在德土当前关系紧张的局势下,本片的出现有了更深层的现实意义。
与《三块广告牌》相似,都是为亲人复仇的故事。
但本片完全以女主的视角展开,就更需要,或者说完全依赖一个强大的女主角,而黛安克鲁格完全撑起了这个角色,把一个痛失丈夫、幼子的母亲由崩溃到看到希望,再到希望破灭踏上复仇之旅,最终选择玉石俱焚的过程刻画的淋漓尽致。
很早在《国家宝藏》系列里就知道了黛安克鲁格,但从没想到她的演技会如此炉火纯青,足以撑起整部作品👍。
影片节奏明快,意外的并不压抑,分三部分按顺序推演,每一处都交代的很清楚,写实的镜头语言更多了份惊心动魄。
如女主站在窗前,玻璃上不停滑落的雨水映在脸上,好似一道道止不住的泪水滚滚而下,更似一条条黑色火焰在腾腾燃烧,预示着终局的复仇;再如女主躺在浴缸里自杀的镜头,水中两只手腕的伤口突突地涌动着近于黑色的血,一种逼人的触目惊心的残酷。
三部分内容前两部分完全可以打满分,最后一部分有些单薄,结尾的同归于尽乍看突然,但细想之下,除此以外女主还有何选择呢?
最美好最珍贵的都已逝去,连求得公正的机会都已被剥夺,世上还有什么值得留恋的呢?
可悲可叹。。。
这些袭击背后唯一的原因就是,这些受害者都不是具有“正统德国血脉之人”。
©[凭空而来]只身复仇的女主角德裔的女主角卡佳要承受同时失去土耳其裔的丈夫和儿子的苦难,因为一对金发碧眼的年轻新纳粹夫妻在丈夫办公室门前放置了一枚炸弹。
当漫长而僵化的司法过程终无法实现卡佳渴求的正义,她选择了以相同的方式炸掉凶手和自己。
蔚蓝的海边,是冒着浓浓黑烟燃烧着的白色房车,轻快的歌声响起,似乎消解了一丝阴霾。
©[凭空而来]结尾但,没有和解。
有的是尖锐的对立,以血祭血的愤怒,生生不息的憎恨,以及不断回环的肃杀。
作为土耳其裔德国人的导演法提赫·阿金是悲观的,但也是敏锐的。
©生活在德国的土耳其裔导演,法提赫·阿金以尖锐的方式发出悲鸣和呐喊的[凭空而来],迫使着你不得不去正视、去思考欧洲正在愈演愈烈的新纳粹势力。
或许总有人不屑一顾地觉得新纳粹只是不成气候的一小撮——但就像当初希勒特成立纳粹党、甚或该党议席不断增加时,没有人知道将会发生什么。
①光头党?
街头年轻混混?
说是,德国球队在国际赛事上赢球时,即使是再激动的球迷,也没有人敢高喊“德国最强”、“德意志万岁”的。
因为一定会引来周围人的侧目和纷纷议论:“什么?
你是光头党吗?
想要复兴纳粹?
”至少可以说明,在当下的德国,人们普遍很警惕,新纳粹当然还只是很小的一部分。
但这件事更让我好奇的是,光头党是怎么开始和新纳粹画上等号的。
毕竟,兴起于60年代英国伦敦的光头党(Skinhead),在当时还只是占据了一席之地的青年亚文化的一支。
©60年代伦敦光头党的典型装扮出生于工人阶层,剃光头,穿背带裤、马丁靴,听牙买加雷鬼乐的光头党青年们,在当时几乎没有什么明确的政治诉求。
他们最多算得上是精力过剩,喜欢在街头搞点事,发泄下作为底层的愤怒和精力的一代。
在谱系上属于和摩登族(Mod)、朋克青年(Punk)同一类的群体。
而新纳粹(Neo-Nazism),大多是极端民族/种族主义者,旨在延续纳粹精神,保持种族纯粹,强调的是本种族的优越。
为区别希特勒时候的纳粹主义,在前面冠之以“新”,或有时也以极端右翼的名字出现。
但从光头党发展到新纳粹的这一派系,总免不了让人觉得,新纳粹也同样是精力过剩、无处发泄的一个群体。
就像是[这就是英格兰]、[英国制造]里,英国的光头党们。
©[这就是英格兰]里的光头党们[这就是英格兰]的时代背景是80年代初的英国,撒切尔夫人带着她的“新保守主义”上台。
小男主的父亲死于一场莫名其妙的英国对外战争,经济仍然是一蹶不振,难见好转。
彼时失业人口倒是每月见长,最终达到了自大萧条以来300多万的最高数字。
整个社会的不安氛围,就如同英国那潮湿的海风,遍布英格兰岛。
©摄影师镜头下80年代的失业青年在街头迷茫又愤怒的失业青年们,就差一个理由,就能一点即着。
而这时,鼓吹排外,反对外来移民的新纳粹思潮适时而生。
就像电影里一个光头党大佬演讲所说:我们参加蠢得要死的战争,各个要么送死,要么失业,还尽是欢迎外来移民,抢占了我们的工作,把英格兰拱手让人。
©[这就是英格兰]光头党愤怒的演讲所以,一部分激进的光头党揭竿而起了,将反对移民演变为暴力事件,而种族主义也借此时机取得了复兴。
事实上,早在60年代末、70年代初,随着战后经济的复苏,欧洲各国急缺劳动力的情形下到80年代,英国的光头党文化又迅速对外扩张,法国、前东德地区、西班牙、芬兰、丹麦、挪威等整个欧洲都有了光头党。
德国的[格斗女孩]、[前任领袖]讲的都是新纳粹主义怎样成为了普通青年的政治信仰和未来依托。
©[格斗女孩]的家丹麦的[兄弟情]通过一段光头党内的同性爱情,展现在丹麦光头党的势力和对年轻人的影响。
©[兄弟情]里的光头党集会情景每个心中有怒的年轻人都握紧了拳头,燃红了眉眼,将生存的压力、未来的无望,寄托在狂热的种族主义上。
他们举起枪,抛下炸药,才有了[凭空而来]那样忧心忡忡的呼喊和警戒。
②新纳粹,近未来势力浪潮?
2016年末的德国科隆跨年夜,本该热闹平和的新年关头,却发生了近百名女性被抢劫、猥亵、性侵的恶性事件。
哦,难民。
2011年夏天的挪威,正在奥斯陆参加夏令营的孩子们,在一瞬间被炸成烟花,77人遇难。
呵,新纳粹。
或许恶魔从来都是双生子。
就像近90年前,希特勒也是在经济大萧条、大量外来人口的背景下,利用仇恨移民的民众情绪,得以上台。
而今的欧洲,难民的大量涌入、整体经济的停滞不前,很难说阿金的[凭空而来]不是一张未来图景预言。
两方极端势力对立的越尖锐,彼此仇恨越生生不息,便越是培育新纳粹的绝好土壤。
©在德国,一场反对穆斯林和移民的抗议集会当人们对欧洲新纳粹的印象还只是停留在,社会底层的、在街头闹事的成群结队的小混混时——[凭空而来]里,那对夫妻加入的新纳粹政党已经在德国合法化了;希腊和德国的新纳粹之间互相协作,已经建立了某种国际化的链接。
事实上,各式极右翼政党在欧洲社会已经在扮演着越来越重要的角色。
希腊的「金色黎明」是对移民实施暴力事件最多的团伙之一,也是全国的第三大政党;丹麦的「排外权力党」掌控着丹麦五分之一的议会席位;法国的「国民阵线党」和英国的「不列颠第一」已经成为国内的主流政党之一。
......©希腊「金色黎明」和它的领导人在欧洲大量难民带来的动荡里,宗教式恐袭带来的震惊里,新纳粹绝对在以肉眼难见的速度,迅速崛起。
而这个魔鬼,还远没有被人足够重视。
所以,拍出[凭空而来]的法提赫·阿金是时代的斗士,他比别人忧虑的更深,也更远。
随风飘逝的生命,如同玻璃般脆弱,凭空而来的复仇,无法挽回伤痛,无法拯救遗憾,社会的污垢早已深深扎根,浮于表面的正义并非想象中的公平,这不是一种病态,而是一种常态。
一个生命所能承受的极限,远无想象的少,但绝非以为之多;一个社会所能承受的黑暗,足以掩盖光芒,足以掩饰伤痛。
腐败的思想或是错误的风气,会引发一系列难以预测的变故,我们无能为力,也无可奈何。
观影完毕,回味一番,是苦涩的感觉,深陷社会之中的人,显得如此渺小卑微,显得如此不堪一击。
这是一个关乎复仇,全程弥漫恐怖主义的故事,一个因一起精心策划的爆炸事件,因“新纳粹主义”的重生,而失去家庭的女性,在与制度“作对”的期间,承受了难以言表的压抑与黑暗,终究没能打败法律的“公正判决”,只能凭一己之力制裁幕后的凶手。
影片可大致分为三段,突然的噩耗,法庭的判决,与冷静的复仇,基调的变化由沉痛到绝望再到心如死灰,宛如垂直下降的温度,一直堕入地底,仿佛无底洞一般引诱着你不断坠落。
人情的暖与法律的冷形成了一种鲜明的对比,制度的阴冷与人性的阴暗不言而喻。
细致入微的辩词与冠冕堂皇的狡辩骗过了制度,触目惊心的背后,只有荒凉的人性,只因可笑的“疑罪无从”原则,行凶的人得以逍遥法外。
政治的颓废暴露无遗,而影片将此刻画得极为讽刺。
压力可以摧残你仅有的理智,也能激发你无限的潜力。
抨击够了,就到了复仇的时刻,但这不仅是一场简单的情绪爆发,有着内心的抵抗,有着良知的警告,有着强烈的欲望。
不同于其他形式的复仇,这是一个漫长的过程,漫长到沉淀你所有的情绪,令你成为一个灵魂尽失的空壳,一个徒具形骸的生命。
故事至始至终都没有多大的起伏,但最后沉默积蓄成一个点的爆发,又陷入更深的沉默后,令我们感受到了震撼的表达,仿佛是无声的咆哮,比震耳欲聋更有力度,更有分量。
以暴制暴,并不适用于所有情境,也并不广为提倡,但在这个故事里只显得理所应当。
而复仇完全可以血债血偿,但她选择了同归于尽,这是所有结局中最出乎意外,又最符合情理的一个,结尾平静的海面就像这个故事般,没有波澜起伏,只有层层涟漪。
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[凭空而来]是导演法提赫·阿金对欧洲的一个警示。
就像电影结束的那段字幕:在2000至2007年的德国,地下国社强杀了9位有移民背景的公民和一名警察,并实施了连环爆炸袭击。
这些袭击背后唯一的原因就是,这些受害者都不是具有“正统德国血脉之人”。
©[凭空而来]只身复仇的女主角德裔的女主角卡佳要承受同时失去土耳其裔的丈夫和儿子的苦难,因为一对金发碧眼的年轻新纳粹夫妻在丈夫办公室门前放置了一枚炸弹。
当漫长而僵化的司法过程终无法实现卡佳渴求的正义,她选择了以相同的方式炸掉凶手和自己。
蔚蓝的海边,是冒着浓浓黑烟燃烧着的白色房车,轻快的歌声响起,似乎消解了一丝阴霾。
©[凭空而来]结尾但,没有和解。
有的是尖锐的对立,以血祭血的愤怒,生生不息的憎恨,以及不断回环的肃杀。
作为土耳其裔德国人的导演法提赫·阿金是悲观的,但也是敏锐的。
©生活在德国的土耳其裔导演,法提赫·阿金以尖锐的方式发出悲鸣和呐喊的[凭空而来],迫使着你不得不去正视、去思考欧洲正在愈演愈烈的新纳粹势力。
或许总有人不屑一顾地觉得新纳粹只是不成气候的一小撮——但就像当初希勒特成立纳粹党、甚或该党议席不断增加时,没有人知道将会发生什么。
①光头党?
街头年轻混混?
说是,德国球队在国际赛事上赢球时,即使是再激动的球迷,也没有人敢高喊“德国最强”、“德意志万岁”的。
因为一定会引来周围人的侧目和纷纷议论:“什么?
你是光头党吗?
想要复兴纳粹?
”至少可以说明,在当下的德国,人们普遍很警惕,新纳粹当然还只是很小的一部分。
但这件事更让我好奇的是,光头党是怎么开始和新纳粹画上等号的。
毕竟,兴起于60年代英国伦敦的光头党(Skinhead),在当时还只是占据了一席之地的青年亚文化的一支。
©60年代伦敦光头党的典型装扮出生于工人阶层,剃光头,穿背带裤、马丁靴,听牙买加雷鬼乐的光头党青年们,在当时几乎没有什么明确的政治诉求。
他们最多算得上是精力过剩,喜欢在街头搞点事,发泄下作为底层的愤怒和精力的一代。
在谱系上属于和摩登族(Mod)、朋克青年(Punk)同一类的群体。
而新纳粹(Neo-Nazism),大多是极端民族/种族主义者,旨在延续纳粹精神,保持种族纯粹,强调的是本种族的优越。
为区别希特勒时候的纳粹主义,在前面冠之以“新”,或有时也以极端右翼的名字出现。
但从光头党发展到新纳粹的这一派系,总免不了让人觉得,新纳粹也同样是精力过剩、无处发泄的一个群体。
就像是[这就是英格兰]、[英国制造]里,英国的光头党们。
©[这就是英格兰]里的光头党们[这就是英格兰]的时代背景是80年代初的英国,撒切尔夫人带着她的“新保守主义”上台。
小男主的父亲死于一场莫名其妙的英国对外战争,经济仍然是一蹶不振,难见好转。
彼时失业人口倒是每月见长,最终达到了自大萧条以来300多万的最高数字。
整个社会的不安氛围,就如同英国那潮湿的海风,遍布英格兰岛。
©摄影师镜头下80年代的失业青年在街头迷茫又愤怒的失业青年们,就差一个理由,就能一点即着。
而这时,鼓吹排外,反对外来移民的新纳粹思潮适时而生。
就像电影里一个光头党大佬演讲所说:我们参加蠢得要死的战争,各个要么送死,要么失业,还尽是欢迎外来移民,抢占了我们的工作,把英格兰拱手让人。
©[这就是英格兰]光头党愤怒的演讲所以,一部分激进的光头党揭竿而起了,将反对移民演变为暴力事件,而种族主义也借此时机取得了复兴。
事实上,早在60年代末、70年代初,随着战后经济的复苏,欧洲各国急缺劳动力的情形下,大量外裔人口就已经开始涌进了西欧。
在媒体的煽风点火下,光头党群体内部迅速分化,出现了大量信奉种族优越主义的激进分子。
到80年代,英国的光头党文化又迅速对外扩张,法国、前东德地区、西班牙、芬兰、丹麦、挪威等整个欧洲都有了光头党。
德国的[格斗女孩]、[前任领袖]讲的都是新纳粹主义怎样成为了普通青年的政治信仰和未来依托。
©[格斗女孩]的家丹麦的[兄弟情]通过一段光头党内的同性爱情,展现在丹麦光头党的势力和对年轻人的影响。
©[兄弟情]里的光头党集会情景每个心中有怒的年轻人都握紧了拳头,燃红了眉眼,将生存的压力、未来的无望,寄托在狂热的种族主义上。
他们举起枪,抛下炸药,才有了[凭空而来]那样忧心忡忡的呼喊和警戒。
②新纳粹,近未来势力浪潮?
2016年末的德国科隆跨年夜,本该热闹平和的新年关头,却发生了近百名女性被抢劫、猥亵、性侵的恶性事件。
哦,难民。
2011年夏天的挪威,正在奥斯陆参加夏令营的孩子们,在一瞬间被炸成烟花,77人遇难。
呵,新纳粹。
或许恶魔从来都是双生子。
就像近90年前,希特勒也是在经济大萧条、大量外来人口的背景下,利用仇恨移民的民众情绪,得以上台。
而今的欧洲,难民的大量涌入、整体经济的停滞不前,很难说阿金的[凭空而来]不是一张未来图景预言。
两方极端势力对立的越尖锐,彼此仇恨越生生不息,便越是培育新纳粹的绝好土壤。
©在德国,一场反对穆斯林和移民的抗议集会当人们对欧洲新纳粹的印象还只是停留在,社会底层的、在街头闹事的成群结队的小混混时——[凭空而来]里,那对夫妻加入的新纳粹政党已经在德国合法化了;希腊和德国的新纳粹之间互相协作,已经建立了某种国际化的链接。
事实上,各式极右翼政党在欧洲社会已经在扮演着越来越重要的角色。
希腊的「金色黎明」是对移民实施暴力事件最多的团伙之一,也是全国的第三大政党;丹麦的「排外权力党」掌控着丹麦五分之一的议会席位;法国的「国民阵线党」和英国的「不列颠第一」已经成为国内的主流政党之一。
......
©希腊「金色黎明」和它的领导人在欧洲大量难民带来的动荡里,宗教式恐袭带来的震惊里,新纳粹绝对在以肉眼难见的速度,迅速崛起。
而这个魔鬼,还远没有被人足够重视。
所以,拍出[凭空而来]的法提赫·阿金是时代的斗士,他比别人忧虑的更深,也更远。
他让电影不再只是娱乐的电影。
-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」
电影的剧情很直观地跟三块广告牌对比,比广告牌更让人难受和愤怒。
难受到,宣告无罪的时候,跟女主一样无力,竟不忍再看下去,需要点剧透才能让自己缓解这种不适感。
很多镜头一直有些轻微晃动,最开始有些不适应,随着剧情发展,观众的心理会跟着卡佳一起彷徨,焦虑,不安。
而结尾处镜头的平稳,是卡佳终于得以解脱。
女主演技真很好,情绪感染力太强。
愤怒悲哀到发抖,随意感受下截图。
结尾处,女主复仇却分了两次,第一次是单纯的仅为复仇,看的人心情澎湃和紧张,第二次是卡佳的内心平静解脱后所行,观众亦平静等待结局的以暴制暴,凭空而来前后呼应。
让卡佳有了重新选择的心态后继续选择复仇,和三块广告牌最后被告知要复仇的对象不是杀死自己女儿的那一个时仍旧往前,有着异曲同工之妙。
但个人觉得凭空而来的处理方式更为细腻,重获新生后,却选择亲手结束,去感受丈夫和儿子曾经历的痛苦。
不过还有一个感触是,安全下的人权,才是最好的人权。
国情背景不同,让人对中间法律剧情的发展有些愤怒,和部分无法共鸣。
一个浑身纹着乱七八糟图案的漂亮女人,辍学并嫁给了卖给她毒品的毒贩子,而这个毒贩子又是个移民来自盛产恐怖份子的伊斯兰教的库尔德人,尽管公平不分种族和社会地位,但还是不能对她老公过去给社会所造成的极大危害视而不见,况且这个移民正在帮助更多的外来移民给这个国家带来持续不断的危害,这些事实不得不让观众对这个女人的厄运的同情大大减分了。
假设放在我们中国,如果有这样一个外来的移民来危害我们的社会,就算作为代表公正的法官我也真的非常希望让他早点去死吧!
结局的指向性也很明显,受伤害最深重的是德国人和德国家庭而不是土耳其或库尔德族。
个人影评:1.凭空而来的信仰,带来了凭空而来的灾难,凭空而来的证据,解释不了这凭空而来的痛,只有靠自己凭空而来的想法让一切凭空而去!
2.恐怖袭击的恐怖不仅在于你要失去你的至亲,还要去收到各种机构的拷问,就好像拨了盖卡吐了皮了之后,好不容易定嘎嘎了,就总有伙人在那不停的扣你那嘎嘎,烦不烦人,疼不疼?!
3.外国的法律是相信每个人都是好人,所以有太多的个人英雄,在无罪原则的推理下,只好靠精神寄托的英雄们解决正义!
法律不是为了维护正义,而是为了慰藉心灵,给那些扣你嘎嘎的人一种心里解脱!
4.最后女主的行为不仅是为了报复,也是为了解脱!
她想知道她的孩子到底承受了什么样的痛苦!
她不仅要让仇人体味,也要自己切身体会!
为人父母,不能保护子女,岂能苟活!
南艺和歌德学院(中国)举办的中德电影沙龙,2019.4.21于南艺电影馆放映《凭空而来》,南师大王强老师和南艺的沈晓平老师映后做了交流,收益颇多,在这将讨论和发言的部分内容整理记录。
导演避开了政治立场,是怀着人道主义的创作。
人的本质是孤独的,人类的悲欢并不相通(鲁迅),即使亲人,闺蜜,朋友再亲密无间,人也永远无法在别人身上找到自己想要的。
(律师和闺蜜无意间在女主面前提起孩子)女主角被两种力量拉扯。
她忍着巨大的悲痛出庭,诉诸法律和正义,甚至犯罪者的父亲主动作证,并向她道歉。
这都在表明,这个世界是美好有爱的。
另外一个来是她内心的人本身的力量和冲动,最后呈现为要和最亲的人团聚的渴望。
女主角无疑是勇敢坚强的,在法院宣布判决的时候,她并没有表现出我以为的歇斯底里的绝望和委屈,紧接着就是清晰条理的行动。
在拿回装有炸药的背包之后,她月经来了,从悲剧发生的那天起,她整个人就处于一种高度紧绷的极端状态,那一刻她又回归到了人体的正常运转。
她在理智的清醒的状态下清楚作出决定,即使上诉有望,法律的制裁和正义的审判也与她无关了,单纯的复仇也无法弥合这份伤痛,决绝的同归于尽和亲人天堂相聚才是她的夙愿。
法律从来是维护社会整体秩序的稳定,而人内心遭受的创伤和打击不是法律机构和法律从业者需要考量的,而这正是艺术需要关注的所在。
人类的许多矛盾和问题永远无法得到解决。
艺术唤醒的是人的内心,并不承担着解决实际问题的责任。
如果一开始就抱着解决社会问题改变法律的初衷,创作最终将沦为说教。
她从地狱深渊而来,为了复仇也为了自我救赎。
最后的同归于尽不是一种绝望之举,反而是一种义无反顾的求仁得仁,因为她早在失去爱人的那一刻绝望地死了。
得而复失的幸福最是磨人,当心已经死了,她又该如何、又怎么可能活下去呢。
这种自我毁灭性人格从一开始就有了昭示,不管是那个浪人武士的纹身,还是强迫自己去听法医事无巨细的尸检报告,比起自杀未遂更加隐晦。
不知道是导演的个人风格,还是德国人作风如此,画面冷酷严谨,登场人物非常有限,故事的绝对主角就是女主,一众人等都是形象明确、严守人设,让人一目了然各人的立场。
比如说辩方律师是一个面目可憎的白人中年男子,辩论时咄咄逼人可;控方则是一个地中海裔的年青男人,激动、正派;审判员则是面目模糊的中年人,不苟言笑。
沉重的社会性话题被导演局限在了一个能让人感同身受的个人复仇故事里,立场非常鲜明,不容反驳。
最后的自我和解是影片的高潮,那种平静实在是太难得了,再也没有愤怒和自责,只有接受命运的平和。
从悲痛到愤怒,从绝望到复仇。
以血还血,以牙还牙,本片堪称德国版《三块广告牌》。
黛安•克鲁格表演细腻且动人,戛纳影后实至名归。
导演法提赫·阿金着眼于社会问题,对于德国现在抬头的新纳粹主义,从移民后裔的角度给出了不一样的观察视角。
《凭空而来》与《方形》相互补充,构成别样的欧洲,连起来看,别有一番味道。
1.从绝望到以暴制暴。
在《凭空而来》的前十分钟,观众就看到了一个从喜到悲的巨大冲突。
德国新纳粹分子有着种族歧视,极端排外,并策划爆炸。
卡佳痛失所爱,土耳其裔丈夫和儿子瞬间殒命。
没有私怨,没有宿仇,这一切的伤害都凭空而来。
从手机拍摄的画面可知,两个人原本的幸福就来之不易,但现在失去对方的痛苦却如影随形。
如此巨变让卡佳逐渐成为复仇女神,她实在无法承受这种绝望,先试图用法律制裁罪犯,可事与愿违,后来只能用私人方式解决问题。
整部影片的氛围也很压抑,好像永远都没有放晴的一天。
黛安•克鲁格把那种陡然失去一切的煎熬,展现得非常细致。
这一点也需要赞美女神开挂的表演,人物情绪变化随着片段的切换富有层次,一步一步推进,有渐入佳境之感。
导演也用很多细节展现女主角的情绪变化,她暴起的青筋,痛苦的神情,躺在在儿子床上不能自控的悲恸状态,都非常细腻。
电影中,无法伸张正义的绝望,最终引发了以暴制暴的结果,这反映了一个社会司法体系的不足,也在用一个女人的决然来还击极端组织和种族歧视,远比我们看到的东西要多。
海面的象征意味很浓,有几个空镜头特别美,配乐也能加分。
2.不由私仇出现的社会问题,该如何反思。
当这个社会出现问题时,一个有艺术创造力和社会责任感的导演,用自己熟悉的镜头语言和叙事技巧去探讨或批判,给观众在平凡生活之外带来了许多刺激和提醒。
导演阿金是典型的土耳其移民后代,有这方面的感知和经历,把深刻、突出的社会问题放置在了观众眼前,引导观众去反思。
可能因为表达的主题跟相似,很多人把《三块广告牌》和《凭空而来》放在一起比较,我觉得两者还是不同的,前者在表达的是人和人之间的“愤怒”,以及由愤怒燃烧后的和解,而后者则抛出不由私仇决定的社会问题,它更棘手和绝望。
《凭空而来》也有小缺点,比如反派角色的笔墨很少,可以说寥寥无几,几乎看不到他和主人公之间的正面对立。
除了法庭部分有几次对峙,剩下的部分只有从卡佳视角对他们的观察和窥视,这样会缺乏一些张力,多少带着匠气。
好在阿金导演在每个部分加入了一些手机拍摄的镜头,区别于常规叙事,看完电影再去回顾,很有余味。
3.和平不意味着安全,稳定也并非平静。
任何一部发人深省的电影,其内在能量都是极大的。
导演阿金敏锐地捕捉到了不同民族、文化、信仰之间发生的碰撞和冲突,他试图用一个突如其来的变故,从单独的个体故事中,讲述宏大的命题。
他用卡佳的遭遇,表达了对看似和平世界的思考,这是一种创作者的自觉。
大多数人身处稳定的高墙内,忙于生计,困于生活,没有足够的时间和高度去看到这些隐形存在的问题。
假如卡佳不是遇到了这件事,她或许不会有如此偏激的选择。
她可能会跟丈夫偶尔吵架,但俩人感情稳固;继续抚养儿子长大,看他结婚生子。
平凡普通的生活里,她不会察觉到社会发展滋生的问题正侵蚀着自己。
假如你是卡佳,有同样的遭遇却无人主持公道,那么该如何选择?
是不是该就这个问题做一些探讨,要么改革司法,要么惩治类似的新纳粹分子。
这才是导演阿金拍摄《凭空而来》想要传达的东西,这也是巨大能量的来源。
和平不意味着安全,稳定也并非平静,总要让人看到当今欧洲社会环境里的不安和动荡。
——————————————微信订阅:cmf2015 ,可能是全网福利最多的电影话剧号。
名副其实的影后。影片整体比《三块广告牌》好
德国对于“新纳粹”的呵护令人害怕,女主结果导向以恐怖主义对抗恐怖主义的行为还是很爽的,可惜最后同归于尽了...
中规中矩,无甚惊喜。提赫·阿金的才能也就是“拍得好看”而已(太多对观众的操控了)。
如此硬核的女性形象塑造得真不错,戴安克鲁格的影后真不是白拿的。然而故事内核却是与女主的立场相左的,至少我的理解中结局是幻象。话说现阶段德国社会是不是都困顿于这样的“狠与恕”的矛盾中呢?
纳粹死而不僵成现代社会的幽灵。女主作为一个失去丈夫和孩子的妻子和母亲,在司法过程中得不到正义,于是自己去执行正义,全片只有一个爽点就是坏人终于被以他们作恶的同样方式炸死,悲剧是没有人是嬴家,绝望的女主同归于尽。这不是玩死司法系列,这是司法弱爆了系列。
2018.05.27案子有些“糙”,但可看性还蛮强的,能够用剧中人的情绪感染观众。小律师是不是演过N回Daniel的同窗好友,终于看到他的成熟魅力了呢。
6/10。用怼天怼地的蹩脚模式,去简单化正义与复仇本能之间的纠葛,大段法庭戏可以与政治宣传片划上等号,无论是被告律师对受害者移民和犯罪背景的指责、毫无悔意的纳粹成员还是细节反驳不充分的无罪释放,加上素颜状态的表演下卡佳听着验尸报告坐立难安、失控怒踹被告,愤怒加高呼正义的说教都陷入了简单化的思考。对人物遭遇的悲惨化(竟然出现了因为房车上徘徊的海鸟放弃复仇的圣母情节),使其玉石俱焚的行为正当化,说明对移民身份认知的看法局限于偏激视角。最后炸弹一响镜头缓慢倒置到海平面的处理不错,隐喻着大海般对移民群体广阔包容的社会,虚幻如倒影。
影片除了德国移民和民族的社会问题之外 其实更多的塑造了黛安克鲁格这个角色 法庭戏之前节奏和双方的抗衡都很顺畅 而在法庭戏之后 尤其是制造炸弹之后 人物的踌躇显得有些刻意了
导演有意识地淡化宗教,女主丈夫的设定是一个无信仰的库尔德前毒贩,把主题放在民族融合中的冲突上,然而结果就是塑造出了没有任何自我意识的两个纸片人反派。这样羸弱的设定和为了加剧冲突强行反转的法庭戏,根本撑不起片尾的控诉,显得整部影片更像是自说自话式的说教。
五星都給黛安克魯格。不存在教唆犯罪問題,壓力鍋炸彈的做法流傳很廣。
沉重悲观,整体略平。阿金越来越沉稳,但真的快磨得没特色了。[B-]
法提赫·阿金继续探讨移民与种族歧视的问题,这回直面死灰复燃的新纳粹的罪行。恐怖主义者因无罪推定的法律制度而逍遥法外,以暴制暴的道德困境令人无奈唏嘘。结构上重回拿手的三段式叙事,每一章节前插入的手持DV家庭录像片段都为后续情节作了铺垫,形式感做足。视听语言始终为人物塑造和气氛渲染服务,而斩获戛纳影后的戴安·克鲁格入木三分的表演亦给观影者带来了无与伦比的沉浸感。法庭戏张力满满,第三章“大海”则时刻让人心弦紧绷,为随时可能来临的暴徒袭击和女主的心理挣扎而惊惶不安。上述种种都为这部并不新鲜且主题先行的影片增加了看点。(8.0/10)
藏在草丛里的卡佳就像一只雀鸟,想要用射钉冲破仇恨的车窗,却意识到暴力并不能消弭仇恨。墙上的画、睡过的床、海盗轮船、袖珍小手,变成溅在墙上的一摊血,用法律的卫生棉也无法擦去。她听到了家人来自海洋的呼唤,哪怕涂了防晒霜,也要奔赴这场仇恨献祭。她是极端种族主义所有的祭品里,唯一的斗士。
法提赫作为土耳其裔德国导演一直专注于在德土耳其人的遭遇题材,这次也没例外。故事简单,张力不错,特别是结尾,是冲动报复?还是放下,继续拿起法律武器?最后经过心理斗争还是决定同归于尽。
一种主观情绪的宣泄,而不是有深度的对新纳粹的控诉
In.The.Fade.2018.720p.WEB-DL.H264.AC3-EVO
8年时间一共炸死9个移民,新纳粹真是够面的了……据说导演是土耳其裔,真是屁股决定脑袋了,法庭戏拍的乌七八糟
女人犹豫不决的时候,一只鸟落在了房车的后视镜上,就这样,她放弃了原有的计划。阿金影像里的这些时刻,只有人物的内在情绪,没有强硬的情节逻辑,但却因此又显得曼妙。(待公映重看)
极其压抑,结尾那一下子很释放,然而释放之后又是无尽的凄凉,有些事情拥有也过不去。
本来排片表上的是另一部竞赛片,最后一分钟临时改放这部,观众一脸懵逼,70届戛纳便以这部三观奇异的剧情片作结。看完觉得克鲁格影后应该没跑了,从悲恸到愤怒到麻木,发挥空间很大。面对突如其来的新纳粹主义行径,现有法律体系已无法伸张正义,最后将一个女人逼至以暴制暴的结局。会引起一些争议吧。