浅田家小儿子学习摄影专业,学校要求他拍一张最能表达自己的照片作为毕业作品以替补逃课的学业。
小儿子用的是小时候家里父亲哥哥自己一起受伤去医院缝针的照片为样板,cos了一张一样的照片,顺利毕业后家里蹲了两年。
在一次和父亲闲聊中知道父亲最想成为消防员,于是萌发了为家里拍意愿清淡的全家福照片。
之后拿着这一组照片去东京渴望成名。
在东京住在女朋友家里,在被多家出版社拒绝后,女友在他意志消沉的时候帮他开了一个影展,展上吸引了一个出版社老板,全家福写真集出版后,一直默默无闻,忽然一天被通知获得了摄影奖中的芥川奖。
此后有接全国全家福拍摄的委托。
2011.3.11日本东北311大地震,他的一个客户是东北人,为了确认客户一家是否平安,他跑去东北,在避难所里看到有个回乡的研究生在帮忙冲洗废墟中的照片,他也一起帮忙做这个事情。
此后直至今日陆续有遇难者家属找回他们冲洗干净的照片。
《浅田家》火了!
因为幼子浅田政志的《浅田家》摄影集获得了34届木村伊兵卫摄影奖。
然而,在此之前,政志可以说是一个“老大难”的存在。
10岁的时候,本应该帮父亲叫救护车的政志自己摔得头破血流;
上小学的时候,为了证明乌龟到底是爱吃学生餐还是蜗牛被老师留了下来;上大学的时候,因为频繁的翘课而差点被学校勒令退学;好不容易毕业了却“因为找不到想拍的”而在家里蹲好多年;
为了拍摄自己的作品集不惜动用全家求爹爹告奶奶的租借道具和场景去拍摄角色扮演的写真;30岁还是一个找不到合适的工作只能硬着头皮求女朋友收留当“软饭男”;
成为摄影师之后,因为在大地震当中目睹了家破人亡而无法再拍全家福;父亲脑梗发作,卧病在床之日说不管就不管了;面对女朋友以不结婚就赔钱的“威胁”毫不犹豫的选择了结婚;
……这样一个“败家子”,搁谁家都受不了。
但是浅田家接受了,不仅接受还进行了无条件的支持。
政志被留校,爸爸首先担心的是儿子有没有虐待动物,以及被留校的原因,而不是迫于颜面一顿臭骂。
大学毕业需要一份特别的照片作为毕业设计,政志这个坑货想到了拍摄全家因为粗心摔得鼻青脸肿的出丑照,虽然哥哥嘴上犯嘀咕,但是却依然选择了全力配合。
常年宅家,成为“御宅族”,家人也并未过多责难,即使在政志面试放鸽子的情况下,全家人依旧选择配合政志。
这也才有了政志后来的《浅田家》摄影集。
虽然有了作品,但是找工作依然四处碰壁,30多岁依旧只是摄影助理的政志只能靠女朋友倒贴20万办展,而获得了《浅田家!
》出版的机会。
抛下脑梗父亲去救灾,也只是被母亲扇了一个耳光,扇完之后母亲就告诉她,她气愤他抛下父亲,但是依旧愿意支持他去做自己想做的事。
性格内向的政志,在家人一次又一次的支持当中拍出了想拍的照片,也成为了一名真正的摄影师。
政志这么坑,为何大家还这么爱他《浅田家!
》全片127分钟,其中二分之一的篇幅都将政志塑造成一名脱离社会的“坑货”。
但是就是这样一个坑货,却有着极其细腻的内心和对人和物的关怀。
抓到一只乌龟,他愿意拿出自己的学生餐喂它。
为了支持爱人,一辈子操持家庭的父亲放弃了成为消防员的理想,意志消沉的政志用相机帮爸爸实现了这个梦想,而接下来的一系列cos与其说是全家帮助政志,不如说是政志帮助了全家。
政志的每一次拍摄都会事先了解拍摄对象,除了相片本身,政志更关注的人。
帮出生于樱花绽放季节的女孩拍摄一幅樱花飞舞的全家福,
给身患绝症家庭留下一段共同创造彩虹的经历,
还有,帮助失去父亲的内海家找到了镜头背后的爸爸。
除了拍摄对象(包括拍浅田家时候的家人),政志对家人和女友几乎是缺位和失职的。
政志的善良来自于那个爱意满满的浅田家,而浅田家存在的本身更是让人内心一暖。
如果政志没有生在浅田家,也许会被被迫从事不喜欢的事成为一个庸碌之人,如果政志没有生在浅田家,也许他会失去自己的善良而尝试迎合社会;如果政志没有生在浅田家,我们也看不到《浅田家》。
浅田政志本人正是因为浅田家的存在,让世间多了一个人本主义的摄影师,也让世间更加有趣。
虽然中野量太为《浅田家!
》烧制的鸡汤有点过于浓厚,但是丝毫不影响其成为一部温暖感人的家庭电影。
电影让我理解了全家福的意义,一家人能其乐融融且整整齐齐地在一起,是件难得的美事,但也不那么容易实现。
像我们家,早些年家里人都四处漂泊,一年到头只有过年时能聚上一聚,早些年没有去照相馆拍照的经历,也就没有留下一张全家福。
即便现在手机如此方便,也没有拍全家福的习惯。
倒是2020年过年时,用拍立得留下两张全家福,算是家里仅有的全家福了。
能挂在墙上的全家福和存在手机里的,是不一样的。
墙上的全家福不仅是给自己家人看,也要展示给每位来家中做客的人看。
《浅田家》的全家福,若只看单独一张,是将记忆中的场景再现,或演绎想象的场景。
但一张一张的看下去,每一张有意思的全家福,都是一段美好的时光,个人的梦想与家人的支持。
而将所有的揉合在一起,却是一名摄影师内心的独白。
这样的全家福,有谁不想留一张呢?
浅田家
浅田家《消防员》
浅田家《极道》
浅田家《赛车手》
浅田家《大胃王比赛》
浅田家《日本代表队》
浅田家《选举》
浅田家《乐队》
浅田家《海女》
浅田家《醉鬼》
浅田家《小偷》
浅田家《疲惫的英雄》
浅田家《医生》
浅田家《加油站》
浅田家《拉面店》
浅田家《回家的路上》
浅田家《颁奖典礼》
浅田家《橄榄球》
浅田家《葬礼》
高原家
吉田家
松本家
黑川家
佐伯家
内海家
心性无染,本自圆成。
但离妄缘,即如如佛。
-百丈禅师人性自带本真,可惜往往被妄念所困,一念无明。
当挖掘到人性真的一面的时候,或许便是那闪光的、自由的、喜悦的一面。
同一个娘胎里生的,俩人坯子却大相径庭。
哥哥这种人,就如你我他这99%的凡夫俗子,大都紧张烦闷,内心深存悲观和担忧,有牢骚和压抑,疲于奔命,为道德为生活所羁绊,努力克制,但又如履薄冰不得释怀。
弟弟政志从小便懒散不羁,甚至一度有一种日日钓鱼不务正业的废柴表象。
这游手好闲的弟弟,却自带了天生本真的原厂配置,似乎娘胎里出来就没那么多的烦恼,精神汇于一处,只关注自己喜欢关注的人性中真挚的点,小小年纪就懂得深度撩妹(识别人性本真),真可谓天赋异禀。
若是找不到有趣的点呢?
不如天天喝酒钓鱼,放空自己。
这里面没有享乐,也没有堕落,就是一种“空”,若没有值得做的事情,为什么非要做点什么呢?
就是这么一种安于待机状态的不动如如的高级感。
而后来所谓的获奖也罢,出名也罢,我想政志或许从来都没有在乎过吧,他在乎的应该还是乐在其中的过程。
影片中还有值得玩味的一个矛盾点。
哥哥非常顾家,一家老小系于一身,一直跟弟弟强调“为了让父母开心”。
而弟弟云游四海放荡不羁,老爸脑梗却还灵光乍现马上开溜。
所以谁是那个有担当的?
谁是那个没良心的?
乍一看毫无疑问,哥哥有责任有担当扛起一切家庭责任,而弟弟则是自我为中心游戏人生。
但是仔细咂摸,弟弟之所以能成为顶级摄影师,并不是因为他的放荡不羁,而是因为他的“心”从来不在自己身上,从小时候撩妹就能关注到对方是否是真的开心,到后来走上摄影道路也是为了让父亲实现一生想当消防员的夙愿(表面看会误以为是为了毕业作品,其他他根本不在乎是否毕业)。
后来去北方第一个家庭拍照,能代入捕捉到对方都没意识到的最在乎的樱花这个点,地震后还在第一时间赶赴北方寻找这一家人,心中时时刻刻都和他们勾连在一起。
在癌症家庭时,则别出心裁地拍出了一家人的那种依恋与凄美,政志眼中滚烫的泪水又何尝不是深入众生人心之时所感受的爱与痛苦呢?
最后那个女孩,政志苦于无法帮其拍家庭照,但是心中却24小时在思考如何破局帮女孩实现夙愿,以至于在神社灵感出现时当场就赶赴北方。
通观整片,弟弟似乎才是那个从来都不是为自己而活的人,而是为女孩(朋友)、为父亲、为陌生人、为众生而活,因众生而喜,因众生而悲。
这种大爱超越了小市民一己私利为基础的“家庭责任”,是一种难得的见天见地见众生的通透。
影片中在政志灵光乍现要去给小女孩海边拍全家照的时候,母亲先是给了一巴掌责其不孝,然后又微笑拥抱鼓励他勇敢去做自己喜欢的事情。
或许母亲只是出于母爱,鼓励孩子追随兴趣,但是也凸显了这里面一个矛盾点:我想她模模糊糊也知道这个天赋异禀的孩子,一定有更值得做的甚至自己无法触及的高度的事前要去践行。
这位不顾家的孩子反而才是家庭的荣耀,有自己无法理解但是又无条件相信的使命。
海德格尔说“语言是存在的家园”,图像和音乐又何尝不是?
我们的世界,我们的情感,我的一切感知都嫁接在这些载体上。
脱离了我们从文字、图片、声音获得的一切信息,我们的世界也即随之崩塌了。
所以大千世界,确实皆是虚妄。
但是反过来,借助这一切“空”的表象,法门也同样有万千,可以让我们直抵人心,窥见最真最诚的人心和彼岸。
或许只有当一个人全然了忘记了自己,放掉了世俗的功利和“上进”,放掉了这一些周遭的假象和羁绊,才能真正腾空自己的心,看到人性的本真,触摸真正的喜悦,感受到浩大的慈悲与生命的意义。
传统家庭的长子反传统的父母家庭身份宠爱中长大的新一代青年有父与子的传承,母与子的理解,兄与弟的体谅这是一个注定联系很紧密的家庭《浅田家》是一部基于现实之中创作出来的作品,是艺术。
它不仅承载着过去,也为浅田政志和这个家庭的未来埋下了伏笔。
青年在追逐梦想的道路上最避免不了的就是迷茫,政志有着大多数人没有的幸运,然而铺陈梦想之路时降临的天灾使他走进另一个世界。
成长于美好家庭中的他,走进了由破碎的家庭组建的世界。
一张张照片是每个家庭的记忆碎片,灾难带来的遗失,会让人对这种精神寄托有更强烈的依赖。
然而现实的残酷往往没有情面,寻找女儿的父亲和寻找父亲的女儿,是最现实的写照。
看着手表的女孩依然在照片里和妈妈妹妹一样笑的很灿烂。
摄影是对现实的复刻照片是留下的印迹全家福即是对家庭的复刻它记录了家庭中的角色可是生活中不美满才是常态对于那个父亲,那张小小的两寸毕业照就是这个家庭最重要且唯一的全家福对于那个女孩,和妈妈妹妹一起开心的嬉笑玩闹着的照片,就仿佛爸爸也在身边时刻记录着她们一样,这也是她们的全家福。
浅田一家最后用一场伪装的葬礼来拍摄《浅田家》的续集,虽然像是场闹剧,但正是这样的闹剧,是《浅田家》延续下去不可分割的一部分。
从消防员开始,《浅田家》已经畅想了浅田一家无数的未来。
而那个女孩在沙滩上的灿烂笑容,也让他找到了《浅田家》继续拍下去的理由。
也是他的梦想之路继续下去的理由。
有几个转换感觉有点奇怪:1.从哥哥是旁白,最后为什么变成政志旁白的?
2.从政志的年龄开始叙述,到最后为什么又变成用年来结尾?
3.明明有女主的戏份,最后连合影都没有?
也没再叙述了?
4.前面开端很好,最后的地震些许沉重但的确有东西,但又感觉跟主线没有特别大的关系,感觉像不知道后面叙述什么了,为了增加故事而加进来的。
音乐虽然没有惊艳,但是搭配这个片子十分的舒适。
甚至恬静。
每一个情节、物品做到了callback。
摄影师的作品确实很有趣,先是以家人每个人的梦想开始拍摄,服化道加浮夸的表情,十分搞笑。
为每个家庭拍一张属于他们的全家福,了解每一个家庭的重点,这个创意很好。
但后面又从全家福变成照片的意义。
尤其加了地震的情节,全家福的意义难道不是更好?
倒叙,开头就上丧事,到最后发现原来又是一个小创意。
服化道上也很真实,19岁的黄毛+花臂,24岁开始留长发,是那个文艺青年的标配了哈哈。
很能理解政志在27岁还是摄助,面试30家出版社仍然无望的心情。
如果这是人物传记,每一个部分应该都是完整的,但这部地震板块至少有三分之一了。
很多小点:“幸宏你是哥哥呀!
”“政志,加油啊!
”“一辈子只拍一张会拍什么?
”“我的人生意义就是家人”“但收集的照片越多,一个人就会越痛苦”“我知道你为什么找不到爸爸的照片了,我家也是一样”“因为爸爸一直在给我们拍照啊”
还清晰记得当时上大学时,在家里经济还不算富足时,要了两大件:数码相机和笔记本。
笔记本当然因为计算机专业所需,而相机纯粹是个人小爱好,总要记录些什么。
相机到手后,当然也算爱不释手,随时随地各种拍,脑子里涌现的各种想法都尽可能拍拍拍。
有离开家乡的四处采风;也有进入大城市的走马观花式的景观照,想着多拍点吧,有时间再慢慢看;还有为了社团活动设计的倒计时系列摆拍照等。
但总是不喜欢自己被拍,哈哈有点奇怪。
但从学校到社会的分界点,开始想着为自己拍点什么,当时随着技术的跨时代进步,手机相机跟专业相机其实就能满足大部分拍摄需求。
也就走上了河西走廊一个人的旅行,当然也留下了自导自摆自拍的几张至今觉得还不错的个人肖像。
但随着数字照片的增多,以及硬盘存储的更新换代,曾经的记忆或许也变成了电子负担。
照片或许还是得纸质的像照片,不需要太多,有那么几张就够了。
风景照再美也没有人物情感饱满,记录下的变成永恒,随着时间流逝,剩下的那几张便是永恒。
以为是个喜剧直到看到中间男主去当志愿者从废墟中抢救照片照片,前期中二的让人喜欢,后期全程飙泪 .全家为了弟弟的梦想,全家以及好朋友都默默付出着,尽管看起来是多么的不可能. 全剧一直很切合题目 温馨的家庭让人羡慕。
家人朋友之间的互相支持与陪伴真让人感动.看着看着就笑了 笑着笑着就哭了 能坚持自己的梦想是多么了不起的一件事。
身边的人都能默默的支持更是难得可贵,没有太高雅的噱头也没有强行的催泪。
最后以一个不经意的喜剧结尾,让全程失落的心情在后一刻得到了释放.
我是一个摄影师我有一个双胞胎弟弟,小的时候爸爸常年在外地工作,隔几个月才会回来一次,每次爸爸从外地回来的时候,都会带回来一些惊喜,有时候是玩具,有时候是当地特产,有时候是一些零食,记得有一次爸爸回来,我一如即往的翻箱倒柜找爸爸带回来的惊喜。
找了半天,发现一台崭新的相机,什么也不懂的我抠嗤了半天也没拍出一张照片来,但我却爱上了从取景框里看到的小小的世界。
从那以后每次爸爸回来都会买上几卷胶卷,带着全家一起去拍拍照。
小时候我很不懂事,不爱写作业,写作业的时候很费劲,妈妈每天都会数落我们,但那时候,拍照好像是很重要的一件事,只要一说起去拍照,再重要的作业也就不重要了,再严厉地数落也都平淡了。
每次都是爸爸拿着相机拍我们仨,好像是四年级那天10月,秋意正浓,我们在一个公园的景观灯上 架好了相机 拍了一张难得的全家福。
也是那年 我第一次拿着相机 给爸爸妈妈一起拍了一张照片。
可能正是那时候,拍照这件事,在我心里萌出了芽。
大学的时候拿着一个卡片机勇闯社联新闻部,后来慢慢的发现了卡片机和单反的区别,自己赚钱买了自己的第一台数码单反相机,慢慢的,我成为了一个摄影师。
我是一个摄影师,所以我曾经有过一丝丝忧虑。。
会不会我的电脑里,我的墙上,可能很难找到一张我自己的照片,也许某天我老了,我想要追忆青春的时候,我会发现自己的照片寥寥无几。
但后来我发现,我所拍的照片正是我看到的世界,这些足够我去追忆了。
浅田家这个电影,后半段我爆哭,能看出来这样的问题真的是一个摄影师才会提出来的,我万分能够共情。
“我啊,相信写真“现在人们都好像很少把照片打印出来放在相册里,但放在相册里才会让人忍不住拿出来翻看吧。
2021年,我为我新诞生的小家买了一台照片打印机。
我啊,喜欢写真!
看完电影,我最想干的事就是快点和爸妈拍一次全家福,以我这个家庭最开心的样子!
不谈电影本身了。
影评写成了回忆录,就这样也挺好。
想起小时候,我和哥哥有很多照片,我们有很多很多家庭录像。
记得很清楚,小学有一次英语演讲的时候我说,妈妈有"childish smile", 拍了很多照片但照片里没有她,因为她是"the person behind the photo"。
长大了,我接过了妈妈手里的小DV,拍初中同学,高中同学,我成了照片和视频里没有的人。
在每次集体活动之后把大家的照片发给大家,或者放到自己空间的班级专属相册里。
毕业后的几年内,偶尔会有同学突然给我发消息说,有我真好,想念高中了就去我空间看照片,或者看我剪的合唱合集。
高中拍那些照片的时候,可能没想那么多,但偶尔翻出来看的时候,又每一张都舍不得删。
我记得有时候会很纠结,想享受呆在大家身边的感觉,又想好好地纪录当下,因为怕之后会后悔没有拍下;或者是有想用自己的眼睛看的执念,又担心不看着屏幕会录不好——总是如此。
更多时候,其实也分不清自己的不知所措到底是因为在纠结要不要去纪录),还是在想自己合不合群。
高三班里搞中秋晚会那次,我站到凳子上拍大家手拉手唱歌——对于经常性因为自己的存在感到尴尬的我来说很不容易的一步,我站在高处拍着大家,无比想要加入大家的合唱,感动得要哭手都抖了,还得端稳小DV…涛涛来解救我了,让我去唱歌吧。
后来回看视频,我一边悄悄挡着眼睛一边装作没事一样和旁边同学拉起手…大学的我没那么执着于“在集体中”了,也乐于藏在相机后面,壮着胆子接近本不在我社交圈的人,相机和口罩成了一个保护屏障,却也隔开了什么。
回想高中,自己当时也是一直清楚,如果没有一个DV,很多事情我也是断不会去出头的,很多人也是不会有现在这么多交集的。
那时候虽然没有找到自处的位置,但是回忆倒是出乎意料地保留下来了。
那时候的我,包括现在,只有打着拍照的幌子,才会去接近一些朋友们吧。
嗯,就是有这么社恐。
但是,录下来的东西都是真情实感的,每次回看,都会无比庆幸当时这样做了。
只能说当时的我自己把将来的自己拿捏得很到位吧。
我永远喜欢真实的、有着美好情感的人,和这其中的故事。
我永远珍爱我的回忆。
完全没get到点,过于平淡刻意了,勉强能看
到底为什么评分可以8
前半全家cosplay摆拍妙趣可爱,哥哥最可靠工具人,黑道家族这张笑疯了我。后半311灾后支援中发起找回照片project其实是个很好的点,救人并非只是捡回一条命你就该感激了可以的话心的救赎、在智能机普及以前如果家里被毁那真的是连遗照都无照可用的悲伤也值得救赎,可惜,影片在进展很慢的丧父小女孩剧情线这里耗费了太多时间拉跨了整体节奏,后三分之一被主题包袱压垮了编剧仿佛变得不会说话了。
拍摄在各方面都显得心有余而力不足,果然制作的艺术上线决定了主角的艺术上线。地震后半段很没意思,煽情靠BGM。小时候拍照还有点灵气,从浅田家开始不过是抖机灵运气好又迎合着时代的平庸摄影师。
2022-01-06、07 / 注:四星半
从观影角度看真是平平淡淡。唯一想说的是,摄影留下了人们的快乐,寄托了人们的思念,将回忆定格,是这类家庭合影的宝贵之处吧。
现在日影越来越多到一半才开始进第二幕的了,其实我还蛮喜欢这种步调的,但第一幕确实有些太走马观花了。结尾不错。这种只顾自己心的摄影家确实很吸引人,也确实很难有勇气去喜欢上,小女友很勇敢!
好脸谱的人物好无聊的故事,充其量不过是感动24H的SP制作。
为了拍摄这些照片,我们一家人在一起的时间变长了
为什么真人真事改编都可以拍成这么假,假到感觉没有拍出来的必要。p.s.妻夫木聪是真帅
啥也不说了,二宫和也的演技太好!每一部电影都稳扎稳打走过来。
嗯…乏善可陈
神仙阵容,根据真实故事改编。前半段比较平,但是后半段归还照片太感人了。主人公身为一名职业摄影师,在地震后没有忙于拍照片抢新闻,而是帮灾民修复遗失受损的家庭照,这是比“职业精神”更高尚的人性。
创意蛮新颖的,但情感拍的过于刻意了。
挺无聊的,这种童话故事的后果就是每一个人物和故事都在人意料之中,每一个情绪起伏都显得套路。小津和是枝裕和的平淡中蕴藏的是现实的真实感和力量,而日本这一大票同质化的电影中,真实人物,大地震,各种大主题堆上,有的却是连隔靴搔痒都谈不上的自娱自乐,怪不得反派影评独不做日本专题,可能真的就,没啥好说的吧。(这部电影还有大量废戏废人物和让人看不懂的人物关系,日本是有什么法律规定电影必须拍够两小时吗?)
从一个家庭到很多家庭,不同的家庭有不同的面貌和个性,经历不同的故事,有属于他们各自不同的记忆。以『写真』为介质和纽带,『有故事情节的全家福』也很有创意,设定是有趣的,但内容稍显空洞并且有些高开低走。结局还挺聪明的,是与『写真』有关的一切,生活与生命,而一切也都归为记忆和纪念。
前后割裂,其实挺无趣的。
比起得日奥那部,我觉得eghy这里的表演更真诚质朴。我一定会想去看浅田政志的摄影集,但电影本身拍的很像学院奖热爱的四平八稳的命题作文。
二狗用全家福写了个“史记”(三星吧,还是我期待过高了?)
日式温情,真人故事改编也增添不少动人。这个角色太适合nino了。