雪花

这是我第一次看完朴演员所演的戏，抛开是粉丝的话，这真的是一部压抑的影片，这部片节奏缓慢，大概是想表达整个城市的生活方式，这个村子封闭也从不下雪，人们都是在以自己最野蛮的方式生活着，而男主却看似是一个干净的孩子，永远都是被动的那一个，到了新的学校，被校霸收作小弟，被要求干这干那的，又无意中与女主相识，女主是一个被霸凌的女孩，她自卑，懦弱，男主见了十分好奇，于是开始接近她，无意中用自己觉得对的方式对她好，不知不觉两人惺惺相惜成为了互相的灵魂寄托，他们救了一只小羊，他们便将感情寄托于其，却在这时，养羊人发现，想要抢回羊，男主为了这个偷了家里的钱，而女主也因此失去了贞洁，男主见了落荒而逃。

后来女主牵着小羊来到教堂，后来被人们赶了出来，男主最后也只是深深的看了她一眼便不理了。

黑夜，女主一个人坐车回家，在回忆过去时，羊却消失在了黑暗中，女主为了找到它，也消失在了黑暗中。

几天后男主看到了那只羊，想要通过它找回女主，却也跟丢了，男主绝望地躺在田里，这时天上飘起了雪花。

故事就这样结束了，有的人说女主失踪了，有的人说女主已经死了，也不知是怎样的结局，却都有这绝望的气息。

这个故事所想描述的就是人性罢了。

抛开剧情，男女主角的情感真的表演的很到位呢，完美地向我们展示了人性当中，男女主角性格的闪光点。

觉得导演想表达的东西很多，片中有很多反复提到的类似意象的东西，比如白色翅膀的山羊，贯穿整片的颂歌，固城……有些没看懂，导演没表达清楚，但很多细节很好，女主发型妆容的变化，城市的氛围，以及台词细节也表现了主人公对人与人之间的人性希望失望等很多变化，女主踩着淤泥走进教堂在颂歌下审视男主以及男主的逃避与躲闪，女主失去贞洁失去救赎最后失去唯一的山羊跑进无尽的黑暗知道黑暗吞没整个世界。

男主内心悔然却无法解脱，从不下雪的固城下了雪。

在片中的固城坚固的抵抗病毒疾病但城中人与人之间却冷淡毫无关爱，男女主在孤独的世界中彼此取暖依偎彼此改变却因为命运和人性的弱点而造成无法救赎的悲剧。

如同片中的山羊及时穿着白色的翅膀还是要回到无尽的黑暗中去。

全片基调比较压抑，情节发展比较缓慢，冲突戏剧性不太突出，导演想表达的东西很多但没有达到很好的效果，冲突力度不够，很多地方不太让人看得懂。

但细节处理比较好，如果再用心打磨的话会是一部比较好的现实题材作品。

给分很大部分原因在男女主角演技，朴珍荣一如既往很自然舒服，台词不多但眼神细节很到位，冷漠躲闪逃避害怕最后的眼泪救赎都表现的不错，智友全程情绪在线，情感变化表现自然，期待下次他们的作品。

可以毫不掩饰地说，我是冲着朴珍荣先生看的这部电影。

不然就像我这种压根不怎么关注韩剧韩影的人，可能是不会知道这部电影的存在的_(:з」∠)_朋友是搞基粉啊，早早的给了我资源。

感觉朴珍荣在里面的扮相有点像都教授啊？

归入正题，说说电影。

关于人物。

赵民植这个角色蛮有意思。

性格本质是善良的，却会去触及一些灰色的领域，做了之后又不尽的后悔。

对女主吧，是有好感的，却在女主被强暴的时候吓得六神无主，直接掉头就跑。

摇摆。

这是我在电影结束之后找到的一个我觉得比较适合用来形容他的词语。

男主到底在水源做了啥？

我看电影又不仔细了？

梁艺珠的人设在校园暴力题材里是常见的，忍气吞声偶尔反抗又被湮灭的，感觉没有特别出彩。

我一直以为关于她的父亲会交代的比较清楚，遗憾的是没有∠( ᐛ 」∠)＿……看得出来妹子是真的喜欢民植啊最后看见民植跑心都碎了……关于牧师。

我不信基督耶稣，但我实在不觉得这个牧师能救赎世人，除了讽刺，还是讽刺。

关于剪辑。

可能是我看电影不够仔细，除了电影末端，我没看到这个电影特别点题的地方……（男主穿的雪花图样的毛衣？

）如果结局增添一个女主走在雪地里，身上落满雪花近乎淹没的大全景会不会比较好呢？

以及中间有些剪辑连接的方式感觉也有些……奇怪，为什么吃饭的时候要给两个人的脚特写……以及男主奔跑追羊时候的只给中景镜头不给远景或是全景感觉很不舒服……前面的节奏太慢，后面的故事像是戛然而止。

不过这些都无伤大雅∠( ᐛ 」∠)＿关于剧情。

一言不合就……今天早上看到这个情节的时候内心是mmp的。

韩国电影让我成功为这个国家的生态环境产生了一定的担忧。

开玩笑啦。

但是最后艺珠被X的时候，民植跑的镜头真的让我们一个寝室的人都刺痛到了。

“我不是不能理解女主被那啥，而是不能理解男主为啥跑。

”这是我一个室友的话。

对，我们已经习惯了套路女主有难，男主挺身而出。

可是这部电影没有，有一瞬间我替女主难过了一下。

她本处于黑暗，男主出现了，带给她光明带给她美好，女主从一开始的不信任，畏惧，恐慌到接受，开朗，微笑，她一步步靠近了那个温暖的男孩，然后，男孩亲手掐灭了它，把她推入了更深的深渊。

最后那个女孩隐入黑暗的镜头是我心里的本片最佳。

女孩重新被冰冷的夜所吞噬包裹，并且不再在之后的正片中出现，我大概猜测得出这个电影的结局是女主狗带了。

以及我们寝室妹子对于结局的讨论：关于山羊，似乎在西方有别样寓意。

不知道是不是导演有意为之了。

山羊是真爱吧2333

全程压抑，内心还是想过很多事情。

没有太多的英雄主义，男主虽然反抗过，愤慨过，但在残酷的现实面前，还是选择了逃开。

也许你会说，在那个时候，为什么男主不冲上去？

甚至远离？

而前面所做的一切又算什么？

同学的欺凌，男主抱着问心无愧，也有着抱打不平的心态，他既同情女主，也觉得他这样做是正确的，所以他表现得义无反顾。

而后来因为他的迟到，发生了看到了直击他心灵的画面，也许是因为懦弱，更也许是因为愧疚，他逃避了这一切，他无法面对的不仅是女主，还有自己。

而女主最后故意把鞋子弄脏走进教会，也是极具讽刺，她瞪了这幢建筑物，因为教会并没有实践它的教义，甚至践踏了信任。

她瞪了男主，是因为失望，满腔期待被辜负。

她瞪了那大叔，是因为她的背景家里的过去，对方的断片，男主的态度，导致她什么也做不了，因为她知道无论做什么最终也是徒劳，心中怒火无处发泄却又不得不作罢。

电影最后带出来的思考，还是关于人性，而里面发生的一切都似曾相识，对弱者的欺凌，旁人的冷漠，信仰的背叛。

开放性的结尾也许是导演想让大家试找自己剧中的定位，思考一番。

如果是你，你又能做到什么程度？

朴珍荣是2017年的偶像。

之所以要精确到年份是因为偶像的世界更迭太快了；记得几年前还是作品大过天的时代，能看到偶像的方式除了综艺节目再无其他，邮购的专辑要等一个月甚至更久，而如今已经可以在G-market上直接下单了。

这么说起来，好像过了很久似的。

2017年，偶像除了回归的日子外还能不时开个直播，从只能靠字幕才能了解的人变成了在线聊天的另一端；从闪烁在无聊生活里的点点光亮变成了时不时就能念叨两句的口号。

到底是变了，或者打心底觉得这个年头的偶像真难当啊。

过分密集多角度的曝光的结果就是在这个离首尔952公里之外的国家还有无数人轻易说出关于他的一二三四五六，而这样的人做演员该有多难？

起码我写同人故事的时候，觉得真难啊。

演员需要距离，和观众的距离。

你对于他本人的信息越少，对他的角色认同感就越多，说到底因为陌生；而在电影院里因为看到朴珍荣被打而笑的难以自持的其他六个人，终究是太了解了，对他们来说电影能有多重要呢？

再重要也抵不过天天相对的人。

可对今天的偶像来说，这样的人太多了，多到过分了，已经多到光努力远远不够的程度了。

我不是学表演的，不知道怎么去评价他的演技，如果要按是否出戏来算的话，只有一个地方，民植在艺珠家打扫玻璃渣时向艺珠道歉，那个道歉太游刃有余了，更像朴珍荣的道歉不像赵民植的。

这么说来，演技起码合格吧。

好多人都说朴珍荣适合做演员，我想他自己也这么觉得，可总是些阴晦的角色，也许该怪那双眼睛。

他们都说那是双有故事的眼睛。

年纪轻轻就拥有一双那样的眼睛到底是好还是不好呢？

就像朴珍荣会遇到赵民植而不是其他人那样，总该有个理由的。

【以下纯属个人YY，接受讨论，不接受撕】 看现在的朴珍荣，总觉得很难过；这种难过不是真的难过，更像一种空无一物的无力感，似乎要为痛苦和悲伤证明一样。

不可否认，不幸的人更容易成为好演员，这几乎是惯例。

可如果人生空旷到承载不住这样的悲伤呢？

从他的眼睛开始，那些凝聚在眼眸背后的故事泄了一地，好像老天开的玩笑。

一个十几岁就过群体生活，早早出道活在聚光灯下的人，还能有多少凄苦与秘密？

所以的不愉快都要掰开揉碎去看去体会去思索，从他人到自己，从粉丝到偶像，从生活到书本，他的悲伤被正向引导了，且假设都是对的。

谁的悲伤经得起一挖再挖？

老实说，这没问题，可这不是一条变优秀的路，或者说这不是一条自由的路。

而一个没有自由的人，能走到哪去？

先说结论，我喜欢这部电影，喜欢到愿意为了它放弃懒癌写这么长的影评，这部电影带给我很多的意外之外的惊喜，我认为是值得多刷的电影，很多电影看完一遍觉得完全明白本质很简单，并不会想再看，但是雪花是明显看得出导演非常用心的一部作品。

此外，电影情节看似很简单：一个面对朋友遭受了罪恶的小男孩懦弱的逃跑了。

但他为什么跑？

这就是一个很值得思考有多种解释的地方了。

不同的人，对这件事可以有各自的解释，其实一点也不简单，因为没有正答，不过，人性的复杂的不就体现在这里吗。

再说理由，一，故事讲的干净利落清楚明白，九十分钟的节奏适中，一直可以集中看片；二，给人很大思考空间；三，意向多且贴切，前后呼应很好。

四，平淡中却处处是反差和讽刺，仔细品会发现设计很细心周到。

下面正文，这部电影挺有意思，乍一看简介，很可能以为是少年少女校园爱情电影，然而不是；或者以为是韩影都讲烂了的校园暴力电影，然而也不是；甚至以为是什么悬疑犯罪片，然而它依然不是。

如果喜欢刺激激烈剧情片的人，估计不会喜欢。

它不是激烈的提出吓人的震撼的观点或者情节，而是缓缓的但是坚决的把悲剧撕给你看，让你在刚刚觉得女主能得到救援的时候发现自己想错了，往大了说，这是一部反英雄的电影，然而又跳出框架并不是完全光明也不是完全黑暗系，虽然男主分明是有善有爱，然而却敌不过现实，虽然女主分明有看到光明，然而最终还是走向了黑暗，最终一切的一切结束在一场难得的雪中，女主去哪里了，男主又会如何，给人无尽的想象空间。

但这部电影的妙，就妙在看似温暖实际冰冷，看似悲剧实际暗藏希望，看似平淡其实处处深意，看似现实冷酷但实际又能体会到导演所向往美好的意图能给人希望。

没有立场，但是又分明催促你去思考立场，没有英雄男主但是他分明又不是大坏人。

一切都出乎意料，一切都不是僵化的固定脸谱，而是柔软自然复杂讨厌的，人性。

一定要定义的话，我会将这部电影定义为一部讲人性的电影。

这一点就取向狙击了，因为比起拯救世界的超人英雄，我偏爱对人性的脆弱的描写。

当然，限于剪辑和篇幅，也许有些喜欢追求一个“答案”的人会不满意，虽然我觉得答案并不是重要的，讲清楚故事表达好想表达的才重要，不过从电影来看，确实可以在这些地方再补完提升一下。

比如有关民植到底在水源犯了什么事？

没有明确讲，这一个讲一下可能会把电影更升华完整，比如民植在水源就是被冤枉的群体犯罪的之一，也可以同时将民植的形象变得更丰满更方便观众理解，如果再玩一个反转可能就会更丰富了。

比如艺珠的父亲到底是不是杀人犯，虽然这个我觉得可有可无，真相很多时候并不重要，群体性孤立有时不看真相，只是为了孤立而孤立，当然如果加上反而是道貌岸然的人才是杀人犯这类解释，能给人一定程度的反差感和震撼感，但是这样的话九十分钟的片长可能要再加长，否则反而说不清楚了。

这部电影大量运用了可以自由发散思考联想但是前后呼应很好的具有讽刺意味的意向、场所，这里提一些印象比较深的的，结合个人的理解试着诠释下：雪花：我最喜欢的意象，中国人的背景让我没有办法完全照韩国语境去理解，但是艺术的美好就在于多样性而没有正答。

雪，一般有美好的象征，比如对于韩国人来说初雪的美好。

也有不幸的隐义，比如对于中国人的六月飞雪，但我倾向于将之理解为美好的意义，片子也提到了，固城一般不下雪，就算风吹得再大再冷，也不下雪，从这个意义上，雪，也意味着结局，一种宣泄，一种带着重新开始的意味吧。

带着这种复杂的种种想法去看的话，这电影的韩文名为雪花，而雪，在这个片子，一共出现了两次，一次开始和一次就是结尾。

一开始男主一家人在向固城开去时，是下着雪的，然而经过了一个隧道，来到了快到固城的地方，就没有雪了。

快结尾时，男主的内心也像不下雪的固城一样吧，风再大天气再冷却宣泄不出，那么，他最后的场面，就在观众都在猜测他的想法，男女主都会去向何处的时候，戛然而止，天空开始飘下了雪花，男主终于流出了眼泪，同时片子结束，干净利落的打上了“雪花”二字。

从这个意义上，这才是真正的开放性结局啊，并不仓促，而是意味深长，每个人都可以有自己的理解，我个人觉得，这场雪，就是民植的宣泄，民植终于把内心的压抑发散出来，难道没有人觉得这漫天雪花其实真正也带有希望的意义吗？

结尾这一幕，点了标题，点了内容，点了男主心情，也点了漫天的对未来的尽情想象，这不是悲伤，而是希望。

干净利落，前后对应，又回味无穷，可以列为我最喜欢的电影结尾之一了。

迷途的羊：也是我很喜欢的，它既是英文片名，又是电影中牵动起男女主命运的重要角色，同时它的身上担任了多重意向，既能让人联想到饱受欺凌无法反抗的弱势女主，同时，这个迷途的羊就是基督教提出的，而迷途的羊，其实不也代表失去了方向的男主吗，或者也代表了，每一个心中有善却选择了对恶回避无视的那个普通人如固城人甚至你我？

女主之所以拼命救羊，既有对弱小的爱护，又何尝不是对跟自己类似的处境的移情的怜爱？

最后小羊的消失，既是隐喻女主精神的最后崩溃，小羊的转瞬即逝，也起到了让民植终于认识到他失去了艺珠的重要作用。

他疯狂的追羊，也就是他在后悔，想要追回女主。

牛：出现了三次，第一次是男主自己看到，很喜欢，开心的喂牛，是男主的同情心和好奇心的体现；第二次是男女主一起去看，男主示意女主也去喂，两个人很开心，两人也开始进入到感情加深的阶段；最后一次是男女主都不在，他们刚刚救出小羊并给它穿上衣服，虽然遇到了一个要求他们出钱买下小羊的男子，但一切看似都在往好转的方向走去，而镜头却转向另两个人对着牛在谈话，说这个牛为什么越来越弱了呢，这是不是可以看成对男女主接下来悲剧命运的一个预示呢。

羊（药）+冒烟的烟囱：这个是我猜的，前面男主母亲去向那个养羊男人买了一种药汁，那个盒子上似乎有羊的图像，而后来男主在上学前和上学中都遵照母亲嘱咐喝了那个药，而后来他和女主救出了一只小羊后，发现那个大叔就是养羊的，并且羊身上有伤，那么，男主一直在吃的药，可能就是他和女主拼命也想要拯救的羊生产出来的。

烟囱一共出现两次，第一次是男主父母去跟他买药，男主看到那个男人的屋子，烟囱上冒出了黑烟。

第二次是男女主救出小羊，看到了这个男人养着一堆受伤的羊，男主若有所思，这时第二次出现了那个烟囱以及上面的黑烟。

教堂：贯穿全片的具有讽刺意义的场所，跟密阳不一样，不是直接对宗教进行诘问，而是借所谓“至善”的场景反衬出“至恶”在现实中的如何得不到惩治，弱小如何被欺凌无视，所谓的“善”“恶”对立有时是多么的可笑。

男主的父亲是牧师，是帮助救赎迷途心灵抚慰伤痛的角色，然而他初来乍到，就显示了对这种角色的背叛的讽刺意味，一心想着如何抢断其他片区的牧师的“客源”，后来在艺珠被民植渐渐打动开始想要去教堂时，这位牧师却希望民植不要在跟“杀人犯的女儿”来往了。

第二次男女主去教堂，女主用起了男主给的唇膏，男主欣慰的笑了下，然而，在这时，他们才发现这是给女主父亲“杀害”的女子做追悼礼拜。

第三次教堂，是女主满怀悲伤遍体鳞伤的状态，她带着小羊，踩过泥潭，闯入这个在唱着赞歌的教堂，也许就是现实中这个女孩子所能做到的最大的反抗和最后的挣扎了，然而，目睹了悲剧却选择了逃跑和持续回避她的男主却正跟强奸犯一起，坐在教堂里，听着颂歌。

公交车站：第一次两人在公交车站，是民植不知情的带着艺珠去了教堂，偏偏教堂正在为被传是艺珠爸爸杀了的人做礼拜，艺珠在夜晚跑了出去，民植追出去公交车站，在这里也是他第一次表白：我相信不是你爸爸，并且保证他一定会救出小羊，让女主坚强。

这大概是全片最温暖的时刻了吧，也是女主第一次听到这么温暖的话，她的心彻底被感动了，话说的不多，车来了，男主孩追出去跟女主告别，这一切都看似往最好的方向在走，虽然周围冷漠残酷，但是少女得到了希望得到的少年的伸出的手。

然而讽刺的来了，第二次，依然是公交车站，依然是夜晚，依然是教堂中跑出来，然而这一次，艺珠遭受了非人的罪恶，并且看到了民植的冷漠，教堂里面对施恶者却什么也做不出来，带着羊来到了公交车站，我猜她想起了上次，也是在公交车站，男主是那么温暖，走神中，她发现牵动了命运的小羊不见了，最后一根稻草压垮了她，她走向了茫茫的黑暗。

城墙：民植带艺珠去找小羊，他站在高高的城墙下面，对着站在城墙上害怕的艺珠说，没事，我能接住你。

这一幕也很有讽刺意味，实际上，民植并不能做到“接住”她，不是吗。

还有后面，之前固城的人说，这个城是被坚固的石头围起来的，多少年都那么牢固。

然而男主和女主救出小羊之后，发现了围着城的城墙塌了一块。

最后是，唱歌：在课堂中，冷漠的音乐老师让民植，艺珠还有另一个女同学一起唱一首歌，当时艺珠是唱不出来的，这是艺珠对被校园暴力固城人冷暴力的环境的反抗。

这也是民植第一次去主动关注女主，而在片尾曲的时候，导演很有心思的让扮演艺珠的智友演员重新唱起了这首歌：“无数日子即使离去，我内心的河流却永不停歇，那日那时虽已不再，风雨磨砺的严霜，我内心的河流却永不停歇，在遥远的蓝色天空，白云飘飘而去，即使每个痕迹都令人心痛。。。

我内心的河流却永不停歇”女主的声音虽然不是专业歌手而且略显稚嫩，但是就是她来唱出这首歌能更好的让观众被带入情境，这个也是非常有想法的设计。

而且，仔细看看这首歌的内容，可以悲观的理解为女主的告别，但是不是也可以像我一样，理解为女主的离开，新生活的开始呢？

也许我过分乐观，但，这才是我对电影雪花的整体氛围和结局的理解。

并不是生活不苦痛，男主也不能被洗白，女主的伤痛也不可能被轻易擦去，但是，毕竟，“内心的河流永不停歇”。

　　“固城很久没有下过雪了。

”　　偏灰黄的色调，以动衬静的氛围，牢固的城墙围绕的封闭小城，一个普通的韩国小城，故事的发生地。

导演有意识的营造了一个封闭的空间，在有限的区域里营造出一个“熟人社会”。

这样一个被建构的东方“熟人社会”，作为一种深受儒家伦理道德影响又未被现代化进程瓦解的原始社会关系网，放置于现代社会的语境之下便恰好构成了一个“法治”的缺席区。

固城便是这样一个“熟人”的围城，“道德审判”压过“法律论罪”，生活按部就班进行。

　　而民植一家人，则是这个封闭围城的“闯入者”。

其实说是闯入者也不太准确，这里是他父亲的家乡，二十年后归乡，暗含时空的变迁。

　　《雪花》的故事，其实正是在闯入者打破表面平衡的情况下展开的。

一、“教堂重建”与“群体暴力”：道德面具的粉碎机　　《雪花》的故事本身，是一个解剖人性的阴面的故事。

由民植一家的闯入所打破的，正是封闭的固城里“面具式”的道貌岸然的道德平衡。

艺珠“杀人嫌犯女儿”的身份和偏执的性格，成为了占领道德制高点的“群体暴力”的温床。

与之同时，民植父母的“教堂重建”一线也在同步开展。

韩国其实是一个基督化程度非常高的国家，这一点从“闺蜜门”事件便可见一斑。

数十年后重回固城的民植父母倾力重建教堂，辅一行动，便屡遭冷漠拒绝。

信仰于善意崩塌的前因在剧情推进之初就已呈现。

　　民植无疑是这两线的中心角色，也是整部电影所传达的人性复杂性的展现。

作为外来者，他存留着“善良”的本心，出于本意的对同属于“熟人社会”异类的艺珠给予了关心；但他也呈现出人性软弱无措的一面，对道貌岸然强权的无能为力，对最残酷的人性之恶的本能性逃避。

通篇看下来，民植其实是一个有些“无能”的角色——而这个角色对应的是看电影的大多数：有心却畏惧的，沉默的帮凶。

　　虽然站在角色分量的角度讲，应当是一个以男女主的感情为主的单线故事，但其实在导演心里，“教堂重建”与“群体暴力”两线是相互对照的。

作为“救赎”的教堂为了重建的顺利以“杀人犯女儿”之名义拒绝了这座城市“善良”的化身，而招揽了“冷漠的大多数”，是对这座城市道德面具的完全粉碎，也是对人性阴面的残酷揭露。

　　“罪犯”与“暴力”，“奸商牟利”与“偷放山羊”，“教堂祈祷”与“犯人免进”，“泥脚印”与“圣洁的教堂”，如若中立地看，倒是双方具有一定的合理性，因而道德面具下无处不在的二律背反时刻都在拷问多数人不自知的“人性的残忍面”。

对于大多数的驱从，面对“正义面具”的堂而皇之和自以为是，注定了这座封闭的围城的残忍性，以及大众对各自人性阴面的毫不知情与不知愧疚。

人心剥解开成为了黑色碎片，终而无从救赎。

二、故事推进与镜头语言：“有意的讽喻”与“无限的真诚”　　作为一部独立电影，《雪花》因低成本所造成的不精致和明晰的导演个人艺术风格两个特征都极为显著。

前半段剧情推进较为缓慢而冗长，编导将大量的精力投入于“全方位的讽喻”之中，延伸出了许多值得留意的支线情节。

口蹄疫的肆虐，民植在水源时的旧事，杀人案的真相，导演有意牵引出的许多线头，却在加速化的开放式结局中变得有些没头没尾。

同时，由于两线照应并行却没有做到严格工稳的对照，剧情本身碎片化比较严重，缺乏必要的因果连接和起承转合。

鉴于“群体暴力”下的“相互扶持”可以算是一个几乎经典化的青春电影模板之一，所以故事线的不连贯并不会造成理解上的困难，但是，在剧情节奏的把控和推演的合理性上依然有较大的进步空间。

在大量没头没尾的线头里，唯一将讽喻之力发挥到极致的是对天气的几个镜头，由冷调刺眼的晴天到雨天到阴云密布再到下雪，结合“固城少雪”的设定，全篇的阴郁气质直到片尾雪花落下时才得到了情感的释放，伴随主人公悲伤情感的倾泻，颇有了些悲天悯人的意味。

　　当然，这不是说这不是一个好故事。

虽然导演做了不少刻意的“艺术化”尝试，但依然能够感受到影片本身“无限的真诚”。

我本想用“反套路”来将其与其他青春疼痛电影区别开来，但后来却感觉以“残酷青春”的主题定义这部电影显得有些狭隘。

我能感受到的这个“真诚”的本身是，影片的创作者没有将其循规蹈矩的创作成一个必然符合观众预期的可以切割出明显的前奏、高低潮到结局的作品，亦不是有意的用“反套路”将其艺术化，而是以一种“倾诉”或“对话”的方式在推进整部电影，不多的台词和较少的bgm渲染，用大量留白和空镜做串联，给予了观众充分的思考空间。

兴许是导演本身在整体把控上还稍显稚嫩，但整部作品下来可以给予人的反思和震撼已经充分可以在一定程度上证明，导演的讽喻与诉求，通过这种真诚的方式，也能传达到愿意沉下心来对话的观影者的内心深处。

　　最后，想说一下演员朴珍荣。

从恩东开始注意他，作为我继秀贤和时完后第三个从青年童演开始喜爱的男演员，我一直相信他身上有适合演戏的感性和冷静共存的气质。

作为密切关注珍荣演技进展的人，对于他的演绎，我以为基本完成了任务。

特别欣慰的是他能够在出道初期未扬名时便挑战这样的角色。

这其实是一个和之前完全不同的学生形象，有复杂性，表演不当极易造成性格的分裂。

对粉丝而言这个角色也不算讨好，话语不多，情绪负面，需要收着情绪来演并且没有大波动性的可以吹演技的桥段。

惊喜的是在大多缓慢的节奏下他还是能通过眼神和肢体表演填满大部分的空间，细微的变化也算到位，虽然有些部分的表达还看得出有些犹疑，但能够勇敢的挑战这样身上着有“平凡的复杂性”色彩的角色，可以说是给自己的演艺生涯，奠定了良好的基础。

看完《雪花》后再看这次got7回归的trailer，同样是无台词演技，可以看出在传达情绪变化时更精确了，层次也更丰富了，所以，选择《雪花》这样几乎并无太大水花的独立电影，虽并不一定能一时扬名，但对他演技锻炼的巨大贡献，却是毋庸置疑的。

　　甚至，我还在珍荣的选择中，隐隐感到了一种作为“人”而非“演员”的责任感与使命感。

我想普通观影者对于民植这个角色应当是有些厌恶的，尤其是内心接受了经典模式的大众，面对类似剧情的第一反应一定是并不喜欢这样软弱，出尔反尔的角色，但如若带着粉丝立场去看，多多少少会多些理解和同情。

我想这一定是这部影片出品的用意之一。

正如英文片名《A stray goat》，迷途的羔羊，这一出自“迷途的羔羊”《圣经·以赛亚书》第五十三章6节：我们都如羊走迷，各人偏行己路，耶和华使我们众人的罪孽都归在他的身上以颇具宗教意味的方式传递了导演现实主义对迷失的人性准则的叩问——民植这个角色，无疑是这个叩问的漩涡。

相比起更为片面化的模糊而冷漠的群像，可能民植才是大多数人所处的中间状态；仅仅传达“厌恶”的情绪是不够的，需要的是更深层的反思：未泯灭善意的我们的心魔在哪里，我们缘何至此厌烦？

这个角色或许会折损他作为爱豆的人设，但相信带着“粉丝滤镜”，这种社会诉求反而能更好地传递出来。

　　影片结尾，很久没有下过雪的固城下雪了。

雪落掩盖肮脏，雪化一切事物洗净，艺珠最终也会从固城人的记忆里消失。

除了那个曾经的外来者，和“善”的化身处境一样孤立的民植，又有谁会变得不一样呢？

或者民植，又真能变得不一样吗？

　　终究还是座，多年都不会再下一次雪的围城吧。

（强烈剧透）封闭的连雪都不下的地方，固城，因为有坚固的古老城墙而得名，村民自大地认为肆虐的口蹄疫也到不了固城。

片头就是汽车穿越覆雪的山野，而到了一山之隔的固城，就没有雪了。

固城，为什么从来不下雪呢？

来自水源的转学生赵民植，连同他传教的父母，是这个封闭小城的外来人。

民植的父母想要重振教会，民植呢，一开始只是想融入集体，因此对混混团体也是看眼色行事，然而他原本温暖善良的天性却使得他无法不关注班级里一个受欺负的同学艺珠。

艺珠的父亲被认为是杀人犯，所以遭到同学们的排挤和欺负。

电影用了很多的隐喻：城墙，口蹄疫，教堂，黑山羊。

为什么民植和艺珠在废弃的陷阱里发现的是山羊，不是什么别的动物？

山羊，性格温顺，用于献祭，用于替罪。

圣经中，“献祭的时候带来两只公山羊，抓阄之后，决定哪一只献给耶和华，哪一只用来作为替罪羊。

献祭的那只被杀掉，大祭司把手按在替罪羊的头上，然后把它放走，在旷野中任其自生自灭，带走人们的罪。

”总要有人代替所有人承担所有人的罪。

因此，即使没有任何证据，所有人都一口咬定艺珠的父亲有罪，连带艺珠也是有罪的。

群欺，你是不是似曾相识？

小学到中学，班级里总有那么一个同学，几乎是人人嘲笑的对象。

九十九只企鹅打豆豆，你是不是那九十九分之一？

民植的出现给艺珠带来了未曾感受过的温暖。

即使在严苛的环境里依然走近她的帅气少年，恰到好处地传达的关怀，我甚至有一会儿错觉这是个花泽类拯救杉菜的偶像剧。

艺珠对父亲说要去教堂，父亲说去干嘛，艺珠小声说，就，去祈祷。

哟恋爱的酸臭味有没有？

但是并未感受到女儿真实心情的父亲却在下一秒打破了这种幻想，毫无生气地说了一句：祈祷有什么用呢。

加入群欺者的行列是一种合群，是为了减少生存的阻力，如若脱离了群体，甚至逆势而动，你就会发现在群体面前，个人的一点点善意被碾压殆尽，甚至最后也会沦为被欺凌的对象。

民植为了艺珠和混混团体闹翻了。

民植对艺珠说，我一定会把山羊救出来给你。

然而他的力量几乎是微不足道的。

连父母都与他产生了嫌隙。

民植为了赎回山羊，偷了教会的钱，然后这个钱又被抢走了，他又去抢回这个钱。

民植在这个漩涡中越陷越深，看到这里，深深为他感到揪心。

拿着钱去赎山羊的民植却看到了艺珠被侮辱的一幕，他惊惧地逃离了现场（这里不太懂啊，小哥不是应该上去给人渣一砖头吗？

）民植不再出现了。

灰蒙的天空下矗立的教堂，牵着黑山羊的艺珠一个人站在门外。

她还穿着新衣服，那代表她曾经燃起的生活理想，此刻她狠狠地踏进泥潭里，似乎意味着一种彻底的自我放弃。

在圣经中山羊是魔鬼的化身。

Black Sheep，害群之马。

所以当艺珠带着她的黑山羊闯入教堂，在地上留下一串泥印的时候，大约是她最大胆最无声的反抗。

她居然带着魔鬼闯进教堂——？

然而民植只有闪烁的眼神，侮辱她的人道貌岸然地坐在教堂里。

她已经饱受欺凌，她已经堕落污泥，她已经破损，再没有什么可以失去。

影片的最后，孤独的艺珠的身影渐渐隐入黑暗，再也不可寻。

民植最后还是丢失了他的山羊，这时候，固城的天空飘起了雪花，落在躺在荒野中痛心而无力地抽泣着的民植脸上。

关于雪花的隐喻是什么？

我想它意味着无法保护、无法挽留的脆弱的纯洁。

两个主演，朴珍荣的演技非常自然，超出我的预期，偶像出身却有着细腻的演技，再加上一张演员脸，看好他的演员路。

智友的角色其实更复杂，个人觉得可能是由于人物的设定上的问题，后面表现上略有一点单一，前面部分更好。

2017年三月上映的电影，讲述了一男一女被一座城孤立的故事。

导演没有说男主水源的故事，也没有讲女主父亲是不是真的无罪，结局没有说女主去哪了，只有男主看见天空飘着雪花。

因为烟头的DNA在尸体旁边 ，而怀疑女主父亲就是杀人犯，以至于女主在学校也被同学欺负，直到男主来到了学校。

男主看起来很帅气，但是似乎也是随波逐流的人生，没有错误对的概念，跟混混鬼混，特别是抢钱，虽然看到老人倒地了，但是依然走了，他内心有一瞬间的善良，身体却永远都是最本能的反映。

直到后来，打赌输了，牵起女主的手回家，看到女主父亲，改变了对女主的看法，当其他人再次欺负女主的时候，他站了出来，男主和女主似是而非的爱情，成了两个人被孤立的理由，但女主在雪地里似乎找到了燃烧的火把。

男主父亲是牧师，女主想去祷告，女主父亲却早就看透了固城的一切，“祷告有什么用”，“对哦”，女主默认了，但还是和男主去了教会，因为女主旁边的火把还照亮着她，“她是？

”，“我同学，父亲梁尚满”男主父亲马上变了态度，嘴上唱着最慈善的主，却容不下一个谣言。

男主带女主发现了一只小山羊，被主人发现后要求给钱才能带走山羊，男主不想让女主稍稍融化的心再次冰封，偷了家里的钱，却来不及阻止女主被羊贩子QJ。

男主看到了这一幕，感觉那把火熄灭了，女主在雨地，双脚在泥洼中走过，走进圣洁的教堂，看见了男主，也看见了羊贩子。

在夜晚，羊走丢了，女主也消失在黑夜中。

男主第二天，放走了羊贩子所有羊，躺在地上，看见天空飘起了雪花。

男主曾问女主，固城很少下雪么，下过一次。

那次下过雪就像固城的谣言，女主心中再也没有解过冻。

男主发现的羊在一个陷阱里，就像女主生活在的固城，一个人是无力的。

羊贩子见过穿衣服的山羊，说第一次看见穿衣服的羊，就像女主父亲是杀人犯被判无罪一样不可思议。

男主看见女主被欺负，永远不是在第一时间帮助她，男主不是英雄，电影也不是天朝拍的，男主只是一个固城外面不懂规矩的闯入者，而男主的父亲是重回故里，和固城人一样，大众永远是真理，牧师信仰的永远是真善美一样讽刺，但女主还是笑了，因为她觉得男主就是一把火，会一直亮着。

对于QJ，看到这我心态就崩了，男主心态也崩了，火也灭了。

女主消失在黑夜中，就像羔羊消失在黑夜中一样，再次迷茫了，心再次冻结了。

男主看见女主没来上课想做点什么，却发现只能打开羊圈，看见固城再次飘起的雪花，男主还是那个少年，女主也依旧是那个梁艺珠。

女主跟爸爸说：明天要去教会。

爸爸：去教会干什么？

女主：祷告呗。

爸爸：祷告有什么用？

女主回答不上来了。

可能她想保佑被人误会杀人的爸爸洗脱嫌疑，希望学校不再有人霸凌她，她和爸爸的生活会渐渐好起来，她会有几个好朋友。

即便是她也可以去教会吗？

她在男主口中得到了肯定。

男主大概是在爸爸出事后第一个也是唯一一个友好对待女主的同学。

虽然男主也因为一些原因转学到这种小地方来，被同班混混男生威胁下干几件“有意思”的蠢事。

在某种程度上两人同病相怜，意外地成为了朋友，男主甚至为女主出头，正面和班里的混混男生刚了几架。

一只迷路掉进坑里的小黑羊见证了二人的友谊。

他们救了小黑羊羔，给它穿上了雪白的毛茸茸的狗衣服。

偶然撞见的酒匠嗤笑不已，转脸指责男女主偷他家羊，男主嘴一快逞能说买下，回头偷了家里钱却被混混男同学抢了，再去抢回来，一波三折赶到酒匠店里已经锁门。

暮色清冷冷得罩在后山小土丘，压抑的啜泣声从酒匠身下传出来。

目睹女主被性侵的男主堂皇而逃。

第二天男主没有来上课。

女主牵着小黑羊羔，鞋子深深踩进水洼地。

她一脚一个泥印子走进男主爸爸开的教堂，理所当然被人撵走。

男主看了一眼，慌张得避开视线端坐不动。

女主在教堂最后一排看见了酒匠。

小黑羊羔在公交车站走失。

女主走进路灯光线不及的黑暗处消失不见。

第二天女主没有去学校。

男主放跑了酒匠羊圈里的所有羊，完事了路上发现穿雪白衣服的小黑羊羔，追上去没跑起来就摔了个狗吃屎，再抬头羊影全无。

这个牧师的儿子，摔倒了没有站起来，看着蔚蓝的天空忽然落下雪花，眼中泪水花花。

哭的还挺丑的。

这个小地方不太下雪，女主跟男主说她只见过一次。

可能女主不会再去洙阳教会了。

祷告有什么用呢？