花

不可否认这部戏的价值观是非常传统的，但看到慧一家人站在田野间朝着天空露出幸福的笑容，那一刻我确定我是被感动的，羡慕这样的幸福与简单，就像某些网友说的，现在这个年代反传统是天经地义，但内心，我依然向往这种传统的美好，幸福无非是找到一个合适的人，组成家庭。

一代一代人就以这样的方式，延续着生命。

一部女性电影，生活在不同的时代，但有些许关联的各位女性，脸型丰满的苍井优是第一个故事的女主角，没注意过她的身体是不是也很丰满，但她丰满的脸型在合服的衬托下给人的感觉很是不错，迈着碎步，向前移动。。。

呵呵。

电影是主题还是赞美女性，英文名字为 Flowers，赞美女性如花，无论幸不幸福。

女人奔跑时，会有特殊的脚步和气息。

那个女子穿着洁白的和式结婚礼服，踩着木屐一路奔跑，沿途，满树的樱花摇曳相伴，她虽然气喘吁吁，鬓发却没有一丝凌乱，如果有人恰好经过，大概能听到她裙裾摩擦的美妙声响。

可惜，此时只有她一个人而已，只能独自美丽。

在她此后的人生中，她一定会无数次地回忆起这样的一个片段，因为反感甚至恐惧，她在新婚之日赌气般地逃开了。

还是少女的她，安静而倔强，她的理由非常简单——她不想嫁。

这一点女性意识的觉醒，几乎是这个家族女性史的开端，电影中跳跃起伏的故事，关于她、关于她的女儿们、关于她们的外孙女们。

我试图记下她们的名字，把母女、姐妹、祖孙的关系全部一一道明，好像又没这个必要。

她们是一家人，作为女人的命运没有遗传，而美丽却青出于蓝地完好遗传下来了。

这些美丽的女人啊……美丽于她们而言是无碍的。

这么说有些奇怪，但是，美丽本身更像她们的身外之物，没有炫耀，也没有骄傲，她们只是自然而然地生活着。

所以，她们中的某人，会为了男同事充满性别优越感的奚落而和对方大打出手，完全不会顾及自己是否该忍气吞声恪守女性的淑女形象。

而某人会因为孕育了新的生命，幸福地一直甜笑，甚至敢于拿自己的健康和生命去冒险，她说如果失去了这个孩子她就再也笑不出。

美丽于她们而言也是无助的。

美丽的女子会更幸福？

或许这只是一个传说。

某人穿着旧衣，重温蜜月之旅，一路上她都沉浸在甜蜜之中，间或会有一丝苦涩的深情，直到最后谜底揭开，斯人已逝，只有孤独的她独行。

美丽不是护身符，得到那么短暂，失去那么长久，而她掩得住自己落寞的神情，却拒绝另外的追求。

而某人，曾是早慧的钢琴女童。

已是人到中年，她步履匆忙地赶到音乐会现场。

穿着黑色礼服，走向舞台时，开成低V的后领，像一扇无声的窗，泄露她的优雅和自尊。

这样的她，付出全部青春和努力，却没有办法实现梦想，只是坐在演奏者身边，适时起身，翻动乐谱。

她在寒冷的夜，站在门外吸烟，妹妹早就看出她已孕的事实，她却没有任何情绪地回答，自己被男友甩了，因为她老了。

香烟的一点儿火光，亮了一瞬，旋即暗了——美丽过，又能怎样呢？

最初的女性，在听闻母亲的感慨后，压制自己的恐慌与抗拒，她安然地服从父母的安排，在婚姻中寻找自己的归宿。

这结果自然遭人诟病。

性别的平等、独立的精神，身为女性的自尊怎肯如此屈就？

或者，可以放远目光，看清她的时代，以及她的人生。

没有人要求现时今日的女性，认可她的牺牲和选择。

没有身在那个时代，就无法理解那时的无奈和妥协，以此而论，她的人生，与旁人无关。

甚至，与她的女儿们也无关。

她的女儿们，自然有了新的风尚和追求，这包括新的抗争，新的选择。

但是，作为女性而言，牺牲自我、珍视爱情、寻找独立，在矛盾中诡异地混合。

这些巨大的牺牲有没有价值？

当然有。

生命的延续，把所有的可能放大了。

正如没有人能保证梦想的实现，也没有人能否认，幸福可以传递。

于是，她的外孙女们似乎已经没有妥协的渠道，却有了选择生活方式的自由；孕育新生命不再是一种任务，而是一种勇敢。

人们总说，爱一个人，即要爱上TA的一切。

可是，什么是一切呢？

如果，没有尊重和理解，那包容和无视，有没有区别？

当少女变成老妪，谁会记得她当年拈起一片花瓣的手势，一个伸手的瞬间，她就明了何为美丽、何为归宿。

那么，生生不息的传递中，旁人能不能听动她们微笑之后的浅语——“不要爱我的美丽，那样的爱太仓促。

爱我本身吧，长长久久。

”

内容划分为三个世代，描述女性面对婚姻（生儿育女）时的态度。

在不同时空下，我们看到属于那时期社会特有的氛围，或多或少也勾起人们的怀旧感！

本片虽由一线女星群担纲，但不表示风格就属纯商业娱乐导向。

内敛含蓄的描述手法，让人有了沈静心思细细品味的空间；但情绪其实已悄然酝酿，直至尾段渲染力度爆发十足！

本片仅就单一观点作描述，没有太多包袱与压力，就像樱花绽放，我们只要记住她的美丽就好！

读简介时, 我以为又是讲从男尊女卑的社会中女性如何突破重重束缚获得自由的社会地位,但当我看完时明白, 这是一部讲家族纽带, 家庭成员关系, 感情和温情的电影. 然后, 电影本身制作非常精良, 时代感非常强, 演员,音乐到布景设置, 属于哪个时代, 就可以切实地将观众带入那个时代中去, 剧情流畅, 主体鲜明等废话就更不用说了.

关于女人对爱 婚姻 家庭的挣扎 烦恼 纠结 然后是豁然开朗 人生的美丽之处就在于此喜欢爸爸跟女儿的那段对话“或许这些都是注定的吧人与人之间”还有爸爸喊万岁喜歡作家說的“有时 矛盾一点也没关系吧就是在那些个矛盾中 才能体会到人生的乐趣吧”好多细节镜头 画面没有故意的烘托却让我很感动黑白片的部分 处理的很美優酱一如既往的让人赏心悦目❤

果然都是实力大明星的演出，人人演的角色、演技都没得弹～本来开头以为纯粹玩不需要理由的小温情片，但看到一半到3份2的时候在故事没有交代两个家庭其实是前后代的逻辑之前，我因为困倦而几乎睡着。

后来明白了逻辑之后，落泪的镜头、我落泪了。

还是很喜欢优酱。

非常喜欢她的那种美丽，不耀眼，但就是多看几眼越看越好看，邻家姐姐的美丽。

非常喜欢广末凉子的微笑，仿佛看到在《恋爱写真》里面，与松田隆平的演出，那时候的她非常年轻，也是这样温柔阳光灿烂得让岩石的心都融化掉了的微笑，一模一样。

恍然发现，现在她的年纪，已经可以演年轻岁月的妈妈了，哎，只要是人，都会老。

铃木京香是里面年纪最大的以为女性了吧？

哇，她第一个出现抽烟的镜头，吸进去，足足过了5秒才不急不缓地将烟一吐而尽的镜头，让我深深地迷到在女性吸烟的这个动作。

深沉，优雅。

优和我一样年轻，她演出的应该是我的困惑，到底，结婚为了的是什么？

我害怕面对。

我觉得这部片有“作为一个女性的天赋使命是什么？

”这样命题的女性角色定位教育片的嫌疑。

我曾经向妈妈表露过我不是太渴望结婚生子，但是妈妈听过几遍之后，以建议的方式，表示开导说：人就是这样繁殖的啊～不知道。

我表示我没有经历过那样的年龄阶段，表示还是彻底不能理解得到，尽管我尝试着去接受这样的逻辑。

不过，我只看出后面两代的逻辑关系，看不出优原来是第一代，就是说总共有连续的3代的关系，也是我事后看介绍才知道，但是，我还以为优本来就是一个昭和早期的故事，因为传统的结婚服饰。

虽然，在我明白后面两代的关系的时候，我也猜想优这段是不是刻画着昭和早年的女性代表呢？

总的来说，看了以后我觉得我会真实地思考，自己未来一生作为女性角色的意义在何。

而且是觉得影片给了我一个参考，一个对照，我会不停地在以后的日子间断地思考这个问题的。

我是不是需要和她们在戏里演的角色一样，实现同样的女性使命呢？

这是留给我自己的问题。

但，另一面我又惊恐，尽管昭和3代，尽管每一代的女性也在担忧、甚至说会有害怕自己担任母亲的女性角色使命，但是，电影表示，尽管担忧有各种各样的表现，但没有一代能够最终是逃离这样的使命的，也就是说，影片潜在的一种价值观是：每一个女性，都被天然地赋予了女性的天然、以及社会性的价值，需要思考繁殖。

这是我吗？

那么我的时代，我的国籍，我生长的社会背景呢？

本来没有明白原来是3代的这个逻辑以前，我想给3分而已的，但是渐渐在4，以及3.5，然后又4之间徘徊，但是，想到不管影片导演想给观众灌输什么样的价值观，就影片本身给我引出了一个需要我用余下的人生不断地思考、参考、自己决定的命题，用一生的时间去寻找答案，我觉得，影片还应该说有意义的。

当然，影片对于每一个观映者的意义都是会有千差万别。

把电影声音关掉，开着Gmail看邮件，等切换回电影的时候，是黑白色的画面，打开声音，把电影滚动回最开始，屏幕中间开始出现名字，我以为这已经是电影的一部分，直到看到广末凉子四个字和冬天雪中的火车窗边那个穿红衣服的向外张望的女孩。

每次看完电影，我都没办法很逻辑地给出影评，是因为不管电影是好是坏，我总是直到片尾曲结束，还留在电影里，有时候可以把所有电影的情节通通都忘记，就仅仅是陷在最后结局的情绪里，可是这个故事的结局，就像是一片片被撕掉的花瓣，开始杂乱无章地坠落，可能导演在试图给每一个女性角色一个温暖地让人心生幸福的结局，结果由于角色实在是太多，看到后来出了那个黑白色的优，我已经开始模糊了时代，模糊了名字，模糊了故事，就像是每个女性周围都会围绕着一个小朋友，已经降生的和还未降生的，当妈妈这件事是有多幸福我还没办法体会，只不过在电影某一个瞬间经过时，我忽然摸着自己的肚子，想要是肚子里也有个宝宝生活会不会就彻底地变不一样。

昆汀那种乱序，总让人觉得有种浑然天成的美，他的故事里似乎没有所谓的时间空间，就像排列组合，你发现哪种方式都没错，这个故事里导演明明就已经设定好了时间地点，还特意提醒我们平成时代，还是昭和时代，我盯着被换算成的公历年份，开始观察各个时代的女性在着装和行事的方式的区别，还发现这个故事里被弱化了的男性角色也在进化，进化到他们可以习惯一个人生活，习惯给大家泡茶，温酒，学会了像女性们照顾他们一样的照顾我们。

家庭这个概念的存在，明明就是人作为群居动物的特性之一，千百年来都没有消失，也正是这样保证了人类物种的延续，所以这并不仅仅是女性的诉求，这是人类作为群居物种的一种诉求，所以把这个概念定为一部电影的全部主题就像是在反复强调一件显而易见的事儿一样，而且用了把故事，年代，时间，地点都肢解开来的方式。

看完电影我就在想，如果实在要讲这么普世存在的道理的话，就干脆由时间先后正常排序就好，自然之力。

放假无聊在家，土豆网在线看了这部片子，很纯美浪漫的一部片子。

60-70年代简直就是真实还原，很怀旧，相比较，我们中国拍那个年代就显得粗糙了。

音乐 灯光 美术 场景都和谐，画面美得像明信片。

女演员们的表演也都算自然。

发觉仲间由纪惠和演《潜伏》里晚秋的朱杰惊人地相似，一颦一笑都叫人分不出彼此。

田中丽奈扮相有点凶巴巴的可爱。

苍井优看起来楚楚动人，我见犹怜！

想看《花》这部电影很久了，今天终于闲来无事便带着闲散的情绪去看，但是却不由得为之感动，就静静地看完了整部电影。

这是一部讲述不同时代祖孙三代女人各自不同人生经历的日本电影。

这情节和之前看过的《茉莉花》颇有些相似，同样是三代女人的命运纠葛，相比于《茉莉花》那种对残酷的现实与人生遗憾直接的展示，《花》这部电影给我的更多的是温暖与爱的感受。

日本电影总是有着温柔细腻的情感描摹，更多的情绪元素我们自由去感受的。

很多场景深深地打动我。

昭和初年，樱花盛开的季节，崇尚自由的少女凛静静地坐在木窗前，几片樱花的花瓣飘落在书桌上，书本上……而她的目光早已飘向远方。

她不想像母亲那样，永远生活在严厉的父亲的身后，她不想结婚，她急切地渴望自由，却又不知道什么才是幸福。

可当妈妈告诉她自己很幸福，因为有你们这三个孩子，有这个家就很幸福，她有了勇气，明白了平凡而又充满爱的生活就是幸福，这也就又有了接下来的故事，她生下三个女孩儿，薰、翠、慧。

时光飞逝，转眼间三个女孩儿长大成人，薰是一个温婉的女子，只是她很悲伤，因为失去了心爱的丈夫，她一个去曾经蜜月旅行的地方寻找回忆。

影片总是以一种看似混乱而又富有层次的逻辑在娓娓道来，画面先是那记忆里两人快乐的时光，当暮色退去，她静静地看着海直到深夜，最后这样的镜头被重新播放才知道她只是一个人，只是在追忆。

那些缓慢的镜头拉长了记忆，你会觉得你走进了她的心。

影片的最后，她烫了头发，在街上吃着冰淇淋，我很开心，因为在她心中不再只是伤感，开始有爱的延续。

二女儿翠是个新女性，在她身上有着太多凛的影子，她不服输，作为编辑，坚信男女平等，女性要自强。

这是一时代的典型，讨厌婚姻，多少有些偏执。

然而，渐渐地懂得了女性要变得坚强，不只是外表更重要是内心，她开始穿裙子，开始恋爱结婚，其实不是不喜欢，只是不懂得真正的幸福是什么。

三女儿慧是一个拥有幸福小家庭的小女人，有深爱的丈夫，乖巧的女儿奏，只是幸福终究还是太短，为了生下女儿佳，她放弃了自己的生命，因为她觉得应该让这个孩子看到眼前美好的世界，面对死亡，在生下佳的那一刻，她的微笑是那么美，就像“佳”的寓意，美好。

生命总在延续，却也是一种轮回。

奏已经是一个中年的女子，她从小爱好钢琴，追求梦想的她只身在东京闯荡，现实是残酷的，她没有成为钢琴家却只是一个翻琴谱的助理，对于她的描述也运用了想象与现实的双重展示，那种落差感……站在人生的低谷，她变成了单身妈妈，她吸着烟望着远方，那神情很忧伤。

最终还是亲人的力量让她选择勇敢面对，当生命面临同样的危险，一封妈妈写给他们姐妹的信给了她勇气。

最后，在海边有一个穿着蓝色连衣裙带着草帽的女子，像蓝天一样清澈，她的目光温柔的望着远处玩耍的小女孩，生命真是个美好的东西，让你不惜一切也要将她延续。

活的最为简单快乐的要数佳了，她天真浪漫，与儿子启太玩耍时笑的像个孩子，姐姐说羡慕她无论做什么都那么快乐。

佳没有见过妈妈，只是看照片里那个漂亮的女子，但是她心存感恩，她要快乐的将妈妈与自己的生命延续下去，我觉得那是一种含着泪的微笑，因为爱，她健康的成长并学会坚强。

画面里佳骑着自行车带着儿子在风中穿行，风掀起她清爽的短发，还喝着孩童般的笑声。

三代女人，六段故事，告诉我们家庭、孩子、理想对于女人的意义，影片的最后，展示了六个女人一生最为幸福的画面，看到了生命延续的美好，或许因为是日本电影，它的确将女性有关幸福的定义缩小了，家庭孩子变成了中心，或许这个时代很多人早已不在认同，但是仔细想来，幸福不正是这简单的生活吗。

我们可以拥有梦想，渴望成功，但是永远不要忘了爱与感恩，她让女性变得坚强，请带着爱与感恩上路，感受别样的人间温情。