一去不回

“你只管，回到宁静的房间就好。 背对焕发的都会夜夜灯火， 你只管，走上郊道就好。 心的低语，且慢慢聆听就好。 ”

2.5 文本是及格的，但演技太雷人了，不管是小孩偷穿大人衣服的既视感还是演员本身就现代气息满满的违和感…

没想到本片居然是真人真事，但也不能这么拍吧？开头几个镜头还挺有氛围的（布景及妆造给力）然后随着男主角登场就没有然后了，他们仨如同提线木偶般哀叹牢骚，导演真是完全没有点透三人缘由，简直是被迫让观众接受一堆无法正常理解的内容啊？人物传记片的基调随之变成一出又一出尬穿天际的抽象主义。

“我觉得我背变弯了。”“为什么”“因为走路没有支撑。”记2025年北影节

不知道在干什么

BJIFF 绷不住了三个疯逼快在一起吧，丝丝很美，木户大圣很帅，但是剧情很疼痛文学。。

看完此片的我是这个世界上最不幸的人。

北影节第13部：日本爱情故事，蛮撕裂的感情，两个原生家庭有缺陷的人自带伤，因为伤痕彼此吸引，又彼此伤害，都只扎最软弱的地方。人原本复杂，所以不能要求爱情纯粹。给五分是看到曾经的自己，能挣脱过去往前走才是对自己的救赎。

至少美术、置景和服化道还是对味的，看得出来导演/编剧还是想拍比较老派的文学人物传记片，可惜三位主角太年轻了，演不出那种大正年间人的“神采”与“颓丧”兼具的感觉，结果拍出来的成品形似当今娱乐圈的八卦三角恋😓。泰子的设定是“天才女演员”，所以有点好奇后面有点用力的戏份到底是出于演技还是真心🤔柄本佑的出现意味不明😶

日本黄晓明，日本杨幂，日本易烊千玺，在大正时代上演的三角恋故事。但就可惜了顶顶美的妆造和布景，无论是剧本还是演技，感觉像三个孩子已经很努力地在扮大人的故事了。影院里不停的传来观众们的笑场，在影片中提琴忧伤的背景音下。一位妻子生生拆散两位丈夫之间的真爱故事，作为女人的角色，就是被玩腻了一起丢，改个名叫《朋友之妻猛猛夺》，或者《兄弟，借个女人触碰你》，换个喜剧方式演，不行么？该不会是来恶心人间四月天的吧？八嘎，那也太心机了。我挺喜欢那个演富中的，又帅又正常，可惜吐口血就谢幕了。

舞台式的表演不喜欢，不过感受到了女性穿和服的美。

北影节打卡，史上雕花

這個電影主要忠告大家不要讀太多法國文藝作品，崇拜死亡和憂鬱的文藝青年都沒有好結果（苦笑）

渐入佳境也很有风情的电影 画面太美了 丝丝真的是被低估的一位演员

说什么好呢，不知道是事实还是虚构，又说是历史上真有其人，反正这个剧情很狗血。

BJIFF。数字摄影时代的大正奇情故事，田中阳造把当年给铃木清顺写大正三部曲的写作风格又搬了上来，物件（钟表）的使用很好，根岸吉太郎作为粉红片监督出身对情欲戏的把控很稳，故事很巧妙的把一切引向了爱与死与诗，广濑铃很好，木户大圣显然在cos泽田研二，但是奈何演技撑不住，冈田将生想模仿出藤田敏八的气质，但是太像黄晓明了，但恰恰也符合了一点田中阳造脚本的喜剧天赋

太癫了，但我懂了，只有一个男朋友就会发疯，但有两个男朋友，就会很开心！三个人把日子过好，比什么都强！

只能男一男二都演得太差了 但凡柄本佑演其中任何一个都好吧

丝丝进修一下演技吧，再多的大导爱也救不了你。小明和大圣更不行，比高中生社团表演还尬。唯一的演技担当是镜头一扫而过的田中俊介，秒杀两位男主。美术摄影很美。

好喜欢大正风情，穿着大斗篷的瘦弱DK太帅太色（？），虽然很棚拍主流商业片质感但美术部分还是做得蛮好的，故事也比想象中的要疯很多，广濑铃演技超进化成某种“炸弹女主角”的代表，且这个人物形象也随着故事的流逝一步步上扬，几处爆发、默片桥段里不对称的眼神、最后的克制亦或是完全的云淡风轻，成为某种年度日影表演。不过感觉冈田稍微有些地方还是有点拖后腿，而这个奇情故事觉得如果能做成类似于《阮玲玉》那种结构可能会更有看头，感觉三个演员理解的故事应该都还蛮大相径庭。