我的国王

试想一下有这样一个男人，他自由，浪漫，多情，性感，他会在酒吧门口好像还带着点恳求的说“来我家吃早饭吧”，会问你想不想要他的电话号码，紧接着把自己的手机抛给你，会在晚上紧张的要起来熨衣服，只是因为想要一个孩子。

如果有这样一个男人出现在你的生命中，谁能有抵抗之力？

女主托尼也同样没有，她是个律师，象征着绝对理性的力量，她自信又快乐，她会在酒吧看到曾经见过的乔治就主动和他搭讪，会禁不住去他的家，会不顾一切的进入他的生活。

乔治爱这样的她，所以他说“我眼里的你一点都不普通”。

就是这样一个浪漫的人和渴望浪漫的人，他们在一起，会毫无顾忌的大笑，会随时随地亲吻，会躺在床上玩幼稚的游戏。

爱的时候有多美好，不爱的时候也就有多痛苦。

自从艾格妮丝的存在让怀孕的托尼感到痛苦后，她就开始游走在崩溃边缘，她不再自信，不再游刃有余，曾经让乔治爱上她的那些个性，她如今所剩无几。

她变得更敏感，更多疑，更歇斯底里，经常发脾气，经常哭泣。

所以乔治离开她，似乎也不太愿意看她。

其实我觉得乔治在爱里，是很严格的，他不允许爱人出错，不允许对方变成他不喜欢的样子，一旦不是他喜欢的样子，他就不再钟情于对方，甚至会伤害对方。

托尼要离婚的时候，我震惊的是明明看起来是乔治伤害托尼更多，但他似乎并不自知，他永远有本事说出“托尼，我不能按照你想要的样子活”这样的话，还让人无法埋怨他。

而后他们离婚，但关系却变得更亲密起来，因为托尼又变的快乐，自信，成功，这又深深的吸引着乔治。

但他们却不能再在一起，因为托尼深知乔治不适合自己，真正适合在一起的人，应该是包容对方的一切，而绝不是只有在对方展现出优点的时候才愿意趋之若鹜的人。

电影只从托尼的角度来进行讲述，毕竟名字是“我的”国王。

所以我们无从知道更多乔治的过去，他在独居的时候有没有别的女人？

他和艾格妮丝的关系到底是怎样？

他怎么会欠那么多钱？

但即使没有这些，我们也不觉情节发展的很突兀，因为整部电影只聚焦到托尼和乔治两个人的情感纠葛，只聚焦托尼爱着乔治过程中的快乐与煎熬，其他的，我们通通可以不计较。

其实我觉得乔治最吸引人的地方，是他永远有本事带给人快乐，永远不会在意别人的目光。

他会在沙滩上牵来两头小马，会在餐厅为了给儿子过生日假装出糗。

他有这样的本事，只是在于他想不想展现。

他自由散漫，但又富有风情，你前一秒恨着他牙痒痒，后一秒又疯狂的爱他。

我觉得任何一个和他在一起纠缠长时间的人，都没法依然保持正常健康的心理。

所以托尼和前女友那些极端的反应，都反应出乔治有多大的魔力。

题外话：文森特.卡索是我见过最性感的男人，他不是典型意义的帅，但他浑身散发着一股斯文败类的气息，所以看他饰演电影中的乔治，觉得就是他本色出演。

最后放一张他的帅照结束

1. 女人和男人在一段关系中的思维模式真的太不同了 女人看感觉 男人看结果 2. 男人身上那些让女人fall in love的特质 到了婚姻中竟成为了让女人憎恨的特质 但也千万别忘了 就是这样的一个男人你才会爱上他的啊3. 对于女人来说 尤其对于一个有着独立的思考和经济能力的女人来说 似乎爱情 婚姻 要么就是一边倒的妥协 要么就是全然放手 她没法与普通的男人相处 没办法真正享受普通的日常 因为她本身就比普通男人强大 她想要新鲜刺激 但这些总会随着普通的日常而消散 她尝试去跟年轻男人打成一片 也许在此过程中她也终于明白为什么前夫始终跟一帮狐朋狗友厮混在一起 因为其实大家都追求新鲜和刺激 但婚姻却是需要两个人一起经营的 24h/7d的婚姻太难了 比上班还难 4. 也许女人需要修炼的就是如何不被男人完全掌控的能力 能够一边爱着 臣服着 又能够一边让他感受到提心吊胆 让他时时刻刻想拉紧一点风筝的线

半夜被窝里消遣看看的电影，结果凌晨三点正中地打在心上。

欣赏电影的结尾。

开放的结局不让人意外，惊喜的却是女主意犹未尽的眼神。

一件干净平整的婴儿蓝衬衫仍显她窈窕的身材，白净手腕上的一块细细金色手表噌地就点燃了男主的心。

这两人绝不会断，注定相爱相杀，消耗掉彼此的余生。

曾经同表姐讲，如果你认识一个男人，纠缠掉大半辈子，是相当浪漫的。

当然，是以局外人的视角来看。

热恋退去后的托尼没得到她完整的婚姻幸福，为一个男人哭闹泼疯，恐怕是不理智不值得的。

然而，愤怒退去后，还是会窃喜的。

庆幸遇到了自己的王，庆幸一辈子活得没那么无聊平淡。

两个人彼此吸引，相互拥抱，始终是幸福的。

我的国王里，法国女人依旧魅力无边。

回想托尼在药店轻盈的几下转身，加上随空气拂动的那几缕刘海儿，实在迷得我心醉。

同是女性，不免为她年轻时那股子活泼生猛劲儿打动。

另一片段，托尼质问她男人，你读书么，你只喜欢日日派对同人消遣。

知识女青年果真有追求，不只是肉体上的吸引，还渴望心灵上的共鸣。

面对男人因自己将为嫌疑人辩护的不屑，托尼极其失望。

如若是我，心便凉透了。

曾许了一辈子的人，竟发现浪费了好多时光对牛弹琴。

有些事，男人总不懂，也不去尝试。

男人哟男人，抛开女权主义和同性恋者，总是女人寻找的另一半。

他们身上的荷尔蒙总是忍不住叫我们去尝一尝，碰一碰，沾点骚，惹点伤。

远了便寂寞，聚了便纠缠。

有句话说年轻的时候不要遇到太惊艳的人话的潜台词是太惊艳的人 会让你忘不掉 其他任何人都会黯然失色然而现实却是 我的国王这样 太惊艳的人往往不够专情 爱情来得就像龙卷风 来得快去的也快他们有趣 丰富 懂得人心 任性 渣男在出轨之后说的话“你先追的我 不是想让我改变自己”电影中出现的组合不是个例但是人为什么又非要和自己驾驭不了的人在一起呢？

人都是贪欢的 短暂的快乐 会蒙蔽一切 而往往欢愉过后就是 争吵 一方会处于深度忧虑和担忧中 他到底会喜欢我多久这就是横亘在情侣中 最缠人的拷问 你爱我么？

你为什么会爱我？

这句话问出来的时候 两个人的关系必定已经不平静了但张爱玲说 爱上一个人 会从尘埃里开出花来 所以这种心理也是必然存在的 只是看双方差值大小差值大 像男主女主一样 婚姻生活必然不会快乐 差值小 反而能加固双方之间的感情看完太阳后裔的时候 大家羡慕这对势均力敌的感情 看的爽啊而现实是 即便两个人再优秀 也不可能是势均力敌的 除非两个人都是自恋自大狂 两个自恋自大狂 也必然没有可能长久一个风趣幽默英俊潇洒的男人 必然会多情么？

必须是这样 要不然你以为生活中全是偶像剧里的男猪脚啊 温柔对你好还不喜欢别人因为多情是维系他魅力值的一个重要因素啊 他不会说 因为和你在一起 我就变得没有魅力 所以现实就是这样 魅力往往给了多情的男人、风骚的女人而那些居家好好过日子 操劳家务的男男女女都是没有魅力的和这样的男人在一起为什么危险？

危险就是爱上这样一个男人你安全感减弱 变得非常敏感脆弱 变得不像自己 然后被自己折磨一点点蛛丝马迹都会成为吵架的理由片中虽然没有交代男主前女友得抑郁症的过程但是后面女主的经历不是恰恰印证了 相似的悲剧 相似的原因么而且前女友还是知名模特 所以不能说两个人都长得漂亮 就叫势均力敌了这时候就要引用一句话 谁认真谁就输了

自恋型人格障碍npd幸存者必看电影女主本是一个独立自主，乐观向上的女律师。

直到遇到渣男。

你可以清楚的看见女主如何被爱轰炸，然后被快速绑定。

男主运用各种心理操纵手段，投射，煤气灯，语言乱炖，卖惨等，男主吸毒，出轨，一直用前女友三角测量女主，并且前女友也是受害者，为男主自杀。

女主被一次次伤害 ，经常情绪爆发变成一个大家眼里的“精神病” ，并将攻击性向内，自虐，自杀，自我洗脑，自我pua，抑郁，最后陷入习得性无助。

并且无法走出来。

男主将一个自私，巨婴，毫无责任心npd诠释的淋漓尽致。

爱情过山车，情绪暴力，控制，威胁，在离婚阶段，男主瞬间暴露出真面目。

遇见渣男在爱轰炸阶段很难不心动，哪怕是女主这样的女性。

但是女主有无数次机会走出来。

希望每一个幸存者都珍惜今天，你能离开npd最早的一天。

伴随着女主的康复，女主与他的国王的一幕幕展现在我们眼前，只是由于人群中望了他一眼，心便被攻陷，女人把男人当做国王一样百事百依，然后疯癫，然后挣脱，然后自愈，然后又望了他一眼，然后就没有然后了。

在恋爱当中，如果双方的实力相当，魅力相当，吸引相当，可能会对抗着或胶着过完像水平直线一样的生活。

但凡有一点倾斜，谁的多啦，谁的少啦，自卑会抽空跑出来提醒下相对弱势的一方。

而在爱的人面前，那种想要把自己变的完美的渴望无比的强烈，甚至不合时宜、脱口而出“我的下面是不是太宽啦”。

男人想让女人给他孩生子，女人自然而然的进入了妻子角色，但她好像没有真正了解她面前的这个男人，从结婚到离婚。

于是她开始发现原来男人跟他的前女友纠缠不清，开始发现男人不喜欢束缚，开始发现男人出轨，开始发现男人有毒瘾，开始发现原来男人不会为他赢得一个大案子而开心，开始发现他们的三观不大一样、、、、、、这些种种混杂着对男人的爱慕像水草一样纠缠着她，痛苦，夹杂着时不时的快乐。

也许女主是一个明知往前一步便会万丈深渊，仍毅然迈出的个性，飞蛾注定要扑火。

她的大胆与热情是吸引男人的关键，这个男人便是她的火，不问社会背景，不问教育程度，吸引就是这么的没道理。

当吸引的原因不存在时，在爱情里边，便会有先逃的人，时间往往是终极旁观者，它冷眼旁观着一幕幕，鉴证着，不叫好，也不唏嘘。

对女主的折磨随着她的腿伤渐渐好转，似乎她的心灵也渐渐愈合，当女主最后又悸动的、不由自主的望着男人的时候，男人没有像最初那样给她回应，女主又变回那个大胆热情的自己，而对男人而言，这已经不是能再次吸引他的砝码。

吸引是个易耗品，消耗它的可能是厌倦、伤害和新的吸引。

它没有道理，从不跟人讲道理。

把对方纳入自己的世界，和把自己融进对方的世界，都是一件变数不定的事，因为都太容易忽略对方的感受，在融入的过程中，吸引是个润滑剂，但量有限。

在你的世界把对方当国王，对方未必如意。

1. 《我的国王》简介《我的国王》（Mon Roi，英译My King，港译《恋上错的人》，台译《我心深爱的国王》）是一部2015年上映的法国电影。

它以女主角Tony的视角来讲述故事，呈现了一对有不同背景和个性的伴侣，从相互吸引、热恋、怀孕、闪婚，到吵架、离婚、离婚后的爱恨纠缠，再到最终分开的情爱经历。

女主角Tony是一位严谨认真、工作出色的律师，男主角Georgio是一位浪漫温柔、阔绰迷人的餐厅老板。

电影交错呈现女主角独自在疗养院的疗伤过程和她过去起伏不断的感情经历，从热恋时的干茶烈火，到婚姻中的忌恨争执，再到当下在彻底分开后女主角的独自神伤，电影只有短短两小时，但给我带来很多思考和启发。

2. 从「爱情三角理论」看电影里的情爱关系对情爱关系的系统化研究和理论在不断发展。

Erich Fromm（1956）认为「爱是在保持自己的完整性和个别性的情况下与他人的结合」，成熟的爱具备五大特征：给予、关心、责任、尊重、和了解。

Ira Reiss（1960）提出「爱情发展车轮理论」，把爱情发展分为了四个阶段：形成契合、自我揭露、相互依赖以及性格上亲密需求的满足，这四阶段循序渐进，当车轮顺时针旋转时，爱情正向发展，当关系遇到阻碍、车轮逆时针旋转时，爱情负向发展，可能导致分手（Reiss，1960）。

Robert Sternberg（1986）提出了「爱情三角理论」，认为爱的三个重要元素为亲密、激情和承诺，不同类型或阶段的爱可被视为这三个元素的不同组合，每个元素的相对重要占比会随时间而变化，而一段基于单个元素的关系的维系时间不及基于两个或三个元素的关系的维系时间长。

本部分将主要以「爱情三角理论」为框架来分析《我的国王》里的情爱关系。

「爱情三角理论」中的「激情」，指因某人产生的浪漫感觉及性吸引力（Sternberg，1986）。

《我的国王》的男女主角在相处的十年间一直保持激情。

关系刚开始时的激情体现在女主角Tony在夜店被男主角Georgio吸引并主动搭讪；也体现在Georgio在第二次和Tony见面时便带她参加婚礼，过后双方发生性关系，在床上Georgio就对Tony说了「我爱你」。

即使离婚后双方仍激情不减，Georgio不断找机会与Tony做爱、旅行、吃饭；Tony虽然在理性驱使下主动结束了和Georgio十年的纠葛，但当她和Georgio在儿子学校的家长会面重遇时，镜头仿真Tony的视角一次次观察Georgio的外型、仪态、谈吐，表示Tony在感性上仍被Georgio吸引。

尽管Tony和Georgio激情不灭，但他们最终还是走向分离，这与爱情三角中「亲密」和「承诺」元素的减弱脱不了关系。

「亲密」指伴侣闲的彼此依恋，需要双方愿意分享感受、打开自己以及为对方提供情绪支持；「承诺」指有意识地选择坚守对彼此的忠诚（Sternberg，1986）。

在电影中 Georgio是拥有更丰富情爱经历且更强势的一方，所以他在亲密和承诺的选择和表现对关系的维持更加重要。

在关系伊始，Georgio 主动向Tony表现了亲密和承诺：他坦露自己在长期照顾一个有情绪困扰的前女友Agnès；他坦白自己年轻时选择不断和年轻貌美的姑娘厮混来获得安心感，但表白说自己现在只想要Tony；他很快就对Tony说「我想和你生个孩子，我是认真的……我不是心血来潮，是真的想要而且需要一个孩子」。

作为感情和生活都相对平淡的一方，Georgio的情爱经历和态度对Tony来说并不容易接受，但感受到Georgio认真诚恳的自我揭露，听到他说希望和自己生孩子——一个对未来共度余生、共同对另一个生命负责的承诺，加之有干柴烈火一拍即合的激情，爱情的三角已经齐备，所以Tony选择了接纳、相信并付出自己的爱，所以很快热恋、怀孕、闪婚。

然而，婚后不久爱情三角就不再稳固。

一方面，前女友Agnès在得知Tony怀孕后企图自杀，让Georgio重新把许多精力放在照顾Agnès上，这让他对Tony和儿子的关注减少，他与Tony互相依恋、支持，敞开心扉沟通的亲密状态也被破坏。

另一方面，Georgio纵情社交、不够顾家等个性逐渐表露，Tony更逐渐了解到Georgio对她有不少隐瞒，如吸毒、债务、疑似出轨等，因此Tony对Georgio做过的承诺的信心不断下降，她表现出强烈的情绪波动，难以继续和Georgio建立互相信赖、支持的亲密感。

Tony的情绪问题促使Georgio更加选择用自己习惯的方式——分居、独自在圣诞节旅行、吸毒等来逃避现实和自我麻痹，但因为仍有激情，Georgio一直不愿对Tony放手。

Georgio以为自己处理好情绪，只呈现关系中的激情元素，就能留住Tony，殊不知Tony所需的亲密和承诺元素Georgio一直无法给出，因此两人最终走向了分离。

在网上看到电影演员表的时候，一眼瞄到“文森特·卡索”，立马决定当晚挤出两小时看完这部片子。

文森特·卡索是谁？

前几年娜塔莉·波特曼凭借《黑天鹅》拿到奥斯卡影后，很是火了一阵。

他就是《黑天鹅》的男主角。

看过电影就知道，他在娜塔莉·波特曼的演技爆发下仍然——我不愿习惯性地用“杀出重围”——潇洒轻巧，举重若轻地吸引着观众的目光。

在看《黑天鹅》的时候，我自动忽略了芭蕾舞团中的莺莺燕燕，看着他排舞的样子，脑子里冷不防冒出一个念头：如果“魅力”真的有个人形的化身，大概就是这样吧。

在这部《我的国王》中，他终于将魅力发挥到极致。

看完了片子，第一时间当然会认为男主角是一个大写的“渣”，但他就是让人对他恨不起来。

片中，他饰演一位风流英俊，洒脱不羁的餐厅经理：有钱，单身，骑机车喝大酒吃美食，前女友是眼高于顶的模特。

女主角则是一个长相平平，被前男友嫌弃的普通女律师：社交圈基本就只有自己亲弟弟和弟媳妇，工作严谨守时，偶尔上酒吧，有点小风趣。

就是这么南辕北辙的两个人，神奇地在酒吧看对眼了。

是呀，用《午夜巴黎》的男主的话来说，在这儿自己未婚妻出轨都是情有可原的。

为什么？

因为这可是巴黎啊。

影片以两条线索交错的形式前进着：一条线中，女主角滑雪摔伤了膝盖，在康复中心进行日复一日的复健练习；另一条线中，女主角回忆着她与男主角相识，相爱直到最后惨淡收场的过程。

毫无疑问地，他们有过一段非常好的日子。

相遇的第一天晚上，两个人从天黑聊到天亮，一点也不闷；去看赛马，女主角紧张兴奋地嚷嚷，男主角孩子气地假装和她不认识，却忍不住看着她微笑；女主角进行律师演说，男主角专程跑去听，认真又自豪。

我特别喜欢的一段是，第一天晚上聊完天之后，男主角和女主角及其弟弟一家告别。

男主角：我能给你我的手机号码吗？

女主角：如果你想的话。

男主角：好，接着。

把自己的手机扔给了女主角，对着她说了两遍手机密码，摆摆手走了。

真想不出哪个姑娘能对这招不为所动。

多少对男女，到了老夫老妻的时候了，都说不出“我手机你随便看”这样的话。

他倒好，前一晚才认识，自己还设了手机密码：把手机内容当作个人私密的表现。

到了她面前就这么赤裸裸大喇喇地摊开来：你随便看，随便玩，什么都可以拿去，什么都可以知道。

后面就十分顺理成章了：上床，怀孕，结婚。

噩梦来了。

这种噩梦是有点可笑的：婚后她所不能容忍的，正是她爱上他的理由。

她爱他活得随性自由，婚后却成了只顾享乐，没有责任感，因为觉得两人同居一室没有私密空间而在同一条街上又自己租了个房子；她爱他交游广阔，三教九流都是朋友，婚后却成了和一群纵欲者满世界做生意、旅行甚至酗酒嗑药；她爱他孩子般的天真，婚后却成了撒娇般地软磨硬泡着要酒喝，轻信他人以致负债累累；她爱他敏感多情，婚后却成了因前女友为他自杀而负疚，暂时抛下怀孕的妻子也要去看她，甩下一句“无论你说什么，我都要照顾她”。

最终，女主角直接被他逼成了躁郁症，离婚收场。

为什么会变成这样？

到底是谁错了？

男主角说：你当初之所以和我在一起，答应我的求婚，不就是因为爱那样的我吗？

你爱的就是那样的我，为什么我要变成另外一个人呢？

为什么你又要改造我呢？

《踏血寻梅》里郭富城饰演的警察的前妻说：当初没结婚，你这样（神神叨叨地说案子）我觉得你好可爱，我在一边就当听故事。

可是结婚之后，你总是这样，我真的感觉好辛苦。

为什么？

因为男女主角对“婚姻”的理解完全不一致。

女主角是个律师，觉得婚姻是给予了双方“丈夫”和“妻子”的社会身份，进入婚姻就需要改变自己原有的与这个身份不相符的特性，扮演好这个角色，担负起这个角色附带的责任——收起玩心，拾起责任感，时刻以家庭为重，否则就是不称职。

男主角则把婚姻当成是两人关系稳定，感情深厚的象征和更为便利地生养孩子需要获得的一种资格——结婚，是为我们亲密无间，互相关心并将合力抚养孩子作证明。

婚前婚后，我依然是我，无需改变，也不可改变。

那么，究竟谁对谁错？

离婚后，因为共同抚养儿子，两人依然保持联系。

最初的冷淡相对之后，两人的相处又变成了“约会-上床-争吵-和好”的无限循环。

没有了婚姻责任的束缚，他活得更加潇洒放纵，她却在两人若即若离的关系中更加失去了自我。

这就是片名《我的国王》的寓意：她把他当作自己的国王来崇拜和仰慕，在他面前失去理智，失去原则，失去自己。

他们关系的进退完全由他掌控。

他知道做什么会让她恼怒，怎样看着她会让她答应他最无理的请求，什么俏皮话可以逗得她开怀大笑，怎样的语气可以让她觉得自己太过自不量力，而他只是把她当作一个“熟人”而已。

这时，她纠结，挣扎，感情全因这段关系的起伏而波动，几近崩溃。

于是，在影片开头，她去滑雪，歇斯底里地极速滑下，摔伤膝盖。

心理医生对她说：“膝盖是一个只允许向后弯曲的关节，膝盖之痛意味着一个人不愿接受他生命中发生的事故，以及不愿接受身体和心理上的治疗。

”随后她不得已进了康复中心定期治疗，在膝盖慢慢恢复的过程中，她的心理也在慢慢变得平和宁静：膝盖一天天变得更灵活，交了一群“病友”，和他们一道出去逛街喝酒，谈天说地，互相开玩笑，不用见到那个男人，专心梳理自己的心绪。

最重要的是，不用有他，她也可以开怀大笑。

她的膝盖好了，她的人生也走上了正轨。

接到了所有律师都梦寐以求的案子，更懂得了享受生活中的乐趣，这正是他教她的。

影片最后，两个人因为儿子的老师需要与家长见面而又重逢。

他变老了，却依然毫不愧疚地迟到，大步流星地走进教室，手中还玩着机车头盔。

镜头随着她的视线在他身上流连：骨节分明的修长的手，胡茬没剃干净的下巴，春风一般的笑容，挺拔的鼻梁，她的眼神里全是爱意。

会谈结束，他站起身，没有寒暄和邀约，轻轻说了句“再见”，头也不回地离开。

她有一瞬间的错愕和遗憾，而后释然一笑。

真好啊。

有影评说这一段是全片的败笔，标志着女主角最终面对“国王”仍然卑躬屈膝，丢盔卸甲，可是我看见的不是这样。

她依然爱着他，但他不再是她的“国王”，她拥有自己的生活，也不再是他的附庸。

她看着他的眼神是一个女人对一个男人的欣赏和爱慕，不是臣民对国王的敬畏和对权威的服从。

她真正地成了她自己，一个完整的人，并且仍然爱着他。

我想不到比这更好的爱了。

正是因为这样，她不再像随波逐流的小船，在他那阴晴不定的海中惴惴不安。

船仍在海面，却靠在岸边，风雨也无法击倒。

所以她不再因他的热情或冷漠而狂喜或怨愤，他说“再见”，她有不舍，最后报以一笑。

这时，她才真正地爱上了他——爱上了一个有无数缺点却总能吸引她的人，而不是自己心中以他为原型构建出的完美无缺的“国王”的幻象。

张爱玲给胡兰成写，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。

但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

”这正是女主角最好的写照：她卑微地低到尘埃里，开出一朵花。

那朵花是她自己。

豆瓣“相爱相杀”讨论里，有句话印象深刻：杀敌一千，自损一万。

《我的国王》就是一个相爱相杀的故事。

而且女主简直是杀敌零个，自己全军覆没。

男主角是餐厅老板，吃吃喝喝，玩乐人生，他说：我喜欢让别人快乐。

女主角是律师，能干，轴，正义凛然。

在酒吧各自疯了一晚后，这两个完全不同圈子的人，也许是孤独，也许是无聊，也许是图新鲜，快天亮要回家时他们在酒吧门口对上眼了。

接着他邀请她与她的一帮朋友去家里：他给她做早餐，告别时，男（远远的)：“你要我的手机吗？

”女：“（以为指的是手机号码，娇羞的）好...”男：“接着！

”一只手机飞了回来，“密码是...”他打消她对自己的疑虑：第一次上床，女（流泪）：“我下面是不是有点open？

”男：“什么open？

思想open？

”女（破涕为笑）：“不是，下面，是不是太loose”男：“哦，一点不，谁说的，我要揍他一顿。

”女：“我前夫。

”男：“那是因为他太小。

”承诺...女：“你以前只跟模特交往，没有跟我这样的正常人交往过？

”男：“什么，你认为你正常？

.....后宫三千，我只爱你一个”（神翻译）。

最高认可：女：“你为什么半夜熨衣服？

”男：“我睡不着，太激动了，熨衣服平静一下。

” 女：“什么事？

”男：“我想让你给我生孩子，一样的眼睛，一样的脸，一样的臭脾气。

别笑！

我以前从不想要孩子，现在觉得我已经准备好了。

”女：“我要去睡觉了。

”男：“你还睡的着？

”女：...（笑成了一朵花）估计没有女孩抵挡的了这样的浪漫，加上他还是个高富帅，很快他就成了她的国王。

她深深的依赖着他。

他的爱成了她生存的养料，没了就活不下去。

他让她相信自己是特别的，相信他可以为自己做一切事情。

然后就奋不顾身的为了男主怀孕了，然后就奉子成婚了。

然后灾难开始了。

她终于注意到了他的另一面。

他是个花花公子，这个她一早就知道。

他曾说他不是Jerk，而是master of Jerk，他没开玩笑。

他的前女友有忧郁症，可见他对女人的摧毁力。

他还隐瞒了自己有过毒瘾，贵圈就是这么乱。

当他褪去国王的光环变成一个自私的普通人，当他关注的目光不再放在她身上，她愤怒，歇斯底里，抑郁，自我毁灭....要命的是他们一次次吵架后，还一次次和好，离了婚以后一见面还上床。

（有孩子离婚了也不可能老死不相往来。

）女：“你今天爱我，明天不见了，后天爱我，大后天又出轨。

”她用手指比划出波浪线，“我不想要这样的生活，我想要这样的”，她划出一条直线。

男比划出波浪：“这样代表活着。

”又划出直线：“这样就死了。

” 每个人都是一座孤岛，我们是两座孤岛，但是，两座好过一座。

电影根据本片导演Maiwenn的真实经历改编。

她是吕克贝松的前妻，不到17岁结婚生女，21岁离婚。

26岁与一房地产商再婚生子，两年后再离。

有评论说在一大堆关于婚姻的电影里，《我的国王》最大的特色是女性视角。

拍了第四部电影以后，Maiwenn的头衔渐渐由吕克贝松的什么，吕克贝松女儿的什么变成女导演Maiwenn。

相爱最后成了相爱相杀，往往来自于一种义无反顾的关系，当对方是国王，是自己唯一养料，是自己的终身依靠......太危险了。

还有很多东西也可以作为养料：工作，孩子，朋友，音乐，那些更真实，更可靠。

你也要在这个世界发出自己的声音，而不是只在家里发出没完没了的抱怨。

（芷宁写于2016年5月4日）似乎对多数人而言，缔结婚姻便意味着陪伴你所爱的人一起走过人生最不堪的岁月，只是这个陪伴不是单方面就能完成的，不仅需要双方配合，还要看你陪伴的那个人，是否合适，是否值得，否则这种陪伴会变成一种相互折磨，相互蹉跎，直至分崩离析。

法国影片《我的国王（Mon roi）》将不合适的婚恋家庭于个人的创伤呈现得细腻而通透，影后艾玛纽尔·贝克特出色的表演还原了生活的真相，纠结纠缠，肝肠寸断，点点欢愉掩盖不了长久的痛苦，骨折也敌不过心痛程度，复健中的默默承受充满了无声的泣血。

影片女主人公汤妮曾历经多年依旧爱得那么深刻，那么忘我，她如痴如醉地爱上了魅力满分、风情万种却游戏人间的“撩妹高手”乔治欧。

于汤妮而言，她和乔治欧的婚姻，夸张点说，就像粉丝与偶像的婚姻，这样不均衡的爱就如同威斯坦·休·奥登所写的那样：“他是我的北，我的南，我的东和西；我的工作日和我礼拜天的休息；是我的午，我的夜，我的谈话，我的唱歌；我还以为能爱到永远，我错了。

”情深不寿，爱的太痴太深，并不是爱最适宜的方式。

片中所呈现的情感婚姻，似乎也具有现实的普遍性，无论乔治欧犯了多少次伤及婚姻家庭的错误，即便经过激烈的争吵，即便磕磕绊绊地历经了十年婚姻内的分分合合，每次汤妮还是选择了原谅，当断不断必有后患，这种炽烈而痛苦的情感太耗人，也太磨人，汤妮也曾以为婚姻还会维持下去，不想她也有彻底觉醒的那一天，即便这个觉醒来得惨烈，伴随着切实的伤筋动骨。

该片与其说是在探讨婚恋中的两性关系，倒不如说是在表述女性对“爱”的觉醒意识。

伊始，汤妮的滑雪受伤，仿佛是她故意造成的，康复中心的女心理医生和前来就医的汤妮进行了一番关于“膝盖”所暗示心理问题的谈话。

女医生的观点听上去有那么点玄虚：膝盖骨折，表面看上去是汤妮在滑雪中遭遇了意外，事实上没那么简单，膝盖是人体唯一一个能让人的身体整体趋向后方的关节，而且承载着人体的主要的压力，这个压力不仅是身体上的，而且还是精神上的，膝盖骨折说明汤妮的承受力到了极限，与他人的关系出现了问题……内心有着经年累月创伤的汤妮听得泪眼婆娑。

汤妮的故意摔伤，其实已代表了她潜意识里的决断——她想要结束这段婚姻，医生的话则让她有了回顾梳理这段感情的契机，于是影片的两条架构清晰的主线开始交织并叙，相辅相成，即一条是汤妮在康复中心的复健历程，包括身心，另一条则是回顾汤妮与乔治欧的情感经历，身心康复这条主线的成败与否，也依赖着汤妮在回溯情感经历时能否克服自己在婚恋中的惯性。

麦温·勒·贝斯柯，这位吕克·贝松的前女友，是近年来法国影坛的新锐力量之一，一旦导起情感电影来，其纤敏的一面便显露无疑。

麦温以女性的视角，细致又纯粹地表达着这段旷日持久又劳心费神的婚恋，她并没有将情感叙事扩展到社会大环境里，也不靠离奇的剧情和制造悬念来博人眼球，她只是有效地利用了情感空间，讲述着令人们感同身受的情感故事，塑造着典型的人物形象，以女性的解析方式，呈现出了女主人公的挣扎与彷徨、理智与情感、深陷与自拔、平静与激越、痛苦与欢愉，片中很多片段，都给观众一种导演将自己亲身的情感体验也一并表达了出来的感觉。

莱蒙托夫曾写过这样的句子：“也许我爱的已不是你，而是对你付出的热情。

就像一座神庙，即使荒芜，仍然是祭坛。

一座雕像，即使坍塌，仍然是神。

”和片名《我的国王》似乎有着异曲同工之妙。

许是为了表现出汤妮对乔治欧的那种很难戒掉的迷恋，影片用汤妮的视线引带观众注目着乔治欧的言谈举止，但当两人对话或争吵时，镜头又对准着汤妮的面部表情，令观众仿佛直接读懂了汤妮的内心变化。

影片的两位主演艾玛纽尔·贝克特和文森特·卡索奉献了一次恰到好处的表演，以言语魅力和肢体表现塑造出了两个有血有肉的银幕形象，为影片实力加分。

值得一提的是，在这部以女性视角为主的影片中，卡索的表演对男主人公乔治欧的性格特点形成了有力的支撑，令原本可能相对扁平的男主角形象饱满立体了起来。

耗人费时的婚姻，最终的结束似乎来得相对顺畅，片尾，当汤妮看向乔治欧时，乔治欧已不复以前振振有词的痴缠，甚至几乎都不看她一眼，显然于他而言，这一页已经彻底翻过去了，汤妮饶有兴趣地审视着前夫的脸部轮廓，继而她的脸上带着一丝若有所思的意味，眼神中已没了迷恋，只像是看着一位熟悉的老朋友。

（杂志约稿）