昼颜：工作日下午3点的恋人们

最近霓虹和美帝各有一部关于婚外恋题材的电视剧——《昼颜》和《满足》，奇怪的是一向只在意尺寸不care尺寸的美帝反而相对保守的走了一条较为温馨团圆的路线，在《满足》中虽然男主的老婆背着他花钱买春，导致男主在阴差阳错下当了几天男妓，但本质上该剧还是劝和不劝离，只要他夫妻二人感情还在，男主就还得揣着明白装糊涂，将将就就着过日子。

而日剧《昼颜》却似乎没给主人公的婚姻留下半点希望，它描述了名存实亡的两种婚姻状态，一个是看似家庭美满、生活富足的中产之家，另一个则是房债压身，月无盈余的工薪阶层，一个上层阔太太，一个超市临时工，看似毫无交集的两个人，却有着极为相似的出轨原动力——婚姻的行尸走肉与心灵的空虚寂寞，继续下去的理由或是因为责任与颜面或是害怕做出改变,有趣的是，这样她们却显现出了两种截然相反的生活状态———一个放浪形骸风情万种，把出轨诠释的天经地义大势所趋，一个嘴上嫌弃内心向往，不停地用谎言给自己安利洗脑，做出一副父妻恩爱，安贫乐道的假象武装自己纱和就像是并未被浸染的小孩子，在她眼中，出轨就是对婚姻的背叛与亵渎，是自己永远不能触碰的底线。

所以哪怕丈夫再娘炮，婆婆再阴险，如果没有利佳子在背后推波助澜，她也会绝不敢轻易越雷池一步。

而吉濑却显然更加世故成熟，她只关心自己的利弊得失，不仅可以一本正经地把出轨经济学侃的天花乱坠，还能轻轻松松便完成妻子、情人和孩儿他妈三种身份的无缝切换，她认为出轨在一定程度上缓解了自己的欲求不满并使自己更加自信果敢，因此她对于约炮出轨毫无罪恶感，并且如鱼得水、甘之如饴地享受于其中，因为她从未付出真心，她很清楚自己不过是欲求不满的家庭主妇渴望新鲜的肉体与激情，和爱情没有半毛钱关系，也正因为未曾交付真心，就算一直是在玩火，她也始终处于自己划分的安全地带。

直到…加藤修这个磨人的插画家的出现…桀骜不驯的他对她不理不啋、毒舌冷漠，却反倒搅乱了她的一池春水，成功引起了她的注意，就这样一场霸道家庭主妇爱上我的好戏即将拉开帷幕这部剧很聪明，一半是纯情一半是情欲，满足不同人的不同需要，纱和与生物老师是想触碰却又缩回手，渴望放肆却又不停地克制的初尝禁忌之果，他们像中学生一样去郊游去捕虫，谈天说地聊烦恼，就是不挑明，看谁先坐不住，先急死谁丫的（结果竟然是纱和先主动，老师你个耸货为毛要推开呀QAQ）而利佳子这边就直接进入了成年人的有码模式了，明目张胆的挑逗，自信满满的勾引，并且持之以恒、坚持不懈，搞的摄影师连拍摄角度都醉了，结果没想到看似性冷淡的画家竟是个闷骚货，到最后反被将了一军（下一集要滚了要滚了要滚了，噢耶！

）如果不能做朋友，那就成为共犯，一起变得混浊不堪吧——看来小孩子若是开始学坏，成年人往往是幕后黑手。

（你俩快去百合吧好么！

）PS：以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

哭着喊着求大家关注了，二维码在下方。

先从一个日本老师送我的明信片说起吧。

卡片的正面是瑞典艺术家Jen S. Jenson的一幅摄影作品 “Boy on the Wall”--一个男孩吊在两米多的墙上，只有一只手勉强支撑着，却露出舒心的笑容。

卡片的背面，是老师写的一小段话：From New York,Life hanging by one hand…but smiling. Isn’t this the ideal kind of life all of us should strive for all the time?这幅黑白照片寓意简单明了，我便不再赘述—在令人沮丧甚至令人绝望的事件中仍不失去对生活的信仰。

为什么这种信仰会如此打动我，我也想不通彻。

或许是因为它揭示了对生活的本质最深刻的理解，即以一种平等的态度对待沮丧以及极乐。

之所以平等，是因为两者都是人生的经历。

正因为两者都是人生的经历，都同样让人成长、警醒，然后更好得生活。

不会刻意否认或隐藏自己过去的失意，这或许才是成熟勇敢的人生态度吧。

所以在听到纱和接近末尾时的独白，“不，有一点改变了，我能自己系鞋带了，这样就不会再止步不前了，”我不可抑制地想到了这张照片。

在某种意义上，纱和像极了照片上的男孩。

在人生最沮丧而绝望的时候（在丈夫不能满足自己的情感诉时遇到北野老师 – 一个温柔、善感、爱她的男人 - 随后这种短暂的满足被家庭朋友社会关系破换得粉碎的时候），系好自己的鞋带，充着夕阳一笑，大步离开。

这寓意着纱和自身的成长，包含对自己过去的认同，以及对未来的信仰。

她变得勇敢，不再是当初那个满足于当普通无奇的主妇、认为婚姻就应该是由小小的、平淡幸福构成的、缺乏自信去改变现状的纱和了。

同样，她也不是最当初那个即使已经爱上北野却欺骗、安慰自己说还未出轨的纱和了 。

取而代之的，是对自己情感诉求的正面认识，说白了，就是不再骗自己。

说来轻松，真正又有多少人能做到呢？

又有多少人能够在淡然接受自己的过去和弱点的同时还能保持那股倔强劲儿说出“老天爷，对不起，可能以后我还是会惹你生气”，能够欣然放松地脚踏着单车飞奔在夕阳里呢？

相比于纱和，北野或许会给观众留下“懦弱”的形象。

一方面，即便不顾一切和纱和“私奔”后他也不愿说出“我喜欢你”这四个字；另一方面，他率先且毫不犹豫地在合约上签了字（合约规定他与纱和一辈子不能再次相见，如若违反则要每月付给乃里子赔偿金）。

但我认为，这两点恰恰是这个角色最能够打动我的地方。

北野是勇敢的--这种勇敢并非愚勇（如果北野抛弃一切与纱和在一起），而是那股与现实抗争、即使失败了内心仍然不妥协的劲儿。

与现实抗争很好理解—为了他和纱和的未来去劝说世本离婚并且独自面对乃里子的一哭二跳三上吊。

失败了，因为意识到自己的抗争仍旧无法改变家庭和社会关系的束缚，无法改变婚外情“背叛家人、伤害身边的人、失去朋友……摧毁一切、是禁忌的爱情”这一事实。

然而，即便这是禁忌的爱情，北野并未否认或是试图抹去这段记忆。

他借用广播，在学校这一理论上应该被灌输“正确三观”的地方，诚实坦然地面对自己的内心，自己的情感，还有自己的学生。

他说，“对于人来说，爱是特别的存在。

我也通过和某个人的相遇、相爱、相离得知了这份喜悦。

见面拥抱，并不是爱的行为，我是这么认为的。

就算分开，也会祈祷对方的幸福，这才是拥有人心的智人，也就是人类这种生物的爱。

”爱情，除了双方纯粹情感和肉体上的交流，同时也默默夹杂着对家庭、社会责任的一种承担。

若只有前者，也就是北野所说的“见面拥抱”，并不构成爱，或者说完整的爱。

分开，是因为抗争失败的自然后果，是需要成熟人类需要担当的责任。

然而，即便失败了，依然坦荡地怀念，真诚地面对自己的感情，估计才是最勇敢的选择吧。

正是这股面对无奈现实却不妥协的劲儿感人至深啊。

临近剧终，同样打动我的还有利佳子、加藤和乃里子的微小举动。

抗争失败后，利佳子回到了她一度厌恶的家里，一度被自己抛弃的孩子的身边，但她没有哭闹，静静地站在阳台上，微笑地给纱和打完最后一通电话。

微笑地接受抗争失败的结果，勇敢地倾听自己内心对爱情不减的向往。

对于加藤，抗争失败后，失去了事业和灵活的右手，他开始困难却努力地用左手开始作画，一边品尝着失败的滋味，却一边在白纸上临摹出爱人的样子。

乃里子或许是所有角色中最招致厌恶的一个，但是同样也是被伤害得最深的一个。

她不解为什么这么努力丈夫依然不爱她，而爱上普通平凡的纱和。

她知道即使挽回了北野，也不能割断北野内心的情感。

可即便这样，乃里子也只是微笑地、静静地对北野说，“对不起。

现在的我已经可以……那我打扫干净等你。

”虽然失去了丈夫的宠爱，依然努力地改变自己，依然勇敢地面对一切。

一些观众对结局表示失望，因为觉得编剧以婚外情破碎结尾，硬生生地“拉正了三观。

”恰恰相反，我认为这部剧并没有妄图评论婚外情在道德伦理的上合理性，当然就不能谈及“正”或“歪”的三观。

这只是一个简单的，关于成长的故事罢了。

如果这部剧教会了我任何东西，那决不是“出轨要下地狱”，也不是“真爱能够使出轨顺理成章”，而是怎样坦然并诚实地对待自己的过去，怎样勇敢地面对未知的未来。

都说《昼颜》把出轨拍出了初恋的感觉，确实如此。

它再次让我体会到那种千回百转、念念不忘，仿佛回到了当年迷恋《东京爱情故事》《爱情白皮书》《一吻定情》《东京灰姑娘》的岁月。

在我看来，它说的完全是两个女人追求真爱的故事——只不过她们的身份是人妻，就好像我从来没把《蓝宇》《断背山》看作是同志电影一样。

编剧深深地洞悉女性观众的心理。

与利佳子相比，现实生活中的已婚女性恐怕还是以纱和类型的良家妇女居多。

如同制片人解释为何选择上户彩扮演纱和时所言：因为她看起来最不会出轨。

出轨导师利佳子不仅仅是在指导纱和，仿佛也在引诱着观剧的一众主妇。

在观剧过程里，很多观众应该会对纱和的心理亦步亦趋，从对利佳子出轨说辞的厌恶鄙弃，到对内心出轨愿望的恐惧羞愧，再到对真爱出现的欣喜坦然……纱和的每一句独白、每一次矛盾、每一步选择似乎都深深地戳中那些在婚姻中任劳任怨而又委曲求全，备受冷落却又心怀憧憬的女性的心。

谁不渴望得到伴侣细心的呵护呢？

系鞋带这样小小的举动流露的是一份体贴与关怀，北野凭这一点俘虏纱和的心不足为奇，尤其是在老公视而不见、偷偷开溜的对比之下。

观众很容易就会同纱和一起陷入邂逅真爱的欣喜当中，逐渐摆脱出轨的罪恶感。

不过，我一直在想，《昼颜》真的是鼓励全员出轨的“毁三观”剧作吗？

编导的目的应该不在于此。

无论是纱和在夕阳中骑车的剪影，还是她工作超市“夕照”的名字，或者是让两人初通款曲的蝉鸣，好像都在预示这段恋情的短暂甚至幻灭。

第6集里，纱和已经因为对北野妻子和自己老公的愧疚而提出分手。

虽然还不知道具体情节，但隐约感觉得到后续的曲折。

纱和老公有童年阴影，所以婚后“无性”，对纱和表现得不闻不问。

婆婆对纱和解释后，她似乎能够谅解老公的心理行为。

北野妻子似乎在慢慢醒悟，虽然还是显得很“功利”，但北野多年如一日的包容已经让她很难想象失去他的生活。

如果她能像纱和一样欣赏接纳北野，两个人未必不能重修旧好。

利佳子的老公虚伪顽固，难以改变，或许利佳子会在女儿的支持下毅然离家，和画家白手起家，从头奋斗。

且看下面的演出吧。

虽然还无法猜测最终的结局，我却觉得，《昼颜》看起来诲淫诲盗，其实是想提醒身在婚姻中的男女，如何善待与呵护伴侣，如何让婚姻焕发光彩。

如果你的伴侣自私虚伪，无可救药，那就勇敢地离开，创造属于自己的新生活。

如果你们心中尚有爱的火种，那就共同努力，挽救婚姻。

——————————————————————————————第8集播完，完全是走上不归路的节奏啊。

乃里子居然大打出手，看来再聪明的人也会在失去理智，或许对所有女人来说，发现丈夫出轨和第三者之间有真爱都是致命的打击吧。

不过，在我看来，乃里子的问题是她虽然口头感谢北野当初拯救了她，但她婚后依然以自我为中心，专注学术研究，不关心丈夫的衣食住行，更不关心丈夫所思所想。

她那样一个聪明的女人，完全看得出北野不得志，但好像从没想过要安慰或鼓励对方，只是let him alone，这和李安老婆那种出于理解地支持是完全不同的。

当她预感到北野不再对她死心塌地的时候，试图做一些挽救，但依然是从自己的角度出发，而不是真正尊重和关心对方。

发展到现在，女人的妒忌心和占有欲发作，加上从前自己被他人妻子羞辱的刺激（猜测），她已经不可能理智地对方丈夫的婚外情了。

结果就是让北野和纱和越走越近，结成战斗同盟。

学生关于离婚对孩子不好的话，确实对北野产生了很大触动。

加上对纱和的保护心理，他提出“永远不见”，但刚刚开始的感情戛然而止，心里势必非常痛苦。

在这种情况下，乃里子如果能够“不管不问”，让他独自休养生息，没准还是能够挽回一段婚姻的。

如果又有了孩子，也许北野会为此留在婚姻当中吧。

这段婚姻能否维持下去，要看乃里子能不能放下自我，关心对方。

纱和真是很可怜，虽然丈夫不像主编那样自私变态至极，但无性婚姻如何走下去真是一个大问题。

即便不和北野在一起，纱和也不能这样委曲求全地忍耐下去，否则只能是一辈子压抑痛苦。

利佳子为了生计准备去陪酒，应该也不是长久之计，画家不管是出于男人的自尊还是对她的爱护，都不会让她以此为生。

但两个女儿是个问题，已进入青春期的大女儿和北野那个男学生一样，对出轨的母亲充满了仇恨，不知道利佳子会何去何从。

哪怕是画家因此腾步青云，抛弃女儿势必会让利佳子永远心怀愧疚。

——————————————————————————————第十集播完，心里又生出很多感叹。

成人组和小学组都是真爱啊。

无论能不能和真爱在一起，两个女人都不可能再苟且于原来的生活了。

画家和北野也并未辜负她们，都在为了两个人的未来努力着。

北野对乃里子的一番话让我陷入反思。

我是不是一个称职的伴侣呢？

是让对方觉得自己可有可无还是被需要着而充满了存在感？

是努力地理解对方，包容对方的缺点还是挑剔抱怨让对方自卑愤怒呢?乃里子说的那句话“在年长的研究人员面前自卑，在超市大妈面前很有自信”看起来很对，让人觉得北野不过是因为自卑或虚荣心才出轨。

其实，任何一个人，无论男女，都需要找到存在感与价值感，才不至于陷入空虚。

两个人在一起，不是东风压倒西风的控制压迫，而是一种你来我往的美妙舞蹈。

控制与压迫带来的是反抗或逃离，接纳与理解带来的是活力与希望。

不明白这一点，两个人的关系就是一潭死水，彼此都是负累。

反观纱和与北野的相处。

在湖边，他们互相坦陈自己内心的隐秘时，都没有责怪或轻视对方，也没有煞有介事和对方地讲道理，而是不约而同充满真诚地说：“谢谢你愿意告诉我。

”看到这里，我很感动，也不由得不佩服编剧的功力。

好的作品总是直达人性的。

他们两人之间有着深深的连接——看见与接纳，理解与包容。

这是人与人之间难以达到的非常美好的境界。

哪怕血浓于水的父母儿女，哪怕朝夕相处的夫妻，未必能够形成这种连接，反而带给彼此无穷无尽的伤害。

这种连接需要智慧与勇气，也需要诚实地直面自我。

结局如何，似乎也不是那么重要了。

这一场夏日的婚外恋情，对身处其中的每个人来说，都是重大的人生转折。

是灾难还是转机，是沉沦还是蜕变，要看各自的意愿和努力了。

______________________________________________________从7月到9月，这一场夏日的恋情终于还是走到了尽头。

遗憾、感动、悲伤……心里百味杂陈。

很久没有为一部剧这样牵肠挂肚了，也很久没有每周都满怀期待地过周末了（题外话，不得不佩服日剧的简洁与丰富，认真与精良）。

或许是知道小说结局，心里觉得安慰不少，至少可以根据小说脑结局脑补纱和与北野重逢的场面的缘故，我觉得电视剧结局不算是败笔，可以称得上是兼顾理想与现实的逻辑。

或者说，电视剧主创在努力保持平衡，希望结局能让各方都获得一定程度的心理满足，也争取让每个人都有所收获。

但用心良苦兼顾的结果可能是吃力不讨好，遭遇来自四面八方的讨伐。

最终回泪点很多，也可以说很人性化。

历经痛苦、充满矛盾，但可以说每个人都各得其所吧。

可以说，经历过真爱的洗礼和情感的跌宕，每个人的内心都得到了锻炼，回归也罢，出发也好，都将不再是从前的自己了。

利佳子以反叛的姿态出现，从引诱纱和出轨到抛出各种大快人心的出轨理论，一扫家庭主妇那种软弱无力的姿态与平淡无奇的生活。

但她却回归了家庭，重新过上那种表面欢声笑语、内心空洞无奈的生活。

除了画家的坚决放手，女儿们的伤心欲绝势必为她今后的幸福罩上浓重的阴影。

（题外话，有没有孩子，人生或许真的不同。

纱和如果有孩子，未必能够轻装前进。

突如其来的爱情、说走就走的旅行，对于一个妈妈而言，难于上青天啊。

）画家看起来最惨淡，几乎到了流落街头的地步。

但敢于直面内心总比虚伪度日要舒服。

他不再逃避，不再怨天尤人，摆出一副“世界欠了我”的愤怒与防备，敢于对自己的人生负责，跟随内心去创作。

保守单纯的纱和走得最远。

从最初那个坚决与昼颜妻划清界限的主妇，到不知不觉陷入婚外恋，主动向北野表明心迹，再到面带微笑、独自上路，一个坚强独立的女性似乎依稀可见。

说实话，真心感谢俊介母子。

妈妈敢于直面曾经的伤痛，用亲身经历告诉儿子放手，让儿子避免重蹈覆辙，也还给纱和一个自由的未来。

退一步海阔天空，决心放手的俊介在解放纱和的同时，也解放了自己。

性无能或者说无性恋都没关系，每个奇葩都能找到自己的同类，他未必不会遇到自己的真爱。

乃里子呢？

求仁得仁无所怨吧。

如果她愿意放下自我，真正尊重自己的伴侣，或许能与北野和谐终老。

但真爱恐怕此生难求了。

最后来说北野，可能因为自己还是偏爱这种认真倔强的闷骚男。

他将自己反锁进广播室，顿时想起《肖申克的救赎》。

不顾一切地面对与表达真实的内心需求，是很美好的事。

邂逅纱和让北野体验了前所未有的幸福感与存在感，一辈子有过一次共振就足矣。

无论小说还是电视剧，两个人都是将爱深埋心底，带着对彼此的祝福安心地走下去。

写于2014-09-05这两天忙里偷闲看《昼颜》，近期热播的日剧，该剧直面婚外情，深入剖析前因后果，心路历程，深刻而真实。

这是岛国特色，从来都是这么单刀直入，毫不含糊，将残酷的真相血淋淋地展现在你面前，深对我胃口。

但是，在这些真相被揭露后，我们如果只感叹婚姻的前途晦暗，或社会残酷无情，人都是自私的之类，那未免辜负编剧和导演们的努力。

思索原因，尽量改善，才有所得。

不然，只不过是凭空添了一位愤懑失意之人。

这部新剧也是如此，看到婚姻生活令人震颤的真相后，若只一味谩骂男性，哀叹婚姻生活的悲哀，进而失去希望，最终也只能流于大众，不会给自身带来一丝帮助，更别说超越了。

我没有经历过婚姻，无法对此下判断，只是对于女性如何完善自身，谈一点自己的看法和经验而已。

婚姻是否像《昼颜》里描绘的那样，日久了，都是左手右手而已，我不得而知；缘分捉弄，婚后才遇到真心喜欢的人，去追求是否有错，我也无法判断，目前我觉得没有对错，以不伤害他人为底线。

我想谈的女性完善自身，是基于剧中显而易见的一点：两位女主角，两段婚外情，空虚和不自主占了很大原因。

对人产生感情并不能控制，却可以控制自己不伤害他人，而两位女主角显然都缺乏这种自控力。

别看她们每天忙忙碌碌，其实内心空虚，不管当时是基于条件考虑还是真心相爱，多年之后，丈夫都不再关心她们。

她们渴望得到其他男性的关注，也许有真爱吧。

但那么容易出轨，那么容易被人获得身体或心，终究是自己太空虚了。

经济和人格上均依靠他人，完全无法自立。

所以事情败露时，被丈夫没收手机、车钥匙，忍受一句“都是我交话费的不是吗”。

这句话犹如打在脸上的一个巴掌，痛，却无言，不知有否感到深深的无力？

多年幻像，以为自己衣食无忧幸福美满，到头来，自己的丈夫却能说出这句话，原来他一直有这个想法。

这不是极端也不是个例，我们身边存在不少这样的人，直到他说出口，你也无法相信这是他说的，这一句话就能让你感到彻头彻尾的冷，可他是“渣男”吗？

他也有不少优点，比如，顾家。

为了不让自己挨这个巴掌，年轻女性吃多少苦都是值得的，努力改善自己的薪资，若能成就一番事业自然更好。

无论男友、丈夫多爱自己，喜欢的衣服，他愿意可以让他买，但要永远保证自己也能买得起，既然很多女性都没想到丈夫会说出那句“都是我交话费的不是吗”，自然，你也有这个可能。

经济宽裕只是第一步，人格也要独立。

剧中的女性为什么会空虚，因为她们没有自己真正专注的事情，做家务照料孩子如果是自己心中所想的还好，可惜不是。

如此容易交付身体与心，难道不是因为缺乏专注的事情因而急切地寻找吗？

所以，不断地更换男性偷情便成了她们专注的事。

当今最奢侈的，不是富贵，不是白首偕老，而是有一样能专注一生的事。

那必是自己醉心的，又有充裕的时间来做，还要养活得了自己，可不是最奢侈？

但再奢侈也要去追求，一旦得到，便是一生的福气。

我一直认为人最终都只能靠自己拯救自己，完善自己，而拯救和完善的方式，便是长期专注于一件事，这件事可以是自身修为，也可以是事业，但都要能深入心灵，使心不断充盈的。

一旦自己能充盈自己，便不会再急切地向外界寻求帮助，也就不那么容易交付身体和心，自身变得强有力，可以自控，才能不伤害他人，也可作出决断，到底是留还是走，而不会选择这样一种拖泥带水，伤人又伤己的方式。

同样，年轻女性在追求这样一件事情的路上，吃多少苦，走多少弯路，都是值得的。

趁年轻多尝试几个领域，因为年轻，即使失败了损失也比较小，要重头来过也相对容易。

这和旅行的意义相同。

这便是我的观点了，也是我一直在做的事。

具有保护自己的能力，给自己留有余地，能走得更安心也更从容，这份安心和从容，从来不是别人给予。

自身充盈了，也能给予他人。

无论你和你的伴侣感情是深是浅，这点可是永恒不变的。

利佳子的悲剧是她自己作的，这是我的理解。

她选择丈夫的时候是根据金钱和地位，完全没考虑过是否合得来，图的就是一个物质条件（这点很讽刺现实啊，现今中国主流择偶观啊）。

她老公完全看透了这点，所以从心里瞧不起她，两人一开始就不是爱情的结合，但是双方互补了，一个物质需求得到满足，一个面子得到满足，所以即使无爱婚后还是有了两个孩子，并且维持着很好的假象，这就是典型的面具夫妻。

但是满足了物质需求的利佳子马上就有了更高的精神需求，她出轨不是找真爱，而是找到被男人尊重，甚至是崇拜的那种感觉，来弥补丈夫对她的蔑视。

（她不是后来和老公坦白了吗）问题在于利佳子知道自己无法过没有物质保障的生活，自己也没有能力养活自己，所以利佳子历次出轨都是在对py产生感情之前就分手，利佳子是个非常现实的女人，而且她非常了解自己，知道自己要什么，也知道分寸，这点比纱和强多了。

利佳子的悲剧就在于碰到画家这么一个纯粹的人的时候，她在其它出轨对象前的伪装都统统不起作用了，画家一张肖像就撕毁了她所有的伪装，这两个人的关系里她一直都比较被动，所谓一物降一物，所以利佳子第一次对自己的信念（只点灯不放火）产生了动摇，毕竟女人还是感性动物，所以就陷进去了，而且不管不顾了，连小孩都不要了，大概第一次碰到不需要言语就了解自己的人，头一次产生真正的精神恋爱，所以就再也回不去过那种假面生活了。

去陪酒什么的是因为她没有任何自信可以胜任其他工作，又需要赚钱满足自己的物质需求，纱和在老公可以养家的情况下，还每天去打工赚那点辛苦钱，利佳子对物质的需求比纱和大很多，她也比纱和虚荣很多。

好艺术家本身就观察力极强，画家一开始是带着不屑的眼光给利佳子画像的，他并没看上利佳子，后来一方面是对主编的报复心态，一遍是放着便宜谁不占的心态和利佳子在一起的，所以一开始被发现，他很痛快的就说分手，要面包，因为那不是爱情。

画家也是个现实的人，但是浪漫主义情怀还是有的，毕竟是艺术家，在利佳子袒露自己的真实境况后，画家开始慢慢投入感情，可能某种程度上同病相怜吧。

之前画家不是被有钱的大小姐甩了，这回是有钱的太太来找他，心理上有弥补作用，所以我觉得那不全是爱情，有很大一部分是对自己上一段失败恋情的情感补偿。

最后自己撕饭票，承认抄袭大概也不全是因为爱情，而是艺术家的尊严吧。

不想靠抄袭的画出名，不想拿女人换功名，还有对主编一直不满，而且这时身边有全心爱他的女人，艺术家都浪漫相信有情饮水饱很容易，就撕饭票了。

我觉得最不合逻辑的就是那个前py跑来闹事了，理由居然是因为画家自己承认抄袭，怎么也说不通，这点真的好牵强啊。

利佳子回家很大一部分原因也是因为画家伤了吃饭的手，之前做陪酒小姐可以忍一时，毕竟画家的才华在那摆着，出不了名也饿不死，开班授课赚的钱还是够糊口的。

但是手一伤这条路也被堵死，利佳子很现实不可能在这种情况下靠陪酒养活一个男人过一辈子，所以回归家庭还是因为物质。

这是一个最终受困于物质的女人，孩子，爱情，都敌不过物质，利佳子的悲剧就是自己作的。

所有人里我觉得她最惨，其它人都有出路，只有她最后又回了鸟笼子，而且破碎的假面具再戴起来就不那么容易了。

利佳子是所有人里面最自私的，活的最明白的，也是最可悲的，利佳子注定是个悲剧的结尾

昼颜，是一种花朵的名字，白天开放，夜晚凋零。

藤一拉就断，一断就再生。

所以，它的花语中有种说法是“危险的幸福，人妻的白日情事”。

迷上这部日剧，是因为第一集开端纱和百无聊赖地站在阳台上略显落寞地看着别人家的生活，一不小心雪糕融化滴落在拖鞋上，而此时老公回家打破了她的遐想，不得不回到现实中。

次日，她的内心独白说着“丈夫叫我孩子他妈只是因为没有孩子，想哄我开心，不是故意要伤害我的”。

但一转身，这个“善良”的老公留下老婆系开了的鞋带，一个人先行坐电梯离去。

短短两个场景，就让我身临其境感受到她的不快乐和缓缓增加的绝望。

每两个人相处大抵都是如此吧？

不管是婚姻中还是恋爱中。

起初，他渴望你的身体温度，看不够你的笑容，会为你擦掉嘴角上蹭到的奶油，会为你俯身系开了的鞋带。

然后呢，逐渐懈怠，直至完全看不见你的所需。

对于纱和来说，背叛的罪恶到底是从偷一支口红开始，还是从在暴雨中忍不住去亲吻北野开始？

她在夕阳中奋力骑着车子逃离回家，诅咒着偷情的利佳子被老公发现，却最终也走上了同一条路。

“拥有那么好的家庭和老公，偷情是不对的”，这句话其实饱含了同作为女人的嫉妒。

因为在她眼中，利佳子有一处漂亮的别墅，有一个身份地位不错的老公，和两个可爱漂亮的女儿，相比之下，自己是如此贫乏。

一个娘炮拒绝做爱的丈夫，养着两只古怪名字的仓鼠，对仓鼠投入的关爱远远大于对她。

不知好歹的婆婆时不时还要来插手夫妻二人的生活。

她当然不知道利佳子的苦衷，每个人都习惯将好的一面展示给外人，辛酸的眼泪和疲惫只会在独处时流露。

女人是脆弱的，所以女人一生寻找的一直都是个懂自己，呵护自己的人。

如果只是单纯的肉体背叛，偶尔的出轨并不可怕，至少不会击溃一个维持着和睦美满家庭的优雅主妇。

可那个不修边幅，与众人不和的画家却轻易看穿了利佳子的伪装，画下了一副抽象却无比真实的她。

当她抱着那幅画，目光中充满着欣喜和满足地在床上辗转那一刻，就注定了这一次她陷入了危险的幸福。

没错，只有幸福才会让人彻底沦陷迷失，看不清自己所在的位置。

尽管画家一开始就显露出不耐烦和没兴趣，但利佳子在对待男人上，向来是越挫越勇，轻易到手的反倒没兴趣。

可想而知，当画家为了维护利佳子赶到酒店那一刻，利佳子的内心彻底被融化了。

这就是为什么这个向来在偷情上“公私分明”态度的女人，会在电话亭里痛哭流涕。

第一次短暂离家出走后，她在画家房间外面听到老公与画家的对话。

画家说着，利佳子的老公从来都只拿她当个玩偶，平日里放在架子上落灰，只有在来客人时候才打扮得漂漂亮亮地放出来。

而在画家看来，她是很特别的女人。

对于一个拥有13年婚姻的女人来说，本来已经拥有足够的理智。

轻描淡写地说着，“结婚就是用失去热情来换取安稳，过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不去维修…只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢”的女人，却还是抵抗不了一个看穿她懂的她的男人。

而动了心认了真的出轨，才是真正危险的，可以摧毁一切的。

如若将利佳子看成一个猎手，在狩猎场长不断寻找鲜肉，然后被人将心捕获，放弃了挣扎陷入危险幸福的深渊。

纱和，则是一个懵懂无知的女孩，牵着另一个懵懂男生的手，一起迷失在森林中。

北野是那么的无辜又认真，不讨喜的木讷的性格，听不懂他人的玩笑。

之所以被妻子选择，也只是因为那时候的妻子缺乏一个靠得住的人作为避风港，一起生活。

这样一个正直木讷的人，却会很自然地俯身为自己系鞋带，与丈夫的对比不言而喻。

而纱和迷糊的性格也恰恰戳中北野的心，他不禁一个人对着昆虫念叨着“被她嫌弃了，她说你很臭”。

喜欢一个人的反应，就是不经意地想起TA，渴望见到TA吧。

当然要感谢利佳子的推波助澜，才会有纱和与北野日后的发展。

世间最难控制的是人心，包括自己那一颗心。

明明放弃了约会的，两个人却还是不约而同去了公园，才会有接下来的偶遇和那迟到的一吻。

因为在心底，两个人都知道一旦有了这次约会，之后就只会愈发难以收拾，可却敌不过内心的渴望，就好似明明有了蛀牙深夜却渴望着糖果的小朋友，安慰着自己说“就这一次，不会有下次了“，就好像纱和自欺欺人地认为”牵手就很好，拥抱就很好，接吻后就停止“。

一切都不会停止，只会以光速坠落进去。

每一次的克制后，只会带来更汹涌的情感。

当纱和发现北野的妻子就是乃里子而决定彻底放弃联系，两人却还是在自己设置的屏障内留了个小缺口，那张字条，PS的一句今年的寒蝉叫得好早，瞬间又有了恋爱带来的甜蜜。

而在乃里子觉察到不一般而提出去纱和家喝茶，北野在进门时轻轻握了纱和的手，那是更深的迷失，两个人在这片森林里游玩得太久，已经忘记了回家的路。

有人说这部剧是弱势者的出轨。

与其说是弱势者，不如说是不被重视的那一位。

每日照顾家人起居却被视作理所应当的利佳子，打零工还房贷忍受无性婚姻的纱和，妻子升为副教授、想要孩子毫不商量地通知自己的北野，以及一个明明有才华却被肆意践踏的潦倒画家。

明明是两两相似的人，所以才走到一起。

爱人从来都是自己的一面镜子，可以从他身上窥见自己，所以靠近同类也是本能。

利佳子和画家是被同一个男人所轻视，纱和与北野是被自己的另一半所左右，压抑了自己的意见。

对于很多人来说，不管婚姻幸福与否，都要努力维持下来，因为它是生存的根基。

婚姻带来的也许不是一个爱你关怀你的人，但却是稳定和物质。

外人看来，利佳子拥有别墅，车子，事业有成的丈夫，可爱的女儿，可但凡拥有皆是束缚。

正是这些，束缚了她生活的可能性。

正如后来丈夫对画家所说，起初她是读者模特，年轻时候就拥有吸引男人的本领，走在路上男人们都忍不住会盯着她看。

她真的是空有聪明面孔却笨肚肠么？

真的是从未有过自己的人生规划甘愿做主妇么？

只是她的丈夫用权力和金钱扼杀了她的未来，用一段看似完满引人艳羡的婚姻将这个漂亮女人囚禁于家作为战利品。

所以，他不需要她聪明，宁愿她愚笨。

恋爱是女人重新认知自我最快的捷径。

一个对的男人的适时出现，会让你重新找回真正的自我，即使在婚姻中也不例外。

如果能够忘记社会的伦理道德，如果能够做到足够自私不去在乎家人的感受，那么去偷情吧，带着你的快乐堕落进恋爱的深渊，哪怕朝生暮死，哪怕粉身碎骨。

今天听某个好朋友讲，他加了好妹妹的秦碧池，秦昊童鞋。

经他提示，我觉得好妹妹的某首One night stand情歌，真是适合当做本剧剧评的标题——“我说月光那么美，你说是的”。

歌词如是唱，“我们宁愿错，也不愿错过”。

韩剧总是真善美，凡是相爱的都会在一起，凡是在一起的都会坚贞不渝。

日剧总是毁三观，小三出轨绿茶婊的背后，总有一些令人心碎的故事。

你连世界都没有观过，你谈什么世界观？

你连人生都没有经历过，你谈什么人生观？

你连价值都没有感悟过，你谈什么价值观？

推论定理，需要经过，假设、证明、结论，没有假设过其他的可能性，就得出的三观显然在日剧面前不堪一击。

昼颜，讲述了两位主妇情理之中的出轨故事。

在御姐美智子的带领下，萌妹上户彩尝试了婚外情，从而一发而不可收拾。

你觉得那是不可原谅的空虚寂寞冷导致的道德危机吧？

但是编剧非得告诉你，啦背后是，丈夫的轻视、生活的无趣和情感的无奈。

美智子和上户彩，似乎可以带着我们问问如下的问题，也帮助我大天朝迷茫女青年，拼一拼已经碎了一地的三观。

1. 我们在和条件结婚吗？

美智子姐姐在本剧中，担任了机智毒舌离经叛道的角色，上来就呛了似乎占据道德制高点的上户彩，“你不也是在和各种各样的条件结婚么？

” 你看看，我就是喜欢美智子姐姐的爽快。

当大中华地区，代表广大人民三观的天涯地区，还在喷，要求男方有车有房的女性都是势利眼的代表们，九区人民已经赤裸裸地表示了，是啊，是啊，大家就承认我们就是为条件结婚的吧。

你看你看，大中华区的妹子们，才都是中华阿信吧！

所以，大中华区的直男癌患者们，你们就幸福地偷笑吧！

大多数中国妹子，已在这种道德渲染的条件下，都不要求车不要求房，只要求人靠谱婆婆不挑。

你们好意思要求妹子，颜美胸大脾气好么？

除非你们能像日本男人一样，有房有车有钱养老婆。

好多人，在年轻的时候，没有遇见爱，没有遇见理解，没有遇见相似的人，然后自然而然，就找了伸手可及的那个差不多结婚了。

2. 你可以接受出轨么？

在这个刷10分钟秘密，就能窥探到你朋友的朋友出轨了、绿茶了、小三了，我的三观真是默默地有点受到考验。

此剧更是带着我们质疑出轨这件小事！

是的，出轨是件小事，出柜才是大事。

燕公子某天发了个微博，大致是，某闺蜜出轨，为防男友查岗，燕公子一起陪闺蜜换了N套衣服拍合照。

你看到没，这貌似才是闺蜜的做法，我闺蜜的男票，不是我的男闺蜜。

誓死和闺蜜穿一条裤子，才是朋友的正确做法。

上户彩最初鄙视美智子的出轨，到开始替美智子隐瞒，是因为看见美智子在家是一个非常合格的好妈妈。

女人骂起碧池来，总觉得碧池身上就没一点点优了。

而做个恶女，貌似也不是个容易的选择。

在众多男情夫间，风情万种、御姐气势十足的美智子，也是经历了老公多次出轨，冷漠相待，内心轻视之后才选择了出轨。

其实，也就是一出霓虹现代版《甄嬛传》，只不过男二号果郡王被换成了无数男情夫而已。

同样也是爱情，只不多从一段情，变成许多段而已。

背叛一个深爱你的人，是欺诈；而背叛一个背叛你的人呢？

那是什么？

《昼颜》让我想起我的三个朋友，姑且称为A、B和C。

这三个人，看来毫不相关，但对婚姻的理解实际都有一个共性：唯我。

A是我从小到大的哥们，个性上非常接近俊介，除了不娘炮，基本就是个温和无害对人毫无攻击性极好相处的草食男。

A是个帅哥，所以从来不缺女孩喜欢，但我也从来没见过A主动狂热追求过谁，唯一一次他半夜给我打电话，问我了解射手座吗？

这个星座怎么回事？

怎么之前还好好的突然就说不合适就不联系了？

我虽没明说，心里却觉得，这世上肯定是没有“突然不合适不联系”这档子事的，有的只是“人家应该忍了你好久只是没明说而现在终于忍无可忍了”而已。

“不联系”是表象，到了“不联系”的程度都搞不清对方在想什么恐怕才是A应该去反省的重点吧？

当然，我没说出口的话，A肯定不会去想。

而我真正了解到A在感情中的问题是在去年，A同时认识了两个女孩，一个是喜欢他的一个是他喜欢的，喜欢他的是美女，他喜欢的不算漂亮但个性让他有感觉。

A没想多久就选了他喜欢的。

两个女孩我都见了，前者是典型的聪明外露又具备攻击性的美女，属于从小到大每个学校都有的出众型女生，据说她见到A的第一面就展开主动追求，并理所当然认为A肯定不会拒绝她；后者外形暂时不占优势，但打扮后绝对不差，个性也确实是第一眼就招人喜欢，爽朗大方谈吐不俗，玩游戏时完全不装，一看就是同性缘超好的女汉子型。

对于A主动选择了女汉子我是吃惊的，因为A虽然过往恋爱经历不算多，但是个外貌挂，以往择偶标准基本也是“高瘦白幼秀”，这次竟然走内在款也是让人蛮大跌眼镜。

对此A的原话是“觉得后者跟自己谈得来，而且找女人当然还是得找性格好的”。

忘了介绍，A当时已经32，居住城市又是个三线小城，这个年纪不说结婚，周围抱娃的都此起彼伏，A的家里人自然很急，各种方式催婚，A自己虽没什么强烈需求但架不住催，于是跟女汉子确定关系不久就带她去见了自己全家及奶奶。

那时我就开始有点不看好两人，因为认识女汉子不久我们就互关了微博，只扫了她微博一眼我就明白这姑娘年纪虽不大想法却比较成熟，虽然现在还在读研究生，但很明显属于”有想法有自我追求比较独立现阶段不会考虑婚嫁”那一类，更何况婚姻的基础是彼此了解，在我看来，A对女汉子不仅谈不上了解，甚至连最基本的探寻念头都没有。

果然，两人交往不到三个月就分手了，A的理由是他想结婚女汉子却只想恋爱。

本来这也没什么，速食年代快餐爱情，更何况两人对关系的诉求确实不对等。

可过了个年后两人却突然宣布复合，原因是女汉子想来想去觉得自己好不容易第一次谈恋爱，也许应该坚持一下，学着好好经营关系，而不是随便放弃。

女孩的想法也有道理，A大概也抱着同样的念头跟女孩继续处了下去，但这次坚持不过只是又持续了三个月，两个人还是分开了。

这次分开却全然没有第一次那么平静，A跟众人吐槽他跟女汉子彻底分手的原因：原来她有个男闺蜜！

明知道人家有女朋友还跟人不清不楚！

原来她拿自己当备胎！

先不说这里头有多少误会和A自己对女汉子跟男闺蜜关系的揣测，总之这对一直活在女孩仰慕目光中的A来说简直是莫大的侮辱，要知道为了女汉子他可是拒绝了好几个美女，到头来竹篮打水一场空不说，还被别人白白笑话，简直是不能忍！

很好玩的是，两人分手之前最后一次聊天话题核心是出轨。

女汉子跟A坦白自己虽然跟他不至于没话可说，可内心始终无法建立依赖感，有些话倒不如跟男闺蜜聊得来，关于出轨，她肯定接受不了肉体出轨，但精神出轨就比较能理解——毕竟肉体出轨事关道德，可在心里头装着一个更谈得来的人，也许就不算作背叛吧。

这一对关系总让我忍不住要拿俊介和纱和作对比。

知道纱和出轨，俊介的第一反应是逃避。

和纱和结婚三年，妻子在身后鞋带散了自己会径直下电梯，回家第一件事是关心萌宠，俊介类男人不是让女人一眼就能看穿的“坏男人”，但他们明显缺乏爱的能力，也许还包括性的能力。

这点对于婚姻来说是很致命的。

就像我认识A快二十年，却从没见过他对哪个女孩有过狂追求，顶多是些平淡如水的小喜欢罢了，这些小喜欢，甚至不足以调动他想要了解另一半的兴趣。

在跟女汉子交往过程中，两人单独约会的次数寥寥无几，每次不是跟朋友一起玩就是陪家人打麻将，半年下来连次手都没牵过，更别提其他进一步亲昵行为了。

A对女汉子的了解远不如我，甚至连我都会在大家玩到夜深时提出送女汉子回远郊的学校，A却觉得太远懒得送，半年相处下来，女汉子不止一次告诉我她根本感觉不到A对她感情，而连两人分手都是通过我才间接得知，原因是A一气之下直接拉黑女汉子，连分手都懒得告知。

其实究其原因只有一个：A在逃避。

就像俊介，只要不亲耳听纱和说出出轨事实，自己就可以闭着眼睛装不知道，反正当初的目的也不过就是想找一个“差不多”的人把日子过下去，完成结婚生子的世俗任务。

像A和俊介这类的男人其实很常见，他们不清楚伴侣的需求，也不想清楚。

他们活在自己的世界里，爱自己远胜于爱对方，又期望对方可以无条件维持对家的忠诚和对自己的重视。

他们就是那种不按正确方法使用电器却在电器坏了后只会埋怨质量不好的人，跟这样的男人相处很绝望，因为那需要你先把自己当空气当尘埃，无条件燃烧自己，为他奉献光和热。

可谁也不是傻子，不是吗？

纱和碰到北野，那不过是两个同样不受重视的灵魂在错的时间终于相遇，恋爱也好，婚姻也好，所谓“对的人”的真正意义，不过就是愿意彼此了解彼此尊重。

电光火石干柴烈火，这些都是表象，实质却是两个人都有朝着彼此心灵深处探寻的兴趣，而这，正是感情能够继续下去的基础。

B简直是利佳子的翻版。

B算是传统意义的拜金女，出身南方小县城，家境虽不说贫穷但仅限于解决温饱，B被父母打小就灌输要“走出去，改变命运”的思想，她不是没有才华，但大城市最不缺的就是才华，她也没那个耐心用自己的青春慢慢熬出个未来，对一个贫穷却样貌不错的女孩来说，“改变命运”的最有效武器，就是嫁个有钱人。

抱着这样明确而简单的目的，她终于在自己31岁生日来临之前，成功嫁入豪门，对方虽不算多豪，但下半辈子衣食无忧是绰绰有余，对她来说，也算是奋斗成功了。

我以为对B而言，这样的生活已经足够幸福，就像纱和眼中的利佳子，住着豪宅开着豪车，过着普通人也许努力一辈子都不能企及的生活，人生还有什么是不满足的？

B一向标榜“爱情是生活的附加品，没有也行，有当然是更好，但一切的前提，得有物质”。

可说起来，这世界上最不容易满足的，就是人心。

缺钱的时候想钱，有了钱之后，却又要追求爱。

不是利佳子的丈夫不关心利佳子，只是聪明如利佳子这样的女人，从一开始就应该明白她跟丈夫之间的关系是互补利用型，男人图色，女人图财，任何其他需求，比如爱，都是奢求。

利佳子在安享丈夫带给自己的优渥物质生活的同时，却又抱怨丈夫对自己不够细心体贴没有给予她足够的肯定和尊重，这无疑是不公平的，两人的结合本来就缺乏爱的基础，也就没有资格在过程中提出爱的要求，所以利佳子虽然为自己的偷情找了一万个看似合情合理的借口，但归根结底，还是欲望在作祟——女人毕竟是感性动物，再怎么追求物质，到手后也还是贪心想要得到更多，在丈夫那里得不到尊重，于是就去自己能掌控的陌生男人那里寻求仰视，丈夫不懂她，于是一眼看穿她的画家毫无疑问更具吸引力。

B也一样，B的老公对她不错，但终归跟B不是一个精神世界，B于是在自己交际圈里很快锁定目标，在物质围城外又搭了个精神围城，想要物质文明精神文明一把抓，目前还算顺利，将来如何，不得而知。

我只知精明如利佳子，最后也不得不放弃缺乏物质保障的爱情，重新回归到她的物质牢笼里去，而在经历了这一番精神出走后，已经有了明显裂痕的家庭还能一如从前保持最初的平衡吗？

毕竟一切不幸福的起源其实都是想要的太多，付出的却太少。

希望B能幸福。

C跟《昼颜》里的任何原型都无关。

我只是想单纯谈谈C。

C的个性和纱和略像，外表普通，个性普通，工作普通，里里外外都是一个普通的不能再普通的普通女人，她对社会规则永远有着极强的遵循惯性，道德感极高，有着几乎中国所有三四线城市的主流价值观：不管内因如何，出轨和小三都是十恶不赦且不可被原谅的。

这样的价值观通常还伴随着并不热爱但不得不做的工作和谈不上多喜欢但出现在正确时间的另一半，过着自己也知道不如意但却无力改变的人生，日复一日，直至终点。

之所以谈到C，是因为C太具普遍性，很适合拿来跟纱和做比较：纱和的出轨，表面原因是因为俊介，婚姻里的种种不如意，伴侣的漠视和精神世界的难以契合，令她在遇到北野后彻底颠覆自己的人生和价值观，义无反顾地走上了在此之前自己如此不耻的“出轨”大道，无法回头。

可是深挖的话，如果俊介并不是契合的另一半，纱和最初为什么要和他组成家庭？

纱和的出轨和婚姻的失败，有多少是来源于对自身的草率和将就？

抑或对社会规范的屈从？

想起C曾经跟我争辩过一个话题，她认为不能在所有的婚姻里都寻求精神同步，每个人结婚的目的不同，有人拿婚姻当跳板，有人拿婚姻当饭票，有人图钱有人图色，而更多人不过是害怕孤单。

这个观点本身没错，但问题关键是如何面对婚姻的态度才是婚姻里真正该持有的“正三观”。

一句“出轨可耻”很简单，可有时候人性却完全经不起婚姻里头一地鸡毛地推敲，假如最初就秉持着各种将就而非爱，之后又缺乏共同经营和理解，很难相信这样的婚姻可以走向持久。

正如故事里白描的那样，如果乃里子了解丈夫，知道丈夫的所想所求，就不会在婚姻里唯我独尊，完全漠视北野的需求，同理俊介和利佳子的老公，如果尊重他们的选择和这段婚姻，就会至少关心关心另一半的真实感受，而不是拿对方当“替自己洗内裤和倒咖啡的保姆”或者是“虽然平淡但至少可以一起过日子的人”。

说到底，婚姻是1+1的哲学，需要两个人一起用心经营，而不是一个人凑合将就。

这是我喜欢《昼颜》的原因。

因为它如此大胆，如此深入，如此细腻，同时又如此透彻地把婚姻里头最微妙的东西剖析给你看。

真实的叫人害怕。

日剧总是乍看“三观不正”，其实是真正的三观通透。

因为它早已摈弃非黑即白的简单粗暴思维，真正深入人性纵深处，看穿人性的本质。

没有所谓绝对的善和恶，只有放在一定情境下的即时选择。

每个人都有自己选择的理由，每个人也都为自己的选择承担不可预测的后果。

这也是日剧的魅力，这样的日剧，把依然还在无病呻吟或强情节洒狗血的国产偶像剧远远的甩在了时代的后头。

故事里，唯一选择离开家庭的纱和，表面看她经历了爱情的洗礼和婚姻的解体，实际却真正得到了自我的成长。

知道自己是谁，也知道自己为什么要走进这段婚姻，知道对方是谁，也愿意和对方在漫长的一生中为维持这段关系共同努力，也许，这才是婚姻里最正的三观，毕竟天长地久只是人类美好的愿景，而真实的生活，永远要比愿景残酷复杂太多。

《昼颜》最后一幕，虽然纱和站在街头和北野错肩而过，但那时候的纱和已经和第一幕置身于夜色中茫然看向远方着火邻居家的纱和有了本质的变化：她不再是过着日复一日行尸走肉生活的主妇纱和，无论以后她会不会和北野走到一起都不是重点，重点是，她学会了勇敢追求自己生命里的幸福和爱。

这比什么都重要。

看完《离婚律师》，接着看《昼颜》，你绝对会惊讶同是婚外情，一个怎么那么狗血，一个又何以如此唯美。

《离婚律师》里，正宫与三儿基本都在室内，兔女郎，角色扮演，怎么看怎么色情。

《昼颜》里，夕阳，森林，大海，才是男女约会的所在，如果从中间看，你会想着这是婚外情？

这是人生若只如初见的初恋好吗？！

看《离婚律师》，三儿是何其理直气壮，一个个敢跑去你家门口，叫嚣着，他早不爱你了，你人老珠黄，赶紧滚蛋。

大婆气不过，在网上开帖骂三儿，三儿立刻举起法律大旗，你这是损害我名誉权。

《昼颜》里，女主纱和无意中知道和自己偷情的男主的老婆就近在眼前，仓皇逃跑。

男主妻子跟踪到图书馆，一把推倒她，她除了退让还是退让。

男主老婆向纱和打工的超市领导告发纱和的婚外情，她自知理亏，只能躲避。

而男主面对纱和的老公也是一个劲儿得“色由马赛”。

《离婚律师》里的离婚案，除了厚道好面儿的池海东，不管是你出轨还是我外遇，总之，所有财产只能是我的，我为你守家生娃，我为你青春已逝，我为你劳累奔波，所有的所有都只能是我的。

在《昼颜》里，我外遇了，所以我净身出乎，即使再舍不得心爱的孩子，也无法和老公争夺抚养权。

而北野老师面对纱和老公说出的“你不怕我要巨额赔偿金吗”，他也只是坚定得说出“我要纱和酱”。

看《离婚律师》，你看见三儿他俩在一起，大骂一句狗男女，还恨不得再吐口唾沫踩几脚，只因家中老婆并无多大过错，她伺候老小无怨无悔，甚至生完小孩还没满月，你已和三双宿双飞到国外happy，你有天大的理由要出轨，也无法让人理解。

看《昼颜》，大家只是想，还没吻还没推倒，哇，推倒了推倒了。

只因无性婚姻这道枷锁让观众都为清纯可爱的纱和酱鸣不平。

看完《离婚律师》，你恐怕也会如池海东一样有了婚姻恐惧症，因为你永远无法想像人性有多黑暗，自私，贪婪，欲求不满，你无法坚定不移信心满满得和另一个人共度余生。

看了《昼颜》，你同样会为人这种生物而痛心，他们竟有如此多的弱点，脆弱，摇摆不定，心中有无限的欲望，稍微风吹草动，立刻沦陷。

然而，你心中也会萌动出对生活无限的渴望，因为不知何时何地在转角你就会遇见同类，他欣赏热爱你的优点，理解包容你的弱点，你们一起散步聊天，抵御了人情冷暖世事无常。

昼顔，篱天剑的别称，唐诗中的鼓子花，那是一种白天绽放、夜晚凋零的花。

而剧中写的是两位主妇出轨的故事。

因而，剧名《昼顔》引申为 “昼顔妻”，指的就是平日送老公上班後认真做完家务，与其他男子相会的妻子们。

你们听完这首歌，将你们的感情、将你们的故事，放在了里面。

这就好像，捐个细胞、捐个肾给我。

是你们的故事，你们的感情，令这些歌词，活生生活了起来。

所以我顶多是一个帮人移植的外科医生而已。

”同理，《昼颜》也是导演、编剧把它拍出来、写出来，能得到这么大的反响，是因为喜欢它的人把自己的情感投射了进，看到了自己的影子。

《昼颜》三位女主角所映射的三种社会女性形象： 　　一、 婚姻中的洋娃娃。

“昼顔妻”利佳子老公事业有成，自己是有着迷人身段和优裕的生活的“犀利人妻”。

这种女人在很多未婚少女眼中简直是榜样，人漂亮又有钱，嫁个好老公，过好生活。

但是正如俗话所说：鞋子好不好穿，只有穿的人知道。

利佳子戏中的一句话说出了婚姻中洋娃娃般的妻子的痛处：“过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不维修。

”最后她更悲哀地叹息道：“ 有没有觉得家庭有时候会让人窒息？

这辈子我都看透了，已经没法从这里逃离了。

” 　　二、 无性婚姻的牺牲者。

另一位“昼顔妻”纱和则是属于“弦断无人听”型，她是无性婚姻里的“清纯人妻”，娘炮丈夫没有性趣，麻烦婆婆对她吹毛求疵，需要兼职打工以帮补家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于不义……一听这些剧情，其实熟悉中国婚姻状况的朋友都会觉得这些情况似乎就发生在你身边，因为你总会看你的一些已婚女性朋友在朋友圈抱怨丈夫婚后对她不够好、婆婆为难她之类的话。

　　三、 事业女强人的婚姻。

戏中北野老师的妻子比他能干，看过此剧的朋友应该留意到北野的妻子从讲师晋升上了副教授，与北野老师吃饭庆祝，喝得大醉，醉後的妻子说出心里话：希望丈夫不要嫉妒她。

现在社会越来越多女性得到事业发展的机会，表现并不逊色于男性，但是传统的价值观让这些女强人在婚姻上未能得到平等的看待，往往事业与爱情不能兼顾。

生孩子要慎重啊