你的婚姻不是你的婚姻

试想一下，世界上有一个可以预测未来的APP，你会下载并使用吗？

我期待自己像热血动漫里的主角一样，用左手大拇指帅气地指着自己，同时扬着下巴对镜头宣布：“本大爷才不会依赖那种东西！

命运这种东西，我自己说了才算。

”可转念一想，我是个连玩单机游戏都会上网查攻略的人，拥有了这样的能力后，生活将会变得何等轻松容易，大到改变人生中的各项抉择，工作、健康、投资、婚姻、生育等等，小到可以知道明天出门是否能赶上合适的一班公交车。

人类对未知的恐惧贯穿了整个文明的发展史。

因为害怕黑暗中可能出现的危险所以尝试用火，因为害怕摘不到果捕不到猎而试图农耕，因为害怕洪水所以学着修堤治河，最简单的例子是：有的人习惯在每天晚上看第二天的天气预报，哪怕她第二天不会出门。

这恐惧促使了文明不断发展，原本的无毛猴子可以操纵天气，预知地震，难以捉摸的火山上也有洞悉喷发规律的人闲庭信步其中，科技将这个种族武装到了牙齿，连外太空都有我们的足迹。

我们想掌握一切。

如果不能完全掌握，那就在可能的范围内多一点，再多一点。

但有时候未知也是一种浪漫。

突然拿着一枝玫瑰出现在楼下的爱人，随便买的彩票意外中了大奖，深夜赶路看到圆月明亮，还有院子里在清晨悄悄盛开的花，惊与喜混合，往往发酵成热烈的情感。

似乎“掌握”带来的都是能改变整个文明前景的大事，而“未知”带来的只是一些微不足道的优点。

---呆坐在电脑前半小时，恍然醒悟，小民力薄，哪有什么资格思考人类发展？

将来而未至之事才叫做未来，正是这些不可预知的“未来”才让世界变成一个没有结局的冒险游戏。

人生这故事只有一次，被剧透就没意思了，对吧？

#被回车键分隔的梦话##你的婚姻不是你的婚姻#

最近在看台剧《你的婚姻不是你的婚姻》，两集一个故事的单元剧。

先写我最喜欢的第三个故事，因为它实在是，太有《黑镜》的感觉了。

“不听不说不看”项链

甚至可以控制其他人高科技产品结合不断“反转”，把故事讲得跌宕起伏，将悲剧的核心藏在喜剧的结尾里。

故事的背景设定是，35岁未生育的女生会患上“中消症”，即“消失的中年”。

一夜之间变得衰老，从青年时期，直接进入，布满皱纹的脸和体弱多病的老年时期，还有面对急剧缩短的寿命。

女生面对这样的困局，要么通过人工试管，要么赶在35岁以前，选择结婚生育。

极少的一部分人，不愿妥协，主动或被动地走向了已知的结局。

剧里的两大矛盾，也是现实里的两大冲突：1.自我和社会2.亲情与爱情

女主最后的那段话，“我压抑着，亲情和爱情，我怎么选？

我可以选吗？

我不能，我不能！

”

于是，她戴上了“不看不听不说”的项链，用结婚生育葆住了青春，却活得像一具行尸走肉。

她说，“这些都不能改变，这就是我的人生，我的命，我接受。

”故事的最后，她的爱人去世了，但在她的眼里，她现在的丈夫是她曾经爱人的模样，她听不见他在说什么，她也不关心他在说什么。

她眼里的爱人模样，但喜欢拼图的是她老公她拥有了青春，就不能再奢望拥有那份爱情。

看着眼前的“爱人”，她眼里有泪，却也笑了起来。

在那一刻，我理解了什么叫“科技改变生活”。

电话视频里，穿蓝黄条纹衫的是男生现实生活里的女性，面对“大龄未婚”“大龄生育”也是时刻绷紧了那根线，像是在尝试在高空，走钢丝。

这些话，由年长的女性说出来，更加讽刺我们被社会定义的成功和幸福、家长期许的完整与美满，裹挟着前进。

面子比女儿重要我们不也是在“自己想要的”、“父母想要的”、“社会想要的”，这三者里做着选择与决断。

麻木地活着，或是，清醒地痛苦。

我们又何尝不是剧中人呢。

《圣筊》是五个故事里最好的 不管是节奏还是剧情 果然真情侣就是最甜的 就是把男主刻画的有点傻了第二个《尾号1314》真的好烂 只是把一地鸡毛放出来 男主自我深情感动然后精神出轨机器人 性格烂的要死 家暴倾向无疑 女主确实是非常自私 你可以独立可以追求自己的生活 但是和男主一样 前男友那个也很扯 人家孩子都那么大了 女主说那种希望人家出事的台词 只能说导演编辑没有脑子 男主还老是让我跳戏到陈嘉玲婚后也是这样的 第三个故事《贾府》能看得出来想玩新东西 但是剧情真的很一般 女主好显老 也没什么笑点 故事非常冗长 高科技蛮好玩的 只不过就那么一点点作用 不痛不痒 第四个《梅莉》确实是大多数夫妻婚姻写照 但真的非常絮叨 平淡 男主那种态度 到底有什么好蛮横的 女主又为什么不能好好沟通 插一段失智父亲和过世姐姐的故事 完全多余 这种婚姻 就连今天谁煮饭都能成为争吵源头 第五个《沙之书》我蛮喜欢这个故事的 三个女生都太好看了 镜头语言也好美好啊 剧情也喜欢 BOB预测命运这个设定也是我最喜欢探讨的 婚内出轨的常见之事披了个唯美的外纱 但伤害的痛还是最痛的 温贞菱那个爆发“一起喝咖啡的是灵魂伴侣 一起做便当的就不是了 是不是” 太震撼了 最后的结局也美化了 现实中大部分应该是离婚 但为了孩子纠缠 彼此痛苦过一辈子 林一说话总给我贾静雯的感觉 温也好像张钧甯 然后咖啡女孩好像桂纶镁

中国湾湾近些年来的剧，很多都很不错。

最起码没有那么厚的滤镜，演员皮肤纹理很真实。

或许剧本/故事哪怕讲的不算十全十美，但是总能点出非常深刻而又现实的问题。

我最最最喜欢的一点，很多中国湾湾剧的片头，不唱歌，基本一下子就开始走剧情，我真的超爱这点！

无论如何，所有的故事里面女性总是相对更疲惫，受到束缚更多，总是被外界干扰的一方，可悲！

第一个故事，爱情不是靠猜忌和怀疑，外物再智能，感情是人独有的。

以及，一个女性不要房车，只图男性逗她一笑，每天收拾家中大小事务，就这样还要被猜忌。

第二个故事，虽然我支持女性有自己的生活，但是如果一直依靠爱情来追求自己的梦想，确实太自私了。

爱情是爱情，爱情是纯粹的，所以谈恋爱很美好，但是婚姻不同，婚姻涉及到太多方面，经济独立在婚姻中太重要了，否则金钱被轻易剥夺后，不独立的那一方将寸步难行。

其次，两个人之间如果一个一直进步，另一个只能是相对退步了。

第三个故事，中消症让我很不舒服，现实中怀孕后反而会让女性憔悴。

不过也提醒了女性朋友们，别"跟风"啦，孩子不是"解药"，人生短短几十年，多去追求自己真正想要的东西多好！

其次，哪怕剧中此病只是一个假设，现实中也有很多女性像被货品一样挑挑拣拣。

女性朋友们，早点觉醒吧（包括我本人哪怕已经意识到了，现实中还是会不自觉的厌女和被男凝束缚），唉。

最后，相比中消症，无精症倒是个不错的东西。

第四个故事，看到开头我就有些窒息，然后不想看了。

看到老公回家，老婆让他接孩子，他忽然问有什么好处，还说要不让孩子不上了。

好窒息，这就是大部分男人，难道孩子不是你的孩子吗？

同事在家聚会，老婆忙里忙外，老公坐稳如山，这是大部分家庭的常态吧，别人夸一句好贤惠，这真的是女性想要的吗？

家庭主妇真的是真心相当家庭主妇的吗？

主妇当久了，真的会失去自我。

很多家庭主妇全身心都在孩子身上，从而无法跟上时代步伐。

很多孩子反而会感觉压力过大，老公会觉得啰里啰嗦。

为什么父亲很少啰嗦，传统的解释是沉默的父爱，我不否认这点。

但同时，大部分父亲对孩子的了解远不如母亲多吧，他什么都不知道，很多都不上心，那不就只能沉默了吗？

女性处处在被无形pua，无论是孩子，老公，婆婆，自己的爸爸妈妈，甚至姑嫂等等。

女性，何苦为难女性！

第五个故事，只想说一句：她们都好美！

EP1 6.8 Bwei 无功无过的小台剧 最后的Bwei广告倒是蛮搞笑的 彼此信任和不要自卑是婚姻的基石 EP2 6.5 尾号1314 镜头语言很美但是给低分是因为太不贴合现实婚姻 他们两个人不知道双方都倍感委屈的婚姻是很难幸福的吗？

还有就是女方其实已经嫌弃跟不上自己步伐地男方了 她只是在自己还没有完全独立前 想要留一个ATM备胎 这样的两性关系在现实生活要么一拍两散 要么一方一直默默付出 哪里来那么多矫情和隐忍。

EP3 9.0 喜事 故事的创意很妙通过一个中消症的设定 来讲述现代人尤其是女性因为年龄而被社会价值裹挟的故事 最后的结局绝对是精华中的高潮 一切都没有道破但是一切却又不言而喻了 女主为了维护亲情 只能充当一辈子的自我PUA的演员。

EP4 6.8 梅莉 劝退婚姻和小孩的一集 结尾很匆忙EP 6.5 沙之书 和第一和第四部一样 讨论了两性(同性)婚姻常见的问题之出轨 其中夹杂了一个高科AI设定推进剧情 只是这部作品很多镜头更像是拍一个广告片的水准 有时是咖啡广告 有时是珠宝广告 有时可能又是室内家装广告 整部片子就像看了一个广告合集 除了镜头里的人物很美之外 故事内容味同嚼蜡

专门为了写这篇影评下载了豆瓣。

现在我只看到第四集，男主站在泳池边跟女主吵架，他的直男言论，他所受的“委屈”，“牺牲”，“付出”，让我觉得：“刁毛，要不你先看看女主？

ok？？

第一集是我真的觉得超好笑的，男主继承了台剧台男应有的形象：搞笑又有点废又有点傻，但是还算有责任心，女主在这样关心和温暖的爱情与琐碎的生活中拥抱了幸福。

但是可能我找的资源有问题，我就看到了他穿绿色的西装出来就戛然而止了，我可能要再去找一下新的资源。

第二集说真的是我看不懂的！

都不知道第二集想表达啥，我觉得好像两个人都没有得到幸福。

男主好像最后意识到自己的情绪有问题，最后放女主离开，继续经营诊所挣钱供子女老婆在英国生活，但女主和孩子们离开就是happy ending吗？

男主最后又想开车去机场追他们，车又抛锚了，最后那个男的在车上“我真的追不上你们”，到底想要说的又是什么呢？

两个人在这段婚姻里面长期的异地分居，究竟又为了成全谁呢？

为了谁去维系这样的婚姻和生活呢？

长期分居，男主经营诊所苦苦挣钱，男主的作家梦没有被成全，期待女主带小孩回来，跟孩子在一起生活也没能实现。

去英国又觉得自己价值低微。

女主在英国苦苦的照顾小孩，虽然一定程度上实现了自己的建筑师梦想。

她不愿回来，不愿意照顾年迈的父亲，不愿成为像弟妹一样的家庭主妇。

难不成主题想表达的，就是婚姻中只有一个人才可以幸福？

其他全是陪跑？

得有多大的牺牲精神，才可以为了别人牺牲自己的时间和金钱去完成一场名为“爱”的长跑。

只为了在葬礼上，寥寥数句的感恩致辞后加上一句“我老公为了我付出一切，我爱他”，这一切值得吗？

比较精彩的第三集。

充满了奇奇怪怪的设定！

非常丰富的！

冲突不断，但是就像其他影评所说的，想表达的东西太多，最后啥都没说清楚就结束了。

故事主题在某个新社会新年代，所有的女人都患了一种疾病，叫做中年消失症，意思就是如果女人在35岁之前不结婚不生小孩就会整个中年消失，直接老去变成老年人，寿命减少一大截。

虽然研发出了疫苗，20%的人打了疫苗还会掉头发变丑。

疫苗却不能百分之百的阻止这种病症的发生，所以很多女性纷纷在35岁之前就结婚生小孩。

女主父亲信奉一个宗教，主执事说35岁不是惩罚，而是真善与伪善的区别，女主连忙接话说“真善就是找到真爱与之结合巴拉巴拉。

我想大概是他的立意不明确，最后不得已借女主角之口说出来，才让观众能够明了。

但是其实主题很难兜圆。

只能说这个立意真的超难get到。

这不是明摆着用中消症把不结婚，不生小孩的女性搞死吗？

也可能电视剧想要表达的也是一种反讽吧！

只能说这一种观念是非常的畸形的，导演也想抨击这种对女性的不公吧。

女主大概领悟到真神的想法就是“虽然很多女性选择妥协，但是中消症更是想让女性选择跟自己真正相爱的人去结婚去育儿，而那一些没有遇到相爱的人，宁愿老去，也不愿把时间浪费在无意义的事上面。

”女主的闺蜜荃哥就是这种的人，后来她就提前老去，死去了。

女主千方百计结婚要在35岁前生娃，她老公患了无精症，最后女主又通过老公死去哥哥的冻精成功在35岁前怀孕避免疾病。

但是这也是非常反人性的设定很多为了避免中消症进入婚姻的女性，她们怎么存活呢？

当时的科技也有用一种手段，就是有一串手链或者项链，你可以把它作用在自己身上，别人跟你说话，然后你会把它自动转化为你想听的话。

你看到的人，会是你真正爱的那个人，让女人可以在婚姻中不听不说不看。

女主，她爱的，是她的闺蜜荃哥，而闺蜜因为中消症，早就死了。

而女主用那个项链，跟老公生活这么多年，一直看到的都是闺蜜。

他里面各种设定更玄妙。

总之冲突挺多的。

但是说这个病关于让女性去寻找生命的意义，立意不太立得住。

因为女主压根就没有按照真神的主张去生活，而是接受了疾病的胁迫放下爱情，跟不爱的人结婚，用非丈夫的精子造人。

女主服从了社会所有的要求和规训才得以存活！

但是却违背了父母遵循的教义，违背了自己的爱。

我看到一个影评说：出于人生规划、婚恋观、性取向等等因素而选择不生育的女性，直接被剥夺了正常生活的权利。

在没有「中消症」的世界里，女性头上依旧悬着一把名为「生育压力」的巨剑。

生理上，生育意味着怀孕和分娩过程中的痛苦与危险，以及可能的后遗症。

心理上，母职惩罚给女性带来巨大的精神压力，人生规划被打乱。

我深以为然！

这个社会价值观也很卑鄙。

好像一直告诉你有的选，但是其实暗含价码，你要选，必定代价巨大。

这个社会可恶就可恶在，一边说着女性也可以同男性一样有自己的人生规划，一边又强行将生育，加入女性的人生规划中。

一旦对抗，我们必定付出代价和成本。

我想起梨泰院class里面一句台词说：“我想要的是自由，我希望能替我的话语和行动赋予力量，不让任何人招惹我和我的人，我不想要任何不当之事或任何人所摆布，我想过著能够理所当然地主导自己的人生，不必为信念付出代价的生活。

”大概这样的自由太难得，以至于男主说想实现的时候，都攒人热泪深受鼓舞吧。

因为我们一边服从社会的价值观，一边又对抗着不公平。

第四集是我觉得双方都挺压抑的。

故事更多从女性的角度开始，从基调里面感受的是女性的无奈和困苦，在平衡自己的梦想兴趣，工作和家庭的责任，对老公的支持，中年夫妻照顾老人的责任，各种乱七八糟的事当中要取得平衡。

在开头就预示着女主在婚姻中牺牲了自我。

她抱着小孩在海边走着，告诉小孩，你看这是水母。

隐喻着她现在这个家庭当中越来越像水母一样，是透明的存在。

自我就像水母一样，活在水里是透明的，但是却是存在的。

当男主的姐姐突然去世，失智的父亲成为夫妻俩的责任，矛盾进一步被激化。

女主从中思考自己的责任，会不会有一天，自己也像男主的姐姐那样，梦想将成为永远去不了的冰岛。

这也在现实中常见，很多人对生过大病的人才得以宽松。

即使见惯了身边惨剧很多，但是仍然没办法放弃执念珍惜生活。

男主口口声声说自己为了照顾家庭所实现的牺牲，女主也控诉着自己为了男主所做出的牺牲，双方的牺牲并不平衡的条件下，婚姻岌岌可危。

男女的言论跟现实也颇有相似之处，也进一步激化了社会的厌男厌女厌婚姻厌恋爱厌孩子的情绪。

第四集女主她算有能力，有梦想，时常对自己人生的遗憾，也会因为对小孩的爱，小孩对他的爱所冲淡不甘。

她是认可自己对这个家庭的重要性，只是这个重要性不被老公所重视。

老公只是把她认为作为一个母亲和老婆的存在，但是并不是作为她这个人。

这无一例外的出现在所有的家庭当中。

甚至男人也会有一样的窘境，男人不再作为一个个体。

个人的重要性被往后排，在家庭里面，他的角色就是老公和爸爸。

可男人在社会的舞台里面，在职业的分工上，有更多的机会实现自己的梦想。

而女性在这个过程中遇到的挑战和困难会更多。

朋友今天早上给我发了一个视频。

关于樊登所讲的一个观点，意在缓解父母的情绪焦虑。

樊登说他在机场遇到了一个库尔勒的母亲生气，恶言恶语地教训着小孩。

小女孩其实并没有做错什么。

于是樊登找了一个契机去抚平了母亲的焦虑，他说家长心目中其实都是爱孩子的，家长心目中都有一种温柔，但是他的这种温柔有些时候会被焦虑所掩盖，需要人去提醒母亲。

他说库尔勒的妈妈都能被海淀区的妈妈的焦虑所影响，真的是黄冈题库都能够红遍全全国，这都是有原因的。

朋友接着说一句：“张爱玲说如果孩子的出生，是为了继承自己的忙碌，恐慌和贫困。

那么，不生也是一种善良。

”我当下我还是很认同的，但是我这个没有孩子的人，是感觉不到对孩子那种焦虑的，我也希望孩子能够获得快乐，健康，幸福就好，但是我其实已经不参与这个游戏了，但是我却在对游戏规则指指点点，这其实也是另一种“何不食肉糜”的指责。

世间的人，对这样的母亲，又要工作又要养家，又希望孩子成才，又要卷，还要被其他人pua。

其实随着年纪越来越大，我会发现我因为没有按照特定的行程走，甚至在这30多岁的年纪没有对象，没有结婚，没有赚到钱，在社会中，都并不为大家所认可，甚至是属于比较让人可怜的一个状态。

在这个阶段我曾经也是对自我的认知度极低，也对自己充满了怀疑，对生活也充满了失望。

而当我对于婚姻家庭甚至对孩子的教育，有自己的一些看法，有时候也是不被大家接纳的。

大概是听到的人都会高高在上俯视你说：“你有没经历过，你凭什么这么说。

”你没有发言权。

其实真的越来越少人可以共鸣。

尤其是做了妈妈的这些人，其实他们都是不能认可的未婚人士对孩子放养的观念，对孩子的期盼和担忧的母爱天性阻止她们放下执念。

而母亲的处境同样的，也是很难被其他人所理解的。

no judge.真的是一种高大上的修养。

所以人类群体在这个人生道路上慢慢的分化，然后寻找能够跟自己聊得下去的共同的灵魂，那一些不能跟自己沟通的群体真的会慢慢的远离你，而在这个过程中认识到自己的思想不一定是需要被接纳的，这一点是非常重要的。

你拿自己这个思想的苹果去跟别人交换，换来不一定是另一个充满智慧的苹果，也许是另一顿爆打。

养小孩的继续养小孩，抱怨老公抱怨家庭抱怨小孩的继续抱怨。

而你固守着自己认为对的做法，没有结婚，没有小孩，没有婚姻，照顾好自己，这也是一种很灿烂的生活。

《你的婚姻不是你的婚姻》（以下简称《婚姻》）的最后一个故事，年度最美girls love预定。

制作组很善良，温贞菱是林予晞的，林予晞是郑宜农的（农唱的主题曲好好听，嗷），那Rima Zeidan就是观众的了。

从预告片发布之日起，两岸观众就开始期待《婚姻》。

和《你的孩子不是你的孩子》一样（以下简称《孩子》），本剧依然讲述5个独立的故事，每个故事中都有一款影响主人公生活的科技产品。

和《孩子》不同的是，《婚姻》没有那么强烈的戏剧冲突，不至于那么暗黑和残酷。

但是，《婚姻》的笔调，也正如大多数的“婚姻”，有甜蜜，也有乏味；有一些平淡，也有一些乱糟糟。

父母和孩子的冲突，因为孩子一方的血气方刚，容易走向激烈又意外的结局。

婚内的冲突，却渗透在家长里短，有时候甚至找不到一个爆发的出口，但却在每时每刻消磨双方的忍耐。

今天，大雪和大家分享最受观众期待的第五个故事——

《沙之书》里的主要科技产品，是一款叫BOB的命运预测APP：使用169种命理预测，加上用户的个人资料和生活足迹，以贝叶斯定理修正和预测机率，透过量子电脑运算，每周向用户发送精准的一周大事预测。

听起来颇有阿西莫夫笔下谢顿的“心理史学”的作用，不过，谢顿的演算针对的是宇宙尺度的大事件，在300多年里精准运行，而BOB针对每一位个体用户，最久只可以预测一年内的事件。

但其实，不需要一年这么久，只要今天的一条预测，就足以改变一个人的命运走向——只要你相信它。

2019年的《我们与恶的距离》中，饰演贾静雯妹妹的林予晞，在本剧中饰演女主林佑洁，是研发戒指手机的公司的行销总监。

知性又可爱，善良又明理的宋乔平医生，已经很可了。

三年后，林予晞更添三分御姐味儿，和伴侣宣宣（温贞菱饰）的相处，简直就是梦中的年上御姐带淘气小狗的即视感。

年上贴心地给小狗吹头发↓

年上耐心地给小狗挑衣服↓

年上温柔地给小狗画睫毛↓

林予晞，不愧是姬圈天菜，活该你有三个老婆！

（郑宜农、连俞涵、温贞菱，排名不分先后）温贞菱甜度爆表，年上正严肃地聊着天呢，小狗趁其不备就是一个闪吻↓

不过，当两人的小孩都可以打酱油了，“十二年之痒”也就悄悄地探头了。

一天，佑洁收到BOB的一条预测：在有香气的地方，遇见此生最心动的人。

94%

林予晞这只手，我都可以盯着看一天我们就懂，那个打破妻妻表面幸福生活的人，要登场了。

有香气的地方的那个人，是Rima Zeidan，饰演咖啡师Aasta。

于是，佑洁的眼神就变成了——

糟了，是心动的感觉《沙之书》这个故事，是五个故事中，美感最强烈的一个。

有林予晞、温贞菱、Rima Zeidan三位风格各异的美（姬）女（王）加盟，画面上，每一帧都是壁纸。

色彩、构图上，随手一截，就像是送去参赛的摄影作品，还透着一种精致的孤独。

这两人，连参加葬礼都这么美

氛围感，也让人反复回味。

拍得这么美，大雪都想问，三位主演是不是在片场和导演、摄像师PK美学造诣来着？

（PS：模特出身的Rima即使自拍都有独特的风格，林予晞和温贞菱更是胶片摄影大师，林予晞还办过摄影展）但《沙之书》的精致与美丽，可不只是为了撩拨观众的痒点。

在第四个故事中，梅莉的家是这样的——

台剧无论是布景，还是对白，都非常擅长生活化。

梅莉的家，非常接地气，让人相信这是一家四口生活了好多年的地方。

而佑洁和宣宣的家，是这样的——

空旷、清冷、艺术风，从生活感中抽离。

不是《沙之书》的家居布置不接地气，而是以表面的精致、极简之美，反衬婚姻内里的不堪。

佑洁是一个完美主义者，连一份便当都做得极为精致。

但她缺少一份随性和洒脱，缺少生活中的一道暖光。

和孩子呆在一起，是温暖的。

玩双人抱石，也是温暖的。

但收获观众掌声的温馨时刻，也带着几分人前的作秀。

佑洁和宣宣一边在镜头前开心地笑，一边却在小声嘀咕，佑洁不满意宣宣抓她脚的一次失误，低声嘱咐“下次不要再这样了”。

那么，当观众退场，佑洁和宣宣的房间，是清冷的。

而那一道佑洁缺失的暖光，那个把随性和洒脱带给她的人，正是Aasta。

最后一个故事，是《婚姻》的五个故事里，最不堪的一个。

第一个故事《圣筊》，婚姻的问题是，男生达不到女方家长的期待，在世俗标准下不如女生的青梅竹马那般优秀，男生的自卑演变成对女生的不信任。

作为开篇，这对年轻小夫妻的问题，展现地最喜剧。

猜猜谁是男主？

第二个故事《尾号1314》，探讨的是，丈夫无所保留地为家庭成员奉献，半生过去，没有做过自己；妻子在丈夫的经济支持下得以追求自己的理想，但是两人步调不同频，终将走向分别。

他们的问题，最难解。

成年人的笑，载着最沉重的悲伤第四个故事《梅莉》，展现中年夫妻在生活琐碎中各自消耗，老人问题、孩子问题、工作与家庭的平衡，这些都是大多数普通家庭面临的日常。

中年夫妻的生活故事，让人最暴躁。

这些故事中的婚姻，都有问题，但夫妻双方都忠于彼此（第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》最悲剧，详情点击）。

而最后一个故事《沙之书》，讲述的是欺骗、报复。

有朋友和大雪说，不喜欢《沙之书》的情节，把妻妻的婚后生活拍得太异性恋，走了出轨——复合这一套老路。

但其实，婚姻这个事儿，谁和谁，又有什么不同呢？

宣宣的父亲重病，宣宣需要留院照顾，佑洁此时不去医院帮忙，不分担带小孩的责任，反而跑去和情人私会。

这种行为，不要说婚姻，就算是恋情中，都让爱人不堪忍受。

出轨了，被抓包，回家不是安慰伴侣，也不是道歉，而是对伴侣说，情人“是我的灵魂伴侣”，可以提名渣女榜了。

不过，林佑洁顶着林予晞这张脸，观众们也是直呼，渣是渣，但看剧的我们，和宣宣的感受是一样一样的——

而建立在欺骗上的婚外情，也难以有信任感。

佑洁宁愿相信BOB的一条预测，也不相信Aasta的解释。

发现情人真面目。

91%建议：结束被欺骗的关系。

这一条导致两人分手的预测，却是宣宣利用前男友登陆APP后台的权限，手动写的。

佑洁为了不被发现出轨，改了宣宣的的BOB资料设定；宣宣便也改佑洁的BOB。

两个人，都用错误的方式、伤害对方的方式，来解决问题。

宣宣父亲的葬礼后，两人坐在一起，聊清楚了各自最在意的东西。

宣宣只想要佑洁快快乐乐地活着。

佑洁最不能失去的，是彼此的理解，是归属感，是我们。

于是，两人复合。

但这场复合，其实是基于Aasta潇洒的退出。

这一次，观众不骂小三，反而，喜欢真诚、率性的Aasta。

她不用BOB，因为她觉得，明天的事，明天就知道了。

她玩户外攀岩，体能强大，让路人侧目，也招来男性的质疑“女生这样不正常吧”。

她霸气回怼——那女生怎么样才叫正常？

算命的说，她不适合创业。

经历两次开咖啡店，还没有开张就结束了的失败，她依然不向命运妥协，努力尝试第三次。

被佑洁怀疑劈腿，她直戳关键——你不要把错都怪到别人身上，人是自由的，你选择跟谁在一起，你就不用再偷偷摸摸，是你一直拿不出勇气，逃避做决定，还怪给命运。

Aasta想要开咖啡馆的地方，在沙漠里，那间“咖啡馆”，是一辆积满沙尘的废弃巴士。

这是一个超脱现实的场景，它所暗示的，是Aasta内在的孤独和野性。

职场女强人佑洁，注定和Aasta不是同路人。

就像佑洁的助理说的——婚姻不是为了爱情存在的，婚姻是为了经济存在的，配偶就是合伙人……有些人出现在你的生命，只是陪你走一段路，让你学到一课，然后就不干他的事了，这种人就不是真的合伙人。

当爱情演化成婚姻，佑洁得到了一个合伙人——宣宣，但是，她的爱情渐渐消退。

于是，她寻找“野香”。

她把出轨的错怪罪于父亲算的命盘，怪罪于BOB的预测，给了她心理暗示。

可是，没有命盘，没有BOB，在漫长的婚姻中，佑洁就能保证不会出轨吗？

Aasta的观点，则是——我不太相信婚姻，但我很欣赏，两个人因为喜欢对方，而愿意信守承诺的那种义气。

《沙之书》的故事，看似很传统。

出轨的人总是有“正当理由”，无论是把责任推给别人，还是把责任推给APP，总是觉得错不在自己。

而另一方面，《沙之书》又不落传统。

这一次，小三不心机，不叫嚣，还率先关心情人的对象。

来救老婆都比Aasta慢啊！

伴侣不痛打小三，还幻想和小三的亲密。

其实，爱上一个人，本身没有错。

错的是“欺骗”。

《婚姻》里五个故事，五个结局，总结无非两个字：妥协。

向命运，向社会，向对方，向家人，最后都是妥协。

而Aasta，是一个不妥协的人，她是“婚姻”之外的人。

演员Rima和Aasta这个角色的适配度非常高，都是运动达人，都活得洒脱、真诚、率性。

所以，网上有观众提问，在第二集里，宣和前男友羞羞的时候，为什么会幻想咖啡师。

一位网友的回答好有道理——

所以，婚姻即使表面精致、美丽，也不及单身来得有魅力啊。

你可以不听林佑洁的鬼话，但是要多听林予晞说的话！

戳一下 带你了解Rima Zeidan （瑞玛席丹） 影评首发地址

非常喜欢这个故事故事的结局充满了宿命般地隐喻。

刚送走了妻子和孩子的男人，看着孩子传给他的视频又有些后悔。

他发动车子，想去机场追她们。

但开到半路，车就抛锚了，他只好叫了拖车来。

他和那辆老旧的汽车一起坐在飞驰于隧道里的拖车中，只是行驶的方向与妻子去机场的方向刚好相反，他与妻子的距离越来越远。

背道而驰的婚姻，终究会走向分崩离析。

这算是个架空故事：因为若不考虑Ai的介入，很多情节无法成立。

（可以说，Ai是故事中含有矛盾的加速器。

）这又是个“议题”故事。

即故事的核心是探讨母职（女性权利）。

介于这个核心议题又分散出其他：比如情感与Ai；传统与Ai…而这些大小故事、情绪，又弥散着孤独—这个永恒的人类困境。

可以说：抽去未来的情境，这个故事就是现在、也是过去。

这两年热议的女性权益，通过故事中夫妇两人的矛盾徐徐展开。

女人的生育、抚养义务与个人追求…在争吵中妻子甚至提到“家务是否纳入劳动付出”（没记错的话，这是2022年学界很时髦的议题）。

如何讲好议题故事是非常难的。

爱尔兰90后作家萨利.鲁尼的第三本小说，用书信体承载了大量当今世界最时髦的议题——引来颇多争议——是作者创作的讨巧还是真实存在这样进行智性交流青年？

建筑博士的妻子，在争吵中那句“家务也是劳动、不是免费”，是否会真实存在现实夫妇中的争吵？

现代人踏入婚姻之前要捋清一下“婚姻”，用最先进的女性主义、左翼理论。

不然即使在2050年结婚，依然结的是冥婚。

故事还有一层：东亚儒家的家庭伦理。

讲好这个故事的是李安。

喜宴最后的大团圆，也是非常“架构”的。

女性要争取个人自由，与东亚人毫无负担的闰，一样难。

期待了这么久的《沙之书》是值得的！

第一感覺就是拍得真美，人美画面也美，三位仙女、超高顏值、賞心悅目！

特別补充：有被予晞帅到！

（于是就原谅了剧中那么“渣”吗哈哈。

就像剧中宣宣在吵架时说，“这种时候，我居然还觉得你这么美”！

好帥的cc!看完我觉得可以说，三个人谁都有错，也谁都没错（已被剧情洗脑说服😂下面会详细展开三个角色的一点个人分析，先碎碎念一下整体观后感。

贯穿全剧的一条主线就是：佑潔的出轨是命中注定、不可避免吗？

我的理解是有两个不同角度的问题，一个问题是命运本身就是很大的诱惑，相信命理的佑潔父亲、能预测未来的科技产品BOB，都在告诉佑潔出轨是不可避免的，她最终也真如预测所说的出轨了。

这是命运的验证吗？

是大数据的操控吗？

还是个人主观的选择？

另外一个问题是现实，佑潔与宣宣的婚姻关系已经出现裂缝，完美主义的佑潔不像外表看起来那么强大，她的寂寞和难处在内心不断堆积，而伴侣没能及时发现抚慰。

即使没有命中注定的预测这回事，从现实的角度看，出轨是否也是某种必然？

《沙之書》短短90分钟的时长探讨了很多，最大的感触是如同予晞在《違章女生》podcast讲的，这部剧没有把性别的差异摆在故事主轴，是和其他这类型剧最大的区别，已经把性别当作背景，完全没有歧视、偏见、困境这类议题，走到更前面来探讨另一个阶段的事情了，是一种跨越性的进步。

以前这类题材要么很虐要么历经千辛万苦童话般的HE然后就没有然后了。

而这部剧说的是不管同性异性，面对婚姻里的问题一样都不会少，把聚焦点放在愛情、婚姻的本质上。

但是大家的共感会少一些，毕竟现实的困境横亘在那，这部剧的背景更像是在一个真空里面，而不像《花香》里面人妻的纠结，是能有很多真情共感的。

婚姻、爱情、命运、科技、大数据、未来生活，一部剧讲这么多复杂的事情，之前很担心变成那种想讲很多又什么都没讲清楚的剧（看过太过崩坏的😌还好没有失望《沙之書》很用心，导演和编剧都非常的细腻、充滿巧思，讲故事整体很流畅，有很多细节前后都能呼应对照（包括三位角色的服装颜色都有符合人设的讲究：佑潔藍色、宣宣粉红色紫色、Aasta橘色），整个剧的画面呈现出来干净、唯美、有未来感。

佑潔和宣宣的家就像一个太空舱稍晚展开讲讲一些前后呼应对照的细节：1.“太空人可以有恐高症吗”

一开始佑潔是沒有回答的

最后佑潔回來的時候回答了這個問題2.早上做便当

一开始便当都是佑潔早上一個人做

危机发生后宣宣体会到了佑潔的辛苦

最后两个人一起做便当3.“我们”的来电设定

一开始因为孩子的作业设定了来电

后来也是这个来电让佑潔想起我们的意義类似的细节在剧里很多，第一遍看的时候没有这么注意，二刷后发现这部剧没有什么垃圾时间和废话台词，角色的每一句台词、每一个行为，都有其在剧中的目的和意义。

轻科幻的设定和讲情感故事结合得比预想中好很多，BOB的预测功能設定很妙（付费看建议那里笑出声），也一直贯穿著整部剧的起伏。

看完之后，有被触动到去思考大数据与未来生活的种种关系。

说主要缺点的话，可能因为时长问题，铺垫和展开不够，又讲了太多议题，而每一个却又蜻蜓点水、讨论得不够深入，看完好像各个方面都有点触动，但情绪上又有点混乱。

当然建议是多看几次，每刷一遍会有一些新的层次的感受。

🤣【林佑潔】

完美主义尽善尽美的人，却外遇了。

当时看剧前各种采访就知道，cc这次演的是一个和以往不同的突破性角色（终于不是善良的人妻角色了🤣来看下这次官方的角色设定阐释：

我觉得予晞这次诠释得很好，气场是对的，聪明、能干、完美主义、对另一半充分照顾宠爱，外界看来似乎完美的形象，但内心已经开始疲惫。

当然最重要的是颜值！

确实好美！

（被渣也能原谅的美），所以看完“渣”之书我觉得佑潔其实不渣，抛开粉丝滤镜来说的哦。

婚姻出现破裂往往不是因为什么突然的大事件，而是细水流长的点滴一点点在侵蚀。

在佑潔与宣宣看似甜蜜的婚姻生活里，其实已经不断有细细的裂缝了，从开始两人攀岩、佑潔帮宣宣刷睫毛（这段很香）、跟父母吃饭、对于BOB的不同态度、早上佑潔一个人负责做便当那几段生活日常，看得出宣宣在这段关系里更像个孩子，非常依赖佑潔，也有很多小性子需要对方去照顾和包容。

佑潔有工作上的烦恼想倾诉但是宣宣没有注意

而Aasta敏锐地发现了佑潔的烦恼并给出建议佑潔在这段关系里是付出的一方，她其实也害怕疼痛但选择自己去生小孩，她其实工作上也有很多烦恼需要宣宣来倾听分担，但她都没有明说，只是偶尔说一句“你好歹帮我洗个菜嘛”，用这种对方以为是开玩笑的话来表达。

婚姻是两个人的关系，如果有一个人先做了什么改变了这段关系，不代表她就是出问题的那个人。

有些事情在愛情初期是调节气氛的小火花，但生活的琐碎会逐渐放大这些，让付出的一方直到某一天感到很累、感到再也无法包容，毕竟谁都希望被照顾，而不是要一直照顾对方的情绪。

佑潔也有去表达，但宣宣没有去注意到，所以后面被撞破出轨后，佑潔说这是我们两个人的错，而宣宣却一时无法接受，平时这么幸福完美怎么突然你说我有错，明明出错的人是你。

宜農唱的主题曲《完美的我们》里的一句歌词，非常适合用来当佑潔的独白：“很抱歉真的很抱歉，原来相爱的终点是责任制，你问怎么回事？

谁知道怎么回事，明明渴望着你原本的样子”。

特别是那一段和Aasta意乱情迷后回家看到一堆生活琐事的对比，予晞在这里演得就很“渣”（让我看得也很气愤🙄），和Aasta在一起表情非常轻松愉悦、一幅沉迷在爱情欢乐中的样子，而在家里她总是有些皱着眉头，就很理解了这个出轨，当然也因为第三者选角太好！

瑞玛身上有种野性的美，就如同城市里日常生活即使充实美好，但谁也无法拒绝周末想去亲近大自然的欲望，也难怪本来就有压抑情绪的佑潔，看到初恋对象灵魂伴侣出现会心动了。

【何宣宣】

溫溫哭戏演技爆棚！

全剧印象最深的一场戏就是宣宣吵架崩溃的那场戏，温温真的好会演！

各种层次好有张力，感染力超级强！

“你去找一个灵魂伴侣，来践踏别人的灵魂啊！

好恶心!”就像小温在《甲板日誌》podcast上说的，发明一个新词“骂到吐”🤣

出轨的人有错还在双标！

宣宣这个角色在剧中完成了蜕变与成熟，从一开始享受着被照顾被包容、爱耍任性的“小孩”到后面危机出现后，一方面在独自承担照顾孩子和各种家务中，明白了之前日常生活里佑潔全权负责的辛苦；另一方面当宣宣妈妈告诉女儿，她其实不是偏爱佑潔，而是因为感恩佑潔一直以來对女儿的照顾和保护，明白了在别人眼里自己和佑潔的关系，并不是她之前自己以为的付出对等（佑潔對她付出，自己對小孩付出），才惊觉没有大冲突的婚姻竟然岌岌可危。

最精彩的安排是宣宣找前男友“一夜情”但没能继续，因为宣宣那个时刻想到Aasta。

想到Aasta这一点我觉得很妙，当时看的时候一开始以为想到的是佑潔，没想到是Aasta，后来一想理解了，这样的安排更妙。

宣宣在自己“一夜情”的当下，突然理解了伴侣的“一夜情”，也是最后两个人能和好的原因，这个原谅是因为宣宣真正地理解了佑潔，而不是三人抱石的那时候她无法接受。

当然和好最重要的原因，还是宣宣和佑潔之间是有着深深的爱与羁绊的，结局的和好也是宣宣的一种成长，她不再是只接受照顾的一方，而是学会了去关怀伴侣的感受，也学会了更成熟地去处理、接受、放下，毕竟生活中“比起完攀，更多时候我们都是在往下掉吧”。

结尾两人的“我回来了”既呼应开头，也温暖收尾。

P.S “老林小温”这对CP好好嗑，确实像导演说的，“利用”她们俩本身就是认识很久的好朋友，让这对剧中演老夫老妻更有张力。

两个人的对手戏默契十足、非常自然、超级好看！

包括吵架那几段戏和最后佑潔终于向宣宣剖白内心的那场戏，她们俩的对话眼神情绪都很到位，对话的气口也很连贯，很感人的一段，我都看哭了。

【Aasta】

Aasta的出场是很惊艳的，完全不同于宣宣的另一种气质，也难怪佑潔会心动！

更何况本身就是初恋对象，仿佛疲惫的生活里突然吹来一阵来自沙漠的风，有谁能拒绝，在疲惫不堪的时候，去广袤的沙漠里躺在星空下安逸地过一晚呢？

她们相遇时对的那句“暗号”我很喜欢：「人是动的，深渊是静的，有些危险，全然出自想象」

但是后面这个角色的塑造突然弱下来了，就因为BOB的预測“情人在欺騙你”，佑潔就误会了Aasta，Aasta也没怎么解释，然后就分手了？

这个转变有点太快，Aasta有点像佑潔与宣宣婚姻中的“工具人”，她的出現就是一场游戏里的难关，这一关是命运之神带来的考验，通过关卡了Aasta就下线了，不太真实、有點突兀。

不过也许这就是导演想要表达的，Aasta就是出现在佑潔生命中的一课，让她得以摆脱一直困扰她命中注定的预言，让她在最后敢于向宣宣剖白自己，勇敢地面对现实。

以及我觉得“没有去撕第三者，因为婚姻是两个人的事”这一点很棒，导演巧妙地用三人抱石和沙漠里的镜头，去隐喻暗示三人关系的不对等（三人翻滚在沙漠里那场戏很唯美），没有出现那种抓马的正宫撕小三一地鸡毛的戏码，也是某种进步。

【BOB】整个《你的婚姻不是你的婚姻》系列就是主打轻科幻题材的，我最喜欢第一个圣筊（苹果风广告xswl）和这一部里BOB的设定。

正如很多科幻题材都讨论的，機器人有一天凌驾于人类之上了怎么办？

《沙之书》里，未来人类都非常依赖于一个能预测未来的工具BOB，“现在没有了BOB都不知道如何生活”（宣宣妈妈语）。

佑潔之前嘴上一直说着不信BOB，但其实她也无法逃脱BOB的“魔掌”。

直到后面佑潔知道了宣宣通过前男友程序员Chris，把自己BOB的设定改了，从而发出设定好的预测，让自己误会Aasta跟她分手，然后佑潔和Chris见面，看到了BOB背后的真面目。

这段话细思极恐，就是在说当下的现实吧那个用流沙来比喻数据的画面很喜欢，原来大数据的背后还是被人控制着的，你以为是神秘的预测，结果只是有人通过各种复杂的模型搭建出来的，并不是什么天外來客的神秘力量。

当佑潔发现之前束缚自己命中注定的预测，原来是一堆可修改的代码，她才得以解脱。

剧中最后佑潔和宣宣都删除了BOB，尤其一开始非常依赖BOB预测的宣宣，竟然也说出了和Aasta“明天的事情明天就知道啦”一样的话。

Aasta一直是自由的灵魂

看到宣宣的转变，一脸震惊的佑潔

最后关于孩子问“明天什么便当”的回答，也是一种寓意BOB能这么盛行，正是由于人类总是想提前知道明天的欲望越来越大。

一旦摆脱了这个欲望，也就不需要BOB了。

跟目前现实生活中，让我们上瘾的“猜你喜欢”算法一样，BOB的功能只是更加高级了，侵入人类的生活控制得更多。

现在的一些所谓大数据算法，就是在让你看到你所喜欢的，越來越相信你自己本来相信的，进入一个“信息茧房”之中。

如果你能够跳脱出来，就能摆脱，如果你一直身陷其中，就会像在沙漠中陷进去一样，无法自拔了。

就像佑潔在最后坦白时说的，「但我心里知道，很多時候我可以做别的选择。

」是我们的生活构成了大数据，而不是大数据构成我们的生活。

希望我们在未来，都能有更多忠于自我的选择！

再花痴一下cc完美的侧颜！