我要复仇

有人把朴赞郁比作韩国的希区柯克，我认为这种比喻是肤浅的，因为它似乎仅仅把重心放到了朴赞郁对悬念铺垫的技巧上面，而除了导演之外作为剧作家的朴赞郁给人以最深刻印象的应该是他手术刀一般的洞察力，手术刀一般的解析能力，以及手术刀一般的镜头表现力。

（我的词汇。。。

） 我见过的大多数评论都是针对《老男孩》和《割》的。

但我个人认为，他最值得欣赏的那些东西并没有在这两部作品中恰当的体现出来。

《老男孩》虽然为朴赞郁赢得了最多的国际声誉，其中他对电影语言驾驭不得不承认已经到了近乎完美的境地，但《老男孩》的情节其实是有缺憾的，如果我们深入的想一想便会很容易发现，朴赞郁在《老男孩》只是侧重了两场复仇的手法，但是其中第一场复仇的根源是非常软弱无力的： 第一场复仇是刘智泰对对吴大秀的复仇，原因仅仅是因为吴大秀曾经偷看他们兄妹间的不伦。

纵然刘智泰妹妹是迫于社会伦理道德的压力自尽，但这件事吴大秀究竟应该承担多大的责任呢？

吴大秀在猜究竟是谁把他困在那个房间的时候说出了无数的人名，这些人有可能与吴大秀有非常直接的利益冲突甚至杀人灭口的恩怨，但是向他复仇的人竟然是这样一个最没有道理的仇人。

而《割》的不足便是朴赞郁把这“复仇”写的太过赤裸。

我不是说表现手法的激进，只是他对那个仇富的虐待者塑造的不好，表现的不好。

那个人虽然谈吐低俗，但是如果我们忽视他的谈吐，就会发现那个站在导演一家面前破口大骂的家伙分明就是朴赞郁本人；另外，电影不是学术论文，如果在里面把自己想要表达的东西都直白的说了出来，那电影便是用最简单粗暴的方式强奸了观众。

从这两点上来说，《割》算不上出色的作品。

在看过《复仇》之后，我深深感到能够代表朴赞郁最高水平的并不是《老男孩》。

在《复仇》中，我们看到了和《老男孩》相比有过之而无不及的悬念塑造，情节安排和镜头运用，而前者更加出彩的地方就在于它非常有逻辑的把复仇的根源埋藏于情结之中，当观众把它挖掘出来之后，关于复仇的一切便更能让人接受，因为电影中人物之间的互相屠戮是一个悲剧，而当我们明白他们之所以复仇是因为除了复仇他们不知道自己该做什么的时候，这个悲剧就从个人的摧残升华到了整个韩国底层人民和韩国社会体制之间的矛盾。

《复仇》的戏剧性在于里面所有复仇的人都只是碗里的蟋蟀，当他们互相厮咬的时候，没有人知道是在碗外的那张丑恶的淫笑的脸才是为他们树敌的罪魁祸首。

电影中死去的都是最可怜的人：东劲是一个只读过高中的，被老婆抛弃和小女相依为命的工厂老板，虽然有钱，但是自闭务实的他在失去女儿之后发现自己在这个社会上生存的道理已经没有了，他不知道该向谁去讨回公道，所以除了去寻仇别无选择；Ryu的姐姐是个非常善良的女人，她没有钱去换肾，为了不让弟弟犯罪只好割了腕；Ryu的女朋友是和小女孩的死关系最远的一个人，她甚至让她享受到了世界上最温馨的绑架，但是却是死的最惨的一个人；而Ryu遭受了韩国社会底层青年可能遭受的一切，作为聋哑人他在社会上没有地位，他为了给姐姐治病勤勤恳恳工作却被上级炒了鱿鱼，而在和黑道接触的时候却被骗去了一个肾和一百万韩元，甚至老天都嘲弄他，在他享受把姐姐安葬在河边的那短暂的平静的时候，身后溺水的小姑娘的喊声却是对他天生不足的最大讽刺（最后半句话抄于IMPDB）。

这个连环复仇的情节非常具有戏剧性，但是却让我们感觉到它是充满真实性的。

东劲是个老实人，他和Ryu一样忍受了可以忍受的一切，但正是这种容忍和社会教育不足带给他精神以及法治观念上的缺乏让他选择了最直接却是最无效的一条路。

设想，如果他的精神不空虚，如果他还有朋友和亲人可以和他交流而不是让东劲一个人每天毫无目的的为了振兴韩国工业埋头苦干，这场悲剧便不会上演。

影片结束的镜头非常震撼，东劲使劲看那张被一把匕首插在胸前的纸上写着什么，想要弄明白杀死自己的人究竟是谁，但他始终没看清，后来竟然误会那些明明是民工长相的人是Yeong-mi派来的黑社会，至死都不知道他们是因为东劲变卖工厂而失业的工人。

朴赞郁把对社会的黑色讽刺进行到了最后一刻。

这残酷的，不合理的社会就是这样摧残着人性，它剥夺了底层人民一切美丽的东西。

《复仇》中有这样两个镜头我相信会给每一个看过这部电影的观众留下深刻印象—— 第一个镜头：Ryu用石头把姐姐埋葬在美丽的河边，再用毯子盖上脸颊之前Ryu再次看了一眼姐姐，她那饱受现实摧残的脸上呈现出她这一生都不曾出现过的安详；第二个镜头：寻仇的东劲莫名其妙的找到了Ryu姐姐的尸体，他把石头一块一块拿开，在他掀开盖着脸的毯子的一刹那，她惨白腐臭的脸上爬出来一条蜈蚣。

这两个对比强烈的镜头是整部电影所有讽刺的浓缩。

朴赞郁把它浓缩在了现实与理想的矛盾上面。

韩国人的理想都是美好的，但是我们又诧异的发现这所有的理想都充满了幼稚：Ryu在埋葬姐姐的时候就没想到过既便尸体不腐烂也会被警察处理掉吗？

东劲老老实实拿钱给绑架犯的时候就没想到自己的女儿可能根本就不会回来吗？

工厂的工人在玩命的振兴韩国工业的时候就没想到过韩国不是社会主义国家吗？

就没想到自己会有失业的一天吗？

在Yeong-mi描绘这场温馨绑架的时候就没有想到这样做本身就是触犯法律的，和小孩子最后的结果无关吗？

没有，他们都没有。

但他们是无辜的，因为韩国从他们生下来就没有交给他们这些，而教会他们的只有那首可以一边跳皮筋一边唱的《打倒共产党》。

用剩下的篇幅再谈谈《复仇》在我印象中特殊的两点。

最让我感兴趣的其一自然是那些非线性的叙事镜头。

朴赞郁的特别之处在于他没有用非线性作为故事整体构架，而是一开始用顺序的方式讲述，后来渐渐出现了零碎的非线性场面（打电话的那些镜头，大家都在拨电话，都在接电话，但是他们之间的谈话毫无关系，这个时候观众才知道，这些电话不是同时打的，只是导演把它们放到了一起。

），随之非线性程度越来越大，直到最后东劲的死亡一切又回归到先前的顺序。

其二是那些充满美感的镜头。

一个懂得审美的导演不需要可以布置多么华丽的背景，安排多么贵族的情节。

在这部完全由中下阶层构成的故事中我们依然发现了许多很美的场面，而这些场面出现在这个大背景之下是非常能体现导演美学功底的，比如：Ryu安葬姐姐的场面；影片一开始那个吐着火舌的圆口，有多少同学曾经想象到这个圆口是炼钢炉而不是太空战士的华丽战舰的请举手；小女孩的尸体侧身在水中，只露出一般在水面上，那乌黑的双眼镶嵌在惨白的脸颊之上从冥界凝视着人间的一切；在即将火化的棺材中，镜头对准一只手和旁边的娃娃，随着火焰，手按照蛋白质应该燃烧的方式燃烧着，娃娃的头从身体上掉了下来，头发着了火。。。

电影开始的第一个镜头，甚至已经开始让普通观众感到困惑。

既然是姐弟俩中的弟弟的自述，为什么画外音是女声呢？

导演抛出悬念领着我们走，很快我们就发现，噢，原来弟弟是聋哑人（申河均饰演），这是写给电台的信。

本身这个镜头设计感也很强，运动向下的镜头，仿佛把姐弟相携眺望远方的美好画面淹没于水中。

本身颇具美感。

既可解释为这一切要烟消云散，逐水而逝，也预示了姐弟殒命于水的宿命。

也与学美术的弟弟将此景画下来的蜡笔画，也牵引出罪案现场的那幅画，场景串联，形成闭合。

在表现聋哑男如何接触到黑市器官一伙人时，展示了女清洁工常规进男厕，刚除完小广告转身又被贴这些我们东亚常见的现象下的冷幽默，蛮有趣的。

接下来是一些为人物性格刻画和剧情推动的常规操作，略过不讲。

只说一点，好电影和普通电影的区别就在这。

后者会为了表达、推动剧情而大量的写一些罗里吧嗦的台词，前者就不会。

你看展示聋哑男工作内容的辛苦，环境的糟糕一段就交代完毕。

被辞退时给的是略微仰拍的镜头，笔、手、画押大特写。

时代下小人物的任人摆布，阶级压制立马呼之欲出，压迫感极强，一点废话没有。

第26分钟，朴社长（宋康昊饰演）出场后一直没给正脸。

直到急刹车，接着给了一个上下倒转，仰拍镜头，镜框选取下车查看的人物和背后蓝天，这是朴社长（宋康昊）第一个正式镜头。

让主要人物以吸引人的方式出场很重要，这个镜头是新鲜而有趣的。

但电影如果为了新鲜而新鲜，生硬地给出一些异于常规的镜头，就会很突兀，破坏电影整体质感甚至打断浸入式的体验和节奏。

电影是物质现实的复原，是要有逻辑上的通顺的。

所以这里是怎么解释的呢？

噢，我们很快发现，原来车底下是有个员工在闹事，这里是他的主观镜头。

47分三十七秒，从捅声法剪辑开始，整段的设计真是精彩。

从申河均绑票成功的开心嬉闹，到抱着姐姐尸体离开。

人物的情绪反应、真人和电视里的卡通反射、故事走向的变化、节拍的掌握...太精彩了。

要想砸的狠，先得举的高。

营造的如此温馨一刻，画面刚开始力道消尽，啪！

一个新节拍，小姑娘掏出一封信，读信时去环境音，内容一下让你全身冰凉！

啧啧。

55分钟湖边认尸一场戏，更显名导气度，不落俗套。

大全景交代环境，接着仅仅给了53帧一晃而过的宋康昊抱着女儿尸身哭喊的镜头。

立刻又切回去。

这种方式既避免了一般俗套剧“卧槽，各位观众注意，我要开始了”的所谓演员施展演技的高光时刻，配上的煽情音乐，开始一把鼻涕一把泪的“我——地——儿——呀”，也防止观众在此刻过度移情，否则不利于后面的主题表达。

接着，

大景深+画中画框构图，交代剧情。

此刻宋康昊声音已变得非常沙哑，对失去女儿的痛苦就更干净利落了，领先观众的反应。

65分钟，一段非常漂亮的超现实镜头，溺死的女儿仿佛从相片中走了出来，拥抱了已生无可恋浑噩度日的父亲。

而家里的地板都真的变得湿答答了。

我发现有些观众很纠结于，女儿都死了，这些只是他痛苦的臆想，怎么能让地板真的湿了呢。

原教旨主义者是没办法做出有灵性的电影的，因为思想过于僵化。

类比于政治，就是王明那种教条主义。

这样，在某些时刻，神之一手就把匠才和天才区分了开。

79分钟开始，一段非常漂亮的交叉蒙太奇。

平稳、快速、信息量大。

导演强势秀了一波。

至此，我们完整知道了《我要复仇》四字片名的完整指向：宋康昊因为女孩向申河均复仇，申河均向黑市团伙复仇。

他们的目的都是：

最后，以一段宋康昊投球申河均挥棒的完美动作匹配剪辑结束这一场，严丝合缝。

两位复仇者最后对决戏码以宋康昊获胜结束，向清澈的湖水投入污浊的涟漪。

预示着接下来的场景除了如此精彩的镜头设计之外，剧作设计上也充分保持了犯罪片的悬念感。

故事设计悬疑十足，不是出乎意料的触发事件就是故事进行中与此同时又有新的内容在景深处悄悄发生，又遥相呼应、合情合理。

思想性方面，除了大环境经济不景气下底层人民诉诸无门引发犯罪事件的少量的社会表达（严格来讲民企资本家裁员，且按合同赔偿，有错吗？

好像你不能说什么）更多还是导演思考的个人表达。

儒家思想的东亚文明下，有着“杀人偿命欠债还钱”的朴素复仇观。

本身复仇这一主题在世界观层面上，本是过得去的。

只是在复仇过程中除了没有尊重法律静待执法机关处理这种老掉牙的问题之外，有没有道德上的缺失，比如过量死亡伤及无辜呢？

外卖小哥的死亡镜头揭示了这一本片重要的思考。

除此之外，一方向一方行私刑，由于度量全在自己，一旦过量必然招自对方的反扑，再加上意外的如外卖小哥这样的第三方，反复攻杀。

而且本片的侧重点更在于，一旦复仇诉诸于暴力，血腥的快感会激发人的动物性，按西方心理学上讲就是弗洛伊德的“本我”概念。

这是朴赞郁这位哲学系出身的大导演一贯的偏好（也是他很被西方评审体系接纳的原因），像本片中申河均生吃仇人的肾，《老男孩》里结束囚禁的崔岷植生吃大章鱼等都是这种原始冲动在被压抑后集中释放的具体表现。

学哲学的都很重口吗？

不知道朴赞郁的个人风格里总有这么多cult片元素。

割肾、血腥娃娃、溺死小女孩半张脸、割脚筋等等，甚至还有点娈童和乱伦的擦边，观影的时候真的让我产生极大的生理不适。

比看恐怖片血浆片对我还说吓人多了。

真的有点恶心，而且我确信他绝对有。

看过《小姐》就知道了，既压榨了女性肉体表现力本身片子还踩着女权解放女权对抗胜利的道德制高点，真是让你还还不了嘴的小聪明呀。

well done。

还有就是以自杀恐吓的工厂老员工一段，有导演的黑色幽默所在，是讽刺吗？

我觉得他这样一个可怜人，没必要吧。

慷慨激昂地喊完，接着掏不出刀来，原来落外套里了，翻的时候又被不知从哪飘来的气球砸了头，实在是有点恶趣味。

不知道为什么这样处理。

最后的无政府主义自由联盟那伙人，找的也太有社会边缘人的气质了吧！

哈哈，突然就是一刀的冷血、漠视生命、带点小交流障碍的怯懦。

漂亮！

不过，安排这一段，电影本身是要讽刺裴斗娜代表着的自由左派的话，那就显得很矛盾啊。

最后插在宋康昊身上的判决书，很明显跟之前裴斗娜写的判决书格式一致。

裴斗娜判决书一开始的原文是“被告徐锡焕（音译），作为劳动部部长，承认了在7月罢工运动中，通过警察残忍的镇压而导致李仁中（音译），安炳秀（音译）两人死亡的事实。

因此，经审判庭全员合议，以民众和革命的名义（민중과 헉명의 이름으로）判处死刑。

——革命无政党主义同盟”后来裴斗娜改成了“以无产阶级的名义(무산계급의 이름으로)”最后宋康昊身上的判决书“以……名义”的一大部分虽然被血模糊掉，但是从剩下的一小部分“...명의 이름으로”能看出来应该还是裴斗娜改之前的“民众和革命”很明显，对阶级的控诉。

想一想复仇两位主人公的身份，还有之前被解雇员工去宋康昊面前求情的戏，员工结局，警察打电话时说的“至少小孩没被绑架和杀害，我们已经很幸运了。

因为我们没有钱别人也不会盯上我们。

”等细节。

是两个阶级的碰撞，底层人民的挣扎。

在《朴赞郁的蒙太奇》中有这样一段话：“对我而言，更重要的是在国家和阶级权力的暴力中拼命挣扎，只能再次以暴力的方式负隅抵抗的韩国现代史的悲剧。

当然了，并不是每部电影都会出现这种情节，但在我的内心深处这种情节已深入骨髓。

”我想这篇电影也是有的。

解读是自由的，希望这一小细节能给大家更多的想象与感受吧。

＊发完影评后看《朴赞郁的蒙太奇》里有直接指出来，也贴上来吧。

“Q: 接下来构想的作品是什么？

如果有，请简单介绍一下。

还有我们大概什么时候能看到呢？

A: 应该是二选一吧。

一部是片名为《蝙蝠》的吸血鬼题材的恐怖电影。

虽然不会出现长大尖牙的人类，但恶魔肯定会直接登场。

另一部是关于诱拐犯和孩子父亲立场的电影，片名待定，主要讲述了“阶级问题”，是一部非常冷酷无情的影片。

拍完这两部电影后，我想把“人民革命党事件”拍成纪录片。

如果问我下一部作品什么时候能上映，那么我只能说，这取决于《共同警备区》的票房成绩。

”

（本文为韩国庆熙大学电影戏剧系韩国电影研究课程作业）我的复仇是一部关于阶级之间无休止的复仇的故事。

朴赞郁导演用小女孩失足落水这个起因，排除了贫富两个阶级之前不可调和的矛盾。

而这种矛盾最终只会走向相互的毁灭。

电影塑造了三种不同的穷人形象。

一种是刘所代表的穷人。

这种穷人生活潦倒，需要钱救命。

他在血汗工厂里被富人压榨，最后却被轻易的舍弃。

当他被逼到绝境的时候，自然想到了他痛苦生活的源头——他的老板。

第二种穷人是彭技师所代表的穷人。

他也生活潦倒，又有一整个家族指望着靠他微薄的薪水生活。

当他被开除之后，他的愤怒只能通过自残，来博取富人的同情。

当他得到的只是富人冷酷的回应时，他和他的家族也就也一起陷入了绝望。

最后选择全家喝农药自杀而结束他们悲哀的生活。

第三种穷人是英美所代表的穷人。

她是一名左翼学生，却称自己的集团是恐怖集团。

他们通过团结穷人的方式，暴力反抗富人的压迫。

贫富两个阶级的矛盾在小女孩失足落水之前似乎还没有到不可调和的地步。

富人心甘情愿交出赎金，换取家人的平安。

穷人得到一笔补偿，可以继续苟延残喘。

那么这样偶然的落水事件为什么在这部电影里必然发生呢？

这来自于并不团结的穷人内部。

脑性麻痹的青年所代表的穷人是那些既没有智商，又无比贪婪的穷人。

他毫无理由的就把小女孩脖子上并不值钱的项链当做了宝贝。

在他笨拙而又滑稽的偷项链过程中，导致了小女的落水。

于是小女孩死了，富人也进入了复仇的状态。

这里我想提起我很喜欢的两个镜头。

刘开车带着死去的姐姐和小女去到河边的时候，导演给到了车前一片浓雾中的黑暗的镜头。

这大概预示着刘的前路因此会走入一片黑暗，前路没有光芒。

另外一个镜头是富人在女儿死后跪在草坪上，死死地握着一把草。

他旁边就是光明的阳光，而他却选择跪在一小块阴影里。

这里导演想预示富人的复仇即将开始，他的内心也不再会沐浴在阳光里。

富人和穷人的斗争中，富人有着两个天然的优势。

一个是他们掌握的知识，另个一是他们掌握的财富。

富人掌握的知识让刘和英美毫无还手之力，他面无表情地用电杀死了英美，又轻松的电倒了刘。

而他掌握的财富又能轻易收买警察为他办事。

警察在穷人和富人之间的选择非常有趣。

被收买后，他可以全力地追踪刘和英美。

但当富人杀了英美和一个无辜的外卖员之后，他反而提醒富人小心刘，他很危险。

那么斗争之中，穷人的鹅优势是什么呢？

答案是：穷人人多。

当穷人团结起来，一起对抗富人的时候，富人才会被杀死。

电影的最后，三个为英美复仇的穷人，站成一个三角形。

有秩序地轮流地用刀捅死了富人。

富人到死也不明白，为什么几个和这件事毫无关系的人会无缘无故地捅死自己。

而穷人们似乎已经知道，只有团结起来，暴力反抗，才能战胜富人。

这部电影用复仇作为名字，赤裸裸地揭穿了贫富之间的对立并没根本的解决办法。

只有无休无止的复仇，和永不平息的矛盾。

他们两方各有优势，也各有劣势。

他们两方的矛盾也没有对错之分，因为这种矛盾天然就存在。

“仇恨”作为与“爱”相对的人类感情，却往往比“爱”更具有深远而复杂的社会含义。

复仇是对仇恨的一种直接宣泄，从生物性上来讲，大概是对分泌过剩的肾上腺激素的急速消耗；从社会性上来说，却是对失衡心理的一种自我修复和矫正。

作为旁观者，我们往往只注意复仇的过程和结果，而忽视了复仇背后的人性挣扎和人生意义。

拍摄完《亲切的金子》，朴赞郁的“复仇三步曲”终于划上了句号。

先不论这三部电影艺术水准能达到怎样的高度，朴赞郁毕竟为我们提供了关于复仇的几种可能性，这些可能性至少在一定程度上摆脱了直接的仇杀和简单的道德判断，让我们对别样的人生意义得窥一斑。

《我要复仇》：原态复仇与人生的荒谬无论从故事还是从影像本体上看，《我要复仇》都显得过于直接（这种比较是基于其后的两部作品而言），其中展现甚至放大了一种原态的复仇——复仇行为本身被戏剧化地、无所顾及地渲染和夸大。

影片结构采取了线性叙事方式，戏剧矛盾因果清晰可辨，人物关系简单，因此整部电影所营造的关注焦点顺理成章地放在了仇恨的产生和解决之上。

在人物疯狂的复仇行为下，影片呈现出极端暴力与血腥的风格。

如果我们仅仅在电影中感受到暴力所带来的快感，这部电影无疑不会有太大的价值。

朴赞郁的高明之处，在于他在《我要复仇》中创造出一对矛盾——激烈的复仇行为与仇恨产生时的荒诞离奇，这如同蝴蝶效应与多米诺骨牌，在一连串的巧合中，主人公们无可避免地踏上了一条血腥的复仇之路。

仇恨所引发的力量如同火山爆发，然而在仇恨的产生之初，我们看到的仅仅是一些似乎微不足道的小事而已。

当复仇者们踏上不归路时，他们所要找寻的是一种对于失落的人生的补偿，而这种补偿所产生的人生价值却往往只能存在于复仇行为结束时的一瞬。

这种短暂的满足形成了戏剧的震撼，正如悲剧的力量。

在《我要复仇》中，我们看到了仇恨能够引发多么强烈的人性暴虐，而朴赞郁似乎留给了观众一个难以回答的疑问：是荒谬的人生催生了复仇，还是复仇书写了人生的荒谬？

《老男孩》：自虐式复仇与宿命轮回个人认为，《老男孩》是“复仇三步曲”中最好的一部。

在这部电影中，形式和内容相得益彰。

影片结构一改《我要复仇》的线性叙事，改用正叙加插叙的叙事方式，运用了一定数量的闪回镜头，揭示了影片的因果关系，同时又保持了主线的叙事张力。

摄影具有很强的表现力，略带慵懒的镜头让影片质感明显。

与《我要复仇》的层层推进不同，《老男孩》从一开始就对两段复仇进行了接驳——一个复仇的开始为另一个复仇埋下种子。

这个近乎完美的圈套在影片最终合拢为一个俄底甫斯式的悲剧之圆。

从表面上看吴大秀的复仇是简单而直接的，而李佑真的复仇则包含了较为复杂的心理因素。

而从整个故事来看，吴大秀的复仇只是李佑真复仇计划中的一环，因此《老男孩》所着力描绘的复仇是李佑真的行为。

这个行为背后隐含了浓重的自虐倾向，在看到吴大秀因乱伦而痛不欲生的时候，李佑真体会的是当年与姐姐那段难以告人的隐情，承受的是心灵的自我鞭挞。

李佑真真正的复仇对象其实是自己。

而在影片中，吴大秀活吞章鱼和引刀自残的行为，也暗示了复仇的自虐主题。

自虐式的复仇最终是为了达到心灵的解脱。

然而这只是一个残酷而美好的愿望，仇恨会像病毒一样不断蔓延，永远无法消除，直至肉体或思想消亡。

《老男孩》并不具有劝世的意义，但是却企图说明一个道理：一旦仇恨的种子深深扎根，复仇就可能成为人生的全部意义，而复仇者将再也无法摆脱悲惨的宿命轮回。

《亲切的金子》：虚幻的复仇与自我救赎从表面上看，《亲切的金子》与《老男孩》十分相近，主人公都是在长达十数年的时间里设计一个完美的复仇计划。

但是对故事进行深入探究，我们会发现，金子的复仇对象比之李佑真更加虚无缥缈，起码李佑真所要报复的人是自己——一个实实在在的人，而金子的复仇对象白老师则只是一个心灵阴影的代用品，是一个概念化的指认。

从故事本身来看，白老师是使金子蒙怨入狱的直接仇人，也是使金子失去对女儿抚养的间接罪人，但是在长达十三年的等待与计划中，金子真正要复仇的对象只是一个幻影。

金子将所有罪孽归结为白老师，而潜意识里又始终怀有对死去的男孩和失去的女儿的罪责。

经历了内心的挣扎取舍后，金子坚定地将复仇的矛头指向了白，这其实是一种无奈的自欺。

当金子利用他人之手杀掉白老师之后，她才意识到真正的复仇对象并不存在，而整个复仇过程只是为了消除内心的阴影，达到心灵的自我救赎。

十三年的时间，与其说是复仇的欲望，不如说是救赎的渴望，在金子天使般的外表下，幻化为内心的魔障，而这也注定了救赎将随着仇恨的消失而最终失落。

《亲切的金子》寄寓了朴赞郁关于阐释复仇的更大野心，遗憾的时由于影片过于注重形式，而削弱了主题的表达。

太多的闪回、拼贴式剪辑以及用多用滥的旁白，不但使影片凌乱，而且造成了主题的不突出。

精巧的结构无法负载沉重而复杂的影片内涵。

影片后半部分在抛却叙事的冗赘枝节之后，方才显得凝练而富于思考。

影片结尾当金子痛苦地将脸埋在洁白的蛋糕里的时候，女儿在背后轻轻抱住了她，这让我们在关于救赎失落后的巨大绝望中，看到了一丝微渺的光亮。

朴赞郁将一个个不同原因、不同形态的复仇变幻成影像。

在很多时候，我们无法对复仇中的是是非非做出肯定的价值判断，更无权对哪一个复仇的意义横加否定，不过在影像中，我们却可以清楚地感受到这些复仇背后的人生充满的痛苦与凄凉。

我要复仇剧本：李忠勇 李在顺 朴赞郁导演：朴赞郁汉城的五个晚上2001年1月9日韩国的第一部地道的硬式电影一场偶然，一场悲剧，遗产灾难剧情简介对于先天聋哑的Shin Ha-kyun来说，姐姐是他唯一的亲人。

但却被诊断出患有肾衰竭，病情持续恶化，除非找到肾脏移植，否则性命不保。

试图自己捐肾时，却被医生告知血型不符，为此S感到十分沮丧。

在联系到器官贩卖组织后，S为姐姐换取合适则肾脏移植，却被骗取仅有的1000美金和自己的肾脏。

之后，K接到姐姐医院的电话，“找到了合适的肾脏了。

你不是有1000美金吗？

刚好够支付手术费”但K已经身无分文了，当他意识到自己将错过这个机会，K对此无计可施，他的女朋友Youngmi提议绑架他老板的小孩。

“这是一个很好的绑架····”我要复仇韩国/犯罪，惊悚 /120分钟/2002.03.29发布资料来源：韩国电影资料库 1、 黑屏FM广播的女播音员- -的声音越来越高金淑敏：我是个好人，我努力工作，但是···我并不开心。

金淑敏：···姐姐是我唯一亲人。

金淑敏：他放弃了大学学业，去工厂工作，将我送去美国学习艺术。

金淑敏：但随后他生了重病，被迫辞职，因此我也放弃了学业，打工去了。

2、 电台录音室金淑敏阅读明信片金淑敏：最近我做了一个决定。

金淑敏：我还没有决定是否要告诉姐姐。

金淑敏：我一直犹豫不决，甚至在写这封信的时候。

金淑敏：如果我决定去做···金淑敏：我就会和我的姐姐一起听广播。

金淑敏：因为我不会说话我们看到金淑敏手上明信片的另一面，一个良好的手绘风景—一个繁星点点的夜空一个带有音节的男孩靠在一个看起来像他姐姐的女孩见帮上。

女孩的手指向某个地方3、 故乡--回忆画面溶解—男孩和女孩坐在岸边，旁边有一只被拴住的黑山羊。

摄影机慢慢推进。

K：叫喊着····金淑敏：因为我自己说不出口，我又聋又哑，金淑敏：请替我读这封信给我姐姐听，因为我不能读4、 医院屋顶画面再次消失变黑，穿着病号服的姐姐和R，两人相互依靠，背景是充满无云的天空。

金淑敏：姐姐，你在听吗？

金淑敏：你告诉我：如果你死了，你想埋在····金淑敏：我们过去常去玩的那条河边。

金淑敏：好的，我会那样做。

金淑敏：不过那要等四五十年。

金淑敏：我要救你，真的，我发誓。

金淑敏：事实上今天我注册了捐肾。

金淑敏：我知道你不会同意这样，你宁愿去死。

金淑敏：而不是一个累赘金淑敏：但是你知道我不会按你告诉我的那样做。

姐姐手里有一个小收音机，镜头沿着耳机线慢慢移动直到姐姐的脸上停住。

姐姐流下眼泪。

出片名5、 工厂巨大的噪音下，轰鸣运转的机器和忙碌的工人。

领导正带领着工作人员视察。

每个遇见他的员工都弯腰致意。

领导一边走一边打着电话：（神情邪恶）你必须这样做，重组···拾起它！

领导和工作人员走进办公室，摄影机跟随移动除了R，所有工人都戴着耳罩。

6、 工厂门前走出工厂大门的都显得很累，很疲倦。

7、 南山3号隧道深夜，稀疏的车流通过。

工人在车道上架起梯子，擦拭着路灯罩上的灰尘。

8、 医院医院大楼外景。

9、 咨询室R正在与医生面对面坐着。

医生（摇动检测报告）：不会吧，我的天呐，你不知道你的血型？！

雨滴拍打在窗户上，外面正警笛声正鸣叫着。

如果血型不匹配，那么我们就不能做移植手术。

医生在无声的说着，R盯着他的口型。

医生：如果你负担不起医院的费用，那就带她家自己护理。

直到我们找的合适的肾源。

现在只能继续透析。

明白吗10、 医院病房护士教R如何进行皮下注射。

R拿着针刺进由橡胶制成的仿真手臂。

11、 R的房间R把注射器针头刺进姐姐的手臂，姐姐正在床上痛苦的颤抖着12、 公寓大楼床被安置在一辆大型卡车行李箱内，车厢内还装满了其他的家具和家用器皿。

姐姐拿着一个铃铛瓶站在他身边，卡车发动离开。

R：（声音）我的姐姐满身是汗，看的我很不忍心。

我需要这个房子的押金来支付住院费···13、 R的新房子狭窄而破旧的联排公寓。

R：我们的家是一栋旧房子。

夫妻吵架伴随着电视播放的声音，嘈杂的环境中。

姐弟俩翻转着身子，一个无法入睡的夜晚。

R：对于我这个残疾人来说，这很好。

但姐姐并不是聋哑人。

如果姐姐睡不着，我也就睡不着。

14、隔壁四个十几岁的男孩子手淫，他们并排的坐着，所有的耳朵都贴在墙上。

一个女人大声呻吟的声音从隔壁传来。

摄影机水平移动越过了墙面到了R的房子15、 R的房子声音的来源，正被病痛折磨的满地打滚的姐姐。

16、 故乡，山河天还没亮。

迎接黎明那一刻，平静而美丽的风景。

树叶在风中颤抖。

17、 医院透析室窗户外更加明亮。

刺入皮肤的注射器的细节。

护士：（试图澄清嘴唇的动作）你必须每三天来一次18、 医院厕所R正盯着清洁工用铲子，铲去墙上的彩票广告。

清洁工刚走，两个大进来挨个门上贴上了小广告。

19、 工厂有人前来与正在工作的R说话，由于噪音，听不清他说什么。

R不安的离开岗位。

20、 办公室前面R在玻璃见外面的后视图，R在一个高个子的家伙面前坐下，他在说着什么，R听不见，没有回答。

他递过来了信封和文件。

21、 办公室R签署了遣散费收据。

高个子伸过手来等待握手。

董事长办公室里几个人出来。

老板：（高兴的）你要不要去吃午餐？

走吧。

我们去吃点东西。

高个子马上起来，跟着去了，员工们也纷纷离去。

R神情恍惚的，独自留在留在宽敞的办公室。

突然间一只杜鹃从挂钟的小门伸出，大声的鸣叫着。

22、 马路远景R站在路边，手持玫瑰花。

不多久一辆车开到他面前停下。

23、 走廊门上贴着【促进爱的分享，医疗共享中心】24、 器官贩卖办公室一个带着墨镜的大汉，拔出了插在花瓶里的玫瑰，从R手中接过玫瑰换上。

R和沙发上的人对坐着，古典音乐在房间里流淌着，摄像机环顾四周，门旁边的房间里，有手术床和冰箱和一些设备医生（努力张大口型）：你只有一千万韩元吗？

（R点点头）好吧，首先···我们正看着，许多患者临着死亡。

如果有你的帮助，他们中有些人或许能得到生存的机会。

如果你愿意捐助肾脏，我可以在圈子里帮你运作，我们帮助很多患者，给他们以新的生活。

但是你的血型呢？

25、 R的房子R正在用毛巾给姐姐擦拭着身体。

她没穿衣服，R拿着毛巾伸进薄薄的毯子里面，然后到处擦拭。

偶尔在盆里拧一下毛巾，汗水很多。

盆里漂浮着一些冰块。

姐姐有一丝痛苦的表情，有时擦到敏感的地方，她也会笑，像是挠痒痒，转动着身体。

26、 办公室医生取出一个小瓶，将注射器针头刺入盖中，，并将吸取出的液体注入前臂。

R呻吟低沉，享受着药效。

室内前景淡出，再次淡入，R已经被脱光了衣服，躺在床上。

麻醉剂渐渐模糊了视线。

再次淡出，渐渐淡入。

焦点缓慢集中在拍摄物上，一支玫瑰在地板上，R的脸贴着地面。

过了一会，他的眼睛开始适应，发现自己躺在地板上，医疗设备完全不见了。

他被抛掷在空荡荡的房间里。

R呻吟着，淡出。

黑屏上的标题-35天后医生：（喊）恭喜你啦27、 咨询室表情愉悦的医生兴奋的说话。

医生：我们找到一个捐肾者，这么快··简直是一个奇迹。

听着医生的话，R的表情渐渐变的暗淡，医生继续说医生：手术就在一周内做所以，五天内，他要最后确认一下。

你说过你有一千万韩元，是吗？

所以现在所有的问题都解决了。

这不是很好吗？

面对医生R很绝望。

28、 Y的家中电脑前，Y眼神专注，她看着编辑好的文字，愤怒的抽烟。

Y：···他妈的沉默片刻Y：（果断的）···我们帮家一个孩子并得到赎金。

这不是很好吗？

R：（手语）你疯了吗？

Y：为什么？

R：绑架是最不舒服的犯罪Y：（好像冷静了下来）我并不觉得绑架有那么严重，那是·····R：我做不到Y：那你打算怎么做？

我们就剩下一星期了。

等待捐款？

你知道多久···才会找到一个捐肾人吗？

R只是一味的摇头，表情悲伤29、 东进的家门前远景镜头一个小区里的豪华别墅。

两个女孩去上学。

一个孩子有父母，一个孩子只有父亲。

一个有妻子司机的男人：我得走了镜头指向有父母的孩子，他们走出别墅，R和Y坐在车里Y：是她妈？

R点头 Y:她很可爱，我们一定能成为朋友的镜头切换：高档进口车开了过来，驾驶座上下来了另一孩子的父亲Y：就是那家伙解雇了你？

Y：···这车抵得上你十年的薪水，我们可以这样做的···“没有母亲的孩子”与他的父亲亲吻，并上了朋友的国产汽车。

Y也R凝视着汽车开走。

Y：（大喊）他解雇了为他多年工作的工人。

这太可怕了···他是个伪君子···。

这与盗取肾脏的人一样，如果他不解雇你，你的肾脏就不会被盗。

他们是一样的。

这就是我们为什么需要革命。

为了病人能得到免费的治疗。

那种日子一定会来临的，到时候你能得到任何···车内很闷热，R什么也没听进去，Y在愤怒的咆哮。

30、Y的家中Y：···你需要该死的肾脏！

他们看到的怀情况···都是因为被绑架的小孩被杀了。

但是我们不一样。

给我们钱，我们就会很快的归还小孩。

恐怕他还不想回家呢。

他会和我们玩得很开心。

甚至不想回学校了。

怎么了R：（手语）现在是暑假Y：从他父母的立场想想看。

能再次见到她，他们会很高兴的。

他们会更加爱她，家庭关系会更亲密。

31、 在小学门口Y和R坐在车里在永美公园。

一个小孩和朋友出来。

等待在车里的两人再次跟踪。

Y：我们只要两千六百万韩元。

这还不够良心吗 ？

这钱对他们无所谓，但对我们却至关生死。

资本的流通久石让钱的价值最大化。

这不是犯罪，你不这样想吗？

32、体育中心两个孩子离开游泳池，他们的头发湿漉漉的。

Y和R用相机偷拍着。

在车里Y 愤怒大声的继续说话：···世界上有好的绑架和坏的绑架之分。

当善良的绑匪送回孩子时，全体人名都会支持的。

33、Y的家好绑架会赢得父母的合作。

如果他们愚蠢的叫警察，孩子就会被杀死。

有很多我们不知道的好绑架，父母悄悄的给钱，绑匪安静的把孩子送回家。

但全世界都是不知道的。

我认为绑架是无条件的。

R默默地起身，穿着短裤，在腰部绑着绷带。

34、东进的房子/Y的车里夜。

Y的车停在巷子里，R和Y在车里向外望去。

Y：你用这个干嘛从两人的角度来看，站在东进家门口有一件奇怪的事情。

Y：你今天做什么？

车子突然停下，吓得东进和他的女儿从车里下来。

一人躺在车下面，是R工作的工厂一个工人。

孩子们带着波光粼粼的围巾帽子和气球。

人们低头看着车下的混乱。

工人突然睁开眼睛，吓得其中一个女性尖叫。

忽然他冲向东进。

工人（跪下）：朴老板。

先生，救救我吧！

我老婆跑了，孩子都快饿死了。

六年来，我从来没有缺过一天工。

你知道次品率是0.008%呀，0.008%呀东进：彭你这是干什么？

我已经和你解释过了。

你不觉公司应该成长吗？

柳：你的员工？

工人：我把我的青春都献给了工厂工人撩开衣服，用美工刀在自己的肚子上划了几道，血顿时染红了他的被色背心东进：不，这家伙在做什么？

东进冲上去抢夺美工刀，和工人扭打乐起来。

别墅的保安队闻讯也改了过来，加入其中。

对面的车里，R和Y 也争论了起来R：（手语）我不能那样做，那样行不通Y：为什么？

R：看看他，我就是被那个小孩的父亲解雇的。

如果警方知道，我会成为第一个被叫去问话，他解雇了工人，这没有错。

Y：····你也很聪明···那我们接下来怎么办？

35、游乐场忧桑没有母亲 ，也没什么朋友，总是拿着个玩偶。

R和姐姐拉着皮筋，Y边唱着歌，便跳过线击败共产党，取得大韩国的胜利，让我们奔向自由。

击败共产党，取得大韩国的胜利，忧桑加入，姐姐把皮筋往下挪36、R的房子R的姐姐摇着手腕上的铃铛听着。

R坐在孩子后面的写字台上穿着珠子和贝壳组成的项链忧桑：（环顾四周）随便问一下，爸爸的朋友怎么这么可怜？

姐姐：（尴尬）啊！

···我么花了很多钱治我的病。

忧桑，你妈妈在哪家医院？

R（马上制止，手语）：她不知道那车祸。

忧桑：爸爸很忙，所以他们就离婚了。

那么····这就是我为什么和你们在一起。

忧桑看到了R制作的项链，拿起：哦，这是个我的吗？

R砖头凶了忧桑，忧桑 伤心的哭着走开，R一边追赶，一边用相机拍摄。

R（对姐姐手语）：拿这个换你的娃娃忧桑，搬起娃娃的手，布娃娃发出声音“爸爸很喜欢忧桑“37、东进的家 “忧桑也很喜欢爸爸“忧桑的父亲东进坐在客厅手里拿着忧桑的布娃娃，双手双脚被切断，切口处被涂上了红色的油漆。

两只眼睛都被针卡住了东进愤怒的抛开布娃娃38、R的家里忧桑：姐姐···胜过了一切，我嫉妒那些有妈妈编辫子的女孩。

R的姐姐：那以后就来看我呀忧桑：真的？

姐姐（撕下画本上得纸，写上电话号码）：随时可以打电话给我，我的弟弟没有吓到你吧？

忧桑：我家的房子比这里的好，，所以去我们家吧，好吗？

姐姐：···呃···？

忧桑：姐姐，我有爸爸，你能更他结婚吗？

姐姐（拿起东西导尿袋）：我不能，因为我生病了。

忧桑：那是哪里生病？

姐姐：肾脏忧桑：它是什么？

姐姐：过滤血液并使其清洁，收集脏东西和小便的地方忧桑：我希望你生病时不要撒尿姐姐微笑车内东进驾驶40、R的家忧桑睡在床上，姐姐替她盖好被子，合上书，离开41、在车内东进开着车，电话响起，他立刻拿起手机免提东进（紧张）：你好Y：你现在在哪？

东进：我正通过春晖桥桥Y：我要去奥林匹克公园东进：不，你说是海滨。

电话已经断开，东进打开转向灯寻找车道出口42、R家R的姐姐把她和弟弟衣物放进洗衣机，在检查口袋时，发下了一张纸片，姐姐拿起阅读，“解雇收据”43、奥林匹克公园东进背包走上山，手机正放在耳边听着R家R的姐姐在打着电话姐姐：（眼睛里流着泪水）他从没说过为什他经常不上班吗？

那他也从没去参加过什么培训？

是的，十天。

他被解雇了？

是的，我明白了。

45、奥林匹克公园东进挂断电话。

摄影机远射—东进，步履阑珊的期望海滨46、R家R的姐姐，在R的书桌抽屉后面，（略带长焦的镜头）电线和学校，房屋和附近的建筑物，道路。

47、奥林匹克公园东进经过一个大型雕像的远景镜头。

东进挂完电话。

他仔细观察者来往的人。

汗水直流，他在猜测谁是绑架犯。

48、R家R的家里，书桌上有一些宝利来照片，被挖去字眼的杂志页面，以及用用来切割和粘贴的美工刀和胶水。

49、奥林匹克公园东进通过体育馆的远景镜头。

机位突然在奥林匹克公园高高扬起放大建筑物。

50、高层建筑屋顶Y用望远镜往下看，一边听着手机。

51、R家R的姐姐坐着52、奥林匹克公园东进前方有道路。

景别慢慢变大东进在镜头里越来越小，东进停下来，站了一会。

Y打电话给东进。

镜头切到东进的背部，再切时面对一旦长长的栏杆。

经过一段短暂的电话并将袋子向上扔高进的侧视图，栏杆水平跟踪，横切面覆盖镜头正面。

城市的喧嚣突然展开，袋子落地。

53、在车里Y开着，R把公文包放在他的腿上，按下开锁，二十捆一万的钞票在晃动着。

54、在R的家门前Y和R站立者，Y离开55、R家R回来，在起居室，只有忧桑坐着看电视，R寻找姐姐，打开了浴室门。

姐姐的裸体正躺在盛满红水的浴缸里，R看着鲜红的血液，他抓住了姐姐苍白的身体，靠在她身边。

裤子边浸湿了，血水还在蔓延。

R看着浴缸，姐姐的手拿着电话浸在水里。

R阅读遗书56、车里R悲伤的驾着Y的车。

姐姐的身体用安全带固定在副驾驶位上，在后面，忧桑睡了，一个袋子放在她旁边。

57、故乡汽车停在小溪边。

R带着他的姐姐过桥，它很窄只能险险通过。

插入—童年。

姐姐带着R过桥R拿出铁铲开始刨坑，在他刨坑途中，一位村民出现。

R甚至不知道，他努力的挖着，突然，精神病村民越来越近，并看着坑。

当R回头时，一愣，继续恢复工作。

脑瘫村名靠近车窗，脸紧紧的贴在玻璃上，，看着忧桑脖子上的项链。

他伸手去抓项链，忧桑被惊醒。

她害怕的跑出车，向着R跑去，在桥上忧桑一边跑一边叫着：大叔大叔这边R正专心的刨坑忧桑在桥上不慎滑落，跌入水中。

忧桑绝望的看着R呼救，R什么也听不见卖力的继续挖掘。

过了一会，坑挖好了，他抹了把汗水，向车边看去，车门是开着的，他跑去车边看车内是空的，他很沮丧，四处张望。

看到了一根关在岩石上项链，是他串给忧桑的。

谁在流淌着，发出咚咚的声音。

R：（声音）那水很深····没过我的头脑瘫村民向水里走去，靠近岩石。

R惊奇的发现村民只是拥有成年人的身体，但心智不健全。

他靠近了项链，用手握紧，也拉起了沉在水里的忧桑，他扯住了项链用力一拉，项链断裂珠子滑落水中。

看着手里的项链，他很满意，然后不去管水里的忧桑。

R进入水中，托起忧桑的身体，R：（声音）我知道为什么觉得水很深·····离开家后，这里我从未来过，当时我还是个孩子。

水冲击着R的身体，R看着忧桑的身体58、故乡镜头再打回R变成父亲东进周围警车，救护车，记者，医生，警察，看客。

东进：（哭喊）我是个好人。

高中毕业，从一名的气工程师学徒做起，创建了公司。

我试图让员工感觉这是个家庭，我从来不用奢侈品。

经济奔溃的时候，我的妻子离开了我，但为什么？

我不明白···这种事会发生在我身上。

东进磕磕碰碰的倒在地上，他抱着女儿的尸体。

警队领队示意，有队员将他拉开。

医护人员上前对尸体采样。

领队将东进带带离现场，通过人群时看见脑瘫青年。

东进在警车上坐下领队（崔）递上烟来。

东进：（用颤抖的手抽着烟）凶手做了什么？

崔：绑架刚开始时，你为什么不报警？

东进：我想以前很多被绑架的孩子都平安回来了。

如果我按他们说的那样做的话。

这时崔领队的手机响了：（对东进致歉）对不起稍等一下崔：是的，我在工作。

做一个手术就行了？

我上哪弄一千万？

你让我怎么办？

至少小孩没有被绑架和杀害。

我们已经很幸运了，你知道。

都是我们没有钱。

东进从车上下来，蹲在角落哭泣。

59、国立科学研究所忧桑的尸检正在进行中。

东进盯着目不转睛。

60、洗手间东进在洗手间，水流进洗脸盆中。

脸盆中，他的脸部特写，悲伤流泪。

有人进来，是崔领队。

东进表情放松了些，手伸进水中与水中的的脸混在一起，洗了把脸后。

崔领队从口袋里掏出一个所料袋封着的纸片，里面装着一个圆珠笔写的电话号码，它被折叠并浸入水中，因此它不能辨识出别的几个数字。

崔：我从忧桑的衣服口袋里发现的，有几个地方看不清了东进：（轻轻擦拭）···它看起来像是一个女孩的信····61、火葬场一个小号的棺材被抬上焚烧炉的架子上，东进和他的亲戚们都穿着黑西装。

东进的前妻嚎啕大哭的叫着忧桑的名字，最终悲伤过度晕倒了，被旁边的同伴扶了出去。

东进面无表情神情恍惚，两个人坐在工作台上观看这个场景。

R在墙后注视着，但没有人发觉。

棺材被推进了焚化炉，东进盯着火球。

62、棺材里一个忧桑娃娃的特写—突然之间它出现了火焰我们可以看到忧桑的手，在火焰中，皮肤和肌肉依次融化，只留下骨头。

白色的火焰覆盖屏幕。

63、双场景水雾冉冉升起的景色里。

东进站在河边，向河面抛洒骨灰东进的回忆插入—一个孩子在早晨的路上被劫持的场景。

忧桑在给爸爸一个吻后，东进上了朋友的车，车在忧桑的视野中慢慢消失。

R正躲在远处看着R的回忆插入—与东进的内容相同。

手牵着手离开，离开了东进。

东进把箱子打扫干净，在河边捧起水来，洗手，抽烟。

看着水流进一只鞋里，将它浸入水中，再到另一只脚。

东进低头看着賍湿的裤子和鞋子，淡出64、过道东进没有开车，通过事故现场。

看着受伤表情凄惨的乘客和与他年龄相仿满脸是血的司机。

65、东进家里客厅，东进躺在沙发上，头边有和女儿的合影，电视上放着喜剧声音很大。

东进起床出画，我们听到一声嘟嘟的声音，一股水流往下流，当我们看到时，东进所在的房间里有一个孩子的枕头。

66、人行横道一个等待绿的的女人和一个与他女儿同龄的女孩，突然，在下一帧中东进站在他们旁边。

他们看起来像是一个家庭，绿灯亮，母亲和女儿开始横穿公路，东进紧紧贴着他们，女士注意到了，走的很快，东进也赶了上去。

母女吓得赶快跑了。

东进独自一人，四处寻找，再次接近新出现的母女。

67、东进的家门前淡入，晴朗的天气。

东进住在蓝天下的别墅。

68、东进的家东进和崔坐在沙发上，他递给崔两个信封。

崔打开上一个信封是一对检查报告，下一个写着儿童手术费。

东进：··从现在开始。

我要做一个私人报复。

就此案而言，这些资料是我雇佣私家侦探得来的。

崔盯着资料，冷汗直流。

东进：请告诉我电话跟踪的结果。

69、R家东进和崔，在房子里，房子是空的。

几个警察在闲逛。

警察：这儿没什特别的。

一对姐弟曾住这儿。

崔：我会继续调查的，我们走吧！

这儿没什可看的。

当崔没有得到答案回头看的时候，东进正坐在角落的盒子上，专心思考着什么。

过了一会东进：（对崔）你问我是否招惹过什么人？

70、巷道（雨）东进和崔在雨地里奋力地爬下胡同，71、被解雇工人的家门口崔用雨伞戳在门上，蜂鸣器不停地响着。

72、被解雇工人的家里东进和崔，面面相窥的凝视着。

地板上那名失业的工人和他旁边的尸体，毒鸡和毒蘑菇，蚊虫在房间里飞舞着。

残缺的毛绒娃娃，像是一座山堆叠起来。

雨水从天花板上滴落在周围一排盆里滴答作响。

东进低头看盆。

盆特写73、两栖动物忧桑洒骨灰的河边。

雨滴落在蓝色的水中。

74、被解雇工人的家里东进再次看向了崔，两人站立不动，俯视，他突然跪下，把耳朵贴向了男孩的俩上，在那呆了一会。

75、巷道东进抱着男孩，和崔在雨里向着山下跑去。

76、医院急症室一名男孩带着呼吸面罩旁边有着心电图滴滴的响着。

医生：（走进病人监护室）···你是监护人吗崔：事实是东进：是东进：他怎么样？

医生：如果我是个乐观的医生，我会告诉你有希望。

东进叹了口气77、R家东进独自在空房间。

他走到一堵墙边上停下，盯着墙壁。

从口袋中拿出一张照片。

，这是R给忧桑拍的宝丽来照片。

忧桑背景里的墙壁上挂着一幅画，而现在墙上有一个挂相框留下的印子。

某处传来声音。

摄影机水平移动，隔壁四个十几岁的男孩靠在墙壁上嬉戏打闹。

有看漫画的，自己抽烟的，还有没事做的。

东进把耳朵贴紧墙壁。

FM结束了歌曲，金主播的声音出现。

金：这是来自秃山洞的R写的。

你们还记得这个人吗？

他是个失聪人士。

他来信说他的姐姐生病了。

噢，不，她已经去世了。

他说：“是我害死她的。

我的生命已经没有意义了。

”你不应该那样说。

她会希望看到你这个样子吗？

别忘了，她正在天国看着你呢。

我知道，你听不到我在说什么。

但我和所有听众···都在为你祈祷。

振作起来，渡过难关。

我会给你寄一个泡菜冰箱。

这信上没写地址，如果有听众认识他。

其转告他。

我们期待你如此动人的故事。

如果你有故事告诉我们。

请给我来信。

我们的地址是汉城···现在是“本周最新报道“时间···阅读漫画的人伸出手，迅速转动着收音机调频。

嘈杂的流行音乐响起。

78、Y的家里门被打开，露出R沮丧的脸。

她失神地站在走栏里。

Y：（眼睛在流着泪）你去了哪里？

R：回过神来，表现的从容些过了一会，Y骑在R身上，他们在疯狂的做爱，大声的呻吟。

Y:什么时候你感觉我们会成这样？

R：我们眼睛对视的那一刹那Y：你就像蚂蚁R：蚂蚁？

Y：人们说蚂蚁有灵性，他们可以预知地震和洪水R和Y同时达到了高潮，Y泄了气，倒下趴在R的身上，R紧紧的拥抱着她。

过了一会，镜头切到两人并排躺着，墙上是姐姐和忧桑的照片。

79、电台录音室东进见金主播，金展示了R的两张明信片。

金：我存着这些信是因为他们很漂亮，每当我看的时候，总会失声痛哭。

但是····他真是绑架犯吗？

金：（转头对工作人员）不要给他寄礼物了，你还没寄把东进仔细看明信片，插图特写80、故乡当明信片溶解在图片中时，事件现场。

山脚下只能看到东进很小的人影，东进低下头往下看，在山的某个地方，有一块草地，有一截的土被翻过，泥土裸露在外面。

东进用铁铲用力地挖掘着地面，一名脑瘫青年来到了他身旁。

过了一会，东进把铁铲一扔，气喘吁吁的坐下，，他的衣服已经被汗水和泥土弄脏了。

土坑已经被掘开，姐姐的尸体裸露出来，上面覆盖着汽车防水罩。

感觉到旁边有人，东进转过头看了年轻人。

东进惊讶的发现他带着一条贝壳项链，与宝丽来里忧桑带的一样。

81、国立科学研究院R姐姐正被尸检，东进和崔站在一起看着手表东进：··你还记得村里的脑瘫青年吗？

他并不笨···他看到了那个场景。

他的数字记忆力比一般人更好····那是一辆白色小车，车牌号是00000··82、Y家R按下电话按钮83、东进家铃声响起，东进接起电话84、医院病房崔在接着电话85、Y家R把手机交给了Y86、东进家东进接着电话崔：朴老板，我是崔。

结果已经出来了，我们也检查了那辆汽车。

87、Y家Y正看着R的电话。

R手里是带着许多号码的笔记本Y：是的，是的。

我知道那个地方。

我们2点在那儿见面。

（放下电话，R在笔记本上的数字画了一条线，然后又画了第二行）Y：···是的，我从医院的贴纸上看来的电话。

是的，肾脏移植··多少···我会和你谈谈，你怎么样···R冷静的眼神盯着Y的唇语88、医院病房崔：她不会活很久的。

我翻遍了医院才发现她的记录。

他们设法找到过一个供肾者。

但显然他们没有钱。

朴老板···事实上，我想问的是···你找到他们后会做什么？

89、东京家东进：杀了他们90、医院病房崔：你认为杀一个人很容易吗？

你想怎么杀？

91、东进家东进：··我在想我们可以看到，东进接电话的房间是女儿的房间，里面摆满了女儿的东西92、Y的家Y：你想干什么？

生气的挂了电话，看着R，看起来很悲伤很生气93、街道Y穿着一件T恤背着包拿着一支玫瑰，脸上露出愤怒的表情，站在马路中间抽烟。

遇见人还不忘从包里掏出传单发出去：解除同盟！

赶走美国大兵！

消灭新自由主义，它会使人么生活堕落！

消灭新自由主义！

94、器官贩卖办公室Y坐在老板对面。

后面有两台医疗器械。

手术床和工具占据着房间的角落。

Y：我明白。

明天我会把钱会给你，再给你回电话。

老板点头，Y出去。

临走还不忘给他们每人递去一份传单：解除同盟！

解除同盟！

赶走美国大兵！

牡丹市场东进穿过集市，级了一家商店买了一个布娃娃96、田地风吹过野地，宽广平坦。

一辆车的停在远处。

汽车的后视镜上系着一个布娃娃。

过了一会，东进蹲下东进，一只手臂拿着布娃娃，一只手拿着刀，有一条狗轻轻嗅触刀。

东进的面部表情表现的很用力很痛苦，传来呼吸的声音。

镜头再次变为远景。

他单膝坐下，整个身子蜷缩起来。

97、Y的家门前车牌号码为0000的小车停放着。

98、Y的家里Y坐在椅子上，被绳子绑着。

东进将汽车电池和简单的设备串联将电极连接到Y的耳垂上。

Y在愤怒的喋喋不休。

东进没表情，扭动开关，把电压升高。

Y的尖叫声响起。

过了一段时间，--特写镜头电压器的浮点在摇动。

Y尖叫，他笨拙谩骂。

尖叫声停止，安静下来。

门铃声响起，东进打开门，外卖小哥（从外卖箱中拿出食物）：下次不要只点一盘菜。

过了一会，东进面对着面色凄惨的Y99、冰淇淋店器官贩卖的大汉买了一个大号冰淇淋蛋糕店员：你走的远吗？

大汉：（点头）员工在里面加了很多干冰100、冰淇淋店门前大汉走出去，打开包装拿出冰淇淋扔掉，离开101、走廊摄影机跟随大汉，R向大汉迎面走来，两人擦肩而过，大汉走远后，R又折返回来。

压低了棒球帽，从走廊的消防栓里拿出棒球棍，继续向前走。

大汉来到了（生活促进委员会）掏出钥匙刚把门打开。

大汉：（冲着里面）妈的你说过我先上的。

R冲了过来一棍大汉使其倒下，身子被门卡住。

R踩着大汉进入办公室。

102、器官贩卖组织（古典音乐）角落摆着医疗器械。

老板与另一个大汉呆住，一起看向他。

一位已经麻醉的女士躺在手术台上，腹部裸露在外面的皮肤上有一个黑色圆圈标记，另一位大汉也不穿起裤子，面无表情的走向他，R棒球棍打向其头部，被大汉轻易的握住，R瞬间被掐着脖子举了起来。

R奋力反抗，却掰不开大汉的手。

突然R笑了，他迅速的掏出一支螺丝刀刺进大汉脖颈。

医生：那是动脉！

浩升R却是一下子拔了出来，血像泉水似的喷了出来。

医生拿起手术刀，准备反击。

R忽略了她的存在，来到门口将大汉拖了过来，将门锁住，继续将棒球棍砸向已经昏迷的大汉，鲜血飞溅伴随着骨头碎裂的声音。

医生看着现场，看着儿子与丈夫相继死去。

103、旷野流域分散的河流风景，水雾弥漫蒸发着。

104、R的住所窗户打开，东进拿着钳子和一个袋子。

他把东西扔到屋里的地板上，再次环过四周。

翻进了屋里，屋子里基本没什么家具，一览无遗。

东进坐在了地板上，倚靠着墙。

105、Y家里Y耳垂特写。

警方围绕着Y的尸体。

Y看起来很痛苦的坐在椅子上，，一个警察挂断电话向崔报告。

警察：他坐在一个聋哑小孩身边。

崔：那他也是聋哑人？

警察：不是崔：那她们怎么会去同一所学校警察：所以，我的意思是··· 当她别发现不是个聋子，就被开除了。

他上了大学，成为了一名左翼激进分子。

还曾偷偷上了一条船，试图偷渡到北朝鲜。

崔：后来呢？

警察：她被几个渔民抓住了。

在他游泳时，渔民用渔网抓住了她。

她隶属RAA（部门）。

崔：什么？

警察：我是说，他曾是。

崔：去情报部门，找些人问问情况。

警察：问题在于··她是RAA仅有的一名成员。

崔邹起了眉头106、报纸文章报刊上的新闻标题“左翼团体谋杀凶案”“据有关情报披露这是恐怖主义行为”“警察，恐怖的激进左翼”····107、公寓大楼R轻轻的走着108、Y家门前电梯门打开，R走出电梯。

阳台边上有两间房子，有警察在门前站立。

群众围观者，R被截停。

警察在肃清人员，开始警戒起来。

急救：好的，请搬出去崔领队出来，群众们被拨开一条路。

一具尸体被担架抬出，上面覆盖着白布。

R迅速跑进楼梯往上跑去。

往上爬了两层楼按下下行的电梯按钮。

电梯到，进去电梯关门。

电梯门打开，急救：不好意思。

担架抬入并关上了电梯门。

109、电梯内部狭窄，R贴墙站着，担架也靠着墙，担架上两条束带固定着尸体，Y已被确认，的尸体上已没有生命气息。

R压低了棒球帽捂住伤口，脸上留下了泪水。

崔：（注意到他）你住在楼上吗？

你们相处的好吗？

R点点头另一个警察：如果你不介意的话，待会我们做个笔录，你知道啥都和我们说说。

R再次点点头110、公寓大楼救护车带着Y的尸体离开了。

R站在一旁看着111、R的住所东进如同雕塑般坐在房间里。

东进喝着桌上的水，眼睛一瞟，看到黑色的血块，血腥的道和充满血污的案板与器官贩卖组织使用的冰盒。

112、东进家门口R的车停在东进家对面，他坐在驾驶位上。

打开门放下了一个盛满尿液的矿泉水瓶。

113、器官贩卖组织办公室警察进入房间，他了口气，地上有三具尸体，医生的肚子被破开，内脏流了一地。

114、R家里电话铃声响起，东进接起电话崔：器官贩卖人员被杀了，肾脏消失了你知道我的意思吗？

他取走了肾脏。

东进：当然115、汽车崔驾驶汽车连接上半场崔：他通常不是一个残忍的人，我放弃了。

东进：你是警察不是要逮捕他吗？

崔：这太可笑，他太危险了，我会把钱还给你。

现在停下来，好吗？

（电话关断）···你好？

116、R家东进关掉手机电源，再次回到潜伏的状态。

东进幻想R被绑住，手脚都被束缚着躺在后座上。

慢慢的车停下，我们可以看到东进的背影。

他们抵达了忧桑死亡的小溪，东进将他绑在树上。

东进在看着小溪抽烟。

把烟头扔进水里。

东进将刀从衣服中拔出并靠近R，把刀架在了R的脖子上。

东进拖着R进入了水中，走到了水中央停下。

水流刚好到他们胸口，R牙齿打着颤，把束缚着的手伸向东进，东进将绳子割断后突然潜入水中。

水下—东进拿着刀，潜到了河床底部。

R的两条腿正矗立在水中，东进将捆着腿的绳子割开。

把两只脚后跟的韧带割断，鲜血涌出，染红了这块水域，东进浮出水面，看着R圆睁着的眼睛，两人目光交流。

接着，R在水中站不稳，溺水。

双手徒劳的拍打着水面，浑浊的血水飞溅到屏幕之上，慢慢淡出。

118、住房R正在秘密监视，解雇R的老板回到家中。

女儿被绑架的那天，老板陪着妻子，在回家的路上。

一声爽朗的笑声传出，这个家庭看起来很开心。

当老板进去后，司机大声的吐了口水，开着车离开了。

119、汉城景观白天，直到太阳落下，夜间大楼灯光亮起。

120、重症监护室被解雇工人的儿子只能用呼吸器呼吸，氧气在释放着。

121、R的家蹲在角落里的东进沉默着，瞬间，东进哀嚎起来。

122、住房R也在哭泣，哭了一会后。

他坐好，驾驶者汽车离开了。

123、R的家门口R停好车后，环顾四周，回家。

他来到门边的窗户，看着里面昏暗的环境，东进正在角落蜷缩着。

他小心的走到门口，，将刀拔出握在手上。

深吸一口气，拿出钥匙，试图开门，接触到门把手那一刻，整个人颤抖着倒下了，，手却还抓着门把手。

124、R家东进甩了甩头，迅速醒来，跑到门边取下连接在门把手上的电极，打开门。

但电流被切断后，R握住门把的手才落下，东进抓着他的腿来了进去。

锁上门，打开灯。

骑在晕倒的R身上踢打了起来。

125、汽车R被绑住，手脚都被束缚着躺在后座上。

慢慢的车停下，我们可以看到东进的背影。

126、故乡他们抵达了忧桑死亡的小溪，东进将他绑在树上。

东进在看着小溪抽烟。

把烟头扔进水里。

东进将刀从衣服中拔出并靠近R，把刀架在了R的脖子上。

面对着R，东进凝视了一会，站了起来，手中的到掉了下去。

总金转身离去，上了车，R在后面凝视着汽车消失。

127、公路铃声响起，东进拿起电话东进：你好配音：我是东方医院东进：谁？

是的，是的配音：孩子就在刚刚，下午3点26分去世了，请尽快来认领尸体，太平间是····东进挂断电话。

思考了一会的东进，调转车头，慢慢加速。

128、故乡R的脸部特写，看着去而复返的车，车子冲向他，仪表盘上的车速指针转动着。

东进踩着油门，车轮在鹅卵石上转动着，越来越快。

东进面无表情，车子和人马上撞在了一起。

远景一辆完全压扁的车，下面有一些人的肢体，黑屏。

自己翻译的，有一些错漏，请多包涵！

朴赞旭的[共同警备区]确实是太好，2000年以前，我倾向于认为它是能进入韩国电影前三名的作品，无论技法、导演控制力或是它对待历史的态度都非常令人敬佩。

[我要复仇]也是不错，有变化，也有延续，但估计喜欢的人会相对少。

最近他拿去戛纳参赛的新片[老男孩]评价也相当不俗，IMDB评分竟然达到8.8！

而且，这个人居然还是写评论出身，视野开阔如此，却是难得。

[我要复仇]有很多极残酷（残忍）的黑色幽默，个别地方似乎有一点点北野武的影子，但比他腥。

整个片子看完很不舒服，包括导演的历史观都有些倒退的迹象，似乎是从绝望中生发出来的一部作品，不像[JSA]那么“相对客观”。

这种浓烈的悲愤情绪影响了整部电影，使它显得狭窄和偏执。

但我又觉得，表现在朴赞旭身上的这种反复、犹豫、绝望甚至倒退，恰恰体现了韩国人内心巨大的矛盾心理。

先讲故事吧，否则又会不知所云。

这个故事表面看就是一连串动机明确、单纯的复仇杀人，实则不然……绿发男人（演员应该是叫申河均吧，[JSA]里也有他）是个聋哑人，在工厂从事重体力劳动，他有个患病的姐姐。

由于血型不符，他无法为姐姐捐肾，他必须搞到1000万才能为姐姐争取到肾脏移植手术。

无计可施之下，他只好找到贩卖器官的地下组织准备卖掉自己的一颗肾来筹钱，结果，肾是被挖掉了，钱却没得到。

这时，他的女朋友（演员大概是叫裴斗娜吧）给他出了个主意：绑架老板的女儿，不伤人，只是拿钱。

行动很顺利，但当他兴冲冲地拿回赎金，却发现姐姐已经自杀在浴缸里。

申河均在郊外的河边埋葬了姐姐，老板的女儿却在这时意外失足落水（也可能是被河边游荡的傻子推落下水），因为耳聋，他听不见求救，女孩于是淹死。

女孩的尸体被警方发现，她的父亲（宋康昊，妈的，我实在是太喜欢这个演员了）发誓要杀掉帮匪。

他贿赂了查案的警官，一点点获得了情报，他先找到了裴斗娜，并用电击折磨这个女孩，女孩临死前威胁说自己是恐怖组织成员，杀她会惹麻烦。

与此同时，申河均正在报复和屠杀三个贩卖器官的人，之后还一一切下他们的肾脏，吃掉。

他回家时，正赶上警察搬他女友的尸体离开，电梯里，他悄悄地握着身边女友尸体的手。

他独自回到从前的住处，宋康昊正在这里埋伏着，门把手被连了电，申河均被放倒。

宋康昊决定，在女儿出事的地方杀掉仇人。

他在河里绑住申河均，割断他的脚筋，把他淹死了。

上岸后，宋康昊把仇人碎尸、装袋，准备掩埋。

这时来了四个男人，他们一句话也没说，表情麻木地各自捅了他一刀。

最后一刀刺在心脏的位置，上面还扎了一张纸。

原来，他们是恐怖组织成员，他们也是来复仇的。

我感觉，朴赞旭这部电影其实还是在讲民族和政治。

申河均这个人物，我们可以把它看作是代表着朝鲜，包括他那奇怪的绿头发都是一个区别常人的标识。

这是个听不见也没有话语权的人，他和他那些在工厂的工友都是韩国社会的弱势群体，处在一个崩溃的边缘，这样的人（力量）一旦满腔仇恨，就往往会做出一些疯狂的举动，比如吃掉别人的肾脏。

他的女朋友，片尾交待说是个左翼分子，上学时就曾策划逃往北朝鲜。

她亲近申河均，并策动他实施绑架行为，夸张一点讲，都是可以在历史现实中对号入座的。

（另外说一点，对这个人物身份的特殊性我持保留态度，为什么非要这么概念化，这么刻意安排，主题先行应该是这部电影的大失败。

）比较奇怪的是宋康昊，他属于南韩方面的资产阶级，他认为申河均杀害了自己的骨肉，于是本能地实施报复，但杀人之前他却又说：我知道你是个好人。

这实际上反映出韩国内部存在的一种极其矛盾和复杂的现实心理，因此最后朴赞旭干脆将他也否定掉，让一群身份不明的人把他给杀了。

这群身份不明的人，你可以把他们理解为申河均的左翼同志，但我更倾向于认为他们是全家人自杀的那个被解雇的工人的工友，那么他们代表的就不是韩国内部的极端分子，而是更为广泛的普通的老百姓。

朴赞旭表面上想说的大概是，“复仇”这种恶性的循环，其实并不能最终解决半岛存在的诸多问题，但在背后，却是很多深层的民族现实的反映。

电影反映现实，无论这种现实是近似于客观的，还是像金基德那样极端个人的，我感觉都是有价值的。

怕的就是老拿着摄影机，却不敢和不会说人话的家伙。

这部电影拍的相当冷静（酷），似乎也意味着朴赞旭对自己的一个否定，半岛已经分裂了半个多世纪，很多矛盾错综复杂，虽然整个民族需要一种弥合，但希求一种和平的修复还是太理想主义了，而立刻制止这种因误解而产生的手足相残，可能才是当务之急。

所以我说，包括电影人在内的大多数韩国人、朝鲜人，目前都依然是这段历史的当事人，能超脱而跳出来客观冷静地讲述当下，几乎是不可能的。

渴望和平统一的心情越是急迫，对现状就越是不满，对现实就越是焦虑。

韩国电影人背负这种种民族大义，想要保持长期、正常、有序的发展大概也是件非常困难的事情。

一方面，随着韩国国民经济的发展，统一的愿望变得越来越迫切，但双边的经济、文化落差也是巨大的，这似乎形成一个鸿沟，一道伤痕，就像朴赞旭的那双手。

扯太多社会政治了，头疼，自家门前的事儿也一大堆呢。

朴赞旭Park Chan-wook（1963— ）2005 [亲切的金子]2003 [老男孩]Old Boy2002 [我要复仇]Sympathy for Mr. Vengeance 2000 [共同警备区]Joint Security Area 1997 [三人组]Trio 1992 [月亮……太阳的梦想]Moon Is....Sun's Dreamhttp://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/1894482.html

这是我看过一遍后再不想看第二遍的片子之一。

杀戮太直白原始，主题太压抑绝望。

《老男孩》的过程虽然也压抑，结局毕竟没有让女孩知道吴大秀的真实身份，算是手下留情了。

可是这一部呢？

全部死光光，没有一丝希望，我是硬着头皮看完的。

片子虽然也有一些深意，比如经济萧条下小人物的无奈绝望和身不由己的悲剧命运，但我觉得印象最深的还是那种由爱到恨的转变过程，爱的越深，恨得越切，复仇也越疯狂，完全超出了正常的复仇范畴，恐怖得让人头皮发麻。

这种变态的复仇和《老男孩》如出一辙。

申河均对姐姐的挚爱导致了他去卖肾去绑架犯罪，成了全部杀戮的引子，最后残酷杀戮贩卖器官者，他的结局也只有死亡或者进监狱，别无选择。

如果申河均的被杀还有点让人同情的话，那么宋康昊由一个纯粹的受害者变成了一个疯狂的杀戮者，即使他是爱女心切，但我仍然觉得最终他也是死有余辜。

因为他已经由一个人退化成了一个复仇的野兽。

他如果要复仇，直接杀掉申河均也就够了，可是杀死裴斗娜，虐杀肢解申河均，让我对他的同情荡然无存，只盼着他快点被干掉。

导演的确厉害，几处温馨恰恰反衬出命运的残酷和不可预知。

绑架小女孩后的温馨相处（尤其是得知姐姐自杀前的申河均与小女孩一起看电视的镜头）、宋康昊幻觉中与女儿的拥抱和电梯中申河均与女友尸体的牵手，太震撼心灵了，美好同时也是残酷地让人不忍观看。

很好的反映出了爱之深恨之切哪怕这是表面上的主题。

宋康昊和申河均的表演真是厉害，眼神、面部表情和肢体语言出神入化，把人物内心淋漓尽致的表现了出来，真是佩服。

朴赞旭真狠啊！！

爱，可以让人上天堂，也可以让人入地狱。

但愿多上天堂，少入地狱。

生活真好！

活着真好！

阿门！

《我要复仇》：从cult之路走往大众　　　　　　　　　　　　　□ 文/火神纪　　贫困交迫，很多时候显得如此无奈。

　　而我们想要的，也许，仅仅只是一种平等而公平的对待罢了。

　　索之不得。

悲悯的绝望；继续绝望。

　　最后这一切也许都将成了一场华丽的暗地行动。

——火神纪。

题记。

《残酷的迷离色调》

　　雨夜，适合写缠绵的情诗，适合看浪漫唯美的爱情电影，也适合看绯侧凄凉的悲情电影。

或许，是不是也适合看朴赞郁的复仇切割呢。

　　朴赞郁是一个太残酷的导演，在看完他的那部《cut》之后我就一直这样认为。

无妄地屠杀，密室，无人，没有前行的道路和回望的身后，在那部《cut》里所挣扎着的是人性本身最无奈的扭动，以及对一切美好的破坏欲望。

之后，所有一切看似美好的东西似乎都体无完肤地被剖离了现实，我们所能知晓的一切，都在他的镜头里泛发着阴秽的恶臭。

　　除了残酷的朴赞郁之外，谁能狠得起心来破坏这一切呢。

当我们还揣怀着美好的希冀，当我们还揣怀着天真的渴望。

朴赞郁善于用一种出人意表的角度来观摩这个世界，然后用镜头把他的视角放大到我们的银幕里。

看他的电影，很多时候我们会跟着他一起绝望，失魂落魄地一起对那些美好的东西失望。

　　这部电影是我仰望了太久之后才开始想到去记录下来的一部电影。

连续地看了他的几部电影之后，我们会突然很容易接受他的这种连贯而流畅的镜头语言，也会很容易迷失在他那充满黑色寓言的童话里。

　　构建。

在他的电影里总会用那种很夺目的色调反差来告诉我们：其实鲜血的颜色很鲜艳，其实有些道理很粗糙却能说服人，其实有些事情的真相很可怕，其实有些人们的欲望很强烈，其实有些忍耐力到了极限之后会发生质变。

等等。

　　鲜红。

刻意的鲜红和周围的暗淡色调会形成很强烈地反差，继而更强烈地刺激着我们的视觉神经。

我对他的这种镜头印象深刻，很触目惊心，却不至于感觉到残暴。

《朴赞郁和三池崇史》 　　看他的电影和三池崇史的电影有种很明显的差异。

他的电影在对血腥的渲染用的是一种极力的美化，而三池崇史对血腥的渲染用的却是一种极力的写实。

同样的都是关于血腥的镜头，在三池崇史的镜头里，一切鲜红，一切的色调暗淡，三池崇史总是很随意地营造着一个支离破碎却古怪诡异的迷离世界；而朴赞郁对于镜头的描绘却用了韩国人特有的细腻和圆滑去描绘，色调节器的反差很强，而不像三池崇史那样统一，于是，因为极度的反差而让镜头变得极具杀伤力的视觉冲突之后，我反而变得平和而且不再那么暴躁易怒了。

　　三池崇史的血腥有种让人糜烂的阴暗，而朴赞郁的血腥却更容易让人坠入。

并非朴赞郁的血腥不阴暗，而更多的时候，他的血腥带有种疲惫而懦弱的声调，高喊着的却是一种高亢的悲凉。

　　没有杀伤力的阿一，总会变得比所有的人更可怕。

没有爆口的垣原，可以把嘴巴张开得更大。

三池崇史的血腥至少在他的范围之内必须那样一直糜烂下去，无须道理。

可是朴赞郁的血腥，似乎更多的时候在人的内心深处，用一种被压制后的反弹力来证明，那些所谓的残酷存在的正当理由。

《cult的大众之路》 　　也许，在很多人看来，这一切其实根本没有任何理由，不可能被人理解，不可能看得清晰，不可能存在。

或者说，在朴赞郁的说理中这一切的存在，似乎必须都是有理有据的。

　　寻找一切可能而且都存在的依据，朴赞郁总是在如此徒劳地反复证实。

用他的黑色镜头来证明这一切的所有缘由，试图让人们相信残暴的真实存在，也许，这就是他的电影了。

　　这部电影是朴赞郁复仇三部曲的第一部。

如果与之后来的作品《cut》相比，也许就显得有点直白了，然而这并不能使他的这部电影变得肤浅。

这部电影所存在的理性梳理以及在人性上的种种骤变的探寻让这部电影区别于其它的B级片而显得更具悲情色彩。

与其说这是一部带有个人色彩的cult电影，不如说这是一部人性悲剧电影。

　　剧情上的饱满和人性转折上的合理性，给了这部电影区别于其它cult电影的最精美的诠释。

这也许也是朴赞郁的电影总能创造票房神话并且总能被更多的人所接受的原因吧。

　　cult。

也许应该少一些淋漓尽致的个性表达而多一些理性上的思索。

朴赞郁在某种程度上拉近了cult的小众人群和大众品味的距离。

如何让血腥味更容易让人接受，在cult路途上的朴赞郁的试验性扎挣显然是颇有成效的。

《贫困民众的悲悯之声》 　　朴赞郁的确很残忍。

看这部电影的时候，我总会有些不忍和隐痛，可是因为无力去反抗他那灌输式地表达，于是，那种不忍和隐痛就显得越发明显了。

　　一个又聋又哑染着一头绿色头发的男青年，在一家工厂里极其吵杂的车间里做着繁重的体力工作。

与他相依为命的姐姐病重，而他们的家庭环境并不好，住在一个破旧但收拾得整洁的房子里。

　　偶尔他会给电台写信，然后和姐姐相依偎在一起听着电台女播音员读着他写给姐姐的信。

他听不到，于是他的脸上会有腼腆而羞涩的笑；她听得到，于是她总会因为自己作为一个病怏怏的累赘而落泪，为一个不肯放弃自己的弟弟感动而落泪。

　　那是一种非常安静的生活写照。

远景里的夕阳会喧染着美好和希望，一切似乎都很美。

因为不管怎么样，两个人不离不弃，他也曾经说过，对他来说，这些财产已经让他很满足了。

　　我曾想，如果他够努力，其实他也一直在努力。

上天总会悲悯那些贫困而努力的世人，他会赚到他应得的钱，他会等到一个适合他姐姐的肾脏，然后陪着姐姐去做手术，之后两个人就可以过上纵然贫困但却幸福而安静的生活了。

　　只是，这样的假设在朴赞郁的这部电影里永远不可能实现。

一切残酷却现实，让我们无力反驳的事情接二连三地降临在这个并不安逸的家庭里。

至少在我看来，这样的剧情和人物的设置里，我除了给他们同情、祈盼之外，也许，我并没有其它的任何去伤害他们的欲望。

就算也许这些都将会发生，可是因为祈盼，朴赞郁的镜头就显得非常冷酷而且刻毒了。

　　被骗。

绑架。

死去。

一切，也许仅仅只是不得已的现实罢了。

就算他在挣扎，可是他仅仅只是作为一个想过着安静生活的贫困民众罢了。

他想好好地活着，也想他所爱的人也一样好好地活着。

在无计可施的时候，他走上了极端。

　　是贫困的现实和无情的社会氛围把他逼上了绝路的。

我当然知道，现实的生活也许就是这样，并不如我们想像中那么美好。

可是，我宁愿妄耗着我美好的愿望而抱着祈盼地看着这个社会和无情的现实，因为那样我们至少不至于去绝望。

可是，在朴赞郁的镜头里，这一切都被他用一种最残酷的写实给彻底打碎了。

　　更残酷的是，他所做的这一切，仅仅只是最残酷的现实。

于是，我们根本无力去挽回我们已经破灭的希望。

　　当然，在这部电影里我可以看到的是那种黑暗风格的写实背后对贫困大众的悲悯之心。

也许可以说，这部电影所做出来的效果越残酷，朴赞郁的那种同情的悲悯之心也越明显。

　　可是，贫困大众的悲悯之声就这样被淹没在现实阴暗的冷色调里，这也许是我所不能接受了。

　　也许。

仅仅只是因为，我还抱着虚妄而美好的梦想。

而这一切，在朴赞郁的黑色镜头里，一切零碎。

《不起眼但我迷恋的一个段落镜头》 　　这部电影上人心寒的也许并非是那些血腥而残酷的镜头。

而是镜头背后散发着寒颤的理性哲理思索和那些我们根本无力反对的现实说教。

　　撕心裂肺的疼痛以及悲号式的哭喊，在别人听起来却很像是性事中发出来的高亢的叫床声。

　　一墙之隔。

这边是四个男人趴在墙上听着隔壁女人淫秽的叫床声，手上不停地套弄着自己的性器自慰。

　　一墙之隔。

那边是一个因为病痛而满地上打滚哭喊着的女人。

还有一个在前景里吃着面条的安静的男人。

　　对电影里的人来说，这一切似乎无可厚非并无半点不妥。

　　对他们来说；声音的高亢以及他们朝气蓬勃的身体和年青暧昧的想像力，这仅仅只是一场华丽性事的偷窥罢了。

　　对她来说；病痛，哭喊，满地上打滚，仅仅只是她弱不禁风的身体最正常的生理反应罢了。

对他来说；除了选择麻木的淡漠之外，他还能做点别的什么吗。

　　然而对我们这些坐在屏幕前的人们来说，跟着镜头来看这一切，有种无比的嘲讽味道。

　　当我们看到那四个年青的孩子趴在墙上自慰，以及听着他们所听到的那些“性感”的女声呻吟和他们隔壁那些打翻东西睥声音，那些身体和木板碰撞的声音的时候，我们心里所看到的一切其实跟他们别无二致。

我们会很武断地判定那，就是一场华丽的性事。

我们会跟着他们一起意淫，一起想入非非地浮想连翩。

　　然而镜头向左。

我们开始无地自容地浇灭我们所有的欲望，然后不安地开始在镜头前扭动。

那是一种愧疚。

　　朴赞郁似乎非常擅长用类似的反差给我们制造窘镜。

　　那种悲凉的理性思维基本上把我们压抑得透不过气。

于是我们就只能跟着他的高低起伏一起，感受他的那种冰凉的黑暗哲理。

我们根本无力反抗他带给我们的种种，于是，从残酷到悲凉。

　　有人说，朴赞郁懂的东西太多，这正是他的长处也恰恰正是他的短处。

他对屏幕前的人们心理的拿捏绝对是高人一等的，可是正是因为我们所有的一切都被在镜头后的他给看穿了，我们会有种被剥光了的感觉。

那种感觉，在迷恋他的电影之余，有时候，我会开始憎恨他。

《经典的黑色电影》 　　爱并恨着。

对于朴赞郁的复杂感知，是不是也代表着我对这个世界无奈而悲怆的感知呢。

　　爱是因为这个世界存在着我们所拥有的一切，存在着我们所期盼的一切；存在着我们，以及一切。

恨是因为这个世界存在着的还有那所有我们不想要的甚至憎恨却确切存在的阴秽的一切。

　　朴赞郁在寻找的是一个他所能认同的平衡。

我呢，在看完他的电影之后，原有的那个平衡的标准已经被他彻底地颠覆了。

我是应该去迷信，或者应该去舍弃。

　　这部电影里一共缠绕着三个复仇故事、一个亲情故事、一个爱情故事以及一个有关绑架的故事。

　　这是一部看起来似乎有点错综复杂的电影，然而，朴赞郁用他那特有的细腻和残酷，以及他那冰凉而阴暗的方式讲述着这一切的时候，我们总能清楚地知道，这一切，其实都将发生。

　　黑色电影似乎总是一个被我所追捧的符号。

然而，甚少有黑色电影能拍得像这部电影这样让我信服，从理性上让人信服，就算在感性上我半点也不想去认同，可是，这部电影至少走到了黑色电影的某个高度。

不是来迎合像我这样的黑色电影爱好者，反而用它特有的方式颠覆了我们的认知而且迫使我们去接受它。

　　这是这部电影最过人的地方。

在看电影的时候不管我如何去扯心扯肺地悲哀，可是，我没有办法去反驳它所展现给我的一切。

光怪陆离的一切，其实在人性和社会氛围下很自然地发生，也许，也就因此，我们不得不去承认它所讲述的所有。

　　这是一部很经典的黑色电影。

并不是说这部电影把黑色电影做到了极致，而是因为，这部电影所用的表达方式让人折服，而就算我并不想让它折服，我依旧没有办法去反驳它有关于黑色哲理的表述。

　　阴秽的一切真实存在。

这是我们所无力否认的。

于是，与其欲盖弥张地掩埋；不如让它翻晒到阳光下，让我们对那所有的一切看得更清晰些吧。

　　这也许也是黑色电影的意义所在。

有人曾说过，为什么要把电影拍得那么阴暗呢，多一些积极的题材，多一些明亮色调的美好，其实不也挺好。

于是我被责备成那种审美扭曲的孩子，有人曾说，因为我这样的影评人存在而感觉到悲哀。

　　这里面除了个人的喜好问题之外，也许，还有关于阴秽一切的认知。

阴秽的一切既然存在，为什么我们没有勇气去承认它们的存在，为什么我们没有勇气地观摩它们，而非得把它们掩埋在阳光的暗角处呢。

对我来说，那些虚妄的明媚也许并没有任何意义，我们有选择的能力，我们有喜好的权力，我们可以从那些阴秽的一切里剖离出阴暗的人性以及闪光的人性，这也许就足够了。

　　对于黑色调的恶臭味道，我也许迷恋，可是这不该是作为一个影评人的悲哀，只是我对极致的迷恋罢了。

明媚至极致，我也会喜欢；而所谓的阴秽，既然做，为什么不做得更极致些呢。

　　黑色电影所告诉我们的一切，让我们看到的是那些明媚处的阴暗角落，这有何不可呢。

经典的黑色电影让我们认知，让我们逃离，让我们最终回归于明媚，这才是真正的黑色电影。

　　作为一个个体，我可以去迷恋我所有想迷恋的一切。

而作为一个影评的个体，我所要做的，是表明了所有的我的自我认知，这也就足够了。

如果说，所有的人们都在表述着同样的东西，所有的人们都在喜欢同样的东西以及逃避同样的东西，那么，作为影评的个体又有什么意义呢。

　　这部电影在这方面恰如其分地完成了它所要完成的东西。

很多的东西都很阴秽，而这所有的阴秽，都存在。

我们无力反驳，这就是一切，以及这个肮脏的世界。

　　认识它。

以及试图去改变它。

或者我们根本无力去改变它。

那至少必须承认它。

这就够了。

期盼里，我们的世界是否依旧美好，这只在于自我的定力和选择罢了。

《末》

　　这是一部挺老的电影了。

可是至今看来，那种汹涌而来的猛扑依旧让我只能束手就擒。

那些黑色的剧情我不想再去赘述了。

且行且祈盼吧。

　　无妄。

也就无求。

无求。

也就无欲。

无欲则刚。

当所有我们迷恋的一切都在逝去了之后，我们所能做的，是不是就抛开了所有的欲望而开始变得刚强。

　　也许，仅仅只是一念之差而已。

2007-04-06；丁亥年甲辰月庚午日。

观音诞。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Sympathy for Mr. Vengeance》　　■译名：《我要复仇》　　■导演：朴赞郁(Chan-wook Park)　　■主演：宋康昊(Song Kang ho) / 申河均(Ha-kyun Shin) / 裴斗娜(Du-na Bae)　　■类型：动作 / 剧情 　　■片长：导演剪接版121 min　　■国家：韩国　　■语言：韩语 / 韩国手语　　■发行：Bright Angel Distribution　　■上映：2002年3月29日

我不是朴赞郁导演的粉丝，我连他的获奖作品《老男孩》都没看过，知道题材但不喜欢，同时也相信他的电影能力会比早期进步。

仅看过他四部作品，《共同警备区》是成功的商业类型片，虽然有的地方我不喜欢，但我承认朴在这部影片中的控制力不错；《机器人之恋》并不觉得有意思；《亲切的金子》那华丽丽的炫技让我看不下去，为了看申河均客串才看完了；还有就是这部《我要复仇》。

这部早期的作品比后来的《金子》冷静的多，但仍然是暴戾的。

电影早期就有这样的类型，B级片中更多，甚至发展出cult电影，但在这二十年的韩国却是重要的电影类型，我以为这和韩剧过度感情化是一体两面的事情。

虽然韩国在六七十年代就有金琦泳导演的作品，近一代的朴赞郁、奉俊昊、金知云这一挂都是类似风格的，奉俊昊的作品我没看过，韩国近年这一类的导演相比下来我更欣赏比朴早几年的金基德，更有力量，我指的不是暴力，而是洞见力和表现力。

《我要复仇》中有时代背景，同常见的遭受压迫侵略、国家分裂、阶层分明等韩国电影主题稍有不同，这里大背景是经济萧条，也有普通人的被欺诈，但不是必然的决定性因素，影片中有疏漏、意外和极端。

这个时代背景也不是弥漫在影片的空气和人心中的，像《感官世界》只在影片后半部中短暂插入点时代因素，却让人觉得原来如此。

影片也少情怀，六十年代及以后出生的韩国导演多少看过点港片吧，先是张彻，然后是张彻的弟子吴宇森，据说朴赞郁喜欢张彻，张彻被称作“茄汁大导”，片中常出现盘肠大战等血腥场面，现在的人看当年的片场产物难免觉得简陋，张彻自己有时候也不在意，我看到这些血淋淋的场景时从来没有当真，倒是常看得又笑又骂，甚至有不耐烦的时候，却总会被他打动，在心里说“我爱张彻”。

即使在技巧上，我承认他在这部影片中镜头运用得自然而无痕迹，色调也幸好没调好而成了现在的自然明亮，让人觉得在这个世界上，在青天白日下，什么事都在发生，虽然朴赞郁是哲学系出身，因为对哲学不感兴趣而上学时就在片场打工，也看了很多电影，但还是觉得只拍过一部电影《黑色咖啡店》的影评人郑圣一镜头感和韵律更好。

好在戏剧是当下的，只要演员的表演让人信服，这戏就看得下去。

我认为一个好演员的基本功底要好。

这话听着烂俗，可我真没看过多少让我佩服他功底的演员。

我不太看话剧，因为不知道要看什么，我不会为了一个所谓的主题闷坐在台下两小时。

我也看过某些知名演员的话剧，并不觉得台词和肢体语言有多么了不起，更糟糕的是对角色的演绎，不要以为沾了经典剧目、经典角色自己也成了经典，越是经典越难，可有的人在台上还是他自己。

所以我还是常看戏曲，演员即使天分差一些，唱做的程式过得去的话还可以看。

但现在有些戏曲演员却只懂所谓西式的塑造人物，程式都丢了，我看过同一折戏，还当年的武生把吃功夫的地方都删了，七十多岁的老先生在台上一板一眼，还有功底不行的小生敢在台上动翎子戏，其实即使是文戏，一动就知道身上有没有功底了。

影视还可以重来一条，可舞台上不行，更需要功底和稳定性，有什么问题的话台下也看的更清楚，当在台下把某些演员的弱点看得清清楚楚，这戏怎么看的进去。

可光看申河均先生近年的照片、或者随便一段表演就知道他肢体语言好，是受过专业训练、经过磨炼的。

如果他会再上舞台，我会很愿意到韩国去看，一位好的演员在舞台上是会摄人心魄的。

虽然我基本上听不懂韩语，当然希望有中文或英文字幕。

以前去韩国旅游时同伴坚持要去看《乱打》，我也只好跟着去，两人看了都觉得失望，当然那是给游客看的作品。

我宁愿去听我听不懂的板索里，只是当时行程太紧。

回看一位出色的成熟演员年轻时的作品是件有意思的事。

第二次看《共同警备区》的时候我才发现那个北韩的小士兵是申河均演的，虽然看第一遍时我已经看过他的《去火星的男人》和《没礼貌的人》两部作品，再看他觉得他表演很自然，自然到把自己藏身于那个角色。

《我要复仇》是更重要的角色，一个比普通还不如的年轻人，残障、贫困，可是毕竟还有青春、还有心。

不能说话不要紧，他有清透的眼神和细致的表情，为亲人的欣喜、失望、愤怒、困顿都能让人感同身受；还有晚上背过身的自己，眉若刀锋；在恋人处的自在；受骗后的委屈、无助；可是还是活着，还要面对问题，还能和恋人争辩，脸上一付不认同的神情；拿到钱回到家，以为问题会解决而高兴，和被绑架的小女孩一起看卡通，眼睛一溜，顽皮地抢过遥控器换台，和小女孩闹着玩，被小女孩骑在身上，还快乐地屈起腿让小女孩好趴着看电视，这是最喜悦的一刻，虽然接下来就是悲剧，发出的声音也只有悲嚎，表情也越来越呆滞；可在恋人处还能得到安慰，又能欢喜，又能悸动，满足后的那一刻脸上静静的，可满溢着微笑，仿佛睫毛都在笑，眉舒入鬓，一睁眼一双丹凤眼黑白分明。

我觉得这段演得很自然细腻，李安在拍《色戒》时说“床戏是终极戏剧”，张爱玲说：“我以为人在恋爱的时候，是比在战争和革命的时候更朴素，也更放恣的”。

如何在朴素中抓住人生飞扬的一面，我认为那种感觉不是导演可以指导到的，即使有指导，那些细节也不是什么演员都可以自然呈现的。

这种戏让人尴尬，却也是难拍，《感官世界》里直接大胆，却也难得呈现出一种沉溺的感觉，直是红粉骷髅，由色入空，但有的人拍得就笨，看冢本晋也导演的《铁男》和《六月之蛇》，我明白导演想表现什么，但演员表现古怪，只觉得可笑。

好演员要能够传情入色，爱情戏当然是特别富有情感的部分，好吧我承认被申演员打败是在《我恋爱的一切》中的第一场吻戏，就那样身体飘曳贴近，虽然已是中年人眉眼，却舒展入心，女主角回吻时，他身姿向后飘荡，似风中芙蕖，是心动、身动。

再回到《我要复仇》当中，他在复仇过程中的表演都很有分寸，幸好导演没有直接拍一些太不人性的内容，只是用结束镜头带过，但我也觉得没有必要暗示这种过份极端的行为。

当然更打动人的是在电梯间里他痴望着已死的恋人，用手去拉她的手，仿佛她还活着；还有潭水里他恐惧得像只要被杀的鸡，却仍然想去擦拭杀人者的泪水。

这个角色让我想起张彻《报仇》中的姜大卫，虽然风格不同，在张彻浪漫主义的手法下，姜大卫是匕首似的少年，从树上飘下又像是一片落叶，杀人时凌厉却又委屈得像个孩子。

亦舒隔了十多年也念念不忘：“姜大卫当年的姿采空前绝后，一切都美极”。

而申河均用内敛而又自然的方式演了一个普通的年轻人，在残酷的现实中活过。