“做作的太爷爷，太做作作死了”……说句公道话，这是小说原著的特色。

《回响》改编自知名作家东西的同名小说，这是一部有类型元素的严肃小说。

小说中奇数、偶数章节各有侧重。

奇数章节是刑侦推理部分，一名叫做夏冰清的年轻女性遇害，刑警冉咚咚负责这起命案的侦查，她抽丝剥茧、层层深入，终于逼近真相。

冉咚咚（宋佳 饰）偶数章节，才是小说的重头戏，它主打的是心理悬疑。

冉咚咚调查命案查看某个酒店的监控时，意外发现丈夫慕达夫出现在酒店里，并且上个月和上上个月慕达夫分别开了两次房。

丈夫为什么来这里开房？

他是不是出轨了？

出轨对象是谁？

冉咚咚像审讯一名犯人那样审讯慕达夫，夫妻俩展开漫长的心理攻防战。

慕达夫（王阳 饰）《回响》这个题名的寓意也正在这里，奇数章节是冉咚咚的“念念不忘”——她全力去勘破命案，偶数章节是她的“必有回响”——生活中她仍然保留着审讯者的身份和习惯，试图去勘破爱情、勘破人心。

小说的奇偶篇章到最后才得以汇合，并揭开了小说中最大的悬念——剧版给改没了，这是后话了。

公正地说，如果对照小说，前12集（这部剧共13集）对小说还是很还原的，有一些地方也是好看的。

冉咚咚与慕达夫的心理攻防，将婚姻关系中信任的崩塌与猜忌的滋长体现得淋漓尽致，有一些观众会觉得代入感非常强，冉咚咚审讯慕达夫就像是在审讯千千万万对夫妻。

但认为剧作拧巴的观众亦不在少数，主要是冉咚咚给观众的感觉很拧巴、很难对付。

读过小说，笔者更倾向于认为，这并不是编剧或导演的主要责任，更多来自镜头语言在表达心理悬疑上的天然局限性。

也就是说，小说中人物繁复细致、三回九转的内心描写，在转换成镜头语言时，不可避免地要打折扣；镜头语言再厉害，也不及语言精妙细微、准确完整，这就造成一个后果：小说中人物合情合理的举动，到剧中有时就会变成人物很作、台词很怪。

以剧中冉咚咚为慕达夫买内裤这个片段为例。

剧中，冉咚咚问女儿爸爸是否爱妈妈，女儿说爱，理由是：“爸爸每天都给你留菜，而且挑的都是最好吃的，留得可多了。

你在的时候他就吃一大碗，你不在的时候呢他就吃那么咩咩的一小口。

”这几乎是小说中的原话。

之后，冉咚咚偶然一瞥看到了慕达夫晒在阳台的内裤已经破了洞了。

她若有所思。

下一组镜头，就是冉咚咚提溜着那个有洞的内裤，走到厨房门口问正在炒菜的慕达夫，堂堂一个大学教授怎么还穿有洞的内裤，并问慕达夫：我网上给你买的那些内裤，你没收到吗？

慕达夫一怔，才意识到内裤是冉咚咚买的。

但冉咚咚是寄到慕达夫的办公室，并且用的是匿名。

慕达夫说他以为是诈骗就没拆开来穿。

接着冉咚咚就问，她想知道慕达夫收到内裤时，首先是想到谁给他寄的。

慕达夫随口回答你啊。

但冉咚咚不信，否则慕达夫怎么连问都没试探性地问她一下。

慕达夫不悦地说，给他买内裤不是为了关心他而是就为了试探他？

冉咚咚被问住了，这时出现了冉咚咚的内心独白：“我到底是想关心他，还是考验他？

我在网上帮他买内裤时，想到的是尽妻子的责任，但没想到潜意识里竟然是想考验他。

”慕达夫又解释了一番，冉咚咚又解构了一番，最后她来了一句“行了，这是我的一个考验，恭喜你，没过关”。

慕达夫也有点被逼急了，反问冉咚咚别老总问他还爱不爱她，“如果有空，你也好好想一想，你是不是还爱我”。

冉咚咚生气了，把筷子往桌上一扔，这饭又是吃得不欢而散。

剧情让人觉得冉咚咚“难伺候”坦白讲，如果不是有小说的底子，真的很难想象国产剧的编剧会写出这样的“闲笔”——虽然它给人的整体观感非常窒息，但对人心的把握亦精细入微。

可惜，哪怕挺好看的桥段，很多观众还是会觉得太压抑，觉得冉咚咚太拧巴、太咄咄逼人。

不怪观众，因为小说中更微妙的东西，影视手段没有表现出来。

简单看下小说中的处理。

听完女儿的话、又看到丈夫内裤的破洞，冉咚咚的内心活动是：“她抬头看去，看见慕达夫的一条内裤破了一个小洞。

但她越看那个洞越大，大到她羞愧地想从那个洞里钻进去。

她想我没有尽到妻子的责任，于是马上掏出手机，在网上匿名给慕达夫刷了五条名牌内裤，留下他单位的地址。

这下，悬在头顶上的那个洞渐渐缩小了，小到她几乎看不见。

”

镜头语言无法表达出冉咚咚对慕达夫那一份细腻的“疚爱”冉咚咚可以感受到慕达夫对她、对这个家庭的付出，反而是一直忙于工作的她，疏于对丈夫日常生活的照顾和回应，所以她才会匆匆买了内裤。

这一举动有三个层次：一，她对慕达夫的“疚爱”（这是小说中一个很重要的概念），她对慕达夫因疚生爱；二，她与慕达夫爱意逐渐淡去时，她对爱意表达的拒斥，就连为丈夫买内裤都不想直接告诉丈夫；三，她下意识里要考验丈夫。

慕达夫在收到内裤后，小说里对他的内心活动进行很精彩的剖析，剧中完全无呈现。

夫妻俩在真正挑起内裤话题前，提到过内裤这个词——那与冉咚咚调查的命案有关，这个词触发了夫妻俩的一番心理活动，他俩都忍住没提买内裤的事情。

剧集对此毫无呈现。

直到后来，当冉咚咚被命案困住思路时，她突然想起内裤的事情，才逼问慕达夫——剧情从这里才接上了小说，地点变成了厨房。

但剧情也还是删掉了一些关键的枝节，比如冉咚咚内心独白的最后一句是自我怀疑，“原来自己也看不透自己，自己也在骗自己”。

作为审讯者的她，终于开始审讯自己。

剧中省略了两人心理博弈的繁复过程，阳台的下一个镜头就是冉咚咚单刀直入的质问剧集已经很努力搬运小说，但从这个桥段的对比，可以清晰看到冉咚咚的丰富性被削减了，镜头语言无法完整表现她的人格特点和内心世界。

她才是小说中最大的悬疑所在，也是小说的深意所在：人心，比一起悬疑命案更复杂；看透别人很难，要看透自己更难。

但拧巴其实不是剧集最大的问题。

笔者个人觉得剧集处理失当的地方，有两处，一处是它把慕达夫的出轨给“坐实”了。

剧中将慕达夫的出轨给“坐实”了慕达夫究竟出轨没有？

小说对此保持暧昧的态度，看起来是没有，因为没有任何证据。

但第8集出现了慕达夫两次开房的桥段，他确实约了靓丽女子，虽然没发生关系——这是剧集为数不多的原创桥段，一原创就露馅。

这就让剧作从暧昧性、多义性的心理悬疑和心理探索，变成实打实的抓出轨行动，把小说对人心哲学层面的思考拉低到情感伦理剧的水平。

另外一处，就是结局，看了真是叫人心痛，太可惜了，折损的可不止一颗星。

这并非镜头语言的局限——很容易拍出来，而更多是一些外力或者创作者的自我规训，比如必须得确保警察形象的毫无瑕疵。

小说中最大的悬念在于冉咚咚身上，她潜意识里一直对邵天伟（侯雯元 饰）有好感，她对此并不自知，并背负巨大的道德压力，所以她才拼命要追问慕达夫是否出轨来减轻自己的负罪感。

小说以此解构了冉咚咚审讯者的形象，并带着观众一起走入人心的深海。

而如今剧版这个正能量的结局，让这些深意荡然无存。

想不到吧，小说里冉咚咚一直喜欢着邵天伟而不自知

大结局冉咚咚的画外音，这是原创桥段不论如何，剧版《回响》有时有好看的人物张力，这是小说带来的；拧巴也有不少，这是镜头语言无法穷尽小说魅力的局限性体现；而让人一言难尽的大结局，都不知道该怪谁了。

虽然小说评价不算太高，但如果你被结局刺激到，建议去看看小说原作缓解下。

——首发澎湃新闻·有戏——

豆瓣真的好爱夹，没想到现在还有这么多爱dangfu羞辱的人高高在上道德审判，始作俑者的男人没什么人谴责，就会怪女的作，周围全是拖累和虚情假意各怀鬼胎的环境下，女性还必须坚强自立是吧，女权思想不是用来苛求女性的，电视剧也不是必须都写满受害者标准答案，理解一下真实困境的存在吧，少做点对女性的闺训，仿佛这个社会性别太平等了一夜样。

多看点社会新闻了解一下多少性暴力受害者做不到你们心中完美的表现，认清现实吧。

还洋洋自得什么我周围可没这种女人，你周围没有性情受害者真幸运，但那是幸运不是你把自己当成高等公民的理由！

我要是徐山川，我高低都不会承认我强奸夏冰清了，更别说最后还让我认我杀人。

就冉咚咚掌握的那点证据以及最后承认杀人的那个白痴，我，徐山川，怎么可能认罪，即便你冉咚咚把你打到我老婆的那个证据摆在我面前，我也会淡定的说：“我的主意，你没发现我泡了这么多妞都没一个怀孕的吗？

你难道不知道我儿子也不是我亲生的？

”我怼不死她冉咚咚。

说我强奸夏冰清，就凭那段录音，你丫想啥呢？

你见过强奸犯最后强奸成小三的吗？

证据链给我摆出来，我认！

证据不足，让我认罪，呵呵！

我还准备起诉夏冰清和她父母合谋色诱我徐山川然后诈骗我的钱呢，我徐山川才是被害者，我被仙人跳了啊！

我的每次转账记录可是实实在在的！

之所以被这部电视剧吸引，是在抖音上刷到了一段话。

大概的意思是：小三儿找到了大老婆，想用所谓的“强奸”来进行威胁，希望获得一个自己想要的结果，那就是小三儿上位。

两个的对话甚是精彩，我马上就查了一下，看看是哪部电视剧，一看是《回响》。

这是2023年冯小刚拍的，一共13集，于是狂刷完成。

得出一个结论，这部剧就是在充分的展现谎言和狼狈的中年。

刑警队长冉咚咚一边要破工作本身带来的刑事大案，一边还要努力破获已入中年的情感大案，着实给她忙活够呛。

以前看电视剧，警察破案是：观众跟着警察找线索；这次不一样了，变了关注跟着冉咚咚一起辨别真假话。

无论是受害人父母，还是案件主使者，甚至是一些不太相关的人，大家都是谎话连篇，张嘴就来。

现实受害人夏冰清的爸爸和妈妈，为了所谓的面子，撒谎。

主犯徐山川为了掩盖自己的罪行，撒谎。

徐山川的老婆沈小迎为了自己的家庭完整，撒谎。

吴文超为了自己爱的人，和自己也参与了的犯罪行为，撒谎。

刘青因为没有完成让夏冰清通过移民的方式“消失”的任务，为了占有之前的所谓移民项目定金，撒谎。

刚开始的时候，我相信了夏冰清父母的情真意切，半信半疑了徐山川的无动于衷，完全相信了沈小迎对人性的通透，更是几乎毫无保留的、富有极大同情的相信了吴文超。

到了最后，证明这些都是谎话，至少在第一轮，他们都理所当然的撒谎了。

在此之前，我没有想到谎言会有这么多。

此时，我相信了这不是只是电视剧或是文学作品的演绎，现实生活中也应该是这样的。

想想自己之前动不动就掏肝掏肺的和别人交心，是多么的可笑。

我这是典型的“交浅言深”啊。

等静下心来，发现这些也都非常合理。

进而我就想到了，那别人和我说的那些话，又是什么呢？

我一旦遇到了那种“拿自己说过的话不当话”的人，几乎都是发现之后，立刻敬而远之。

现在想一想，自己是还是幼稚了。

人人几乎都如此的环境，这样做岂不是要与世隔绝了？

最让冉咚咚受不了的是，自己的老公慕达夫。

其实，这个男人挺悲催的。

他和冉咚咚就是我们当下很多很多中年家庭的真实写照。

可谓是狼狈不堪！

刚开始，估计看过这部剧的很多人和我一样，认为慕达夫就是凶手。

一直到最后，刘青说出了易春阳，才把慕达夫的嫌疑解除。

而慕达夫遇到了冉咚咚这样的妻子，真是太难了。

他对爱情基本绝望，为了家庭，或者说孩子，他真是克制了自己的欲望，没有出轨；然后，为了掩盖那两次不存在的“出轨”，他不停的掩饰，甚至达到了承认出轨的程度。

冉咚咚和慕达夫最后的转变，有些牵强。

现实中被误会的慕达夫也许真的坚持不住了，即使坚持住了也未必能够去刘青种茶的大山里，恰到好处的帮助了冉咚咚，再次感动了冉咚咚。

这极大概率是不会发生的。

剧里的慕达夫是著名教授，冉咚咚是市局刑警队队长，可谓典型的成功人士。

可是看看他们的家庭，何止是一地鸡毛？

作者几乎用了极小概率的方式来挽救他们的婚姻，我们也才勉强的看到这个家庭所谓的完整。

可怜的中年人。

剧中的冉咚咚，比我大一岁。

应该也是工作二十年左右的样子，有个好像是上初中大小的姑娘。

忙碌的她，顾不了家。

不能说年轻有为了，至少是中年有为的慕达夫一边管家、管孩子，还要一边忙事业、忍受着妻子的冷漠、抵抗着外来的诱惑。

他可是太难了。

几乎荒言无所不在，中年的我们也都有自己的秘密。

当然这里有异性相吸的部分，比如职场中随处可见的各种“饭搭子”同事或是朋友；当然也有自己的小金库，要么偷着买对方不让买的东西；更有暂时逃避一切的“自我小空间”。

我虽然是男人，我说的却不只是男人。

我坚信很多很多的都市女精英们，也沉浸在这种小暧昧、小窃喜中，自得其乐。

冉咚咚有错吗？

她没有。

发现了丈夫的问题，出于各种动机，努力去寻找答案，或者说站在道德的制高点是去探究一番，也完全说的过去。

可悲地方就这这里。

到了最后，夫妻两人谁都没错，可是事情堆在一起，就是惊涛骇浪，会把家庭这叶小舟彻底打翻。

我曾经有一个远方哥哥，为了帮助自己的小舅子，实在没有办法之后，向自己的初恋对象借了钱，然后被怀疑出轨。

我当时身在其中，知道细节。

可惜没人相信他。

最后，熬了很久很久，终于大家“如愿以偿”了。

他真的出轨了，他们也真的离婚了；最后，大家都输了。

我相信了，人来到这个世界，是来还债的。

相互理解的婚姻，是你上辈子最大的积德行善换来的。

可是，绝大多数人上辈子应该都没干啥好事！

哈哈哈，估计会被人骂。

但是，这是我的发现和感悟，对错也不是那么重要。

我们的一生中，究竟有几件事是真的重要？

《迷雾剧场》，《回响》居然是冯小刚导演。

想想之前他导的《北辙南辕》，好像也并不算很出彩，中规中矩的都市言情片。

似乎影迷们对于冯小刚的要求比普通的导演会更严苛许多，所以《北辙南辕》某豆的评分定格在4.9，这部回响目前的分数是6.1，看起来无比惨淡——我有时在想，如果导演不是冯小刚，这样的剧集评分会不会比现在更高一些呢，或者说，它们是不是真就值目前的这个分数呢。

爱之深，则责之切吧。

在我们这一代影迷心中，冯小刚跟张艺谋陈凯歌一样，都属于殿堂级别的导演吧，所以当他一部作品出来，作品所要承担的普世意义上的批判，会比作品本身应该承担的多得多，因此，影迷们对其作品比其他导演的作品会更苛刻许多。

像当年的《夜宴》，当时出来的时候那铺天盖地的谩骂，如同陈凯歌的《无极》以及张艺谋的《英雄》，在那个当下，整个评论的语境里，没有任何宽容可言，并且那种语境会裹挟着影迷去进一步地疯狂，最终所有理性都会渐渐被瓦解，剩下的只有非理性的张牙舞爪。

我记得当年许多人在骂《夜宴》，我觉得真挺冤的，一个命题作文式的作品，能拍成那样其实并不容易，并且其实，我一直挺喜欢《夜宴》，但是在那个当下，影迷其实并不理性，许多人甚至会攻击我的喜欢，但是现在回头去看，其实似乎也并不有当年传言的那般不堪吧。

《迷雾剧场》和冯小刚，会碰撞出什么样的火花来。

可能是这部剧开播之前就会让人颇有期待，目前的6.1分会不会是因为期待值普遍太高而结果多少有点不符预期所以反而被拉低了分数呢。

甚至在我看来，《迷雾剧场》许多剧，是不是也面临同样的尴尬——因为金玉其前，再攀巅峰的难度太高，所以大部分后出的剧，其评分都会比较偏低；当然，这只是我一家之言，不求苟同。

我喜欢《迷雾剧场》，或者说——《迷雾剧场》里大部分的剧我都比较喜欢，但是因为影迷对它相对苛刻，所以它的许多剧，得分都相对较低。

比如这部剧，它同时被冯小刚和《迷雾剧场》两个IP同时加持，自然期待值在血脉上就会比较高，甚至会比其它的同类剧高许多，但是从它所呈现的效果来看，似乎有点盛名难副，于是它的分值较低，也就情理之中了。

我其实想过，这部剧的文本会不会比剧集更好呢，因为，剧情大部分都是在审讯、对话、聊天中去一步步推进，而在展现对话这一方面，文本可能还能比具象的影视来得更具备冲击力，毕竟影视还要靠演员的演绎来表达，但是没有任何演员，能比读者直接在脑海里展现出来的那种演绎更真实生动了。

看这部剧的时候，对于金额的阔绰着实让我惊叹，或者说，朱雨辰饰演的徐山川，他的挥金如土的能力，让我十分倾佩。

是我对花钱有什么误解吗，还是冯小刚或者原著作者东西的钞能力超乎我的想象。

比如徐山川对夏冰清做了那件事之后，先给了她一百多万的现金，让她还清了她的家庭负债，而后给她租了房，一说要买车就给了几十万，一说要出国要注册公司就又是给了钱，简直不要太有钱，也给得太轻易。

徐山川在剧里远不只夏冰清一个情人，他有众多情人，如果他对他每一个情人都如此阔绰的话，无法想象他手上可供挥霍的钱有多少。

可是，当吴文超设计出来的那场戏，夏冰清傍上了足球运动员王川，他却显示不出他所拥有的钞能力，竟成了十分无可奈何的被迫离场的那个人，并且反而不舍夏冰清离开而回头追过去。

剧里明明说他想方设法要摆脱夏冰清——可能也对，抛弃是一回事，被抛弃是另一回事——所以，他可以对她弃如敝屣，她却必须对他不离不弃——而这又引发了另一个更大的矛盾，夏冰清说没有离开他，只是一场戏，他又反而受不了。

冯小刚意图把这两个人的关系弄得尽可能的复杂。

先是强奸，然后是妥协，然后是斯德哥尔摩，然后是反客为主，然后再是欲逃之夭夭……而且这中间，冯小刚甚至意图让这两个人的关系看起来有些情感纠葛不清。

我不说这不好，但是其实我并不喜欢这种处理方式，看似是粉饰太平，似乎是表现了人性的复杂以及人与人之间的那种千丝万缕的牵扯剪不断理还乱，但是这种表达在我看来太刻意，太强求，反而就显得不自然，不流畅。

另一对主角，也让我看得十分难受。

冉咚咚与慕达夫，这同样是一对看似幸福美好实则千疮百孔的夫妻，他们有着让人羡慕的工作，并且在自己的领域里都是十分出色且优异的，同时他们有一个可爱懂事的女儿，以及健康并且乐观的父母，所以他们的生活，不可能不幸福。

然而事实上，他们的生活让人感觉窒息。

慕达夫求欢而不得，在他们的夫妻生活中，这似乎是一种常态，并且冉咚咚在他们的两性关系中，一直起着主导地位，加上她的专业素养，慕达夫的一些小细节会被无限地放大。

慕达夫有没有背叛过冉咚咚，在我的理解里，是有的。

他与美女作家贝贞从没停止过暧昧，他与自己的女学生几次开房虽然最终并没有在肉体上出轨，但是至少在当时，他曾经是想过出轨的，虽然他最终的确还是守住了自己，但是最后一次差一点，如果不是女方叫停，他其实就已经出轨了。

这几次开房却最终没有现实上的出轨，给了他们夫妻生活里，埋下了一个最不安定的注脚。

如果，如果慕达夫身体也在这几次开房中出轨了，他其实在他们的两性关系里，就做不到如同剧里所表现的那样无辜、无奈、愤怒，以及理直气壮，他们的关系也许会更好处理。

但是慕达夫是去开了几次房，并且他也确实在身体上没有出轨，并且他似乎也的确无法解释清楚那几次开房做了什么，因为如果按实说了，虽然身体上没有出轨但是精神上，他的那条车轨早已经不知道拐到哪去了。

解释不清，无法解释，但是他又确实没做什么出轨的事，于是他试图用谎言去解释那些不合理的行为。

这便又激发了冉咚咚作为一个优秀刑侦的本能，她抽丝剥缕地把他的谎言的破绽都给找到了，但是她还是找不到合理的解释，于是她更加抓狂了。

好几次，看着他们躺在床上的两边，各自醒着又各自装睡，真的很好地诠释了同床异梦。

可是他们明明还在想着对方，这种割裂感，让人更加难受。

我同样不喜欢剧中对吴文超与夏冰清两个人关系的那种处理。

当然，我只能说，冯小刚对于这两人关系的处理，颇让我有些意外。

类似吴文超这样的人设，其实我们别的影视作品中并不少见，一个略带自卑，不好看，没什么钱，永远只能用仰视的角度在瞻仰着自己的女神——纵然，可能这个女神在他所看不到的地方，比他还要更加千疮百孔。

但是他要么看不到，要么看到了也不在意，甚至更爱他的女神。

所以这部剧的大部分时间里，吴文超其实都是符合我们对这种人设的一个预期，直到后来他接受了徐海涛的那个计划。

我甚至一开始还觉得，他会不会借着这个计划，让夏冰清离开徐山川，自己也就近水楼台，但是当他最后以一个更低的价格转包给自己的同学刘青时，我发现他开始偏离了这个人设应该有的预设路线。

冯小刚是不甘流俗的，但是在我看来，俗之所以约定俗成，是因为我们作为观众来说可能会更喜欢，并且接受程度会更好。

我其实不喜欢冯小刚的这种不落俗套——我甚至可以接受更阴暗些的转折，比如说爱之不得，毁之……但是把自己的女神以一个更低的价格转包出来，这样的情节在我看来，是不是太过凉薄了。

相反，我其实有点喜欢另一对——徐山川和沈小迎。

在这部剧里面，他们才是真正的人间清醒。

财富自由，各自有各自的事业，然后各自有各自的各种玩，并且对对方的各种玩，都相当包容且理解。

当然，他们最终死于政治正确，他们的这种夫妻方式是不为主流观念所认可的，所以不得不，给他们制造一些可能他们也许都接受不了的狗血剧情，毁掉了这段可甚称是人间清醒的情感故事。

沈小迎与徐山川，有着一个无比坚固牢靠的三观基石，所以要毁掉他们，必须从他们内部着手。

看似毫无破绽的关系里，维系起这种关系除了无比浓厚的感情之外，另一种可能就是清醒无比的理性，而打破这种牢不可破，就是让他们的理性之外又掺杂点情感进去，然后再从他们都深爱的孩子下手，这种看似牢不可破的关系，瞬间土崩瓦解。

主流的观念最终也许是接受了这种呈现，但是在我看来，这样并不好。

如果让他们一直清醒到结束，可能故事所展现出来的的那种彻骨的冰凉，还要更深刻几分。

整个故事的走向，一波三折的层层转包，颇有讽刺意味。

最开始的时候，徐山川给了自己的侄儿徐海涛两百万，徐山川给钱的意愿综合来看，是因为他睡了徐海涛的女朋友占了一部分，还有一部分应该也是表达了要摆脱夏冰清；徐海涛找到了吴文超，转包给他，花了五十万；吴文超找到了同学刘青，给了十万；刘青找了外来务工人员易春阳，给了一万……我看到了结局，真心不敢相信，冯小刚居然这么玩。

徐山川花了重金供养的夏冰清，最后之死，竟然是如此草率。

人命，当真只如草芥一般——天地不仁，万物皆是刍狗矣。

冯小刚是懂观众的，所以最后的结局是——我觉得人间清醒无比牢固的那一对，终究溃几，而我觉得让人窒息的那一对，最终似乎走向一个团圆的结局。

可以说，这样的结局无疑是为了政治正确而做的。

本来是一个冰凉的故事，最后却非要套上这么一个非常主旋律的结局，看得我十分不舒服。

我在想，这部剧的原著小说，会不会跟剧有不一样的走向。

如果有，可能会比这剧更出彩，如果没有，我会觉得没什么阅读的必要了。

但是在我对整剧的观感来说，我有种这样的感觉——可能，原著会比剧集更好一些——没读过原著，仅仅只是一种感觉。

因为剧集所呈现出来的种种，许多场景似乎文本反而能表达得更好。

2023-04-11 01:44:12；农历二月廿一。

看了十一、十二集我是真觉得这个剧里的人都有那个大病。

首先说冉咚咚跟慕达夫离婚这件事，首先这件事情慕达夫有错在先，不管他到底有没有肉体出轨，但是他确实精神出轨了，冉咚咚在某一层面上来说也没有完全冤枉他。

慕达夫一直对开房这件事说的不清不楚的，到最后也没说请到底是怎么回事，导致冉咚咚的不断猜忌、怀疑。

冉咚咚一面不信任慕达夫，一面又渴望跟他纠缠，又想让他挽留自己，整个人都很别扭。

她如此强势的处理问题真的很离谱，离谱到直接把慕达夫带到新房子那里，又装模作样的拍照，一副急着要离婚，别影响她破案的样子。

然后终于离婚了，但是她跟慕达夫离完婚之后在车上说的那些话让我真是觉得她在处理婚姻问题方面非常的扭曲，甚至有点神经质。

一句话概括就是：简直不可理喻。

有一说一慕达夫脾气还真好，这都能忍着不发火，想想都火大。

（但是在工作方面我觉得冉咚咚能力还是很出色的）还有那个夏冰清，你都有钱了还要什么爱情。

再说了那是爱情吗？

纯纯一个斯德哥尔摩综合症患者。

拿了钱还不行还要人，我真的会谢。

最后就是把自己作死。

自己远走高飞难道不好吗，非得在这里作。

看得我来气，这里面刻画的女性角色都这么别扭，一个个真的好像精神出问题了一样。

——看完十三集了来更新一下。

从来没有这么恶心过，最后一集可以说是强忍不适看完的。

冉咚咚这个角色到最后的最后还得狠狠恶心别人一下是吗？

夹着嗓子求复合真的不要太离谱了。

办案的时候我感受到的是她的狂妄，自大，无理。

随随便便就调查人家孩子了？

这就查出来情人了？

你咋这么厉害呢。

还有那个夏冰清，虽然说受害者是无辜的，但是这个角色真的看着来气好吗。

也是个没脑子的自大狂，你没事儿吧你一个小三跑到人家家里闹 脑子真的没问题吗？

这样不会让徐山川更讨厌你吗？

威胁别人直接亮底牌，你说，不杀你杀谁？

不杀你杀谁？

给了钱不行还要这要那，这不是作死吗？

看到后面几集真是恶心透了，这个烂剧。