爱情是狗娘

导演亚历山德罗·冈萨雷斯的名字很长，讲故事很爱三段。

之前印象深刻的是《巴别塔》，里面的皮特有了深刻的味道。

《爱情是狗娘》听过N遍，下到盘里N多天，终于在小醒又一番大肆赞扬后，纳入观影节目单。

照样是三段式结构，大体分成三个阶段的人。

年轻冲动的男子，陷入婚外恋的中年男女，以及深刻思念女儿的老人。

三个人在彼此的生命中有些偶然的交集，譬如那场猝不及防的车祸，以及他们都拥有的狗。

年少时，血气方刚。

与同样年轻却暴力的哥哥不和，喜欢哥哥的女人。

为了与心上人远走高飞，通过斗狗，赢取足够多的钱。

狗在这里，成了暴力对抗的工具。

欲望，冲动与激情，最后给自己带来的却只能是伤害。

很奇怪他和她的坚持，最后参加哥哥的葬礼，却剃光了头，一瞬间有了哥哥的影子。

中年的男女，家中经常响起无声的电话。

下意识的觉得他们婚姻中出现了小三。

尽管平和的妻子和活泼的女儿看上去那么的好。

可是片子并没有去讲三角的挣扎，重点在男人离开安定的生活，和小三待一起之后。

其实这个女模特很可爱，有一条叫米奇的哈巴狗。

两人的生活趋于美好，于是来了场车祸。

狗狗在这里，是女人精神的寄托。

曾经修长美丽的腿现在被丑陋的铁架子固定。

工作被取代，内心恐惧。

可是男人依然不离不弃。

这个故事，最高潮处在一直失踪的小狗终于在地板下被找到的那一刻。

这时候的狗，在男人的怀中，仿佛那个伤痕累累的女人。

最后，切除了那条坏死的腿，女人坐在轮椅上，看着曾经挂着自己广告海报的地方写着待租字样，忍不住无声哭泣。

人生如此惘然，被导演不动声色的表达。

老年的男人，似拾荒者。

却在出现片刻后，开枪射杀某人。

于是定义他为杀手。

接着，在看到那个讣告之后，泪水浸湿眼眶。

猜想这是个情人。

结果在他，那么恋恋不舍的看着那个年轻的女孩子时，才知道，原来他最后的身份，是一个父亲。

借别人之口，大致了解了他的人生。

知道这是个比恐怖分子还恐怖的人。

可是，既便如此，他在步入老年之后，仍然会养很多的流浪狗。

给他们取名字，像照顾孩子那样爱护他们。

也因为这样，他才会把那个年轻人奄奄一息的斗狗捡回家。

可惜引狼入室，斗狗的天性致使其他的狗全都命丧黄泉。

却似这老男人的人生剪影，所以最后，他放下了拿枪的手。

说实话，一直到这里，也没太大的感触。

直到男人潜入女儿家，在全家合照上贴上自己的照片，在枕头下留下大捆的钱，在电话答录机里留下对女儿的思念，以及那抑制不住的激动情绪。

才让我感受到了他身为父亲的骄傲与羞愧。

最后，一条狗和一个人，依然在路上。

也许有一天，他们能正式相见。

片子也许讨论的是人一生中的爱与情。

年轻时对于爱情的渴望与追求，中年时对婚姻的迷惘与包容，老年对于亲情的向往和孤独。

每个时期的人，关注的东西总是不同的，但是本质却是一致的。

一如小津安二郎的电影总是表现老年人的生活一样。

女生是不是受不了别人对她好？

好像年纪大了 受不了这种让动物自相残杀的画面了。

他哥这个暴脾气 这看的我真的好紧张啊 还藏钱 真的爆担心了。

这嫂子也是还 蛮聪明蛮现实的哈。

是的 谁又嫌钱多呢。

但既然每个电影电视剧都是金盆洗手前的一个case坎坷到不行，那是不是现实生活中也应该放弃。

情人之所以好大概就是只有阳春白雪没有茶米油盐，为了吃个煎蛋出车祸了，天天抬头不见低头见的也得吵架。

但是狗不是吃巧克力会死的吗。

米奇真的 权当发泄口了，把两个人都要逼疯了。

狗真的会把舌头歪着吐出来吗。

这子弹不给取出来啊 就直接愈合在里头啦？

真别太爱了。

这个大黑狗真的没想到。

aqua水 有的包装上有写！

生活落魄的话 带着眼镜也没有用。

真的拿剪刀剪指甲啊。

最后这个教授 确实是最后一次也金盆洗手了，很完美的结局。

就是不知道是不是他想的 那么多狗都死了，打击太大了也。

mi amore～民风淳朴墨西哥 又是西班牙语。

是因为竹子那一系列生活是狗娘看的，结果还是没明白什么是狗娘，爱情的线感觉只有两条？

中文翻译是《爱情是狗娘》，充满了英文"F"的气氛,跟电影契合,但让人云里雾里，不知道究竟能代表什么意思，难道因为三个故事都出现了狗？

很是纳闷。

但是电影的确是我喜欢的风格，肮脏、混乱、不安、逃避、躲藏，看到了很多人性的黑暗面，当电影上演员名单的时候，我还心有余悸。

很担心会有一颗子弹飞出来，死得冤枉。

看完这个电影，让我想起了另外一个片子《巴别塔》，很像，三个穿插的故事，三段不能让人平静的风波。

但是相比之下，《巴别塔》显得保守了很多，《爱情是狗娘》则偏向摇滚，没有谁不好。

故事以一场枪战开始,充满了生活的绝望和黑色,故事又以一次放逐结束,仿佛又在预兆着新的开始,颇有意味.

电影播放的那天，我迟到了15分钟。

进门后看到的第一个场景，着实让人呆愣了一下。

男主角之一Octavio正跟他嫂子也是女主角之一说：“要想知道刚出生的小宝宝长大后将从事的行业，可以把指头塞进他的屁眼里，如果他蹬腿，那他长大后会成为一个足球队员；如果他笑，说明他是一个同性恋。

”短短一句低俗笑话，配上那写实的拍摄角度，告诉我两件事：这部电影是所谓的“揭露”片；这部电影不会是我所喜欢的。

说起导演，大家也许并不陌生，因为之前炒得颇红的《巴别塔》就是他的大作之一。

不过看过《Amores Perros》的人就少多了。

2000年它也曾获得奥斯卡提名，却输给了李安的《藏龙卧虎》（哦耶，虽然我不喜欢藏龙卧虎，但好歹是咱中国人出产的）《Amores Perros》，又名爱情是狗娘，是由三个小故事组成的一个大故事，而每个小故事里分别有两个主角。

头两人已经提过了，就是Octavio和 Susana。

另外两人是Daniel和Valeria. 最后两位是El Chivo和Maru. 他们关系更加混乱。

Octavio喜欢嫂子Susana，本来Susana对他无意，但因为丈夫也就是Octavio的哥哥经常执行家暴，小叔又万分体贴，所以两人在冲动之下通奸了。

Daniel和Valeria则属于出轨丈夫及其二奶的类型。

最后，El Chivo扮演的角色是一位曾经抛妻弃子参加革命导致入狱出狱后开始怀念被自己抛弃的女儿的老男人。

Maru就是被念念不忘的女儿。

这三对同住在墨西哥的首都，却不怎么相干的男女之间唯一的交点是一场车祸。

在那场车祸中，Octavio受了伤，Valeria断了腿，El Chivo捡回了Octavio的狗。

这场车祸的镜头，在电影中出现了三次，因为故事按照三对主角分成了三段，中间还出现时间交叉重复。

这种手法，据说也出现在后来的《巴别塔》中。

若还说有什么相似之处，就是对婚姻不停的背叛和出轨，血腥的暴力，还有对于一个首都来讲出现的过于频繁的贫民窟。

让这座本来名声就不怎么样的，污染严重，人口泛滥的城市更加缺乏吸引力。

对于戛纳此类自负颇有深度的电影节来讲，《Amores Perros》是部不错的电影。

它揭露的够多，批判的够多，中心思想够正义。

性和血腥颇齐全，节奏还算紧凑。

但对于我来讲，电影内容过于墨西哥，社会问题过于墨西哥，而墨西哥怎么个烂法我已经很清楚，更因为不是自己的国家，这种电影我越发没兴趣。

昨晚看这部《爱情是狗娘》的时候，我突然跑到太太的床前哭了。

我也不知道该不该这样诚实地写出自己的软弱的一面，生活平静的时候---其实更容易让人产生一种莫名的孤独和恐惧。

小时候我经常看电影笑出声音来，或者---哭出声音来。

强调‘出声音’是要告诉你我不喜欢忍耐和压制自己的感性。

在小学快毕业的那一年，我看了李连杰的成名作《少林寺》，顷刻间，我们全班同学、不---是全学校全北京的小朋友们就天天呼呼哈哈地摆弄架势练起了拳脚功夫。

这时候我发现，大多数同学都开始喜欢那我当作假想敌了---小朋友们的社会里，仁义道德也是很重要的---他们总不毫无理由地‘欺负’一个人。

那些时候，我总在外边打架；慢慢地，我比别人提早发觉了一些窍门儿---比如：如何让别人替自己出气；如何引起别人之间的战斗，然后坐山观虎斗...还不光是这些小聪明、更加卑鄙的事情我也常常干，例如、如何让老师抓住跟我过不去的同学的‘小辫子’；如何让欺负过我的同学忘记我的‘记仇’，相信我，等等。

正因为我从小身体矮小虚弱，因此我显得更加机灵，很早地懂得了类似今天‘博弈’的一些入门知识。

果然，到了初中我表现就不同了。

开始帮着出黑板报，进而当上了宣传委员；成了学生会干部；当课代表和纪律委员，专门告发和处置那些平日里淘气的学生---他们中间有人后来在班里对我忍无可忍教训了我，也许正因为我的心计过多、因此居然很快也就和这帮班里的淘气学生成了朋友；甚至一直到今天，我除了他们都没有更多的真情发小儿。

老师很喜欢我，因为我很敢‘及时且果敢’地提出自己的见解，安慰老师们烦躁的心情；我最喜欢的一门课始终是语文课。

每次的作文朗读几乎都是我的访谈节目；初中的班主任语文老师到今天还喜欢称呼我为：干儿子我说这些的时候，嘴角一直挂着苦笑。

其实我并不看好自己小时候的这些过早出现的‘城府’。

以至于在后来很长时间，我都有过很难与人真心交往的痛苦经历。

初中里，和我一起玩儿的同学很少，有一个叫陈旭的---也是个比较阴暗情绪的怪脾气；我学习成绩虽然不错，但是交往比较多的反而是那些被我‘欺压’过被老师普遍不看好的所谓‘坏’学生。

还有一个特点就是我基本上喜欢跟女生交往，从小学开始就是如此，跟女同学一起下课回家对我来说从来都是正常的现象。

初中快结束的时候，我开始在父亲的诱导下学习basic语言。

对编程感兴趣之前，其实很长一段时间，我坚信自己今后会成为一名作家或者翻译家什么的，我要让母亲满意，我要让母亲看见我会像在文革中逝去的外公那样，成为一名新华社记者。

其他文字：http://www.china-cbn.com/CBNBlogs/dixiaofeng/category/2520.html

有很多朋友不理解这部电影的名字为什么翻译的这么不堪，我想先看电影再说吧，之后你一定会对这个翻译感到佩服，它精准的无以复加。

首先，我要说这是一部精彩绝伦的电影，将一个情字演绎到无可挑剔，爱情、亲情、友情都逃不过这一个情字，而被这一个情字牵涉其中的有多少人的泪甚至是血。

爱人的背叛，兄弟的反目，朋友的背后刀，受伤的人在心痛，伤人的人同样的心在颤抖。

狗是这部电影的魂魄。

奥克塔玛的狗为他赢得金钱的同时，也让他以为赢得了自己的爱情，他单方面的一厢情愿换来的结果却是背叛。

女明星的狗宁愿躲在黑暗的地板下也不愿出来，像是她和有钱人的爱情，躲在阴暗处久了，一旦见光倒觉得不适应了，所以，只有当一切风平浪静，有钱人终于找到了狗。

杀手的狗象征着他对妻女的债，当他将那只最凶猛的狗捡回家里以后，反倒是那只狗帮他除掉了心中的魔咒，让他敢于接近自己的女儿。

而也同样是这条狗，在杀手救了它之后它却咬死了恩人所有的狗，这是动物的本性。

它象征着所有痴男怨女，即便受到再大的伤害，只要是自己爱的人，永远无怨无悔，这是他们绕不过去的弯。

爱是什么，情是什么，爱情又是什么？

是欲望。

是让人失去理智的危险因子，它们时刻在体内乱窜，一旦有人不小心触动了它们，结果就是你死我亡。

老头从前是游击队员，被警察抓住，判了30年。

老婆带着女儿改嫁了。

出狱后, 成了杀手，还养了一群狗。

有一天，又拣回来一条狗。

结果，这狗把他所有的狗都咬死了。

最后一笔交易，他收了钱，却没杀人。

他把雇他的人和要杀的人关在一起，还给他们留了一把枪。

他偷偷进入女儿家，把所有的钱放到女儿的枕头底下，还用自己的照片替换了女儿后爹的照片。

最后，他给女儿电话留言，说他那年走的时候抱她抱得很紧。

然后，他带着狗走了。

典型的冈萨雷斯喜欢的叙事风格，一部电影分割成三个部分无疑地会减少每个故事的饱满程度，还好这部电影没有仅仅流于形式上带给人的快感而给我带来了些些感动。

到底是导演和编剧准备了好几年才出来的剧本。

《Amores perros》意思是《爱 狗》，中文翻译成《爱情是狗娘》，有些让人觉得摸不着头脑，以至于我看片名还以为这是一部很嚣张的爱情片。

片头的车祸成为整个电影的基础，这场车祸使得原本八杆子打不着的三个故事一串人物奇妙的组合在一起。

车祸使得三个故事叙事上相连，而狗，或者说由狗隐喻的爱（不单单是爱情）才从内在使三个故事相连。

很喜欢那个大胡子，他在准备开枪射击之前发现了车祸，救奥他维奥的时候还偷偷拿走了他用高飞赢来的奖金。

他看起来是个拾荒的老人，指甲里面都满是污垢，却是个职业杀手，行动迅速，心狠手辣。

可是当他将高飞救下，当他剪短头发，剪掉脏指甲，当他拍下自己干干净净的一张照片贴在妻儿旁边的时候，我们才发现他内心的隐秘。

他是个父亲。

是个曾经因为理想干游记队而永远地不能和女儿相认的父亲。

他养了一群流浪狗，他们跟他相依为命，即使这群狗最后都被他救下的高飞所咬死，他也原谅了高飞。

所有的谜底都在最后解开，奥他维奥没有能带着自己的嫂嫂离开。

名模失去了一条腿，窗外她自己的海报被撤下。

大胡子也只能给女儿留一通电话留言而已。

有时候觉得这样很可怕，导演只是随意的截取芸芸众生中的某几个片段，这些片段形色各异，却都有着各自的悲凉，一丝丝的无奈。

芸芸众生，谁都不会太完满。

就是这么简单。

名模的狗是叫米奇吧，他被困在地板下面，救出来的时候已经晚了，有时候有些感情到弥补的时候才会发现，已经晚了。

奥他维奥和大胡子不也是这样？

都晚了。

人的生活，有时候就是这么无奈。

【主要作为小说写作参考，拉得比较粗】124:14 开了个广告的小玩笑。

伊纳里多拍了十年广告，2000年才拍（剪）出处女作《Amores perros》，而德里罗在奥美写了五年文案……<图片1><图片2>【前10分钟】三个故事全部出现，人物全部出现（二、三故事出现主角）。

影片基调已定，它首先是一部乱糟糟的影片（拉美真是粗粝昏乱之地，爱情是狗娘，美错，上帝之城）。

基本手法也基本出现，中、近景，机位通常偏下，镜头晃动，剪切动——静（漫长的/中景（窥视/坦荡/介绍）（对应小说细部/手/衣袖/枪口/眼角/迈动/踩在碎石路上的脚和小腿（有树林背景）），远景，静）——（返回）动（戛然而止，运动，前后景别，动作剧烈时（转身、斗狗等）切换——静。

不断说话，不断的音响（静，响，静），不断运动。

乱感主要还来自对比（同一场景，不同故事）、人物突然进入镜头等手段。

第一次撞车 丨 第一个故事01:02首先出现贯穿文本的物/意象/比喻（可以处理为暗线），该片是三个故事的核心，狗。

<图片3>01:38 撞车可能（紧急刹车成功）。

增强紧张氛围。

01:56 脱衣服捂住狗的伤口。

表明狗重要性。

02：49 第一次撞车。

02:55 第二个故事女主短暂出现。

第一、二故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

03:00.黑幕，随后是字幕卡。

正式进入第一个故事。

03:09 第一个故事。

仍旧先是出现狗。

机位很低。

04：12第一次场面斗狗。

在运动最剧烈时（两只狗斗殴）切至04:14的平静画面。

04:14 第一个故事中的第三个主要人物（女主）出现。

04:48 女主进来后（注意墙上海报），在逗小孩的母亲立即离开小孩，呈现这组人物关系和矛盾。

05:30 由静切入动。

剪入第三个故事主人公。

中景，隔物（车流，车流还制造动感）探视。

这组介绍镜头持续28’’，剪入7个镜头，继续生成混乱、动感。

05:28切回第一个故事，仍旧是静（远景）切入动（近景，狗斗殴）。

06:24切，进入静（炒菜，特写）。

之后男主第一次正常入镜，同时男主、女主，母亲（婴儿），婴儿（道具）第一次出现在同一画面。

男主女主位于画面正中，前景婴儿，母亲背景。

通常，前背景动，中心静，或相反，制造混乱感。

用恶俗笑话、眼神表现男主女主关系。

07:10，母亲生硬态度结束笑话，大哥（配角）进入，氛围变紧张。

<图片25>09:00 一、三故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

14:12 两人第一单独处在同一画面。

分坐两端。

暗示关系。

18:08 男主第一次行动试探女主。

拒绝。

<图片16>18:55 开始介绍大哥（配角）的故事。

近景。

19:12远景。

<图片17>19:14 近景（比第一次远。

）同一场景，近——中——近变换。

<图片18>19:16回到第三个故事，杀人者看报哭泣（背后情节，扩充内容，老者，过去式），另一个“进行时”时则为青年。

<图片19>同一故事，出现人物性格对比，狂躁，安静。

无论切到哪里，永远都是躁动的场景，甚至在一个固定镜头中，注意23：09固定镜头，但背景人物滑板在晃动，制造摇晃。

<图片20>23:22晃动停止，背景人物上前，提出并推进问题：带女人走——钱从哪儿来<图片21>23:28 镜头最终对准原先是作为前景（前景——中心——背景）的狗（慢慢拉到狗头），画面趋于稳固，聚焦于该场景问题意图中心：带女人走——钱从哪来——狗，开场时狗恶斗作为铺垫，作为线索到这里渐渐展开。

<图片22>23:50 下一场景。

隔壁床戏，声音传来，推进情节。

23:42 打断床戏，电话继续加强，女主出现。

<图片24>24:52女主第二次（性）拒绝，故事障碍——矛盾期待。

小高潮。

26:05谈论赌狗细节，“卡车是用狗赌来的”，加强主角信念，男主说，“听起来不错”“行”。

<图片27>26:25 考验狗：“但首先，你的狗需要和麦克较量一场”。

28:32开始挑衅兄长。

这段时间，其他故事没有切进，主线故事延续时间略长（20：58开始，29:27结束，保留希望——有钱了）

29:27短暂切入第二个故事，仍旧相对安静（卧室，电话）。

30:28切回，继续第一个故事，30:28大哥满脸血提示为同一时间（故事发生于不同空间的同一时间）。

30：:58暴力再次出现，两种情况，一，殴打无辜者，挤压愤怒；二，殴打男主（非无辜者），受挫。

32:15，第二次场面斗狗，希望继续，但混沌。

斗狗场面比第一次混杂：现场音效（嘈杂中的对话，背景人声+音乐+主要人物对话），特写：手中的钱，交易，狗头（狗吠，躁动的狗），杯中的酒，快吸完的烟（烟蒂很长），小孩，老人，青年。

32:50切至静谧的葬礼，哭泣。

同时背景声消弱，环境声，遥远的车鸣，风声。

老人静，身后的柳条动。

33:36 被发现，询问“你来做什么”，勾起背后故（往）事欲望。

先前画面中的老人始终处在他人生活边缘，试图进入，无法进入。

至此，镜头开始正面切近。

34:06 切回。

狗死（略过激烈斗狗场面），赢钱。

此时手法已经全部出现，影片开始趋于稳定。

34:56钱，藏钱，再次勾引，勾引成功。

35:23男女主笑，线索缓和推进。

35:40 勾引推进，提出逃亡目的地，展望未来，“这样会很好”。

35：59 再次拒绝，“不”，但抚摸男主脸，缓和，留有希望。

再次请求，再次拒绝。

音乐躁动。

36：51第一个故事两条线短暂急速（短时间、快频率）交叉，上升和下坠，伴随轻快音乐：1.男主继续斗狗，赚钱，数钱，藏钱，男女主笑容，希望升起；2.大哥继续抢劫，婚外性交，推进死亡之路。

37:42之后五人同在一个画面（回忆开场），站位：男主——大哥/女主——婴儿——母亲。

36:49，切换，剔除上一镜头配角，加入重要的狗。

躁动音乐停止，场景稳定。

开始争夺狗，提出分钱，用枪（第三次出现）对准狗，大哥出击挑战，希望受到威胁。

<图片43>40:15开始取悦女人的孩子，间接取悦女人。

女人“现在钱够生活两年了”，再次提出一起。

女人开始考虑，正式询问“为何要跟我在一起。

”<图片44>04:40第三次性爱探寻，没有拒绝，性爱。

女人同意，故事缓和，柔和音乐想起。

切至第二个故事（短暂）。

<图片45>43:36切回，继续缓和。

36分钟的1.2两条线多次交叉再次出现：（不法）性爱（较前热烈的音乐）；婚外性爱。

进入甜蜜期，赌狗、抢劫超市被略过。

43:32大哥笑（讽刺，阴谋目前得逞）<图片46>44:52大哥被擒，情节再次变动（主动出击）。

镜中自我（与大哥有关），女人注意到。

再次凝望镜中之我，再次注意到。

<图片50>45:02 大哥被揍/性爱高潮。

46：48凝视观众

46:53 第一次正常自上而下摇镜。

或喻示进展正常。

又切回晃动，随后正常镜头再次出现。

49:56大哥带女人孩子走离，情节生变，但表现不再摇晃，开始进入深处。

房间。

狗，钱，兄弟还在，希望还在。

加入电视道具（电视播放第二个故事人物活动）。

50：37“那女人看了让人欲火焚身”，一语双关。

电视中的女人被男人吻（男人出场伴随尖叫声，喻示主角在争夺中仍处劣势，电视中有狗）。

镜头聚焦到狗，表示还有希望。

51:12出发。

狗跟随。

电视内容随后仍在继续情节。

同时作为与第二个故事（狗之外）的第二个勾连物。

52:43继续在深处，继续进入冷静，最后一次斗狗也安静许多，没有音乐，没有嘈杂的人声。

狗（希望）被开枪射杀（深处的宁静激荡，毁灭/撞车前）。

53:55大哥之外的对手矛盾加强，两者共同压迫，同时希望断绝。

男主第一次直接使用暴力（第一次间接，叫人殴打大哥），出现凶器，匕首（同时枪的数量变多）。

54:15地上染血的匕首。

54:35回到开头（小说中间也应该回来一次，也许是回到第二个故事，回到第一个则无法形成圆）。

同一素材（保留了第一次撞车可能，紧急刹车成功），挑选剪辑，添加配乐，消减台词。

55:00第一个循环趋近完成（没有出现撞车，但已导向指明）。

并不是圆，不是首尾相结的圆，遗憾。

55:04黑屏。

进入第二个故事，电视中的内容。

现实中表示：女主拒绝男主要请共进晚餐，电视中的“表演结束了”。

接受邀请。

粉丝尖叫声。

57:05电视中的男人在现实中是虚假的求爱者（在电视中他对映的是大哥，但他事实上是表演者）。

这里的问题是，这一故事如何处理与主线故事的关系。

<图片62>58:23切入第三个故事。

59：46切回第二个故事，同时二、三故同一空间、同一时间交叉。

女人的狗朝老人吠。

音乐轻快。

<图片64>60：17相撞。

第二个故事视觉表现撞车（解决55分钟留下的撞车镜头）。

黑屏。

字幕卡，正式开始第二个故事（开始同第一个故事：该故事的撞车视角，撞车，黑屏，字幕卡，正式开始）。

叙述重心向后两个故事转移。

90：00黑屏，字幕卡，正式进入第三个故事。

直到影片结束，三个故事都没有完全闭合。

<图片65>

迄今为止，这是我看过最令人恼火的影片。

我并不是否定这部电影，相反我认为他在很多方面都很精彩。

之所以！

之所以说它令人恼火也正是因为拥有这么多出彩的地方却被弄巧成拙，掉人胃口的剪接和叙事方式给完全毁了。

影片一开始就引人入胜，正是那种你觉得看了开头就会喜欢的类型。

好的题材，好的画面，好的演员。

但是！

（引以为豪的结构）影片一开始用倒叙交代了车祸，就是这场车祸把本来没有什么联系的几个人联系了起来，后来分别叙述了车祸当事人跟那老头的故事。

听起来还是不错的吧?据说灵感来自福克纳的小说《喧嚣与繁华》，而且打着墨西哥版《低俗小说》。

就这么些东西就能俘虏一片影迷的心了。

（引以为豪的结构是狗娘）但是随着影片时间轴的推进，你会发现自己会被导演跟剪辑折磨死！！

我这么说一点也不夸张。

当你在赞叹开头的片头跟紧凑有个性的风格时候，导演安排了穿插。

不插不打紧，这么一插基本就插了1/3的时间。

而且风格完全转变了，观众一开始培养出来的情绪就这么给磨掉了。

这绝对不是像低俗小说那样紧凑，风格一致，这简直就是吊观众胃口。

如果是这样的话为什么不干脆弄成三段分述呢？

仅仅用一些物质去联系三段故事，我觉得真TM太牵强了，广告牌，路上偶遇什么的，用好了就能让观众会心一笑，弄不好指只会让观众骂狗娘。

当然这只是伊那里图的处女座，导演在后来也拍出了《21克》和《通天塔》这样的好片。