Il est difficile de dire s'il s'agit d'une comédie ou d'un thriller. Ou bien ni l'un ni l'autre. On n'y a plus besoin de découvrir - comme dans d'autres films - ce qui s'est passé. Tout ce dont on a besoin, pourtant, est de sentir comment la haine ou l'amour s'envahit. Que ressentent-ils, le frère et le sœur, exactement lorsqu'ils se regardent l'un pour l'autre?
Cannes2022 看睡了
有点匪夷所思 但还是没有讲得透彻 演员真的很好
很难去描述为何姐弟如此仇恨 片段吐露出的过往关于两者的各自才能 家长的评价 没有更为连贯的叙述和推理能明白为何 也不确定先呈现关系的现状 是否一直需要更完善的背景 而后的和解更是一头雾水 晕倒和发狂的激烈反应很真实 Marion Cotillard的笑我还是会沉于其中 某些配角的设置越想越....
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
没看出什么花
完全靠「他们为什么相互憎恨」吸引着看下去，看到答案后只能说，不至于。
绝不关注fiction的深度，任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。
又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10）
倍受诟病姐弟之间莫名其妙的强烈恨意，却恰恰是我觉得最哽咽的——常年的情绪沉积，不见源头，也不知终点，无尽的深渊中，只有情绪本身是有价值的。姐姐曾经的嫉妒只轻如羽毛，但在故事之时已经压得她喘不过气来了，弟弟只是想象中的假想敌，她的恨是被架空的。她害怕的并非见到他，而是见到真实的他，她害怕自己的感情的构建只是她自己的虚构，她害怕自己毫无意义。而父母的行将就木，既是迫使他们一次次偶遇交锋——第一次姐姐戏剧性晕倒，第二次就能和他搭话，第三次就是面对面和谈，驱促他们面对真实的彼此；又是宣告他们家庭等级即将瓦解。最后同床共眠正是精神上的交合，让他们意识到自己在生活中的表演。他们唯一能理解彼此的人，是精神的柏拉图，真是扭曲又迷人的关系。虽然结局的“放弃”非常表面而流俗，但正是他们曾经所谓中产生活的虚无。
真正的“亲密“ 故事节奏和人物一样若即若离 藕断丝连
回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。
Il est difficile de dire s'il s'agit d'une comédie ou d'un thriller. Ou bien ni l'un ni l'autre. On n'y a plus besoin de découvrir - comme dans d'autres films - ce qui s'est passé. Tout ce dont on a besoin, pourtant, est de sentir comment la haine ou l'amour s'envahit. Que ressentent-ils, le frère et le sœur, exactement lorsqu'ils se regardent l'un pour l'autre?
情绪作为状态贯穿始终，从内而外构筑了人物所在的世界，也将他们与外部隔绝开来，演化成了独特的法国中产表述。一体两面的是，这种崩裂的情绪没有给出支撑点，但却能完成叙事，铺满所有的场景，这种对于人物的催化让人好奇最终落点会是什么。那些愤怒、厌憎与崩溃是否同阶级有关尚且是揣测，但导演连同演员们对情绪把控的细腻与突出居然有一种宣泄式的松弛，那些随意穿插进去的亦幻亦真的想象，可以怀疑的空间，或许这就是我喜欢法国电影的原因之一吧。这是我目前最喜欢的一部戴普勒尚 。3.5.
（人物关系状态刻画）如果结尾不去亚非拉不至于这么低的分吧
歇斯底里婆婆妈妈
和前两天看的《北斗七星》有种奇妙的呼应，近几年看了挺多家庭题材关于老人去世的电影，我应该是真的到了这个年纪，想想自己的家，真的挺有感触。这部比导演前两部更“像”他自己原本的那个路线了，里面的人物和一些场景也令人想起《圣诞故事》，但那种新浪潮时刻的灵光不像以前那么动人了，我发现它们对我的感染力越来越浅，或许也是我老了吧，这些年改变了不少。@lincoln
4.5 一种不能言说的情感状态。撕下资产阶级伪善面具，人人都是如此不堪。梅尔维尔珀波新晋男神
看完也是不能理解姐弟俩的深仇大恨
继承了母亲的悲观，对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝，拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路，手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误，用文字记录她的疯癫，用晕倒忘记他的面容，用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身，又割舍不掉相同的血液，无法原谅就不会自由。
神笔马良