月球陨落

罗兰·艾默里奇，被誉为“最会毁灭地球的男人”。

他的一生致力于用一百种方式毁灭地球，虫族入侵的《独立日》、气温骤变的《后天》，还有地壳大挪移的《2012》。

震撼无比的视觉奇观、充满人性思考的种族存亡，让这些作品成为全球灾难类型片的典范。

如今，新作《月球陨落》国内外口碑一开就是差评，国内豆瓣仅5.3分，国外烂番茄低至38%的新鲜度。

这一次，艾默里奇真的黔驴技穷了吗？

一、“老三样”无新意，“三板斧”耍不动艾默里奇在灾难片的造诣和口碑，得益于其的“三板斧”：末世奇观、亲情羁绊、警世忠告。

末世奇观在千里冰封的《后天》渐入佳境，在毁天灭地的《2012》达到了巅峰。

大银幕上视效奇观所展示的大自然摧枯拉朽的力量，不仅震撼观众的眼球，片中那些无法改变自然、抱头鼠窜的人类更展现了人类在大自然面前的渺小与无力。

亲情羁绊是艾默里奇灾难片的第二大特色，父子亲情更是贯穿几部灾难片。

无论是《独立日》中威尔·史密斯饰演的飞行员父亲、《后天》里面跨越大半个美国去救孩子的气象学家父亲，还有《2012》力千方百计给孩子送上方舟的小说家父亲，本质上都是通过塑造亲情羁绊来制造共情。

没有人会抗拒为救孩儿而不断努力的父亲，没有人不会为救子女而牺牲的父亲所感动。

灾难片的最后一大魅力，在于它能够让我们更珍惜当下、珍惜来之不易的美好，以及对于未知灾难的防范意识。

《独立日》让我们懂得了人类要团结一心、《后天》让我们懂得了要控制温室效应、《2012》让我们懂得要提前买好“船票”，这些都是为了给人树立居安思危的意识。

到了《月球陨落》，这“三板斧”显然有些耍不动了。

这次地球必须救下、就连月球也不能毁灭，因而末世奇观就停留在发发大水、炸个楼尖尖。

世界快毁灭了，失意老爸竟然还想跟老同事做交易、去监狱捞儿子。

至于警世忠告，也就剩下个“别搞人工智能”。

至于“死宅破解末日”、“现任哥必死”、“失意中年男成最后赢家”这样的老三样已经没有新意，看到即猜到。

固然定位是个爆米花电影，但十多年都玩这么一套，是不是有点不思进取？

二、假灾难伪科幻，全片像个缝合怪这部电影最搞笑的地方在于，打着灾难片的头衔，卖着伪科幻的情节。

灾难片是没有清晰的反派设定，或者说自然才是电影的最大boss。

《月球陨落》对于“如何解释月球会陨落”这件事，已经跳脱出了用天体学范畴，给出了一个AI反派机器人搞破坏的解释。

这一下，就从人类极限求生的灾难片变成了人类大战AI的伪科幻。

艾默里奇可能光觉得搞伪科幻还不够，往这部电影里不断“加料”。

加入一个冷门的“巨构体”理论，把月球搞成大号“戴森球”，像不像《变形金刚》系列里的“赛博坦星球”？

月球内部有古怪，一边再黑了一把当年的登月历史，一边学《变形金刚：月黑之时》。

死宅科学家吃着红色、蓝色小药丸，明眼人一下就知道那是《黑客帝国》的梗。

还有开场学《地心引力》、揶揄《星际探索》（奔向海王星），还有学《星际穿越》的大海浪里起飞，甚至月球接近地球的画面都像极了《流浪地球》。

远古文明那段就更有意思，太空站跟《极乐空间》如出一辙，AI反叛与人类大战堪称《沙丘》前传。

玩梗也是一流，埃隆·马斯克的太空探索技术公司是频频出现在台词中，也不忘吹捧一下中国航天业的支持。

“料”是加满了，却看不到一丝自己的特色。

这些画面到底是在借鉴、致敬，还是典型的拿来主义呢？

艾默里奇你好歹也是好莱坞一大名导演，至于这么偷懒吗？

三、华人女星来抢戏，可有可无来唱歌但凡中方电影公司参与的好莱坞大片，都少不了中国女演员的身影。

《金刚：骷髅岛》、《环太平洋2》里的景甜、《巨齿鲨》里的李冰冰、《哥斯拉2：怪兽之王》里的章子怡，都抢眼而醒目。

《月球陨落》中饰演留学生“米歇尔”的中国女星于文文同样是如此的抢眼而醒目。

可能大家不太熟悉于文文，但她所演唱的《体面》相信大家都听过。

不错，她就是当年《前任3：再见前任》的女主，还演唱了其主题曲《体面》。

不出意外，她不仅在本片里出演戏份不少的留学生，也演唱了本片的中文同名推广曲。

再看看她曾经出演过的作品，似乎评分都不太合格。

歌是唱得不错，演技就相对一般，其角色更是在本片中可有可无，可问题是这样一个可有可无的角色，偏偏从头活到了尾。

刚出场的时候我还纳闷，这是保姆还是什么重要角色。

等得知是借宿的留学生时，没想到女主角还给她争取了避难的名额。

末世临头，竟然对一个外人如此重视，着实令人看不透。

在逃难的过程中，这个角色不仅活了下来，还跟男主的儿子产生了感情，这要有续集估计还得结婚生子吗？

本以为是个打酱油的角色，偏偏戏份不少，那这个角色存在的意义只有一个，就是为了给演员刷存在感。

都2022年了，还如此刻意安排中方女演员，尬不尬啊！

《月球陨落》的黔驴技穷，真不能拿它当灾难片看，就拿它当个搞笑片乐呵乐呵吧！

当人们知道灾难即将发生的时候，绝望无法避免的时候和这种灾难中出现一丝希望的时候，人们不同的反应，或者说正是人们的反应。

恰恰反映出美国和中国两种文化的对比。

在流浪地球中发生了发生了紧急情况时。

中国的广播里，播的是全球紧急动员，动员一切所有的力量，并且在电影中有这样的一段，一个演员说这样的话，“这不是普通的救援，会死很多人的。

”这位演员叫达叔。

在全人类面的这样灾难面前，没有人可以置身世外，所有能动员起来的力量，都动用起来，而相比于美国的灾难片，更像是会出现英雄式的人物，听说有灾难发生，民间先发生暴乱情况，英雄人物，也就是主角发生一系列的事件，然后再经历一些困难去救援，阻止整个灾难，从而解救全人类，从这件事上，反应两国这种文化上差异。

比较好的例子就是近期发生的疫情，当刚出现的时候，中国特别喜欢全民抗击疫情，即使当时在老家那边，没什么疫情，也要走一遍抗疫流程，这股浪潮，振奋人心。

原本以为就是一部灾难片 没想到给我重新塑造了宇宙观 虽然离谱但又能自圆其说 让我觉得很爽的两个脑洞是：月球是人造的；我们的祖先不是猴 是DNA同源但高度进化的物种👌（抖个机灵：为什么我们一定要登月 就是防止美国人自说自话🤫）我们的祖先为了将人类文明保存下来 制造了月球这个大方舟 留下DNA种子之后就放弃生存的机会（为了防止被AI发现有机生命体）这个设定对我来说还是很浪漫的 尤其是在方舟里被设备升级 被战舰保护 一切都让慕强病患者好有安全感😵‍💫一个小点：现在美国拍的灾难片虽然还是美国大兵们拯救地球 但是他们已经不能忽略中国的作用（短期内建造基站还得中国朋友帮忙 一时凑不齐的登陆器中国愿意提供）（不过也可能跟华谊兄弟投资有关）一些亲情元素一如既往必须出现在灾难片里 还是让人动容 说逻辑漏洞的我承认 但是如果你给流浪地球打了高分 那么月球陨落就不应该只有5.6 诺兰的星际穿越就绝对严谨 值得科技爱好者们谈好多年 但又有多少人可以看得懂呢本片作为灾难片看着还是很爽的 但有人喷它就喷它离谱 我寻思艺术存在的意义不就是展现我们现实中不能实现的东西 从而将个人乃至全人类的世界都变得更加丰富浩瀚嘛？

小厅，不算前两排上座率有70% 和这么多人一起看电影，觉得疫情被关在电影院外。

这种电影有一两个之前没看过的情节点观众就会觉得惊艳。

月球陨落 也是如此，地面上的场面戏能看到大量 后天和2012的影子，最后山上的戏是2012里的西藏，大水冲进城市又是 后天 里的场景，至于航天飞机的内景，大概是 阿波罗13号。

但电影里展示的那么大的月亮绝对是新的了，月亮里人类老祖宗的基地不算太新，也是惊艳。

看到那么大月亮的时候估计没人想把酒问青天吧。

导演艾默里奇，编剧艾默里奇，制片人艾默里奇，典型的中式操盘法，尤其是制片人兼导演，让 月球陨落 里有太多艾默里奇过去的影子。

虽然片子很棒，却有一点点没看到更好的遗憾。

个人觉得 月球陨落 比蝙蝠侠和神秘海域好。

这种全世界合作对付危机的电影也许今后会越来越少，在民粹主义盛行的今天，谁也不知道明天会不会有个疯子扔核弹。

以下内容纯属笔者吃饱了撑的意淫出来的，想看真正的影评的可以先退出了。

从结尾的这句话来看，艾默里奇是有拍续集的雄心，但在我看来，这是可以拍成前传正传后传各三部曲的超级大ip。

前传三部曲：人工智能。

前传第一部：普罗米修斯。

这一部是一切的开端，讲述那场“遥远记忆中的战争”。

背景是科技高度发达，人工智能的情感化进入新阶段。

这里虽然用的“wars”，具象化为许多场战役也不是不可以。

冲突的源头是两派的纷争：一方是“人派”，认为情感化的人工智能会摧毁人类；另一方是“人工智能派”，认为人工智能始终不会违背人类命令。

某些极端事件可以成为战争爆发的原因，比如政府过度偏宠人工智能而压榨了人民。

战争一开始，“人派”高歌猛进，“人工智能派”节节败退。

就在后者要缴械投降的千钧一发之际，“人工智能派”的领导者决定力排众议，使用当初研发尚未完全的情感型“人工智能0”挽回败局。

人工智能0被附加了一条代码：一切“人派”都是敌人。

这条代码可以是领导者自己加的，也可以是某位邪恶科学家弄的，怎么方便怎么来。

在人工智能0的帮助下，“人工智能派”击退“人派”，取得了战争的胜利。

但在战争中，人工智能0逐渐认识到人类的劣根性，它认为无论是“人派”还是“人工智能派”都不过是机器的附庸罢了，世界的尽头属于人工智能。

这种想法产生后，人工智能0有了一个毁灭全人类的计划，但当时并未显现出来。

这一部的结尾，情感型人工智能进入广泛的商用化阶段，社会和谐稳定，前途光明可期。

最后一幕，不妨让领导者和人工智能0在房间里来一番长谈。

领导者想确保人工智能0始终以人类为上，人工智能0当然也是假装应付。

正当领导者满心欢喜准备离去时，人工智能0把他杀了（也可以设计成领导者发现人工智能0的意识形态出现了问题，想要采取措施却被后者扼杀），并把现场伪装成事故死亡，这对人工智能来说不是难事吧？

“普罗米修斯”在这里只是各metaphor，人工智能的火种被领导者带到世间，但造火的领导者却被火杀死，这是何等的讽刺？

前传第二部：星星之火。

时间设定在前作的一百年后。

不过基于“战争是遥远的回忆”这句话，几百年也不成问题。

此时，人工智能协助人类进入太空并建造了栖息地。

主角可以是前作领导者的孙辈，不妨称之为二代。

二代已经结婚，且有一女，就是下面这俩：

楔子可以是某个死宅科学家无意中发现领导者的死不是意外，而是人工智能0的有意为之。

死宅科学家找到当时担任星际联盟某重要官职的二代，向他说明人工智能的问题。

二代肯定不会立刻相信他，不然怎么水时长，怎么塑造人物成长？

总之，二代不信，死宅科学家决定自己开始调查。

与此同时，新一代情感型人工智能10在实际应用中屡次出现问题，各地也接连出现人工智能失调引发的混乱。

官方出面解释说是有反派植入病毒。

因为某些变故（自己想去吧），二代也发觉到人工智能的不对劲，开始与死宅联络，并协助后者调查。

死宅科学家的调查继续深入，发现了证明人工智能0黑化的证据，但刚把证据交由二代，自己就被人工智能0杀死。

二代收到证据后决定擒贼先擒王，随即带领自己的智囊团深入敌人内部，历经重重磨难后干掉了人工智能0。

但谁都能想到的是，人工智能0早就将自己上传至人工智能10，就等自己的本体被干掉，才好大展身手。

影片结尾，人类与人工智能的大战打响。

就地下这个画面收尾感觉蛮好。

“星星之火”指的是一些进化出邪性思想的人工智能，被人类干掉。

这种行径也引起更多人工智能的不满，并招致它们的黑化。

需要指出的是，有一些人工智能没有黑化（不然人类必败无疑，整这一出还能达到人机合一的究极目的），这就是所谓的“良性人工智能”，它们是人工智能0的良性意识的后代。

这一部的节奏不免有些迟缓，正如《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》一样，同为承上启下之作。

前传第三部：可以燎原。

开头紧承上部结尾，来个30分钟的人类+良性人工智能大战恶性人工智能。

接着来个20分钟的大逃亡。

然后就是40分钟的安顿和世世代代造行星结构。

最后30分钟恶性人工智能找上门来，终极大战爆发。

只有月球作为“氪星的唯一一艘飞船”，逃脱了魔爪。

这一段的时间再长点也无妨，《黑客帝国3》的基地大乱斗不就打了接近一小时么？

所以这里打个四五十分钟也能接受。

最后一批人类保护月球离开，然后被恶性人工智能尽数杀戮。

结尾就是地球被创造出来。

至此，前传三部曲完结。

正传三部曲：月球。

正传第一部：月球陨落。

就是《月球陨落》了。

人类到月球上协助良性人工智能消灭了恶性人工智能（蜂群）。

正传第二部：月球涅槃。

良性人工智能帮助人类取得了科技上的质的飞跃，以此对抗尚未完全灭绝的恶性人工智能。

正传第一部的蜂群在死时将人类未死的信息传了出去，呼唤其他恶性人工智能过来将人类一网打尽。

但由于间隔较远，消息传过去用了100年，恶性人工智能的先遣队过来又花了100年（效仿一下《太空漫游》四部曲）。

地球上的人类便利用这200年的时间差努力发展科技，虽然进展很快，但还是只有与恶性人工智能勉强对抗的能力。

先遣队来了，人类以地球和月球为战场，打了一场太阳系保卫战。

最终，先遣队被击退，地球被毁，残余的人类只能移居到月球上，修缮各种设施，准备即将到来的更大的战役。

这样过去了100年。

突然有一天，一个飞船出现在了太阳系，人们惊恐万状，以为是恶性人工智能又来了。

但没想到的是，来者是人类的祖先（前传第三部终极大战同时代的人）。

原来当初人类并没有完全被干掉，而是不知道从哪里搞了个不能被恶性人工智能检测到的救生舱，许多人借此逃脱。

但救生舱受到大战的波及，掉进了时间流（模仿超人他姐的救生舱），直到46亿年后（地球的存在年限，不过地球既然都是造出来的了，那这个时间设定也能改了）才脱离乱流，并用光速信息流检测宇宙中的人类文明。

信息流花了100年检测到了地球，把消息传回去又用了100年。

他们迅速赶往地球，但到达时离人类与恶性人工智能的大战已经过去100年了。

始源人类说明他们会提供科技帮助，把月球打造成宇宙飞船（虽说它本来就是飞船），研发出未来的高科技装备，同恶性人工智能决一死战。

正传第三部：月球腾飞。

100年又过去了。

恶性人工智能卷土重来，但此时人类的科技已经能与前者分庭抗礼，整个银河系已经成了人类的阵地，月球则成了移动指挥部。

双方把银河系拆了个毁天灭地，最终人类首领下令所有战舰全部关闭，自己则操纵月球飞入仙王座，和恶性人工智能大军同归于尽。

至此，正传三部曲完结。

后传三部曲：时间旅行。

后传和之前的基本就没关系了，属于重启（圈钱）之作。

后传第一部：回到月球。

月球腾飞的三千年后。

星际繁荣，科技发达，但是出现了能源危机：恒星能源要被开采完了。

于是人们造出了时间旅行技术，以便回到遥远的过去，开采那些在现在已经进入遗迹阶段但在过去还未死亡的恒星的能源。

时间穿越的实验没问题，但正式任务开始必定出问题。

被派遣出去的第一批部队直接失联，顺理成章地让时间旅行项目的负责人辞职。

然后来个时间跳跃，说有人要盗取时间旅行技术为非作歹，请负责人重出江湖。

那么接下来就是负责人卷土重来清扫障碍，成功实施时间旅行计划，一行人成功抵达20世纪下半叶的月球背面。

壮士暮年，个人英雄主义，非常符合美派作风。

这里可以加一个小彩蛋，阿波罗11号失联的两分钟受到恶性人工智能的攻击，但被这些未来人所救。

穿越过来的人留下一支队伍在月球牵制住恶性人工智能，其他人则离开月球，选择别的星球作为基地。

后传第二部：回到地球。

回到月球中的第一批部队其实穿越到了前传第三部终极大战的前夕，被恶性人工智能袭击，成功逃脱后，搞清楚了自己所处的年代，在去支援始源人类还是继续恒星资源开采上产生了争吵，“支援派”和“资源派”分道扬镳，前者去支援始源人类，后者则不知道跑哪去了。

“支援派”和始源人类一起英勇奋战，节节败退之际“资源派”带着能源赶到，暂时扳回战局，双方继续大战。

“资源派”的一艘飞船被当作救生舱，没错，就是正传第二部出现的那艘。

至于是谁回到地球呢？

就让未来人的某位领导人物吧，其身份要复杂一些，前几百代的祖先就是正传第一部的主角。

家庭情怀的传承，也很美国。

后传第三部：回到未来。

暂时没想好。

至此，九部曲完结，但这并不意味整个ip的终结，还可以拍一些外传或者电视剧之类的进行圈钱，这里就不举例子了。

是冲着科幻片的标签去的，结果看出了有如嫦娥奔月般的神话感。

我一直认为，科幻是建立在对未知世界探讨基础之上的预知，毕竟诸多科幻作品中的想象后来成了现实。

而神话，则是完全唯心的天马行空，比如月球上的桂花树和小白兔。

本片开创了新的人类起源之说，颠覆传统的生物进化论，将我们的祖先直接定义到高智能的种族，地球是他们选择的方舟，而月球则是他们为方舟建立起的守护神。

本片除了这个基础点颇引人注目，其他的情节完全没有逻辑性，依然延续了小人物拯救世界的主题，过程中必然加入爱家爱孩子爱母亲这样接地气的元素，以此来丰富英雄人物的层次。

关于宇航员选拔培训是项高精尖的流程，且需要相当的时间长度，片中，导演大胆地挑战了这个公知，我非常怀疑他的人生中有太多压抑与不得志，所以才会没有原则不求理性地让小人物信马由缰。

一个患有多种疾病的从未受过任何训练的大胖子，让他发现了国家宇航局都没能发现的月球偏离轨道也就算了，居然还让他活蹦乱跳地飞到了月球。

不知道许多年后，是不是上月球真能变成一件简单而随意的事，谁想去都可以抬腿就去。

我们的祖先是被自己设计出来的AI产品打败的，这也映射了当前一个热点，确实有很多人在担心人工智能的发展没有边界的后果。

只是，我不能理解的是，祖先拥有那么强大的武器和修复能力，却能生生被碎片们聚集起来的所谓AI逼到没有还手之力，甚至毁灭，然后还就需要一个人体实物来完成自己的埋线。

如果在他们进入月球内部后，靠自身的能力啥的解决掉那群碎片也就罢了，偏得是聆听祖先留下的指示，推翻自己要让月球与AI同归于尽的本意，给小人物胖子一个立地成佛的机会，就很离谱。

有人的地方就会有争执，灾难面前更是如此。

为着突出小人物大气场的立意，导演让宇航局局长抛下自己的职业操守逃命去，从而给了离开十年之久的前宇航员哈珀回来的可能，生硬地呼吁了片头，旨在狠狠拍打官僚们的脸，却楞是让我想了许久：原来驾驶飞船就跟骑自行车一样，学会了十年也不会忘，连适应的过程都不用，流畅得就像这十年来天天都在开飞船。

当他同意回来的条件是把关在监狱里的儿子救出来时，我就知道他儿子拿到了外挂，不管地球灾难到何种程度，都不会挂掉。

给他家儿子安排的感情线，来得很突然，在月球碎片的狂轰滥炸里，两个年轻人演出了一起去看流星雨的畅快，梦幻得很。

最狠的对白来自于女主角的前夫哥。

身为军队核心人物，拒绝执行国防部长的指令，理由是“我前妻在月球上”。

可贵的是国防部长回应了一句，“我妻子在地球上”。

就那种地球生死存亡之际，被寄托着的唯一希望的核武器发射，因此不了了之，随后发生的大地震直接让他们去另一个世界怀念前妻和妻子了。

中国身影越来越多出现在这些大片里，我的认知是迎合市场需求，当女主家的中国小保姆说自己只是交换生进不到掩体里时，我还以为好歹来一个像流浪地球那样的审核制度，哪里想到，原来不过前夫哥一句话就可以搞定的事。

至于出现的中文对话，更是来得突兀，尴尬得要抠出一个大坑把月球埋完了事。

说月球的碎片，随便一块都有城市大小，可噗噗往下掉的视觉效果全然没有这般的威力，看着就是汽车大小，还会挑人挑地方掉，削平一个山头、释放出烟花特效，唯美有余灾难不足。

当科幻片里的画面都不足以吸引视线时，还真没什么值得浪费时间的了。

2022.7.11. 于福州

这部电影是我在电影院看的，买票的时候，就觉得现在的科幻片，咋都越拍越长了？

看完之后，就觉得要不是这么长，故事还真讲不完。

从电影院的视效来看，制作团队还是很用心的，因为想要从老梗里挖出新意，除了炸裂的视效，还要有一些打动人心的新东西。

不得不说，这次男女主角没啥看头，毕竟都是主角光环在身，常见的个人英雄主义人设。

但在观影过程中，我依旧哭了好几次，泪点低是其一，其二就是整部电影从编剧的角度来看还是非常完整的。

其实这部电影为了增加剧情的丰富度，专程从三条线进行了穿插叙事：1.以女主为首，发射航天飞船救月球的故事（其中包含了男二在这个过程中完成了自我价值实现的故事）；2.以男主儿子为首，讲述家人的爱与救赎的故事；3.以女主前夫为主，讲述家国与本心选择的故事。

评论里已经有很多专业的科普分析了，甚至还有剧情分析，那么我在这里浅谈一下让我比较感动的几个情节和片段吧。

1.渴望得到父爱，玩世不恭却有勇有谋的帅小子桑尼

男主的青春期叛逆儿子桑尼作为电影开头铺垫的萌娃，一开始看上去特备人畜无害，结果男主再看到他时，就是在新闻频道的法制栏目中，他驾车被捕的刺激场面。

作为离异家庭的孩子，他的母亲为了他能够接受更好的教育，过上更好的生活，嫁给了车商汤姆。

不得不说，汤姆对他其实没得说，因为他闯祸时开的车就是汤姆送的，并且从后期桑尼驾车的技术和果敢来说，也应该是受了汤姆这个继父的影响。

被生父从狱中救出后，孩子在灾难面前也懂事了不少，不但勇敢地承担起了照顾其余人的重任，还在被劫匪揽停时，表现出了超乎年龄的冷静和从容。

和继父等人汇合后，他没有将仇恨放在心上，而是竭尽所能帮助家人脱险。

甚至在危险临近时，他也勇敢地冲在最前面，并没有因年龄所限而躲在家人身后。

2.为了孩子，牺牲自己的老父亲汤姆

美国很多电影透漏出了二婚总比一婚强的感觉比起因背负责任而失去工作和房子的男主，身为继父的汤姆显然是很多女人喜欢的二婚代表：品牌车车商，在度假区拥有高档度假小木屋，住在城区精品大房子里，而且对妻子前夫的孩子也很好，出手大方——送车，请最贵的律师等。

原本以为汤姆是一个遇事不决，胆小怕事的男人，但这显然不符合他车商的人设，于是在大气消散时，他首先想到了消防队的氧气瓶，并随后在劫匪追车时，勇敢地开枪反击。

身为父亲的他，带着最小的女儿走在了后面，结果女儿因为害怕，过快耗光了氧气，而他二话不说便脱下了自己的装备。

倒在雪地里的汤姆为了害怕女儿担心，用尽最后的力气给予女儿走下去的信念，而他也通过这样的举动，赢得了所有人的尊重。

3.看似一事无成，却最终成就了自己的宅男豪斯曼

宅男≠懦弱，关键时刻他们也能挺身而出身为男二的豪斯曼显然是天文爱好宅男里最不安分的那种，他不仅利用在大学做清洁工的便利偷盗天文台的观测数据，还拥有自己的学术讨论网站和线下团体（虽然很不景气，但还是有几个志同道合者）。

人到中年的豪斯曼之所以能这样坚信自己的研究，显然离不开母亲多年来的鼓励和支持，而为了让母亲骄傲，他不得不谎称自己是博士学历，并在宇航局的工作。

他谨小慎微并努力地活着，期待有一天能活成母亲期待的模样，而他的坚持也在这个关键时刻得到了回应。

男主的信任和支持，和初到太空的震撼和感动，让曾经渺小的他瞬间实现了多年来始终遥遥不可及的梦想。

想到已经逐渐忘记自己的母亲，以及孑然一身的生活，唯唯诺诺的豪斯曼终于做出了最勇敢的选择，他用自己的生命向外星科技证明了人类的力量，并最终以意识形态成为了月球的一部分。

在这个纯洁的世界里，豪斯曼与自己最爱的母亲和宠物永存豪斯曼的选择证明了——人类的一生看似漫长，实际上又短暂到不值一提，而如果有机会爆发出绚烂的花火，不如鼓起勇气拼尽全力，追寻内心最渴求的梦想与价值。

不明白为什么这种佳片评分这么低，可能是科幻题材不容易出彩吧。

拿它几年前的流浪地球比，各方面超越流浪地球啊。

仅仅因为它是美国片所以打分体系更严格？

这样的影片 5.4分简直是侮辱智商，至少应该评级 7.0分以上。

首先，影片格局非常大，从空心月球，讲到人类起源，全面解释了所有活人脑子里的终极问题：我们从哪里来，要到哪里去？

一部科幻片讲外星人不稀奇，讲世界毁灭也司空见惯。

但是能够从外星人，世界毁灭，讲到人类起源，并解释了月球存在的意义，这样就很不容易了。

这个解释来自于一种假说，并且是具有可能性的。

很多科幻片的内容一看就是不可能的，但是月球和地球存在某种巧合的共存关系是完全可能的， 月球确实有可能是地球的一部分，或者和人类的起源地有关。

然后，影片的煽情确实有理有据，继父的大爱，父爱如山，前妻的原谅，小人物牺牲自我的感动，都让我们看到了大难中人性的光辉。

影片的每一位主人公都有牺牲，有血有肉。

汤姆是一个继父，但是在大难中无私帮助继子，牺牲自己挽救孩子，他对讨厌自己的继子说的最后一句话特别令人难忘，那就是当我们的人生只剩下最后几个小时，我们还要用它来相互憎恨吗？

父子最后时刻与对方和解，有缘成为一家人，汤姆把对方当作了真儿子，非常人性化。

这远比流浪地球最后时刻各国假惺惺守望相助令人感动。

KC 在牺牲前，和队友说，自己这么做并非为了拯救地球，而是为了报答哈帕的知遇之恩。

这个话放在祖国绝对是政治不正确的，但是在这里闪耀着人性的光辉。

我不是想拯救世界，我只是想拯救朋友，这个理念绝对提升了影片的思想等级。

亮相不多的黑人将军，在发射核武器的最后时刻，也发生了政治不正确的行为，为了前妻阻止国家的核武器发射，这绝对是美利坚现有家，后有国精神的体现。

最后，这部影片中，中国女演员于文文的表现也是可圈可点的，英语流利，作风硬朗，融入其中，一点没有其他好莱坞影片中国花瓶的生硬感。

最后时刻舍命冲出去援救队友，她绝不是可有可无的角色，为导演安排点赞。

总之，这是一部7.5分的好片，但是N多网友评分超低，大概因为这部影片是美国片吧。

那个“执着于毁灭地球的男人”回来了！

从1996年的《独立日》，拍外星人炸地球；1998年的《哥斯拉》，拍怪兽毁地球；到2004年的《后天》，让地球遭遇极寒灾难；再到2009年的《2012》，让地球遭遇世界末日……这一次，他把目光望向太空，瞄准月球，执导“月球消灭地球”（并且这个月球还不是你以为的那个月球）。

虽然《月球陨落》在北美上映后票房口碑惨遭翻车，但大银幕或许还值得一刷。

在被月亮消灭之前，看看导演的那些创作灵感和背后的科学依据吧——Bad Moon Rising 恶月升起

预告片出现的配乐 Bad Moon Rising 是1969年由 John Fogerty（约翰·福格蒂）创作，Creedence Clearwater Revival（克里登斯·清水复兴合唱团）演唱的一首歌。

据说 Fogerty 的灵感来自电影《恶魔与丹尼尔·韦伯斯特》，写下了这首“即将降临在我们身上的末日”的作品。

无论是创作背景还是歌词，都和本片主旨非常贴合——I see the bad moon rising我看见升起的坏月亮，I see trouble on the way我在路上遇到了麻烦,I hear the voice of rage and ruin我听见愤怒与毁灭Don't go round tonight今晚别出去。

这首歌也被多次用在科幻灾难电影中：Twilight Zone: The Movie《阴阳魔界》、Blade《刀锋战士》、Kong: Skull Island《金刚：骷髅岛》等等。

月球或许真的坠落过Roland 说他的创作灵感来自一本《谁建造了月球》的书。

在这本书中，作者罗列了一系列匪夷所思的考古学和天文学事实，试图探讨月球与地球关系的种种巧合，以及与人类起源的联系，并根据发现的事实，猜想月球并非是一个自然形成的星体，有可能是被建造出来的，而且是从地球分离出去的一个巨大结构。

著名的“大碰撞说”这样解释月球的诞生——在距今约46亿年前，地球出现了，初生的地球只有当前体积的60%—90%左右，而且环境极其恶劣，是一片由火海构成的炼狱。

过了大约一亿年的时间，有一颗现在被命名为泰亚 Theia 的行星直接命中的角度向地球袭来，而这颗行星的体积足足有火星那么大。

剧烈的撞击迅速粉碎和融化了泰亚，也把地球地幔的一部分物质撞了出来。

这些碎屑物质喷射、散落在地球四周，又通过引力和碰撞重新聚集起来，最终形成了如今的月球。

这一假说也是目前最被广为接受的学说，所以在遥远的过去，月球（的母体泰亚）可能还真坠落过。

关于续集

导演 Roland Emmerich 在接受采访时透漏，他原计划想把《月球陨落》拍成三部曲形式，他说：“我其实对续集不太感冒。

这一次我会尽力拍成三部曲，但我不确定是否还想要拍它。

如果拍续集的话，会让它像《星球大战》初代三部曲那样，在第二部将留有一个巨大的悬念。

我们给你留下了悬念，请在两年后看结局。

”届时 Halle Berry、Patrick Wilson 和 John Bradley 三位主演都有可能在《月球陨落2》中回归，对于影迷们普遍关心的KC, Roland 表示续集里可能会给他一个身体并送他回地球，让他带回一个重要的警告（莫非是二向箔）阿波罗登月计划Apollo program（阿波罗计划）是美国在1961年到1972年组织实施的一系列载人登月飞行任务，该计划始于1961年5月，至1972年12月第6次登月成功结束，历时约11年，耗资255亿美元。

其中，Neil Alden Armstrong（尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗）是第一个踏上月球的宇航员，讲出了全球家喻户晓的名言：That's one small step for man, one giant leap for mankind.

不过关于阿波罗登月计划的真实性一直在被质疑和讨论，特别是在全球同步转播过程中，信号中断了2分钟。

全世界都在好奇那两分钟到底发生了什么？

有人提出两种猜想：一是登月计划是个谎言，二是受到外星人的警告。

“消失的2分钟”给了科幻片无尽的灵感和想象空间。

1978年有部科幻电影叫《魔蝎星一号》，以人类登陆火星为题材，登陆火星失败后，为了不让世人笑话，科学家干脆找人录制一段登陆火星的视频，放到电视台转播。

电影上映后，很多人不约而同地将它与登月计划联系在一起。

而在本片里，美国宇航局发现这颗月球卫星实际上是一个（外星）人造的巨型结构，它所容纳的东西比他们想象的要险恶得多。

不过，这个秘密他们保守了五十多年，现在已经强大到无法阻止了。

顺便提一句，之前我好奇为什么登月计划要用太阳神阿波罗来命名？

查完资料才知道神谱中太阳神指的是赫利俄斯，阿波罗是艺术之神，后世神话逐渐把二者混同。

Apollo 是古希腊神话中的光明、预言、音乐和医药之神，消灾解难之神，也是人类文明、迁徙和航海者的保护神，从这个意义上看的确很符合远航登月计划。

第六次物种大灭绝地球成为生命的家园至少有38亿年的历史了，在这漫长又短暂的时间里地球上的生物已经历过五次大灭绝。

每一次，地球上超过75%的生物物种都消失了——第一次（奥陶纪大灭绝）时间：发生于4.4亿年前的奥陶纪末期。

事件：导致大约85%的物种绝灭。

第二次（泥盆纪大灭绝）时间：发生于3.65亿年前的泥盆纪晚期。

事件：海洋生物遭受了灭顶之灾。

第三次（二叠纪大灭绝）时间：发生于2.5亿年前的二叠纪末期。

事件：超过96%的海洋生物和70%的陆地脊椎动物永远的消失了，是有史以来最严重的一次大灭绝。

第四次（三叠纪大灭绝）时间：发生于2亿年前的三叠纪晚期。

事件：76%的生物物种灭亡，爬行类动物遭遇重创。

第五次（白垩纪大灭绝或恐龙大灭绝）时间：发生于6500万年前的白垩纪末期。

事件：三叠纪晚期以来长期统治地球的恐龙整体灭绝。

不少科学家认为，我们正走在第六次大灭绝的路上，而人类自己也许起到了推波助澜的关键作用。

过度猎杀与侵占栖息地，大量排放二氧化碳等因素，已经直接或间接导致20%的植物和30%的动物处于濒临灭绝的边缘。

此外战争与核武器也是极好的加速器。

或许相比月球乃至其他星体的陨落，导演对人类自身的种种担忧，才是本片更深层次的寓意吧。

｜本文作者：枫叶依蓝｜审校编辑：Juliet

很多人对《月球陨落》的评价真的太恶毒了！

如果对本片非要吹毛求疵，那无非是情节老套了点，如果你要用逻辑去套这样的科幻大片，我只能赐予你装逼范的帽子！

罗兰一直是科幻片动作中的大师，不管是《独立日》《惊天危机》还是《哥斯拉》《后天》等，请问有几个导演来驾驭这样的题材？

不要说国内了，只有学习的份。

《月球陨落》的创意非常大胆，他从新设立了一个新的宇宙观，即宇宙的创立以及人工智能数字化都是古已有之，人类的祖先就是上帝，月球是人工体。

另外片中月球和地球摩擦的场景非常震撼。

更不要说山崩地裂的海潇。

这几年类似的电影很少，能等到罗大师拍这样的大制作电影很不容易了。

以后的电影制作都是走小成本路线，动不动几个人找个风景优美的地方，带点道路枪械，和几袋血浆一部电影一个礼拜就出来了。

然后走流媒体影院。

谁还肯去花大制作费脑筋搞这样的电影啊。

老罗这样的导演估计要绝迹了。

所以，大家珍惜留啊！

《月球陨落》今年最好的科幻片！