93国际列车大劫案：莫斯科行动

邱礼涛拍电影贼快，一年好几部，但品质都褒贬不一，这一部就是这样，明显的劣质感也粗糙的剪辑感脱颖而出，真的很“邱礼涛”开篇的列车抢劫确实很棒，配上很带感的配乐，真的很不错，但也就这里有点水准。

莫斯科的戏简直就是在乱拍，犯罪团伙在内斗，结果线索都是自己人提供的，真的就离谱。

餐厅里在吃饭，看别人在那里太吵，直接上去打，这就算是社会动乱，也不至于这么暴力吧…打斗戏其实还可以，列车上的近战动作戏确实很紧张，特别是用近战冷兵器的时候。

但整体看下来就是华而不实，特效太CG，邱礼涛的片子好像都不喜欢注重特效一样的，看了几部片子都是这样，而且爆炸戏乱来，并且没有什么特别大的影响，都在街上撞车死人了，居然没了后续？

至于还有什么理由可以去看，估计也就这几个演员了，刘德华戏份很足，黄轩的这个角色设计的很好很立体，文咏珊太性感了，开头的那段90年代服装真的好看，卡斯好是不得不提的国庆档的三部大片整体看下来确实很拉胯，还都买了IMAX的二刷票，搞得我都想退票了，因为品质真的不行

毒舌君今天来跟大家详细说道说道，有理有据地揭露《莫斯科行动》这片子的烂片本质。

好片烂片，咱们道理上见，看谁能说得更加有理有据嘛！

毒舌君刚开始看这片子的时候，感觉还是小有惊喜的，因为故事并未像人们预想中的那样，以“93国际列车大劫案”为主，而只是将之作为一个引子，引出我国警察小队奔赴莫斯科追捕劫匪的故事，主要的情节其实是“莫斯科行动”，整部影片绝大多数的戏份都是在莫斯科而不是在国际列车上展开的。

影片开头无论是国际列车的打劫戏，还是后来警察在列车上打跑劫匪，还是能够吸引观众的。

但接下来进入莫斯科的文戏，影片水准顿时直线下滑，仿佛离开打戏，编剧和导演顿时就没招儿了，一点儿精彩的情节都编不出来了，一个出彩的角色都塑造不起来了，就这种“烂情节”某些人还觉得好？

毒舌君下面就来具体说说本片的文戏有多烂多没招儿哈。

作为一部警匪片，警察查案是必备的环节，正常片子都会展现警察是如何斗智斗勇来找线索、抓匪徒的，以此来推进情节发展。

《莫斯科行动》也假模假式地展现了一些警察查案的画面，但基本上都是拿着照片满市场问别人“认不认识”这种废戏；基本上做得都是无用功，比如说在面包店蹲到了文咏珊去见刘德华，但后来却跟丢了。

实际上真正推动剧情进展的是啥呢？

是黄轩扮演的匪首苗青山搞内讧，屡次追杀张本煜扮演的手下，结果张本煜中枪逃跑的时候跳上张涵予的车，把那张赌场的通行卡给了张涵予，警察这才顺藤摸瓜，得知苗青山在莫斯科打劫赌场的计划。

而警方后来得知刘德华扮演的瓦西里参与打劫赌场的不得以苦衷，也是因为文咏珊扮演的真真，被苗青山强奸之后，在医院主动向警察坦白一切，警察这才知道原来苗青山捏着瓦西里的软肋——他女儿的下落，所以后来才能以保证他见到女儿为承诺，成功策反瓦西里。

所以，大家发现本片的致命问题在哪儿了没有？

警察在莫斯科查案的关键性推进，并不是他们有啥精妙的布局和有效的手段，而纯纯是匪首苗青山自己作死，让线索自己送上门的啊！

这就好比一个猎人守株待兔，兔子跑过来一头撞死了，你好意思夸猎人“枪法准”吗？

本片也是同理啊，看着影片里警察好像忙忙叨叨干了不少事，但真正能够推动查案进展的关键线索，都是匪首苗青山自己作死送上门的啊，跟警察的行动基本无关啊！

所以就这样的烂剧情，某些人还好意思夸“好”吗？

剧情不灵，角色也同样差劲啊，基本上都是扁平脸谱化、让人看过就忘的角色。

尤其是让没啥反派气质的黄轩来演匪首苗青山，导致这个角色毫无反派魅力可言，也就无法令观众信服，这样一个反派魅力严重不足的人，凭啥能让他的那个手下死心塌地效忠甚至跟着他改姓“苗”啊！

黄轩演大反派没说服力倒也罢了，结果影片还非得给这个角色加戏，就更让人没眼看了，他一听交响乐就手舞足蹈的样子简直做作得要命，一点儿没有沉醉艺术的气质好吧，反倒像个跳大神儿的！

还有他去强奸文咏珊扮演的真真那场戏里，一进门跟真真说话总是发出“哈哈哈”的怪笑，此前他说话也没这毛病啊，怎么影片此处又想通过这种笑声来增加角色邪魅狂狷的气质了？

但黄轩真心演不出来这种气质好吧？

那种“哈哈哈”的怪笑，也让人听起来尴尬至极，简直就是个模仿失败版“小丑”好吧！

此外，影片中关于“苗青山用女儿要挟瓦西里”的情节和角色塑造，也让毒舌君看了感觉纯属胡编，气儿不打一处来。

毒舌君当初看预告片的时候就知道，黄轩是通过女儿这个“软肋”拿捏住了刘德华，当初还以为苗青山是绑架了瓦西里的女儿，结果看了影片才发现，原来他并没有绑架瓦西里的女儿啊，仅仅是知道他女儿在哪儿，这……这都能要挟到瓦西里了？

请注意，瓦西里的女儿好端端地在国内呢，一点都不受苗青山的控制。

别忘了，影片中多次提到瓦西里可是“地头蛇”级别的人物，资源和人脉很广的，想弄架战机，就真的弄来了。

俗话说“强龙不压地头蛇”啊！

苗青山作为外来的“强龙”，压根没有绑架瓦西里的女儿，就敢用女儿要挟他，而瓦西里又是个“爱女如命”的人，摆脱苗青山的要挟同时保护女儿的方法很简单啊，那就是直接干掉苗青山啊，作为“地头蛇”做到这一点应该不难吧，机会也有很多啊！

同时，既然影片给瓦西里立了这么个“爱女如命”的人设，那么这么多年他一直在莫斯科呆着不去找女儿，也很说不通吧！

他早年是在国内犯过罪，后来还畏罪潜逃出国，但在90年代初那个时间点，他在国外弄个假身份再混回国，也不是啥难事吧！

尤其是他在莫斯科混得还挺好，咋不让女儿来跟他一起过好日子呢？

即便他不敢回国，但有钱能使鬼推磨啊，花点钱找个同乡去替他找女儿也行啊。

虽说他老婆带着女儿去外地了，但既然苗青山都能找到他女儿，那看来这也不是啥难事吧。

瓦西里这么些年不去找女儿、只是从苗青山这里获得女儿信息这件事，跟影片给他立的“爱女人设”根本就是自相矛盾的好吧！

看了毒舌君以上的分析总结，还会有人觉得《莫斯科行动》是一部好片吗？

可能又有人会说了，这片子不看文戏，就看打戏，打戏还是挺刺激挺好看的。

毒舌君真想问问这么说的人，您是认真的吗？

除了本片之外，前不久还上映过本片导演邱礼涛执导的另外两部动作片《扫毒3》和《绝地追击》啊，影迷们肯定都没忘吧。

毒舌君最爱说的一句话就是“不怕不识货，就怕货比货”，拿那两部片的打戏跟本片比一比，本片根本就是垫底的好吧！

不信咱们就比一比嘛，《莫斯科行动》虽然开来一架苏式战机，但就是个纯纯的噱头，压根没开火，刚起飞就坠机。

这跟《扫毒3》里战机投弹轰炸，房倒屋塌，高射机枪打飞机，战机中弹坠毁的大场面有得比吗？

《莫斯科行动》打得最猛的一场戏，就是敌我双方在废弃火箭工厂里的一通乱战，跟《扫毒3》里军队进攻毒枭老巢，各种轻重火力全开、爆炸四起的动作场面有得比吗？

拿《扫毒3》的大场面和枪战动作戏跟《莫斯科行动》比，确实有点欺负《莫斯科行动》了。

但是即便跟《绝地追击》 比大场面和枪战动作戏，《莫斯科行动》依然比不过啊！

《绝地追击》里用泥石流和山洪暴发的大场面，来加持枪战动作戏，也算是此前华语动作片前所未有的吧！

结尾武警小队攻入贩毒团伙据点，还有狙击手掩护，AK对AK火力全开，也有点小型军事动作片的意思了。

再看看《莫斯科行动》有啥呢？

虽然也算是连场打戏不断，但是要场面没啥大场面，要精彩感也没啥精彩感啊，你别告诉我那场下水道摩托碰碰车拍得有多精彩啊，不至于吧！

还有影片结尾在列车换底盘的车厂里那场打戏就更是离谱，坏人有备而来，全副武装，来了好几辆小轿车的人，还有N多个破窗而入的摩托车手，这人数怎么都得20多个吧，而好人一方就那么四五个人，一没准备二缺装备，也没啥出奇制胜的战法，就这么一通乱打下来，居然把所有坏人都消灭了，好人全都没死！

《坚如磐石》里敌众我寡的局面下，好歹还牺牲个周冬雨扮演的女警呢，《莫斯科行动》这结尾打戏也算是离谱到家了吧！

《扫毒3》和《绝地追击》就算其他的问题再多，但结尾高潮打戏也都比《莫斯科行动》强太多了吧！

所以说，咱就不比远的片子了，《扫毒3》和《绝地追击》这俩时间间隔这么近还是同一个导演拍的片子都比不过，还有人真好意思来吹《莫斯科行动》的打戏拍得有多好看吗？

（文/毒舌君）

这片儿应该是今年最凶猛的动作犯罪大片，不论是动作场面，还是视听效果，都突出一个“狠”字，最狠的莫过于黄轩这次的表现，绝了国产片很久没见到这么癫狂的纯恶人！

导演这次选角很有意思，黄轩来演“匪徒”。

我对黄轩的印象还停留在《红高粱》他和朱亚文的迷之cp感，莫名的人妻感。

如果说，朱亚文是洒脱的行草，那么黄轩就是涓秀的隶书，他看起来总是那么温文尔雅。

正是黄轩的这种气质，让苗青山看起来格外恐怖。

影片里，苗青山带着手下上剧院看音乐剧，看到尽兴时，他不顾身边观众的反手，放声打call，马上被前排一个俄罗斯人警告指责。

苗青山一副做错事的样子，马上小声道歉，像个乖乖的孩子，可那人一转头，黄轩便露出了“这人已经死了”的表情。

果然一散场，苗青山竟然是直接堵到人家家门口，狠狠将其揍了一顿。

可想而知，苗青山缺乏共情能力，虽然能感知到别人的感情，却无法理解。

这样的他，缺乏常人所拥有的伦理道德，只要他觉得爽，那杀人对他来说就像吃饭喝水一样轻松。

他的弟弟苗子文坚持要带着女友真真一起逃难，苗青山不同意，于是想要控制真真，彻底断了苗子文的念想。

但另一面，苗青山依旧表现得很关心自己的弟弟，想带着他一起选走高飞，仿佛什么都没有发生过。

那一刻，苗青山身上仿佛带有一种恶而不自知的懵懂，哥哥不想让弟弟带着心爱的“娃娃”出门，索性撕烂弟弟的“娃娃”，然后懂事地继续照顾弟弟。

真真在苗青山的眼里，不是人，甚至不是个活物，仅仅是兄弟俩带着的一个物件，苗青山不需要考虑任何人的感受，撕毁自己看不顺眼的一切就可以了。

就好像一个孩子，闲来无事看到地上的几只蚂蚁，突然想捏死它们，他就这样做了。

不是因为他心情不好，他也不讨厌虫子，仅仅是在那个风和日丽的夏天，他心情正好，突然有了这种让人愉悦的想法而已。

也正因此，苗青山绑架瓦西里女儿之后，他反而能更轻松地跟曾经的师父说笑，好像绑架也不是什么严重的事情，仅仅是敦促瓦西里配合自己的办法。

他很开心地和瓦西里分享，女儿莉莉和他都喜欢音乐，好像闲话家常一般，紧接着开玩笑似的说，莉莉可不能接受一点刺激。

那语气好像是黄轩偷了刘德华的娃娃，“你陪我玩，不陪我，就不还你哦。

”那种病娇感格外渗人。

国产犯罪动作片里，很少有这种反差感这么强的反派，苗青山的反差就在于书生面孔、魔鬼心肠，他在电影里唯一的优点可能就是长得还不错。

这是一个不能用常人的逻辑和判断去评价的反派角色，他没有世俗的善恶尺度，是天生的纯恶人。

以往犯罪片中，恶人作恶，通常有迹可循，他们要么有悲惨的童年，要么遭遇了毁灭性的打击，要么被另一个恶人所控制等等。

这类反派苗走上犯罪之路往往是无奈之举，你甚至能同情他们，理解他们。

苗青山则不同，杀人是他的战绩，绑架是他的手段，抢劫是他的人间游戏。

黄轩演出了那种不寒而栗的狠毒，带有一种天然纯粹的恶。

“纯粹的恶”这是我看完电影最大的感慨。

苗青山聪明、强大，却没有一丝共情能力，他就像动物一样，单纯地追逐着自己的利益，甚至不惜破坏周边的一切。

当一个人这种共情能力后，他就会是像苗青山这样的怪物。

作为本年度国庆档的动作犯罪大片，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》以凶猛的势头点燃了银幕。

地下水宫、火箭基地、公路追逐……各种震撼的视效呈现了一出让人紧张的猫鼠游戏。

看完了电影之后，想要就着里面的角色说点什么。

93国际列车大劫案：莫斯科行动 (2023)6.02023 / 中国大陆 / 剧情 动作 犯罪 / 邱礼涛 / 张涵予 刘德华瓦西里“瓦西里”是刘玉虎（刘德华 饰）在俄的一张面具，这个人物初登场时，与真真（文咏珊 饰）有着一种欲说还休的暧昧。

对于这个角色我们都有很多疑惑，真真也借此询问苗子文（谷嘉诚 饰）有关瓦西里的情况，但都没能知道些有效信息。

对于瓦西里的人物情感塑造，在故事的中段才披露出来——他一直都心挂着自己的女儿。

两方人物都以瓦西里的女儿作为筹码，而瓦西里在这摇摇欲坠的善恶天平上做出自己的选择。

在终局时，瓦西里央求着崔队（张涵予 饰）解开手铐，并声明自己为了女儿绝对不会逃。

瓦西里内心深处对于女儿有很多愧疚，也有很多想要相见的渴望。

但造化弄人，瓦西里在走向女儿的最后一段路上出了意外。

面对女儿，他所经历的一切，与一句轻声温柔的询问：“想不想我？

”形成强烈反差，意难平的父女结局让人为之动容。

苗青山对于这个“纯恶”的角色塑造，导演和编剧加入了两处让人难以忘怀的片段。

一个片段是在演出当夜，当苗青山发现自己被跟踪时，换到了旁边另一处座位。

我身边的人都在疑惑，“咦为什么不直接走啊。

”接下来的情节就是他和他的女伴设计，“帮助”了大人物，从而堂而皇之地在众目睽睽下，被目送着离开了。

第二个片段是他对崔队少见的敞开心扉：如果他没有跟那个酗酒的继父过生活，说不定现在的他就坐上了K3列车，成为演奏乐队的一员。

两种人生，两种选择。

作为本片让人头皮发麻的反派，苗青山表现得极为癫狂，并且喜怒无常。

他可以开心地哼着歌，也可以用木门猛地撞击着受害者的脑袋。

他仿佛习惯了这种刀尖上的生活，也在最后迎来了他应得的结局。

真真在一部男性气息爆棚的动作犯罪片里，她是为数不多的“一点红”。

电影开场中，这个女人的出现显得极为的神秘，在众多的关键剧情中，也少不了她的身影。

这样铤而走险的角色背后，或许是她想要一笔钱去救她的母亲。

从其他人的口中得知，真真每年都要回一次国，这种细节让她的角色更加饱满。

在团伙内部黑吃黑后，真真终于切身明白过来，自己一直处于危险中。

她自首之后的经历，更凸显了那些亡命之徒的凶狠。

崔振海剧情开幕时，他是驾驶着轰隆作响的摩托，让人闻风丧胆的崔队。

他也是一个强迫症拉满的人，电影中也有不少的刻画，比如在车站捡垃圾、打电话时会整理电话线，以及在房间里摆弄植物盆栽的位置。

这种强迫症居然也变为了伏笔，在剧情的中段，摆正画框时，意外地发现了瓦西里的犯罪证据。

作为行动派的崔队，每次外出执行任务，都贡献了许多实打实的动作戏份。

无论是地铁追踪，还是战机上的阻拦，亦或是火箭基地的枪战，每一次的伤痕都是这位硬汉的勋章。

两个小时的观影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》透过视效、音乐、服装造型，将观众们拉回到那个九十年代。

在一系列的角色塑造中，逐渐将视线聚焦在每个人身上，关注他们在那个时代的抉择。

有人向善，也有人向恶。

不管哪种选择，他们都会在各自的列车上，奔向属于自己的终点。

来早了，吐槽影评还没多少人写，那我就写两句吧。

这片子的宣发也挺敢写的，又是“国庆唯一，生猛大片”又是“够狠够嗨爽，大咖大场面”的。

至于这部电影爽不爽，这件事真的是因人而异。

总体来说，一部爽片的刺激程度，与观众同这类电影的阅片量成反比：看得越多，这类电影就越无聊。

如果这片子真的戳中了您的high点，那您就全当我没说。

但也许正如那句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，如果你看过不少优秀的动作电影，再看这部《莫斯科行动》就会觉得索然无味。

个人感觉邱礼涛导演的格言一定就是“爷们要战斗”，他那高产而又“炸裂”的作品序列很难不让人怀疑这位老师创作的时候有没有被卖拷贝附体，他们在抛弃逻辑炸炸炸这一方面应该很有共同语言。

（看来《拆弹专家2》的成功确实是意外）短评里有很多网友说邱导进步了，我不这么认为。

这部《莫斯科行动》依旧是非常浓厚的邱礼涛电影风格，文戏武戏都一样，只不过用了不一样的剧作模板——换了件马甲而已。

先从文戏说起。

可能是邱导实在是太忙了，一年要拍三四部电影，没有功夫多下下功夫。

在这部电影里，除了演员的咖位以外，其他地方都完全称得上是不思进取、原地踏步。

每一场文戏时间基本上都特别短，除了交代信息以外基本上没有别的功能；视听语言不能说是精雕细琢吧，也说的上是聊胜于无，单独某场戏拎出来看和近些年来的港片流水线别无二致。

就算是你把它扔给电影学院刚毕业的学生去拍，成片都差不了多少。

要是十年之后有人做港片混剪，那不加片名恐怕真的分不清楚谁是谁。

也许这就是传说中的“没有风格，也是一种风格”。

剧本也是一大硬伤。

整体的套路基本上可以定性为“好莱坞爆米花”，非常的“国际范”。

虽然好莱坞的套路现在的观众懂得都懂，但是如果真的仔细打磨，成片效果还是能非常过瘾的。

具体例子可以参见《碟中谍6：全面瓦解》《谍影重重3》《终结者2》等。

遗憾的是，影片的主创看起来并没有把剧本打磨到臻于至善的想法。

本片的剧情推动可以总结为“反派心慈手软（或执行力不足）→留下关键证人→找到线索→抓到下一个人”，但凡是有点花样也不至于一点花样都没有。

事实上，影片相较于传统意义上的“好莱坞流水账”，是有非常大的可塑空间的。

本片里刘德华、黄轩、文咏珊的角色，都可以是非常有深度的人物，但是本片的编剧却无情地把他们降维成了纸片人，变成了没有感情的剧情推动机器。

主角和反派的塑造也是灾难。

张涵予（的角色）从头装到尾，黄轩从头疯到尾。

如果问“张涵予为什么这么正派？

”不知道，问就是主旋律。

“为什么黄轩这么疯批？

”不知道，问就是剧情需要。

一开始用门砸人那一段我该真的以为他有多厉害呢，结果演到一半就因为留了文咏珊一命，让她把自己的“大事”亲口告诉警察。

张涵予在这部电影里也是神一样的存在。

众所周知，动作片的精髓就是要把主角深陷“置身可感”的危机当中，让观众真的为主角们担心。

国内这一方面做得比较好的同行是林超贤导演的“两个行动”。

而本片的主角遇到所有困难都是迎刃而解，走到哪案子就破到哪，基本上没有什么他们解决不了的困难。

这在动作片里面是大忌。

不仅如此，本片的主角血条真的是深不可测。

不仅主角有光环，反派也有光环，总结是“不到china不准给我亖”。

战斗机那段我真的看呆了，我原本以为徒手扒飞机已经够离谱了，直到这几个人从飞机摔下来还毫发无伤。

这程度…灯塔国队长来了都得敬上三杯。

既然都说到动作戏了，那就来聊一聊动作戏。

邱礼涛导演以“生猛”“尺度大”著称，但是最近几年的作品给我的感觉就是一个字：虎。

就拿这部电影来说，动作场面剪得特别快，基本上没有看清楚几个镜头就过去了。

这不是缺点，但是需要导演有非常强大的掌控力，毕竟不是每一位导演都是保罗绿草地（谍3导演）。

本片里面，火车戏调度不如《碟中谍7》，追车戏不如《谍影重重》。

这些其实也不算什么，毕竟不能要求每一场动作戏都活成业界标杆的样子。

邱导最大的短板就是枪战戏。

没错，枪战戏。

如果是两方互射还好说，一旦参展阵营数量大于2，那摄像机就转不明白了。

本来剪辑节奏就快，还要照顾到不同阵营的行动，就非常容易乱套，结果就是观众在电影院根本看不清、也看不懂谁在打谁。

单场戏内部逻辑变成一团乱麻，在这个基础上再要谈动作戏的设计，通过人物的动作实现人物塑造和剧情推进，彰显影片的主题，显然就是天方夜谭了。

这个问题在《拆弹专家1》《扫毒2》《扫毒3》里面也很明显，很好奇之前为什么很少有人说。

这么多年过去了，来点进步吧！

“不利于团结”的话说了这么多，还是祝福邱导能越拍越好吧，毕竟现在坚挺在动作片领域的导演，越来越少了。

说是1993国际列车大劫案，但实际真正发生在火车上的戏份却不是很多。

但是论拍动作戏的火爆及创意，香港导演还是在线的，无论是下水道摩托竞速，还是旧火箭发射场里，刘德华用吉普去卡住全速启动的战斗机，都让人肾上腺素拉满。

影片尾声的悬念，也算惊喜/惊吓吧，当众人在莫斯科火车站拍胜利合影了，我们以为马上要出字幕了，没想到在换轨（秦始皇：现在知道车同轨的重要性了吧？

）时，又被亡命之徒包围了。

有人说这段多余，我觉得这段够刺激也有交代的必要，毕竟押运重刑犯回程，本就是紧张又惊险的，不敢有丝毫怠慢的，只是这段戏处理得有些过于草率。

草率点一：其实，反派们算是偷袭+突然袭击，火车上的警察们其实武器弹药不多，反派完全可以先控制住列车，再以整车的乘客作为人质作为要挟，其实算是死局，不太好破局的。

好家伙，反派啥策略不讲，直接开火导致场面失控，给了正方各路“神仙”开挂的机会。

草率点二：这部戏正派的武力值战斗力过于逆天，环境、人数、武器弹药全部劣势，还能各种逆转、反杀，给人一种“我今天就要你死在这儿，我说的，老天爷救不了你！

”的感觉。

演员方面，刘德华2023年的主题一直是“找女儿”，从《流浪地球2》要给丫丫一个完整童年的图恒宇到这部一直想见女儿一面的瓦西里，刘德华这个爸爸2023年真得好辛苦好累啊；文咏珊的主题是“妖媚”，《消失的她》里的冒牌木子到这部的“蛇蝎美人”，皮裙出场的文咏珊，太shao了；张涵予这次有点进入舒适区了，说实话和《湄公河行动》里的形象没有太大的区分度。

另一个时空方面的梦幻联动，19年前，张涵予就在火车上追捕过刘德华，而且同样是从对立到联手，刘德华壮烈牺牲；19年后，张涵予依然因为一列火车劫案，追捕刘德华，双方再次从对立到联手，好的是刘德华命给保住了；华仔，远离张涵予啊黄轩有突破，平时大多是文质彬彬的形象，这次演了一个略带疯痞的反派。

发现问题，改正问题。

今天又总结出了一个自己的问题，在商场吃完饭进电影院看场电影这个连招太丝滑了，太过于信手拈来了，只要能改掉这个习惯，能规避一半以上的烂片。

本来对这部的预期就已经很低了，就是个打发时间，中规中矩写不出来几行的普通商业片。

之所以能去看也是觉得这种电影他至少下限还是比较稳定的，不至于看得不舒服，但结果就是我看一半已经开始反思走进电影院的自己的问题了，然后总结出来了开篇所说的问题，这样说好像也不算白看。

首先就是这部的逻辑漏洞太多太明显，在这捡几个大的说，部分还可以勉强用那些不太合理的人物设定给他抹过去，比如黄轩的角色就是变态就是神经病，就是非要在办大事前把团队中的定时炸弹引爆，搞得计划暴露，本来人家姑娘也没拖后腿，也很忠心，整那一出纯是给自己上难度。

漏洞太多，而且很多过于低级，竟然能出现交易完发现提了一箱子假钞这种桥段，我幼儿园刚学会认钱的时候都知道拿到钱顺便看看真假，好家伙刘德华就能跑路跑完回头一看发现自己提了一箱子假钞，假钞都多余了，他连箱子开都没开过，就是箱里塞两包A4纸他都不知道。

警方有卧底，这个卧底也成功把反派全部召集到了一起准备收网，就非得把之前被黄轩抢过的人带来搞事情打草惊蛇，哥，这图啥啊？

还有别国总理带黄轩坐自己车离开，明明说了没有两国间引渡条约后面就硬引渡，从起飞的战斗机（200-300km/h）上无保护跌落只是擦伤……多得都有点记不住了。

还有捏，这电影的角色塑造太烂了太无聊了，黄轩这个角色，你一天搁那笑你妈呢？

想塑造变态除了无缘故大笑都想不出来别的办法了？

你猜猜他为什么变态，哎对喽，原生家庭有问题呗，实在没啥新意就把人物形象简化呗。

刘德华这部中的角色可能是他演过的最蠢的角色，就这两下子还走私呢，纯傻子别人说啥信啥。

所有的女性角色都塑造得很无厘头，中方刑警人均霍元甲。

三方势力，中方警方和反派打擂台，俄罗斯警方负责挨打死人窝里横，对隔壁餐桌起冲突的平民大打出手，自己地头甚至还是首都发生的恐怖袭击交给中国警方处理，我没看过战狼系列，但我猜差不多就是这么回事。

我老天，都埋汰到俄罗斯头上了，电影背景是九几年苏联刚解体，那会儿中国都这么勇了？

我不是什么硬核直男，对军事没有太清晰的概念，但凭直觉都觉得这太过了。

各方面的烂，两星及格分实在给不了。

4/10 较烂 黄轩自嗨两小时 be like 真的太一般了，甚至比我预期中的还要一般。

整体质量比志愿军要差，估计是今年国庆的我要看的电影中最烂的一部了。

所以就说说缺点就行了，首先是本片最大的问题，也就是演技问题，除了黄轩，刘德华，张涵予三个人以外，其他人的演技真的就是尬演，完全是在棒读台词，整体感觉就是黄轩自嗨两个小时，旁边没有一个人接他对的，就连他那个小弟也在一旁板着脸棒读，看的人真的很尬，刘德华就全程找女儿，也并没有爆发出什么自己的演技，张涵予全程好警察，其他人更不用多说。

再说说本片一直宣传的点，也就是＂国庆档唯一生猛大片＂。

看完我只想说生猛牛魔酬宾，动作戏切的是稀碎呀，看的人一点爽感也没有，全程就是炸，香港电影再这么炸就要被炸没了哥，而且枪斗术也是本片很重要的一个动作性因素，但是你要拍你就拍疾速追杀那种呗，你拍这种纯粹一点意思没有，还惹的人最后都审美疲劳了，真的很烦人。

虽说本片请来了成家班的武术指导，但是无奈镜头切的太碎了，所以就导致呈现出来的动作效果有一种＂如打＂的感觉。

本片的剧情也是有问题的，虽然说是根据真实事件改编，但是看起来真的就像一个虚构的动作大片一样，很多地方都不真实，细节没有给够，尤其是＂飓风营救＂那一段在开飞机逃离的时候，那一段真的全程翻白眼，拍的是真假，而且也没有什么必要，看的也不爽，纯纯的浪费时间。

邱礼涛要是再不出一个好一点的电影，真就成烂片导演了，反正我感觉这一部确实是不太行，虽然今年他其他几部电影我都没有看，但是这一部我比较失望，毕竟看之前我是抱着比志愿军高的期待去的。

期待已久的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》终于上映了，放映结束后见到了久违的华仔，依然活力四射，依然温暖贴心。

一直在想刘德华会在这部电影里塑造怎么样的一个角色，原来是个有温度的反派；与之相反，首次尝试反面角色的黄轩，挑战了一次变态的反派。

没错，这部电影看上去反派有点多，可是回到案件本身的话，其实还不算多，毕竟在原案件中，一趟火车先后出现了四拨儿劫匪，案犯多达60余人。

中俄K3列车大劫案发生在90年代，可能大多数老北京人都有所耳闻，毕竟这场案件中的劫匪大多数都是北京人，因为在改革开放的年代，经济浪潮首先席卷的就是北京这样的城市。

一些人南下捣腾服装家电，另一些人直通莫斯科做起倒卖的生意。

成为一个倒爷，开启发家致富之路，确实改变了很多人的命运。

电影一开始使用了非常的珍贵的旧影像，一下就把人带回了那个既远又近的时代，也是一个既朴实又凶恶的年代，朴实来自于大多数底层百姓，凶恶是因为曾经匮乏的物资滋生了强烈的贪念，财富的权利让人迷失。

正如首映后张涵予所言，电影里设置的买卖飞机的桥段并不夸张，苏联解体后，只要有钱，万物皆可买卖。

就是在这样的一个时代，有了K3列车这样的犯罪温床。

乘坐K3列车的乘客，很多都是倒爷，他们为了挣钱，把国内的物资倒卖到俄国。

同样为了挣钱，登大轮的也一直出没在这趟列车上，这是一句旧时的黑话，在电影中被提及过，是指在火车上行窃的小偷，还有那个时候非常多的在公交上行窃的小偷，称之为登小轮。

这也是张涵予饰演的警察崔振海一行人伪装的商人身份暴露后，伪装的另一层身份。

与此不同，苗青山团伙可不是小偷，他们是劫匪，两者的量刑大有不同，也可以想见，他们是一帮为了求财的亡命之徒。

这些劫匪互有勾连，也不乏黑吃黑的行径，我一度以为电影会在列车上的劫匪身上大做文章，事实上却不然，列车上的抢劫非常迅猛，电影的节奏也非常的快，踩点，抢劫，伤人，只上演了一拨劫匪的行径，意在突出其恶劣性，然后就有了立案与跨境追捕的桥段。

整部电影可以说非常紧凑，信息密度挺大，且在真实案件的改编上还是有不少亮点的。

首先是人物关系上，做了全新的设定，赋予瓦西里和苗青山师徒关系；崔振海和苗青山从头至尾斗智斗勇的猫鼠关系等等。

这些人物关系，在电影里被嫁接得非常巧妙，甚至可以说严丝合缝，让整个故事走向聚焦在苗青山身上，这也为莫斯科部分留出了大量创作空间。

莫斯科部分的追凶应该算是影片的另一大亮点，他给予苗青山这个人物很大的空间，这也让黄轩首次挑战的反派人物非常的亮眼和出彩，电影为他设定了出生在艺术家庭的环境，喜欢听肖斯塔科维奇的古典乐，也交待了他与瓦西里的师生关系，以及苗子文的兄弟情，以至于让这个人物产生了一种内在的脱轨性，变成一个无药可救的反派人物。

与之不同，瓦西里显然是一个误入歧途的反派，特别是他对真真的关心和对女儿的牵挂，在首映现场，华仔确认了影片结尾见女儿的镜头是对20年前天下无贼的致敬，这段戏非常感人，当然，更感人的是华仔的打斗戏，虽然是监制和特别出演的身份，但是华仔戏份真的不少，特别是炸飞机和炸火车的两段戏，也是很拼命，他真的是娱乐圈最敬业的演员和永远的常青树。

另外，关于以崔振海为首的警察，可能因为影片时长所限，给予表现的空间不大，甚至俄罗斯拘留所里那场他与苗青山吃饺子对话的戏，还删掉了他那部分对自己家庭的讲述，多少有些可惜，不过他还是承担起了影片中不多的笑点，比如地域梗，那句“丰台的”简直不要太好笑，很难不怀疑是他作为一个丰台人自己加的台词。

当然，还有不少动作戏，也是挺精彩的。

还有电影里为数不多的女性角色真真，作为被裹挟的反派，结局很让人遗憾。

总的来说，作为一部取材于真实案件的商业电影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》绝对是合格的，故事改编得很丰满，我甚至在片尾字幕文学编辑栏看到了一位专门研究北京文化民俗的作家朋友，还是蛮惊喜的。

而视效更不用多说了，为了那些大场面的爆破戏和动作戏，电影还原了不少场景，比如莫斯科的地下水宫、火箭基地、中俄列车换轨站等。

当然，还有正反人物的博弈戏，都是蛮精彩的，是很值得在大银幕上感受的。

阿如那一出场，犯罪证据确凿，警匪气息立马就到位了。

原本以为，《莫斯科行动》取材自专列火车上的抢劫案件，会像《天下无贼》那样，在火车上斗智斗勇，华仔很卖力，黎叔很生气，最后再由我国警方一网打尽，就齐活了。

是经验和节操束缚了我的想象力。

邱礼涛导演的格局如此广阔，我猜中了开头，却没猜中结局。

93年，莫斯科专列，火车大劫案，这些都是幌子。

邱导怀揣着复兴香港电影的宏伟梦想，将一切都纳入了他的射程范围。

如此地娴熟拿捏，邱导的征途是星辰大海。

噢，不，是莫斯科郊外的赌场，以及下水道。

01. 罪案做引子，全是港片味道如果《莫斯科行动》获得成功，以后一段时间，国内大部分大案要案都难以幸免，都要被揪出来改编呈现。

特别是跨国大案，更是要大书特书。

反正几段交代过后，然后就是异国他乡的“法外之地”，自由犯罪，随意呈现，无惧过审，不怕压力，一顿瞎掰扯就完了。

《孤注一掷》才这么干过，赚得盆满钵满，团队全员笑得合不拢嘴。

邱导多么聪明的人，还不明白这个道理？

除了几个外景镜头需要到莫斯科实拍，《莫斯科行动》的绝大部分镜头，应该都可以在国内完成。

那些客厅厨房，像极了香港的鸽子笼或是内地的废弃厂房。

火车上的戏份，主要被阿如那吸引了目光，刘德华、黄轩、文咏珊悉数出场，简单交代。

到了莫斯科，所有案件原型和地理背景都被剥离，打斗、枪战、飙车、监视，全部进入邱礼涛的擅长领域。

好几幕场景秒回《无间道》和《放逐》，要不是肖斯塔科维奇第五交响曲响起，感觉张涵予还在弥敦道和尖沙咀巡逻。

至于神秘赌场，下水道开摩托，为了一个女人跟兄弟反目，还有文咏珊这位工具人。

完完整整都是香港警匪片的套路味道。

案件原型是1993年的莫斯科专列大劫案。

为了促进外交商贸，中俄两国开通北京到莫斯科的专列。

当时的背景是改革开放初期，不少头脑灵活的人靠着低买高卖赚差价，挣了大钱，人称“倒爷”。

中俄专列开通后，这些倒爷更是瞅准了国际市场。

这边的衣服杂货拿过去，那边的雪茄洋酒进回来。

逃避了关税不说，稀缺物品更是价格翻几倍，几趟下来就赚得盆满钵满。

有人的地方就有江湖，有利益的地方就有争斗。

莫斯科专列上先是出现赌博，赢家自然快乐无边，输红了眼的赌徒，则将目光瞄准了倒爷们怀中的钱包。

那时，倒买倒卖的行为，还处于法律的灰色地带。

倒爷们社会地位也不高，时常受到鄙视。

所以被偷窃或抢夺，一般也忍气吞声，不好声张。

这就给了抢劫犯们越发充足的底气。

因为是跨国专列，双方没有越境执法权。

在边境线前面，所有的中国公安都要下车，然后开过边境线，再由俄国乘警上车维持秩序。

不过整个列车上坐的都是中国人，俄国乘警谁在乎这群外国人的安危？

所以大量旷工摸鱼，列车上成为了事实上的“法外之地”。

罪恶由此滋生泛滥，直到发生极端化劫案。

六天五夜，四伙劫匪，三次抢劫，整趟K3列车沦为人间炼狱，先是现金、手表，然后是金银首饰、倒卖货品，甚至随身衣物都被抢了去。

除了抢劫，还有殴打、追杀、胁迫，甚至施与女同胞的凌辱暴行。

一时间，恶性大案震惊中央，跨国追凶的行动全面铺开。

02. 要素齐备，场景大开大合现实案件尽量也骇人听闻，但是远远不能满足邱礼涛的导演习惯和创作野心。

邱导对暴力美学和视觉刺激可是有着一份理想追求。

他不可能轻易放过这个源于现实的案件。

他开始拓宽视野，莫斯科红场，街头巷尾，地下赌场、下水道，都成为邱导施展才华的地方。

反正列车已经进入俄罗斯，怎样的虚构都不为过。

于是赌场、爆炸、飙车、打斗、割喉悉数登场，以往在香港犯罪电影看到的场面，在《莫斯科行动》中一项也不缺。

还有下水道里搞工程、飚摩托车，水下打斗。

黄轩一扇门挤死俄国大胖子；张涵予顺溜下电梯，主打一个视觉冲击，开着汽车，撞商店，撞雕像，上天入地，其乐无穷。

最高潮处，刘德华真的搞了架战斗机，从中国直接开到了俄罗斯厂房；然后试图逃跑的黄轩开着战斗机就跑。

这边张涵予见势不妙，立马带上刘德华跳进吉普车，一踩油门，赶着去追赶战斗机。

主打的一个酣畅淋漓，无脑爽快就完了。

在这些激烈打斗中间，是悍匪黄轩极其钟爱的交响乐现场。

就算冒着生命危险，也要贴个小胡子去现场聆听《肖斯塔科维奇第五交响曲》。

音乐是本片用来标注时代和地点的工具。

肖斯塔科维奇是俄国作曲家，他的d小调第五交响曲又名革命交响曲，也是代表着俄罗斯精神的著名作品。

“革命”二字更是给许多中国听众留下了深刻印象。

除此之外，还有《莫斯科郊外的晚上》，以及让大家跟着舞蹈的《喀秋莎》，自然都是充满着俄罗斯标签的音乐元素。

另外还有一曲《无地自容》，则是交代了1993年的背景。

这首黑豹乐队的摇滚歌曲传唱一时，成为那个年代的最佳见证。

而邱导也紧跟了影视热点，被警方和同伙用来牵制刘德华的，是他心心念念的女儿。

就像《孤注一掷》中的王传君，也是因为女儿被幕后大佬掌控；又像同期上映的《坚如磐石》，黑恶头目黎志田，唯一放不下的就是孕期的女儿。

看来要成为劫匪或黑老大，最好不要有女儿。

片尾张涵予端给黄轩的饺子，则完全契合张译端给张颂文那一盒。

饺子是充满中国元素的传统食品，多少也传递出一份情怀。

03. 别带脑子，故事激烈浅俗拼死搏斗，拳拳到肉，激烈枪战，街头飙车，都是邱礼涛驾轻就熟的视觉强项。

可是，一旦带上大脑，整个故事就难免有些搞笑。

阿如那自然是非常有“犯罪气质”的演员，但是黄轩本人，就很难融入一个亡命悍匪的形象。

之前也都是书卷气的出场，缺少一点邪魅的气息，戴上耳机，顶多一个八十年代北京街头的街溜子。

他可是跨国大劫匪，还策划着抢劫俄罗斯地下赌场，黄轩跟角色，起码差个几十年刑期。

就这么“干大事”的劫匪，竟然为了一个女人，直接跟兄弟反目，格局未免太小了点吧？

还有谷嘉诚饰演的苗子文，随身一把削笔刀，见势不妙就割喉。

片中难得的两位女演员，全部被他一刀一个噶掉了。

难怪江湖人称“小苗飞刀”。

为什么文咏珊要被苗子文直接割喉？

愿意无他，已经失去了推动价值。

文咏珊就是一个工具人，类似于以往港片硬插进去的女性角色，随时起个调剂作用。

在《莫斯科行动》中，文咏珊之后更是变成推动剧情的主要力量。

要想逮捕谁，要想出现什么线索，文咏珊张口就来，直接助推情节，不但节约了编剧的时间精力，更是让拍片成本大大降低，拓展了利润空间，简直是邱礼涛最得力的助手。

还有在俄罗斯医院里，之前火车上被抢劫、被殴打虐杀根本无人理会，这里在医院喝点酒，都要偷偷摸摸，难道俄国人几天时间就变得如此善良了？

还有一张黑卡就随便进出地下赌场，一台战斗机随便在两国之间飞来飞去，更有人开着吉普车去追，真是让人叹为观止。

如此大开大合，结果遣送几位劫匪回国，又只能坐火车了。

情节逻辑任由邱导自由安排，常识和逻辑都只能靠边站了。

最后一幕，被蒙上双眼的刘德华连问三句：想我吗？

想我吗？

想我吗？

我同片中的小女孩一样，一时间竟无言以对。