老橡树酒馆

向来不偏爱肯老爷的电影，来看看新片。聚焦于社区，老头子酒馆外，有年轻人、儿童、其他宗教的移民、网路来的投资商..插叙海边想自杀。

化平凡为至深感动的能力早已在风格的固化下沦为了普通。故事是温吞无聊的，技法是老气横秋的，肯·洛奇这个年纪拍片估计也是玩儿了。

第5。我有病吧，非得周四大晚上耗费路程来回100分钟来看这2小时完全不符合实际又贼拉无聊的电影。女主长得太像研究生同学了说话声音也很像accent一模一样。我真的服了！对阿真的喜欢不起来，试过了完全做不了本中国人的朋友，所以看的更煎熬了。翻进导演主页发现看过两部，印象都还不错的，为什么这部这么尴尬啊，所以我说老白男不要轻易触碰难民话题，会变得不幸。讲不出来一点的。

肯·洛奇导演的最后一部电影，聚焦底层工人和外来难民间的关系，虽然略显温吞、单薄和理想化，但以良善渐次融化坚冰的人道追求依然值得赞许。资源枯竭经济停滞活力消逝的小镇，老橡树酒馆摇晃歪斜的招牌，尘封多年隐患满满的废弃房间，也映衬出资本-技术加速时代对个体的无情碾压和旧日时光的一去不复返。相聚一块共同吃喝确乎是屡试不爽的增进情感凝聚力量之途。梦想成为摄影师的难民女孩雅拉与历尽风霜屡屡失意却仍勉力行进的酒馆老板TJ这两个角色都刻画得挺立体。如天使般的小狗玛拉的降临与逝去让人不禁落泪。大教堂里关于希望的那段“主旨自白”稍有点生硬。收尾虽昂扬得仿若奇迹但依然保持一个无解的态势，或许也只能这样谢幕了吧？（7.0/10）

肯洛奇是有价值观的，按麦基的话来说，是一边倒的说教了，而雷诺阿根本不在二元价值观的范畴里，所以他肯定不会找那么表意的演员，也不会有这么“明显”的故事，然而人道主义的肯洛奇是十分令人敬佩的…虽不知英国环境，但在特朗普时代去思考底层白人与难民的可能出路，借助社区，甚至摄影观（选择希望），真是践行了老白左坚定的政治追求啊。似乎为了达到这个纯粹的政治理念，他可以放弃塑造每个个体的复杂性，扩大台词的理念性，譬如以小狗的逝去替代男主家庭事业败局（小狗是多么纯粹而情感效果惊人）。结局真好，中段上扬，接着反扑，解决的葬礼真是又有希望又不虚伪（虽然来得可能有点多，而私觉得后面的活动不必）。虽未看过他很多电影，但这里矿工失业（好像国企下岗潮）、青年问题、难民，都融在一起，这个小镇的足球和教堂，好像另一个英国啊…

看了一下友邻的短评，我和大家的感受还是比较一致的：不能把严肃尖锐事态的柔化和避而不谈当作一种所谓的温柔，这本身已经脱离了现实主义电影的初衷。当我看到想要传达的观点是通过大段“坐而论道”的做作台词表达出来的，我就觉得大事不妙了。这么多年了肯洛奇能做到什么程度大家心里都有数，无论题材我期待的是一把裹着天鹅绒的尖刀，这一部有些让我失望了。

好漫长的113分钟

肯洛奇还是充满热情和真诚地借着电影关注社会现实和底层，光是这一点已经无人能及了。电影的艺术性和技巧基本没有，甚至有点类似记录片式的笨拙剪辑，但所展现的社会现实让这些不足变得无关紧要。

2023 金鸡影展 娴熟

肯洛奇水准失常的一部

手术刀导演肯·洛奇完整展现了小镇难民议题的发生、发展，每一场谈话，每一次冲突爆发，都遵守着议论的规范。难民问题已被讲述了很多次，这次他呈现了一份“解决方案”，让本片看起来有点主旋律的意思，过去电影里的残酷没有了，倒是多了些温情。

因为只有荷兰语字幕以及难懂的英音真的看的一知半解。

飘过

也就得个人道主义奖项的质量了

#BC#是肯洛奇比较难让我产生共鸣的一部。《对不起我们错过了你》有批判大企业对底层兼职快递员的剥削与压迫。《我是布莱克》有古板的官僚体制对于低收入人群的歧视与设限。都是我们日常生活中会接触到甚至遭受过的不公平。这些叙事是站在个体的角度去抨击大的社会运作机器对人基本需求的碾压。而本片把批判的矛头指向几位本地老居民，把他们描绘的凶神恶煞来衬托主角的善良，极其粗暴简单。底层人民为了自身利益互相伤害，而问题背后的原因没有得到讨论。就像其中一个酒吧熟客说的:“为什么这些人被分到这里，而不是去富人区?” 大段说教的台词也让人疲倦。唯一的亮点是对男主的角色塑造，鲜活又可爱。

像是个慈善福利机构宣传片，一切都是那么的直白易懂。Don’t be an asshole, ok? @ Projector SFS

每次看肯洛奇的片子有一种熟悉的感觉，片子里发生的事情在全世界也同时发生着，近些年关于社会问题好的影片太少了，大家都在关注着屏幕背后的那个世界，仿佛现实世界无事发生一般。

这部电影落后世界大版本五年。不喜欢通过营造虚假的互相和解桥段从而得以回避真正问题的创作态度，不是什么问题都可以依靠真善美就能解决，并且有一些桥段看起来实在太虚假。

#Cannes 算不算肯洛奇最温情结局？走到海边的时候想到了很多事情，又看哭我。又看哭我。

令人惊讶的平庸