觅迹寻踪

苏里爱希姆兰吗。

不得而知。

也许他只是把这个善解人意，聪慧魅惑的女子当成一种慰籍，一个可以放下戒备说说心里话的人。

第一次见面，她就说，你的心里充满了悲伤。

这既与巫女说的，灵魂会被悲伤的心吸引并显出人形相对应，又完成了希姆兰漂亮的出场。

问完了事情，他想想又停下车，希姆兰扭动着柔软的腰肢凑上来，调皮的说，这么快就想我啦。

他笑了。

这是在儿子去世后第一次看到他笑。

他问过她的名字，然后道声晚安，便走了。

希姆兰的眼睛里有惊讶，好奇，还有笑意。

第二次见面，他无意间瞥见了她，便不由自主地跟上了她。

是为了获得更多的信息，还是有一种说不清道不明的期待。

她吐气如兰，眼睛里充满盈盈笑意，有点戏谑地盯着他，然后问他：你心里已经不爱你妻子了对吧，为什么要说谎呢？

他有点愣住，扭了一下头，说，我不是来这儿跟你玩游戏的。

玩游戏的。

他吃惊于眼前这个女人总能轻易揣测出他的心思，并且不动神色让他有点乱了方寸。

只能暂时避开，开始问案子。

希姆兰真的很聪明，句句玄机，刚好足够苏里听到线索，又不会引起怀疑，而不知不觉间，苏里已经几乎完全信任了她说的所有信息。

当她问他能帮他做什么的时候，她渐渐靠近苏里，两个人的距离近到了几乎有些暧昧。

她狡黠地说完，然后施施然远去。

苏里注视着她，电梯关闭。

插一句，阿米尔和卡普的在这部戏的对手戏远比在三傻里精彩。

三傻里是欢喜冤家，这部戏里，弥漫着暧昧的情愫，眼神，动作，都十分火花四溅，耐人寻味。

然后看完电影和妻子遇到了曾经救过的小朋友一家。

吵了架。

他下意识地开车在街上一直找她。

卡普走在街上，像一个美丽的幽灵，魅惑而神秘，但当她的眼神有意无意地瞄向苏里的时候，却总是充满了笑意，仿佛看到的是久违的朋友，欢欣而愉快。

苏里几乎是不知不觉地被她牵引着前行，寻觅，追寻，像想要去抓住一个美好的梦。

当希姆兰上了出租车远去的时候，苏里眼里一片黯然。

回到车里，希姆兰若无其事地出现在他面前，他抬眼看去，有点惊喜。

阿米演的非常克制，没有浮夸的表情，只是把眼神在她身上多停留了几秒，然后又低头摇晃着手里的杯子。

希姆兰又开始笑着调戏苏里，说你好像一直都不回家，晚上也不睡觉呀，为什么呢？

苏里明白她的潜台词是，我知道你在找我，还不承认哈，于是不接话茬，摆出做公事的派头：我是来问你点事儿的，你要是忙，我待会儿再来。

这其实已经是超越共事的范畴了，警察找人问话，还会说你有事儿的话我待会儿再来？

希姆兰二话不说拉车门就进来了。

这回苏里是真的有点惊讶了。

希姆兰几乎是用含情脉脉的眼神盯着他了，很明显，你来了，我还有什么事儿？

为了掩饰心中的不安，他又开始喝水。

然后两个人便去了希姆兰的秘密基地。

两个人都非常聪明，有张有弛，进退有度，若有若无的暧昧，却都不点破。

这里的会面又是各种伏笔。

听完关于案子的线索，苏里深深地、久久地看了希姆兰一眼。

希姆兰也淡淡地笑着，不回避地看着他。

两人眼神交汇，无声胜有声。

这个时候的希姆兰，几乎没有一点儿风尘气息，素净，单纯而美好。

良久，他移开眼神，叹息一声。

问道，你为什么要过这样的生活。

他心里觉得她是如此美丽，聪明到极致的女子，为何会要继续呆在风月场所，一个完全不适合她的地方。

语气里全是对这个女子的欣赏和怜爱。

她俏皮地回答，我在等你啊，等你带我离开这里。

是否每一个女子都有紫霞仙子的梦想，心爱的人来拯救她。

她说的理所当然，好像是在跟恋人撒娇一般。

他别开脸，说你什么时候想离开，告诉我就行。

她微笑，我知道啊。

经过这几次的接触，她已经看出来苏里的与众不同，对他更是毫不怀疑。

但是我还有事情没有处理完。

再插一句，这部剧的编剧真是太厉害了。

这里，两个人是在你来我往地言语交锋，不仅让两人的关系不知不觉间推进，更为苏里查案，还有以后苏里被女孩所救，并且找到女孩尸骨埋下伏笔，几乎没有一点多余的设置，手法之妙，让人叫绝。

苏里又陷入了沉默。

在这个女孩面前，似乎连沉默都是一种无声的交流，她总能敏锐捕捉到他内心的浮动。

看他不说话，她先诚实地表达了对苏里的欣赏，话头打开后，她给苏里讲述了一个朋友的故事（当然就是她自己）。

希姆兰是聪明的复仇者，但她并非铁石心肠的任务执行者，不知不觉间，她也已经模糊了苏里的身份对她来说，究竟是复仇的得力助手，还是那个可以信赖，甚至去爱的命中注定。

当说道女孩失踪了，苏里问为什么不报警。

希姆兰笑了，取笑他说，看来得给你普及下印度法律了。

苏里不好意思地笑了。

这是他第二次笑。

对女孩的故事听得认真关切，让他下意识地暂时忘记了女孩是一个妓女的身份。

和妻子的矛盾进一步激化。

大吵一架后，他又来到了女孩的秘密基地。

一个人面对着海的背影孤独而悲伤。

突然想到在哪里看过，女孩对男人的伤口是几乎没有抵制力的，想要去温暖和治愈他的念头如此强烈以至于生发了爱情。

可能和女人的母性不无关联吧。

希姆兰提着裙裾走到他身边，问：你怎么来了。

这次的苏里没有回避，没有顾左右而言他，直接说：我想见你。

调皮的希姆兰呵，笑盈盈地说，长官，你不会爱上我了吧？

苏里抬起头，目光复杂地看着她，眼里竟慢慢地有了泪水。

我看的时候特别注意了阿米的这个眼神，没有惊讶，没有愤怒，有的只是一种悲哀。

悲哀什么呢？

逝去卡兰的痛，和妻子渐行渐远的痛，还是和希姆兰这种无望的痛。

他的目光并没有过多停留，很快别过头去，继续盯着远方。

希姆兰的笑意渐渐敛去，但目光却并没有慌乱，只是有点心疼。

她目不转睛地看着他，解释似的说，我开玩笑的呀。

然后转移话题似的说，你是有事情要问我吗？

苏里默不作声，眼里地泪光却更浓了。

希姆兰关切地问，你没事儿吧？

苏里痛苦地闭上了眼睛，然后睁开，仿佛放弃了挣扎，说，我已经精疲力尽了。

对儿子死的无限自责，对儿子的思念，对和妻子日渐疏离的痛苦，工作的瓶颈，这些让他夜夜不成寐，支撑了太久，终于再也无法承受，而感情的洪流，就在她一句关切的问候下倾泻而出。

而这一切，都化成一句话：我已经精疲力尽了。

她深深地看着他。

然后带着他走了。

两个人走在走廊里的情景是如此和谐，我甚至在一瞬间想，即使他们真的发生了什么，也就发生了吧！！

可是显然，苏里还是有理智的，他像一个逃学的男孩那样，站在进门不远的地方踌躇着说，你不要想多了，我只是想找个人说说话。

希姆兰被逗笑了。

她说，别人要是这么跟我说的话，我一定会多想的。

言下之意，有对自己的自信，也有对苏里的相信。

一句话巧妙地缓解了气氛，苏里又笑了。

希姆兰挨着苏里坐着，眼神平静而自然地看着他。

她不试图去掌控局势，她静静等待苏里向他敞开心扉。

自然而然。

果然，苏里向她讲述了他的故事。

根据他妻子的说法，这应该是他第一次向别人说这件事情。

介绍妻子的时候，希姆兰不失时机地说，你妻子真漂亮。

有一点娇嗔，有一点羡慕，甚至有一点。。。

调戏。。

讲述的时候，苏里一直是低头凝视着照片的，深沉的感情，断断续续地艰难表达出来，而希姆兰则是一直目不转睛地看着他。

套用幻影里的一句话，“你看着我，就好像我是所有问题的答案。

” 说到动情处，苏里叹了口气，躺在了床上。

这是非常放松的动作，只有在很有安全感的环境里，在很信任和亲密的人面前才会这么做。

镜子显示出来，希姆兰稍稍犹豫一下，也侧躺了下来。

她一只手支着自己的脑袋，仍然把全部注意力放在苏里身上。

苏里说，会不会有人是无忧无虑的呢？

然后他扭头问她，你开心吗？

希姆兰回答，偶尔吧。

我想，这个偶尔会不会是跟苏里在一起的时候呢。

然后他想了下，又开始了说教，呵呵，劝希姆兰改变生活方式。

希姆兰眼神闪烁，一股无奈涌上来。

她说，没那么简单的。

苏里问，为什么， 希姆兰说，如果我告诉你，你就不会相信我了。

苏里说的新生活，不知道希姆兰以前想过没有，但是现在从这个男人嘴里说出来，变得那么美好。

可是，一切都已经来不及了。

我要怎么告诉你，我已经不存在于这个世界上，现在，只不过是一缕魂魄。

这时候才发现，我已经不知不觉被这个女子吸引了。

她或许并不那么无辜，可是她的聪慧，隐忍，克制，勾人心魄的美，都无法不让人像苏里一样觉得，她值得拥有更好的生活。

她放下撑着脑袋的手，侧躺下来，用手自然地拂动着苏里的头发。

这个动作，简直让我泫然欲泣了。

两个人都是非常放松的状态，她亲昵地抚摸着他的额头，眼睛，仿佛要带走他所有的悲伤。

在这种几乎有点半睡半醒的状态，她让他帮忙。

几乎不用多说，她知道他一定会办妥。

然后像梦呓一般，说，睡吧，睡吧。

用手合上他的眼睛。

苏里就这样沉沉睡去。

塞格林说，只要一个人还能感觉到睡意，那他一定可以重新变成一个身心健康如初的人。

这是他第一次睡得如此安稳吧。

有一个细节，如果苏里的悲伤一点点被化解，那他就很有可能不会再见到她了。

她已经感知到了分别即将来临，却愿意抚平爱人紧皱的眉头。

然后，苏里去帮了她的朋友，并且顺藤摸瓜找到了元凶，开车回警局的路上苏里在车后座上看到她，紧接着又在车前面看到了她，他已经隐约感觉到她不是人吧。

震惊的眼睛里写满了难以置信，他甚至没有反应过来要刹车，车里的凶手也看到了她，却在躲避的过程中两人一起跌进水里，如同宿命一般。

被困在车里的苏里看到希姆兰游过来救他。

整个画面美得不真实。

她冲着他微笑，悲凉，深爱，不舍，所有的情绪都凝聚在她苍白，唯美的笑容中去。

他们凝视着对方，希姆兰牵引着苏里向上，自己却缓缓地放手，向后渐渐滑去。

苏里伸出手去，想抓住她，却无能为力。

细节处理得很好，从汽车坠入海里之前的瞬间，苏里已经隐约猜到，现在她出现在深海，苏里在海底不断地换气，而希姆兰却没有，几乎已经可以肯定了。

上岸之后，他一个人在海面上，目光里全是心痛。

之后的事情就简单了，他把所有的事情串了起来，他又来到他们相会的地方。

她的面容，微笑，话语，手指的触感，一切都曾经那么真实，现在却像是一场很长的梦，他的泪水夺眶而出。

苏里挖尸骨的时候给了一个远景，远处的窗户旁好像有人在注视。

他看着尸骨在火里化为灰烬，然后洗澡。

整个过程一气呵成，象征着他终于肯面对发生的事情，完成精神的洗礼。

他留下了戒指，作为对伊人的怀念。

接下来，水到渠成地发现了儿子写给他的信，泣不成声，然后，在回家的妻子的怀里痛快地哭出来。

孩子虽然已经不在，但是爱，始终都在。

她虽然也已经不在了，却在他的心里留下了痕迹，以这样特殊的方式。

希姆兰虽然是一个鬼魂，但是都以很美好，甚至纯洁如天使的形象出现。

虽然有隐隐地悲伤，但总是充满了笑意，而且有一副看透一切的淡然和从容。

这也是卡普的另类演绎吧。

她的生命，在各种机缘巧合下，与他的生命有了交错。

是不是爱，已经不重要了。

ps： 楼主非常喜欢阿米尔汗，他的电影，节目都很不错。

想到接下来他会有更多值得期待的作品问世，便觉得欢喜。

鬼片是大陆电影题材可拍的一类，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇杀负心汉故事，由于过于泛滥，以至于故事完全套路化，从古代拍到现代，都是三段式；A、某地灵异事件频发，有个悲催传说，不是古庙黑楼就是废楼荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或爱情，激情四射；C、协助女鬼报仇雪恨。

由于国内编剧导演的松籽脑仁实在过于微小，别说剧情推陈出新，连女鬼造型都是标准化的长发遮面白衣飘飘，这种题材也成了年轻导演练手的范本，总之，没有最烂，只有更烂。

阿米尔汗这部电影，其实也是三段式，可是却拍的如此伤感和震撼心灵，拍出了新意、拍出了内涵、拍出了人性，令人叹为观止，堪称东方式鬼片的一个标杆，毫不夸张的说，在它面前，倩女幽魂和画皮都必须黯然失色，无比浅薄，片中的印度聂小倩完全秒杀国产聂小倩。

影片多条线索齐头并进，互相交织，相得益彰，丝毫不乱，线索一是警官调查明星车祸案，线索二是警官儿子溺亡，夫妻关系危机；线索三是印度聂小倩为警官指点迷津，故事的背景又是孟买底层妓女悲惨命运的全景展示，这一点瞬间让电影的思想内涵深刻起来，体现的是导演的思想情怀和功力。

反观国内的烂片，只是生硬的把ABC故事讲完就谢天谢地了。

影片最绝妙的是直到影片收尾阶段，妓院的瘸腿大茶壶敲诈富豪被杀，临死之前看到了女主，惊恐万分，观众才知道原来这是一部鬼片，印度聂小倩开始阶段出现的如此自然而然，没有过人的法术，没有黑山老妖，没有惊悚的灵异事件和恐怖音效，也没有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暂交往却是如此含蓄和美好，令人难忘，刻骨铭心，这个印度聂小倩是如此凄美动人，令人心痛，确实塑造的极其完美。

至于编剧、镜头、用光、剪辑，行云流水一般，也全是大家风范。

总之，是一部被严重低估的优秀作品，就是奔着秒杀聂小倩和贞子去的。

意外失去孩子的伤心警察和复仇ghost、穷人对爱情的一诺千金，传说中的爱情故事！

片尾曲唱到心里去了，拉妮·玛克赫吉表演出色，那眼睛、眼神永远难忘，比起近几年来国内的烂片成灾，《觅迹寻踪 》个人觉得值得看。

都说印度很多不是，我想三人行必有我师，地球上的邻居是无法更换的。

在不影响国家主权利益的情况下和印度人民和平友好是我的期望！

因为事先看到别人的短评，说最后十分钟会颠覆一开始我们对整个故事的判断……所以，到了最后半个小时，我已经基本猜到故事的真相。

在最惊悚的时候也只是被声效吓了一跳，但没有感觉意外。

这是我所看的第三部由阿米尔汗主演的电影（前两部是：地球上的星星，三傻大闹宝莱坞），也是第三部让我深深沉浸其中，并且过后感叹的电影。

印度片，在很多人印象里只是歌舞分段和狗血剧情，3个小时的爱情故事、中间每半个小时一段歌舞，几乎成了套路。

故事或者活泼诙谐或者悲情伤感，同时不乏各种小白……从宝莱坞之恋（Devdas ）开始喜欢印度片的我，也曾遇到过几乎看不下去的烂俗片，以至于觉得印度电影水平跟天朝公映国产片的水平，不相仲伯。

但是，也正是看了一些包括此片在内称得上是佳作的电影，才让我一直觉得印度电影的希望大过天朝。

因为你总能时不时看到一些佳作，而不会像在电影院里看咱们的国产片，一部失望过一部。

这部电影，讲的故事其实并不复杂。

但编剧和导演却是会讲故事的人。

（以下微剧透）不管大家对结局是什么看法，但是相信大多数人在看到五分之四的时候，依然觉得这故事有点意思，也很想知道真相是什么。

如果觉得结局太坑，也是因为导演和编剧确实有意误导。

换个角度看，这部电影只是没有想要做成100%惊悚片的意图，而是努力往温情路上靠，否则，它也可以做成经典惊悚片（例如1999年那部全球风靡的好莱坞悬疑惊悚片。

这两部电影其实有异曲同工之妙。

巧在，我记得那部电影是印度裔导演），而不是现在所呈现的这样：一部带了点惊悚的悬疑故事。

相对于悬疑的部分，我更欣赏这个故事里最现实的那部分。

有时候会惊讶于它的尺度，惊讶于它所展现的真实。

当镜头在大街小巷里跟着人物推进的时候，觉得无论是场景还是人物表演，都自然无华，毫不做作。

整个故事看下来，我认为没有任何细节问题（如果有人觉得结局不可思议，那也只是表示对于整个故事的定位跟导演的想法不一样，却并不代表这个故事本身的叙事逻辑存在问题），最开始一条主线三条辅线的展开，不同身份的人物迅速登场，但叙述手法流畅，虽然繁杂但并不混乱。

所有人物的出现都不是多余的，任何镜头到后来都会有个合理的交代。

于是这样的电影，结构紧凑，毫不拖沓，观赏起来非常舒服。

在我眼里，此片的剪辑、画面、音乐都很棒，在制作水准上相当不错。

情绪的渲染层层递进，恰到好处。

这也是让我觉得此片为佳作的原因。

这电影打动我的，在于它想要表达的残酷和痛苦，以及残酷和痛苦背后的温情。

当妓女跟警察讲述她朋友的故事时当警察跟妓女展示他钱包里的照片时当夫妻俩在屋里望着彼此，内心希望走近，最后只是默默擦肩而过当夫妻俩在楼下争吵时当他望着她渐渐远去时还有最后的最后，真相大白，尘埃落定，两人的背影……很多场景都让我内心里触动。

于是，悬疑什么的，到最后感觉一点都不重要了。

我最喜欢的是夜里警察与妓女见面的各种片段。

似乎充斥着欲望，克制而隐忍的，又带着某种想要倾述或是挖掘的意图，彼此试探。

两人对话，暗地里交锋，又相互倾慕，信任，彼此慰藉。

某一瞬间，觉得这或许是场爱情，柏拉图似的，深情却克制，优美且惆怅。

但在另一刻，觉得这两个人之间仅仅是因为案件而带来的际遇，不过是彼此的述求刚好得以互补而形成默契而已。

阿米尔汗的表演依旧很赞。

跟三傻大闹宝莱坞比起来，完全是另一个人。

他把那种内心里饱受煎熬、但又正直的警察，表演的入木三分。

而且穿警服留着浓密八字胡的他，虽然是个有些发福的中年男子模样，但总觉得十分帅气，且有股不怒自威的霸气。

另外，听说他为了拍这部电影，学了3个月的游泳，旱鸭子的蜕变，勇气可嘉，在水底拍摄的效果也相当不错。

关于最后某细节的感想（下面涉及关键情节剧透）……其实当最后，当男主在警局里彻底明白自己所遇是怎么回事，然后跌跌撞撞来到岸边，回想起女人的话，于是终于挖掘出尸骨时，我在想：这才是整部电影的真正反转——然后警察会报告警局，然后会有大批警察来到现场，案子重新书写，并终告完结（看美剧看多了的后遗症）。

但没想到只是烧了尸骨。

想必案子还是跟警察的上司说的那样，已经在商人所谓自杀的基础上over，无需再多言了。

于是，想起女人在岸边跟警察说的那番话……“世间从未有过她们的痕迹又何来人间蒸发”这句话，在她第一遍说时我是感叹生活在社会底层人的命运悲凉，在第二遍回放时则表示这其实是一种暗示。

但当尸骨焚烧之时，我又想起这句话，不由深深叹息她，以及很多如她一样的人的命运。

又及：此片到底还算是惊悚片，在知道真相之后，回头再看某些本来感觉正常甚至可以说是优美的画面，现在则在音乐伴奏下感觉背后有点发凉。

最后感谢深影的翻译与制作！

当人们无力解开某道难题或反复求索而不得的时候，往往便会寄望于某种虚妄之望。

这抑或是人类的一种本能。

我从来都不是坚定的无神论者。

我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。

他们与我们一同存在于这个宇宙中，即使是在不同次元。

男神阿米尔汗蓄起了胡须，依然帅得一塌糊涂。

在调查一桩交通事故时，他抛开一些莫名其妙的说法，渐渐梳理出一些旁枝末节，但仍然不抵真相。

与此同时，被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。

那是他早逝的儿子。

7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水，飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。

从此之后，他们的家再也没有了欢笑。

他是爱他的妻子的。

不然他也不会陪她去看无趣的演出。

他只是自责得太深。

尽管有太多不舍，他还是相信人死不能复生，生死之距，遥遥无期。

所以，当听到妻子说起一些虚妄之言，他勃然大怒大发雷霆。

思念，愤怒，自责，加之无有头绪的案情，他消沉痛苦无以自拔。

幸而遇见一个风尘女子，貌美如花又善解人意，与她在一起，他终于能够放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。

他也终于理顺了案情的前因后果。

当水落石出，他却失语。

那个女子，分明已是鬼魂。

至此，他也终于相信，这个世界并非如他想象中那般非黑即白。

“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。

他重新安葬了她，使其魂魄归位，进入轮回。

而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子，对他所说的话。

他知道，他依然还拥有着儿子以及妻子，他们永远都会在一起。

放下心业，方能证得菩提。

没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中，那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。

悲伤绝望漫无边际。

又似被囚于心牢，四周坚不可摧，无有丝毫希望之星火。

只有一日日的无望漫游以指凿壁，历经苦难磨砺，待得机缘巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。

而在此之前，所有的寻寻觅觅，均是无能为力。

阿米尔追寻的是线索，更是自我救赎的路径。

阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。

但对于印度这个重宗教的国度，拍出这样的片子并不意外。

细节处理得特别棒，男神的演技当然了得尽管没有了传统的印度歌舞，其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。

尤其片头，魅惑撩人又饱含辛酸，真实道出印度风尘女子的生活状态。

一位当红电影明星的离奇死亡吸引了侦探苏贾（阿米尔·汗 Aamir Khan 饰）的注意，心中充满了疑惑的他决定靠自己的力量找到事件的真相。

苏贾和妻子罗斯（拉妮·玛克赫吉 Rani Mukherjee 饰）曾经拥有过一个可爱的孩子，不幸的是，随着这个孩子的死亡，夫妻两人的感情亦跌落了冰点，时刻濒临崩溃的边缘。

在苏贾的新家里，一个陌生老妇的闯入将一切搅得一团糟，同时，他手中的案子也成为了无头悬案。

一次偶然中，一位名叫罗诗妮（卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 饰）的美艳女子出现在了苏贾的视线中，很显然，种种线索表明了，这个神秘的妓女和他正在调查的案件有着千丝万缕的关联。

看到一个采访，问阿米尔汗接这部电影时是不是喝大了？

阿米尔说，他是真的很喜欢这个故事才接拍的。

看过之后我明白了，阿米尔喜欢的是什么。

这部电影对各种情感的描写，真实、细腻、丰富、动人。

父亲对儿子死去的愧疚，与妻子之间复杂的情感，继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。

这些错综复杂的感情关系，又都包裹在一段离奇的案情之下。

情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下，然而它们其实无比真实。

对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷，这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。

借由通灵的故事，这样一种浪漫的表现手法，阿米尔温情地关心着世人的悲痛，并时刻保持着对美好的期待。

小瘪三对老妓女的爱情，男主对女主真诚的帮助，解救她的朋友，这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。

哪怕世界再无情，我们都该热情并勇敢地拥抱它，终有一天会度过悲痛回归真情。

这部电影跟之前看过的另一部印度电影《白象》很相似，都是主人公遇见了一个对他很重要的人，这个人在他所做的事情中扮演着牵引的作用，而最后都是发现这个人其实已经死了很久。

我所看过的几部印度电影都给人印象深刻，具体的原因我想是印度的电影通过极其简单朴实的方式反映了人内在和本质的情感。

人很矛盾：人的本性是善良的，但这个世界有它邪恶的一面，这个世界漠视底层的那些人包括他们的生命和尊严。

于是人便在这个世界迷失了，一方面为了生存不得不沉浸在这个世界的规则中去践踏漠视生命，另一方面却受善良本性的拷问。

这部电影的主线十分简单--女主角牵引着阿米尔汗扮演的警察完成了破案，在破案后他发现女主角其实已经死了很久了，当他看到周围同事对他相信鬼魂投来的异样眼光，他开始理解他的妻子为什么会找一个通灵人跟他死去的儿子对话。

这些年来，他过的不好，儿子的离去给他带来了前所未有的打击和伤痛，他不愿意接受这一切，他甚至将儿子离去的部分责任强加到他妻子身上。

但是突发起来的案件使他执着起来，在整个破案的过程女主角对他的牵引其实是他内心深处的力量在指引着他，让他敢于直面事实与真相。

一个背负着情感包袱的人是不能得到真正快乐的，他既不能原谅别人也不能原谅自己。

但是当他开始正视事实时，他就找到了一把打开自己内心世界的钥匙，而当内心世界之门开启时，他就能看到善的光芒。

电影的结尾，阿米尔汗扮演的警察读着儿子来自阴间的信，信上写着：你好，爸爸。

我很想你，我知道你也很想我。

不管那天发生了什么，那都不是你的错。

那是我的错，爸爸，对不起。

你改变不了任何事情，我只想告诉你这些，请不要自责，我因为这个很受伤，不要因为我跟妈妈打架，你跟妈妈一直高兴，我就会高兴。

爸爸，记得你曾今告诉过我，你希望我一直高兴。

我知道你能把所有事情都办好，你是世界上最好的爸爸。

当他坐在河边读完这封信得时候泪流满面，他放下了，从此解脱，能以一个完整的人的形象活在这个世界里，而他的孩子永远栖息在他的灵魂旁。

就像结尾的那段音乐：就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里；就算全世界告诉我你已离去，但是你在这里，此时此刻你在这里，在我所有思绪之中，每一句说出的话语，在我所有的感隋之中，每一个表现的表情，你是唯一，你是一切...

很棒的电影，有谁不爱印度电影呢！

一个突发的死亡事件，引发一场关于这个事件的调查，电影一步一步揭晓谜底，一名妓女对话一名警察，在关联的故事中提示着一些必要的信息，故事讲得很清楚、明白，略显复杂的人物关系但却都显得很必要，破案的部分就已经还算不错了。

故事中夹杂男主角警察的私生活，对意外死去儿子的怀念，这里引出悲痛的妻子坚信和死去儿子对话的桥段，但他始终不相信这些灵异的事。

好的故事最精彩的部分来了，看到最后，这个悬疑的犯罪片变成了通灵片，通灵的男主角正是这名警察，让人震惊，并且通灵的部分让人觉得很合适。

原来死去的妓女一直存在在这个警察身边，等待他的到来，电影最为巧妙的是，当妓女和警察聊天的那些话题，一些感人的辛酸和经历，最后都解答了通灵的谜底，并且当警察回忆的时候才恍然大悟，原来她一直都在给他投入这样的信息，这样的一段对白在电影中起到了两次重要的作用，这种编导手法实在高明！

电影是犯罪加通灵题材，很有意思，其实想想，在和儿子通灵的过程中，其实已经埋伏着真正的灵魂不散。

最后由于妓女的灵魂显现，也就解释了意外车祸的原因！

我特喵的看完才发现 男女主角是三傻大闹宝莱坞里的难怪一直觉得好眼熟的说- -可能个人印度片看的不多也都是一些歌舞爱情，第一次看好美，第三次就腻了。

这是一部难得的悬疑片啊！！

女主越看越美，风情万种哦啊，出现在后车窗时吓了一跳，原来这还是一部鬼片啊。。。

男主一如既往的有味道，阿米尔我是你的脑残粉。。。

这么好看的片居然豆瓣上没分，评论人数不足- -严重不平，所以我要写我豆瓣的第一个长评，虽然它不太长。

求大神来挽救啊！！