纸之月

繼覺得還不錯的聽說桐島退社了之後，看到這部宮澤理繪詮釋的紙之月導演運鏡之精湛，剪接之客觀，敘事之流暢，正式成為吉田八大粉絲此部紙之月雖為一部犯罪電影，卻完全不落俗套，以一位理性又細心的女性角色出發到看到終了終於恍然，原來她並不是迷惘，而是比任何人都清醒，比任何人更明白自己犯罪與沈溺的每一刻，都隨時有面臨審判的準備，因為她正在用力生活著，順著自己的心，沒有任何拘束她不在乎一切是假不在乎一切是短暫，是強求，是禁忌隨時會嘎然而止，大夢初醒輕輕地順著自己的心，到想去的地方去成為一個別人眼中完全自私的人，也是完全自由的人俐落又沈穩的女性電影，細膩的表現每一角色的心境儘管到了最後一刻仍然努力著，不慌不忙，不放棄的走著自己的信念導演以客觀說明了一切，客觀引渡了反思，在你/妳感受到生命正用力燃燒時有什麼理由要停下來？

女主角拒絕像死人一樣活著，不膽怯的解放這一切體制與世俗當你以為一切無路可走，原因無他，是因為你已經放棄

电影《纸之月》改编自日本著名女作家角田光代的同名小说，角田光代擅长描写出平凡女性的切身问题，将她们狡猾、温柔、友情等感受性融入日常生活中，化为杰出的作品，是过去所未有的现代女性小说。

在银行当了4年的临时工梨花终于转正了，为了庆祝，她给丈夫买了一块手表，可是她丈夫嫌弃表太便宜。

结婚很多年了但是没有孩子，夫妻感情像是君子之交淡如水。

梨花寂寞了，人一寂寞，就会饥不择食。

在去一位老人家里办理业务的时候，见到了老人的孙子也就是渣男主，相遇的目光瞬间化成电石火花，点燃了暧昧的空气，两人的关系迅速变成了热恋的男女朋友。

有一天，梨花突然得知渣男欠了高利贷，骗他说自己家里很有钱，爽快地把钱借给渣男，其实钱是梨花利用职务之便偷来的。

梨花丈夫因为工作原因去了上海，这下好了，为梨花和渣男提供了空间。

两个人越来越大胆，花销也越来越大，甚至买了房子和豪车，当然花费的钱都是梨花偷银行的。

即使梨花对渣男好的不能再好了，渣男还是出轨了，捉奸在床，梨花生气地走了，渣男跑来小心翼翼地解释，然后，然后，然后梨花就原谅他了。

好景不长，一位在银行工作了25年的女职员发现了梨花的秘密，赶紧告诉了行长，可是梨花用知道行长和女同事的情人关系来威胁他，行长只好把情人女同事给开除了。

工作了25年的女职员依然不依不饶，结果发现梨花偷银行的钱已经不计其数了，这下好了，行长干脆一不做二不休，报警了。

全剧最精彩的地方来了，镜头里只剩下了梨花和工作了25年的女职员。

女职员化身上帝视角告诉梨花，很少有人能够抵挡住金钱的诱惑，既然事情已经发生了就努力的去解决问题。

两人巴拉巴拉墨迹了半天，一般剧情到这里，应该是女主悔悟了，明白自己肯定会判死刑的，所以都会在警察来之前自杀。

女主接下来的动作是，用椅子狠狠的打破了玻璃，对，我以为她要跳楼，可是她逃跑了，逃跑了，逃跑了，尼玛原来是二楼。

日剧跑强行上线。

渣男此时此刻正逍遥快活着呢，根本没有空管梨花的死活。

最后，回忆了梨花小时候的一件事，天主教搞了一次募捐，梨花捐了钱，收到了受助者的回信，梨花很开心。

于是梨花继续捐钱，没钱了就去偷她爸爸的钱，但是没有任何回信。

老师劝她应该量力而行，可是梨花内心的母性爆发极力反驳老师，这很圣母啊。

镜头再次转回来，梨花已经逃到了泰国，神奇的是梨花在泰国居然遇见了小时候捐钱的受助者，她欣慰的笑了。

钱其实就是纸，月亮是纯洁的，但是月亮在天上够不到。

用纸做的月亮虽然摸到了，但是一碰就倒。

[纸之月]几乎可以看做宫泽理惠的个人表演秀，或者说，导演吉田大八跟宫泽理惠一起，向观众展示了何为“库里肖夫效应”。

电影里的宫泽理惠的表演非常内敛，很多时候都是一副喜怒不形于色的样子，但观众却可以通过她精湛的表演产生一种很强的代入感，从她的一举一动，一个细微的眼神里，窥见她的内心所感所想。

这是一部让人看完之后，马上就想看第二遍的电影，在导演吉田大八的掌控下，宫泽理惠用精彩细腻的表演带着观众一起沿着女主角梅泽梨花的心路历程，“一条道走到黑”，最终图穷匕见，逃亡异乡。

记得小时候看过一部埃及的电影[走向深渊]，跟这部电影很相似，只不过那部电影的女主角出卖的是国家利益，这部电影里梅泽梨花是盗取公司钱财，但目的都是贪图享受，明知是“深渊”，还是无怨无悔地一步步走下去。

虽然本质上贪婪无耻，为个人私欲不择手段，但宫泽理惠并没有把女主角塑造成一个咄咄逼人的女人——试着跟[夜行者]里杰克.杰伦哈尔扮演的那个角色比较一下。

她的形象是那么普通，言行是那么低调——这也是我不太明白的地方，那个“小白脸”平林光太（池松壮亮饰）一开始到底看上了她哪点？

要知道他刚认识梅泽梨花的时候，她可不是“富婆”。

这也是让观众更容易“代入”的地方，觉得她跟自己一样，就是普通大众中的一员。

观众甚至不太明白一开始她为什么要出轨。

她应该算是有一个好丈夫，无论她当家庭主妇还是出外工作，都尊重她的意愿，因公出国一趟也能想到给她买高档的手表，她本人也很看重这份礼物，上班也戴着，以至于同事相川惠子（大岛优子饰）看见了还提醒她不要在公司戴这种贵重的手表，以免带来不必要的误会。

手表是这部电影里表现角色感情的一条重要线索。

梅泽梨花在公司里“转正”之后，也买了一对回来，一块给丈夫，一块自己戴。

但丈夫梅泽正文（田边诚一饰）不经意的一句话似乎伤到了她，丈夫说这块表他不打算在上班的时候戴，而适合在打高尔夫球的时候戴，因为轻便。

但从梅泽梨花愣了一下的反应可以看出，她认为丈夫这么想是因为他觉得这种表是便宜货，戴着去上班有失面子，估计所谓打高尔夫球的时候戴也是敷衍她的谎言。

如果说他们夫妻在感情上有什么隐含的芥蒂的话，大概就是没有孩子了，从后来的对话看，没有孩子的责任是在男方。

但从梅泽梨花在整部电影的表现看，她并不是一个很想要孩子的人。

总不能说她把潜意识里想做母亲的欲望转移到了平林光太身上吧？

就因为这些细微的感情裂痕导致她没守住妇道吗？

看得出“小鲜肉”平林光太其实也没下大力气追求她，第一次地铁相遇（两人初次相遇其实是在平林光太的爷爷家里，但那次宫泽梨花根本没去注意光太，倒是光太似乎那时候就开始留意她了，这小子口味重啊！

），目光对视后她就开始心动了，这段情节里，宫泽理惠展示了精湛的演技，地铁上，她通过躲避对方的目光，佯作镇定的肢体动作和眼神来“透露”出怦然心动的内心活动，下车后她知道光太在跟踪她，继续镇定地往前走不回头，没走几步出现了慢镜头，导演用慢镜头来外化地表现梅泽梨花已经被“小鲜肉”拽住了，似乎有一根看不见的丝线拉住了她本来匆匆行走的脚步，她回头看去，光太已经离开了，这也可以看作对后来两人结局的预示，当她对光太动了感情的时候，光太却抛下她离开了。

“女为悦己者容”，梅泽梨花开始注重自己的形象，这个心理活动是通过买化妆品来表现的，带的现金不够，她还“暂借”客户的钱买了高档化妆品。

这个“暂借”的细节也是导演逐步丰满人物性格的安排，初步表现出她为达目的不择手段的个性。

第二次地铁相遇，梅泽梨花就半推半就，欲拒还迎了，一段不伦之恋就此上演。

如此轻易被拉下水，我只能把看岛国动作片的观影经验调出来，才能理解这种“母子恋”了。

如果说梅泽梨花贪图肉欲之欢迷恋“小鲜肉”，那“小鲜肉”图她什么？

一个体貌普通的熟女有多大吸引力？

我不信那时候他能看出这是一只潜力股，能弄来很多钱供二人挥霍享受。

但这部电影的厉害之处就在于，能把这些看似不合理的事情演绎得让人信服，也许，真所谓人是最复杂的动物吧。

接下来梅泽梨花的性格开始逐步展现出来，她用做假单据的手段把平林光太爷爷的200万存款弄出来，供“小鲜肉”上大学。

这一段情节，宫泽理惠的表演不动声色，但观众能深切地感受到她强作镇定的眼神掩饰下，那阵强烈的心跳，而且，导演还把她的心跳通过背景声直接传达出来了。

不由得观众不跟她一起“同呼吸共命运”。

但这一场戏并没有起到解释平林光太为何追求梅泽梨花的作用，因为他借外债的事情，梅泽梨花是通过他爷爷平林孝三（石桥莲司饰）闲谈时提及而得知的。

从整部影片来看，这并不是爷孙俩设的局，何况，梅泽梨花私吞的是平林孝三的钱。

迈出了大胆的一步后，梅泽梨花就谨慎小心然而却是大踏步地走向深渊了，直至最后东窗事发，赔了情人又折兵。

与此同时，导演还安置了另一条故事线，那就是学生时代的梨花捐款给外国受灾难民的情节。

当看到少女梨花为了要做最慷慨的那个捐助人而偷父亲的钱时，大概很多观众会想起一句老话：“从小偷针，长大偷金。

”少女梨花偷父亲的钱，动机还是比较高尚的，然而，正如有个悖论所说，为了某个人的利益/安全，就应该损害另一个人的利益/安全吗？

火车司机走右边的轨道会轧死五个人，走左边的轨道只轧死一个人，那就该让火车走左边吗？

那个人就应该牺牲吗？

这条故事线到了最后，梅泽梨花的形象得到了进一步的丰满，她从小就具有为达目的不择手段的性格。

如果说小时候还怀着一颗救助他人的善心的话，那么，经过几十年的成长，连助人为乐的情操都没有了，变得自私贪婪，助情人为乐，不惜给对她一直不错的丈夫戴上一顶大大的绿帽子，也不惜给本来看重他的上司带来“监查不力”的领导责任——虽然那个上司也不是什么好鸟。

就是这么一个人，在宫泽理惠的演绎下，却并不那么可憎，她凭这个角色获得第三十八届日本电影学院奖最佳女主角，当之无愧！

糟糕的表演都是一样的，精彩的表演却各有各的不同。

宫泽理惠在这部影片里是一种很内敛的无痕迹表演，但表演并不是都以内敛为最佳，张扬的表演也有很多经典的例子，比如艾尔.帕西诺在[女人香]里的表演，张曼玉在[新龙门客栈]里的表演，都是。

除了宫泽理惠的精彩表演，导演吉田大八精准的掌控和恰到好处的镜头语言也为影片增彩不少。

比如几处慢镜头的运用，除了上面提及的梅泽梨花跟平林光太在地铁“有缘千里来相会”那一段，还有她盗取客户存款的事开始被公司察觉，接着又无奈地跟“小鲜肉”分手之后，我们先是看到一片蓝灰色的银幕，接着镜头清晰起来，那是梅泽梨花的后背，失魂落魄的梅泽梨花推着自行车行经斑马线，这里的慢镜头把她此刻的沉重心情充分地表现了出来。

另外还有梅泽梨花把疑似有老年痴呆的老妇那300元私吞存入自己的账户后，骑着自行车飞驰而去，这段镜头她的运动方向是从右至左，按照传统电影语言，这种运动轨迹是反常的，我们习惯的运动轨迹多是从左至右，如果电影里的人物从右至左运动，多半是干了坏事。

影片最后，梅泽梨花破窗逃走，则是慢镜头加从右至左运动，这种镜头使得她的逃跑显得非常费力，陷入绝境的心态下，她的脚步是如此的沉重，好像空气都在跟她做对，阻碍她的逃离。

我总感觉她最后破窗逃离直至来到那个东南亚国家的情节有点超现实，不知是她的幻觉还是真的逃到那儿去了。

一个体能上的弱女子，真的能从那么高的办公楼上破窗而出成功逃离吗？

大概在她的想象中，她曾经救助过的那个东南亚男孩，此刻应该给她提供一个避难所吧。

整部电影看完，估计很多观众跟我一样，对梅泽梨花恨不起来，虽然她背叛丈夫，背叛公司，但在宫泽理惠的演绎下，这个形象普通的女人愣是让人莫名地产生几分同情。

也许，小说、戏剧、电影这些文艺作品，功能之一就是实现我们现实中无法实现的梦想，这些梦想，大概也包括像梅泽梨花那样，偷一笔钱去挥霍享受吧。

明知终有东窗事发的那一天，但还是不管不顾，只是沉溺于当前的享受。

忽然想起《倚天屠龙记》里殷素素唱的那首《山坡羊》，就用来结尾吧：他与咱，咱与他，两下里多牵挂。

冤家，怎能够成就了姻缘，就死在阎王殿前，由他把那杵来舂，锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸。

唉呀由他！

只见那活人受罪，哪曾见过死鬼带枷？

唉呀由他！

火烧眉毛，且顾眼下。

火烧眉毛，且顾眼下。

一部看似平常却后劲十足的作品。

看片的过程中一直在担心它是不是会沦为一部俗套的犯罪/偷情/伦理剧，但同时也感觉到女主梨花身上有一种隐含着的奇异张力。

没想到这种张力在剧情走向（意料之中的）急转直下时竟然变得越来越鲜明强劲，在似乎被情人的背叛和罪行的败露逼得走投无路的绝境面前，梨花不但没有被击垮，反而迸发出惊人的反向动能。

在与出于责任感揭发了自己犯罪的前辈隅姐的那次关键性的对话交锋中，循规蹈矩、恪尽职守的隅（和大部分观众一样）本以为自己处在一个绝对的道德制高点上，好意的试图劝说梨花采取悔罪补赎的行动，以求社会和法律的网开一面。

万万没想到，这时的梨花已经完全看破了之前生活的一切，她的自我和自由意识以一种令人恐怖的方式彻底觉醒了。

她明白了，一切都好像那个可以被指头抹去的纸月亮一样，不过是一个虚无的幻象。

但让人惊奇的是，这样的彻悟并没有让她走向对生命的绝望和毁弃，反而是从中发现了真正的自由和美的无限可能——“因为是假的，被摧毁了也没关系，自我崩坏了也没关系，不必害怕。

这样一想就觉得轻松了。

啊，我变得自由了，所以，可以尽情地做自己想做的事。

”我承认，直到她拿起椅子砸碎玻璃的那一刻，我还担心她是想一了百了（因为无力面对，无处可逃，这似乎是最自然的选择。

尽管之前积累的若干迹象和细节已经暗示了这并非梨花所想），但随后发生的事可以说带给了我很大的惊喜：梨花不但没有选择自毁，反而以一次让人瞠目的绝地反击式的逃亡奔向了新生。

在天主教的颂歌声中，她的一头短发在狂奔中飞舞起来，镜头交叉剪辑到她曾经的丈夫、客户、情人的生活场景，同时梨花的眼前迎来了越来越灿烂的阳光。

更妙的是最后结尾的段落。

这位曾经不惜贪污巨款包养小三的已婚银行女职员并没有被绳之以法，反倒在某个遥远的异国他乡再次浮现于人流中（行笔至此，不禁感慨岛国审查之松缓，要是放在光腚总局，岂能容忍此等是非颠倒、不忠不义之情节公然出现？

）。

这时的梨花没有了拘谨的银行制服，而是一身色彩鲜艳的热带裙装。

在不经意路过的水果摊前，她突然看到了那张曾让自己的少女时代念念不忘的男孩的脸——当年在教会学校上学的梨花被教导“施比受更有福”，修女导师鼓励学生们捐助外国的受灾儿童，而那位男孩就是梨花的定点捐助对象。

当别的同学后来放弃了捐助计划的时候，梨花却偷了父亲的钱，一个人捐出了整个班级的预期金额。

修女发现大额捐款后错愕不已，批评不该如此张扬炫耀时（更不用说偷父亲的钱了），她站起来反驳说自己的行为并没有什么不对，因为这样做会让那些远方的孩子们高兴，而想到这一点自己也就觉得很幸福。

原来，在那时的梨花其实已经懂得，在某种更高的意义上，真正的幸福和快乐，实际上处于善与恶的彼岸。

P.S. 片尾曲选用了“地下丝绒”于1967年发表的专辑《The Velvet Underground & Nico》中的歌曲《Femme Fatale》。

另外，摄制过程中导演始终纠结如何表现“世间伦理被情感的獠牙所撕开的那一瞬间”，关于梨花的结局也一直不能决定。

在此期间，吉田导演反复听天主教的颂歌和“性手枪”乐队主唱Sid Vicious演唱的《My Way》。

《Femme Fatale》和《My Way》，这两首恰好都是当年让我印象极为深刻也特别喜欢的歌。

And now, the end is near;现在，我的末日将近，And so I face the final curtain.面临人生的最后落幕，My friend, I'll make it clear,我的朋友，我要说个清楚，I'll state my case, of which I'm certain.向你讲述我的人生之路。

I've lived a life that's full.我活过一个充实的人生，I've traveled each and every highway;我经历过每一段路途，And more, much more I did,而更重要的是，I did it my way.用我自己的方式——MY WAY

月亮吸引人的原因，可以从两个角度去解释：第一，月亮看起来确实美丽，让人心生陶醉；第二，可惜，这份美丽确实如此虚伪和脆弱，用手指轻轻一擦就不见踪迹。

《纸之月》这部电影，从头到尾给人的感觉都是极为写实，不管是丝丝入扣的剧情，真实可信的表演，或是导演的镜头运用，都给人一种压抑冷漠的真实感。

但是，在影片快要结束的时候，竟然出现了如此超现实的一幕——女主角用手指轻轻擦拭天空的月亮，月亮随之消失不见。

这种像床垫下豌豆一样的突兀感更加凸显了影片的表达：月亮是假的，那么纸之月——也就是金钱，也会是假的。

女主是这部电影的绝对主角，也就是说，电影中的其他角色都是围绕女主展开，或引出女主真实内心（男主），或潜移默化中影响女主并与其产生对比（另外两位银行员工），又或只是功能性角色从外界给女主施加压力（银行次长）。

所以说，这部电影最大的可看性在于女主的变化，以至于为了凸显这一点，影片甚至以牺牲节奏作为代价。

一开始的女主堪称就是一个令人感到乏味的中年妇女形象，她朝九晚五的上班，勤勤恳恳的工作，面对客户的挑逗束手无策，就算是买礼物也只买最便宜的。

她就像大部分人一样，缺乏主见，胆小怕事，没有目标，束手束脚。

事情是从第一次挪用客户存金开始转变的。

这个部分电影表现得很明确，在挪用了资金后的事件结束后，下一个事件马上接的是女主婚外情的情节，之后又马上接了一段女主和男主相处的蒙太奇。

这表现了女主的变化开始了：她变得大胆，开始渴望，开始做一些之前不敢做的事情了。

第二此转变从男主坦白没有钱想退学开始，这个理由看似正当，但是确是真正打开潘多拉魔盒的钥匙。

这一次，金额变成了200万，随后不断提高，女主和男主的生活也越来越奢侈。

这一段的节奏可以说是全片最差——在体现女主生活变奢侈的方面情节太多，而却更加缺少了对其内心的刻画。

在这一部分同样出现了一些小的奇观性的情节：比如女主如何通过花言巧语让顾客存入更多的钱给她自己享用，女主如何伪造存单，等等。

如果这些情节多一点，我相信影片在这部分的节奏会好一点。

到了这个地方，影片想要表达的思想就已经非常明确了：金钱就像是恶魔，它不断地给人以快乐，然后让人情不自禁地跟它签下更多的卖身契，等到发现那一天，人已经坠入泥潭无法自拔。

当然如果只是这样，这个影片就只能说是乏善可陈，缺乏亮点了。

之后剧情如观众所想急转直下。

但也正是在这里，影片真正想表达的东西才第一次浮出水面。

在最后女主和老员工的对话中，女主第一次表露自己的心声：她看的很清楚，金钱虽然美丽，却再虚假不过。

与其不断地纠结钱是从哪里来的，倒不如拿来做自己真正想做的事情。

以虚假的价值交易真正的自由，这是一笔再好不过的交易，因为就算事后被人发现，被惩罚，也并不在乎。

随着女主道出自己的心声，观众终于知道，影片并无意批判女主的行为。

女主和老员工只是代表了两种不同的价值观，代表了两种对于欲望的不同看法。

女主认为欲望无罪，人生在世就是应该满足自己的欲望，她的回忆也同样表明了她对于压抑自己欲望的困惑；而老员工认为既然钱是假的，那么用钱换来的自由也是假的，用别人的钱满足自己的欲望终遭报应。

然而，随着女主破窗，这一切都有了定数，导演的倾向也就显露了出来。

在女主逃走的慢镜头中，影片分别切入了她的老公，男友以及客户，这些都是她与这个世界的联系。

她不仅逃掉了法律的审判，也终于逃出了这个世界。

这是个人与世界的对抗。

最后，女主逃到了别的国家。

在这里，她竟然见到了自己小时候的捐款对象。

这代表她能够面对自己最原始也最终极的欲望，与它达成了和解。

死水刚登场时，女主角梅泽梨花俨然是一位随处可见的懦弱的银行女职员。

在客户家推销国债，对客户的非分要求唯唯诺诺。

就算被色眯眯的老头子性骚扰，也只会表现出战战兢兢的模样，顾左右而言他，努力试图通过圆滑不得罪客人的方式摆脱困境，窘迫又尴尬，慌慌张张。

在银行里，人事关系也是紧张而微妙。

男上司一副时刻不忘占美女便宜的模样，对她当众夸张的赞赏并不让她感觉愉快。

还是一样的窘迫和尴尬。

在家里，似乎也没什么事情真的值得她高兴。

为了庆祝自己成为正式工，收入小小地增加了，她特意买了情侣表，想和丈夫一起佩戴。

丈夫虽然愉快地接受了礼物，但对于她“一起戴着上班努力工作”的说法却并不认同。

反而表示这款轻便的表适合打高尔夫球的时候戴。

是因为表不够贵重，所以无法传达出重要的情意吗？

她明明表示想与丈夫一起为家庭的未来努力，然而丈夫慷慨大方地说她自己赚的钱可以自己随意花。

她的家庭生活就是整个生活的缩影，也不是不理想，也不是有什么过不去的坎坷，但总是在渺小之处不遂心。

就像他的丈夫，一位很好的丈夫，但两人的步伐就是在很细微的地方不一致。

细水长流，流着流着变成了死水。

狂热她就是看上去很庸常的女人，似乎对人生没有什么特别的思考，看到努力学习、业务娴熟而专业的同事，流露出钦羡的同时，又自认碌碌无为。

仿佛很愚笨。

然而暗流之下，掩盖着狂热之潮。

故事发生在上世纪90年代初。

日本刚经历了泡沫经济。

狂热的消费氛围萦绕不散。

她爱买东西。

出勤的途中逛逛商场，也能买下价值四万日元的护肤品。

透过装饰精美的橱窗，看中漂亮的大衣，隔天就穿到了身上。

她分明很懂得享受。

这时候信用卡已经很流行了。

为了方便购物，她想办理信用卡。

还是丈夫不赞同才作罢。

丈夫出差，特意为她买名牌表做礼物。

明明她之前就送了情侣表，为什么丈夫反过来又送她更贵的表做礼物？

女同事笑称这是爱的证明。

她应该也是深以为然。

如果两心相知，一起戴着并不昂贵的情侣表，也觉得甜蜜恩爱。

何必名牌来加持？

偏偏有人觉得送礼才是爱的体现，仿佛礼物越贵重，爱才越加熠熠生辉，如果礼物轻薄，再深沉的爱也拿不出手。

这本来就是一个关于金钱犯罪的故事。

理所当然从头到尾，都散发着金钱的味道。

一个历经泡沫后，依然以金钱至上的世界。

活在其中，朝不保夕，人心躁动，都想要及时行乐。

“想要做的事情就是因为想要，所以才做。

”女同事随口的一句话，冥冥中成了她的座右铭。

种子就因为她看上去无害而亲切，加上职务之便，轻易获得客户的信任，手上经常带着客户大笔现金预存款。

有一次购物时，自己的现金不够了，她略略犹豫一下，就大胆挪用了客户的预存款。

过后马上在自动柜员机提款补上。

就是这样无伤大雅的小风波。

在她心中埋下了一颗种子。

觉得“暂时”的“挪用”没什么大不了的，反正之后一定会补上，不会有任何问题。

这就是犯罪的第一步。

出轨在她被色眯眯老头子客户纠缠之际，突然出现一位年轻人，是老头的孙子。

出现的时机那么恰好，为她解了围。

两人在地铁重遇。

他看她的眼神情赤裸炽热，跟着她走了好久。

最后她忍不住回头。

忍不住靠近。

一个眼神勾动天雷地火。

或许因为对方太年轻了，看着她的眼神明明带着乞求，却不敢上前，小动物一般。

她的心就动了。

很多人都不知道如何表达爱，只凭本能，沉溺肉欲，通过消费、打扮增加性魅力。

她显然也是其中一个。

犯罪她最初的犯罪，就是为了这个小情人。

到色眯眯老头那儿办理存款业务，老头要存两百万现金，一边絮叨着家里人无情又贪婪，只会惦记他的钱，就连年纪轻轻的孙子都欠着大笔债务，想要从自己这儿蹭钱还债。

她听到心里去了。

小情人告诉她欠债是因为学费。

爸爸失业，爷爷明明有大把大把的钱，却吝啬地不愿意为他出学费。

他只好借钱读大学。

好不容易还有一年就可以毕业，但实在不想再增加债务了，一直打工的话也没有时间找正式工作，没有收入也就无法还债，这大学，上还是不上都没什么差别了，只是一个恶性循环而已。

俨然就是一个被社会现实逼得无路可走的年轻人。

多惨。

她又爱又怜，心甘情愿帮小情人还债。

毕竟她可是一直相信着“施与比得到更幸福”的善良的人嘛。

可是她自己又那么多钱。

回银行办理存款手续的时候，恰好接到了老头的电话，质问她是不是要借钱给自己的孙子，大发雷霆。

她一边听电话，一边看着同事已经帮老头办好了存款手续，做好了存款单。

就在这个瞬间，她拿定了注意。

挂了电话后，她向同事谎称老头要取消办理存款，以帮忙的名义拿到取消手续的材料，偷偷取走了那张其实已经作废的存款单。

再把存款单交给客户。

至此，两百万现金也就成了“幽灵存款”。

把这两百万交给小情人，让他把因学费欠下的高利贷还掉。

之后再在两年内慢慢填补这两百万就可以了。

很简单。

谁都不会受到伤害，对不对？

小情人的双眼看着她，闪着光，“你很有钱吧？

”她点头。

从此一发不可收拾。

深陷她经常到不同的客户家里办理业务。

得以窥见客户生活中与金钱有关的细节。

富裕的老年夫妇，住着亮堂的别墅，豪车随便换着买。

独居的有钱老太太，陷入购物癖，又有遗忘症。

这些人的钱真多，钱放着也是放着。

她总会等到可趁之机。

终于又有一次，老太太想买昂贵的和服，打电话要提三百万，等她带着现金到了老太太家。

对方却忘记这回事了，请求她把钱存回银行。

她存了。

但却是存入了其他银行，以她本人名义新开的户口。

无辜客户对她的信任，她弃之如履。

为的是什么？

为的是维持自己在小情人面前的富婆形象。

她开始穿着昂贵的漂亮衣服，带小情人出入高级酒店，肆意享乐。

是啊。

比自己年少许多的情人。

该拿什么来留住呢？

青春，美貌，鲜活的肉体，这些在她身上都已经岌岌可危。

年长的魅力，需要用金钱来堆砌。

既然要让小情人感受自己的爱意，当然得为他花钱。

名牌手表，名牌衣服。

美食。

美酒。

还有一夜又一夜的狂欢。

三天就花了将近150万。

从失忆症老太太那儿偷来的钱，就这么花了一半。

美梦的代价总是昂贵的。

不是么？

可是她不愿意从梦里醒来，所以必须继续投入更多的金钱。

做一次是做，做无数次也是做。

接下来不再是偶尔窥见的空隙，而是有意的谋划。

她开始伪造存款单。

通过这样的方法侵吞客户的预存款。

用这些偷来的钱，与小情人花天酒地，另外建了一个梦想中的，豪华的家。

这种犯罪怎么可能瞒得住。

钱从何处来，去往何处，一环接一环，其中一环丢失，终有一天整条线会坍塌。

而且这一天根本不可能遥远。

或许她心里想着小情人很快就能从大学毕业，找到体面的工作。

两个人一起把这些钱还了就好。

这微弱的理由支撑着她，不计后果地继续犯罪。

其实只要理性一点想一想，就算一切如愿，光靠正常工作，短时间之内也不可能把这越来越大的窟窿填上。

与其说是出于盲目的爱，还不如说是享乐和欲望让她丧失了理智。

败露一开始被发现的是最初色眯眯老头的两百万。

她松了一口气。

哦，原来只是这两百万。

因为知道上司和女同事的不伦恋，知道上司为了让业绩表面上过得去，让女同事进行不合规操作，她抓住上司的把柄，以此要挟上司不要声张，自己可以想办法马上填上这两百万。

她的办法还能是什么？

钱不是从天上掉下来的。

这里有所增加，就有一处有所减少。

她欺骗糊糊涂涂的老太太签下取款单。

取的明明只有一万，单据上写的却是两百万。

心真黑。

她的报应来得迅猛。

首先就是小情人的背叛。

在用偷来的钱筑成的秘密爱巢里，小情人带着年轻漂亮的女孩来共度春宵。

她看到门口的两双鞋子，没有勇气打开寝室的门，仓皇逃走。

逃回了最初与丈夫的家。

那儿已经一点都不像家了。

丈夫长期出差，她在银行上班，每一个周末都到秘密爱巢与小情人共度。

她所有柔情、细致、精心，都花在了秘密爱巢。

任由这里凌乱不堪。

这不是家，这只是她伪造文件的犯罪现场。

小情人享受过她带来的丰富物质。

没有成长为什么伟岸的人物。

剖开纯真的外表，不过就是一个草包。

沉醉在来历不明的金钱带来的享受中，大学最终还是退学了。

在被发现劈腿后，倒是挺干脆就跟她分了手。

所有欠下的钱，她一个人来抗。

活该。

谁让当初就是她亲手犯下的罪？

过千万的债，要怎么还？

那个在刚登场时，面对色眯眯老头无比战栗的女人。

现在自己迫不及待地解开了衬衫扣子。

她盯上了这个老头的钱。

只要能把败露出的窟窿填上，哪怕睡了孙子再睡爷爷，又算得了什么。

她自以为为爱情牺牲，投怀送抱，温声软语求老头子进行大额存款。

没想到色眯眯老头竟然是个正直的老头！

当初买国债就不是沉迷美色，而是欣赏她“有趣”的推荐语，还有诚恳的工作态度。

她难堪极了。

老头子如同懂分寸的长辈一样表现出恰到好处的关怀和鼓励，“是营业额很难达到吗？

没关系的啊，像从前一样做就好了。

”像从前一样。

她已经不是从前那个她。

她再也不能走回那条虽然沉闷，但也是单纯的，无忧无虑的路。

正直、专业而聪明的女同事前辈已经盯上了她。

不动声色地翻查她经手过的业务。

她还在苦思冥想怎样能够摆脱困境，继续伪造着银行的宣传册诱骗客户存款。

她的挣扎已经是垂死挣扎。

罪行已经全面败露。

同事展开调查，回收了大批伪造的存款单。

那么厚厚的一叠，把行长都惊了。

所谓自由从一开始的胆怯、懦弱，为什么一步步就走到胆大包天，犯下自己根本无法弥补的大罪的地步？

为什么会变得如此不计后果？

被堵在银行会议室里，即将要为自己的罪行付出代价之际，她向自己曾经钦羡过的女同事袒露心声。

第一次跟小情人过夜后，凌晨才回家。

路上，她看到了天上苍白的弯月。

她恍惚着伸出手，在半空中轻轻一擦，月亮被擦走了。

如梦，如幻。

这一切多么美。

她沉浸在前所未有的幸福中。

一切都是假的，都会结束。

因为是假的，所以那么美好。

因为是假的，所以做什么都无所谓。

就是这个瞬间，她突然觉得自己自由了。

因为是在自己的梦中，所以可以为所欲为。

就像糊涂婆婆买下的漂亮项链“我知道是假的，知道这不过是个仿品，但有什么关系？

漂亮不就行了吗？

”原来她从来就不是什么甘于平凡脚踏实地的女人。

为了追求她所认为的幸福，毫不介意不择手段。

就像年少时，为了感受捐赠后收获感谢的幸福感，她擅自从父亲的钱包里取走五万元来捐。

还是理智的同事说得好。

——背叛他人的信赖，盗取金钱，随意使用。

所谓自由，是这样的吗？

她没有如同事所言到此为止。

她顽固，执拗，沉浸于自己建筑起来的虚假自由上。

她逃了。

故事的最后，所有人都回到正轨。

继续过着沉闷平凡阳光灿烂的生活。

而她必须一辈子在阴影中东躲西藏，担惊受怕。

归根到底，她所谓的自由，不过如此。

梅泽太君:斯米马赛，真的很对不起偷了你的钱，但我真的很需要用这比钱去跟小鲜肉约会，虽然很对不起你，但我不后悔，因为至少我快乐过了 ᥬ🌝᭄，斯米马赛，再次鞠躬。

个人感觉，这部电影，只有日本能拍出来，毕竟小清新，礼貌恭顺的妻子是日本电影的标配。

看评论里有人，把梅泽的不怕，说成是对自由的追求，对桎梏的不屈服，我整个一大懵逼，原来看个日本电影，也能把有些人看出优越感。

宫泽理惠主演电影，其细腻的演技塑造出了女主角多层次的人物性格，简单来说可以用外柔内刚来概括。

一个在生活工作中温柔的对他人点头称是的小女子，却依靠伪造假票据获得现金来供养男大学生。

家庭圆满却平淡，有一个对自己好的老公，但老公所表现的行为其实与女主角内心想要证实的社会性人格并不相符。

老公的部分男子主义特性最明显的表现在了当要外派去上海时，想当然的直接通知了女主角，“跟我一起去”，并在收到女主角送的手表时没有珍惜并给予明显的回应。

这对于想要获得特定种类的施的幸福的女主角而言是只能勉强接受但心里并不认同的。

但老公这个角色，在女主角表示不想跟去上海时同意了该想法，在回家时送给了女主角名牌手表，可以将老公看做温柔的作为方，女主角对此是可以接受的，但这一家庭角色在女主角看来不能传达她的感情或者体现她的人生价值。

从本质看来，女主角为了追求“施比受获得更多幸福”，同时在我看来为了证明自我存在，达到所谓的“自由”。

女主角将自己置在神之位，通过对外界的授予且不求实际回报的行为，是一种认为自己的存在是在别的次元的超脱（不含褒义或贬义）型思想模式，在此，虚假为真实，两个有趣的小情节表达了这点。

一个是在女主角将忘事情的老奶奶10万的提款单金额写为200万让老奶奶盖章时，女主角看着奶奶的项链说“很漂亮，可惜是假的”，老奶奶：“是假的，但是是真的漂亮”。

另一个是开篇被刻画为色鬼想占女主角便宜的大爷，在最后女主角走投无路想要献身换来一些存款时，表示最初购买国债是因为有趣而使人信服的论点而不是漂亮的银行职员。

反而是最开始大爷的要钱孙子表现出的正直情迷都被时间验证为虚假。

所有的人，物都被女主角的施受论衡量着，而针对这种衡量结果作出的行为构成了电影的主线，我认为一个人最终追求的必然是对自己的价值，估在此称为自返，在女主角看来施予的价值大于为此所要承担的责任及社会法律公知，因此她会在儿童时选择偷拿父亲钱包里的钱捐给世界另一端的同龄人或成年后不断的违法换取挪用公款投资在根本不靠谱的男大学生身上。

本片充满道德争辩的出轨包养男小三情节体现了女主角坚持决断的内在。

男大学生自身的不作为给了女主角施的机会，其后的甜言蜜语和身体接触使女主角沉迷于这段关系表现的很大部分不是对爱情的追求，而是对自我价值实现的追求，尤其当男大学生在女主角购买的豪宅内约会其他女人被女主角撞破后，女主角仍会挽留男大学生，不愿结束这种略微病态的社会关系。

隅前辈在本片中代表了一个验证批判的观者，恰如我们。

她会揭发女主角的所作所为，同时也会进行相关的思考，但实际上就像女主角所说，既然已经揭露了又在最后表现这种温柔是很无理而自相矛盾的，又不能提供任何的帮助。

所以会让我产生一定的代入性，评断指责他人的过错这种行为是否正确且能得出正确的结论，建立在批判他人的基础上给出的帮助是否能在拥有不同三观的人身上起作用？

抛除此不谈，作为有着25年工作经验却要被调到总部后勤科的隅前辈和工作时常出错却搭上了副行长最终得到他人口中好结局的辞职回老家结婚的优子饰演的职员对比，也反映了些许对社会的批判。

女主角走上邪道而偏离正道是否也是受到了造成优子待遇优于隅前辈的这个社会的影响呢？

另外在女主角的主要价值观，施受论之外，虚荣和追求刺激也是最后导致流离结局的特性，虚荣表现在女主角即使不喜老公送手表这一行为还是会戴去上班，及与男大学生一起享受充斥着高档酒店，餐饮，豪车豪宅的生活；追求刺激主要由是体现在女主角迈出了出轨向着男大学生的第一步。

我认为本片基本没有无用的细节，任一细节，对话都能够串联上下情节，且主要演员都演出了人物鲜明的性格特色，是部不错的影片。

2014年《紙の月》，应该是先出的电视剧吧，不过这样长的剧情精简成电影。。

很多东西演变的太快没有说服力，虽然影片极力的在圆这个动机，还有阐述思想，但是总觉得不够有说服力，至少没有说服我。

也许是我不太喜欢看剧情电影的原因，感性的东西太多，缺少逻辑性的电影看着很不吸引我，最后的强行点题也算是一个不合格的高中生作文的水平。。

不否认，宫泽理惠年轻的时候很漂亮，现在还是算了吧。。

真的。

不过这种有帅气老公的老女人出轨犯罪的电影还真没看过。。

也算是奇葩了。。

看大家都给分数挺高的，我也多点分吧。

推荐指数：★★☆，（2星半，满分5星）

梨花做到了绝大部分人都想做的事，从导演拍摄的两幕镜头可以看出梨花并不是无所畏惧，对于一些社会所不认同的事情还是有一丝迟疑，一幕是小时候拿钱先拿的一张而不是直接拿五张，第二幕是在和客人孙子第一次偷情时有一个转身要走的动作，这两幕把梨花与观众的距离拉近，为之后梨花破窗逃跑的行为给观众了更大的冲击，大家是否有那么一瞬间觉得自己要是也能这么潇洒该多好，梨花无疑将对自身追求满足感表现到了极致，片中的梨花对于他人真可谓是不屑一顾，她想做的就是满足自己，同学不捐钱了她不会感到失落、丈夫执意要去上海她也并不理会，相信丈夫对于她来说也是可有可无。

在梨花打电话给高利贷时，她想为自己得到的自由道个歉，这是她整部片子唯一一次对自己所作所为感到害怕，但是这个情绪的小波动并不会改变她对于自由的认识。

她选择去做的是她所认同的，这些都是旁人无法改变的。

片中和银行上司乱搞关系的女职员也正是觉得梨花是一样的人才会和梨花透露心声。

梨花永远是一个主动的人，只要一件事燃起了她对自身满足度的心，她一定会自己去做，大家都在说追逐自由，但大家或许都还没搞清楚什么是自由，我当然也是。