剧照
剧情介绍
故事设定于上世纪60年代，琼斯博士（哈里森·福特 Harrison Ford 饰）即将迎来退休，但来访的故人之女海伦娜（菲比·沃勒-布里奇 Phoebe Waller-Bridge 饰）却打破了他平静的生活，后者希望和他一同寻找能够改变历史走向的宝物“命运转盘”，这也唤起了一段尘封已久的回忆。在二战末期，琼斯曾与纳粹争夺过“命运转盘”。宛如宿命一般，如今他再次被卷入“命运转盘”的争夺，而纳粹的残余势力也卷土重来，觊觎着这件宝物。热播电视剧最新电影王牌大贱谍3甜蜜湾之恋巨人达尔文奖网球王子古剑奇谭之厌火之乱血腥蜡笔星火云雾街桑格莉之夏凶城计中计杀破狼后天杀人狂图书馆员第二季江湖谜寻现代离婚故事壹号别墅量子恶魔中学圣日记挪威的森林卢斯爸爸的3次婚礼透明小英雄姜老师，你谈过恋爱吗？破晓东方沙漠骑兵回家神推偶像登上武道馆我就死而无憾魔方医妃难囚第一季
长篇影评
1 ) 导演用两个半小时告诉观众史匹堡为什么是大师
近几年来我看史匹堡（就是斯皮尔伯格）的商业电影其实有点厌烦，因为他的电影太“懂” 了，什么时候该来一段动作戏，什么时候该煽情，都极为明显，非常套路。
但后来转念一想，人家不就是这种“套路商业片”的开山宗师吗？
就如同金庸写了那么多坠崖未死，被人效仿无数，我也不能反过头指责金庸的俗套一样。
当然大师自然是大师，人家的套路玩得工整，规范。
就说冒险片，远到《夺宝奇兵》，近到《丁丁历险记》（也拍的和夺宝差不多了），基本都是教科书水准。
有的时候水平是比较出来的，比如这次《夺宝奇兵5》一出来，更是衬托出为啥人家史匹堡才是大师，拍个套路片还真不是人人能拍好的。
首先这电影竟然有两个半小时，系列前4部基本2小时左右。
你一个动作片整这么长干啥？
这2个半小时有太多可有可无的东西了，比方说那些动作戏。
开场20分钟动作戏可以说是本片巅峰了，有系列的“幽默感”（在后面的动作戏中完全消失了），有层次，从脱险，到追车，到火车，到火车顶战斗，我觉得这段唯一美中不足的是德国军官明明有枪非得拿个矛肉搏，你要不把枪搞丢得了，就显得很智障。
之后的动作戏可以说是“标准的好莱坞行活”，大部分还是做得比较次的那种。
接下来福伯骑马大逃亡拍得尚可，起码这是一次“过时”和“现代”的碰撞。
接下来动作戏就糟糕了。
首先摩洛哥的三蹦子追车戏太长了，首先这段就很有《丁丁历险记》的既视感（史匹堡：果然还是离不开我啊），基本就没拍出层级感。
其中最糟糕的是潜入海底，毫无观赏性可言。
总体来说，好莱坞现在在动作设计上太套路了，本片在其中也确实不属于那种进取型的，不像《速度与激情》，每部其实还是能整点狠活的，你甭管扯不扯淡，人家在这方面还是很有诚意的。
另外我很失望的一点是，动作戏和文戏基本是脱节的。
本来导演想塑造一个“英雄迟暮”的老头，然而这个老头一到动作戏，立马生龙活虎了。
骑马，开车，都6得一逼啊！
打年轻人，打几个打不过，打一个照样是一拳放倒，攀岩虽然抱怨了几句，但照样爬上去了。
因为老头依然过于牛逼，更反衬这个女主是多么糟糕。
我总感觉编剧和这个女主是有什么深仇大恨，竟然把她塑造得如此之不讨喜。
刚上来就是个满口胡诌的骗子，贪财。
如果说按一个套路剧本，会给她后期洗白，她其实找罗盘是为了完成父亲的遗志啥的，她之前赌场输钱，都是为了筹钱去寻宝等等。
结果以上完全没有，她找这玩意还真就是为了钱，这设定我也是服了。
而且正如我前面所说，按一个大俗套剧本，琼斯博士的谢幕之旅，如果有这么一个年轻人的话。
这个年轻人最重要的功能应该是承担动作戏而不是智力担当。
因为琼斯人是老了，但人家没老年痴呆啊。
“老马识途”，琼斯博士应该在寻宝过程中更多展现他多年积攒的智慧，而这个年轻人毕竟身强力壮，应该更多承担起动作上的帮助。
结果反过来了，琼斯博士依旧能打，反而这个女主和琼斯在抢智力担当的位置。
最后说一下反派，我还以为这种脸谱反派10年前好莱坞就不拍了。
面对路人我重拳出击，面对主角团队我唯唯诺诺。
他们的杀人基本都是可有可无，比如说一开始在图书馆，仿佛不杀一两个人显示不出来他们很邪恶。
看的我都和CIA黑妹一个表情了。
然后面对主角，他们到底要不要打死主角？
比如说天台时，反派追女主就不开枪。
但是主角开船逃走时，反派又是直接开枪，这前后是不是有点不一致？
有人说，这种弱智反派才是系列传统，对此我只能说，这种“传统”还是甭继承了比较好。
最令我遗憾的是福伯在电影中的状态可以说相当好，属于他的部分完成得很棒。
这样的琼斯博士本来值得一部更好的谢幕。
2 ) 导演有个老年人视角 我也是
有的导演喜欢重启 但曼导喜欢收官。。。
昨天陪朋友看了闪电侠 今天又硬拉人家看了夺宝奇兵。
剧情节奏可谓非常相似首尾高潮中间睡着。
路人观影效果方面两部半斤八两 （或许闪电侠视觉画面好那么一丢丢丢丢。。。
）煽情都落在家庭价值观 感觉主要的区别也在这里 这部分夺宝奇兵会比较自然舒适（没有用力过猛但也没煽到）。
回顾对比一下第一感受是，其实并不需要DC系那种父母双亡家破人亡才能让人生凄惨。。。
时间流逝时代变迁就可以让你花暗柳明辉煌不再。。。
这才是普通人也能明白的绝望，在时间线上绝大多数都会有一个高开低走的人生。。。
所以闪电侠来自一个孩子的视角，童年毁一切。。。
似乎治愈了童年可以改变世界。。。
印第安纳琼斯则是老年人的视角。。。
而我已经是老年人了。。。
就好像如果我有机会见到麦子米可能结局也和琼斯见到阿基米德一样。。。
你知道最终都会回到现实，所以不去靠近可能还更好。。。
（其实琼斯的心还年轻的 干女儿的铁拳把他拉回了现实😅）希望大家都能在现实中找到快乐，而勇敢的年轻人都可以去自由追寻冰淇淋或者宝藏。
3 ) 由《夺宝奇兵》延伸 看好莱坞百年造梦历程
戈达尔说过“电影是造梦的艺术”那何为造梦？
什么电影在造梦，哪些电影有又没在造梦呢？
最近我看完了《星战》系列，刚好历史上重要的一个造梦系列电影《夺宝奇兵》也迎来了谢幕，就想聊聊美国电影里常有的造梦属性。
《星球大战》整个系列下来虽然还是趋近于常规且平庸的模板式特效大片的，但开启系列的前面几部也就是正传和前传是真的能把人带入其世界的。
特别是《星球大战1》在没有华丽特效下，仍营造出了美丽的外星世界与怪奇的外星生物，让眼球不停的跟着有限的银幕到处转。
让我切实体验到了电影中的“造梦”是怎样一回事。
影史最卖座系列电影从卢米埃尔兄弟拍摄公映的第一部电影《火车进站》启程出发，电影由此开启了造梦之旅。
1911年好莱坞搭起了第一座摄影棚这就就被称作“梦幻工厂”使全世界的人都向往这里，希望自己成为下一颗冉冉升起的巨星。
大卫·格里菲斯拍的《党同伐异》以宏大的场面、精致的布景造就出史诗的篇章。
这让人们看见了仅存于史籍壁画上的奇观，看见了脑海中从不曾想象的画面。
电影史上第一次真正意义上的造梦之旅就在这这一刻开始，使往后人们不停的编织自己的电影梦
紧随其后美国制片厂工业开始兴起，其垄断地位使当时电影产出都属大制片厂名下。
因为在当时不见得是件坏事，在有大公司在后头做保障的情况下，所以美国开始不断地产出各类电影。
在那当中也诞生了两位默片时代大师：巴斯特·基顿、查理·卓别林，两位对于电影行业的艺术贡献无疑都是巨大的，关于造梦方面也是各有千秋。
基顿更注重电影形式上的东西，就是对服化道动作场景设计这些更考究，所以基顿给予的梦是画面上的惊奇，拍摄创造一种不常见的刺激影像。
而卓别林截然相反更注重于情感内核中的输出表达，虽然给我们看的场面上大多普通，但内容是实实在在的创新，拍摄编写的是人们在梦中也想象不出的故事。
可怜的他们俩命运却相同得如此悲惨，有声电影的出现没有使至两位大师完全沦落，但在其逐渐的发展过程中，也是在宣告着他们两位默片大师的时代终结了！
基顿因为入不敷出的影片拍摄被制片厂提出了体系内 卓别林因政治等因素被驱逐出了美国电影中声音的出现创作有了新的开花结果的可能，首先就是诞生了恐怖、黑帮、西部、歌舞、动画这五种电影类型，这几种类型也标志着关于美国在电影造梦前路上的一望无际了。
特别是关于歌舞和西部片这两种类型可以说是造梦电影的里程碑，全部的人们幻想梦想着成为生活在电影中的世界或成为电影中的某个主角。
因为歌舞片总是有着动听的音乐，人们身着华丽服饰身处繁华大道，西部片的故事总是刺激惊险的冒险，大漠敞亮风光总能一览无余，几近接近的时代也总存一点怀念怅失感。
西部和歌舞片放在现在已是怀旧的文化，但在当时可是风靡了第一个好莱坞黄金年代30多年的流行产物，可惜随着时间流逝与历史变迁这是必然结果。
阿尔弗雷德·希区柯克公认的悬疑片第一大师，他的电影故事朴实无华、场景道具简单普易，但时常能在他的电影中如梦般迷惑。
希区柯克总是让他电影处在紧张氛围中，这也是他擅长做的，因为他是镜头转变与剪辑衔接运用得最巧的大师，简直是电影技法的造梦者。
但希区柯克之后往后十余年美国电影好莱坞因为战争政治因素也好制片厂垄断体系暴露问题出来了也好总之没有任何新的形式的电影产出，电影人也都是已经产出过好作品的那几位斯坦利·库布里克、约翰·福特、霍德华·霍克斯、奥逊·威尔逊等，反倒欧洲、日本等地区的电影开始日渐辉煌了起来，但这不在本次闲聊的范畴。
可是的是在美国好莱坞最黑暗的十余年内，却有制作出了一部影史最伟大的科幻电影也是有关“造梦”的电影《2001太空漫游》！
全片无一特效镜头却仿佛把那些看过电影的人送上了太空。
其影响后世深远，许多导演都是因为看了这部电影而走上导演之路或激发了导演之情！
70年美国因为越战创伤移居移民等多种原因诞生了一群寻求身份认知的激进电影分子，他们被后世称为“电影小子”他们革新了好莱坞电影的形式风格，他们带领着好莱坞走进了新的黄金时代。
他们是看着那些众多造梦形式电影长大的一代，也是一下代的造梦使者。
当中最有名气的：马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、史蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯这几位，也是开创了最好的美国梦的。
马丁书写了一篇跟不上时代的迷惘人的死亡英雄梦，科波拉引领人们一同找寻自身与这个时代相融的方式，斯皮尔伯格和卢卡斯是不断编造出有关想象力的奇梦。
斯皮尔伯格《大白鲨》率先创建了人的恐惧感，再由《侏罗纪公园》升华其恐怖的形式；《ET》与《AI》探寻人与未知生物的公识共存性也让存在脑中的想象具象化。
卢卡斯在《星球大战》让人们领略太空奇幻，造就影史最卖座系列与激发后来一堆电影人的兴趣。
都是一部星战吃一辈子，但其实印第安纳·琼斯也是卢卡斯创造的人物，只是斯皮尔伯格很难有连续几部系列电影都是他指导，所以都认为《夺宝奇兵》该属斯皮尔伯格，论第一原创的话还是卢卡斯，虽然他俩好友都无所谓的ㅍ_ㅍ后来再一造梦巅峰电影人也是最后一位当属詹姆斯·卡梅隆，他受《太空漫游》启发因《星战》踏上征途，编造了有关爱情、历史、奇幻、科幻多种多样的梦境。
特别是《终结者》《泰坦尼克号》《阿凡达》在特效技术上的创新具有极大进步意义。
在这70末80年代中间还有一些意义非凡的有关造梦的电影《异形》《银翼杀手》《回来未来》，但是和后续《哈利波特》《指环王》等系列都是制片厂体系下的经典之作。
90年代还有皮克斯的动画电影造梦之出现崛起由《玩具总动员》开创动画3D技术效果。
再到现在就是属于超级英雄电影的造梦时代了漫威、DC，这些尽管是非真心制作的作品，但也是确确实实的带人走进另一个架空世界，但现在也走下降趋势了，老IP翻旧牌，总之现在都在等待一种新的给观众编制梦境的电影。
电影小子们造梦当然是不止这些美国电影的，欧洲迷幻浪漫的超现实主义亚洲回首过往的现实主义都可以说是造梦电影，但这我只能粗略的聊聊美国好莱坞的造梦。
造梦可以是闻其未闻，可以是现其曾经，但重要的是能进入其电影的世界做一场短暂的梦，那即造梦！
4 ) 穿越啦！！穿错啦
⚠️仅情怀向推介，因TBBT知道了一些夺宝奇兵的梗。
7/10 4d观影体验屁股都快颠痛了[捂脸]🎬短评😄很娱乐，很好看，内核也很深刻：“对于我们这些被用完就扔掉的人来说。
”嘲讽了那些被忽略的技术人才。
“我希望阻止儿子去当兵”讽刺，反对越战。
🎭表演哈里森·福特塑造了一个“金刚狼”一样的英雄迟暮的形象，打斗，跑酷，快成老年版阿汤哥了。
陷入中年危机，重启探险甚至是他的一种心理回避。
“拔叔”麦斯·米克尔森在这部里确是灰头土脸的倒霉蛋，优雅照旧，制度造型甚至帅过阿汤哥，但还是喜欢他最后绝望的样子，羞愤难当，可爱至极。
菲比·沃勒·布里奇则是本片出彩的女主，把一个逃避在享乐主义中的，具有使命感的善良考古学者演出了魅力和力量感。
现在的女性角色越来越重要了，摩托敢飞机，这放以前还是阿汤哥的活儿啊。
博伊德·霍布鲁克则演出了大家刻板印象里的美利坚NaZi式疯狂的鹰犬，充满了黑色幽默。
📒我再次被好莱坞的选角导演能力所震惊，女主的成年，幼年极其相似，且贴合人物底色。
选合适的人，而不是明星，或许国内还有很长的弯路要走。
💬本片娱乐放松绝对是够了，但就是缺乏一点眼前一亮的感觉，属于是行活儿的巅峰了。
⚠️剧透线：～～～～～～～～～～～～～～～～～～编剧在影片设置主创中和阿基米德会面的情节，真的是既荒诞，又浪漫🌹如果你能回到过去，你愿意做些什么呢？
是给荆轲递把剑还是告诉岳飞不要回兵？
个人觉得撇开时间旅行悖论，改变历史的bug：我想回去告诉孩提时代的自己，小时候你天天担心的事情可都没有发生哦🙏
5 ) 夺宝奇兵：往日余晖
开场的一段剧情简直太棒了，主角潜入纳粹基地，抢夺人类文化瑰宝，并且发现这些东西具有超自然力量。
印地被抓与脱逃，惊险与幽默并存，伴随着印第安纳的主旋律，让人彻底梦回童年。
今年这些电影主打一个童年杀么，让人重温八九十年代电影的黄金时代，感受那个还没有被政治正确的臭鱼烂虾污染侵蚀的好莱坞。
古典的电影音效与配乐，幻灯片式的电影转场镜头，全都诉说着往日余晖。
冒险片这个类型，已经快要消亡了。
印第安纳想要留在过去，这大概是老人们的态度。
但年青一代虽然向钱看，最终却极力想保留住这些历史遗产。
这也构成了本片的剧情关键点，所有的人目光都看向了过去。
反派想回到过去刺杀元首从而取而代之，小女主则想用过去的宝贝解决自己的危机，而印第安纳则严重不适应新时代，教着过时的学科，怀念着过时的时代。
小女主嘲笑印地说敌人是纳粹，换到中国的语境下，就像是嘲笑老大爷说敌人是日本鬼子美国鬼子越南鬼子一样。
然而敌人真的就是过去的亡魂，这既是夺宝奇兵的老传统，也不失为一种安全的手段。
超自然能力也是夺宝奇兵的特色，每每发现了什么神奇历史文物，总是会带来点不可思议的效果。
不过这一次，赢家是阿基米德。
电影中有非常明显的暗示，除了主角一行人之外，还有人通过阿基米德的拨号盘回到了过去帮助他赢得对抗罗马的战争。
所以要是真让元首拿到了这件法宝，一定会把小胡子气歪了。
夺宝奇兵5换来了金刚狼3的导演，不得不说他是把英雄迟暮玩明白了的。
本片弥漫着一股浓烈的过时感和无力感。
一个特别经典的对照，本片中印地对着一帮人耍大鞭，以为能喝退众人，不料大家都掏出了枪。
这场戏与过去夺宝奇兵的经典桥段形成了互文，一个程咬金对着印地耍刀，印地很戏谑的拔枪术结果了他。
皮鞭是印地最强的标志，而如今已失去了用武之地。
人类已经上了天，登了月，没人再把目光看向过去。
对笔者来说，本片的泪点就在印第安纳琼斯的最佳损友和最佳拍档玛丽恩回归的时刻。
笔者还清晰记得当年玛丽恩那句老子是你他妈的最佳损友的豪言壮语。
眼泪一下子就包不住了，萨拉赫出来的时候都还没这么伤感。
人真的是到了一定的年龄就越来越念旧了呢。
6 ) 夺宝奇兵：命运转盘
《夺宝奇兵》的终章，哈里森·福特（Harrison Ford）所饰演的印第安纳·琼斯（Indiana Jones）是核心人物，对于福特这位老戏骨，从《星球大战前传》中的索罗认识，再到琼斯博士，每一个都给人留下深刻印象；
琼斯博士 再说说由菲比·沃勒-布里奇 （Phoebe Waller-Bridge）饰演的海伦娜，找到琼斯博士，再次踏上寻找“命运轮盘”惊险之旅；
海伦娜 不过，对于哈里森·福特（Harrison Ford）这位老戏骨，屏幕上的角色都由他精彩演绎，也是一位敬业的帅气和蔼的伯伯；
琼斯博士 琼斯博士的最终冒险之旅，因“命运轮盘”的开启，同样也由轮盘终结，就算是博士，也是英雄迟暮，是福特伯伯，也为自己的演绎生涯能画上圆满的篇章。
7 ) 动作戏精彩依旧，但每次看到老年的印第安纳琼斯就会禁不住难过
#夺宝奇兵5#（Indiana Jones and the Dial of Destiny） (B+) 开场的20分钟是本片最精彩的部分，不仅有CG磨皮后帅气的印第安纳琼斯，连麦子叔（Mads Mikkelsen）也被磨皮变年轻，而且火车追逐戏的设计真的很有趣味性，立刻让人想起之前的夺宝奇兵系列。
磨皮版的印第安纳琼斯特效做得非常好，看着很自然，跟年轻时的哈里森福特是一模一样。
这个特效明显就比#闪电侠#里一些还原老角色的特效做得好很多。
而且#哈里森福特# 本身的魅力犹存。
整部电影都会让人有一个强烈的感受，就是好希望一直停留在前20分钟，让那个“变年轻”版的他继续整部电影。
可是，没办法，剩下的两个小时都是看着80岁的老爷爷上山下海，真的会让人觉得少了很多快乐，多了很多担心。
动作戏设计巧妙，不少惊险的场面，让人看得很开心。
但是每次看到老年的印第安纳琼斯，就会禁不住难过。
就算是如今的技术再发达，可以直接用CG做出一个年轻版的福伯去主演一部电影，但最终，你还是不得不接受一个现实：那个并不是他，而他已经老了。
其实这种希望回到过去、怀念过去的感觉正好就是本片的主题，关于时间。
没有人可以阻止时间的流逝，没有人可以改变过去。
因为故事又涉及时间穿越，后面有点超现实，但依然遵守了穿越法则：即使再希望回到过去，还是不能修改历史。
没错，好莱坞的银幕英雄或多或少都穿越过，大家都懂得这个道理，只有美队。。。
为了自己的幸福打破了这个原则。。。
只要穿越时空的电影继续，我是没办法停止唠叨了菲比(Phoebe Waller-Bridge)还挺适合这个系列的，英国口音真的好听，也没准儿会让她继续这个系列。
影片稍微有点长，特别是第三部分其实可以更紧凑一些。
PS：开头20分钟因为有几个演员同时也出演了漫威系列里的九头蛇成员，加上时代背景，真的让人感觉像串戏串到了美国队长系列，就差喊出hail hydra了。
8 ) 不喜欢拍可以不拍
别整你那b伐木累了懂吗？！
别整你那b叛逆天才下一代家庭情感纠纷了懂吗？！
就照前几部的老套路拍懂吗？！
在本片中，你可以看到最支离破碎的剧情、最惹人讨厌的女主、最low比的对手、以及最不知所谓的结局！
印第安纳琼斯是银幕中活着的传奇，是创造传说的男人，是一代观众心中的英雄！
没有人想看到从小崇拜的英雄人物老年失意独居公寓懂吗？
更别提以印第安纳琼斯的社会地位要怎么作妖才能沦落到这种地步？
编剧写剧情能不能少参考自己的low比生活？
不给英雄一个体面的晚年就罢了，他甚至不想给英雄一个体面的结局，回到古代刚见到阿基米德，眼看着一段史诗剧情就要展开，眼看着主角悲壮遗言都说完了，你印第安纳琼斯算什么东西，虽然你挨完枪子后非但不逐渐虚弱反而越来越精神，能开枪打人能抱人跳伞最后留遗言时甚至脸色肉眼可见地变好了，𠳐的一拳打晕给你拖回来！
别想留在古代创造传说懂吗？！
影片最后的一幕更是low穿地心，印第安纳琼斯戴上他的帽子意味着什么？
意味着他要战斗了，他要装逼了，他要以一敌多打爆敌人的ass了！
而本片中呢？
琼斯博士得到了一个老女人施舍式的回头垂怜，他灰暗的晚年生活似乎有了光辉，哦！
我们可怜的琼斯博士终于找回了生活的意义！
这个老女人刚刚还因为儿子参战死亡而迁怒丈夫，导致曾经如太阳般耀眼的英雄暮年失意泯然众人！
众人纷纷善解人意地让出空间，琼斯博士扬鞭卷过帽子，他要和这个老女人战斗了！
呕！
9 ) 《印第安納瓊斯：命運輪盤》IMAX：英雄遲暮的最終冒險，盡顯系列疲態的冒險終章
從沒想過有生之年還有機會在大銀幕看印第安納瓊斯，多虧盧卡斯影業再拍一部的堅持，曾經無緣在大銀幕看此系列的觀眾終於有這機會，彌補前4集無緣進戲院的遺憾，順勢迎來老福的系列告別作。
詹姆斯曼高德接手繁忙的史匹伯執導，開頭20分鐘潛入納粹軍營的特效回春動作場面，抓住了老史為前4集灌注的喜劇元素，但僅僅只抓住了部分，整部片的節奏猶如迎合老福的速度般，想快又快不起來，但又不能太慢，因此一個追逐情節便拉的很長，時而緊湊時而鬆散，拍著拍著就變劇情片的時長了。
整部片盡顯系列疲態，除了節奏失衡外，印第與教女海倫娜的情感刻畫也說不上成功，菲比沃勒布里奇作為本集新加入的角色，討喜程度並無想像中高，無法再現第三集《聖戰奇兵》史恩康納萊與老福的幽默父子互動，教父與教女的冒險旅程到最終似乎也沒有完整的弧線作結。
考慮到《007生死交戰》在菲比加盟修改劇本後女性角色寫的更為幽默、立體，如果海倫娜的角色能讓菲比下去發揮，或許教父與教女之間的互動能更有趣些，角色弧線也會帶往更明確的方向前進，不會是有些略崩、令人反感的角色成長弧線。
每集的印第安納瓊斯都在尋寶以及互搶寶物中度過，阿基米德輪盤作為本集的麥高分，其拼湊起來能打開時空裂縫穿越時間的設定，猶如帶領老觀眾盪回首集的時空旅行媒介。
冒險的日子早已結束，這個時代早已容不下我們倆，因此只能回到過去浸淫在屬於自己的美好時代中重新來過。
某方面來說第5集的盡顯疲態，也併同著瓊斯博士那一去不復返的昔日榮光，我們都希望能再看著80歲的老福甩著皮鞭揮舞拳頭和納粹再幹一場，可他做不到了（反派設定如此弱也都放棄抵抗了），這一次的他都處於被動式的面對這些危機，被動地踏上冒險，被動地穿越了時空回到了歷史上的重要時刻。
想藉此留下來成為活化石，可終究不是這時代的人，也終究不能逃避失去兒子的傷痛，冒險過後終將回歸家庭，可這次的回歸不再是逃避傷痛繼續活著等死，而是與妻子一同療傷化解多年的隔閡，從時空旅行中目睹歷史，繼而回歸現代與心愛的人一同面對過往傷痛，昔日的瓊斯博士在結尾才正式回歸。
心態上的回歸搭配著John Williams在第一集寫下的印第與瑪麗安的愛情曲，情節經典再復刻，回憶頓時湧上心頭，雖然老套但確實在結尾處被逼出了幾滴淚水，橫跨40個年頭的系列，只有John Williams的配樂從來不曾掉水準過，相反地它反而越陳越香，成為當今好萊塢大片配樂中的回甘美酒，片中每首配樂都好聽極了。
用夫妻感情的修復當作冒險的最終章收尾其實可以接受，雖然收尾鏡頭並沒有告別的意味，但符合冒險英雄即便離開也要瀟灑著離去的牛仔精神，跟首集相同的浪漫情節再復刻也有被感動到。
西亞李畢夫在第四集飾演的兒子在本集故意寫死，也藉此反思越戰為一般美國中產階級家庭帶來的傷痛。
最後一集也不忍再苛責邁入杖朝之年的老福了，老兵不死只剩凋零，至少前4集的賣命演出還深深留在腦海中，再次經歷熟悉的冒險時光，看到早已忘記的超現實景觀，除了幹死納粹一貫的精神，究竟是什麼在支撐著自己冒險？
是相信一般人根本不相信的超自然奇觀。
輪盤轉呀轉轉回了過去，最後又轉回了現代，開頭20分鐘幹死納粹的特效回春是熟悉的史匹伯味，後面130分鐘是曼高德仿史匹伯元素又同時摻雜著自身在《羅根》探討的服老命題，那些冒險時光注定一去不復返，只能在腦海中細細回味，就讓最好時光的留在過去，珍惜當下吧印第安納瓊斯。
系列排行3>1>4>2≥5，《聖戰奇兵》反覆看了無數遍依舊是心中系列最佳的冒險電影，5作為最終章試圖在系列疲態中再度拍出史匹柏過往的冒險元素，各方面都盡力了，但終究無法回到系列的巔峰期，如同老福也必須服老，史匹伯也因為忙於《法貝爾曼》而錯過了最後一次的執導機會，想再回去修正注定是不可能。
《命運輪盤》剩下的價值就是給喜愛這系列的粉絲再次緬懷此系列的機會，而身為老福的影迷，也由衷感謝能有這樣的機會在大銀幕看著老福再次尋寶、揮舞著拳頭海扁納粹、聽著John Williams譜寫的配樂感受昔日冒險的氛圍。
再會了瓊斯博士，感謝老福這40多年來的賣命演出，感謝John Williams40多年來始終如一的配樂水準把持。
PS：本集麥叔飾演的納粹反派尤根佛勒，雖然依舊逃不了免洗反派的命運，但其野心與尋寶動機設計與動機意外地滿有趣，他不只想要復辟納粹，他同時還想再復辟的過程謀朝篡位，藉此修正錯誤改寫整個納粹歷史。
與瓊斯博士對新時代的格格不入是兩者相似之處，屬於我們的時代都在過去，而本集也再次驗證了這系列的輝煌就此停留在80S的證明。
PS：歷經盧卡斯影業被迪士尼收購，開頭的Logo還能再次看到派拉蒙影業的標誌內心頗感動，至少整個5部曲都有派拉蒙影業發行過的痕跡。
★★★☆#印第安納瓊斯#命運輪盤 #indianajonesandthedialofthedestiny #哈里遜福特#菲比沃勒布里奇 #麥茲米克森#安東尼奧班德拉斯 #波伊德霍布魯克#湯瑪斯柯瑞奇曼 #陶比瓊斯#約翰萊斯戴維斯 #凱倫阿蘭#史蒂芬史匹伯 #詹姆斯曼高德#約翰威廉斯 #盧卡斯影業
10 ) 剧情逆天，另外感谢编剧没送刀！虽然一直在送刀边缘徘徊hhh，真的很感动的完结篇！
剧透预警：全片结尾本来拔叔他们要穿越回1939年，结果搞错了穿越回了公元前200多年阿基米德的时代，更逆天的是，阿基米德还亲自预言到会有未来人穿越过来，亲自给琼斯送命运转盘哈哈哈哈，这剧情把我直接震撼到了（并没有觉得有什么突兀，反而觉得编剧设计的几位巧妙）。
但是我感动死了，因为琼斯中弹了，本来想要留在古代等死，感觉要走那种完结的悲情式结局，结果还是被女主一拳打晕拉回了现代救活了哈哈哈，感谢编剧没有送刀子。
热泪盈眶的看完了全片。
你大爷还是你大爷！
8旬福特老爷子再战大银幕，泪目告别印第安纳·琼斯。
虽然影片在种种自嘲和迹象中显示出了琼斯博士与20世纪末期新时代浪潮下的世界格格不入，但现实中哈里森福特再一次用印第安纳·琼斯向这个时代证明，经典将永远流传下去！
片子差点给我看睡着了，全靠麦叔的制服诱惑提神醒脑，还不如和隔壁007学习搞个印第安纳琼斯二代目呢，老人家年龄大了真没法拍动作片，155分钟文戏占了一大半，动作戏也基本都是追车追飞机，大高潮居然是穿越古罗马我也是醉了，想不出好创意写续作就别来挣这个钱了好吗！
很少看电影睡着的…两星都给菲编蛤~
哈欠连天，醒了两次，尼玛还没完。忍无可忍，愤然退场
90%的戏份是老气横秋、死气沉沉、了无趣味的，尤其是开头哈里森福特脸上糟糕的逆龄特效和一连串不是傻乎乎就是黑乎乎的打戏真是灾难。摩洛哥的飙车戏也是又臭又长，看着80岁的老头开着老头乐满城乱转真的有乐趣可言吗。当然所谓的命运轮盘把故事带到了一个让观众出乎意料的走向上去，但是转念一想难道真的那么新鲜吗，谁还没看过几集doctor who呢。综上，整部电影就像命运轮盘一样，试图把人带回到那个哈里森福特意气风发的年代，但是过去的终究是过去了，还不如省几个钱重温一下老斯拍的前四部呢。
爆米花片
3.4分。
有点庆幸我还没看这个系列的前几部，要不然我变成粉丝后再看我可能会被这一部气死…作为路人观众，电影还没放30分钟我就感到无聊了，打斗和追逐戏都拍得很乏味。琼斯和海伦娜的斗嘴和俏皮话既不好笑又不合时宜。有Mads，Boyd和Thomas饰演反派竟然还能把他们写得那么无聊俗套，好在演员们的演技和魅力弥补了他们角色单薄的塑造。Harrison 尽力了，但我觉得作为这个经典角色的收宫之作这部电影实在是太庸俗了。
开篇CG还原福特年轻模样堪称毫无痕迹。往后AI接手+360度采样建模，老IP在新时代续命全然不用启动新演员，离未来学大会中罗宾·怀特的故事不远了。可惜詹姆斯·曼高德也没把这个系列救起来。前两个小时平庸又臃肿，虽然动作设计与剪辑水准在线，地铁马戏一场挺精彩但也仅限于此。最后20分钟才把劲提起来，编剧很努力在新时代把夺宝奇兵的惊奇狂想找回来。不得不喊上一声Eureka！（圆盘没有变成无源信息亦是编剧对时间题材严谨性的把控）可惜洪流滚滚，注定淹没。（4的希亚拉博夫在5中的处理也是笑点之一，虽然不该笑）（电影院放映事故原声换成了国语，黑名单+1）
一场毫无必要且师出无名的旧梦重温，出于对自身空前过时的自觉顺势变本加厉复刻冷战时期帝国主义政宣样板戏般的对战纳粹美其名曰「怀旧情怀」有多荒唐可笑自不必说，和同类所谓经典男性IP一样，将特许经营的续命苟延视作和英雄形象的永生不灭共生等同，宁可大肆烧钱以减龄特效的虚浮电子人皮面具覆盖年轻演员脸庞来延长欺骗时间的假象，也不愿正视衰老腐朽的运作模式和思想内核双双行将就木的重大结构矛盾，更于新生力量接班女性主角接棒的显而易见选项一再傲慢地视若无睹。因而这种试图抵抗衰朽颓势勉力为之的力不从心弥散在电影强行给演员和其背后同步老去的政治信念动整形手术的一针一线里，颇具讽刺意味的是，剧本的危机事件正是穿越时间回到过去阻止阴谋恶化，罗盘指针并不服从反派意愿，而在制作层面主创团队才是那个破坏往昔抹杀自我的大恶人。
3.0。1.看到哈里森福特相对简单的动作戏，真是默默留下时代的眼泪。2.作为小时候最喜欢的斯皮尔伯格的两大系列（而来另一《侏罗纪公园）之一，从原有的由未知的惊险度，酣畅淋漓的追车动作戏，冷兵器对决热兵器的冷幽默，到现在几乎全缩水的视觉呈现，实在是难以叫好。
爽爽爽！！第一次在大银幕看夺宝奇兵太棒了.....前几天刚补《亡命天涯》真的很佩服哈里森福特，关键是出来才知道他80岁了我滴个天鹅！！还有麦叔这个斯文败类纳粹腹黑博士太帅噜qaq几乎从不动手伤人的伪绅士，但有一堆人愿意为他双手沾满鲜血（望天）。月球日和西西里的几场追逐戏爆好看，不过最爽的还是解密找宝藏（文物）潜水和墓穴的探险的重头戏，棺材里的骷髅戴着手表，需要靠数学知识才能打开的下水道机关，巨大的圣母雕像在地底安眠。最最最.....居然真的实现了时空穿梭！！哦豁，就是我出来还在吐槽好想看小袋熊是怎么拖着印第跟阿基米德说再见的哈哈哈哈救命！再许愿一个前四部上院线重映。（啪！双手合十）
又臭又长，为唤醒老观众的记忆，先以一场长达20分钟的序言开始，福伯通过减龄恢复成年轻时的模样。对这系列来说，怀旧是最可靠的安全牌，可它实在太长了。之后是琼斯廉颇老矣，逼上梁山。想要留在时光里，可还是要活在当下，即使苦不堪言。说到底，你只能短暂地沉湎于过去，绝不能生活在过去。核心表达尚可，但剧情发展并不畅，各种桥生硬组接，臃肿又拖沓，工具人连连，这不是真正的“夺宝奇兵”，而是邯郸学步的模仿，是一部“为粉丝”的电影。对我来说，系列终章止于第三部的落日余晖，后两部都是狗尾续貂。
高于预期，但也不是我的预期，以前看夺宝奇兵看的是机关设计，这部大概看的又是一个老态龙钟的唏嘘了。一些经典老电影梗倒是蛮可爱的。
前几部都看下去了这一步死活看不下去
情怀意义更大。福特大叔，咱这么老了，就停下来歇歇，该退休了吧。反派米克尔森（血轮眼大叔）在007皇家赌场里压迫感十足，这里完全没有压迫感，甚至还有一些狼狈，各种被正方戏弄，我都有点心疼了。
搅动历史进程，海陆空轮番轰炸；熟人回归，新人加盟。增加的片长将故事不停地发展到更长更热闹的境地，但是也因此让人“吃不消”这些过于繁重的拓展。作为IP“终章”，及时宣布完结或是间歇是种得体的告别（也同样是及时止损的动作）。但Phoebe是系列里都非常出彩的一个添加，并且注入了很特别的能量；早前的电视剧计划在Disney+黄了后，真的很希望她还有一种方式带着这个角色做回归。除此之外，就亮点寥寥。
我错怪蜘蛛侠了，不是现在的电影太快，而是我的大脑变慢了。真的要下定决心，到底是彻底抛弃旧时代，拥抱短视频。还是重新拾起书本和老电影，给大脑做康复训练。要不是全球化和大国争霸，我觉得早该立法像认真对待和限制烟酒那样限制每天的手机短视频应用时间，我很确定短视频会影响大脑。电影本身也不太行，除了indi这个IP和哈里森福特的这张脸，真没太多看点。所有的桥段都很套路。似乎考古冒险这个类别被3部夺宝+2部国家宝藏+2部木乃伊也全都堵死，玩不出花样了。 全片也就反向"大人，时代变了"那段好笑，小孩开飞机和穿越那段堪称脑残剧情。动作戏看老福特上下台阶都吃力，真的心酸，明显脚力不足。说实话，如果要怀念90年代的电影荣光，你应该做的是去看90年代的电影，而不是在2023年拍90年代的电影。
【C－】作者型的大片导演与行活型的大片导演，区别何在？纵观《夺宝5》全片动作段落，开场让福伯重回年轻的火车追逐战完成度大概最高，但情节编排的密度和趣味性仍旧大打折扣，更别提火车打斗还莫名其妙撞梗两周后的《碟中谍7》（视觉张力甚至不如人家的预告）。往后的部分则更为无聊，CG所造成的合成感只是诱因，场面调度上的想象力匮乏才是核心缺陷，无论追车、打斗还是逃脱，都能看见系列前作的影子，而对比之下更显乏味（就像是MCU蜘蛛侠和雷米蜘蛛侠的区别一样）。结尾差点以为要走《无暇赴死》那种生硬煽情的套路，不过还好，这是《夺宝奇兵》，复古好莱坞的拙劣出拳在此刻最为恰当，终归是守住了最后一点幽默感。
重生之我在罗马当纳粹
演员与角色绑定，进而一起“变老”甚至“死去”，未来对这一时期的美国商业片进行回望梳理时或许会将之概括为好莱坞历史上一次宏大的衰退期——可能是暂时的也可能是永远的，无数在银幕上驰骋了短则十多年长则半个世纪的英雄们纷纷在这十年里谢幕，但这其中究竟有多少敬意成为愈加值得怀疑之处，开场漫长的CG减龄演出让经典形象能够脱离饰演者所遭受的时间魔咒而在影像中实现“永生”却似乎又被彻底贬值，而这对于饰演者来说是否带有某种不敬甚至抛弃，无论怎样，在充斥着浓重虚拟感的画面里感受不到任何来自于老版的刺激、共振和触动，我们为何不去直接重温旧作，一个本来就已经过时的系列和题材，在这个将动作电影的原生魅力近乎彻底扼杀的CG时代，再加上曼高德这样一个无甚才华的机会主义导演，如此结局或许早已注定，两颗星单纯献给琼斯和福特。