触不到的肌肤

有点懵

Then there were floods.

前欢乐时光我是真的不很喜欢染谷将太及其代表的气质类型

明显没能展开，诸多寓言化的意象失衡地堆积在一起，导致整部影片就像是由概念纯然衍生出来的产物。如果将这部影片视为一部独立作品（既然滨口选择将其独立推出，那么这就是完全合理的），那么它在营造日常中不动声色却又呼之欲出的诡异感这方面可以说不是很成功，某些场景几乎就是装置艺术（或者说是浮雕）的质感。片名就是在乱翻，正确译法应该是“触摸诡异者的肌肤”？这跟“触不到的肌肤”这一稀松平常的观念完全就是两回事。

草地那场的拍法好妙啊

早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多，如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承，那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的，不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代， 像是对表演的某种放弃。

人和人的接触就像这部片，自由随性自然但又无法触碰到更深

奇奇怪怪

#2016.9.21#b站#6/10#監督功力太弱了 同樣這種細碎日常二三事 不用特別去和哪一部比 也會知道別人處理得能好很多 三星全給顏值⋯⋯

幽灵的暴力逐渐取代之前电影中在场的暴力。影像成为幽灵的捕获工具(触觉的幽灵、转世的幽灵、物种的幽灵)。幽灵被给予了具体的时间维度(后地震)。

创意先行，人物立得好，被捡到的小孩长大成人，与人之间隔膜，而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性，多鳍鱼是个很好的意象，一旦攻击就爆发本性。三星

滨口龙介大概执迷于正反打的人物对话。此类交锋完全在精心设计下发生进行，但却无一例外令人放松对刻意感的警惕，借此释放作者的个人文本风格。而每一次对坐之后，人物往往迎来震荡。<欢乐时光>里这种震荡续存为生活的失序与反常，而此片里，染谷将太和石田法嗣经由老师的邮件开启采访后，剧作急转直到见血的咬痕… 共通之处在于，这种意外全然放弃了对于观众自发揣测的预判，把目光聚焦于电影本身。此外，滨口对黑泽清最彻底的延续，并非静水深流下的悚然，而是人与人之间那种究极的疏离感。看似互相依托的大体量对话下，透露的反而是令人唏嘘的隔膜与屏障。最为当代的审视，最无懈可击的构架。

滨口龙介的影像常常从一个概念出发，不着边际地展开，又一本正经地讨论。现代生活里，你是鱼我是水，也可能我是鱼你是水，又或者你是水我也是水。不可捉摸的部分给人附上神秘性，而了解之后，又轻易被概念说服。

好喜欢，一部幻之光式的作品，滨口龙介这种充满惊悚感的张力，毫无疑问来自于黑泽清，人与人之间的交际如同漂荡在洋流之中的冰山一样，彼此来往时水下的部分小心翼翼，缓慢的张力之后，部分冰块被崩裂，重心变化，冰山在水中微微转体。

场面调度大师班归来。

前半段的新颖概念被最后“冗长的”舞蹈所拖累

他是一条鱼。

据说对视超过十五秒，就很容易产生爱情。多鳍鱼会咬手背，脊椎凹凸不平。哥哥口中的鱼，就是湖底的父亲。弟弟心里的距离，不只是为了省房钱而已。说破了反而亲近，不说穿倒存在距离。弟弟维护同学，同学却嫉妒弟弟，女同学表错了情，但她和弟弟的的确确都是那条鱼的幻影。我的倾向是同学就是谜底。

2021年10月10日，Asian Film Archive. meh，什么青春疼痛文学。染谷将太那么虐的身材怎么好演个dancer🙄

有種別緻的詭異感。