世纪末

一千个哈姆雷特的理解，我不太想把整个故事切割成三段发生在男主脑海里的剧情，就像是诺兰的敦刻尔克一样，三条线交错在一起只是先后而已; 第一段男主来到阿根廷 ‘偶遇’ 同为孤身的爱人，他们通过约有了短暂的性，第二段攀谈中忆起来二十年前的初次相遇，第三段在爱人离去后又回忆起同与爱人生活二十年最终又分离 。

有点自身加聚的戏剧冲突(装作陌生人)，有着对方不愿意提及的话题在“陌生人”的聊天中也变得没有顾忌，当然也有角色扮演趣味在其中，使得最后相处二十年的两人的分别没有那样显得悲情。

20年前千禧年交替之际偶然的相遇，20年后本世纪10年代的终结之际的再次相遇，很多的人与事已经改变，但偶然与必然依旧缔造着昨天，今天，甚至是明天的结局。

或许当初的另一种选择会是另一种结局，或许某次的意外又是一种结局，或许... 或许这种不确定性就是生活。

世纪末，看着这片名，加之简介感觉就是一部十足的文艺片，果不其然，片中多次交叉的叙事线，无背景音乐，多处长镜头，听着略感深邃的台词，都注定了这部影片会有多种解读。

影片开头的20分钟里，我试着以某种模式，或者某种思维去理清影片想要传达的信息；可是似乎所有的尝试都是无力的挣扎，加之后面的时间线变化，使得我完全迷失。

或许电影是想说现在比较流行的平行宇宙？

或许是对一段爱恋不同结局的猜想？

又或者是一段延续了20年的相遇外加一段猜想？

完全猜不透，这种未知让我感到迷茫与一丝某明的恐慌。

后来看到导演对一位影迷的答复——“任何解读都正确”，我瞬间豁然开朗。

上面的多种猜测都是有可能的；生活不是简单的加减乘除，是充斥着无数种可能性的，这就是生活的神奇之处，电影在反应生活片段中又何尝不是如此。

如果不是上个世纪末Ocho的病倒，Javi就不会有机会照顾Ocho，可能就不会有后来的见面，又或者他俩就不可能幸福地生活着...20年是一个很长的时间维度，一个人能有多少个20年？

5个？

4个？

或许更少，无法确定，但是可以确定的是20年，人确实改变很多：原本可能非常喜欢小孩的，会变得没那么喜欢了；原本接受婚姻，会变得更喜欢单身的自由；原本攻读经济学，后来跑去做了诗人；原本打算推出自己的记录片，最后却又放弃。

不变的可能就是对 那个人的情愫。

改变使得生活本身更加不可预测与多变，同样使得电影本身更加的不可猜测，加之两位主角横跨20年的羁绊，使之于我而言更有魅力。

或许，是一个不确定的词，在爱乐之城中或许的生活是如此的绚丽夺目，让人心生向往，但或许，在真实的反衬下又透露出一丝的遗憾。

永远都希望在中转站中，而不是终点，或许就是想在这一切未知的或许中生活。

没有偶然只有绝对的必然，或许是我们生活在一切有既定规则社会下的最真实写照，现在似乎进入了一种更为高级的非黑即白。

但或许是时候该稍微放下，去生活而不是更好的生存。

评论家Gary Saul Morson曾经写过一篇长评托尔斯泰的战争与和平，大致内容是：托尔斯泰想表达的不是用着一个又一个崇高的理论去探索生活，而是仅仅用着生活上的琐事以及未知的可能性去感受生活。

也许导演真正的意图无法得知，但又何必纠结。

20世纪末相遇，20年中间到底发生了什么，21世纪10年代的结束是结合还是分开，也许只能用或许来解释，一切都有待去感受，世纪末不是终点仅仅只是又一个中转站。

电影分级：R（美标没有分级，个人感觉R级，有裸露场面） 电影版本：西班牙语/加泰罗尼亚语原声 字幕：中英字幕 时长：1小时24分钟（84分钟）

在2019的结尾，一个人窝在被窝里看完了这部可与《喜欢，轻吻，快跑》和《周末时光》媲美的同志电影。

影片分为三个部分，用大量的平常化却又十分精炼的对白，细微的生活物件和两个男人的火花向我们勾勒出了一个温暖的，美丽又哀伤的故事。

提醒我们“请勿善忘”。

每个部分都配有一个高潮点去推动情节，而KISS T恤作为贯穿全片的线索，巧妙地连起了三个时空点。

KISS T恤连接起三个时空不同的人因经验，心理需求等因素会对电影有不同的理解和看法。

而我的解读和夕爷的《约定》写法一样：前半段是真的，后半段是假想的。

在影片最后Javi穿着KISS T恤离去后，Ocho穿上假想前（P1时空）的灰色T恤，回到现实生活。

下面想按影片顺序分部分讲一下我的看法和感想。

Part1 孤独和炙热的心将我们连接第一部分用了很长的篇幅交代了男主Ocho（大多数人）的生活状态：孤独、渴求，划着Grindr头像、走在街上日夜寻求着，却只能以自慰来收尾一天的疲惫、失落和欲望。

日夜寻觅对象，却落得自慰解决这时，在第三次（第一次是海滩前的早上在阳台上，第二次是在海滩）遇见男二Javi时，两人产生了联系。

交合的方式是下半身连接，没有接吻（不同于P2、P3的连接）

对比起来，金发男子的床戏真是逊透了P1的高潮点在于天台上的对话，用开诚布公的对话将两人的情感状态及爱情观拉开帷幕，并延展出Part 2.

P1高潮点，P2的交谈其实不比这里差Part 2 拥抱代表想拥抱P2作为影片的中段，很出色地完成了将影片推向高潮的任务。

且这段有几个的细节完成得非常好。

1）两人都产生了生理呕吐（类似表现手法可参考《断背山》和《请以你的名字呼唤我》），前者Ocho的呕吐引出了两人的初次碰面，而后者Javi的呕吐则是因为对方的离开。

导演用无法抗拒的生理反应去映射生命中无法避免的相遇和分离。

分别引出相遇和分离2）拥抱代表想拥抱。

一旦你对一个人有好感，就会想进一步触碰对方、了解对方。

牵手、拥抱、亲吻、交合等。

在P2的高潮点，两人在房内忘情起舞时，正因为Ocho抱了Javi，两人才开始亲吻，产生两人的第一次身体连接。

（不同于P1，P3的连接）

3）快乐使人忘掉天地。

两人亲吻后，Javi第一时间推开了Ocho，后来二次亲吻后还是Javi先主动停止接吻。

因对女友Sonia愧疚和自我认同怀疑，捂了下眼，脸上闪过一秒的空虚、愧疚驱使其不得不靠烟来麻醉自己。

（此时两人皆还有女友）

愧疚和迷惑

麻醉

1995般的盯鞋忧伤，酒精，舞蹈4）生病往往会伴随着身体上的新生和思维上的启发。

疾病让我们不得不停下脚步思考，同时更新身体机能。

Ocho在睡觉中迷迷糊糊被好友Sonia的歌声吵醒，（唤醒）了自己去追求真正喜欢的写作事业，而不是继续读商科。

好友Sonia唤醒了Ocho内心，而若干年后她却在他所居住的NYC演出时意外去世

而在P3的想象时空里，Sonia复活过来并穿着和那天一样的衣服在街上歌唱Part 3 灿烂假期结束，没法让节目延续I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.随着我开始靠岸，我意识到自己多讨厌抵达目的地。

中转永远是轻松的，抵达终点对我而言意味着死亡。

如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持未连接和不熟悉的状态，我就能活在永恒的自由里。

虽然P3的篇幅非常短，却在后半段完成了一个非常漂亮的反转。

同时呼应了Javi在书上看到的Ocho的心声 - 想要永远保持中转，不想抵达终点。

这里的终点既代表着Ocho觉得婚姻/永久伴侣是亲密关系的终点，也代表着Ocho不想离开Javi，对中转假期的依恋。

而P3的高潮，很明显是看了十几遍的床戏部分（并不是阳台对话）。

两人终于完成了完整的全身连接，既交合也亲吻了。

（P1、P2都分别只完成了一个，没有达成完整的交合）。

同时两人在做之前Javi对Ocho说：“有时候一个人想要的欲望强一点，另一个冷淡一点是伴侣间很正常的事情。

”（呼应了P1天台Ocho说自己与20年的男友已经有成熟地去面对这些问题。

）

Javi问起20年后性是否会变得枯燥无味男主最终在幻想中告知对方，我知道这些和你生活已久的记忆并不是真的，你并不是和我一起生活20年的人。

你只是在我舍不得离开你而产生的幻觉里和我成了长久伴侣。

聊完后Javi回房间了（离开了），此时影片再次切回到P1时空里，Javi本就应离开的场景。

与P1初次分开不同，这次Javi并没有再挥手道别他穿着贯穿全片的线索KISS T恤，回头看了一眼。

而Ocho穿上了P1时空里的灰色T恤（此时本没穿T恤，而在P1时穿着灰色T恤。

同时冰箱也回到P1的空荡，没有P3里堆满食物和家庭生活气息的状态），接回到P1的场景，代表回到现实。

遇见之前，遇见后的假想时空，离开了的冰箱对比结语 - 请勿善忘导演用影片想告诉我们的是，要珍视自己爱人的能力，并且相信自己的爱，拥抱这个世界。

关于如何正确去爱一个人，拥有爱人的能力，可以参考我写的这篇文章。

P.S. 我有个公众号Water森，主要写一些乐评、旅行感悟、生活见闻，欢迎你来拜访:D

如何在朝夕相处之后如何还能保持当初热恋时的感觉，ocho和javi在这部电影中给出了属于他们自己的答案。

20年前遇见了你，我离开了你，给你留下一件T恤和一段回忆；20年后遇见了你，你离开了我，让我不禁想象和你在一起的生活会是什么样的孩子，婚姻，激情的退散，被捐走的kiss T恤，正如你描述你现在婚姻状况一般。

于是我在阳台上十分肯定地告诉你 和我在一起20年的人绝对不是你。

因为我和你之间是绝对浪漫的，是绝对自由的。

如果最后我们的生活最后会变成想象中这般，那我宁愿你现在从我的生活中离开。

从而让回忆在此刻永远停留，停留在这陌生的城市里，停留在这转变中的日子里，好让我永远的爱着你。

曾为爱人间互相扶持的平淡生活而感动，但未曾想过爱人间的分离也能让人如此为之触动。

2019.12.24二刷。

关于这部电影，我想不同的人肯定会有不同的解读，而这些解读也都有各自的道理，正如导演所说所有的猜想都是可能的。

而我想从Ocho第一次与Javi见面后离开时留下的那本书的叙述里，谈谈自己对这部电影的认识。

I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.随着我开始靠岸，我意识到自己多恨抵达目的地。

中转永远是轻松的。

抵达对我而言意味着死亡。

如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持失联和陌生，我就能活在永恒的自由里。

先说前两次更为真实的生活。

Ocho与Javi相遇了两次，每次的相遇却是短暂的，第一次相遇时Javi是Sonia的男朋友，第二次相遇时Javi已经有了丈夫，而且还有了自己的孩子，而这两次相遇时Ocho也只是放假出来玩而已，这样的现实注定他们的两次相遇必然没有结果。

终点意味着死亡，这样相遇的结局一定只会是剧终人散，所以对于他们两个人而言（尤其是对于Ocho而言），他们更希望停留在中转时刻，让这样短暂的时间能够更长些，让带来的快乐更多些。

所以两个人的相爱与激情总是来得迅速，却走得漫长。

至于第三次为什么会出现Ocho和Javi生活在一起的场景，在我看来，是Ocho不愿抵达他们两相遇到达终点的又一次中转，也是Ocho不愿承受这份相遇走到结束的遗憾而产生的怀念。

在第二次相遇结束后Javi准备离开时，Ocho问Javi，所以我到此为止了，我们不能做朋友，对吧？

Javi给了一个表示遗憾的眼神。

正因如此，才出现了Ocho与Javi第三次在一起的场景。

同样，回到电影的主题，世纪末，正是一个世纪的终点，Javi说人们对2000年感到焦虑，他想知道世界不会终结，一切不会改变，但总有些东西冥冥之中还是变了。

对于Ocho而言，最终与Javi的分离，是这段相遇抵达的终点，是这段命中注定的缘分的世纪末，他希望能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和陌生，从而和Javi活在永恒的自由里。

最后的结尾，是无人的风景，愿时间在这里中转，让这段命中注定得到永恒的自由

《世纪末》一晚上刷了两遍的电影，总想在各种细节中寻找奥乔亚和哈维能在一起的元素，在之后凌晨的近两小时内也没找到自己想要的答案，因为每一次都喜欢陷入电影情节里，不能自拔。

导演说有多种可能，可我知道在众多的结局中，有一个是导演想要表达，因为这毕竟是他构建的世界，所以必须有着自己的原则，只是导演自己不肯说，不停的让人们猜测。

所以我只能忠于自己，电影里构建自己想要的世界。

其实最让人在乎的还是那段似是而非的结局。

因为在现实里我们有太多的无奈和悲剧，所以盼望这大团圆，这也是我越来越不喜欢悲情的原因，也是我反复寻找他们会幸福的证据的原因。

我看了豆瓣上所有的影评，分析很多元，角度也各异，可是都解决不了我心中的疑惑。

最后一段超现实的表现，为什么非要是奥乔亚的想象？

为什么不能是哈维自己构建的？

因为这样的生活完全是基于哈维自己人生展开的啊，因为西班牙是他们相遇的地方是哈维的家，因为只有哈维的世界里才有索尼娅，奥乔亚早就和她失联（索尼娅死在纽约奥乔亚所在的城市，而他确不知道，和索尼娅前男友失联，和索尼娅失联，和所有的朋友的失联，而哈维和自己的曾经都成为了朋友），因为哈维的世界才有女儿只是把丈夫换成了奥乔亚。

因为哈维早就看到了结局。

哈维记得一切，因为在20年后看到奥乔亚的第一眼就认出了他，因为保存着20年前的kiss服装，也保留着奥乔亚对他的所有影响比如说想要孩子，比如电影让他更多审视自己的体验，更少关于自己的爱好。

哈维说自己分手后曾在脸书上找过奥乔亚，奥乔亚问如果找到，你会说什么，哈维说我不记得了。

20年来哈维因为奥乔亚付出了这么多，改变了这么多，而反观奥乔亚只是觉得似曾相识。

而在谈到各自的感情生活，哈维结婚两年有了自己的女儿，奥乔亚结束了二十年的感情，在他发现很可能会永远在一起前，他选择了分手。

哈维更读懂了他们的第一次，亦如奥乔亚最初的离开，是他不想要终点，因为抵达对奥乔亚而言意味着死亡。

而这一次哪怕奥乔亚想要抵达了，那么结局又会如何？

哈维说：人很容易迷失，如果试着复制你喜欢的那些东西。

所以最后哈维复制了他喜欢的生活，寻找答案。

看看他和奥乔亚生活20年会怎样。

他看到了答案，奥乔亚还是想着构建着他自己另外的生活，一再强调和肯定他在纽约的生活，而其中对象不是哈维。

哈维现在的生活是平凡是琐碎也就意味着是抵达，这一直都不是奥乔亚想要的，哪怕这一次的挽留是奥乔亚想要尝试抵达，但真用抵达绑住了奥乔亚，那奥乔亚也就失去了灵魂，这也不是哈维想要的，与其两人都不幸福，不如就此放手。

这就是所谓的出走半生，归来仍是少年。

所以最后楼下的哈维，没有挥手作别，只是回望，记住奥乔亚的容颜，也许在今后的半生里他们还会相逢，那时候他们也仍是少年，他们的这段感情才是永恒。

如果第一次是奥乔亚的选择，那么第二次则是哈维的选择。

第一次是奥乔亚不想抵达，选择永恒，所以逃离，第二次则是哈维选择离开，所以永恒。

谁更懂谁？

谁才是真爱？

在选择中一目了然（想要在你的爱里永恒 所以我选择离开）。

因为爱着所以懂得，也因为懂得所以才放不下，正因为放不下才唯有离开，因为唯有离开才能成就永恒…心疼哈维！

……最后给自己一点信心，那就是最后奥乔亚穿反的衣服，告诉着我们想象是反的，离开也是反的，所以他们还是会相遇还是会永恒！

所以他们出走半生，归来仍是少年！

也许这就是有缘没有份，也许得到和得不到都是悲剧，也许看似残忍的拒绝才是真爱，也许这两次的曾经拥有才是最好的安排，也许没有那么多也许，至少我找到了我想要的爱情价值取向，那就是哈维的含蓄而残忍的坚持和爱！

1:14am 耳机里在放着酷玩的Daddy刚刚看完了世纪末莫名其妙地又想要分点讲，不过总觉得这破坏了整段文字的美感。

那种行云流水的，携带着情感的，使人共鸣的文字。

就像是一部好的片子一样，也许也像是一段不算完美的爱情一般。

哈维是一个典型的似乎严谨且无趣的德国男人，“我”是一个感性的，体验者。

但哈维又是一个穿kiss衫，细心照顾人，安静的，看似有很多故事的男人。

“我”似乎困在一种情感与人格的来回里，向前是攻击性的，向后是隐忍的。

“我和一个人生活了20年，但我很确定那个人不是你。

”“我知道那不是你，这是我唯一确定的事。

”看到这里，似乎迎接我们的是某种释然式的悲伤结尾，某种20年后的新的生活，那些在所有无助、无趣、无感的碎片中所曾向往过的状态。

但是“我”接着向下，然后“我”看到穿着kiss衫的哈维。

他似乎向“我”告别，他远离，消失在昏黄的路灯下。

但我总觉得“他”在这座城市的某个地方，仿佛知道他在这座城市里，这个事实，就让“我”感到开心。

我们可能在某一刻相遇，在超市里撞面，亦或“我”再次从阳台喊住他，一段新的相知相识。

此刻我便觉得一切变得合理。

那些所谓的“开放式婚姻”，伴侣间的“性疲惫”，“索尼娅的死亡”，他们不复存在。

爱一个人，便是爱他的全部。

电影只不过将这些不同时刻的情绪戏剧化。

哈维向你抬杠，刺破你幻想的那些美好瞬间，生活不再像你所想的浪漫与戏剧化。

然后哈维会换上kiss衫，在街道上，向上看，朝着你微微笑，像是邀请。

生活本就无趣，它是日复一日的时光拼凑的循环结构，但生活总是存在某种kiss衫的时刻，那些定义时间、塑造记忆的瞬间，一个微笑，一个吻，一段舞，一次注视。

我爱电影，就在于电影可以用它独有的手法去叙述一个故事，一个本该戏剧化的生活，它告诉我们生活是充满情感的，一段长串的独处，大笑，大哭。

它有关体验。

这是一部可以看第二遍的电影。

奥乔亚是一个诗人，他为自己过去的记忆写下了这样一首诗。

第一节我来到巴塞罗那度假。

我在公寓的阳台往下望，一眼就注意到穿着kiss乐队衣服的你。

我没有在基达上随便找一个人代替你。

我在海滩上看到你，故意游进海里想与你搭讪。

但我忘记了你为什么会这么特别？

我邀请你来自己公寓做客，告诉你我是一个诗人。

但我忘记了我为什么是一个诗人。

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

我虽疑惑，但在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了瓶饮料给你。

但我忘记了我为什么会做了预防，不知道为什么愿意为你压抑住欲火。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦的喘息。

在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

但我忘记了我们这强烈的激情从何而来？

傍晚，我和你在天台上闲聊。

我告诉你我有一个相处了20年的恋人，三周前和他分手。

他叫马特。

是的，应该叫马特。

我跟你说我厌倦了嫉妒那些拥有绝对自由的人，我希望能不依靠别人，不回应别人。

我跟你说在与恋人20年的相处中，性成了生活的日常，变成需要经营与投入的事物。

我跟你说我不想要孩子，但又觉得如果好人们不要孩子，这个世界将会被黑暗笼罩。

但我忘记了我为什么会有这些想法。

直到发现我们两人原来相识。

我听着你的叙述，唤回曾经的记忆。

第二节我来到巴塞罗那，住进好友桑尼娅的家中，和桑尼娅聊到了他的前男友伊莱。

我了解伊莱的现况，桑尼娅一直以为伊莱爱着我。

我曾经相处了20年的恋人，或许就是伊莱？

我看着公园的喷泉，给亲爱的E写明信片，我写道我想他。

我是写给谁呢？

是我那时候的女友埃丝特，还是伊莱，还是其他人？

之后我碰到一个性感的男人，他给我口交。

我惊恐地逃回桑尼娅家呕吐，之后我突然患上重病，我以为自己患上了艾滋，甚至上网找艾滋和口交间的关系。

我做了暴露前预防，或许是因为这个。

也是在那时，我第一次见到你。

我痊愈后，你带我在城市中游玩。

我告诉你我很喜欢小孩，希望能组建一个“混乱”的家庭，而你告诉我你不喜欢小孩。

但我之后为什么不喜欢小孩，而你却相反呢？

游玩后，我们在天台闲聊，我告诉你经过那场大病后我决定要学习文学，拥有一个作家的人生。

你告诉我，你想要在2000年左右制作一部关于千禧年的纪录片。

原来我成为了一名诗人，或许是因为这个。

我们回家的路上，从楼上掉下一件kiss乐队的短袖，你扔给我，说是我来巴塞罗那的纪念品，我嫌弃这纪念品实在太烂。

我一眼注意到穿着kiss乐队衣服的你，或许是因为这个。

昏暗的灯光，我和你喝着“发条橙”的酒，随着动感音乐律动，你傻傻地扭动着屁股，我碰撞着你的肩膀。

我们对视，拥抱，你吻了我，我回吻你，我们脱了衣服，荷尔蒙激烈碰撞。

我不愿在基达上随便找个人代替你，或许是因为这个。

我在海滩留意到你，游进海里想与你搭讪，或许是因为这个。

我感觉我们似曾相识，或许是因为这个。

但现在为什么会变成这样。

第三节我陷入了一段难辨虚实的回忆。

在那回忆里，我和你结了婚，有了孩子。

我起床，看到了你正悉心照顾着女儿。

你要出门，我一脸迷茫地接过孩子。

我带着孩子在外面玩耍，我很快乐，有耐心。

在你整理的衣物中，我发现了我们曾经捡到的kiss乐队的衣服，你跟我说，那件衣服是要捐出去的。

那是巴塞罗那给我的纪念品，是那个美好的夜晚给我的纪念品，但在你眼里已经成为一年没穿需要捐出的普通衣物。

我和你同床共枕，你看着你的平板，我看着我的书。

我们像完成任务般做爱，我们换了位置，我们始终保持一个体位。

我们没了激情，只剩下习惯。

我在阳台吸着烟，我对你说我曾经跟一个人在一起二十年过，但那不是你。

你没有在意，只是淡淡地回答我们也在一起二十年了。

但我很确定，那个人不是你。

你没有嫉妒，没有生气，只是希望我不要抛弃你和女儿，去寻找那个神秘男。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是你，但也不是你。

是那个在梦幻的旋律中突然轻吻我的你。

是那个充满着欲望，在我耳边激烈地喘息的你。

但绝不是这个已被生活磨平热情，走入平静的你。

我知道，那个曾经陪伴了我20年的恋人，就是我，但也不是我。

是那个随心所欲，醉酒后和你纵情欢愉的我。

是那个为了与你欢愉，愿意压抑住欲火跑到楼下买避孕套的我。

但绝不是这个陷入平稳永恒的生活的我。

而你我都知道，我终将会去找这个“神秘男”。

我失联了。

我不再喜欢小孩子，我不再认为体验比爱好更重要，我用基达，却没有脸书。

你我明白，我们已无法重回旧好，从你读到书中的那段话立刻跑去厕所呕吐开始，从你认为2000年后不会发生任何改变，而我知道数字还是会改变的时候开始，从我在疑惑那个陪伴自己20年的恋人是谁，而你只是提醒我记得家长会的时候开始。

我因为你从爱转向自由，而你因为我选择了爱。

在巴塞罗那度假的日子，你始终没有换下你kiss乐队的短袖，欢愉后，我让你在我家洗澡，但你说自己家就在附近，但到了晚上，你仍然没有换kiss短袖。

是否是我对kiss乐队短袖的回忆，投射出了这样的你？

我邀请你到我公寓做客，你告诉我你是一个儿童节目制作人。

而且你与你的丈夫有了孩子。

是否是我曾经对孩子的喜爱和之后对孩子的厌倦，投射出这样的你？

我们迅速地亲热起来，你突然问我有没有安全套，我说我做了暴露前预防，但你仍坚持要戴套。

是否是我曾经对艾滋病的恐惧，投射出这样的你？

在欲火焚身的时候，仍愿意跑下楼去买安全套，甚至还买了吃的给你。

我们换了好几个体位，我猛烈地进攻你，你在我耳边愉悦地喘息。

而在欢愉后，我们没有就此无言，而是聊起你的儿童节目《老狗》。

是否是我们曾经床上渐无新意的欢愉，欢愉后的彼此沉默，投射出这样的你？

你跟我说你与你的丈夫结婚两年，是开放式关系，彼此很少做爱。

是否是因为我对这长达20年的相处的疲惫，和对被平凡的生活所磨灭的激情的渴望，投射出这样的你？

你是真实存在，还是我对曾经的爱的回忆？

你早早认出了我，但一开始没有打算告诉我，你曾经和我相处了整整20年的光阴，却对我说你与你的丈夫只结婚两年。

你问我是否还怀念单身，你问我对性是否乏味，你问我是否喜欢孩子，其实这些都是我在质问自己。

我选择的自由，是否伤害了你对我的爱？

这份舍弃爱而获得的自由，如今是否真的值得？

桑尼娅与恋人分手后，她跳进旅馆的池子自杀，活了下来，获得新的自由的生活。

但她最终被一辆垃圾车碾死，她选择的自由并没有给她美好的未来。

而我如今选择的自由，是否会和桑尼娅一样呢？

夜深，当你说要离开的时候，我竟有些不舍。

我问你是否不能做朋友了，你没有回答。

因为在爱与自由的选择中，我开始犹豫了。

爱让我选择了自由，而如今的自由，却又让我怀念起爱来。

爱的永恒让我厌倦，自由又让我孤独。

我在阳台微笑地看着楼下的你离开，穿回我灰色短袖，惆怅地喝着酒。

这首诗，我快写完了，但写得好吗？

我不知道。

第四节这不是诗，即使是诗，也不是一首好诗。

这一切都不是我的创作，这只是过去的顺水推舟。

如果事实上我们并没有在一起过呢？

那时我正重病在床，听着桑尼娅的吟唱，感觉在听着我的死亡原声带。

我看到一本书，突然领悟。

我需要找到了一种方法。

让我能永远处于变化中转。

我和你在博物馆里看着那副巨大的描绘战争的画作时，我说道：“这需要多少故事，才能画出这样一幅画啊。

要知道在那个时候完全没有其它记载的方式。

一定是有人跟画师描述了战场是什么样子。

”当我听了你对一幅画的介绍后，我对你说：“是很奇怪，不过你提前跟我说了，现在再看这幅画的感觉就不一样了。

”你问：“为什么？

”我说：“我被剧透了啊。

我不知道这个故事是不是必要的。

”当聊到你制作的电影时，我说：“因为电影总是关于你经历的投影。

”我的人生其实是简单的，我的过去已成为了永恒。

但我痛恨抵达那确定的彼岸，我痛恨我的故事木已成舟。

如果我的过去能像那副描绘战争的画，你的电影，我写的诗一样，能够汇集，重组，增添，删改，该有多好。

这已不是爱与自由之间的矛盾，而是对永恒的确定的恐惧，和对过去无法改变的怨恨。

我们在床上聊你的儿童节目《老马》。

我问你那匹老马叫什么名字，你告诉我就叫老马。

我突然明白，原来老马是谁并不重要，重要的，是它听到的其他马所经历的故事。

我们在20多年前的巴塞罗那相识，如今在巴塞罗那重逢。

你我过去互不牵涉的人生，在这一天交错并行。

我把我一生的故事投射到你的身上，你把你一生的故事映射到我的回忆中，不管和我相处了20年的人是你，还是马特，还是其他人，不管最后的那段回忆是真实还是幻想，我获得了重生。

我找到了一种方法，让我那永恒不变的过去在这一天被重新编写。

或许它无法改变现实，或许只是我的臆想症，但起码在这首记忆的诗中，我将永远都在中转，保持失联和不熟悉，我留在了永恒的自由里。

非常喜欢的韵味悠长的剧情，以下是我自己的揣测。

二十年前，ocho来到巴塞罗那，住到女闺蜜sonia家里，与sonia的男友javi发生一夜情，男友javi爱上了ocho（题外话，sonia跟ocho说，怀疑自己前男友伊莱也爱上了ocho，她总是被某一类人吸引和伤害，好像宿命一般），当陷入爱情的javi看到了ocho翻开的书里面写的一段话“过渡是轻松的,抵达却意味着死亡,如果我能找到一种方式,永远留在过渡中,永远都在中转，保持失联和陌生，我就能活在永恒的自由里”，javi瞬间了解了ocho的真实感情观，知道ocho是不会为自己停下追求自由的脚步，所以情感的急剧起伏引起了生理性呕吐。

第二天，ocho如期离开。

javi跟女友分手，但仍然是好朋友，多年后，利用sonia提供的卵（冻卵？

），javi跟丈夫得了一个女儿。

二十年后，ocho又一次来到巴塞罗那旅游，头天晚上，javi跟朋友在酒吧时看到了ocho并认出了他，于是javi穿上那件Kiss体恤，在ocho阳台下，在ocho去沙滩时…创造（尾随？

）偶遇的机会，终于莫名的好感让ocho叫住了楼下经过的javi，俩人再次发生一夜情，谈话中ocho也想起了往事，对javi的感情升温，想进一步发展，但javi适时拒绝了，留下失落的ocho，独自“复制喜欢的东西”（javi的话），他陷入幻想中，跟javi一起生活了二十年，不可避免的平淡，束缚，熟悉的左右手的感觉，让ocho倍感乏力，但他在幻想的阳台谈话里，多次强调自己曾跟一个男人一起过了二十年，自己已经记不起他是谁，那个男人肯定不是javi，可能即便是幻想里，潜意识也固执的认为，javi是会让自己一辈子记住的那个人，因为跟javi在一起时，没有约束，只有激情，只有舒服。

ocho的幻想是他纠结矛盾的体现，一方面，他希望跟ocho不要错过彼此，步入一段稳定关系，但时间久了激情退却，只剩平淡和束缚，感情如何维系？

相濡以沫，结局往往不尽如人意。

但另一方面，他又不舍得跟javi从此相忘于江湖。

ocho幻想过后，回到现实，看着javi短暂转身而后毫不犹豫的大步离开，令ocho情绪惆怅，他拿起酒杯独自品尝着爱的失落和孤独。

影片似乎讨论的无关同性恋还是异性恋，感觉都是适用的，那就是，爱要怎么做才好？

是要平淡有责任的归属感还是追求烟花绽放美好却短暂的瞬间？

这是个薛定谔的猫的问题，也是鱼和熊掌不可兼得的问题。

MIFF 2019的第二场，看完「灼人秘密」的失落，并没有动摇我对这部电影的信心，毕竟，美好的肉体和脸蛋怎么可能会出错呢。

从预告片和简介来看，我以为「世纪末」讲的是一场艳遇的故事，最后加上一个深刻的反转或者剧情揭露。

看到最后才反应过来一切都是一场猜想。

1. “心 屬於你的 我借來寄託 卻變成我的心魔”也许，从Ocho在度假公寓的阳台上第一眼看到Javi，这一场心魔缠绕就开始上演了。

影片在开篇的至少前十分钟没有任何一句台词。

街道，海浪，冰箱的开关门碰撞，和Ocho呼吸声，唯独没有一句独白或对白。

这就像是内向胆怯的人们在面对自己的情欲和喜欢的人，四周山崩地裂，内心风疾雨骤，喉舌却被灌进水泥无法出声。

怎么办呢，把他当在一次遐想的对象吧，让我把身体浸在夏日的海水里，心，就暂时寄放给幻境中的你吧。

影片多次出现Ocho一人在末世感极强的几何建筑中游览，周围空无一人，甚至连树木花菜都没有，配上金属摩擦与回音效果所产生的恍惚的氛围，其实影片在一开始就预示了这是一场无法安宁地独处，寻求出路的独角戏。

2. “深陷的是我的軀體 飛楊的是我的靈魂“Ocho终于开口叫住了阳台下的，身穿「KISS」印花上衣的男人，尽管他的邀请生硬得有些滑稽，Javi还是来到了他家。

无关紧要的问候之后就是一次不受控制的情爱，两支有力的躯体互相缠绕着对方驶向停靠站。

之后两人外出晚餐，一同去热闹的市集采购了白葡萄酒和羊奶芝士。

在晚餐的对话中，彼此发现其实在多年前Ocho的一次假期旅行时，两人就见过。

当时Ocho来拜访友人Sonia，而Javi正是那是Sonia的男友。

在那一次的旅行中，Ocho大病一场，而Javi细心地照顾着他，在Ocho离开的最后一夜，他们在迪斯科和酒精的助威呐喊中，第一次，也是二十年来的最后一次，拥有了对方。

而那件「KISS」 印花的上衣，也是在那一夜两人的游玩中获得的。

如今Sonia因故去世，Javi在一段开放的婚姻中，和丈夫有一个女儿，Ocho则需要为自己二十年的恋爱长跑放一个假。

忆当年过后Javi决定不留下过夜。

离开Ocho的住所后，故事似乎开启了另外一个支线。

3. “尋找螢火蟲的微光 等待沼澤中的璀璨“Javi离开后，Ocho家原本空荡的冰箱被塞满了家庭日常的蔬果食物。

饭厅里Javi正在喂着女儿吃早餐，他央求着Ocho接手因为他要去上班了。

此时Javi的衣服夜变成了黄绿色的格子衬衫，对话变得家常，似乎在这个设定里Ocho时Javi的丈夫。

他们讨论着要捐掉那件印有「KISS」字样的上衣，因为再也没有人穿它了。

Ocho在带女儿散步的时候遇到了在街头唱歌的Sonia，依然是死寂的街道，没有对白，仿佛在这个世界Sonia没有死。

Ocho和Javi追着爱情的萤火虫，到达了婚姻沼泽地。

4. “背影是真的人是假的 沒甚麼執著”最后两人回到了最初的那个阳台，Ocho说到：“我很确定，那个和我在一起二十年的人不是你，我不知道是谁，我不记得了，但是我很确定，不是你”。

最后，Javi依然穿着那件印花上衣，从Ocho家的阳台下离开。

这是一场猜想吗，也许一开始Ocho就没有对Javi说过话，Javi只是一个在阳台下路过的路人；又或者，一开始的情爱是真的，当年的邂逅也是真的，猜想从晚餐后Javi离开开始；看了导演的影后访问发现，他想要表达一种时间与恋爱的关系，在一起转眼间二十年，电影也许是把相遇，相处，对爱情和家庭的疲倦，恋人对时间的感叹，以非线形的方式糅合在一起讲述。

电影中散落的逻辑碎片很多，没办法一一深究。

也许一切都是一场孤寂的内心海啸，也许一切都是酱油瓶盖堆砌出来的启示录。

歌词引用：林夕「百年孤寂」，李格弟「勾引」，林郡帆「微光」