非法入侵

一个家庭的问题，一家三口每个人都知道，但是都没说出来，匪徒入侵之后，一切问题都掩饰不住一个一个揭开。。。

最终看似谁也不爱谁、谁也不懂珍惜谁的家庭成员，用智慧、信任、默契、牺牲为自己和家人赢回了生命。

我认为这部电影能让人反思自己在家庭中的角色。

1、这家人门铃那的门铃电话视频监控装得真是怪异，居然是对着胸腰部位照，这样有陌生人按门铃，根本就看不到脸有什么屁用，光照陌生人的胸和腰有什么鸟用，胡扯淡啊这设定2、那劫匪中的电工小伙竟然爱上了那个快50岁的老妇。。。

还爱得那么疯狂。。。

3、快结束时，那傻劫匪明知他弟喜欢女孩的老妈，却还敢说“要先杀了你妈妈”，实在无语，人物设定得真够傻，被自己弟弟脑后爆头也不怪了。。。

我前天看了部电影叫《Trespass（非法入侵）》，实在气不过，必须发泄一下。

这尼玛简直就是烂的无以复加啊！

看这片子简直就是活生生浪费时间啊！

不咆哮简直就不能发泄我心中对它的气愤啊！

片子一开始，就看到凯奇大叔开着跑车一路风光旖旎的山路开到自家的豪宅里。

一看到凯奇大叔，我对片子还是很有信心的。

然后就看到他老婆尼克大姐在做饭，尼克大姐还尼玛那么风华绝代，美哩很呐。

我信心又递增了丈把高。

这个家庭就是那种美国片常有的，凯奇大叔死忙死忙，妮可大姐被冷落长久没有性生活，中学生女儿叛逆只想去趴体，但老妈不准，老爸不管。

妮可大姐换了火辣内衣和丁字裤，凯奇大叔也不看，就要出去加班。

另外他家房子是真心的好！

美国家庭的中学生女儿都是怀揣着一种必去趴体不去会死的心态个个都会跳窗翻墙只为去趴体。

然后闺女就溜出家门去趴体了。

闺女一出门。

粑粑麻麻就被入室抢劫了。

入室抢劫的歹徒们很凶残，上来就找到保险柜，让凯奇大叔打开，还打凯奇大叔。

凯奇大叔是倒卖钻石的啊，歹徒们就要钻石啊！

当打妮可大姐的时候，有个歹徒，简称歹徒B，不忍心了护着大姐，大姐这时认出了歹徒B，这尼玛不就是给我家修电线的电工么！

然后片子就往事回首版插播了一小段他俩香艳的居家主妇与电线工的故事前奏，很湿。

妮可大姐看出来歹徒B（也就是电线工）对自己有意思，就不断的用可怜的眼神攻势求助。

于此同时她老公凯奇大叔被歹徒A，也就是歹徒的头头虐待啊虐待啊吐血啊吐血啊，但是大叔是条汉纸，死活不开保险柜啊。

凯奇大叔和妮可大姐就这么一直没虐啊，电线工看着妮可大姐自己也很虐心啊。

出去趴体的女儿在趴体上遇到嗑药的傻逼富二代炫富，自己就甚是清高的回家了！

然后回家就一样被歹徒们扣住了。

凯奇大叔带指纹识别的保险柜总算被打开了啊！

里面毛都没有啊！

凯奇大叔这才说，尼玛老子破产了啊！

屁毛都没有了啊！

歹徒们气死了啊，往死里揍他。

退而求其次，开始要钱要值钱东西啊，还拿了妮可大姐的钻石项链啊！

凯奇大叔说，那尼玛不是钻石项链啊，是水晶啊！

歹徒们彻底无语啊，开始要清户啊。

女儿说，我带你们拿钱去，换我爸妈命啊，我认识一傻逼富二代啊，一保险柜的钱啊我刚刚见到了啊。

歹徒A就信了啊，派自己的马子跟闺女重回趴体偷钱啊，去之前尼玛还要好好化妆啊！

然后女儿就开车带着女歹徒去趴体啊。

在路上就直接把车撞电线杆上啊，把女歹徒撞死了啊，NB不NB啊！

女儿撞死歹徒马子，拿了歹徒马子的枪就回去救父母啊。

尼玛！

一中学小姑娘拿着枪回去救爹妈，尼玛你不懂先报警吗！！！！

歹徒A见姑娘回家，就知道自己马子不测了啊，气不过要统统灭口啊。

歹徒B电线工脑海中全是妮可大姐啊，全是他俩在豪宅里，郁郁寡欢的主妇和肌肉电线工的香艳镜头啊，各种眉来眼去啊。

歹徒B电线工觉得自己深深滴爱着妮可大姐啊，就把歹徒A（歹徒B的亲哥哥）给干死了啊。

接着B还要干死凯奇大叔，然后跟妮可大姐双宿双飞啊！

凯奇大叔现在虽然已经残了啊，但还是把汽油桶撞到了啊，点了火啊，要同归于尽啊。

最后妮可大姐神勇的把自己的小情人电线工干死了啊，带着老公女儿逃出火海了啊。

最后的最后，坏人全被干死了啊，一家三口全出逃了，房子被烧毁了啊，能拿保险金了啊，不会破产了啊！！！

我並不認為此片有大家說噠那麼差。

至少智鬥部分還是不錯噠。

尤其是最後誰也沒想到凱奇"爺爺"把所有鈔票都藏在沒蓋好噠那部分房子裏。

最意想不到噠是能請來雙N出演此片畢竟下叻不少血本。

而且還有Burlesque裏和Xtine談叻一場極其"淫蕩"噠一場戀愛噠Cam。

更別提在近期噠The Expatriate叛諜追擊裏有出色表現噠Liana。

此片還是很值得一看噠。

部分情節緊張指數一度髙漲。

雖然最後不知道凱奇是死是活。

有期待才会有不满－－－看《非法入侵》想到的每回在下笔之前，最痛苦的便是给自己的文章命名了。

老师说过，题好文一半。

意味着，题目拟得不好，文章不说差了一半，便自矮了三分不为过的。

相信李商隐同学是深谙此道的，所以，他的很多诗作干脆用“无题”作名。

呵呵，这算什么题目嘛！

老师后来又说，商隐童鞋的名拟得就是好，不局限于某一点或是面的描述，给了大家无限的思考探索的空间，因为既然无题，写什么也无所谓了，不存在跑题偏题的危险。

以前上学，有时还抱怨老师给我们的作文很多都是拟好了题目的，不便于我们发挥我们满得快要溢出来的才华了，现在想来，那些老师真的体贴啊，他们把最难的一关直接解决了――万事开头难，题目是开头的开头。

P话一大筐，还没有进入到主题，如果让咱语文老师来批改的话，肯定得直接把第一段给CUT掉了，好了，也不闲扯了。

正题要紧。

豆瓣上不少朋友给予了《非法入侵》差评，评分不足6分，这让我有些纳闷和不安。

因为这部片子聚焦了我长期喜爱两大演员助阵，并且还分饰男女主角，照理不至于连及格分都拿不到啊，虽然我知道，近一两年来，男主角的片子越来越让我感到沮丧和落寞。

实在不甘心，但在电影天堂里下载了认真来看。

折磨！

真的有种被折磨的感觉。

曾经那样的让我心动的男人出演员――尼古拉斯.凯奇，不知这样让我失望，我的心里充斥着对他的不满。

尼古拉斯.凯奇何许人也？

相信不需要我再在这里赘述，只要热爱电影的朋友肯定知道，不知道的随手百度一下也会立马知道的。

我只想说说他对我的影响。

大学以前，看的电影不多，且主要是以国产片为主，那个时候痴迷星爷，他的每部片子看了一遍又一遍也不嫌烦。

同时，抗拒着外国的片子，犹如大清王朝闭关锁国抵触洋人洋货一样。

一是，也许习惯了看东方人的脸孔，看到外国人感觉长得都差不多，就像不少外国朋友见到东方人一样，总难以区分谁与谁，有点困难，试想，电影人物都搞不清楚，如何理解电影的意图。

二是，同样因为看习惯了东方人的脸，一厢情愿的认为只有东方人，尤其是中国人的脸是最漂亮的，而外国人，蓝眼睛，鹰钩鼻，也太怪异了，心理上觉得难看，不能接受。

三是，英文水平有限，不能完全听懂电影里面的对话，应该说，很大一部分都听不懂，特别是他们说得飞快的时候，因此，必须得看字幕才能搞懂，这样感觉太累了，没有国产片那样来得直接。

虽然那个时候〈〈泰坦尼克号〉〉，《终结者》都已经很出名了，可我仍然对外车的大片没有多少兴趣。

由此可以看出，一个人的观念受到环境的影响是多么巨大啊！

要想改变起来也是冰冻三尺，非一日之功。

大二的时候，斌斌给我介绍了两部外国大片，改变了我的传统腐朽的观念。

一部是金.凯瑞的《变相怪杰一》，另一部就是尼古拉斯.凯奇的《变脸》。

这两部片子让我开始对国外大片产生了重新定位和思考的想法。

因为它们带给我的震撼太大了。

一，外国人原来并不比中国人难看啊，并且，看的次数越多，越觉得外国人似乎更漂亮，男人更高更强壮，脸面棱角分明，眼深陷，如一汪海水般深沉，满脸胡渣，雄性特征明显，五个字：帅气加霸气。

而女人呢，该大的地方大，该小的地方小，性感非常，很容易激起男人的欲望。

二，一边看字幕，一边理解剧情，我发现自己还是忙得过来的。

三，更重要的是，外国大片的题材，编剧，故事情节，是我以前多未看到过的，感觉很新颖，同时，环环相扣，思维缜密，少了许多国产片的bug,经得起观众推敲，回味无穷，不会因为看过片子过后有种被愚弄的感觉。

而这两部片子中，尼古拉斯.凯奇给我的印象无疑是最深刻的，这个长相甚至有些困难的男人，忧郁的眼神，出色的演技，让人早已迷失在他的世界中而不能自拔，他的任何一个动作，一个眼神，一句话，一个词都是那样从容，优雅。

原来男人，空有一张漂亮脸庞是无用的，能力才是征服这个世界的王道。

从此，我坠入了对外国大片的狂热，追着看了尼古拉斯.凯奇的所有大片，继而又开始关注其他好莱坞巨星的影片，知道了马龙.白兰度，蒂姆.罗宾斯，约翰尼.德普，汤姆.汉克斯等等超级明星，并且，每看一部国外大片，我发现自己离国产片越来越远。

国产大片的低级无趣及弱智，让我对它产生了极为浓烈的憎恶感（这里就不点名了，不然有人会说，人家好歹也拍出来了，不行你去试试这样的挺二13的话）。

那个时候我才发现，曾经的我错过了好多好多堪称经典的优秀影视啊。

原来我就是那只坐井观天的青蛙，一味的推崇着国产大片，而不知真正的天有多高，地有多厚，至少我可以骄傲地说，现在井比原来要大很多了，因为我看到了更多的星星。

很长一段时间，我都甚至从一个极端走向了另一个极端，认为凡是国外的电影一定比国产的好，进而衍生到各个领域，产生了外国的月亮比中国圆的想法。

这是个很危险的信号。

实则因为见识的浅薄。

尼古拉斯.凯奇无疑成了我的super star,他的片子总在我的下载排行榜首位，他的新片我总是想方设法从各个网站上去搜寻下载，仿佛没有看到他的片子，我便不会心安理得似的。

仿佛他已成了我苦恋的对象，一旦多些时日不见，心里便要忐忑不安。

一见到有他出场的片子，心就有了着落。

直到现在，我仍对他抱有太高的期望，实在不能接受他来主演一部烂片，或许他不这样认为而已。

理智告诉我，《非法入侵》确实是一部烂片无疑。

我的期望落空了。

愚蠢。

只能用这两个字来形容这部电影了。

最大的表现莫过于匪太不专业太愚蠢了。

感觉他们不是来打劫的，都像是来找尼古拉斯.凯奇夫妇诉苦的。

劫匪的头头一会儿说他的老娘需要换肾，一会儿又说他的毒品遭人抢了，装出一副可怜的样子。

这哪里是劫匪，这分明是一群可怜的乞丐。

劫匪应该是怎样的呢？

思维严密，计划周详，冷酷无情，至少装都要装出冷酷到底的样子来，这样才会对人质有足够的威慑力。

反观我们可怜的那群劫匪，不仅没有威慑力，还常常被尼古拉斯.凯奇这个质所镇住，连声音都还没有人质大，这样说话的底气都没有。

抢劫应该算重型犯罪了，被抓的话，十年八年肯定是没有说的了。

那么抢劫法则第一条应该和《嗜血法医》的规则一样：do never get caught!所以，这群劫匪至少有这样几个地方欠妥。

一， 自始至终，他们应该将面具带上，绝对不应让人质看见他们的长相。

有朋友说，这群劫匪本来就是打算杀死人质的，所以带与不带没有关系。

我的看法不一样，既然没有关系，那干嘛开始时又要将自己包装得那么严实？

这里不是出现了矛盾了吗？

抢劫这么严肃的事情，怎么可以当儿戏？

除非你知道自己是在演戏！！！

二，言多必失。

不就是抢劫嘛，为什么有那么多苦水一定要找人质去倒？

如果相信人质会相信你的话，然后可怜同情你，还不如上大街乞讨去算了。

大哥，你是去抢好不好，不是去要？

三，抢劫是一个团队的活，所以团结肯定是最重要的了，即使有内部矛盾，那也应该是在抢劫到手分赃不均而产生吧？

我也相信再完美的计划在临时操作时会出现这样或是那样意想不到的状况发生，但是，团结是不是应该比内耗重要，更有意义。

劫匪虽然大多鲁莽，但带头大哥一定得是足智多谋的吧？

或许用狡猾奸诈的吧？

他们近乎冷血地理智，会让一般人望而生畏的。

四，最不可思议的是，那个一厢情愿爱着女主人公的劫匪。

他根本就没有搞清楚状况就要去人家家里，想要把女主人公带走。

女主人公也许心里矛盾着，纠结着，但还没有完全对家庭对丈夫失去信心。

如果再加些这个帅劫匪的引诱，女主人公迟早会红杏出墙的。

但是剧情是，女主人公很坚贞的，至少还没有在身体上背叛自己的家庭自己的丈夫的。

可这个痴心的劫匪就迫不及待地设计抢了哥哥的毒品，设计和哥哥来抢劫这一家。

怎么可能在抢劫时让女主人公就突然就喜欢上劫匪嘛？

不是所有人都会有斯德哥尔摩情结的。

五，劫匪太仁慈了，根本是在污蔑劫匪这个强悍的词。

我害怕有朋友看过这个片子以后就对劫匪另眼相看，幻想他们都是愚蠢的，软弱的，因而怎样挂掉的也不清楚。

当然，我们的尼古拉斯.凯奇先生饰演的男主人公也难以用聪明来形容。

他们一家人的脱险，也显得太牵强了。

三个持枪的劫匪还加上一个劫匪的老婆在占据枪支身体等众多优势的情况下，居然被尼古拉斯.凯奇一家子东一个西一个地全部解决掉了。

这是怎样的一场荒诞的战役啊？！

尼古拉斯.凯奇口口声声说着他努力地工作就是为了老婆，女儿和这个家，那么当劫匪威胁他老婆女儿的时候，他怎样都不说出密码，不说钱的隐匿之处。

当然，剧中他认为是劫匪要财要命的类型，所以钱是他最后的砝码。

可是在实际生活中，如果遇到劫匪，一般的做法是消财免灾啊！

劫匪也是人，也大体知道抢劫和抢劫杀人的区别的，后果与性质完全不一样的。

没有特殊必要，他们也是不会以杀人作为抢劫的终点。

我虽然也乐意见到正义得到伸张，邪恶得到惩处，但我不希望用这样一种虚假的方式来完成。

尼古拉斯.凯奇的戏份也够多，然而看完过后，对他的印象却非常模糊，这是他的失败还是我的失败？

是因为我没有看懂没有看明白，没有抓住要领？

所有这一切的愚蠢的行径当然不应该怪罪于尼古拉斯.凯奇等一干演员，他们只是遵照导演的要求，编剧的思路，即使再荒诞，也只能一步一步走下去。

这是他们的本职工作而已。

巧妇难为无米之炊。

再好的演员遇到再烂的剧本也只能枉然。

我们不能要求尼古拉斯.凯奇等明星摆起架子，只接那些有水准的好片，拒绝烂片，因为演员是他们的唯一和生计而已。

我们都只是在世上求得一片生计而已。

可是，从此，我也知道，好的演员不一定演出来的都是好的片子，那么，我以为什么都好的国处的片子，也是有垃圾的，这就不足以为奇了。

那么同样，被我多年来束之高阁的国产片，说不定还是有精品产生的罢？！

只是我的心，仍有不安和难过，尼古拉斯.凯奇怎么就演了那么烂的片子呢？

或许，因为我对他期望太高，所以不满的情绪才会这样蔓延。

《非法入侵》是大腕炒作手法，由尼古拉斯凯奇主演的2011犯罪新片儿，导演乔·舒马赫是经验丰富的好莱坞商业导演。

电影表现手法无可挑剔，中近景代入叙事、流畅剪辑、语言设计。

但是就是名导，名演，却感觉出了个烂片？

我们看看整个剧情主线。

故事首先从一个忙碌的宝石中介商说起，他在做的是几近着急的把珠宝变换成现金。

为什么他要大量的现金？

当她美丽的妻子吻他，他神色可读的说“该走了”时，我加剧了好奇的恶意猜度。

对了，故事又告诉我们他有一个妻子，贤惠而漂亮。

有一个女儿，叛逆且任性，当然，虽然糟糕，却还不至于无可救药。

女儿憋在屋子里刷小脾气时，母亲说“孩子，我爱你”，女儿回到：“知道了，妈妈，我也爱你。

”而在女儿逃离家，与损友一起时，对于损友的话“为离婚，我猜我妈和那个律师睡过”，女儿很没心或有心的回答“也许你该把他介绍给我妈，我猜她也需要”。

也就是说家庭应该不算和谐，当然或者说至少温情不再。

作为观众，我们可以任意猜想，比如说：正是家庭的温情不再，父爱残缺，才使女儿任性、叛逆。

女儿走了，劫匪来了。

劫匪说：“先生，我知道你很多东西，当然我不知道的，你要让我知道——比如，保安密码是多少？

”为什么劫匪会说“我知道你的一切？

”他都知道什么？

知道男主人有钱，有钻石，有两口家人。

这不都是劫匪的基本踩点儿吗？

知道密码吗？

不知道。

知道家庭的整体布局吗？

不见得。

那么他说这话是专业劫匪对自己专业能力的炫耀吗？

观众肯定不会这么想，观众会以为：熟人作案。

熟人作案？

犯罪片老话题了。

故事承接很自然，男主人开始与劫匪斗智斗勇，努力周旋。

精彩那段是很常见的谈判渲染，情节有很强的紧张情绪。

导演手法娴熟，确实刺激。

周旋中，有这么几段，当妻子可能受到侮辱时，凯奇像个男人样的爆发了。

或许是凯奇很爱妻子，或许只是他很男人，知道男人这时候应该暴怒。

凯奇在周旋中妥协，“放我妻子走，钱就是你的。

否则，你们什么也得不到，我知道，你们把面罩摘下来了，你们不只是想谋财！

”我想，凯奇是真的很男人，并且真的很爱妻子。

这时候，没什么可质疑的了。

事实上最近红火的电影，要说有个共同点那么就是丰富的解读性，甚至双向可能，这才能回味无穷。

而这熊孩子舒马赫却是经典的封闭式叙事结构，凯奇爱妻子吗？

爱！

妻子爱凯奇吗？

也爱！

具体表现自不必细说，几乎可以说通篇都是。

妻子很漂亮，眼神很多情，眼神里的惊奇也没做什么掩饰，在认出那个年轻劫匪时。

我们想到的是什么？

熟人作案，妻子的熟人。

这时候，因为前面很多的妻子对凯奇爱的体现，我还没意识到妻子是不忠的，我一直在为贤惠而漂亮的妻子作善意的解释：一定是那个修理工单恋女主人，撑死了女主人知道他的心思，再撑死去活来可能把他当弟弟看。

假如后来就把妻子与劫匪的这种关系悬空着也行啊，但当“妻子报期望于劫匪，希望他们能不伤害家人性命时，当劫匪老大说“服侍我，就像服侍我老弟那样。

”时，当最后劫匪弟弟悲情的质问女主人“你从来都没有爱过我！

”时，我知道妻子是出轨了的，没有丝毫的质疑的余地了。

劫匪弟弟也是心机深重的，为了自己对爱人痴迷的占有欲，把哥哥卷入是非。

痴情有错吗？

痴情人干的痴事又是最容易被原谅的。

好吧，我们说，劫匪弟弟对女主人的爱是没有余地的，劫匪弟弟是个聪明的、多情的、嗯 无视道德的圆型人物。

在劫匪哥哥得知弟弟的阴险出卖行为时，哥哥应该是怎样的反应？

导演不是留白，而是空白。

是劫匪哥哥脑子空白还是导演脑子空白就不得而知了。

哥哥是老大，却又是个唱白脸儿，甚至他根本就是个没有欲望的弱者形象。

凯奇嘲讽他“原来这里被要挟的不止我一个。

”他对自己的爱人，也是对自己的喃喃自语“我们还上钱，就带你去墨西哥，你会戒掉毒瘾，是吧？

”但是，再高明的演技，再成功的人物形象也阻挡不住通俗而狗血的剧情。

对了，还有女儿，女儿不是无可救药的，或者说是个不笨的女儿。

至少不算傻，知道利用机会搞掉女劫匪；但说不傻吧，但是在接到警察局的确认电话时，却又“自作聪明”的很专业的取消掉了报警。

“我们只是在办一个晚会，朋友的失误造成的报警，别告诉我的父母。

”好吧，或许她睿智、经验，知道巡警一定会来，但这就不是我所知道的了。

后来我就更不知道了，我是说，剧情过程中的疑问不是被导演解说了，而是忽略了。

挖坑不埋是可以的，但你也好歹提醒我们坑的存在啊，彰显你高明的用意啊！

整个电影就是这么几个人在一栋豪宅里的故事。

这倒是很好，节省成本，事实上电影的成本90%是支付两个大腕儿，尼古拉斯凯奇和妮可·基德曼，再剩下10%就是支付豪宅租金。

小场景的令人不感厌烦的镜头叙事，倒也体现了导演的老练。

……概括来说：演员、导演渲染都不算劣质的情况下，还出现烂片的。

十有八九是剧情问题，或许是编剧剧情设置不行，或者是导演对剧情的理解不足，表现不够。

本片就感觉到导演很“经典”的表现了他所拿手的刺激渲染，很“经典”的把故事讲完了；很“经典”的把矛盾都解说了，而没有解决的矛盾也没有费笔墨渲染，甚至都感觉不到它们的存在了；当然也很经典的把人物都造的圆形了。

但却忽视了人物关系的解读性，忽视了挖坑的内涵丰富性。

最后一句话：句号电影的故事时代已经过去了！

省略号才是王道！

嗯，大概如此。

一开始看这部剧，以为是科幻题材的，比方说外星人啦，食人鱼啦非地球生物这种的，谁知道剧情就是这么简单。

就是一个做珠宝买卖的人的家被抢了。

整部剧，还可以吧，最后有一个小转折还是算有趣的。

大致就是讲一家三口，被抢了，中间插播了女儿外出参加派对，丈夫一直尝试各种不肯打开保险箱的非暴力不合作，以及抢匪与妻子之间的爱恨情仇。

其实这部剧的看点，对我来说就是那个抢匪的弟弟了。

之前是给这户装密码的工人，但是看上了独身在家的妻子，有精神疾病，幻想和妻子有一腿，并且和妻子莎拉永远在一起。

这种年轻小伙看上成熟妻子，妻子诱惑什么的，其实还是很有看点的，尤其小伙子对妻子莎拉情有独钟，为了她可以做出任何事，当然也不排除精神疾病的因素。

小伙子甚至在最后，知道要死了，也想和妻子死在一起。

虽然有玛丽苏的潜质，但是又具备了少女感情的期待感。

尤其死前说的最后一句话，对妻子说的，“我们应该永远在一起。

”小伙子其实长得也不错，就是鸭舌帽什么的把他猥琐潜质挖掘出来了。

当然了，小伙子最后居然是大BOSS这件事，也是始料未及。

比较有看点吧。

其他角色其实都蛮好的，但是因为绑匪弟弟胡渣小哥太过锋芒了，所以基本没什么感觉。

当然就妻子妮可基德曼漂亮程度是真的不错，赏心悦目，丈夫尼古拉斯凯奇也算是老戏骨了。

绑匪以及绑匪的女友，也算是挺惨的，被算计致死啊。

不过整部剧就是一出具有“钱乃身外之物”“家人最重要”的教育片。

最后就是一家人飞来横祸，家和钱全没了。

感觉有一种，这件事情教育我们“不要让不信任的陌生人给你家装密码机器，以防被盯上”。

没说得那么差，至少可看，但所谓两大巨星的演技，吵得够可以，通篇的嚣叫，拖拖拉拉，不就抢钱抢人的歹徒嘛，双方干活都超没逻辑，结果谁也没得什么好，反而给人泼一头脏水的感觉，不舒服！

冲着凯奇去的，结果我失望了。

在一些列不靠谱的简单入室抢劫中，没有离奇，没有悬疑，原本以为在结局最后会有凯奇的惊奇智慧，一切都是他做的，结果，就那样黑屏了，电影结束了。

不过这也可能是导演的创作之一，知道观众会联想到很多，但最后结局平平，让你丈二的和尚摸不着头脑。。。

呵呵，建议有重要事情做的人就有时间再看吧。

不忙

这个电影虽然格局很小，场景只在一个别墅内，人物只有七只，时间只有一夜，事件只是一家三口遭遇入室抢劫然后凭智勇全歼坏人，熟脸也就只有K哥和K姐。

但就叙事来说则很有实力，不然也吸引不到这两位帝后，尤其是K姐，人家可不象K哥那样缺钱到饥不择食。

从匪徒入室开始整个电影就保持着强大的张力，主要人物隐藏的秘密和复杂的关系一步步揭开整个事件逐渐明朗，期间又伴随着两伙人的生死博弈，围绕着可能的巨款人与人之间的矛盾和不信任几乎都要把那幢房子点燃，每当事件似乎走向平缓又马上走向更激烈，这种强烈的冲突和紧张一直保持到了电影结束，并且剧中每一个细节都发挥了作用，如车上手拷、屋中墙壁、射钉枪、照片……等，最终他们还真的把房子给点燃了，这最长的一夜才算是结束。

但也就在佩服剧情设计的同时，这个电影又隐约令我不愉快，我知道有什么东西发生了作用，却捕捉不到，直到几天以后才偶尔明白到底是什么令我不安。

经济条件的极端重要性理论是马克思主义的基础。

这个理论用之于人类历史，就是生产力发展水平决定了国家体制，原始社会，奴隶社会，封建社会，资本主义社会都依靠这个理论建立，当生产力极端发达达之后才可能到底终极理想社会——共产主义；这个理论用之于社会内部结构，就是经济条件决定上层建筑，对生产资料的占有情况是统治阶级和被统治阶级的分水岭；这个理论用之于个人本身，就是“We are what we do”（我行故我在）——人的工作决定了这个人的本质。

又，历史和人类学及社会学的研究表明，人性不是一成不变的，而是可塑的。

马克思主义的经济条件决定人格和人性可塑造理论相结合，很容易就会产生一个谬误——富者贵，贫者卑，越富越贵，越贫越卑，用《白毛女》穆仁智的话说就是“穷生奸计，富长良心”，用通俗点的说法就是“富有的人必然高贵卓越，贫穷的人肯定卑鄙下流”，引申而下之，社会底层及边缘人群，尤其是那些从事犯罪行为的人，一定无耻冷漠暴力凶残，他们与富人的差异大到类似两个物种。

毫无疑问，这种理论必然遭到从哲学家到普通人的批判，但在本电影中人物和事件几乎就是按着这个理论排练的。

人物：7人，但那位无名氏壮汉在整个过程中充当的只是串起线索推动情节的作用，并不是主角，主角是由两个家族组成的6个人，非常有趣的，双方人数平均——3：3。

正方三人是Miller一家，爸爸Kyle失业后靠做中间人赚取佣金，妈妈Sarah看起来像个家庭主妇没有工作，女儿Avery正在读高中，处于叛逆期。

从保时捷和他们家的带泳池别墅来看，Miller一家起码是属于中产阶级——这里要补充一下为什么Kyle一失业就担心自己保不住房子和家庭，因为美国特有的“花未来的钱办今天的事“的透支未来生活方式，中产阶级和一无所有只有三个月的距离：银行在客户连续三个月还不上贷款之后将没收其抵押。

反方三人是由哥哥Elias、女朋友Petal和弟弟Jonah组成的一家人。

哥哥贩毒为生，自己也吸住毒品，极为心狠手辣，善用心理战术；其女友是脱衣舞女，兼有毒瘾，并且像所有堕落的女人一样有一个在孤儿院的孩子，如果这还不算什么的话，从电影中她的种种神经质的话语和行为来看，Petal有强烈的暴力和反社会倾向；弟弟Jonah从外表来看是他们家最正常的一个，高高大大相貌英俊笑容迷人，还有正当职业——保安公司设备安装人员，但后来我们就知道这三口人的疯狂之家以此人最为邪恶，枪杀一直保护他的哥哥不说，还是一名精神病患者，有强烈妄想症。

起始：一切都要从Jonah对Sarah的妄想开始：Kyle因为失业而奔波忙碌以至于疏忽了对妻女的关爱，当然他也向妻女隐瞒了自己失业，致使Sarah误会并心情沮丧，进而诱发了Jonah的妄想。

Jonah以为，Sarah当然爱着自己，但又不能离开丈夫，主要是离不开丈夫的钱。

那么只要把Kyle杀死，占有Kyle的财产，Sarah自然会投怀送抱。

为了达到此目的，他不惜和黑社会勾结陷害自己的哥哥，威逼利诱他一同抢劫Miller一家。

较量：这是两个家庭，两个阶级的生死较量，方式为分对单挑，且Miller一家三人全胜，结果3：0.Kyle VS Elias——Elias是这一群劫匪的实际头目，虽然他是被弟弟陷害而参加这起犯罪，但也从侧面证明了其特殊的能力，在实际操作中他的阴狠和心理攻击在Miller一家三口身上都发生了作用。

Sarah先入了扣，不成之后又用Avery逼迫Kyle打开了保险箱，富有诱惑力和说服力的演戏配合毫不留情和没有征兆的发飙，Elias绝对是罪犯中的天才。

幸好他遇到的对手是Kyle，一个久经狡诈商场考验、深爱自己家人的失业者，从最开始的失措到快速控制局势甚至占据主动，他所展示出来的风范让我想到了《赎金风暴》中梅尔吉布森扮演的绝不向绑架自己爱子的疯子付赎金的老爸。

即使后来Kyle功亏一篑，也终于还是使犯罪团队分裂，为自己和家人取胜创造了机会。

Avery VS Petal——Elias的脱衣舞女友根本就是一个疯子，每时每刻这个女人都处于失控边缘，她脑大无脑的愚蠢、毒瘾失控的疯癫和极度的仇富心理最终让她败在一个上高中的小姑娘Avery之手——一个未成年的小姑娘干掉了一个有枪有经验的成年吸毒女。

Sarah VS Jonah——事件因他俩而起，也由他们两个人了结。

精神扮演的Jonah出于对Sarah的贼心而引出这场闹剧，也因他的这种贪婪而命丧火场。

是Kyle枪杀了他，是火烧死了他？

No，是美女杀死了魔鬼。

一般而言，一个人的本质依托于三件外壳：肉身、家庭和社会。

如果一个人能同时在自身的追求和心灵满足、家人的平安喜乐和团结友爱、社会的广泛认可三者中取得平衡，我们就说：”这是一个完美的人！

“如果一个能在这三者中任何一样取得成功，他可以自称是一个幸福的人；如果一个人在这三者全都失败，即使他苟活于世，那他也不是活着，而只是没有死。

在本电影中的两组人中，Miller一家经济状况一直良好，即使Kyle失业，也设法给妻女留下了大笔的金钱做为保证。

金钱对他们一家人很重要，但是家庭无疑是最重要的，这一夜惊魂使他们更加团结——父亲置生死度位为妻女与匪徒周旋，对可能不忠的妻子从无怀疑，母亲以女儿幸存为第一要务，虽然有过动摇但还是不放弃自己的丈夫，女儿机智聪敏，自救之后还是冒险回到家中不忘父母。

Miller一家三口显然在自身、家庭和社会中都得到了认要，称得上了既富有且高贵。

反观Elias一家三人，兄弟两人出生于不幸的家庭又不求上进，兄长贩毒，嫂子跳脱衣舞，弟弟有精神病还贪人妻子家财，先诱哥哥入室抢劫最后还把哥哥枪杀。

他们把钱看得太重要，以为富人们就是因为有钱才有了豪车华宅、美丽妻女、优雅举止、渊博学识……等等一切，而把自己的修养、家庭的关爱看得太轻。

犯罪三人组在个人、家庭和社会认可三个方面全都一败涂地，可谓既贫穷且卑贱。

从这个角度看，电影的结果就发生了新的意义，三对三的较量就成了富贵阶级和贫卑阶级的对抗。

贫卑者们为钱而来又为钱而输掉了一切，落得或者身死当场或者锒铛入狱的下场，富贵者为家庭而奋斗最终赢得了家庭，至于钱，Kyle有这样智慧的大脑和团结的一家人，还有房屋的保险，幸福可期。

正是因为意识到了这种强烈的将财富和人性相等同的暗喻，我在观影之后感觉被冒犯和羞辱，毕竟我也是一个正在为了个人生活、家庭幸福和社会认同而奋斗的普通人，绝对算得上是一个“穷人”，在我的信仰中又坚信人在本质上是平等的，每个人在永恒绝对的“真相”中占有相同的版图。

起初我给了电影四星，但因为想到这些，决定改为三星，不知道是不是也有人和我一样想得太多了？