导演：莉拉·阿维莱斯
主演：奈马·森提斯,蒙特塞拉特·马拉尼翁,玛丽索尔·盖斯,萨奥里·古尔扎,马特奥·加西亚,特雷西塔·桑切斯,伊阿祖娅·拉里奥斯,阿尔贝托·阿马多尔,胡安·弗
类型：电影地区：墨西哥,丹麦,法国语言：西班牙语年份：2023
简介：七岁的索尔在她祖父的家里度过了一天，那里弥漫着一种奇怪而混乱的气氛。 当她的家人匆忙准备她父亲的生日聚会时，索尔一点一点地明白，她的世界即将发生巨大的变化。详细 >
三女二男的三代大家庭为给这个家庭里最受宠爱的病重的儿子过他的生日（也是他人生中最后一个生日），在家道中落，开销入不敷出的情况下举办了个盛大的生日派对。人物重多，但基本把家庭里每个人物的多面复杂性都带到了。祥和下有剑拔弩张，欢庆下有孤寂，美好下有死亡，一个三代多人形成的大矛盾体通过一场盛大派对的前前后后展示出来，用到了很多昆虫:蜗牛，螳螂，蜜蜂，蝎子，动物:狗，鹦鹉，猫，鸽子，空间:淋浴房，卫生间，来代指暗示人物心境。片尾字幕:献给我的女儿（所以片子是通过重病儿子的女儿的视角来给观众展现的），而本片的女导演则带入的是片中重病儿子的前妻。
两星送给所有演员。
镜头内的闯入者凝视家庭和镜头外的声音设计，导演在捕捉私影像的质感之外有两下子。
快睡着了，最好笑的是坐我旁边一女生一大叔全都睡过去了。结尾处三个空镜终于觅得片刻安宁，坠落燃烧的气球、女儿登场演唱和最后的凝视这三个镜头比较有意思。通灵师感受到这个房屋的能量很不好，这部电影给我的感觉也是能量很不好。最大的问题是太刻意了，导演对人性的捕捉是精准的，然而演绎得不自然（小女孩很漂亮，但看着就像是演的），几乎无法让人共情，各个镜头的拼接让这种刻意显得更加明显。视听语言让整个观影体验很不舒服，就像这个家庭、这个派对一样纷乱嘈杂，有一种被迫维生（影片视角）、被迫观影（观众视角）的疲惫感。小孩多的地方令人窒息，无序吵闹、自我中心，不止现实中的高铁和餐馆让人恐童，这部电影居然也让人恐童。画面绝大部分篇幅被怼脸拍占据，压抑，缺乏美感，恐人了。
有这样两个小女孩，本可以拍的更好，完全小孩视角跟踪拍摄，集中于发现和情绪，会更浓。
太微妙了，被泪水浸透的欢笑。难得在准确。
3.5
＃2023BJIFF 第十一部 4.24 电影资料馆＃看完的时候有点懵，不知该如何形容这个感觉，也不知为什么要用这个title，然后去查了一下“图腾”，好像突然明白了一些。图腾一词来源于印第安语"totem"，意思为“它的亲属”，“它的标记”。其实父亲那副画就是整部电影的图腾。从小女孩的愿望，到母亲的安慰，到电影里的植物，动物，和所有出现的生命，临终父亲的愿望无非就是在这样一个看似每个人都不圆满，但依旧欣欣向荣的大家庭里，女儿能找到属于自己的图腾。或蜗牛，或螳螂，或画上生活中的所有，可以活的更好，更精彩。是导演献给自己女儿的影片，也是献给所有虽然要面对生活不如意，但仍然活得精彩的人。
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
将自然、蛮荒、神秘，引入了这个贫穷、拥挤、求生，对抗死亡的家庭。一切都非常原始，沉闷无力，又无法阻挡。暴躁、疏离又无法分开的血缘关系，关于动物的隐喻，对超自然的崇拜。那些指代、仪式过于抢镜，代替了本该流动的情感。
对拉美电影真是无感
#2023柏林# 家庭苦难群像类影片近几年有点多
B. 视点较散，但胜在自然，因而也做到了情绪上的充沛和生动。死亡是房间里的大象，看不见的幽灵，而碎片只有吸附于它时，才真正获得悲喜交加的力量。2023.4.24 BJIFF 资料馆
小女孩儿演得好好哦
看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
@黄浦剧场十分奇怪的家庭关系。虽然使用4：3画幅和手持摄影，模糊纪录片与剧情片的边界，仍有极不真实的感觉。沉闷的对话，无效沟通，昏昏欲睡。
看不下去
在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。
第十部，临时起意收的电影票结果好喜欢，看电影前一个小时其实我还在医院开恢复期的药，作为前两年生了一场大病的男主同龄人很共情，电影民族风格很足，大部分剧情都在表达策划这场生日派对的狼狈和匆忙，家里每个成员都自己特别的方式表达爱，最后派对的部分对我来说有点太催泪，以至于抽泣到可能有点吓到旁边大哥，家人朋友一个个出现为他打气，让我不禁想到我的家人在我昏迷在病房还不许探视那整整一个月是怎么过来的，只记得我爸在接我回家时在路上说，他基本上每天来见护工或医生时都会一个人在我住那号楼的地下停车场坐一会儿，因为那时候起码离我很近，只可惜派对和小女孩冲击力极强的镜头还是隐喻了故事结局，小女孩的愿望最终还是没有实现…（就是要吐槽下美嘉办不好电影节可以不办，就两台机器排大长队不说票纸还放反了，我票根都不知道是什么
本届电影节看的第六部以小女孩视角拍的电影，可以说是最真实的女孩视角的一部，因为小女孩索尔整部影片都在被忽略，她心中巨大的委屈和不解，只有“女巫”愿意为之停留，那种每个人都在为你忙碌却独缺了你的感觉特别强烈。这个大家庭里导演真的找到好多动物作为人物的“图腾”，以蜗牛，以猫以犬，以乌鸦，以金鱼，以鹦鹉，以蝎子。被忽视的女孩，聒噪的神婆，失声的祖父，生命即逝的父亲，所有人都在用徒劳对抗一个所爱之人的离开，一个人盛大的告别式需要全世界的图腾归位。最高光的还是那段歌唱，只有女儿和妻子可以为父亲打开通往天堂的阶梯，让灵魂得以抚慰。最后小姑娘的凝视镜头，让两个时空的因果打通，只留下一个女儿对父亲离世的伤痛。如果《晒后假日》也打动过你，那这部也会一样。
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三女二男的三代大家庭为给这个家庭里最受宠爱的病重的儿子过他的生日（也是他人生中最后一个生日），在家道中落，开销入不敷出的情况下举办了个盛大的生日派对。人物重多，但基本把家庭里每个人物的多面复杂性都带到了。祥和下有剑拔弩张，欢庆下有孤寂，美好下有死亡，一个三代多人形成的大矛盾体通过一场盛大派对的前前后后展示出来，用到了很多昆虫:蜗牛，螳螂，蜜蜂，蝎子，动物:狗，鹦鹉，猫，鸽子，空间:淋浴房，卫生间，来代指暗示人物心境。片尾字幕:献给我的女儿（所以片子是通过重病儿子的女儿的视角来给观众展现的），而本片的女导演则带入的是片中重病儿子的前妻。
两星送给所有演员。
镜头内的闯入者凝视家庭和镜头外的声音设计，导演在捕捉私影像的质感之外有两下子。
快睡着了，最好笑的是坐我旁边一女生一大叔全都睡过去了。结尾处三个空镜终于觅得片刻安宁，坠落燃烧的气球、女儿登场演唱和最后的凝视这三个镜头比较有意思。通灵师感受到这个房屋的能量很不好，这部电影给我的感觉也是能量很不好。最大的问题是太刻意了，导演对人性的捕捉是精准的，然而演绎得不自然（小女孩很漂亮，但看着就像是演的），几乎无法让人共情，各个镜头的拼接让这种刻意显得更加明显。视听语言让整个观影体验很不舒服，就像这个家庭、这个派对一样纷乱嘈杂，有一种被迫维生（影片视角）、被迫观影（观众视角）的疲惫感。小孩多的地方令人窒息，无序吵闹、自我中心，不止现实中的高铁和餐馆让人恐童，这部电影居然也让人恐童。画面绝大部分篇幅被怼脸拍占据，压抑，缺乏美感，恐人了。
有这样两个小女孩，本可以拍的更好，完全小孩视角跟踪拍摄，集中于发现和情绪，会更浓。
太微妙了，被泪水浸透的欢笑。难得在准确。
3.5
＃2023BJIFF 第十一部 4.24 电影资料馆＃看完的时候有点懵，不知该如何形容这个感觉，也不知为什么要用这个title，然后去查了一下“图腾”，好像突然明白了一些。图腾一词来源于印第安语"totem"，意思为“它的亲属”，“它的标记”。其实父亲那副画就是整部电影的图腾。从小女孩的愿望，到母亲的安慰，到电影里的植物，动物，和所有出现的生命，临终父亲的愿望无非就是在这样一个看似每个人都不圆满，但依旧欣欣向荣的大家庭里，女儿能找到属于自己的图腾。或蜗牛，或螳螂，或画上生活中的所有，可以活的更好，更精彩。是导演献给自己女儿的影片，也是献给所有虽然要面对生活不如意，但仍然活得精彩的人。
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
将自然、蛮荒、神秘，引入了这个贫穷、拥挤、求生，对抗死亡的家庭。一切都非常原始，沉闷无力，又无法阻挡。暴躁、疏离又无法分开的血缘关系，关于动物的隐喻，对超自然的崇拜。那些指代、仪式过于抢镜，代替了本该流动的情感。
对拉美电影真是无感
#2023柏林# 家庭苦难群像类影片近几年有点多
B. 视点较散，但胜在自然，因而也做到了情绪上的充沛和生动。死亡是房间里的大象，看不见的幽灵，而碎片只有吸附于它时，才真正获得悲喜交加的力量。2023.4.24 BJIFF 资料馆
小女孩儿演得好好哦
看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
@黄浦剧场十分奇怪的家庭关系。虽然使用4：3画幅和手持摄影，模糊纪录片与剧情片的边界，仍有极不真实的感觉。沉闷的对话，无效沟通，昏昏欲睡。
看不下去
在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。
第十部，临时起意收的电影票结果好喜欢，看电影前一个小时其实我还在医院开恢复期的药，作为前两年生了一场大病的男主同龄人很共情，电影民族风格很足，大部分剧情都在表达策划这场生日派对的狼狈和匆忙，家里每个成员都自己特别的方式表达爱，最后派对的部分对我来说有点太催泪，以至于抽泣到可能有点吓到旁边大哥，家人朋友一个个出现为他打气，让我不禁想到我的家人在我昏迷在病房还不许探视那整整一个月是怎么过来的，只记得我爸在接我回家时在路上说，他基本上每天来见护工或医生时都会一个人在我住那号楼的地下停车场坐一会儿，因为那时候起码离我很近，只可惜派对和小女孩冲击力极强的镜头还是隐喻了故事结局，小女孩的愿望最终还是没有实现…（就是要吐槽下美嘉办不好电影节可以不办，就两台机器排大长队不说票纸还放反了，我票根都不知道是什么
本届电影节看的第六部以小女孩视角拍的电影，可以说是最真实的女孩视角的一部，因为小女孩索尔整部影片都在被忽略，她心中巨大的委屈和不解，只有“女巫”愿意为之停留，那种每个人都在为你忙碌却独缺了你的感觉特别强烈。这个大家庭里导演真的找到好多动物作为人物的“图腾”，以蜗牛，以猫以犬，以乌鸦，以金鱼，以鹦鹉，以蝎子。被忽视的女孩，聒噪的神婆，失声的祖父，生命即逝的父亲，所有人都在用徒劳对抗一个所爱之人的离开，一个人盛大的告别式需要全世界的图腾归位。最高光的还是那段歌唱，只有女儿和妻子可以为父亲打开通往天堂的阶梯，让灵魂得以抚慰。最后小姑娘的凝视镜头，让两个时空的因果打通，只留下一个女儿对父亲离世的伤痛。如果《晒后假日》也打动过你，那这部也会一样。