乡关何处

之前就有留意，无论是《乡关何处》的出品方还是一些钟意和关注此题材的影迷观众，对于其文艺的特质和特征直言不讳。

要知道“文艺”二字对于当下“市场化强烈、商业味儿浓郁”的华语电影市场，越来越变得忌讳甚至有些危险。

但看过影片的人，相信绝不会只拿文艺来形容它，其并非典型性的文艺片手法和格局，特别是处处弥漫的如纪录片一般的真实感，让影片的思乡，归乡以及迷失在他乡甚至故乡的氛围和情愫，越来越浓，越来越强烈！

乡愁是一张窄窄的车票，乡愁是一段难了的情缘，乡愁是围城般的不知所归，乡愁是寻根守源的代代相传！

影片平淡中幕幕揪心，日常琐碎中动容连连……导演的手法足够朴实，编剧的水准也很高，个中角色给人的感觉根本都不是在表演，仿佛就是在讲述着发生在他们自己身上的故事。

漂泊在外为梦想打拼的哥哥，在梦乡实现无望的时候回乡，虽荣誉加身，但在昔日同窗旧友甚至家人的眼里，还不如人民币来得实际。

仿佛只有在当年的女友如今已嫁为人妻的她那里，自己还是一如既往的优秀，优秀。

说《乡关何处》这么多的好，除了情节和演员之外，还有故事的主线并非简单的一线到底。

前面提到的北漂归来的哥哥之外，还有一直在本土本乡长大的弟弟。

二十岁左右的年纪，血气方刚、意气用事，结拜、交女友，打架斗殴，飙车扰民……洗剪吹般的艳丽发型，在常人眼里就是不学无术的小混混儿。

然而，透过其混蛋的外表和惹人厌的行径，却看到的是当下多少年轻一代，尤其是这种小镇青年渴望改变，渴望走出去，又迷失在大时代和大环境的潮流中的尴尬，以及困惑。

哥哥和弟弟，谁对谁错？

谁该走？

谁该留？

而且在他们的父辈甚至祖辈眼里，谁的选择，谁的方向都有失偏颇，都不尽人意。

事实上，影片看似在简单地描写一个普通小镇人家的悲欢离合，却从家里的几乎每个人物的描写中，映照出更多中国普通人当下的现实。

影片的英文片名Home lost，直译“家丢了”！

对于以家为本，崇尚家庭的中国人是多么可怕的事情。

北漂在外的哥哥四处碰壁想凭一身本事回乡创业，却同样碰壁，无奈再次踏上漂泊的路。

全片节奏舒缓，却冲突不断，柔中带刚。

而家中的外祖父和外祖母，一个病榻中，一个哀伤后……虽台词寥寥，却力道十足。

对于世世代代的勤苦农民，卒于自己的土地上，是莫大的幸福！

对于兢兢业业的老百姓，活在自己的土地上，是莫大的安心。

片尾，三峡移民工程的时代感，让故事进一步接地气，加底气。

父子三人，送别化做灰尘的老人，回家！

乡关何处？

乡愁何足？

网络、高速发展的路网建设，使得当下中国，乃至世界都变得越来越小，曾经觉得遥不可及的距离，现在已经成为转瞬即至的地图上的一个小点而已。

于是，古人曾经执着、在意的家乡和家族观念，正在蜕变成一个不那么重要的词汇。

甚至，如今的人已经越来越相信“日久他乡是故乡”的观念，即便怀念家乡，也不过是以“舌尖”为由头，找寻一点具体而切实的滋味。

但是从另一个角度来说，家与乡，于不曾远离的人们来说，却像是一片桎梏，正如《乡关何处》里的二弟李曼，一身杀马特的装束，在小镇横冲直撞，非常落伍地仍旧模仿着古惑仔的义气言行，眺望连绵不尽的山丘，内心渴望着冲出小镇，去亲眼见一见外面的世界。

恰恰与一身萧索，孑然返回小镇的哥哥李朝阳形成鲜明对比，甚至是一种轮回。

从故事里可以看到，朝阳当年的兄弟，如今已经各散东西，喝着言不由衷的酒，各自有了生活的烦恼，而这，大概就是成长的终极烦恼！

《乡关何处》的剧情虽然看似波澜不惊，但其实导演在写实化的故事中，揉进了许多当下中国社会的荒谬感和仪式感，一场葬礼和一场婚礼接踵而至，四川山地少数民族独有的风情，加深了电影本身的厚重质感。

全程方言的演绎，既凸显出这个故事的地域特征，同时也是放之四海皆准的普适性。

电影的画面非常讲究，空镜美轮美奂，静谧之中又透着几分僵化，暗示着当下中国农村居所的变迁，使得传统以村庄为聚居方式的关系，发生了巨大变化。

失去耕地的农民，却又无法迅速适应出卖劳力为生的打工生活，变得彷徨而迷乱。

只有当沉默寡言，自始至终只会在饭桌上和稀泥、打圆场的父亲，带着两兄弟来到水库之中，指着静谧幽蓝的湖水下，说道，“这是我们的老家”时，犹如神来之笔的一段水底特效镜头，在曾经繁华的村落中穿行，曾经鸡犬相闻的农家生活气息，铺面而来，再与湖面上对坐无言的父子三人尴尬的状况对比之下，现实本身的魔幻感，扑面而来，令人难忍心中悲怆。

电影最后，如死水一潭的移民小镇，终于还是继续回复了它不变的生活。

弟弟李曼和陪着他飙车、打架的姑娘奉子成婚，一头杀马特装扮也洗净，变成了正常可爱的年轻人。

虽然还是打算出去闯荡，但是已经有了明确的方向和目标，小镇的一切都没有变化，但似乎又还是在向陈腐的好方向转变着。

只有孑然返乡的朝阳，终于剪去艺术家的长发，绝对重新返回北京漂着。

电影英文片名“HOMELOST”的最表层含义，终究落实在他的身上。

不想，也无法再融入家乡的环境，却又无法做到“日久他乡是故乡”的从容。

而更深层次，即便对于还留在小镇上的人们，除了眼前的蝇头小利之外，真正的家乡，或者说至少是曾经淳朴，安逸的那个家乡！

又在哪里呢？

新盖的楼房和毫无生气的小镇，又还真的是那个曾经魂牵梦萦的家乡吗？

这，或许有悖潮流的发展，但是，家乡，确实已经不再了！

但凡漂泊异乡的打工者，都曾有过如下的两难境地。

如果继续驻留大都市，是落地不易的无处为家亲不见；假设匆匆回转桑梓，而则是落叶无根的身在故乡心似客。

这种进退维谷的不尴不尬，时常在折磨漂泊在外打拼的人。

而背井离乡的务工者看完《乡关何处》，都会有感同身受的内心触动，那似曾相识的故事，映射的不正是我们自身的现实困境的吗？

就像片中的李朝阳一样，在黑夜小镇的十字路口，不知自己到底要往那个方向走，如同无根的野草飘来飘去。

乡愁是人心里那根最敏感的琴弦，轻轻地一拨，便可触动满腹情怀，奏出乐章。

影片便飘荡着浓烈的乡愁气息。

故事有着浓郁的文艺色彩、伤而不悲的基调。

恬淡又舒缓的叙事之下，朴实且自然的镜像之中，原生态淳朴小镇浮生群像的活灵活现，平凡一家人细碎日常的绘声绘色，节庆活动和婚丧嫁娶的观风察俗，都在生动贴切地制造出一抹浓浓的乡愁。

李氏两兄弟的生活状态，以及他们与周遭人接触产生的喜怒哀乐各种情绪，营造出一种丰沛的戏剧张力。

到不了的都叫作远方，回不去的名字叫故乡。

漂泊多年的李朝阳在黯然失意中回归故里，准备重新创业，试图找到自我心灵的归隐。

可老家早已物是人非。

家人与其关系疏离，不明他为何没混出名堂就打道回府；过去的发小各有生活烦恼，纷纷拒绝与他合开婚庆公司。

已嫁他人的昔日女友陈静，过着并不幸福的生活。

归来游子得到的并非是张开双臂的欢迎，而是一盆盆冰冷刺骨的凉水兜头浇来。

虽然朝阳用理发来改头换面，依然故乡的生活格格不入，当地物质的匮乏，导致他重燃的梦想被残酷的现实所冰封。

片中的李朝阳是孤独的。

虽然他思乡情结强烈，也厌倦了无枝可依的漂泊感。

但故乡却始终与他保持着着距离感。

尽管遭受家暴、无法生子的陈静一度给其送上温暖的慰藉。

但这只是一场游戏般的幻梦。

后者怀孕如同当头棒喝，不但打碎了他的鸳梦重温，也葬送了他留在故乡的最后一丝希望，不得不让伤心伴随踏上离家的路途。

不得不承认陈天星的表现让人刮目相看。

打星出身他演起文艺戏来居然如此出彩。

无论是李朝阳面见家人时手足无措的神情，还是相会哥们时失落惆怅的样子，初会往昔女友的词不达意的言谈，他用内敛的表演加以准确传达。

那木讷的脸上不时流露出矛盾、无奈、彷徨、悲戚等各种心绪，显露着归乡游子不被故乡所接纳的苦楚。

港星江若琳则把陈静被不幸婚姻折磨的内心挣扎，给予细腻的刻画。

对于李朝阳来说，故乡是回不去的家园；但对他的胞弟李曼而言，故乡却是走不出的围城。

李曼和小伙伴歃血为盟来结拜，用大打群架、大开暴走机车，来宣泄青春叛逆。

他曾想走出大山，看一看外面的世界有多精彩。

但现实的经历，让他对周围的一切开始接受，以至于在与女友成亲后，最终放弃了离开故乡的打算。

而无论是李朝阳的出走也好，还是李曼的留下也罢，其实都是在被动承认梦想与隔着一条宽广的鸿沟，或许终其一生都难以逾越。

很多有关乡愁主题的电影，都是在把乡愁作为自我原宥和自我慰藉的一种精神寄托，用以安抚化解离家客思念故乡的愁苦。

鲜有如《乡关何处》这般，是以叩问的姿态来表现“乡愁难觅”的主题，触痛了精神匮乏文化背景下心灵的渴望与呼唤。

片中有段戏涉及到寻找的话题。

李家哥俩俩与老爸泛舟水上。

老爸要儿子记住自己的根在哪里。

兄弟俩却说着家都不存、根脉焉在的话语。

父亲划着船，指明已被泽国淹没的老家祖宅的方位。

这一幕如此感伤，难道是在倾诉每个人的故乡都在沦陷的感慨吗？

没有故乡的人是不幸的，有故乡而又不幸遭遇人为的失去，这是一种双重的失去。

如今，许多人都成了这样双重不幸的人群中的一员。

愈来愈多得人踏出远离桑梓的脚步在外打拼 ，身躯依附于巨大繁杂的“政治经济文化中心”，但内心深处的灵魂早已在现代化进程中流离失所。

当影片结尾时，李朝阳哭着离开了家乡。

从逃回家乡到逃离家乡，他已不知道自己的灵魂应安置于何处。

而苟全性命于北上广深的我们，又何尝不是如此呢！

文/满囤儿在中国的电影历史中，曾经有两个人在各自很窄的领域里做到了征服世界。

一个是实战派功夫片领域里的李小龙，一个是乡村派文艺片里的贾樟柯。

虽然跳脱出这两个领域后，两人并不一定还能有神级光环，但至少在这两个领域内，他们都是全世界瞻仰的大神。

作为内地的新生代电影人，沿着这两位大神的足迹追逐梦想，显然是特别常见的。

6月30日上映的新片《乡关何处》就有很浓重的仿贾樟柯痕迹，虽然功力有所不及但已颇具形似，也同样能够勾起很多人对故乡的愁绪。

不过，在这部电影中，令人意外地看到了内地非常著名的李小龙狂热追随者。

这就是一件比较有趣的事了。

陈天星，出生于四川泸州，15岁时因为在城里舅舅家录像里看到了李小龙在《精武门》里的精湛武艺，于是燃起了自己的功夫梦想，从而踏上了影视功夫表演的之路，成为了李小龙最为忠实的追随者。

他的功夫片代表作有《李小龙外传》、《截拳道》 、《双截棍》、《功夫战斗机》、《终极硬汉》。

可以说在拍摄后李小龙实战派功夫片这件事上，陈天星无论数量还是质量，都已遥遥领先其它追随者。

而且经过多年的锤炼，他自己也成为了集编导演制于一体的全能影人。

可就是这样一个他，为什么要出现在一部类贾樟柯的文艺片中呢？

怕是只有他自己才能给出答案吧。

如果说陈天星是李小龙追随者中成绩最出色的，那本片导演胡艺川就是贾樟柯追随者中成绩较优秀的一位。

现在内地的新导演都急不可耐地与文艺划清界限，因为目前的市场导向很明确，你若被定位成文艺导演，便几乎宣告了无片可拍。

那些拿着钱硬要往影视圈里钻的外行老板们，就只认商业啊！

鉴于此，胡艺川能够无论短片还是长片都坚持文艺剧情的魄力就很令人钦佩了。

他的文艺气质短片和微电影获奖无数，年纪不大便已经如前辈贾樟柯般成为了“获奖专业户”。

从过往作品中可以看出，胡艺川是一位注重构图和光影变化的影像诗人，一直以来关注社会、关注国民性，关心和尊重世俗生活。

《乡关何处》便是其艺术探索道路上的一次集大成者。

这样两个看上去领域完全不同的电影人能够凑到一起来拍片，最有可能的契机便是胡艺川的故事打动了陈天星。

陈天星八成是从本片主人公李朝阳身上，看到了自己多年打拼的影子，从而产生了深层的情感共鸣。

的确，《乡关何处》是一部特别容易共鸣的影片。

片中对近几年城乡变迁的捕捉十分精准，对70、80、90后北漂的“集体乡愁”的把握也特别到位。

影片采取了群像式描写，很多时候主人公李朝阳都只是一个旁观者。

可偏偏这个旁观者的感受最最令人痛心。

这可是他的故乡啊、这些可都是他的亲人啊，为什么只北漂了几年，他就变成了旁观者呢？

这无疑是社会之殇，是难以言说的尴尬。

李小龙没演过文艺片，贾樟柯也没用过功夫明星，但他们的追随者竟然破壁联手了，而且还联手得如此感人哈。

北漂，以前只是听听的名词。

现在开始熟悉起来，在若大的北京城里，我也是北漂的一员，现在我又开始在静悄悄的无限寂籁深夜码字。

黑如潮水的夜晚，静静地坐于吧前，小小的台灯发出昏黄的灯光，让我觉得安宁。

一杯杯红酒，一瓶瓶啤酒，静默地，沉溺于文字中，独以文字为伴，以音乐为伴。

看上去很惬意，却没有人知首也是北漂一族的我背后的忧伤。

看到了励志和亲情、辛酸和笑声并列的《乡关何处》，泪水不知不觉的流下来。

大学毕业后的李朝阳，与其他70、80、90后大学毕业生一样，怀揣伟大梦想拥入首都北京，奋斗拼搏七、八年后终归“无车无房无老婆”且债台高筑。

现实的骨感迫使无耐的李朝阳回到故乡准备重新创业，却发现家乡早己“物是人非、人情炎凉”。

唯有已成人妻的陈静还念初恋情怀…… 然而物质生活的残酷，再一次把李朝阳的激情粉碎了一地……《乡关何处》拍的很现实也很真实，在一个逃离北上广，追求向往生活的时代，这种展现乡音乡情的电影显得格外的珍贵。

现在最流行的一句话就是，城市套路深，我要回农村。

然而农村的套路就不深了？

李朝阳从北京回到老家，开始的并不是他所向往的生活，面对一家人的生活反而显得有点不知所措，生病的外公，操劳的父母，不省心的弟弟，不顺意的亲戚，遭遇家暴的初恋……理想和现实永远是有差距的，不论是城市还是农村，套路都是一样深。

在北京当导演获奖无数的李朝阳，却无法在这人城市里生存下去，回到家乡一心想有所作为的他，在县城里开个婚庆公司都很困难，想找同学合资一起开公司，有钱的同学忙着陪领导，没有钱的同学只能聊聊天喝喝酒，甚至在同学儿子的满月宴上还遭遇了同学的羞辱，唯一的美好就是初恋情人仍然对他念念不忘。

全片都没有交代李朝阳在北京到底获得什么奖，不得不让人质疑这些所谓拍电影获得的奖杯奖状，是不是花钱买来的工艺品。

落魄回乡的李朝阳，给人一种连故乡都回不去的感觉。

而在家里惹事生非，屡次进看守所的弟弟，却也一心想出去闯闯，想看看山外边的风景。

兄弟俩，一个回不了家乡，一个进不了城，这就是现实，可见人生的选择很重要。

影片中最为让人欣赏的地方，大量的民俗风情展现，此处有画龙点睛之妙，和《百鸟朝凤》媲美，令人起敬也令人向往。

回到家乡寻根也是一种不错的选择，但不一定是最好的选择，逃离北上广是为了更好的生活，而不是逃避自己的应有的担当，人的一生很短暂，不忘初心做真实的自己很重要。

电影以几近写实的手法拍摄了这部文字电影，它不仅采用了大量实景镜头，中间还穿插了很多土家风俗，微妙的投射了小镇居民内心的坚守与艰辛。

相比于一般文艺电影，它的主题更显冷静、凌厉和接地气。

当然这个“地气”的概念有一定地域性，因为作品本身故事构架围绕着土家的人和事，在叙事部分无可避免的融入了本土情绪，这也恰恰正是电影的点睛之笔。

《乡关何处》的男主角是一个北上广导演，因他筹拍的作品废了，欠了一大笔外债，准备默默地逃回家乡，他计划在家乡重新开始人生。

当然，这个主角也是一个“闷骚”的矛盾体，一方面他得意于这些年获过的成绩，另一方面他在旧识面前用沉默寡言埋葬了得意起伏。

他归家的行李箱里有三分之一是奖杯和证书，为了把“荣誉”搬回家，他的东西几乎撑破了行李箱。

事实上，这段镜头为他在小镇的经历埋下重大伏笔。

后面的日子里，无数个人对于这段荣誉给以或明或暗的点评，除了老妈，所有人对奖杯的赞誉都是敷衍了事。

讲真，一个理想塌方的人，除了认怂，没有第二条路走。

一个没有理想的群体，注定要被历史的洪流给淹没。

正如男主要开婚庆公司，准备邀请老同学投资，他的同学一语道破了小镇的状况:“这里人口本来就少，年青人更少……”，那么以此可见小镇未来的发展显然缺少生机。

除了缺少生产力，小镇还体现了巨大的贫富差距。

通过了几组人物关系描述了壮丁对于家里的影响。

男主的二姑夫金家，因为儿子外出务工，在争地的过程中，他干脆用菜刀横对前来讨地的周家。

面对有儿子帮腔的对手，脾气火爆的他除了死拼，也是无计可施。

这种人物性格没有视听版，文字语言的想象力是比较难的。

我印象最深的是男主的奶奶，一个终日穿着民服的垂暮老人，她在片中的形象也寓意着她是土家文化的忠实追随者。

在老伴出院的时候，这位老太太依旧坐在河边洗菜，念叨着要他中午按时回来，头也不抬的忙着手里的活。

老伴倒在犁地的田间时，旁边的牛还在吃菜叶，丝毫没有悲伤感。

说起来很讽刺，不仅牛缺心少肺，连家里的娃也是如此。

人老了，存在感迅速贬值，仿佛可有可无。

这也是为什么明明治不好病，老汉还强行下床犁地的主因。

老汉的葬礼上，孙子和女朋友上床，女儿掐点回来哭坟，一切都在揭示“人老不中用”的生活逻辑。

只有老太太一天一夜没吃饭，她没有流泪，也许眼泪在年轻时已哭干，也许不想哭给这些恩情稀薄的子女们。

土家的习俗之一，过年可以和先人许愿。

老大媳妇是希望两个儿子早日成婚，女儿是多挣钱，外孙女是希望爸爸快快好起来，只有老太太说希望大家平平安安。

有老人在，子女间是亲戚；没有老人，子女间也可能是陌路。

果然，落实分摊照顾老人的方案时，各家都开始诉苦，好在土家的传统还是令全家人有情理共识。

电影《乡关何处》的人物线是呈“树状”结构，让我想起了英语单词“family”的识字卡。

在这个树状结构中，镇子里的每个人都想过出逃生活，比如靠碰瓷为生的小镇五少、男主的初恋陈静，也包括男主自己，然而他们无一例外都走向了殊归同路的命运。

只有放下理想，才可以“衣锦归乡”，比如马大炮，比如在外地打工的二姑夫儿子。

虽然他们没有理想，但是他们有同乡羡慕！

揣着理想的穷光蛋谈人生价值太奢侈。

片尾，男主迷失在了十字路口，也迷失了人生方向。

电影的画面简单真实，剧情内里包含了颇有张力的生存哲学。

它献给了困顿的小镇青年一条真理:“人生，这个未知暗殿，自己的路要自己闯”。

故乡是用来回忆的，每个人心中都有一个故乡，无论是那个心目中的故乡、还是现实的故乡。

理想与现实总会产生冲突，也依然那么俗套，那么理所应当让你不得不去接受。

无意之中看了这部电影。

讲述的是小镇青年现实中的写照，一切都在悄悄发生变化，一切又那么理所当然。

杀马特、文艺青年、包工头、洗发妹等关键词的人物构成了整个电影的元素。

电影以一个追求艺术在城市创业失败而混不下去的摄影师为视角，他要回去发展。

可是你在城市没有属于自己的地方，回去也发现依然没有他的地方，一切都不是他的所想。

一系列折腾之后，最后又踏上去城市的汽车。

回不去的故乡，那个故乡还是留在自己的心中来怀念吧......

电影中每个人都是一张愁苦的脸，尤其是男主李朝阳的那张脸，和《万箭穿心》中男主 的脸很像，都是一脸的愁苦，整部片子都是一种压抑的调调，有点像《活着》的悲苦， 但和活着不同的是，所有人的困顿似乎永远都没有出路，陷入一个死循环。

影片的最后 ，新娘的怀孕让李曼放弃了外出看世界的机会，虽然成家却未立业，还是处在一团混沌中。

故乡还在，却早已变了味，回来也是无所适从很拧巴。

儿女有儿女的苦，父母有父母的苦。

每个人似乎都为自己的无能而感到羞愧。

每个人都在寻找出口。

最后李朝阳还是回到了大城市，继续他或许虚无缥缈的梦想。

至少在城市里没有人认识他，不用那么尴尬。

电影揭示了现实，但看过了也就看过了，并没有多少值得借鉴和启发的意义。

年轻的我们永远希望能往前冲，却很少有人能回头看一眼。

”作为一个二次北漂的不再年轻的少女，在看了电影《乡关何处》的时候，没有太注意电影中乡情的部分，而是把全部的精力都集中在了北漂七八年的青年在北京奋斗失败后回到故乡重新创业这件事上。

这是一件太过于悲伤的事情，也太现实。

相信无数北漂人看了这部电影后都会被触动到，大龄北漂单身的青年如果在奋斗七八年后仍然无法立足于北京，那么他最后的人生归途是不是只剩下“返乡”这一项？

电影中的李朝阳跟大多数北漂青年一样是怀揣着梦想拥入了首都北京的，他用七八年的时间打拼拍电影，结果项目失败了，并且负债累累，无奈之下，举步维艰的李朝阳毅然决定回到乡下老家，准备开一家婚庆公司。

他以为大城市难容他的大梦想，那么小家乡还会给他一个容身之所吧？

结果当他聚集了他周身所有的兄弟好友告诉大家这个想法的时候，万万没想到的是他自以为的兄弟们并不支持他，有人分析家乡的现状，说青年人太少，哪有那么多人结婚呢？

有人表示自己并无存款，物质上无法支持他，甚至于精神上也并没有站在他这边。

这一顿饭下来，也仅仅是李朝阳梦想崩塌的开始。

李朝阳以为自己带着一箱子的荣耀奖杯回到家乡的时候，起码作为一个在外打拼多年的他应该是比大多数人要强得多的，不曾料到，小家乡更是让他难以容身。

的确，北漂人混迹北京多年无奈回到老家这件事首先就要看当事人本身是不是能够弯下腰，李朝阳弯下了腰，可即便弯下了腰，他依然找不到能够养活自己的方式，他无法保证自己的收入。

这是一个最现实的问题。

这于李朝阳而言是一个更为致命的打击。

回到家乡后还会发现有一波又一波的事件向他涌来，家中的老父亲老母亲，弟弟妹妹和所有的亲戚，他们的生活困境全部都展现在李朝阳的眼前，每个人都有每个人的困境，这让李朝阳更是喘息不得。

然后是爱情，李朝阳开起了婚庆公司，只有他的初恋情人陈静走过来支持他，这对年轻时产生过情愫的暧昧情侣，一个处于人生的低谷期，一个处于婚姻的低谷期，两个对生活失望透顶的人重遇对方的一刻激情迸发，重燃了年轻时爱情的烈火。

然而这个北漂青年的结局，是充满了悲伤的气息的。

这个绕了中国一大圈的李朝阳，最后不过是与家乡的朋友们殊途同归罢了。

片中有一处细节的对比，是李朝阳关闭了婚庆公司的店铺之后走出来，颓废的站在路边，结果看到了自己家乡的朋友开车大卡车，二人车上车下，寒暄几句，最后朋友说我先走了要去赚钱啦！

这个细节的对比冲突令人印象深刻。

留在家乡的朋友都拥有赚钱的手段，然而自己这个漂泊北京七八年的人、得了无数奖杯的人、去过大城市见过世面的人，此刻却彻底的输了。

影片中李朝阳的弟弟，一个想去看看山那边有什么的男青年，终于也没能摆脱现实的牵绊，最后他握着女朋友的手时，女朋友问他：“你还想去山那边看看吗？

”弟弟说“不去了，山这边的风景也挺美的。

”影片的最终，所有人殊途同归。

现实中的北漂青年们，却依然不得不坚强的往前走，毕竟他们都不想回头，也不能回头了。

文/芳菲小猪中国人是最讲究“落叶归根”的。

寻根溯源，也是无数天涯游子最惦念的一件事。

港澳同胞也好，海外侨胞也罢，哪怕是早已经离开中国多年甚至已经过了几代人，却依旧放不下那种思乡之情。

然而，在城镇化进程加快的今天，我们的乡关何处？

哪里又是我们的故乡呢？

电影《乡关何处》讲述的就是作为新一代的年轻人，那无处安放的归属感。

电影通过来自偏僻县城小镇的两兄弟李朝阳和李曼的对比，表现出了当下年轻人的两种生活状态。

哥哥李朝阳是“进步青年”的代表，他怀揣理想，有能力有抱负，然而在这个拼爹的时代，他在北京打拼哪怕是拿了不少的微电影奖项，但这些奖也不过就是唬人的而已，最终还是郁郁不得志，拍电影赔了钱，最终没房没车没女友，走投无路只有回乡创业这一条路。

而弟弟李曼则是垮掉一代的典型。

表现了如今三四线城市乃至乡村青年中普遍的那种懒惰的思想，得过且过，年轻冲动仪式感强，学着电视里搞结拜，结果很快就为了女孩反目成仇打群架斗殴，喝酒吃肉泡妞，发型杀马特，没有追求，或者说追求的一塌糊涂。

因为他们永远觉得自己是被遗忘的那个不争气的孩子，从父母口中听到的永远都是别人家的孩子怎样……这两种极端的青年，但最后却都殊途同归。

在外打拼多年的，依旧一事无成，在家吊儿郎当的照例混吃等死。

他们的人生，就好像那破败的故乡一样。

大城市的灯红酒绿不会属于这些没有门路的人，靠自己的努力成功者有，但更多的是像他们一样的炮灰和失败者。

更多的，则是普通人，过着更加普通的生活，一如他们的父母一样。

然而，如果你觉得这些青年可以回到故乡“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”那你也错了。

因为农村和乡镇县城的衰败，远不是你想象的样子。

越来越多的青年选择像老大李朝阳一样出去打工，农村的空心化问题愈发严重，而随之而来的是空巢老人，电影里李朝阳和李曼的姥爷死在地里无人知晓，就是最好的例证。

如此高龄还在下地干活，可想而知如今的农村凋敝到何种程度。

另外，老人的赡养问题，还有土地流转带来的各种争端引发的乡民矛盾也日益激化，明知道种地又不赚钱，然而却还要为土地大打出手，头破血流，对簿公堂——可想而知，土地是农民的根，然而如今的农二代、穷二代们，他们的根又能扎在哪里？

电影里，李朝阳和李曼的父亲带着他们去了家乡原来的位置，然而那里已经早就被水湮没埋在了湖底，一如李朝阳的那句话——故乡都没了，哪里才是故乡？

所谓“近乡情更怯，不敢问来人”，本来回乡的李朝阳也许在感情上还可以找到归属，他青梅竹马的陈静一直深爱着他，但如今嫁作人妇生活又不幸福，丈夫喝酒赌博频频家暴，想要离婚的她却发现自己已经怀孕……最终离婚不成，也没有和李朝阳再续前缘！

李朝阳最后一点点的归属感也随着陈静选择继续隐忍着这场无爱的婚姻而消弭殆尽。

故乡，何处是故乡？

也许，就像我们这些北漂一样，无论是身体还是心灵，终究客死异乡！

故乡回不去了，那些漂在大城市的异乡人，都只能以向死而生的勇气拼搏下去！