华盛顿邮报

连续看了总统班底、对话尼克松与华盛顿邮报，竟然无意中形成了完美闭环。

总统班底从水门事件讲起，讲述华盛顿邮报两名记者只为追求真相，甚至冒着生命危险解开了水门事件的内幕，最终成功导致尼克松成为美国历史上唯一一名辞职的总统。

也组织了日渐强大的行政权，增强了议会的制约权力，再一次强化了三权分立的平衡关系。

对话尼克松是在尼克松已经辞职，继任者福特总统赦免了尼克松，尼克松由于坚称在水门事件中没有过错，自我流放到加州私人海岛。

与此同时英国脱口秀主持人自筹经费，得到了专访尼克松的机会——共4部分，每部分2个小时，分别从外交、内政、尼克松其人以及水门事件切入。

在前三部分均没有爆炸效果后，通过尼克松的电话（也可能是主持人自我催眠从而虚构的对话），找到了目标，最终在最后一部分通过强势的追问，翔实的调查，迫使尼克松承认过错：尼克松不认为窃听违法、不认为损害宪法。

但主持人问：那么对人民呢？

尼克松说，对不起，我让他们失望了。

（当然也可能是尼克松技高一筹，本就打算通过专访道歉洗白）。

但最终，并且伴随着尼克松奋笔疾书的回忆录，美国人民终于走出愤怒，可以给予其公正的评价。

华盛顿邮报则发生在两部电影之前，内容是华盛顿邮报顶住压力，在纽约邮报因为报道五角大楼泄密文件被行政命令禁止出版的前车之鉴下，毅然决然继续公开泄密文件——即使本身可能触犯反间谍法，邮报领导也能被法院认定藐视法庭。

而其他报纸也都在头版转载以示支持。

最终，在这场freedom of speech versus government的较量中，最高法院以6比3的结果支持了华盛顿邮报，支持了言论自由，并且justice Black在判决意见中说：the Founding Fathers gave the free press, the protection it must have, to fulfil its essential role in our democracy. The press was to serve the governed, not the governors.言论自由，无论在哪里，无论在哪个时代，都显得弥足珍贵。

然而现在呢，在某律师进因为评论“海参崴”就要被行政处罚的国内，还是在Facebook、推特封禁特朗普的美国。

这些仅仅半个世纪前无数人用生命代价捍卫的价值已经不复存在。

16年，就在距离美国大选只剩一个周末时，希拉里已经在费城开party预祝胜利当选——这也符合一致以来的民调。

而反观特朗普，每天需要造访铁锈带四五个地点，并且都是小地方，例如Ohio的Sadarsky,继续演讲拉票，并直到最后逆袭翻盘。

起码在那一刻，在特朗普不辞辛苦飞抵各个摇摆州拉票的时候，我认为他是与人民在一起，起码不像高傲的白左希拉里，凭借把持着舆论喉舌，提前庆祝。

而且在最后一场presidential debate中，希拉里说我要建立一个人民的政府（government of the people）,而特朗普反驳，我不仅要建立一个人民的政府，还要建立为人民建立一个政府（government for the people）。

从那个时候，我就知道特朗普要赢了。

20年知道投票结束后计票到第一个深夜，特朗普一直大幅领先，甚至俄亥俄也宣布特朗普胜选，其他摇摆州也大幅领先的情形下，仅过了几个小时，各个没有宣布的周瞬间由红转蓝。

官方解释是增加的民主党选票都是邮寄形式，计票会有延迟。

而再以后，特朗普发布推特，号召支持者去国会游行，但突如其来被宣布为煽动暴乱，甚至总统社交账号也被封禁，丧失了申辩的机会。

国父们为了逃避英国的压迫，通过宪法建立了government for the people, of the people and by the people。

而今，这片应许之地在哪儿呢？

“新闻应该为被统治者服务，而不是统治者”

这句台词是《华盛顿邮报》影片结尾最高法院对《华盛顿邮报》取得胜诉的陈述。

有担当的报刊人应该要有什么作为，《华盛顿邮报》给出了很公平正义，同时也很美国左派的诠释。

（为何这么说，大聪后面会有剖析）要把《华盛顿邮报》看得入木三分，不得不深挖别的号还没写过的一些干货，接下来大聪来给大家梳理一遍。

二战结束以后，世界格局重新组团对抗，全球形成“冷战”模式。

从建柏林墙的东德西德开始，苏美对抗渐渐转向亚洲，也就是朝鲜战争，从而有了今天的朝鲜和韩国

这种“新常态”的分割，同样也印证在了越南上。

1954年的《日内瓦协定》，准备用“和平”方式先暂时分成北越南越。

但其实双方知道《日内瓦协定》是一张废纸。

1955年，越南战争打响，到了1961年肯尼迪执政时期开始深入。

就如肯尼迪在就职演说中说道：“美国同胞们，不要问国家能为你们做些什么，而要问你们能为国家做些什么。

全世界的公民们，不要问美国将为你们做些什么，而要问我们共同能为人类的自由做些什么。

”

于是，这标志着美国自己把自己，带入了越战的泥潭。

越南战争打到第十个年头，也就是1966年，美国官方自己出了一份越战分析报告，报告大概意思是：美军在越南的十年间，越来越陷入胶着的状态，赢不了，但也不会输，最重要的是，这场战役一开始，可能毫无意义。

这就是美国著名的“五角大楼秘密文件泄露案”的导火索，同时也是电影《华盛顿邮报》的开篇。

《华盛顿邮报》中的分析员丹，是分析越南战事专员之一，他知道越南战争背后始末，也看到美国政府不愿意承认这一既定事实。

换句话说，美国不愿意做输家，于是用更大的谎言，来圆一开始就错误的越战之谎。

于是丹反水，把这份报告拷贝出去，让报刊媒体公布与众。

影片中并没有过多诠释丹反水的原因，只是交代了在丹下飞机时，看到国防部长谎话连篇的记者招待会，从而下决心去揭穿美国政府的嘴脸。

但在现实中，丹在访谈中说到，在他童年时期，父亲在开车途中，瞌睡从而导致了车祸，母亲在其车祸中丧生，这让丹明白，即使当时父亲没有任何企图和故意，但最终还是酿成了惨剧，这正是一时疏忽和糊涂所致。

*现实中的丹丹的人生观也在那时发生了巨大改变，丹用他的遭遇，比喻了美国政府对越南战争的状态：因为缺乏监督和约束，美国政府如同他疲劳驾驶的父亲，这样下去，美国会陷入更大悲剧中，于是他挺身而出，决定泄密。

接下来的故事如同《华盛顿邮报》里描述的，最先发稿的是《纽约时报》，但很快被压制住，并禁止继续发稿。

与此同时，《华盛顿邮报》拿到了这份报告，“自由与公正，真实和透明”这些头衔，都在报刊主编本，还有老板凯.格雷厄姆头上盘旋。

到底要不要发表这份报告，成为影片讲述的刺激点。

《华盛顿邮报》可以说被斯皮尔伯格拍得心潮澎湃，热血沸腾。

这也是斯皮尔伯格很擅长的美国精神“主旋律”电影。

不难看出，斯皮尔伯格在《华盛顿邮报》中的运镜，气氛的渲染，情绪的调动，都十分老练。

但也十分熟悉，熟悉到很多画面和色调，都是这么似曾相识。

比如2015年的《间谍之桥》，比如2012年的《林肯》，比如2011年的《战马》等等。

可以说，斯皮尔伯格这样国宝级别的导演，已经不需要人们去为他证明什么，反而是人们需要他，让他隔几年拍部电影，为美国证明一些什么。

所以呀，今年奥斯卡的提名非常有意思，最佳导演提名没有斯皮尔伯格，但是最佳影片入围有《华盛顿邮报》。

这一方面证明了之前说的，在导演风格上，斯皮尔伯格的“old school”（老学院派）曾经已被奥斯卡认可过了，所以这一次入围就承让承让了。

毕竟一位斯皮尔伯格，已经够撑起好莱坞半边天了，你还别不信，从历届奥斯卡颁奖明星致辞上，感谢人数最多的，就是斯皮尔伯格。

另一方面，《华盛顿邮报》阐述的精神和理念，还是要放入奥斯卡作为一种象征。

奥斯卡要让世人看到，这一年的《华盛顿邮报》，是和曾经的《总统班底》，《欲盖弥彰》，《晚安，好运》，《聚焦》等电影是一脉相承的。

很多人看懂了《华盛顿邮报》第一阶梯阐述的道理，那就是美国报刊人的精神。

但影片厉害之处还在于，电影剧情的第二阶梯，展现了女性追求平权和解放的层面。

这就不得不提到扮演《华盛顿邮报》老板娘的梅姨，她凭借这部电影已经第21次入围奥斯卡。

在人们眼中，她同样是无冕之王，她和斯皮尔伯格一样，她的存在，就是最高段位的证明。

梅姨一直是美国民主党的中流砥柱支持者，而且她丝毫不掩饰自己的政治倾向。

她甚至在2017年金球奖上，发表了非常政治的感言，公开指责现任美国总统特朗普（和尼克松同是共和党）。

而且她同样也是女权主义的捍卫者，梅姨饰演这位老板娘，还真是本色出演了。

现实中这位女老板凯.格雷厄姆，父亲尤金在1933年买下《华盛顿邮报》，之后主要是她的丈夫菲利普.格雷厄姆扩大了报业的发展，让《华盛顿邮报》走到比较主流和盈利的模式。

但由于他们夫妻之间有了外遇和婚姻危机，患有躁郁症的菲利普举枪自尽，留下了一个大报刊集团，给到每天只和政商权贵开派对的凯.格雷厄姆负责。

所以影片在一开始，凯.格雷厄姆一直都不在一个老板的状态，连开会都要事先背好台词。

而在1970年代，当时也是男权社会集中的时候，女性在商界可以说根本没有地位。

影片中有一段就说明了当时的男女社会地位。

当凯.格雷厄姆到政商友人家晚餐之时，男人聊到政治的时候，女人仿佛接到信号一般，纷纷离席，到另一个房间家长里短，让男人继续在饭桌前“商政议政”。

而作为凯她是华盛顿邮报的女老板，本应该留在饭桌上和一群男人高谈阔论，但当时的社会氛围没办法让她从容的留下，她也识相的和太太们到另一个房间。

导演用这样一个小环节，就说明了凯的处境。

凯在那样一个男人围绕的商界顶端，可畏是举步维艰，每一步都有可能被资本和男权的介入失去主动权。

也就在“五角大楼泄密事件”那段时期，《华盛顿邮报》正在筹划上市。

作为老板的她，首要的初衷，是保持《华盛顿邮报》上市的顺利进行，让家族产业继续兴旺发达；其次又要保有她交际圈的人脉友谊关系。

但天降大任于斯人也，“苏菲的抉择”又一次落到了凯的身上（为什么加又，请去了解梅姨的电影《苏菲的抉择》）。

凯.格雷厄姆到底是全身而退保全报刊，还是致死捍卫报刊人公正的精神？

她在万般的艰难面前，选择了后者。

但这还没完，在凯.格雷厄姆下决定出版的时候，法律顾问再一次评估，这一次出版不仅可能导致《华盛顿邮报》万劫不复，或许还会触犯法律，让凯进监狱。

而她依然坚持出版，这一次的决定，才真正升华了凯.格雷厄姆作为女性的伟大。

虽然说主编本在整个事件中也很勇敢，也值得大家敬重，但更多时候，主编本只是在做他作为报刊人应该做的事。

而凯.格雷厄姆，则做出了她在那个时代，杂糅了家族事业，人际关系，女性地位，个人家庭安危等综合压力下作出的决定。

因此她更是导演想要彰显女性平权的地方。

最后，我们来聊聊《华盛顿邮报》的美国左派诠释。

所谓美国左派，就是自由平等，“战争不是答案”，所有文化都平等，追求社会公正。

嬉皮士的“反抗习俗，反对战争，热爱自由与和平”，正是左派突出的代表。

而美国右派被俗称“保守派”，大家不要以为保守派一无是处。

保守派看重家庭，有信仰，看重国家地位，对于战争的态度是：面对邪恶，战争是唯一的答案。

人人都知道的电影《阿甘正传》，正是保守派的代表作。

大家仔细回想一下，《阿甘正传》里面的代表嬉皮士的珍妮下场，嗑药过重，染上一种病(嗯，都知道啥病），最后患得患失过了一生。

甚至影片让约翰列侬在访谈中，用阴阳怪气的语调，说出他自己唱的《Imagine》歌词：“ no possessions，no religion too （没有财产，也没有宗教信仰）。

”这是电影保守派讽刺左派最显著的地方了。

大聪说这些，当然没有指《阿甘正传》不好的意思。

只是想分享给大家，在电影中，想要做到没有政治倾向是很难的。

即使是艺术片，也没办法脱离政治意识形态去表现故事和人物，更别说《华盛顿邮报》这样的电影了。

左右派在电影中没有好坏，只存在于你是否接受的程度。

《华盛顿邮报》里，没有给到尼克松一个正脸，他一直背对着观众，也意味着影片想把尼克松，描绘成一副老谋深算要毁掉美国的形象。

所以影片不会告诉你，尼克松是第一位访华的美国总统，成为日后中美关系正常化的第一步，这个成就举世瞩目。

影片也不会告诉你，尼克松在职期间，签订了教育法案，为女性打开参与大学体育的大门。

尼克松还监督南方州各学校和平废除种族隔离制度的行动等等。

影片更不会去思考，美国报刊媒体经过这么多年的迭代，渐渐演变成今天美国媒体自己也反省，为什么报道的民调新闻，和真实的民众所想，差距越拉越大。

最明显的就是2016年底的美国竞选， 当时报刊媒体的采访所谓“真实民调”，都指向竞选当晚就要睡在白宫的希拉里，但最后竞选的结果，大家也都知道是谁了。

这成为美国报刊媒体和民众思想最撕裂的一次。

在今天，美国报刊媒体的报道，远远比不上一直在逃亡的维基解密了。

所以其实，《华盛顿邮报》是一部缅怀之作，怀缅曾经美国报刊人的精神，因为在今天，这种精神已经被稀释了。

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很少看到这样优秀又畅快淋漓的电影，不管哪个国家，哪个新闻媒体，敢于直面真相，揭露真相，真的需要太大的勇气和胆识，我指的是一些敏感性的话题，本片聚焦1971年五角大楼泄密事件。

汤姆·汉克斯扮演《华盛顿邮报》总编辑本·布拉德利，梅姨扮演发行人凯瑟琳·格雷厄姆。

凯瑟琳·格雷厄姆与本·巴格迪坎要赶在《纽约时报》之前揭露一件历经四届美国总统任期、长达三十余年的庞大掩盖事件。

揭露就是新闻的最高境界，给力的一句话，点赞！

该片由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯和梅丽尔·斯特里普主演。

这部由真实事件改编的影片取材于美国历史上最不光彩的政治丑闻事件之一，即水门事件发生前不久的“五角大楼文件”事件。

《华盛顿邮报》内部核心人员在事件前后面临的挑战是影片的切入点。

《华盛顿邮报》是由梅姨的父亲一手创办的，之后她的丈夫负责报社运营，丈夫过世后梅姨接管。

然而，在这个白人男性主宰一切的时代，虽然身为发行人，但她却遭到忽略和轻视，她并不被真正认可，董事会成员将她看作一个无足轻重的虚设。

影片并没有将梅姨塑造成一成不变的形象，而是极度关注其转变过程。

从一开始，她便不断争取、试图在男性霸权主导下的场合里有一席之地，观众能明显地感受到她的无力感。

在最后，她勇敢无畏地发声。

为这位求女权的女性致敬。

影片另一位关键的人物则是汤姆·汉克斯出演的报社执行主编本·布莱德利。

与梅姨相比，本的形象较为偏平固定，但并没有削弱其把真相放在第一，有职业操守，彻夜工作，为新闻事业奉献自我，并始终为捍卫新闻自由而努力的魅力。

像《华盛顿邮报》这样的电影，光是有技术不够，有好的导演和演员也还不够，它更需要一个社会土壤。

感慨的是，人家的媒体和记者在冒最高的风险，不惜与最高权力机构为敌，为的是还公众一个真相。

在想到最近的一些社会热点新闻，不禁会想，我们的媒体和记者又在做些什么？

现在的媒体只要能搞大新闻有利益，就胡七胡八的带节奏，还管你事实真相是什么！

“新闻是历史的第一稿，他应该呈现现实，而不是收割愤怒” 在女老板义无反顾决定发行的那一刻，泪目。

“开国元勋给予媒体自由的保护制度，是为了充分发挥媒体在保护民主政体中的作用， 媒体是服务于被统治者，而不是统治者。

”也说得好。

电影，仅仅能作为公民意识觉醒的工具，而无法成为我们改变现实的力量。

记者和新闻，都应该在事实的基础上对观众和读者进行客观合理地呈现。

而哗众取宠的标题党大有人在，很多黑暗面仍然被压在水底下，我们所了解的事实也仅仅是一部分而已。

还是相信会越来越好。

今天某人管我要拉片笔记，想起来在日记底部不太好找，就存在长评这里以后方便翻。

——20.09.30终于确定了毕设选题，现在要开始拉片了目前暂定的是《华盛顿邮报》、《聚焦》和《总统班底》，后续要还有时间再看看拉啥全片总览《华盛顿邮报》从筹备到成片一共花了九个月，这对于一个成本在5000万美元，全球票房1亿7000万美元，并成功提名奥斯卡最佳影片的电影来说，是一个非常仓促的时间。

也正是因此，《华盛顿邮报》找了三个好莱坞顶级的行活儿大师：汉克斯、斯特里普和斯皮尔伯格，以及一众久经沙场的美剧脸，共同炮制了这个与时政紧密结合的作品。

斯皮尔伯格拍摄花了2-3个月，后期花了2个星期，反推留给剧本修改不超过6个月。

对比原剧本和最后成片，可以发现现在的版本对基本的大情节点没有太多变动，但是单场戏的具体内容进行了重写。

可能因为确实是仓促之作，从结构到节奏都是无一例外的规整，基本上处处勾连，上下呼应，动作明显，几条情节线铺得非常清晰，人物成长也直观可见，甚至还呼应了一点当下热门的女权话题。

影片也用了很多长镜头，基本上人物动作一气呵成，除非必要否则一镜到底。

大部分的场景都是长镜头+正反打，可以看得出时间真的不多，一个废镜都没拍。

真的是顶级的行活儿了。

结构整理序幕（1-9）：埃尔斯伯格参与撰写五角大楼文件并偷文件；第一幕（10-35）：凯瑟琳忙上市的事情，本忙于尼克松女儿婚礼的事情，并在打探《时报》和尼尔·希恩在做什么，时报刊登第一篇文章；第二幕（36-63）：本寻找五角大楼文件的线索，凯瑟琳继续忙上市，巴格迪基安找到埃尔斯伯格，拿到文件，时报被禁止继续发布文件；第三幕（64-89）：本和编辑们分析文件并撰稿，邮报的董事反对刊登，众人辩论，凯瑟琳决定刊登；第四幕（89-102）：邮报接到司法部禁令，媒体接力报道，邮报和时报上最高法庭，法庭判报纸获胜，尼克松禁止邮报进入白宫尾声（103-104）：水门事件前奏人物小传凯瑟琳·格拉汉姆：《华盛顿邮报》的老板，因为丈夫自杀被迫接手邮报，不习惯工作，却能办一手好派对；如今为了解决资金问题，让邮报上市；第一目标是让邮报生存下去，其余的不太在乎。

性格温顺但是不软弱，在需要的时候有过人的勇气。

在政商界有相当的人脉，认识JFK、LBJ等政府高官。

本·布拉德利：《华盛顿邮报》的总编辑，一直想让邮报走出地区小报的身份，非常崇尚新闻自由和第四权，做事坚持且冲动。

和JFK私交甚好。

本·巴格迪基安：《邮报》编辑，曾和埃尔斯伯格及哈利·罗恩在兰德公司工作过，认识两人，性格表面有些软弱但是内心狡猾，帮邮报弄来了五角大楼文件，还把文件送给了其他媒体亚瑟·帕森斯：邮报的董事，一心想着让邮报上市，为了利益出发，对于凯瑟琳掌管邮报颇有微词弗朗茨·毕博：凯瑟琳的同盟者，前期协助凯瑟琳推进邮报上市，后期在决定是否刊登五角大楼文件的时候先是动摇，后来和凯瑟琳站在一起，是凯瑟琳坚定的支持者人物情节线分析本的行动线与凯瑟琳讨论希恩和尼克松女儿婚礼（12）——派实习生打探时报（17、18）——和编辑讨论如何报道尼克松女儿婚礼（20）——得知时报要刊登希恩的文章（33、34、35）——让编辑找五角大楼文件的线索，知道巴格迪基安有个线头（39、40）——让凯瑟琳找麦克纳马拉要文件，被拒（42、43）——得到文件（45）——发现时报提前一步已经发了（48）——被巴格迪基安告知有机会拿到文件（52），询问凯瑟琳意见，被拒——得到文件，召集编辑（62）——找到凯瑟琳，询问意见，被拒，自己决定坚持（63）——分析文件（66、67）——律师上门，争论能不能出版（68、71）——和凯瑟琳对话，被同意刊登，完成文章（73、74、75、76）——和托妮对话，发现事情严重性，接到电话，得知违法（80）——找到凯瑟琳，两人和解（82）——众人讨论，凯瑟琳同意印刷（85）——接到司法部电话，拒绝配合（89）——得知其他媒体接力报道、告知凯瑟琳（93、94、95）——出席最高法庭听证会（98、99）——得知判决结果，庆祝（100、101）凯瑟琳的行动线梦中惊醒（10）——练习董事会讲话，小心翼翼（11）——和本吃饭（12）——和董事们开会，不敢说话，得知上市一周不能出事（19、21、22、23）——和朋友聚餐，从麦克纳马拉那里得知时报要刊登不利文章并告知本（27、28、29、30、31、32、33）——和拉丽读报，本上门要求从麦克纳马拉那里拿文件，拒绝（41、42）——抵达纽约（44）——和卢臣泰夫妇吃饭，得知时报被禁，通知本（47、51、52）——到证交所参与上市活动（53、54、56、57）——开生日派对，被本告知得到文件，不同意刊登，认为会毁了报社（63）——和麦克纳马拉摊牌，表达不满，得知尼克松的手段有些动摇（69、70）——开派对，被询问是否刊登，同意（72、73、74、75）——和拉丽对话，表达不安，本找来，告知违法的事情，两人和解（82）——被律师等人试图劝服不要印刷，坚持报纸的宗旨，同意印刷（85）——得知司法部禁令，得知要上法庭（89）——和弗朗茨安抚投资人，得知没有被禁（91）——看埃尔斯伯格的采访，得知其他媒体跟随接力报道（95）——抵达最高法院，和女实习生对话被感谢，出席听证会，结束后表示不发表声明了，从职业女性身边走过（97、98、99）——得知判决结果，庆祝（101）巴格迪基安与五角大楼文件向本提出线索的可能，不被重视（40）——接到哈利·罗恩电话，确认文件来源是兰德公司和埃尔斯伯格（45、46）——向本汇报进度（52）——坎坷联系上埃尔斯伯格，留了信息（55）——接到埃尔斯伯格留言，两人联系上（58、59）——与埃尔斯伯格见面（60、61）——运送文件（64）——抵达本的家，研究文件并撰稿（65、66、67）——运送文稿回编辑室（76、77）——被克拉克询问线人线索，坦白（79）——打字给其他媒体分发文件（87）——得知其他媒体接力报道（93）纽约时报行动线刊登了希恩关于越南的稿子（12）——拿到希恩关于五角大楼文件的稿子（13、14、15、16）——安排头版排版（26）——刊登第一篇文章（36）——艾贝·卢臣泰和凯瑟琳吃饭（47）——刊登第二篇文章（48）——被司法部禁止（49、50、51）——法庭辩论（90）——最高法院听证会并接受采访（98、99）本和凯瑟琳的关系互不干涉（12）——本要求帮助，凯瑟琳拒绝，恶化1（42）——凯瑟琳询问动向，本隐瞒，平推（52）——本告诉下一步，凯瑟琳反对，本坚持，恶化2（63）——众人争论，凯瑟琳同意发表，好转（75）——本意识到严重性，与凯瑟琳和解（82）本和JFK本认识JFK（39）——本被指责袒护JFK（42）——本思考与JFK的关系（43）——为JFK的所作所为难过（62）——承认在JFK的事情上他做错了（63）凯瑟琳对亚瑟和邮报的看法不适合工作（11）——不想干预邮报（12）——不敢直面亚瑟，保护邮报上市1（19、21、22）——不参与五角大楼文件，保护上市2（63）——把亚瑟赶走，同意刊登（75）——被亚瑟告知会撤资，害怕（78）——直面亚瑟，重申报社的宗旨（85）拉片文本1.外 营地 越南 日 1966年- 埃尔斯伯格在军营准备出发，两个士兵对话介绍他的来历——大使馆人员，作调查的- 埃尔斯伯格给自己脸上画迷彩，身边是打字机- 埃尔斯伯格从士兵那里拿头盔2.外 野外 越南 夜- 士兵在树丛里走， 一个士兵让他们等一下，又继续走，士兵们遭到袭击- 埃尔斯伯格把一个士兵拖到安全地带3.外 营地 越南 日- 士兵们在运送伤员，埃尔斯伯格在一旁打字记录4.内 飞机上 日- 埃尔斯伯格在出神，一个男人把他叫走——国务卿要跟他说话- 国务卿和科默在讲话，两人对越南战况争执不休，埃尔斯伯格表示越南情况在恶化，国务卿表示认同5.外 机场 日- 众人下飞机，国务卿接受记者采访，表示越南情况有好转，埃尔斯伯格若有所思6.内 办公室 兰德公司 夜- 埃尔斯伯格偷资料7.内 走廊 夜- 埃尔斯伯格出门前犹豫了一下8.内 车内 夜- 埃尔斯伯格坐在车上，车前是一男一女9.内 广告公司 夜- 三人复印文件，展示文件——杜鲁门、肯尼迪、约翰逊都言行不一，文件的页码被剪掉10.内 格拉汉姆家 华盛顿 1971年 夜- 凯瑟琳半夜惊醒，床上的各种资料掉落11.内 凯瑟琳办公室 邮报 日- 凯瑟琳和弗朗茨在练习董事会讲话，凯瑟琳紧张；凯瑟琳的儿子质疑上市，凯瑟琳回答，我们知道邮报缺钱，凯瑟琳接到白宫幕僚长的电话12.内 餐厅 日- 凯瑟琳和本吃饭，直接透露以下信息：- 开董事会- 尼尔·希恩的越南报道很精彩，他还在为纽约时报写另一篇文章- 尼克松不让朱迪斯报道女儿婚礼- 间接透露以下信息：- 由于危机，凯瑟琳希望邮报改变- 本不希望凯瑟琳干预邮报- 本在意且捍卫新闻自由- 他们把纽约时报当做对手13.内 走廊 酒店 纽约 日- 纽约时报的工作人员拿到希恩的稿子14.外 纽约街头 日 - 工作人员跑进纽约时报的楼15.内 走廊 纽约时报 日- 工作人员把稿子交给格林菲尔德16.内 编辑室 日- 格林菲尔德把稿子交给艾贝17.内 华盛顿街头 日- 本走进华盛顿邮报大楼18.内 编辑室 华盛顿邮报 日- 本走进办公室，和编辑们对话，直接透露以下信息：- 几条新闻线索- 白宫不让朱迪斯报道尼克松女儿婚礼- 本好奇尼尔·希恩在干什么- 本让实习生去纽约时报打探19.内 走廊/会议室 日- 凯瑟琳走进会议室，和董事们开会- 我们发现，凯瑟琳在男人中显得格格不入20.内 本的办公室 日- 众人在讨论如何报道尼克松女儿婚礼，本提出从别人那里拿消息- 本再次发表对新闻自由的看法21.内 会议室 日 - 董事会，亚瑟对股票定价置疑，凯瑟琳不敢发现，让弗朗茨替自己发言- 我们发现凯瑟琳不敢面对亚瑟和其他董事22.内 走廊 日- 亚瑟对于凯瑟琳掌管邮报不服，两人有矛盾23.内 凯瑟琳办公室 日- 弗朗茨和凯瑟琳对话，直接透露以下信息：- 凯瑟琳的丈夫是自杀的- 报社上市一周内，如果发生“灾难性事件”，投资者可以撤股，但是过了一周就都好了- 凯瑟琳担心本会因为婚礼的事情，跟白宫硬碰硬24.外 纽约街头 日- 实习生溜进时报大楼，问搬运工新闻部在哪里，并偷了一个包裹假装送东西25.内 时报新闻部 日- 实习生从电梯出来，发现搬运工给了错误信息，回到电梯26.内 电梯间 日- 几个编辑进入电梯，其中格林菲尔德正在讨论时报的首版27.外 格拉汉姆宅邸 夜- 格拉汉姆宅邸空镜28.内 餐厅 夜- 凯瑟琳和一群客人在吃饭，一个客人讲了关于尼克松的笑话，我们看到前任国务卿麦克纳马拉，男士们聊政治，女士们离场29.内 客厅 夜- 凯瑟琳和夫人们走进客厅闲聊30.内 餐厅 夜- 男士们坐下来聊时事，我们发现麦克纳马拉不在其中31.内 客厅 夜- 一个女士对凯瑟琳的工作感到惊叹，麦克纳马拉过来说要跟凯瑟琳谈谈32.内 走廊 夜- 凯瑟琳和麦克纳马拉对话，直接透露以下信息：- 麦克纳马拉的夫人正在接受治疗- 纽约时报要刊登对麦克纳马拉不利的文章- 间接透露：- 两人是好友33.内 客厅 本的家 夜- 本回家，托妮在睡觉，他想关电视却接了凯瑟琳的电话，直接透露以下信息：- 本在希恩那边毫无进展- （本得知）纽约时报要刊登文章34.外 华盛顿街头 夜- 本在开车，他停在邮报大楼外35.内 编辑室 夜- 本从电梯间进来，一个编辑告诉他拿到了尼克松女儿婚礼的照片，本问实习生在时报得到了什么新闻，实习生说看到了第二天头版的排版，希恩即将刊登文章，本意识到大事不妙- 这是我们第一次看到时报的排版36.外 邮报大楼外 日- 送报员把报纸扔到地上，本和两个编辑买了时报- 我们可以看到时报刊登了五角大楼文件- 风把报纸吹上天37.外 白宫 夜- 偷窥视角，尼克松在和基辛格打电话。

尼克松很不满，要惩罚泄露的人38.内 编辑室 日- 邮报的所有人都在看纽约时报，包括本，旁白是尼克松打电话39.内 编辑会议室 日- 本对邮报报道婚礼而时报报道五角大楼文件很不满意，要求大家找五角大楼文件的线索- 除了社论其他人没有线索- 本对政府隐瞒真相不满- 我们还知道他认识JFK40.内 编辑室 日- 本走出编辑室，巴格迪基安告诉他自己有个线索，本很不耐烦，让他查完了再告诉自己41.内 客厅 格拉汉姆府邸 日- 拉丽在读报，凯瑟琳和拉丽对话，直接透露以下信息：- 凯瑟琳和麦克纳马拉、JFK、LBJ认识- 间接透露：- 凯瑟琳认为他们是丈夫的朋友- 门铃响了42.内 走廊 日- 本想让凯瑟琳管麦克纳马拉要文件，凯瑟琳拒绝，本认为凯瑟琳在袒护麦克纳马拉，凯瑟琳指责本和JFK交情很深，也在袒护他，本不承认，但心知肚明- 我们发现凯瑟琳认为自己和报社关系不大43.外 华盛顿街头 日- 人群在抗议，本开车经过，看到了写着骗子的JFK画像派 44.外 纽约街头 日- 人群在抗议，凯瑟琳在饭店门口下车，她晚上七点要和卢臣泰夫妇吃饭45.内 编辑室 日- 巴格迪基安接了哈利·罗恩的电话，他说要在外面给他回电- 一个女人给了胖编辑一份文件，他打开看了- 他拿着去找本，本让他等会儿，他找到本的副手，副手拿文件给本，他们意识到是五角大楼文件，本马上安排人写文章46.外 邮报大楼外 日- 巴格迪基安在给罗恩回电，认为有人在监听电话，两人对话，直接透露：- 兰德公司有两份文件- 两人认识泄露文件的人——埃尔斯伯格47.内 饭店 夜- 凯瑟琳和艾贝·卢臣泰夫妇吃饭，间接透露：- 艾贝认为邮报是地区小报- 艾贝对时报的报道很满意48.内 编辑部 夜- 众人还在研究文件，纽约时报已经发表了希恩的另一篇文章，内容和邮报的一样49.外 白宫 夜- 尼克松打电话，司法部打算起诉纽约时报，尼克松认为纽约时报是敌人50.内 纽约时报编辑部 夜- 格林菲尔德拿到了司法部长的文件51.内 饭店 夜- 格林菲尔德找到艾贝，告诉他司法部长禁止时报发表相关文章，尼克松要告时报，艾贝离开去处理- 凯瑟琳听到了一切，打了一个电话52.内 本的办公室 夜- 巴格迪基安跟本汇报进展，本接到凯瑟琳的电话，两人对话，直接透露：- 纽约时报的禁令- 本认为还有机会- 凯瑟琳反对加入- 本隐瞒拿到文件的消息- 本让巴格迪基安跟进线索53.外 纽约证交所外 日- 凯瑟琳进入纽约证交所54.内 证交所走廊 日- 凯瑟琳穿过一群女秘书，走进会场，里面是一群男人55.内 编辑室 日- 巴格迪基安联系埃尔斯伯格，道路坎坷，最终找到，给埃尔斯伯格留了话56.内 证交所宴会厅 日- 凯瑟琳感谢证交所帮忙上市57.内 证交所大厅 日- 凯瑟琳接受采访，自己买了一股邮报的股票58.内 编辑室 日- 众人庆祝邮报上市- 巴格迪基安接到埃尔斯伯格的留言，要求安全电话- 亚瑟对凯瑟琳不满- 时报在法院失利，众人气馁，亚瑟表示不参与，本却打算当头条新闻- 凯瑟琳很担心59.外 邮报大楼外 日- 巴格迪基安回了电话，对方给了他另一个电话让他打- 巴格迪基安终于和埃尔斯伯格说上话60.外 汽车旅馆 波士顿 夜- 巴格迪基安小心翼翼地穿过停车场，敲开了一扇门，开门的是埃尔斯伯格61.内 汽车旅馆 夜- 巴格迪基安和埃尔斯伯格对话，直接透露：- 五角大楼文件的背景- 尼克松虽然未被直接涉及，但是他怕丢脸- 文件公布会让民众愤怒- 埃尔斯伯格会被发现，需要转移文件- 巴格迪基安表示会公布文件62.内 本的家 夜- 本和托妮对JFK的所作所为难过- 本接到巴格迪基安的电话，得知拿到文件- 本让编辑部的核心力量到家里集合63.内 格拉汉姆府邸 夜- 凯瑟琳在开派对，本冲进来，两人对话，直接透露：- 凯瑟琳得知本得到文件- 凯瑟琳出于上市，不认同本- 本还是认为凯瑟琳在保护朋友- 本回忆JFK遇刺，表示友谊和利益无法兼得，承认自己对JFK手软犯错，表示这次要发挥第四权- 凯瑟琳表示问责没关系，但是会毁了报社- 两人不欢而散- 间接透露：- 本会继续，矛盾搁置- 麦克纳马拉也在凯瑟琳的宴会上64.内 飞机 日- 巴格迪基安带着文件坐上了飞机65.外 本的家外 日- 梅格和比尔从车里出来，进门前管本的女儿玛丽娜买了一杯柠檬水- 巴格迪基安从出租车上下来，让比尔帮他拿东西66.内 客厅 日- 众人打开文件，发现没有页码，只有十个小时，任务艰巨67.内 客厅 日- 众人整理文件- 玛丽娜卖柠檬水68.内 走廊 日- 克拉克上门，发现本在研究文件，打了一个电话69.内 书房 日- 凯瑟琳醒来，看到时报上关于麦克纳马拉的文章，看了一眼自己与麦克纳马拉的合影70.内 走廊 麦克纳马拉府邸 日- 凯瑟琳和麦克纳马拉对话，直接透露：- 凯瑟琳对麦克纳马拉表示不满- 凯瑟琳要刊登文件- 麦克纳马拉认为文件现在不该公布- 凯瑟琳向麦克纳马拉寻求建议- 麦克纳马拉说尼克松不会放过他们，会毁了邮报- 凯瑟琳有点害怕了71.内 客厅 日- 本和律师在争论刊登文章会不会损害美国利益- 本坚持新闻自由- 弗朗茨认为违反禁令会让报社损失巨大- 克拉克建议折中，推迟刊登文章并提前知会司法部72.外 格拉汉姆宅邸 夜- 凯瑟琳正在办派对，一辆车停在门外73.内 厨房 夜- 编辑和律师争论，弗朗茨给凯瑟琳打电话，本也去接电话74.外 庭院 夜- 凯瑟琳正在发言，秘书打断，让她接电话75.内 书房 夜- 亚瑟在接电话，凯瑟琳把他赶到外面去- 几人对话：- 本和编辑部要求发表- 亚瑟坚持不发- 弗朗茨也认为不发- 凯瑟琳同意发表76.内 客厅 夜- 众人完成文章，巴格迪基安护送77.内 编辑室 夜- 巴格迪基安把文章交给校对员- 我们看到邮报头版已经预留出了版面78.内 走廊 格拉汉姆宅邸 夜- 亚瑟还在试图劝服凯瑟琳不要发表，表示投资人会撤资79.内 编辑室 夜- 校对员校对完，送稿子到印刷厂- 克拉克找到巴格迪基安，问线人，巴格迪基安说了，克拉克表示这会让本和凯瑟琳直接违法坐牢80.内 工作室 夜- 本和托妮对话，托妮认为凯瑟琳冒了很大的险 不容易- 本接到电话，知道违法的事81.内 卧室 夜- 凯瑟琳和拉丽对话，让拉丽读了之前写的提纲，并表示自己很害怕和紧张82.内 走廊 夜- 本来见凯瑟琳，坦白可能的风险，两人和解- 凯瑟琳也很紧张83.内 印刷厂 夜- 机器正在连夜排版，工人在问什么时候出最后决定84.外 格拉汉姆宅邸 夜- 克拉克和其他人赶到凯瑟琳家85.内 客厅 夜- 众人试图说服凯瑟琳放弃，凯瑟琳重申报纸的宗旨，凯瑟琳询问本刊登是否会危害士兵，本保证不会- 亚瑟试图打断，凯瑟琳终于反抗，表示自己对报社负责，亚瑟试图拉上弗朗茨，弗朗茨支持凯瑟琳，凯瑟琳坚持发表- 本打电话通知印刷厂86.内 印刷厂 夜- 印刷厂正在印刷87.内 编辑室 夜- 巴格迪基安在印刷厂的震动中打字87.外 邮报大楼外 夜- 报纸被运送上车，车子开走88.外 华盛顿街头 日- 报纸被送到各个地方89.内 编辑室 日- 所有人都在读邮报，本接到助理司法部长电话，要求停止刊载并交回文件，本拒绝- 弗朗茨说他们即将上法庭- 凯瑟琳迷惘地从本的办公室走出来90.内 法庭 日- 司法部与时报和邮报辩论，司法部占上风91.内 凯瑟琳的办公室 日- 弗朗茨安抚投资人，凯瑟琳得知邮报没有被禁92.内 法庭 日- 克拉克回答法官问询93.内 本的办公室 日- 本看到电视新闻报道最高法院即将开听证会- 巴格迪基安拿了一包报纸给本94.内 编辑室 日- 本和巴格迪基安走过，编辑们在看CBS对埃尔斯伯格的采访95.内 凯瑟琳的办公室 日- 凯瑟琳也在看采访- 本走进来，把报纸扔在茶几上，我们可以看到其他报纸也刊登了文件- 华盛顿邮报不再是一家地区小报了- 此时我们才知道，之前巴格迪基安在打字是为了给别的报纸送文件96.外 最高法院 日- 抗议的人群很多97.内 走廊 日- 凯瑟琳在排队，一个司法部的女实习生带着她走快捷通道，告诉她自己的哥哥在越战战场上，感谢她98.内 法庭 日- 女实习生被骂- 凯瑟琳和艾贝·卢臣泰坐在一起- 法庭开庭99.外 最高法院 日- 时报接受媒体采访，邮报无人问津- 凯瑟琳从一群职业女性中走过100.内 编辑室 日- 梅格接到电话，判决结果六比三- 另一个编辑得到电报，时报和邮报赢了，众人庆祝，本跑了出去- 梅格读了布莱克的法庭意见：“媒体服务的对象是被统治者，而不是统治者。

”（说得好）101.内 印刷厂 日- 凯瑟琳在监督排版，本找到她，两人庆祝102.外 白宫外 夜- 尼克松在打电话，禁止邮报记者进入白宫103.内 水门大厦 夜- 保安发现门有问题，我们发现这是民主党总部104.外 水门大厦 夜- 保安报警，我们可以看到窃贼在装窃听器【完】

随着每天整块的时间越来越少，能一口气看完一部电影的机会也就难上加难，今天终于爽了一部电影。

《华盛顿邮报》，喜欢！

炒鸡喜欢！

虽然我希望它能得奥斯卡，更希望能引进中国（我忘了到底引进没有）。

虽然我也知道它基本不可能得奖（斯皮尔伯格没提名导演）。

但是，很喜欢！！！

斯皮尔伯格还是以一部冲奥片一部商业片的进度活跃在每一年的视线中。

有人说他的电影越来越没有风格，我倒是觉得，是因为大量的人在沿用学习他开创的电影风格和叙事手法，从而显得他日益平淡。

看过《邮报》你会明白，大佬还是那个大佬！

就像汪峰评价结实姐，如果你想知道什么是标准，什么是“好”，这就是！

叙事紧凑到一开始的前十五分钟非常容易跟不上节奏，一旦你紧跟上思路会马上进入状态，跟着汉克斯让人毫无抵抗力的嗓音和低头就有的双下巴一起颤动起你的心脏。

影帝影后的细微举止，表情，就会带着我理所当然的跟着他们的情绪。

梅姨不小心碰倒的椅子，汉克斯每一次闯进家门后的状态，拿到关键文件的眼神（包括借助前半部分对梅姨俯视的拍摄），都将人物的性格散播出来，都贯穿着不断叠起厚度的情绪，并在最后溢出。

不仅仅影帝影后出色，每一个配角都在群戏中让整个环境气氛都刚刚好。

一个印象深刻的绝佳情节，也是高潮前重要的地方。

本拿到文件后将重要成员聚集家中整理文件，镜头的连贯和在人群中的穿梭，每一个演员的表现都被不刻意的捕捉（甚至拿柠檬水的可爱小姑娘）。

以及后面几方重要势力在分机电话中劝说梅姨的时候，对每个人的镜头剪切，在汉克斯身边环绕的一周，在梅姨头顶的拍摄。

只能说，如果你注意到会惊喜，没注意到会看的很享受。

看到最后，在法官判决意见出现的时候会莫名戳中激动亢奋的心和一丢丢莫名的泪点。

布莱克法官这样说:“开国元勋们给予媒体自由所必要的保护措施，为了让媒体在我们民主体制中发挥重要作用，媒体应该为被统治者服务，而非统治者。

”

或许有些时候民意是洪水猛兽，理性的选择不该被民意绑架，就像法国大革命的悲惨。

但真相到达人民之前，媒体是唯一途径。

如果想要理性的管理民意，而阻止了媒体对人民报道真相（甚至权利干预法律），水门事件后的尼克松会笑笑对你说，一层层的隐瞒迟早会一层层的撕开，直到什么都不剩。

我们的媒体人们，我们愿意传播真相的人们，如果我们闭嘴一次，也许就是最后一次，他们以后都会赢，因为我们怕了。

怀着吃太饱去电影院看严肃电影必定会睡着的心情去看了The Post.结果并没睡着！

故事情节还算紧凑, 并没有太多的多余铺垫. 之前看了预告感觉就是一部政治非常正确的打着新闻自由大旗的冲奥片(的确也是一部打着新闻自由大旗的冲奥片....) 但是剧情过半发现女权大旗渐渐升起. 几个看似刻意的短片段实际上很好地在宣扬新闻自由的大背景下串联起了女权这条支（主？

）线。

梅姨气定神闲却又忐忑不安地表现了女性business leader在70年代美国的尴尬地位: 你还是一堆男人里的弱女子; 作为老板开个股东会大家差不多当你耳边风, 另一方面, 一旦走进主妇圈里，你又成为了格格不入的大男人. 当然, 女权主义的套路大家还是清楚的, 中年丧夫, 在家相夫教子的美梦破灭, 不得不接手家族生意的这种桥段也不算新鲜了, 但是值得赞扬的地方是斯大导并没有为其配上流俗到吐的大段蒙太奇或者前情闪回, 而是选择在不多的几段长对话中一笔带过, 既宣扬了女权又不过于矫情.故事是基于真实历史的, 大家都知道梅姨他们会赢官司的. 然后华盛顿邮报渐渐壮大啊, Kay成为第一位财富500强女CEO啊什么的. 所以当梅姨众人走出法院的时候我想好了女权高潮的时候到了, 而且铺垫都做足了啊！

先将镜头切给纽约时报(男性figure)打压一下的同时为下一秒胜利的演讲制造压力感, 然后送上一大群眼中充满着对梅姨的仰慕快要溢出来的女性. 眼看着下一秒就要跌入女强人发表振奋人心而又感人泪下的演讲的俗套结局.结果并没有什么演讲, 梅姨就这样默默地走掉了. 镜头拉回正在排版的报纸, 给了高等法院, 胜利, 新闻自由一个又一个大特写，瞬间将观众从一个政治正确的故事拉回了另一个政治正确的故事. 我觉得难能可贵的是导演能够将这一个贴满政治正确标签的故事讲得行云流水一般流畅的同时还能够讲两大主题（两面大旗）舞得风生水起又互不冲突， 斯大导和梅姨都是好旗手啊. 但是弊端也是有的, 两个这么大型的主题塞在一部电影里的同时又要兼顾艺术诉求, 结果就是两个主题感觉上都是几次点到即止然后就匆匆退了场给对方让路.额.....至于老汤......虽然老汤贵为男主...但是感觉镜头感感觉还没Sarah Paulson足是怎么回事...

纽约的业内首映结束后，斯皮尔伯格告诉整场起立致敬的观众，历史总是在惊人地重复着。

这部讲述“五角大楼文件”事件和美国主流新闻界第一位女性出版人的影片，竟无时无刻不让人联想到当下美国政坛的荒谬与女性在职场中的举步维艰。

影片的结尾，电话里气急败坏的尼克松禁止《华盛顿邮报》的记者再次进入白宫，这不得不让观众回忆起年初特朗普禁止《纽约时报》等媒体的记者参与白宫新闻发布会的场景。

片尾，镜头一转，暗示着水门事件的开启与尼克松政府的倒台。

那么，等待着现任政府的那场新闻自由之战，是否也在悄然进行中呢？

《华盛顿邮报》围绕着凯·格拉汉姆在丈夫去世后接手邮报并欲将其发展成具有全国影响力的报刊这条线而展开。

影片一开始，我们就强烈地感受到她在清一色的男性同僚、投资人与董事会间斡旋的艰难。

五角大楼机密文件的泄露，是一次历史机遇，更是对她的挑战。

影片高潮处，Meryl Streep饰演的凯力排众议，对一屋心急如燎的男人说，那就这么决定了，好，现在我要去睡了。

那一刻的影院是全场的欢呼与掌声，可谁又知道真实生活里的她，是否一夜无眠呢？

就像汤姆汉克斯饰演的本·布拉德利在片中的夫人所说，此事成与败，于凯的利害大多了。

只是，多数人还没有或者不愿意去意识到这点。

想必，这位夫人也想自己的丈夫在为个人与国家前程打拼之时，停下来对默默给他的同事做三明治的自己说一声，辛苦了。

电影对于新闻自由以及性别平权的意义不言而喻，但更让我感动的还有对传统印刷年代报纸制作细节上的深入展示。

印象最深的一幕是鲍勃·奥登科克饰演的编辑静静地在自己的桌前写作，对自己以及报社的未来惶恐而又一无所知。

就在此刻，凯的一声令下，印刷启动了。

无需台词，震颤的大楼清醒地告诉着他，历史在被改变着。

此外，片中的每个角色，哪怕再小，都有自己闪光的时刻，寥寥数语却勾勒出饱满并令人信服的性格，比如在最高法院，那个迟到了却又偷偷给凯打气的女员工。

最后凯看她的眼神，有些担忧，但又带着沉思与坚定，到底是谁给了谁希望与勇气呢？

讲两个小插曲，邮报在此事件后声名大噪，不就后也搬到了更有格调的办公楼。

制作初期，斯皮尔伯格总觉得环境的氛围和故事的基调不对，这才有人告诉他，这件事发生的那个年代，邮报还在老办公楼运作。

进而通过老照片里的蛛丝马迹，影片里现有的布景才被还原。

第二个小插曲是在放映结束后，当天其实也是Meryl Streep和Tom Hanks两位影星完成拍摄后第一次跟我们观众一起观看整部影片，当被问及二人是如何把握角色时，根据一些采访和传记，Hanks说，应该是本对凯的爱（love）吧，他相信本是爱着凯的。

Meryl听后顿了顿说，其实她觉得更多的是尊重（respect），他们这二人的关系不是建立在其他任何感情基础上的，在工作场合上男性和女性间该如何相处是一个当下十分重要的话题，特别是当女性是上司时。

提到这两点，是希望国内在历史话题影片的制作上，能在初期的研究调查阶段就更下功夫，也想鼓励演员、制作团队、观众多表达自己不同的艺术理解与思考。

我在观影时，有一种感觉自己随时都会热泪盈眶的振奋。

新闻自由，女性的职场与家庭地位，这些话题中国的观众都并不陌生。

美国观众或许会想到特朗普和通俄门，想到哈维温斯坦和性骚扰，而我们想到的，可能是红头文件要求对携程亲子园事件停止继续报道，可能是某教授在社交网络扬言女性不适合科研。

美国正需要《华盛顿邮报》这样的影片带给政治现实与性别现实的讽刺与反思，但在某种意义上，我们或许更需要。

历史虽在重复，但只愿真相不缺席。

首映访谈(Hanks, Streep, Spielberg)

任何男女之间的苟且，或是男人利用权力对女性压迫事件中，有一类人接收的怒火可能比当事人还多：那就是知道一切却默不作声甚至默默纵容的女性。

就如同帮西门庆约潘金莲的王婆，李小璐事件中的马苏，以及，Meryl Streep。

尽管梅姨说了八百万遍『韦恩斯坦性骚扰的事情我真不知道』，但依然逃不过自由心证——你们俩认识这么久了，蒙谁呢？

一开始沉默后来加入抗议，这墙头草往哪边倒都讨不了好。

于是四面八方的哼切呸，从twitter到街头海报，都在骂梅姨太虚伪。

然而一码归一码。

即使『She Knows』，这部Meryl Streep和Tom Hanks主演，斯皮尔伯格导演的电影《The Post》也绝对不该被错过。

反正我看到最后还是被套路得流下了眼泪……真燃啊。

电影的背景是真实历史事件：某个不怕死的记者从五角大楼偷出了一堆机密文件，显示美国政府早八百年就知道越战是打不赢的。

从父亲和亡夫的手里接过《华盛顿邮报》，却一直没什么话语权的Kay（梅姨演的），以及一心扑在新闻事业上的总编Ben（Tom Hanks演的）得到了这些文件，于是就是那个经典问题，to be or not to be，到底要不要发表出来呢？

不过比起面上的剧情，我印象最深倒是一个重复出现的画面：被一群男人团团围住的Kay。

不要误会，这不是《西西里的美丽传说》。

这些男人成天缠着Kay不放，其实就是觉得她不配拥有手上的一切。

Kay是她爸爸的女儿，是她丈夫的妻子，也是《华盛顿邮报》的老板。

但如果没有前两个身份，她根本轮不到后一个身份。

这跟现在网上看见哪个女生事业有成，不是猜有个好爹就是猜嫁了个有钱人一样（说嫁还是客气的，还有张嘴就说一定睡了谁的）。

这样的画面一再重复，想忽视都不行。

第一次是Kay去华尔街和投资人开会，整个大会议室就她一个女的，想说话都插不上嘴；第二次是在讨论要不要出版机密文件，几个人把她团团围住，但自己吵自己的，没觉得她该参与进来；第三次是她去法庭，门外的书记员都是女的，而一开门的法官和工作人员全是男的。

最后一次是走出法庭，男人们走大门接受媒体访问，而她却走了侧门，迎接她的都是满目仰慕，被她鼓舞的年轻女孩们。

大家都能理解开学第一天，去新公司报道，或是独自在异国生活的不易。

但又有多少人能感受到作为在场唯一的女性，那种尴尬和艰难呢。

连Facebook那位大名鼎鼎的女高管Sheryl Sandberg都曾遇到过这样的情形：开会的时候发现找不到女厕所，一问才知道因为女的太少，所以干脆砍得只剩一个。

她去上厕所的路上心里很是难受，因为这不是现状而已，更代表对未来可能性的一种扼杀。

从无到有的抗争，虽然极其困难，但样子总是鼓舞人心的。

女人面对的最大问题，就是总有人觉得『你们不是什么都有了吗还想咋样』。

这导致每一次尝试都容易被漠视。

就像Kay不是不会说话，她在家开派对致辞的时候非常自信得体，没有别的，就是练得多了。

但这么简单的道理，那群男人就是不明白也不打算让她尝试。

电影里的男一号Ben，在和Kay在一起的时候都非常没大没小，时常有种『内行指导外行』的优越感。

还好Ben有个好老婆，一语点醒梦中人。

『她真勇敢』。

这是Ben老婆知道他们决定出版后的评价。

好胜心爆棚的Ben就不乐意了：『难道我不勇敢？

』『你丢了这个工作还能找下一个，但她呢？

一直被人说不行不行，现在又做了这件完全没好处的事情，还可能失去很多……我觉得她很勇敢。

』这个在前半段一直以贤妻良母身份出现，不打扰老公工作，轻手轻脚去数人头给报社同事做三明治的好老婆，在客人们离开后总算放下了女主人的身份，摊开工作台开始做自己的雕塑。

聪明，体贴，有才华，如果愿意仔细观察一下的话，那些被忽视的女性角色，每一个都是会发光的。

我最喜欢的设定，就是Kay整个的行为轨迹和心路历程，都没有一点金手指的痕迹。

不像国内很多影视剧，女主身边一定要有N个集哆啦A梦和潘驴邓小闲于一身的男人，帮她搞定一切。

这部电影不是《Hidden Figures》（三个黑人女性进入美国NASA航天局的故事），Kay也不是个斗士。

但她有自己的坚持，且决不妥协，就已经很不容易了。

并不是每个人都有能力站出来抗争的，只是当有事发生的时候，不要默不作声，暗暗吃闷亏就好。

从这个角度看，Kay的人设和梅姨还真是有种对比的讽刺啊……更何况有时候要不要站出来，也是个难题。

因为有些就是日常的小事，比起鸡尾酒和葡萄酒，我更喜欢喝啤酒，但每次只要同桌有男的，服务员总是会把啤酒给他们而不是我（Bud Light之前还以这个主题拍过广告）；以及之前公司聚在吧台吃饭或是下午茶的时候，一结束男同事就默默飘走了，女同事就很自觉地收拾东西和擦桌子。

就是麻烦在这里。

这样的事情，你要上纲上线，人家觉得你有点毛病。

可所谓勿以恶小而为之，每次都let it go，谁知道最后会走去哪里？

昨天在一个群里看见阿里招人，最后四个大字『只招男生』。

有人接着就问，为什么只招男生啊？

发招聘的人说，不知道啊。

所以这事就这么结了。

在现实中似乎只有闹大和没事两种选择，所有憋屈的中等事件和不太对劲的小事都无路可走，最后只能站在原地。

（本文首发在订阅号Pinkgal上，一个在消费主义和奋斗逼之间的第三种生活方式）

当然影片最主要的是对美国新闻自由斗争的歌颂和赞扬，但是看到这个问题，想谈一下对于梅姨角色的看法。

影片基本还原了现实，凯瑟琳在1948到1963年在家当家庭主妇，直到她丈夫去世，出来接收邮报。

影片对这一段进行了自述。

但是影片没有交代的是，凯瑟琳大学毕业就在旧金山新闻报当了记者，后来在邮报也做了编辑。

所以，她拥有对于新闻和出版自由的敏锐度和感情。

在美国的60年代，是女权运动在美国的第二次浪潮，要求是强调两性间分红的自然性和忽略两性差别。

在影片中，我们可以看到当时人们的看法。

不仅男性对于她的领导不能接收，就是女性，也在委婉的表达对于她的同情和不理解。

凯瑟琳是有儿子的，但是影片安排她女儿来作为家庭的力量和支持，是很有意思的。

女性可以给其他女性带来力量，成为推动力，只有女性的家庭也是强健和奋进的。

直到出庭，法院判决，出了法庭，男记者们都去采访纽约时报的男人，镜头里，梅姨的表情有点低落，又很克制，然后镜头下滑，很多女性在静静的等待凯瑟琳，鼓励和赞扬的目光。

这个镜头很有意思，形成了很鲜明的对比，也把60年代女性的地位和女性的觉醒刻画的很有感情。

我觉的影片并没有对于现在的女权运动进行什么探讨，而是在展现当时女性的状况来突显凯瑟琳这个角色做出决定的艰难，而最后的法院这场则是在烘托这个气氛。