铁三角

在香港普遍缺本子的情况下，出来了这么一个东西。

混合了好多部电影的桥段。

直到电影看了1/3才知道这是一个关于寻宝的故事。

哈哈《国家宝藏》老实说是因为徐克和杜琪峰才想看这个片子的。

可喜可贺的是，香港电影，中国电影都在渐渐开始自己摸索悬疑片的剧情了。

虽然这部片子依然是摸索道路上的一个路标。

做出来的成品还是让人迷惑。

但是，已经是开始动脑子了。

整部片子情节到仓库的时候才快起来，前面在宝山的家庭问题上是赘述。

林熙蕾的舞莫名其妙的唐朝（一定是徐克，古代人情节。

），很诡异。

林熙蕾依然是个花瓶。

最后的枪战场面拍的算智慧，但是孙红雷哪个角色觉得很奇怪，前一分钟还和想要那个金币衣服，后一分钟就把它给扔了出去，给警察了。

还有后来宝山一行从草丛里好不容易出来了，不赶快跑还站在路边看热闹了。

孙红雷还上去递了把枪，插了一脚啊！

还很弄不清的是片子最后在池塘里老出现的鳄鱼是什么意思。

是代表的黑势力吗？

还是象征片子的主旨贪婪呢？

（香港会有野生鳄鱼吗？？

）总之后来鳄鱼什么都没干，我虚惊一场，开始以为会出现什么人掉进池塘里，展开人鳄大战，众人一窝蜂去救人了的情节……林雪的摇头丸功力太强大了一点哈哈场面最后的掉包情节，是小把戏，但很实用。

只是拉了闸十几个人在很混乱的跑来跑去，假了点。

影片主旨还是在说教，觉得很没劲。

拍的不现实。

不真实。

也有可能是上映时候内地做了台词上的删改。

编故事编的不好很麻烦，要花大力气来做旧，磨损，还不一定自然。

但是片子里三个导演的风格特点很鲜明了，所以，有点混乱是可以理解的。

我想，铁三角这个名字，就是三个风格的纪念吧，谈不上更深的意义。

很期待，以至于我把办公室电脑桌面都换成时光网上找到的《铁三角》海报，今下午看完之后我把桌面地换成了一张天真烂漫的以猪为主角的漫画。

都说三个臭皮匠顶一个诸葛亮，但徐克、林岭东、杜琪峰三个诸葛亮凑在一起，就有了既生克何生东、既生东何生峰的遗憾。

如果学学《三更》，各讲各的故事，没了互相的牵制和影响，也许会更能激发各自的优点。

期待中的故事在第一段逐渐展开，人物、事件，徐克简洁地讲述清楚，没有多余的笔墨；矛盾、问题，也被简单地树立成一个新鲜的靶子，是十环还是直接偏离，就是林岭东的事了。

中途拷贝似乎出了点问题，中间像断掉一大截似的，让我一度怀疑这些刚刚空运过来的拷贝是不是后期没有完成的货。

接下来林岭东的故事并没有与第一段完全脱离，但风格已经开始离开靶子好远好远了，第一段紧凑的节奏变得缓慢，我不由得打了个呵欠。

也难怪，这样一个没有剧本的电影，导演自然是大爷中的大爷，想让任达华装瘪三畏手畏脚那他还不得装，可偏偏第一段中华哥暗藏的那一股狠劲让我恍惚了，难道拷贝出了一下问题，人物性格就会有变？

但是，有什么是不可能的呢？

大家都摆明了是来玩的，OK，想到什么点子就望片子里塞，反正没有剧本不是。

我玩一下精神分裂，让她穿上黄金甲向张艺谋致个敬，你再让她被她的情夫开车撞一撞，最后？

她当然不能死，还得好好的装装鬼，看看莫名其妙的鳄鱼在水中游！

还有像悍匪一样杀人，然后被通缉的警察满大街开着车到处跑，被铁丝插了颈动脉之后还有力气跟到古董店用千年女尸的骨头打任达华，最强的还是那只被突然不再瘪三的华哥K断的手自如地开车撞毁大铁门！

怎一个精彩了得！

其实，我真希望他们各玩各的。

第一段里像悍匪的警察与任达华老婆之间的私情，加上任达华阴险的爱好——杀老婆，奇情剧呀！

第二段直接拍成高科技盗窃片就OK了，续集正好是《监狱风云》。

最后，最后不是还有黄金配角林雪吗，天天吃着摇头丸的他引来乡村警察、再把不相干的军火商、三流的抢劫犯以及满口人生哲理的古董商带到同一个小空间里，再继续玩三遍开灯关灯的游戏，人人手里都变出一把枪，没准又一部《枪火》、《PTU》就出来了也。

写到这里，好象还没说说这到底是怎么一个故事吧。

其实看完回来鹏哥问我《铁三角》讲的什么，我说，就是三个没钱的人让一死人领着偷了一件黄金甲（用黄金做的肚兜），然后又有一众不相干的人莫名其妙地一起来抢抢，最后的结局是坏人死光光，黄金甲应该被河蟹的乡村警察上交了，那三个没钱的人依然没钱，而且还崇高地去警察局自首了。

其实，看到最后还真的确定这就的一部主旋律电影，专为国庆或者时期大献礼的大片，而且还是三位诸葛亮的集体献礼！

但愿，我看到的版本是内地版本，请让我期待一下港版完全版吧！

——————————————————————————差点忘记等拷贝时看的那半部《光荣的愤怒》了，好久不见的村干部、恶霸地主又回来了，发行方说这是一部类《疯狂的石头》的电影，我想应该只有片名都是偏正短语这一处相同的地方吧。

【铁三角】最精彩的就是收尾！

杜琪峰的银河杂烩做得太棒了！

徐克和林岭东没什么好说的，徐克是保持水准的，林岭东除了写实之外的幽默确实有点儿冷，比如林熙蕾挥着匕首跳舞。

杜琪峰部分多了很多人物，出现了尤勇林雪和赵志诚！

郑兆强熟悉的推摇镜头出现！

错落有致的打灯！

游乃海欧健儿和叶天成的多人物格局集中叙事！

错误引发的戏剧性！

烟雾枪！

银河映象万岁！！

最难得的是杜sir这次玩幽默感也不差，开局就是尤勇看着车不停绕环岛；接着胸罩当填充物；孙红雷给尤勇枪，三人齐挥手和林家栋say goodbye！

杜琪峰的冷幽默比林岭东好多了亚，交给林岭东估计又得鼓捣出一部【奇逢敌手】补充两个片尾字幕花絮：1.执行导演是郑保瑞 2.动作和飞车都是钱嘉乐

铁三角，一场火花四溅的接力游戏文：十一月的雨2007年9月24日下午七时许，我气喘吁吁的赶到位于雍和宫附近的光线传媒公司。

第一次参加时光网组织的观影活动就碰上了堵车，兴奋的感觉几乎被堵在路上的焦燥淹没。

幸运的是我没有错过及时赶到了，于是平复了一下心情，和一帮时光网的影迷们开始了今天的主题大餐---《铁三角》。

从筹备初期就备受影迷关注的《铁三角》，最引人遐思的不仅仅是徐克，林岭东和杜琪峰这三大导演的首次合作，还有他们前所未有过的合作方式。

想想吧，拍摄之前不互相沟通，由徐克拍摄开头，然后林岭东在他完成后即兴接力拍摄中间部分，最后由杜琪峰做一个收官，多么让人兴奋的想法啊。

这与其说是一部联合执导的作品，倒不如说是三个老顽童的接力游戏。

于是，如何在极力展现个人风格的同时把故事顺理成章且精彩纷呈的继续下去，这是影片最大的看点，也是作为一个影迷的我最关注的部分。

看之前我本来以后三个部分会有明显的分野，看完想想如果不是之前看过《看电影》的介绍，恐怕要分清每一部分的具体界限也不是那么容易的事。

不过熟悉三位导演作品风格的人还是可以在过渡之后明显感觉到他们之间的区别的。

总体看来，徐克负责的段落特点是一个稳字，稳中时有惊喜，林岭东的中段是让我出乎意料的有些超现实的喜感占了最主要的印象，而杜琪峰的后半段和结尾还是延续了自己黑色凌厉但又不失幽默的银河印象。

不要看徐老怪一直在拍武侠片，对现代影片驾驭起来依旧游刃有余。

因为他负责开头的部分，所以除了要把复杂的人物关系先交代清楚，还要为接力者留下发展的线索，或者也可以说是故意刁难的噱头。

老怪用最简洁的镜头和在最短的时间内向我们展示了这个故事的轮廓：三个为钱而聚首的人和一个为女人而走上不归路的警察之间的放逐之争。

而联系他们的不单单是那个女人，最重要的是一件珍贵的金褛衣。

于是，刚开始各怀鬼胎的内心随着一具女尸的出土而变的更加迷离，刚开始错综复杂的人物关系随着金褛衣的发现却愈发明晰起来。

俗话说人为财死鸟为食亡，任达华，古天乐和孙红雷三人之间微妙关系以及与警察林家栋的敌对关系都无一例外的聚焦到了这件宝贝上面。

如果单谈论这一对冲突影片会单调很多，也不符合徐克鬼斧神工的想像力。

所以他赋予了那具唐代女尸一把陪葬的小刀和一个“自杀殉夫”的名号。

与此同时，任达华的现任妻子也就是林家栋的情人与他死去前妻如鬼魅般相似的面容，林熙蕾不断念叨的丈夫要杀他的神经质表情，让这两者之间冥冥之中平添了无限的可能。

寓古于今向来是徐克最拿手的手段，不过现在他埋下的这些诱人的伏笔并不是为了自己大展身手，我甚至可以想像出徐克抖出一身包袱之后等待着林岭东给出自己独特答案的那种略带刁难而又兴奋期待的心情，这情景颇像是《天龙八部》中无涯子出的那盘无解的或者说是有无限种可能的棋局。

不同的是这次解局的不是虚竹和尚，而是我们久违的林岭东大侠。

对林岭东的印象还停留在《龙虎风云》和《监狱风云》这两部写实性极强的经典影片缔造者的身份上。

如果不是这次和徐克杜琪峰如此高调出手，他几乎都要消失在我们的视线当中了。

当徐克把一切矛盾都交集在了一起，让所有的可能性都蓄势待发的时候，那种悬念让我们心情急切的欲知后文。

然后林岭东以另一种出人意料的方式稀释了我们急切，让那种悬念形成的张力在无形中转化成了一种略显荒诞的喜感。

最典型的就是当林熙蕾拿刀指向自己的情人林家栋的时候，任达华突然想起了自己的前妻，他拿着手机把她的照片和面前的这个人对照着，恍惚之中她们合二为一，她就是她死去的妻子了。

于是刚才还举刀怒喝的她开始随着音乐缓缓而舞。

刚才还怒目相对的两个人现在却相拥而舞。

这是非常奇特的一幕，之所以奇特是因为我们没有料到一向以纪实般的残酷风格出名的林岭东会突然来了一百八十度转弯，而这种近乎荒诞的处理方法甚至让我想起了《江湖告急》里巷战中突然出现的关公扮相的黄秋生。

林岭东在这场接力游戏中尽情挥洒着自己的才情，把顽童本色发挥到了极致，也让我们看到了他身上可爱的另外一面。

《铁三角》向着较为明快而方向发展而去。

他用别样的方式发展了徐克预设的爱情这条线索，却紧接着让林熙蕾被撞倒在地失去知觉。

他让任达华和古天乐分道扬镳却又让他们不自觉的走到了一起。

于是本来已经快定型的人物性格中出现了新的因素。

这无疑是林岭东在玩够了之后给杜琪峰出的一道难题。

如何让故事继续下去保持人物性格的完整性，同时还能自圆其说给出一个让完美的收尾。

应该说，三段故事里面最难部分的仍然是交给杜琪峰来掌控的，这源自于他对故事的出色讲述和整合能力。

《铁三角》里面让我最喜欢的段落基本都集中在老杜的这个部分，他纯熟的电影技巧，巧妙的起承转合，不落俗套的黑色幽默，使影片的后半段变成了充满黑色华彩的乐章。

时而激越时而冷静，亦庄亦谐，动静结合，这已经是动作片的最高境界了。

影片的最后段落就集中在两个场景中：一家破旧的客栈和一片丛生的草地。

三对人马不约而同的集中到了客栈，三只恰好相同的塑料袋，在间断的黑暗中辗转挪移，再加上林雪扮演的傻子恰当的舒缓了紧凑的节奏，平添了几分幽默，让本来就张力十足的剧情愈发引人入胜了。

结尾草地里的枪战堪称本片的最精彩之处，风格延续了杜琪峰在《枪火》中的枪战场面，只闻其声不见其人，枪声到处只见火光闪过，更多的时候是风吹草动，一群人在草地中夺命狂奔，用以烘托紧张的气氛。

如果说老杜仅仅是动作片导演那真是委屈了这个当今香港影坛上最能融合商业性与艺术性于一体的导演了。

他在这段戏的处理中不仅让我们感觉到紧张刺激而又不失幽默的吸引，还在不经意间用一两个串联情节就使得各个角色的性格特征得到凸显，避免了角色流于脸谱化的危险。

比如说当他们带着调包的金褛衣第一次从客栈逃出来的时候，任达华发现古天乐仍在里面的，无奈之下又折了回去。

这是对他们之间情谊的一个绝佳的证明，也是这个向来唯唯诺诺的男人坚定的标志。

再如孙红雷这个爱古物如命的人，在客栈里不忍松手把宝贝拱手的他竟然会在最后一刻选择放弃心爱之物而不是选择杀戮。

于是在危急时刻他们还是认清了自己的内心，摆脱了欲望的蒙蔽。

他们四个人走出了四面受敌的草地，来到了高地俯瞰着仍在继续的正邪之间的较量。

这时候的镜头的设计非常巧妙，以他们四人的主观视角展现发生在草地之中全景战斗。

这不像是《放逐》之中对整个一层楼的枪战的全景展示是对技巧的单纯表现。

它隐喻着四人挣脱了欲望之后找到了心灵的高地，现在在他们的眼中，正邪已经无比清晰了。

所以孙红雷选择为弹尽受困的警察送上一把枪也是顺理成章的表现了。

当林家栋看到远处向他挥手告别的四人时，我在荧幕下不禁会心一笑。

即使已经知道了即将到来的那个巧妙结局会带来的绝佳触动，我还是享受在这之前预兆般的轻微震颤。

就像《放逐》结尾那场华丽的“血色芭蕾”之后那张缓缓而出的照片一样，这便是杜琪峰的魅力了。

杜琪峰用自己的方式给这场游戏划上了完美的句点。

他无与伦比的掌控能力和无懈可击的叙事技巧也让这三个并不完美的段落达到了完美的串联效果。

或者可以说，完美不完美本身就是一个相对的说法，在我们的眼中，三个电影顽童，能在年过半百的时候还有这样的心态和想法，用这种新颖的方式互相角力，为我们上映了一轮火花四溅的接力游戏赛，能够欣赏到这个过程，本身就已经完美无暇的了。

2007-9-27摘自--我的博客：http://www.mtime.com/my/mxl117/blog/594084/邮箱：[email protected]:1075723

《铁三角》，所谓“徐克开局，林岭东转局，杜琪峰破局”。

徐克快，局开得快，镜头切得快，人物出得快，林岭东平，镜头平，故事平，开局的灵动到他这里平实下来，搞了个疯女人跳舞，也没多少诡气，到杜琪峰这里，变成了“巧”，情节看似浑然天成的机巧搭建，里面藏一个命运的局。

【故事如果全部让徐克说，可能会这样，兄弟外御其侮，一起干掉幕后大人物，然后挥手自兹去，江海了余生。

让林岭东来，就是兄弟外御其侮再阋于墙，一通打杀，剩下最后一个终于杀出个黎明。

给杜琪峰说，杜就说出新东西来，打打杀杀没意思，子弹横飞又怎样？

要搞点新意思就要说人，说人的命。

人命关天。

杜琪峰的经历简单说如下：曾学过表演，和周润发在艺员培训班里同过学，因作为演员资质有限，就“再见阿郎”了，投身副导，听了好多年差，拍了好多年电视剧，著名的有《射雕英雄传》、《雪山飞狐》、《鹿鼎记》等，到拍电影了，拍了些《开心鬼撞鬼》、《八仙报喜》、《审死官》等吵吵闹闹的片子，这有点牛人“放逐”的意思，幸好有一天他顿悟了一下，拍了《无味神探》，初露杜氏风格端倪。

到1996年“大事件”是杜琪峰拉来韦家辉成立了“银河映像”，一个字头诞生了！

杜韦两人再加游达志、游乃海组成“铁四角”，拍出了一系列风格卓异的“作者电影”，同时为了生存故，还拍些赚钱的商业片，杜导“向左走向右走”都行， “作者电影”还是商业电影两个都活了下来，还都活得很好。

我们现在要说前者。

】《铁三角》的时限决定杜只是牛刀小施，他的“银河映像”出了大量风格化作品。

这些电影气氛黑暗，结构考究，情节峰回路转，人物又悲观又酷，他们的命是宿命，这个宿命偏偏充满了偶然、随机和巧合，细节滑稽突悌，让人想那么小小地笑一下。

“银河”成立之初推出的韦家辉的《一个字头的诞生》和游达志的《两个只能活一个》，虽然不是杜亲执导筒，体现的只能算是他的意愿。

《一个字头的诞生》里，人物的命运都重新来了一遍，在一个半小时里活了两次，一次横尸在大陆，一次在台湾作威作福，或者还是选择在香港的街头混着不作选择，命运的转机仅仅在刘青云的一念之间。

《两个只能活一个》里那个黑道人物的手指被反复削掉，日子就是这样让人哭笑不得地重复。

后来的《非常突然》，一帮警察在以为破案后的欣喜中横尸街头，《暗花》里梁朝伟机关算尽还是被人误了性命。

杜电影的情节走向，每每让观众的预想落空。

观众都很“贱”，被打破了“期待视野”，才扼腕称奇，反复咂摸，像看一部很好的小说。

他的黑帮片是反黑帮片，对吴宇森般“灿烂”的动作场面漠不关心，跟昆丁·塔伦蒂诺同好，热衷结构的巧妙架设和情节荒诞的走向。

杜电影的暴力是真实的暴力，暴力的点不在让人眼惊，而在让人心颤。

电影里的人物，很难说谁是好人谁是坏人，这也差不多算是现在除了我们“主旋律电影”之外的常识，警察有警察的凶恶，匪徒有匪徒的善良。

《暗花》里梁朝伟拿就酒瓶砸嫌疑人的手背，《PTU》里任达华命令小混混搓掉脖子上的文身，混混被迫愣生生搓下一层皮……命把人逼到角里，逼到尽头，就生出残忍，这是人性的真。

杜电影的另外一个真，生活的真。

《一个字头的诞生》里有个混混还没出山就掉海里淹死了，《枪火》里江湖人物无聊时把纸团踢来踢去当球玩，会给下一分钟就要杀的人分根烟抽，他们干仗时，枪声一声是一声，没有特别响，也没有响得特别长，人也没有跳来跳去飞来飞去，静静地站着，一枪一枪打，扮酷的同时，造出一份静的压力。

杜琪峰对营造“静”有一套。

《枪火》里几个保镖在大堂里如雕像般分守伫立；张耀扬和杀手对峙互射，感觉空气静如铁幕，只有子弹铮铮划过，撕裂心帛。

《黑社会2》最后，古天乐背对镜头站着，没有说话，看不见他的神情，只有肩头静静起伏，山雨欲来的前夕，命已经不动声色地让人窒息地压过来。

杜的电影一直强调悲观的宿命，但在《铁三角》里，像在《枪火》里一样，给了个Happy ending。

本来四人在芦草丛中打转，转来转去找不到出路，孙红雷把手中的宝当作包袱扔掉（劝君莫惜金缕衣），从此站在路边隔岸观火别人厮杀的命。

在路上，“希望”变成了一个邋遢鬼向他们招手，孙红雷说别停车，开车的古天乐说，当然。

这一幕有点荒诞的喜感——最喜感的是杜把徐和林开始的故事结这样的局——只是他们还开车在路上，还让人不放心，鬼知道他们还会遇上谁朝他们招手，而他们又会不会停下车。

文章引用自： http://blog.sina.com.cn/sunzhizheng

《铁三角》召集了香港的三个很有个性的导演一起来拍摄这部电影，你可以把这部电影当作是一部玩票性质的电影，也可以把这部电影完全的看作是一部奇怪的三种风格融合体。

前端部分由徐克进行拍摄，其独特的拍摄和叙述风格，让电影一开始就能够抓住观众的神经，中间部分的导演是擅长拍摄压抑之后爆发的神经质的导演，中间这段主要靠任达华的精湛演技来支撑，最后的部分，便是最为性格鲜明的杜琪峰导演的部分了。

杜琪峰的电影属于作者电影，带有相当强烈的个人标志化的特点。

最后一段在野草中的枪战戏和最后的黑色幽默，都让人觉得酷劲十足。

有人可能会说，这三个人都没有任何的突破，还是在自己擅长的领域内打转转。

这种论点是对的，但是突破总是需要时间的，而现在的打转转，又何尝不是几位导演在圆圈中寻找出口的一种方式呢？

end

小号吹着一个动听易记的旋律，反复几小节后，军鼓跟上，伴着心跳时落下的脚鼓，带出一幅慵懒的音景。

接着，吉他、贝斯和钢琴应合着跟上，将早前的慵懒动机加强直至变得亢奋，你也跟着手舞足蹈起来。

突然，诡异的长笛加入，变调得让人没有照落，而狂乱甚至无序的吉他混响Solo也引发了最终的狂欢高潮。

你可以说我是在描述窦唯和他的不一定乐队，可以说那是民谣歌手小河的现场，而似乎这样的听觉经验，你也在ECM的造音大师和更早前的爵士老人那感受过，这一切情理之中意料之外的感受都是音乐家的即兴演奏带来的。

等等，我要说的却是关乎视觉感官的即兴，那就是电影《铁三角》。

是的，彭辉、宝山和莫中原三人的戏分可以说是稳定整出戏的架子鼓部分，宝山妻子和警探正文的加入，则可作为吉他和贝斯，为演出丰富了色彩，为影像赋予故事的可能。

为三人指点财路的神秘人陈福水的介入，则可谓是一阵意料中的明亮小号，为故事注入了可观的情节。

然而操着这些乐器的导演徐克却不想将这出表演独自完成，他展开个动机后便全身而退，丢下乐器去给林岭东和杜琪峰接着玩即兴。

才过手的演员乐器有些发烫，没来得及继续发展，就一个搅局一个破局地玩起变奏。

林岭东稳步地踩着“铁三角”这三人架子鼓的节奏，时不时让三人产生矛盾带些惊喜的错拍出来，并让作为吉他的宝山妻子歇斯底里了一阵后，就将所有乐器合到那个手机没有信号的荒郊野外，造成最强的声源留给杜琪峰。

老杜则颇不客气地丢开吉他不用，扯出疯癫的乡村傻子和神勇警探，吹出诡异的长笛高音，随后让所有声响在狂乱中爆发，直至胜利的结束。

然而，即兴音乐尚且有听惯唱片的人不乐意接受（凭什么你们这群乐手要拿创作个性让我的听觉安全期待落空？

），在电影中搞即兴则更不容易讨好观众，除非标榜自己是试验电影。

毕竟，演员可以作为乐器使用，作为乐句的每段镜头却不能胡乱发展。

三大导演在自己的即兴部分既舍不得前者留下的成熟动机，又放不下自己的影像特质，丢了前面好看的角色不说，还没法一股脑地玩个痛快。

如果观众没买这个新颖形式的帐，还不如老实地每人拍个传统故事。

我们政府部门的工作人员不也总在上面老换人的领导班子前，显得行事颇为尴尬吗？

当然，这次可以寄希望于形式压倒内容，毕竟导演接龙讲故事还算颇为新鲜，而如奥尔米、阿巴斯和肯洛区联手打造的前车《车票》，也只是每人各用了作为交集的演员乐器，去展开独自的故事动机，不足以给《铁三角》一个即兴方式的借鉴。

从这个意义上说，《铁三角》在形式上的创新颇为伟大。

看完《铁三角》之后我才知道这是一部由三个导演分别执导三个部分然后拼凑在一起的电影。

没有这个信息，我在观影过程中感到的就是风格的混乱和突变。

虽然《铁三角》的剧情头绪是比较复杂的，人物也众多，风格也间或有黑色幽默的味道，似有《两杆大烟枪》之风，但是内地演员和香港演员的极度不搭调，人物行为动机的极度莫名其妙，以及电影在叙事上的散乱（和大陆阉割版可能有关）让本片成为了一团浆糊。

总的来说是三个傻蛋（任达华、古天乐、孙红雷），一个疯女人（林熙蕾），一个被逼疯的警察（林家栋），三个二逼劫匪（长的也很2），一个大陆正气民警（尤勇！

），一个真疯子（林雪），总之是一群神经病的故事。

最后一句去自首明显是为了过广电审查，自然忽略即可。

我看的香港电影不多，也不清楚徐克、林岭东、杜琪峰的风格究竟应该是什么样，无论如何一部电影剧情的割裂和前后风格不协调的不统一对一部电影来讲不是好事。

三个导演是一个创意或噱头，但不能成为影片风格混乱的理由，毕竟这不是“每个人都有自己的电影”，这是一个连贯的故事。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

嗨！

看到四分之一的时候，镜头和色调喘不过气，节奏和切换如快刀斩乱麻不慎切到自己手指，我以为又要看到一部兄弟倪墙、自相惨杀、伟大友谊和人间幸福毁于贪欲、女人和机缘的悲剧故事，这般的恐惧伴随了我观看电影的始终——随着影片快要结尾处兄弟三人和回到墨涅拉俄斯怀抱的海伦向着倒霉蛋警察王某（林家栋饰）面带微笑、风情无限地挥一挥手，我心中对花了半个下午泡在电影院里结果看到一部让我接下来一天都难过的悲剧的担心和对剧中我刚开始就有好感的三兄弟命运的挂念，终于像伽利略（据信史，其实不是他，而是我忘记了名字的另外一个人）从比萨斜塔上扔下的大小两个铁球，同时落了地。

从电影院出来，我才从上午忽然拉我去看电影的朋友那里了解到了些电影的始末；而我到电影院和他碰头之前，我甚至都没有听说过这部《铁三角》。

这是三个导演在没有分镜头剧本的情况下即兴发挥、剪贴成的电影，有点儿像是网络常见的故事接龙——难怪我觉得叙事有些松散。

不过此片还是让我喜笑颜开，精彩的还是这位杜琪峰。

杜琪峰再怎么牛屄我没看过他一部电影，本来我就不是个喜欢看电影的人，这次也是以特邀灯泡的身份出席此次观影仪式，或许因为我才能发表些不带成见的看法——第一，没有先入为主的第一印象，第二，灯泡必须扮演好他自己的角色，不论身边发生如何变故，响起何种动静，他也必须神闲气定地盯紧了华丽的十五度角尽头的大银幕，心无旁骛。

他的这段让这部电影活了起来，包圆了馅儿，三分之一的戏份，首尾呼应地造就了一部百分之百的电影。

杜琪峰的那段戏真是电影的点睛之笔，最让人欣赏的是他的幽默感——开始古怪，随后庸俗，最后算得上妙笔生花。

开始尤勇看着古天乐开车在转盘转圈（虽然我当时还不知道这是三个导演合作的电影，却也觉得戏路一变，甚至人物的性别都有些变化），滞重阴沉的戏风忽然间灵动起来，随后嗑多摇头丸设下路障的修车疯子胖师傅，随身录音机里竟是grateful dead风格的迷幻音乐，辅以口齿不清、手舞足蹈，更让人喷饭（没有饭，以可乐和爆米花代替）；随后反复跳闸一段，实在流俗乏味，明知他要搞笑，偏偏只能报以同情的一笑——不过别急，接下来就是最阴且损的一招，让第一段即告出场的、衣着品味不俗、人亦潇洒有形的小胡子大陆黑社会人士，穿上了既不合体、又做工粗糙的过时大领双扣西服，袖长遮手，活脱脱一幅县领导赴欧旅行考察团的标准装束，这样丑化大陆表叔，实在让人发噱。

最精彩的部分则已如上述，放到了最后，尤勇中枪倒地，孙红雷悄悄送上一弹未放的左轮手枪一柄，体贴入微如金莲向大郎端上砒霜药水，随后帕里斯惊见铁三角一众及墨涅拉俄斯的海伦向他微笑挥手送别，不带走一片云彩，错愕莫名——影院中笑声大起，知道这长相颇似浅野忠信、武功盖世、阴险有谋、淫人妻女之人，其寿不永。

果然，尤勇没让大家失望，如此近距离射击，一枪命中，敌犯立扑身亡。

随后陈福水路边招手，谁都知道幻觉而已，因为影片时间已到，任是哪个导演也没有本领在这点儿时间里再塞下该福水诈死与三兄弟欢会、或者又死而复生的离奇故事——影片大限已到，又如何让影片中的人物超越命限？

而且从林家栋对任达华去向心知肚明来看，说不定导演暗示了这个陈福水就是被尾随的林家栋逼供后灭口，但是我的身后座位上还是传来一声少女婉转娇媚让人欲仙欲死的惊叹：“咦？

他不是死了吗？

他怎么又活了？

”哦对不起，他没活，那是三兄弟的心魔而已，也是你的智商问题。

三个人以为自己组合了个银河战舰,殊不知电影好坏不是靠堆砌大牌导演名字这么容易的指标来衡量的.唉!电影不是这么拍的!!!孙红雷没狠起来,任达华没横起来,古天乐没帅起来,林熙蕾没骚起来.徐克依然在淹人高的草里打斗,杜其峰还是搞深色调,黑色幽默,小故事串大故事.林岭东,嗨,不提也罢,<<监狱风云>>之后他就江郎才尽了.新意,我们高声呼唤新意!