大清盐商

实话实说这部剧看起来一头雾水，但又有什么魔力似的让你想看下去！

说是一部反腐唱廉剧吧，看着看着又感觉是一部关于人心人性的片子，名字是大清盐商但感觉也没说出什么关于盐商的浩繁历史！

最后我觉还是叫大清盐商汪朝宗传更贴近一些！

剧中的爱情戏份，就一个字形容“作”！

有句话说的特好:不作不死！

真心看不出爱的所以然，一头懵逼！

看着莫名的心里苦着呢！

2014年，本人眼巴巴最渴盼的电视剧，原本是《北平无战事》。

这部作品虽不至于让我失望，却因种种原因，给人一种未搔到痒处的遗憾。

后来转而寄希望于《四十九日·祭》，在这部剧里，张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下，但看了几集，还是不能满足我那欲火焚身的期待值。

就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候，万万没想到，在这一年的小尾巴上，《大清盐商》播出了。

它带给我的是一种久违的惊喜感，正因为经年久违，所以，惊是狂惊，喜是狂喜。

《大清盐商》的总策划是盛和煜，艺术总监是张黎。

上一次看到这一对名字的组合，是《走向共和》，该作品的水平和地位已经无需赘述，可那已经是11年前的事了。

在影视行业泥沙俱下的11年后，《大清盐商》的出现，可以说是原原本本地接续了十年前国产古装剧的荣光。

因此，拿它与同时期的其他电视剧横向比较是没有意义的，只有纵向比较，才能品出一些耐人寻味的细节来。

1988年，由陈道明主演，中国电视剧制作中心出品的28集古装历史题材剧《末代皇帝》问世，开宏大叙事历史剧之先河，也为国产古装剧起了个好头。

其后二十年间，大量制作精良、诚意十足的古装剧层出不穷。

如二十世纪末的《宰相刘罗锅》《三国演义》《水浒传》，本世纪头十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》，都已经戴上了经典的桂冠；稍逊色一些的，如《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等影视剧，也值得一看再看；再次一些的，如《乾隆王朝》《天下粮仓》等影视剧，亦不乏可圈可点之处。

上述几部电视剧，都有一个共同的特点：借古喻今。

无论编导的用意是吹喇叭抬轿子，还是指桑骂槐影射朝局，我们都要承认，那个年代的电视剧从业者，是有艺术追求，甚至家国情怀的。

他们考虑的不是娱乐圈名利场那一亩三分地的事儿，而是这个国家这个民族，在历史关口的定位，以及前行的方向。

你可以说他们私货太多，可以批评他们戏说历史，甚至可以咬牙切齿骂他们别有用心，但你不得不承认，他们拍电视剧的态度，是足以令后来者汗颜的。

而到了近几年，眼睛一眨，老母鸡变鸭。

古装剧的数量与年俱增，可内容变成了什么样呢？

宫斗，穿越，经典翻拍，外加于妈的弹幕专用雷剧……这当真是：茕茕白兔，东走西顾。

衣不如新，人不如故！

彼时的我，盼望着当年的国产古装剧，若大旱之望云霓，紫霞仙子之望七彩祥云。

盼望着，盼望着，《大清盐商》来了，如同我心目中的祥云那样，悠悠地飘过来了，而且还带来了狂雷暴雨，把我淋了个透亮。

我一抹雨水涔涔，泪水亦涔涔的脸庞，禁不住仰天长啸：雷霆雨露，俱是君恩！

《大清盐商》走的无疑还是古装剧的老路子，由地方官场贪腐案入手，剥茧抽丝，层层深入，最终全盘通杀。

《雍正王朝》的开篇是任伯安案，《大明王朝》的开篇是浙江毁堤淹田案，《乾隆王朝》的开篇是甘肃王亶望案。

任伯安牵连着八爷九爷十爷，浙江郑泌昌何茂才牵连着阁老小阁老，王亶望则牵连到乾隆一朝的整个官场生态。

小案引爆大案，地方攀扯中央，这犹如明清章回小说的“此开卷第一回也”，虽然已经近乎烂俗，但观众就是喜欢，就是买账。

新瓶旧酒，那又如何？

几十年过来了，爷喝的就是这个味！

有钱，任性！

当然，《大清盐商》还是有与以往古装剧不尽相同的地方，那就是并没有绝对意义上的正邪二元对立。

正因没有正邪之分，处处透着世故人情，才使情节人物显得真实可信。

比如说，同为开篇破题的钦差大人，与冷面王胤禛，海瑞海刚峰这样的国之利器、孤臣死士相比，《大清盐商》里的阿克占显得实在没有那么伟光正。

他一手收下盐商供奉的瘦马，一手又断绝四位总商的财路，什么驱虎吞狼、挑拨离间、口蜜腹剑、卸磨杀驴，阴谋阳谋都用尽了，其作风蛮霸，手狠心黑，与以往的反贪青天不可同日而语。

另外很多细节也颇值得推敲，比如向盐商索捐，先收七十万两，再收三十万两，另收十万两作为关节费。

张嘉译饰演的汪朝宗立刻指正说，不对吧，关节费最多只需要三万两就行。

阿克占为什么要多收那七万两的捐输银呢，是为了充作国帑用吗？

恐怕不尽然吧。

汪朝宗身上，体现的则是古代商人的一种柔性价值观。

阿克占自从执掌盐院以后，一招紧接一招，一套行云流水的组合拳，不给敌人半分喘息的机会；更厉害处，是招招打在要害上，不留余地，做事做绝。

而汪朝宗呢，既利己，又利人；既谋身，又谋国；事做得漂亮，人也做得漂亮。

清朝徽商圈子流传着两句话，一句是“花花轿子人抬人”，一句是“前半夜想想自己，后半夜想想别人”。

汪朝宗向阿克占低头而不弯腰，跟鲍老板唱将相和，足见其深得徽商心传。

套用《人间正道是沧桑》一句台词，这盘麻将，阿克占打得是清一色，汪朝宗打得是碰碰和。

另外一个让人眼前一亮的角色，是马老板，那个播弄是非，是刀削豆腐两面光的马老板。

原本他与鲍老板一胖一瘦，一唱一和，一个红脸一个黑脸，让我以为只是简单的功能性角色。

后来他偷偷把汪朝宗从曹大使处买盐的事告诉鲍老板，不仅隔岸观火，而且借刀杀人，让人惊觉此人城府之深，用心之毒。

紧接着却又出来一幕，讲马老板事母极孝，用自己的牙帮老母亲咬软鞋帮，篇幅不多，可一个身世坎坷、心思深沉的中年盐商形象，立刻脱颖而出了。

凡此种种，不一而足，可以看出这部剧里并没有绝对道德的化身。

二十多年来，国产剧古装剧可谓多矣，但真正做到这一点的，也只有《走向共和》算一个，《大明王朝》算半个。

顺便说一句，张志坚老师饰演阿克占，表演路数和以往的严世藩、董建昌没有太大区别，一张口便声若洪钟，笑起来更是鬼畜连连，满满的话剧腔，与出身草莽的阿克占倒也对路，可以说是四平八稳、中规中矩。

但倪大红老师的乾隆皇帝，就有点不对味了。

倪老师面相阴鸷，眼神慵懒，喜怒不形于色，哪里有半点十全老人的风流和光彩？！

如果能请焦晃老爷子出山，再次扮演乾隆，那才真叫做锦上添花。

仔细品味这部剧里乾隆的台词，那股子闲散骄横，绵里藏针的劲，简直就是为老爷子量身定做的啊！

退而求其次，请男神陈道明、男神陈宝国演乾隆，想必都各有神姿，倪大红老师的扮相，还是更适合司马懿一些……（在上一部戏里，倪大红张志坚演姓严的父子；这一部戏里，倪张又合作演查盐的君臣；这哥俩儿还真是跟yan较上劲了）张嘉译、俞飞鸿也不必多说，要长相有长相，要演技有演技，色艺双绝，看他们的戏是一种享受。

《走向共和》的恭亲王/瞿鸿机化身盐商总瓢把子，李光昭化身权五爷，也都让人感慨万千。

霍青老师扮演的卢德恭，亦儒亦官，亦官亦商，恬淡冲和中又带有一点和光同尘的油滑气，亦是妙极（可惜大部分演员都不是原声录音，欣赏不到他们高超的台词功力了）。

唯有盐务四大总商之一的鲍老板，演得有些飘，与其余戏骨比起来相形见绌。

当然这个角色的设计本身就略嫌漫画化，似乎纯粹是为了插科打诨，或推进剧情用的，远不及其余三大总商血肉丰实。

最大限度呈现出这些表演神韵的，是张黎老师那神出鬼没、幻化无方的镜头技术。

虽说本剧的挂名导演是韩晓军，但几个镜头一下来，要说这不是张黎老师的手笔，我绝不相信。

大到布景，小到特写，简直与11年前的《走向共和》贯通一气，浑然一体！

美中不足的是，本剧旁白略多，很多意思明明用镜头语言就可以表现出来的，却非要大喇喇用旁白念出，没有给观众留下咂摸的余地。

就好比隔着纱帘看美人，冷不防突然蹦出个人来把纱帘抽走了，虽然说不上大煞风景，但也失掉了那种犹抱琵琶半遮面的美感。

最值得赞叹的，是这部戏的剧本。

虽然讲得是扬州城一地一隅之事，但在这部剧里，清王朝从贵胄乡绅到市井细民，种种风物、文化、习俗纤毫毕现，简直让人身临其境。

何思圣那一声“东翁”喊出来，我脑袋“嗡”的一声，刹那间找回了当年读高阳小说的快感。

后来随着剧情移形换步，秦淮佳丽、府邸纨绔、盐商乡绅、漕运兵勇、宦海官吏、黑帮舵主，尽皆穷形尽相，让我想起了《红楼梦》，想起了黄仁宇，想起了《潜规则》，想起了《厚黑学》（台词里直接把“锯箭法”都说出来了）……每一句台词，都极尽考究，极尽雅致，又极尽有韵味。

再加上戏里极尽讲究的道具、场景，比如汪朝宗的辫饰，姚梦梦的琵琶，婉儿的水袖，乾隆面前各种的奇淫技巧，不仅让人神驰目眩，更使人意醉神迷！

写这样一部煌煌大戏的剧本难吗？

难，因为它需要经年累月的功底，福至心灵的才气，还有厚积薄发的时机。

但更难的是，它需要不向市场，不向资本作出妥协。

应该注意到，《大清盐商》只有三十四集。

以这部戏的投资规模来看，剪出来的集数算是很少的。

剪得少，卖得钱就少。

但相应的，剧情紧凑、扎实、绵密，无一场废戏，无一处尿点，甚至无一句废话，让人目不暇接、荡气回肠（我会说原本跑来疾言厉色叫我睡觉的父亲，看了几分钟之后，立马坐下陪我通宵达旦地看嘛？！

）。

看看那些动辄五六十集，不停地注水，不停地回放的电视剧，《大清盐商》的编导，似乎一开始就是要奔着影史留名的劲头去的。

在这个年代，还有这样的野心，无疑令人瞠目结舌。

夸得这么多这么猛，估计“水军”二字已经呼之欲出了，再不济也得给我安上一顶“脑残粉”的帽子。

但我最后要说的是，我对《大清盐商》总体是失望的，确切的说，是一种带着欣喜的失望。

这部电视剧，无论从各个方面看都达到了优秀的水准，但这样的优秀，我们十多年前就看到了。

十多年前拍《走向共和》，是开天辟地，是振聋发聩，是摧枯拉朽；十多年后拍《大清盐商》，充其量，也仅仅是高水平的重复。

这种重复，在某种程度上，甚至还不如从前。

《走向共和》有各种各样的缺憾，比如某些战争戏拍得太差，慈禧逝世之后的民国戏拍得太烂，罗文和田沫这一对奇葩演得太莫名其妙，但它能够引发我们对历史，对国家，以及对许许多多大命题的思考。

作为一部电视剧，能做到如此，就足以获得礼赞了。

反观《大清盐商》，诚然，它在制作上弥补了当年预算、技术等方面的不足。

但它的视角，却已缩小到官场权术、帝王反腐来，局限在各方势力心怀鬼胎尔虞我诈这些枝节处，而没有更进一步的思考与提升。

换言之，论制作之精，技术之强，昔不如今；可论立意之高，用心之深，今不如昔。

可是啊，这赖不上编导。

赖谁呢？

你懂的！

今生未必重相见，遥计他生，谁信他生？

飘缈缠绵一种情。

当时留恋成何济？

知有飘零，毕竟飘零，便是飘零也感卿。

——黄侃清赵之壁《平山堂图志》中写小秦淮，那是扬州城内一条水道，两岸有歌馆、茶楼……河上有流水浮灯、不系之舟……剧中汪老板的签到楼鸣玉坊就在这里。

曾有观众评论说剧里的感情线画蛇添足，不如只写官商博弈。

所有想法都见仁见智，但我以为它是那个年代的浮世绘，三教九流、洋洋大观，因而女性角色不管戏份如何都不可缺少。

回头想想那年的山海关，也是一个女人定了天下事，否则这里的一切都无从发生。

萧文淑曾问汪朝宗“为什么你们总爱往小秦淮跑”。

可见花帜高张便可攻城略地，兵不血刃。

不是爱风尘，似被前缘误……故事顶爱用这样的开头，然后开始各式各样的是非功过。

然风尘这回事，说到底也不见得是个个都得饮的苦酒。

见识过各色脂粉，切莫以为美色、才艺、手段……这些就是风尘，自然它们都是要害。

最顶尖的风尘，是解意。

若无法让他卸下心上枷锁，又何来知己数十年如一日的徘徊不去？

她关怀他盐业总商的担当，一家之主的难处，君侧之臣的辛苦；她分享他的理想，理解他的处境、慰藉他的情感……却，藏匿自己的诉求，压抑自己的委屈，空守自己的寂寞。

鸣玉坊的罗帐风灯，为汪朝宗筑起暂忘现世烦忧的藩篱。

这是销金窟，也是销魂处。

高挑纤瘦的女子抱琴而来，日日听客无数。

指落弦动，在扬州城繁华的灯影中奏出关隘风清江月，前尘往事，醉生梦死，寥寥几阙便勘破。

何其有幸，琴声外自有知音，风尘中亦见真心。

太多男人只用钱买笑，买到的也只能是笑，这种笑有刻度。

不过同样的，风月场里也多的是厉害角色，侯孝贤镜头下的刘嘉玲李嘉欣戏里戏外就都是这样的人，你不得不佩服她们，毕竟古往今来，让男人买单也从来不是件人人办得到的事。

但姚梦梦心许汪朝宗，不是迷眼于权贵，而是折服于气度。

如果只是贪恋一个嫁入豪门的结局，抑或真正想开只保持安全的距离，这条路就不会走得这样艰辛。

是太贪心了，但凡只惦记一头，即可逃出生天。

可这就是她，不成功便成仁，永无中间的路好走。

汪朝宗固然不忍她屈居人下，然看够人世炎凉心高气傲如姚梦梦，介意的未必真是名分排位。

她只是不愿受命运摆布只作为急需的生子工具才得以登堂入室。

她要的，也许只是他亲口说一句。

说没说过呢？

我猜大抵是没有。

换成阿克占鲍以安郑冬心，这事就简单太多了。

偏偏是汪朝宗。

他是商人，也是书生，他知她敬她爱她，发乎情止乎理，他觉得她会明白；她是明白，明白归明白，却仍希望那根橄榄枝由他亲手递来。

与矫情做作无关，那是心迹是承担，须当清楚不二，止于唇齿掩于岁月这些好听的话，不该是借口。

旁人会质疑她始终不肯屈就示弱的选择。

她也总说别人不懂她和汪朝宗——紫雪不懂、十三姨不懂、萧文淑也不懂：要说揣度人心这回事，她姚梦梦未必不是个中好手，否则也不会数次助紫雪在阿克占处过关。

却何苦在自己的感情面前放弃所有经营，丢盔弃甲，一败涂地？

可真真是没有道理。

当然是没道理的。

你可曾见过哪个倾心搏命去爱的人，又同时是一个好的精算师规划者？

她可为他立尽中宵共担艰危，就如他为她放弃仕途驻守一隅，十数年的光阴过去，一切只是愿意，没有道理。

就好比命运的牌桌上，若她捏着手中的牌步步为营地较量，结局在外人看来也许并不差；可她却和对家汪朝宗一样，他们一心一意要张黑桃A。

这才是弦外音，唏嘘不尽。

这才是致命伤，在劫难逃。

落难时不在他身边，非她所愿；行刺时在他身边，亦非她所愿。

也许这就叫做，缘浅。

可牌局既已叫停，终于是不得不终结这绵长的对峙和消耗了——“汪朝宗有情有义又有担当，能看到你出嫁，我真的很高兴。

”平静的笑容绽放在喧闹的喜堂，我们却在这兀自悲凉的祝福里混淆了扬州城的春夏。

此去经年，青草萋萋；此别之后，还请忘记。

可忘记又谈何容易？

那是命运之讥讽：欲相对半生的眼前人，有一样的容颜。

可是她叫英子，英子……——彼岸落英，不是他的南柯一梦。

姚梦梦已经走了，从此天涯海角，他不会再找到她。

不要紧，汪朝宗有情有义，他娶了你妹妹，把该给你的好，都给了她。

扬州城里依旧灯影绰绰，烟花迷离，一切看似都没有变。

可就是在这烟花灯影中，有些人与事再不可及。

河边一夜后他喃喃地说一生过去。

才知那一场相遇相知相惜，便是他人生无法再临的山顶，此前此后风光无限，都不过是下山的余年。

而姚梦梦，她终是飞出重重庙宇广舍，跨出勾栏之院了。

从此，一程山水一程歌。

可是山长水阔，却再无定所……落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

这场梦，得以让他在几度沧海桑田之后，抵住世事幻灭、经年冰雪。

从此哪怕远隔万重人烟，哪怕死生不复相见。

所以明知是镜花水月朝生暮死，也始终不枉当初。

唯愿这场梦能长一些、沉一些。

愿这梦中有琵琶声声；愿这梦中，有策马回奔。

从开学看到了期末的一部电视剧，大多数是在地铁上公交上看完的。

真的很棒的国产剧，虽然结局有烂尾之嫌，但全剧不失为一部大清好剧。

在盐引制度下的官商关系，中国古代儒商的典范，张嘉译演绎得很到位。

每个人物都很有特色，服装以、头饰包括清人长辫子的男子头饰以及各种不一样的扳指和戒指，还有很多书画，编剧真的好棒。

“蝇营狗苟”，很多台词特别有韵味。

舍不得看完却终究看完了。

不过结局有点草率，但好像这样的平淡的结局才符合人物设定吧。

孙俪新剧《那年花开月正圆》正在开播，虽然沾染了大女主戏的习气，但这确是一个「秦商」题材的剧。

而2017年上半年最火的国产剧莫过于《人民的名义》，这是一个反腐剧。

商帮剧+反腐剧，这不由让我想起2015年开年播出的历史剧——《大清盐商》。

不管是写商帮还是写反腐，《大清盐商》都明显要比2017年这两部剧更胜一筹，但它不可避免地「寂寞开无主」。

2014对于国产历史剧是个分水岭。

10月6日，刘和平编剧的《北平无战事》播出，唱响中国「经典历史剧」最后的挽歌，尽管曲高和寡，该剧赶上「一剧四星」末班车，并且凭借文本的艺术性和题材的话题性在互联网上引发热烈讨论。

而12月31日在央八播出的《大清盐商》却没有这样的运气，在时代洪流中完全被淹没了。

2015年，《琅琊榜》的走红为网络IP影视「正剧化」开辟了一条新路，而2017年《军师联盟》则尝试为历史正剧打通一条通向当下生活情境的便道。

《琅琊榜》和《军师联盟》殊途同归，都在正剧和IP、严肃和流行之间取中间值。

于是，国产「新历史剧」就这样诞生了。

歌德说，「我曾领略一种高尚的情怀，我至今不能忘却，这是我的烦恼。

」我愿为「经典历史剧」最后的遗珠——《大清盐商》招魂。

1、大清帝国1776《大清盐商》的开篇就用两页字幕设定了全剧的时空关系：时间——1776年（乾隆41年）；空间：美国、英国，大小金川、热河、扬州。

1776年，美国发表《独立宣言》正式从英国独立，而在英国瓦特改良蒸汽机开启工业革命的序幕，对于大清帝国，1776看上去只是a year of no significance。

从一个不起眼的年份对一个古老帝国进行解剖，这种方式在西方汉学界比较流行，最著名的当然是黄仁宇的《万历十五年》。

但《万历十五年》说的是明朝那些事，和乾隆朝有关的类似史学著作自然是孔飞力的《叫魂：1768年中国妖术大恐慌》。

事实上，「叫魂案」一定程度上被化用为《大清盐商》的素材：市井谣言造成盐价攀升，引发盐商之间的商战。

但从创作时间来讲，这个设计也有可能受2011年日本核辐射引发中国「抢盐」风波影响。

《大清盐商》主要把三个历史事件揉在了一起：两淮盐引案（1768）、平定大小金川（1776）、乾隆第六次下江南（1780）。

其中，还有隐性的一个历史事件：马戛尔尼使团访华（1793）。

在剧中，扬州和京师两条线并驾齐驱，前一半时间京城的戏都是乾隆接见外国传教士，对中西文化、器物进行「品鉴」，甚至有蒸汽机——这在马戛尔尼使团访华之前是不可能出现的。

对于历史剧来讲，重要的是对历史精神的拿捏到位，而不是所谓的具体「史实准确」。

为了戏剧需要，将不处于同一时空的历史事件建立因果逻辑关系，这并不算多大的问题。

需要留意的是，编剧南柯读博士期间研究的是中国经济思想史，因而《大清盐商》的史论方面会有带有一点点「学究气」。

当你观剧时，联想到《万历十五年》《叫魂》《停滞的帝国》等学术著作的论点时，这一点也不奇怪。

在剧中，乾隆「洋乐也听了，洋菜也吃了，不过如此」。

面对当时世界最先进的生产工具，乾隆则认为：「连马力都省了，人力岂不是更省，人力都省了，百姓岂不是会懈怠，闲下来会生非，饱暖思淫欲啊。

」剧中通过画外音总结：「在乾隆眼里，我中华天朝上国，梯航毕集，洋人这些奇技淫巧，不过是班门弄斧。

」历史上，乾隆给马戛尔尼使团带给英王乔治三世的回信写道，「其实天朝德威远被，万国亲王，种种贵重之物，梯航毕集，无所不有。

」天朝上国的优越感让大清国错失了工业革命的历史机遇，这是这部剧几处闲笔所要表达的。

但相比起外部条件，《大清盐商》更加侧重挖掘的全球化背景下大清国的盛世危机。

2、扬州画舫录 从宏观的角度来看，《大清盐商》主要通过「两淮盐引案」来剖析中央集权制度下复杂的政商关系。

从微观的角度来讲，这部剧塑造了以徽州盐商江春为原型的魅力人物汪朝宗，对「以布衣结交天子」的民间传说进行了演义。

以乾隆作为视角，这部剧是「大清帝国1776」，换成汪朝宗的角度，《大清盐商》就是「扬州画舫录」（清代笔记小说，被称为「扬州百科全书」）。

《大清盐商》其实真正的名字应该叫做《扬州盐商》，但如此一来这部剧的地域性限制不利于全国发行，就像《大义秦商》改名为《那年花开月正圆》一个道理。

但在这部剧中，扬州元素可谓填充十足。

从「扬州八怪」到「扬州瘦马」，从瘦西湖从到五亭桥，从徽班昆曲到淮扬菜……建筑、园林、书画、服饰、饮食、戏曲、漕运应有尽有。

泰勒·考恩在《商业文化礼赞》一书，转引文艺复兴时的人文主义者波焦·布拉乔利尼的话谈论商业行为和艺术创作的关系：「没有贪婪之心就会缺少辉煌，缺少高雅，缺少装饰，就没有人去修建教堂和柱廊；所有艺术活动就会停下来……贪婪之人常常为他们的城市增光添彩。

」「豆蔻词工，青楼梦好」。

《大清盐商》正是再现了扬州这个销金窟建立在纸醉金迷之上的中国人最雅致的生活。

除了再现盛世繁华，该剧浓郁的扬州元素，还在于它本身地方文化旅游宣传的属性。

《大清盐商》由扬州市政府牵头，资方为分别是：江苏省文化产业集团、扬州瘦西湖旅游发展集团、江苏省盐业集团。

也因此，我们看到剧中对瘦西湖、五亭桥、「一夜用盐堆起一座白塔」进行了煞费苦心的植入，瘦西湖的外景更是数不胜数。

但必须指数的是，这种旅游宣传的元素并没有过多伤害该剧的艺术水准，相反令人对「天下三分明月夜，二分无赖是扬州」心驰神往。

《大清盐商》是文化旅游与影视创作相结合的优秀个案。

鉴于历史正剧现在主要主要是地方政府在买单，它还具有一定示范作用。

君不见，张黎挂名的《沧海丝路》是广西响应「一带一路」，刘和平新剧《北斗南箕之歌》写的是北魏孝文帝改革，被题材涉及的大同市和洛阳市同时相中。

3、乾隆的「合法性焦虑」虽然《大清盐商》的编剧为南柯，导演为韩晓军，但该剧的质感很明显受到另外两位人物影响：艺术总监——张黎，总策划：盛和煜。

张黎是《雍正王朝》艺术总监，他和盛和煜则合作了《走向共和》，这两部剧是国产历史剧的两座高峰。

可以确定的是，张黎和盛和煜都深度参与了《大清盐商》。

从历史刻度来看，《大清盐商》夹在《雍正王朝》与《走向共和》之间。

盛和煜和张黎的介入，不自觉让它在表达上成为两部剧的承上启下之作。

《大清盐商》承接《雍正王朝》，两部戏都在讲清朝统治者的「政治合法性焦虑」，只不过在侧重点上略有不同。

《雍正王朝》对历史上不受文人待见的「暴君」雍正进行了翻案，连主题歌里都唱到「一心要江山图治垂青史，也难说身后骂名滚滚来」。

说到雍正的「政治合法性」，不管是剧中表现的孤臣孽子、兢兢业业，还是「空谈误国，实干兴邦」，似乎都不及大结局的字幕更具说服力：「据记：新帝登基国库存银已超过五千万两，而人们不能忘记的是十三年前雍正皇帝登基之初，大清国库全部存银不足七百万两。

」这是一种类似「GDP崇拜」的政绩观，在《雍正王朝》播出当年这股思潮相当具有诱惑力。

但到了今天，即便是《人民的名义》中的达康书记，只「守护GDP」也是要受到批评的。

所谓「合法性」，指的是被统治者对于统治者是否存在、多大意义上存在着心悦诚服的「内在接受」。

而《雍正王朝》正是用「发展才是硬道理，改革才有出路」的现实指涉为雍正翻了案。

在《大清盐商》中，乾隆这种「合法性焦虑」被表述为「怎么管住人心」。

作为一个异族统治者，满清皇帝对于长治久安从未安心过，越是夸耀「盛世」，越是能透露骨子里的「合法性焦虑」。

在剧中，乾隆为了争取江南士子民心，给抗清的史可法翻了案，同样为了收买人心，把天地会的香主英子交由汪朝宗去感化。

但是，几句反诗却能让他大兴「文字狱」，也表露了他在「合法性」上的不自信。

扬州盐务亏空一千万两，乾隆大发雷霆：「差百十两，朕问都不问。

差三百万，还情有可原。

就是差五百万两，来年秋决时，朕无非是多画几个圈。

竟然差了一千万，给朕留个零头，这脑袋还怎么长在脖子上啊，这天底下还有没有害怕二字！

朕临御以来，事事推心置腹，以志诚待臣工，而尚不能感动？

」阿克占奉旨查清亏空，使用的却是抄家灭门这样的雷霆手段，最终被排挤出扬州官场。

汪朝宗称其不会「揣摩圣意」，盐引背后的官吏才是心腹大患。

皇帝要的是人心，所谓反腐也是服务于此。

倪大红扮演的乾隆，是一个慈眉善目、机智地看穿一切的老头，但他具有「看破不说破」的品质。

在乾隆眼里，「拿人一文不值半文」的清官尹如海以死相谏，实在窝囊；阿克占像一把剑被他插入扬州，但他只是他搅动官场的一枚棋子，虽然干练，难免飞鸟尽良弓藏；反而是天下第一贪的和珅，他清楚地知道和珅的贪婪，甚至利用账册控制朝臣，乾隆处决了国舅高恒，却只对和珅几番敲打，毕竟他管着大清国的钱袋子。

4、「钱不能当官用，官可以当钱使」对政商关系的清晰洞察，是《大清盐商》最大的亮点之一。

从汉武帝开始，中国对重要资源进行国营化垄断经营，以控制国计民生。

商人做生意就不得不依附权贵，权力寻租自然发生。

《大清盐商》中的「盐引制度」就是这种官督商办的国营垄断经济。

但是这种产权不清晰的商业行为，导致政府随时可以对商人进行「公开合法勒索」，在剧中表现为「索之于商」的「捐输」。

在这种专制集权的经济制度下，商人难免危如累卵。

在财富迅速积累的同时，也充满了如履薄冰的幻灭感。

「盐商的银子，就算揣在兜里都不是自己的，给你才是你的，那是皇恩浩荡，罚你，那是天理昭昭。

」作为盐商领袖，汪朝宗对于官商之间边界十分敏感。

即便是在《人民的名义》中，商人不也还在感叹：「中国商人不是在监狱中，就是通往监狱的路上。

」在给金川运送兵饷的时候，他明明可以走近路直接送到前线战场，却坚持一定要兜一个大圈。

他如此小心谨慎，也是以史为鉴：「兵是朝廷的兵，盐商把银子捐给朝廷，朝廷给兵发饷，那是理所当然。

盐商直接给兵发饷，这算什么事？

前明沈万三，多大的家产，就是这么丢的性命。

」

剧中另外一个盐商马德昌本是一位盐官的后人，他忍辱负重希望有朝一日重现家族荣光。

当他终于有一天通过算计当上了盐官之后，不禁感慨：「钱不能当官用，官可以当钱使，有钱无官到哪都是低人一等……」正如费正清所言：「中国商人最大的成功是，他们的子孙不再是商人。

」作为一部反腐题材的历史剧，除了和珅这位善于揣摩圣意的巨贪，《大清盐商》还塑造了一位别开生面的「雅贪」卢德恭。

他从不收钱，只要字画，以心学大师自居，每天在满屋书画中神交古人。

他骨子里超级鄙视那些商人，但却对他们的财富充满「羡慕嫉妒恨」，儒家道学和内心贪欲的撕裂让他人格完全扭曲，在他入狱之后，编剧给他设计了一长段的独白，颇有一副看完AV大骂女优的「圣贤感」：

「我是坏人吗？

我平时说的那些冠冕堂皇的话，都是胡说八道吗？

不，错了，我说的都是心里话。

你们不懂，我心里还有另外一个自己，他老对我说，你别傻了，就你那点俸禄，老了以后能实现你的志向吗？

你什么都干不了。

可那些盐商们，他们并不比你聪明、高尚，凭什么穿金戴银、花天酒地？

我不服，在我眼里，他们就是一群蛆，在粪汤子里钻进去。

我收过他们的银子吗？

没有！

我嫌他们的银子脏，嫌他们的铜臭味……可惜了那些字画了，放我这里总比那些只识阿堵物的土财主那里强的多！

只有我，才能和那些古人们心心相通啊！

」5、当一个制度跟不上时代在《大清盐商》结尾，汪朝宗进京向乾隆痛陈盐政之弊，给出了这部剧的重要论点：「当一个制度跟不上时代，已经不能靠自身力量进行自我纠正，而是靠盐商盐官的道德、名誉去影响他，引领它，那这个制度就已经走到了尽头。

」作为一部反腐题材影视剧，能够对腐败和制度思辨到如此深度，已经十分令人叹为观止。

但这同时这也是《大清盐商》最大的缺陷。

《大清盐商》的缺陷在于太沉迷于「借古讽今」。

它的很多论点和表达其实是现代人才具备的观点，但他完全不考虑历史局限性，强把它归之于古人，对当下进行某些指涉。

上面这段极具「现代性」的反思绝不是乾隆朝的人能够产生，更不会通过一个商人之口，指导皇帝如何坐天下——这是如此得大逆不道。

再举一例，黄宗羲的《明夷待访录》所体现的「民本」思想，是哪个时代优秀知识分子对时局的最深思考。

但剧中设计汪海鲲读了《明夷待访录》，就走上了反叛的道路，加入天地会刺杀皇帝。

不考虑具体的历史情境，太「以今臆古」了。

创造者的思维路径大概是：看了启蒙思想家的书，就要参加法国大革命。

可事实上，中国封建思想绵延千年，那些「异端」不会对知识分子产生那么大的作用。

回到开始的1776年，在《大清盐商》的全球史观下，美国发表了《独立宣言》，而英国进行着工业革命。

一个是政治的现代化，一个是经济/生产现代化。

乾隆对于蒸汽机「饱暖思淫欲」的理解导致中国错失自上而下的历史机遇，而商人作为一个无法摆脱对官场依赖的弱势阶层，则导致中国缺乏工业革命自下而上的阶级基础。

1776年，大英帝国北美十三个殖民地因为征税问题正式宣布独立，《独立宣言》里控诉英国罪恶就有一条：「未经我们同意便向我们强行征税（For imposing Taxes on us without our Consent）」。

而在古老的中国，扬州盐商正在为税、费之外的「捐输」愁眉不展。

看样子，中国「走向共和」只有外来侵略的刺激才会产生。

《大清盐商》结尾，「盐引制」废除了，「和珅跌倒」，但它想说的显然不止于此。

这盛世，终不如你所愿。

文/杨文山本文首发于公众号：世说新娱（culturestudies）

## 扬州繁华以盐胜+ 这是看电视剧[《大清盐商》](https://movie.douban.com/subject/10527210/)和CCTV的纪录片[《扬州盐商》](http://tv.cctv.com/2012/12/15/VIDA1355571671335345.shtml)后，想记录一下的。

+ 电视剧只是2017-12-05杭州出差的时候，晚上到酒店看了不到3集，项目有点折腾，后面基本上一到酒店就睡，可看性不大是一方面，也没时间追，其它的就搜了看了下。

+ 纪录片倒是2017-12-14中午吃饭的时候看完了，用时25min*4。

### 《大清盐商》的剧情+ 乾隆年间，因为两淮人口增加，盐的配额不够，出了一个变通方法 **提引**，让扬州盐商吃了朝廷1000万两的盐税的银子，朝廷派 *阿克占*去查此事，以往与扬州中的四大盐商（萧，鲍，马，汪朝宗）的各种利益纠葛，政治和商业手段。

### 说说几件趣事吧+ 瘦西湖的来历 + 有说是跟西湖比显得瘦（电视剧用的是这），这个瘦字用得好，就叫瘦西湖吧。

当然，瘦这个词，出现另一个称谓 **瘦马**。

+ 还有一说法，湖位于扬州西面，然后湖呈条状，所以叫瘦西湖。

+ 汪朝宗的原型 + 这里面基本是以 **江春**为原型的（接驾，捐输），但乐善好施的一面应该是来自 **汪应庚**吧。

+ “康山草堂” 的题字是互相安排的赝品，乾隆后来自己模仿 **董其昌**的手法写了个，不过这些优秀的私家园林，最后都毁在了太平天国和清军手里了，印象中苏州应该是没有经历过战火，不太记得了。

+ 看到电视剧中的园林场景，我倒是想起我们大靖江的**靖江盆景** 也值得一提啊，不知道是我关注少了还是啥，感觉目前商业价值没开发好啊，当时人民公园的盆景展还是可以滴。

+ 电视剧中宫里用*一包茶和一包盐*给汪朝宗传消息 + 这来自一个真事，卢见曾和纪晓岚是儿女亲家，纪就用这种方式给卢传递消息，告诉他皇上要严查此事。

+ 剧中的盐商之子们比赛谁家的金箔先过长江也是个传说的故事，可能有记载，但不知真假。

+ 扬州盐商呢，主要是指在扬州经营盐业的商人们，但主要是微商和山陕商人。

+ 电视剧中就有提到鲍姓盐商就把当时的陕西商人还是山西商人的盐引全部收回，让他退出盐业，只经营票业了。

+ 当然后期徽商确实是盐业里的翘楚。

### 真事+ 鸦片战争期间，清廷赔了不少白银，导致国内的银根短缺，盐商们从市民那收的都是铜板，但他们用铜板兑银子的时候就吃了不少亏。

（*那时就有了汇率的问题啊，应该是一直在，只是没人发现这个学问而已*）+ 乾隆赏给了江春**孔雀翎**，在清前期，这个赏赐确实贵重，但有说法是乾隆后这个就有点滥赏了。

+ 扬州二马两兄弟给捐《四库全书》中的不少孤本素材，他们自己也拥有藏书阁，纪录片里说是四大藏书阁，*搜了一下不是，最多算七大里面有个扬州的。

*+ 微商去扬州有两条道，一条是从陆地经南京到扬州。

+ 另一条是到杭州走京杭运河的水路，**多年前，我走了一些微杭古道，今天才知道，原来是这个原因，杭州是他们的一个中转点。

**## 结语+ 看了这两个剧，随手纪录了一下，然后又码成字整理一下，权当娱乐啦。

看完的感觉：上当了，此剧无论如何也不值8.4分。

4.8分还差不多。

玛丽苏男主挪用公款赈灾，结果乾隆不但不生气还给他黄马褂。

剧里给的理由是他帮皇帝笼络了人心，可是明明灾民都在感谢男主大恩大德，这不是花皇帝的钱给自己收买人心吗？

十个脑袋也不够割的吧。

另一个神剧情：乾隆被人当面差点刺杀，结果不但不治刺客的罪，反而还要亲自安抚对方（面刺寡人者受上赏是吧？

）并且在知道对方刺杀自己是因为妹妹是反清复明组织天地会的香主后，还特意叫人把牢里的香主给放了出来（这个香主也是因为准备行刺皇帝而被抓的），并赐婚给了男主……还有，宫里主管大太监听皇上说了一句要查某地的贪污情况，立刻想到自己也曾经在此地收受贿赂。

尽管查账的事八字还没一撇，不但不一定能查出来，就算查出来皇帝也未必会怎么样他，该大太监还是在私自出宫百分百死罪的情况下，决定私自出宫，去骗男主的账本。

总之，除男主以外，剧里其他人的智商基本都在0～80之间，男主勉强80出头，虽然在正常世界还是属于残障人士一类，但在本片已经是智商天花板了。

终于有一部电视剧可以跟《大明1566 嘉靖与海瑞》相提并论了。

都是波诡云谲的政商角力，都是以一方变革撬动全盘；不同的是暴戾跋扈的小阁老严世藩摇身一变成了亦正亦邪的阿克占。

1566一剧正如嘉靖帝仙风道骨飘忽不定，却也带着一丝丝清流傲气和理想主义者的志存高远。

而盐商一剧也好似乾隆老人，滴水不漏尽在掌控，不动声色的背后是难以捉摸的变数。

从高潮到结尾，有个问题的答案不停摇摆，一波又一波杀人于无形的官商角力，有如过山车般的境遇中，让汪朝宗次次全身而退的到底是缜密的谋划，还是萧裕年所说的他身上的“忠恕”呢？

编剧显然更倾向于后者，看到后来个人还是更倾向于是汪朝宗知人识人，审时度势谋定后动的结果，因为“忠恕”防得了君子明处使劲，却难防小人暗处的软刀子；因为交朋结友可以忠恕之心待人，家国大策却需要放低情感的理智决断。

这无疑是充满了各种避重就轻的影射的电视剧，而且也相当戏剧化了以布衣交天子的情谊。

各种权力更迭，身份转换让人唏嘘，需要什么样的心理素质才能笑对这些变迁啊。

瑕不掩瑜，必须要说这绝对是制作精良的诚意之作，台词服装风物都处处考究，各种大咖同场飙戏直呼过瘾，全剧除了莫小棋演技稍弱以外，任何一个主角配角男男女女都奉献了精彩的表演。

内些个官场老油条的眼神儿，手势，笑声，额上的汗都很到位。

扬州的风土人情很是向往，盐商家里的吃穿用处处都是old money的讲究做派～其中关于天地会的观点和处理，体现了主创的大方向上的倾向，毕竟政治上正确才是过审的前提嘛。

人民不在乎谁当皇帝，只在乎能不能过得消停。

另外对盐商年轻一辈人的刻画，有的地方还是稍显过于主旋律了。

汪海鲲出走那晚所讲的“这个太平盛世的假象，掩盖的是积贫积弱的事实”这句实在是十分热血，这样的认知其实自甲午以来，就应该时时刻刻需要国人铭记在心，两个甲子过去了，这种积贫积弱只不过是从国力军力上，转移到了国人素质和忧患意识上。

即使身处和平年代，年轻一辈有见识有担当想有所作为，都是应该非常值得推崇的，但是最后舍身堵管涌一段还是看得鸡皮疙瘩直起。

汪朝宗说年轻时总以为有本事就能成功，但是后来才明白了，成大事是需要等待合适的时机，这就是经过世事磨砺的体会吧。

张嘉译手到擒来的妻管炎老是这样萌萌的，教我如何不爱他呢？

题材新颖，人物深刻。

看完全剧只想说一句，高处不胜寒。

盐商确实是豪奢无度，可他们承担的重责也不是轻飘飘的小事。

国家军机大事，百姓生计，天灾人祸，哪样他们都脱不了干系。

老百姓羡慕身居高位的大人物，可这种位置烫的很，并不那么好坐。

在我看来的第一主角，也许不是汪朝宗，反而是阿克占。

对皇上对朝廷，他是掏心掏肺，豁出性命在所不辞，一门心思只想把差事做好。

对盐商他是狠了些，做事霸道，也不拘小节。

但比起那些只有私利的官员来说，他实在好的太多太多。

何先生劝他算了，国舅爷他们惹不起。

可是他偏要动一动，那个情景使得他的形象高大了很多。

即使最后被放逐边疆，在他心中应该也是不后悔的，不觉得白来扬州走一遭。

最后两集里何先生简直基情四射难以自拔，小忠犬的小眼神简直在他东翁身上拔不出来，这也是醉了。

紫雪的人设真的很糟，绝对属于败笔。

即使她愿意掏银子给尹大人家属，即使她最后愿意追随一无所有的阿克占，但她从头到脚充斥的那种庸俗不堪追名逐利的青楼女子形象，实在是不配阿大人。

汪朝宗这个角色有点像张嘉译演过的所有其他角色一样，是为他量身定做的。

没什么突破，但倒也一如既往地适合他。

对老婆敬爱有加，对红颜知己痴心不悔。

有担当，讲情义，是大丈夫所为。

也只有这样的人物，才担得起皇上一句“朋友”。

识时务者为俊杰，就如汪这等人，在和珅面前，还是不得不卑躬屈膝，大把银子送出。

做好人难，做一个懂人情世故的好人，更难。

不过，这也可以见得当皇帝的悲哀。

忠臣不得不放逐，朋友不得不疏离。

明知道身边弄臣贪腐，念着讨自己喜欢，才给人留有一丝余地。

“朕老了，想身边有个可意的人，不行吗？！

”谢襄里最近很红，演的也很好，看背景是舞台剧出身，果然演技不错。

和珅第一眼见到，有些出戏，总觉得心目中的和珅就应该是王刚那个样子。

可是剧情渐渐深入，慢慢觉得，啊，这就是历史上的和珅。

千错万错，马屁不错。

在皇帝面前一把眼泪一把鼻涕的忠心赤胆，演技简直超群。

最后想说的是马总商，从开始的阴险小人，到最后的为民做主的盐运使，这转变并不显得突兀，倒是很令人心喜。

也变相地证明汪也没看错人，一次又一次地救他，还是值得的。

其他如可爱单纯的老鲍，大妇范十足的汪夫人，脑筋不清楚的汪少爷和戏子这一对绝配，虽有不足，倒也还过得去。

值得一看再看的好剧，虽然我还没看完，但是有些好的台词深怕自己忘记了，所以及时记录下来，有点粗略。

希望以后能一遍遍看，一次次精进。

明修栈道，暗渡陈仓曾参杀人（众口铄金、积毁销骨）（齐世璜、朱月卿）为什么她家大人离不了她，因为她帮着管理财务（管账）二分明月，十里繁华（夜色温柔）第6集：知我罪我，惟其春秋蝇营狗苟第7集：你打小就爱读书，可娘呢，偏偏要你去学做生意，娘就是不相信呀万般皆下品，那干成大事儿才叫男子汉呢，娘就是不要书呆子。

娘呀，儿也不是没有心结呀，这没有功名，总归是末流。

什么是功名，举人进士是功名，皇上南巡赏你香囊不也是功名吗，这么大人了，还是没活明白。

（活的不明白，死的也会不明不白）第9集：卧龙吊孝第11集：唐朝扬州诗人张若虚《春江花月夜》第13集：萧裕年：忠恕之道，未必人人合适……（这一段要好好品味）卢：为什么金圣叹说少不读水浒，因为年轻人缺乏辨别是非的能力第14集：不听话不成，只听话不中用不成财聚人散，财散人聚，只要人心聚，财总会赚回来铁肩担道义第16集：乾隆留在宫中，和珅代为出宫等待迎接凯旋的阿桂将军，和珅为留在乾隆擅自准备了地图并时时刻刻让人在地图上标记出阿桂一行人的进程，这样的安排真是体贴。

（别以为领导有多厉害，他也要体贴，这如评论里有人说得，大臣一个个对皇帝都像是对待初恋一样，照顾皇帝就像照顾襁褓里的婴儿一般）和珅皇帝阿桂（和珅说得话那么有理却明明有离间另二人的关系，人真的要守住自己的底线）男人不重义，女人不重情，这女人要她干嘛人臣大节：守好自己的事，别出事，别给皇上添乱，别让皇上操心老滑头升斗小民未完待续…