窄路微尘

窄哥的形象被塑造成一个几乎过于理想化的善者，他的存在似乎挑战了现实世界的残酷边界。

然而，正是这种描绘引发了我们的深思：在自己的生活中困顿和苦楚似乎无处不在，我们每个人或许都经历过那样绝望的时刻，怀疑生活的意义，感受到了深深的无力感。

而这部电影，则以一种温柔的力量提醒我们，即便在最不被看好的情况下，也总有人坚持着善良和温暖，这本身就是对周遭世界的一种力量。

电影通过几个关键的场景深化了这一主题：首先，细朱透过狭小住所的窗户望向外界，Candy为了给生活添上一抹色彩而挂上窗帘，这些细节展示了即便在局促的生活环境中，人们依然试图寻找美好。

当他们搬进一个有窗户的房间，外面的铁架成为了视线中的障碍，象征着即使环境改变，生活的挑战仍然存在。

其次，Candy对女儿的教育和窄哥清扫地面的行为，强调了在生活的每一刻做出正确选择的重要性，无论这些选择是否会被人看见。

最后，窄哥在移除车上标识和回望旧车的举动，象征着生命中的每一次聚散和离开，都承载着特定的意义和价值。

社会冷酷的形成了无数的平行世界，不管是什么原因造成的，让小人物艰辛且无望的捱生活，但是总有那么一丝人性的善良和本真，总在最难捱的时候可以些许的温暖彼此。

因为总要活下去，因为也许明天会有希望，因为可能小孩子未来可以改变，所以还是要乐观和坚强。

电影的平淡叙事，主演自然的表达，也正符合题材的情绪。

算是最近静下心来看的一部电影，感觉都在强调人还是应该要有善意、善良，无论是在面对自己/他人，还是在教育下一代。

这个世界这个社会确实会有很多相对来说比较“坏”的方方面面，但就算是这样，我们也不要做一个坏人，要真诚面对自己的内心。

整部戏的情感表达很细腻，感觉就是日常生活中的各种小场景，看的过程中确实会引发一些思考。

我看得津津有味，沉浸在小人物的哭笑悲欢气氛里，对男女主角为生活而努力拼搏奋斗的不屈意志感同身受、由衷钦佩。

电影体现的，不止是三年疫境里处于百业萧条困境的小市民的绝不气馁，还可以视为香港百馀年来薪火相传的狮子山拚搏精神。

　　戏名《窄路微尘》，颇有意味。

前两个字“窄路”语义双关，我的理解是，这引自圣经里的一句话，人生，都需要过一道门，过一道关口。

这一道门的原则，就是窄，就是紧，“窄路”两字意思和困境大致差不离。

另外，也是指电影里的男主角的昵名“窄叔”（张继聪饰演）；后两个字好理解，地球上的每个人，都如同一颗微不足道的尘埃。

戏名确也贴切地反映了戏的内容，整部电影主要是描述两个小人物窄叔和女子Candy（袁澧林饰演）在困境里的挣扎求存，互相支持和关爱，赚人眼泪。

有剧透⚠️电影的背景是疫情席卷香港之时，独力经营清洁公司的窄哥遇上失业的年轻单亲妈妈Candy前来求职。

如果不是这在香港的小半年，我可能不会感受到这部电影实在太本土化，与香港的连接过于自然。

虽然我疫情最最严重的时候不在香港，但是处处痕迹还是可以共鸣，看到电影里太多细节让我有时觉得自己不是在看电影，而是在看一部略为紧凑的纪录片。

对着电视机在赛马会赌马、抽烟时背景里坚尼地城的日落、灰色的Toyota面包车在崎岖窄小的路上转弯、中高产客户在湾边有着海景的公寓、满街便利店里都有哈根达斯、在土瓜湾的小屋企里小孩奢望能有个窗户、夏天的香港有制冷AC是有多么必要、提起“移民”宛如一个人完成了在香港的使命上了天堂…又是在这样的疫情时期，社会半停摆，连主卖人力的清洁公司也会因为没有足够的清洁剂供而深陷泥潭，连办丧事都要一拖再拖…保安过来说“因疫情严重，请戴好口罩”、儿童游乐场被布满封条、广播里教市民怎样蒸晾口罩来重复使用，这些点滴都是如此的真实，真实到我从朗豪坊影院走出来就可以看到听到。

刚来香港时感觉这里的贫富差距没有那么大，至少不像洛杉矶downtown一样楼上是低消百百刀的Bars，门口是一个又一个流浪汉的帐篷。

香港有发达的公共交通、有路边几十蚊吃饱饱的饭，但是底层也只是活着、苟活，拖欠的房租和两百蚊一天的清洁工钱。

香港有着九千多座高楼，其中四千多栋高于二十多层。

开清洁公司的在楼台上看着这些高楼大厦也会说“这么多建筑，要是能都让我们来打扫该多好”。

我时常觉得香港是一个城市奇迹，片片小岛上筑起这样多的楼、聚集了这样多的人，也就这样拴住了一个个人的梦。

高密度的楼、高密度的小商小贩、每个看起来坚定快步往前走的人，好像就代表着高密度的机遇。

有人说这部电影是香港版的《活着》，我觉得倒也不是，社会没有那么多动荡变革，我们也不是在看一个长长的时间轴，我们只看到了其中的一小段。

它本就是这样：没那么好，没好到男女主在一起、没好到公司挺过疫情、没好到女主找到好工作搬到好房子；也没那么差，没差到男主进监狱还不起债、没差到母女真的露宿街头、没差到男女主反目成仇。

电影的结尾完全不像结尾。

窄哥没了公司和车后，去做了保安，看到了商场地上一滩污渍，默默拿起拖布和拖布桶一点点擦净。

可能看了太多好莱坞的电影，我总期待的一个美好的结局，一个触底反弹的故事，一个塞翁失马焉知是福的故事，比如他们开辟新的职业疆土事业有成…太多太多…我以为还有一个小时会把故事讲成一个励志的且美好的，可是居然就这样镜头一拉长，淡出了…洛杉矶的电影总是一闪而过的Sunset Blvd路标、Hollywood Sign、经典的歌配着敞篷和日落，主角一夜成名，直升机和带泳池的山上豪宅。

而香港的电影就是这样，普普通通的人过着普普通通，努力做着自己的工作，浅浅拥抱一下，说：“好好生活，我们没问题的”

香港的确很适合拍摄这种关注小人物的电影，特别在如此狭窄的街道，密密麻麻的高楼大厦，简陋的住宿条件之下，总给人一种抬头都看不到天空的压迫感。

林森导演的《窄路微尘》，同样将这个电影故事，放置在这个石屎森林里面。

开清洁公司的窄哥，对待自己这份事业，保持着良好的信用和热情。

但由于疫情，生意可以说岌岌可危，连工作用的面包车坏了，都没钱换一台新的。

加上腰伤劳损，他决定找个兼职搭档一起开工。

楼下刚好看到招聘传单的单亲妈妈 Candy 于是上门求职，窄哥觉得这个 Candy 年纪轻轻，应该做不了，但是心软还是答应了。

单亲妈妈 Candy 是个叛逆少女，年纪轻轻怀孕，被人抛弃，与父母交恶之后带着女儿离家出走。

还有在便利店偷东西的习惯。

窄哥也是从底层走出来的人，她刚巧看到了Candy 带着女儿在便利店偷雪糕，只是警告她做工的时候手脚干净些。

不料在一个富裕中产家庭清洁的时候，Candy看到主人家一堆日本进口口罩，竟然顺手拿了几盒回家。

这件事让窄哥觉得Candy的人品有问题，决定不再聘请她。

这是整部电影两人的第一次冲突，窄哥认为凡事都要讲求信用和诚信，不然无法获得客户的信任，自己也将失去生意。

而 Candy 则认为只是拿了几盒口罩而已，这些有钱人家里屯了几箱口罩不会在意的。

然后高喊疫情当下病毒来临，难道穷就一定要因为买不起口罩而等死？

后来， 因为看到街上的某对父母，就因为口罩弄脏了而立刻换一个新的，而窄哥自己的母亲每次都将口罩反复使用而不舍得丢弃。

窄哥选择了暂时原谅Candy，两人又继续合作了。

两人的第二次冲突，是因为窄哥的母亲去世，清洁公司的工作由Candy一人独撑开始，本来以为一切都顺利，窄哥都打算让Candy成为公司合伙人了。

结果因为Candy使用了假冒清洁剂，被人投诉而政府人员过来公司查封。

最让窄哥心寒的是，Candy没有向他解释任何事，然后因为欠租还偷偷带着女儿跑路了。

直到后来，窄哥做了保安，因为假冒清洁剂的事，被罚了钱，公司也没有了，面包车也卖了。

就是如此落寞之下，窄哥在网吧见到了Candy，才知道是她女儿弄撒了清洁剂，她为了公司才冒险使用了假冒产品。

窄哥依然选择了原谅，甚至把自己面包车变卖得到的补贴，扣去罚款之后，剩余的钱给了Candy。

他认为，大家都是一粒尘埃，上天不会留意我们，但尘埃与尘埃之间，是可以互相看到的。

电影《窄路微尘》从故事性来说，讲述了窄哥和Candy的故事，两人并没有产生任何的情愫，反而有种在微不足道之处，一个陌生人给了一个扶持的感觉。

也许很多逻辑上，我们不懂为什么窄哥要如此，Candy的人物塑造，也不是那种正直的人，她习惯了骗人，骗人成为了她保护自己的一种方式。

甚至遇到了困难，她都会选择逃避，包括离家出走，包括偷东西等等。

而窄哥代表了一种信任，但他不是无私，他也有自己的一份情愫，觉得Candy内心不坏，也许还可以原谅，甚至自己落寞之下，能够帮助到她，也是希望Candy能够改变。

导演并没有打算将这份情愫来烘托两人的情感升华，所以一切都以一个拥抱作为结束，以后如何，谁也不知道。

但明天总会有另外一个故事。

人都会保持初心，但当另外一个人的出现，也可能把他/她改变。

或变好，或变坏。

只是那份初心，还是如此纯粹，在内心深处。

有点忧伤，思绪万千不知从何说起。

疫情好似一场梦，但它对人们的影响又真切的存在着，一切并没有回到正轨。

近期的二阳高峰，毕业生找不到工作，企业招不到人，某些行业小企业依然没有摆脱疫情带来的困境，小县城外来人口减少，大家好像也逐渐降低不必要的消费……“有得做就做，有得吃就吃”饱含了太多普通人对生活的无力。

有得拣的话边个唔想过得更好。

“这个世界坏，不代表你要做一个坏人”十分欣赏佩服像电影中“窄哥”这样善良的人，自问做不到。

但世界却需要这样的好人，给予一点温暖。

最后，香港已经不是曾经的那个香港，人才流失，繁华难现。

且看日后会如何吧。

影片真的很接地气，本土小成本电影，人文关怀尽显。

又是大陆影视所欠缺的。

《窄路微尘》是一部十分不讨喜的文艺性电影。

因为观众不一定能看得明白，尤其非港人真的不知道男女主角在干嘛，觉得他们的相逢相遇很无聊，剧情又没有高潮，生活化到会让观众无趣。

但是，对我而言《窄路微尘》却非常地精彩，它让我想起许鞍华的《天水围的日与夜》，同样是两个人相遇相知，有股卑小人物的日常人生苦悲，人性触角描绘非常地生动。

小飞侠清洁公司老板窄哥〈张继聪饰演〉，因为疫情关系，生意大不如前，其父三年前过世，其母又病弱，这是人最怕的情景，一切都在不如意之中，又遇见疫情随时的生死，仿如微尘不足以道言。

Candy〈袁澧林饰演〉年轻单亲妈妈，离家出走，带着女儿到处求生。

为了生存，为了女儿，她什么都愿意去做，哪怕去网咖上班，面对看A片的男顾客做不雅动作，也只能视而无睹，继续地为钱忍辱下去。

相逢何必曾何相路，在窄路相逢也许是个缘分！

就像窄哥说的：“我们都是一粒微尘，或许上帝看不见，不过没关系，我们看得见彼此就好了！

因为彼此看见，看见了彼此各有各的软弱与无奈，都在生存的风口中勉强度过，笑泪都在尘中不经意地流转，无人看见，纵然被看见也能沉默！

”以疫情为背景，以生死为副轴，生存是电影的主旋律！

流感疫情死的不只是人，连生意也因疫情而做不下而倒闭！

窄哥带着Candy打扫独居老人突然暴毙后的屋子，窄哥母亲的离世，都是人生之痛，而这痛在疫情期间，相信大家都感受了不少，有不少亲朋戚友突然的离世错愕！

Candy找到窄哥公司上班，却因为偷了主人家的口罩，彼此发生了摩擦！

因为当时口罩的短缺，有钱人可以有一用即丢的口罩，穷人却没钱买到口罩，在危机时代，贫富之间的差距顿然一目了解，谁才是最值得保命存活下去？

穷人只能任病毒及命运摧毁吗？

导演没有把窄哥与Candy的人生过去交代，有人说角色不够立体，观众无法了解他们是怎样的人。

但我倒是欣赏导演的这种留白，昔日不必提，当下生活的他们更为重要！

窄哥为什么到了这个年纪还未婚呢？

为什么遇见Candy，会突然觉得彼此有股暖意，他们的爱情真得很纯粹，也许因为这份淡薄，最后让彼此只能成沦落人！

个人认为Candy可能很多方面还不成熟，伪装得乐观，私下的悲情，但至少她的是心是善良的，虽然有时总会做错很多事，但这一切最后都会使她成长，使她成为好妈妈。

在疫情肆虐的特殊时期，电影《窄路微尘》如一阵温柔的风，吹散了笼罩在人们心头的阴霾。

这部影片没有宏大的叙事，没有英雄式的拯救，有的只是两个普通得不能再普通的小人物——清洁公司老板窄哥和单亲妈妈Candy，在社会的夹缝中挣扎求存，却意外成为彼此生命中的微光。

影片以近乎白描的手法，展现了特殊时期下普通人之间那种朴素却动人的相互搀扶，揭示了人性中最珍贵的品质：在承认自身局限的同时，依然选择向他人伸出援手。

窄哥的形象颠覆了传统叙事中"完美救助者"的设定。

他的清洁公司濒临破产，生活捉襟见肘，连自己的生存都成问题。

当他面对Candy母女的困境时，第一反应是理性的拒绝——他自己都"自身难保"，哪有能力帮助他人？

这种反应真实得令人心痛。

窄哥不是圣人，他会计算得失，会权衡利弊，会在道德感与现实压力之间痛苦挣扎。

然而，正是这种不完美的真实性，让他的最终选择显得尤为珍贵。

当他决定雇佣Candy时，不是出于居高临下的施舍，而是两个溺水者在激流中本能地抓住彼此的手。

这种"不完美的善"恰恰是最动人的人性光辉——明知自身有限，依然选择分享那所剩无几的温暖。

Candy这个角色同样跳出了"完美受害者"的框架。

她不是传统意义上"值得帮助"的可怜人——她有小偷小摸的习惯，会用谎言掩盖不堪，教育女儿的方式也简单粗暴。

但正是这些缺陷让她成为一个真实鲜活的个体。

影片最打动人心的场景之一，是Candy在超市偷窃被抓后，窄哥没有站在道德高地指责她，而是理解她作为单亲妈妈的绝望。

这种"接纳不完美"的态度构成了影片最深刻的人性洞察：帮助不应以对方"值得"为前提，人性的温暖恰恰体现在对他人缺陷的包容中。

"人非圣贤孰能无过，知错能改善莫大焉"——这句古老的智慧在影片中得到了生动诠释。

窄哥和Candy的关系不是静态的施与受，而是一个相互救赎、共同成长的动态过程。

当窄哥因Candy的偷窃行为愤怒解雇她时，我们看到的不仅是对错误的惩罚，更是两个不完美个体在碰撞中产生的道德思考。

而Candy最终选择归还偷来的物品并道歉，窄哥也反思自己过于严苛的判断，这种双向的道德觉醒远比单向的帮助更为珍贵。

影片告诉我们：真正的成长不在于从不犯错，而在于有勇气面对自己的错误；真正的善良不在于完美无缺，而在于承认缺陷后依然选择向善。

在疫情阴影笼罩下，《窄路微尘》呈现了一种特殊的人际关系生态。

社交距离的要求使人们物理上疏远，但心理上却产生了前所未有的相互依赖。

窄哥和Candy的关系正是这种悖论的完美体现——他们必须保持距离，却又比任何时候都需要彼此。

影片中那些隔着口罩的对话、消毒液气味中的短暂交流，构成了特殊时期最独特的人际景观。

这种"距离中的亲密"或许正是现代人际关系的最佳隐喻：我们永远无法完全了解或拥有另一个人，却依然可以在保持适当距离的同时，给予对方最真挚的关怀。

《窄路微尘》最打动人心的力量在于它对普通人尊严的捍卫。

在主流叙事中，英雄总是那些做出壮举或巨大牺牲的人，而窄哥和Candy只是努力活下去的小人物。

然而，影片却让我们看到：在异常艰难的环境中坚持做正确的小事，本身就是一种英勇。

窄哥坚持使用正规清洁剂而非廉价替代品，Candy在极度贫困中仍试图给女儿创造正常童年——这些看似微小的选择，实则是普通人对抗荒诞世界的方式。

影片似乎在说：你不必成为圣人或英雄，只需要在能力范围内保持善良，就已经在让这个世界变得更好一点。

当影片结尾窄哥和Candy各自走向不同方向时，我们明白他们可能永远不会再有交集。

但这种短暂的相遇已经改变了彼此——窄哥学会了宽容，Candy找回了尊严。

这就是《窄路微尘》留给观众的最宝贵启示：在充满不确定性的世界里，我们或许无法成为照亮整个黑暗的光源，但可以选择成为他人路途上的一盏微灯；我们无法消除世间所有苦难，但可以在"自身难保"时依然选择分担他人的重担。

正如导演通过影片暗示的那样：人类最伟大的品质不在于永不跌倒，而在于每次跌倒后都能互相搀扶着站起来，继续前行。

《窄路微尘》以其克制的叙事和丰富的人性洞察，为我们这个焦虑的时代提供了一剂温柔的良药。

它告诉我们：世界或许正在坠入深渊，但只要我们拒绝成为彼此的深渊，人性的微光就永远不会熄灭。

在生活的窄路上，我们都是微尘，但正是这些微尘的相互吸附，才构成了支撑我们走过漫漫长路的力量。

疫情下的小人物的挣扎，男主因清洁剂不够想推掉工作，女主劝他换其他低档的清洁剂代替，顾客其实分不出来，但男主那句，“但是我分得出来”。

甚是让我感动。

世事纵有不如意，但我依然选择善良，社会上也许有很多不好的事情，但善良的人依然选择善良。

平凡但善良的人往往更能打动我，故事最后虽然没有交代男女主角的感情，但有交代了男主最后做保安但看到清洁的问题自己主动去清理，女主开始在茶饮店学习做店员，反而没有过多交代他们之间的感情。

也是让我觉得接地气的地方，很多感情往往不一定有结果，但是小人物努力生存于社会这样一个信息让我觉得很接地气，这是我推荐这部电影的理由，平凡而接地气，小人物努力挣扎生存于逆境的故事。