真探第三季

真的气死了，前面各种一堆线索，一堆暗示，一堆明示，磨磨唧唧挖坑挖了7集，结果你给我结局编一个完全没有提到过的人出来，没有为什么，就告诉你我就这样一个故事，你把观众当猴子耍呢，就你镜头叙事多跳剪辑有暗示，可是就你这个破故事，需要查这么个几十年么？

看看人第一季，该杀杀，该破案破案，一个死了女儿的疯女人仗着老爸有钱拐了别人家的小孩，误杀了小孩哥哥家仆和一不怎么相识的警察帮忙隐瞒。

两警察开始探案一搞就是几十年，就这么一个破故事，硬是被故意整出邪教气息，同性恋警察和家属，黑人歧视，政治压力，滥用职权，媒体穷追不舍，恋童癖，滥用毒品，家庭矛盾，哦对了还有战争后遗症……还没完，还要三线，哦不，是四线叙事，最后告诉你之前讲的这些全是你们YY出来的，编剧我有一句妈卖批不知当讲不当讲。

真探的第三季 三根时间线互相穿插 如同一个失忆老人的旧梦 当中有一步步毁了自己生活的回忆 也有错误的记忆 互相冲突 互相印证 用一种不紧不慢的节奏不断的铺展开来一个悬案花了两个警探二十五年 海斯牺牲了很多 毁了自己的婚姻 因为自己的原则毁了自己的事业 生活中对于身份的不认同给他造成了一定的压力 他把所有的注意力投到案件中罗兰德也有自己的原因陷入某种孤独 比起破案他更注重他的搭档 一直在试图挽救他 把他拉回自己身边黑人 同性恋 官僚体系是这部剧的大背景 并没有很刻意的去描绘 他是笼罩在主角头顶的雾霭 正如女导演围绕这些问题的质问 海斯的回答也不能给予完全的肯定 因为他自己都没法给自己肯定即使在失去了那么多之后 得知了案件的真相 并没有太多的成就感和愉悦感（看到这里 和主人公同步了 我也心想 就这样？

过了一秒 就这样了 操 还要怎么样？

）这个设计太他妈残酷了 为了一个目标努力大半辈子到自己半只脚踏进棺材了 发现其实它根本没有那么多价值 是最让我不能接受的 我时常会因为这个问题焦虑在破案之后海斯还给自己找了一个新的疑问 还想去寻找答案 但是他太老了 是时候忘记这些了 他只能放手了 案件的结局就是一个意外 他不那么重要了 人身上的问题还是得从人身上去解决 破案之后只有空虚 最后两个警探质问自己 二十五年来他们到底在干什么 他们为什么被困在了原地 他们是被那片雾霭困在了原地 也是被自己困在了他们的原地 他们早就应该放手了 但是他们没有 这不能说是一个错误 只是一种选择 当然 除了海斯失去的那些以外 外加十余条人命 站在失去儿子女儿父亲的角度 他的生活也是一塌糊涂 自己tm是个gay 本来就没什么朋友 儿子死了女儿还不见了 好不容易有希望 查到后面自己走了 他失去的不比任何人少 也许检察官啥的没那么黑 他们“止损”的办法喜欢“残酷真相”的人是没法认同的 但是如果按照他们的规则去做 海斯日子会好过些 父亲也不会死 这是另一个选择同样选择“残酷真相”而不是“甜美幻想”的除了海斯这群人其实还有失踪的女孩 至少从结局来看 她符合海斯在墓前的感慨“你应该比我有更好的结局”这算是一种慰藉吧 从粉红色的城堡里逃脱 生活在阳光灿烂满是鲜花的格陵兰岛某处的房子里 过着平静的余生两者之间没什么好坏的 “自愈” “失去”“虚无”是看这部剧最大的感受 就如同那句“时间是燃烧我们的火焰”最后是烧的基本什么都不剩了呀 也可能是我过度解读的太多 可能生活没那么丧 毕竟格陵兰这个地方是有的

工作稿件 足本精校版 挂挡内容 上周一，第91届奥斯卡颁奖中《绿皮书》荣膺最佳影片殊荣，本片主演马赫沙拉·阿里 （Mahershala Ali）也获得了最佳男配角奖，这是他第二次获得奥斯卡最佳男配角奖，在2016年公映的《月光男孩》中，他因饰演毒贩Juan的出色表现，首次夺得了该奖项。

从2014年奥斯卡最佳影片、史蒂夫·麦奎执导的《为奴十二年》开始，非裔电影人斩获奥斯卡奖也逐渐趋于常态，这也反映出短短五年中，美国社会语境的剧烈变化。

最佳编剧奖斯派克·李（《黑色党徒》）与最佳男配角奖马赫沙拉·阿里（《绿皮书》） 复古警匪剧 “三维度”平行 剧集结构和案件类型都回到了首季的风格，“双雄真探”变成了马赫沙拉·阿里和白人演员斯蒂芬·多尔夫。

调整了首季度的“双白”配置，而“黑白警探”是美国上世纪末警匪影视类作品的标配。

叙事结构也恢复为首季度的倒叙体，只不过把第一季双男主的分别倒叙换成了阿里饰演的韦恩警探单人的倒叙回溯。

故事的起点发生在美国上世纪的1980年，这对“黑白真探”接手了一桩南部社区的儿童兄妹失踪案。

这件看似平常的案件，把他们俩及亲人、朋友带入了长达35年的噩梦。

主角韦恩的三个时代造型及四位主要人物 全剧最引人注目的，就是三个时间维度的平行叙事结构。

全剧涵盖了三个时空维度，上世纪1980年、1990年以及2015年。

以韦恩警探三个时空维度的回忆为主线，通过各种镜头意象的穿插转换，勾连起美国三十多年来的社会剧变。

除两位“黑白真探”外，饰演韦恩妻子的女主演卡门·艾乔戈，失踪儿童的父亲汤姆，也都是故事的主要人物，四位主演的人物塑造，都以不同时代的造型特色加以区分，让观众能在镜头不断转场中更易辨识人物所处的时代环境。

韦恩从越战远距离侦察兵退伍，担任了阿肯色州警探。

他的白人搭档罗兰同为越战退伍老兵，罗兰总是称韦恩“老普”，军中绰号是对韦恩杰出刑侦能力的致意，也是二人“生死战友”的某种见证。

越战出身的“黑白真探”，让整个剧集的历史维度向前推进到美国上世纪“狂热”的六七十年代。

“黑白真探”饱受争议的“神剧” 漫长等待的续订 2015年《真探》首季播出后，收视口碑俱佳，国内观众更是封为“神剧”。

但在美国本土也不乏异见之声，尤其对剧中女性人物的刻板塑造批评尤甚。

为了吸引观众，形成话题，有线电视网的首播剧集中，裸露画面，暴力血腥的尺度都会开放很多。

《真探》第一季中女性谋杀案、异教仪式，以及大量女性裸露镜头等大尺度内容，在播出后都引起了不小的争议。

次年第二季必然受到前作的批评影响，编剧调整了叙事策略，把核心人物分摊成“三男三女”的六位人物，且主演均为英美系的一流演员。

结果六个人物的故事相互缠绕、分切、转换分解了核心故事的推进力。

所以很多观众抓不到故事的主旨，更无法投入剧情，自然就导致了播出后收视口碑严重滑坡。

而编剧皮佐拉托在剧中的核心表达：地方政府基建开发的涉黑交易，矿业开采对土地恶化、环境污染等现实批判，在六个人物的纷杂缠绕中让观众愈加的摸不清。

首季《真探》片头MV就预示了剧集将要呈现的大尺度因第二季收视口碑的下滑，直到2017年8月底，HBO才正式续订《真探》第三季，并透露整体风格回归到第一季，当时媒体纷纷推测《真探》第三季会在2018年初开播。

2018年2月，剧中主演角色，韦恩的成年儿子弗雷迪的饰演者才确认公布，从HBO确认续订到成年费雷迪演员的公布，又拖延了足有半年。

《正义联盟》饰演钢骨的雷·费舍尔扮演韦恩警探的成年儿子而这半年中，好莱坞“metoo”运动甚嚣尘上，如果第三季完全延续首季的风格特色来制作，肯定会遭受舆论界严厉的抨击甚至抵制。

相信在这半年中，故事应有不小的调整。

而第三季7个月的拍摄周期，都是在2018年内完成的。

炸裂《真探》半程爆点 《真探》系列每季为8集，单集时长60分钟。

第一，二季都在第四集结尾设置了全剧故事的“爆点”。

尤其是第一季第四集结尾的6分钟长镜头，播出后被誉为可以“载入美国电视剧史”的经典时刻！

而且全程以柯达提供的胶片拍摄，让影像质感提升到了电影级别。

从第四集结尾6分钟的长镜头看，马修饰演的州警探拉斯特卧底潜入飞车党构成贩毒组织“钢铁十字军”，听名字就知道是“白人至上”倾向的组织。

线索是搭档马蒂去脱衣舞酒吧探查得知，拉斯特以卧底身份潜入贩毒组织，据点都以地下色情场所为掩护，本集中女性裸露镜头不胜枚举。

上图为《真探》6分钟长镜头实拍路线图而为人称道的6分钟长镜头的起因，是准备去黑人社区与黑人毒贩火拼抢夺毒品。

首领拉拢拉斯特入伙，就是让这位失踪两年的“兄弟”纳投名状赢得贩毒组织信任。

从这集中就明显能看出，《真探》的故事、人物乃至最后的6分钟长镜头的情节设计，全是利用根植于美国南方的族裔偏见和地域文化传统，“冒犯”各种不同立场的群体，才让全剧得到了“载入美国电视剧史”的赞誉，也收获了后半程收视的高峰。

第二季《真探》的爆点还是第四集结尾，警队在街区行动中遭遇墨西哥裔毒贩的武装突袭，一场废旧街区的大混战由此展开。

在这个故事爆点中，六位主要人物有五位都出现了。

混乱不堪街区枪战就像是全剧的缩影，纷杂的人物和多线缠绕的故事，让这个“神剧”的爆点变成了败点，也就导致了播出后长达一年多的摇摆期。

第二季《真探》的“爆点混战”平行时空 深埋“爆点”在《真探》的第三季中，并没延续前两季第四集结尾的“爆点”设计，而是通过转换不同时空维度的叙事特点，把“爆点”深埋到了第五集开头。

连接四、五两集的关键工具——就是越南战场上造成敌方大量伤残的M18A1“阔剑”反步兵雷。

M18A1“阔剑”反步兵雷这场“爆点屠杀”的最大受害者——印第安原住民后裔伍达德。

在失踪案的调查中，就接受过韦恩警探的问询，并得知伍达德越战狙击手的出身，这与韦恩远距离侦察兵的出身有着高度相似性，二人还兼有“猎人”的特殊技能，对话中就蕴含着某种共识。

在“爆点屠杀”的最后，伍达德赴死前对韦恩“中士”的军阶称谓，让两人相似的特质更加突出。

从调查兄妹失踪案开始，到韦恩找到了颈椎骨折致死的白人男孩，不安、偏见和敌意就开始盘旋在美国南部几州交界的Ozarks上空，直至在第四、五集中郁结爆发。

北美荒蛮年代的族裔仇恨，才是这场“爆点屠杀”的真正凶手。

直到故事最后独眼黑人忠仆曝露的真相：为了给女主人秘密收养女孩（妹），掩盖了白人男孩的意外坠亡，用错误的补救方式诱发了之后更多的悲剧，最终毁掉了整个社区，也给韦恩警探带来了长达35年的“失忆”梦魇。

时过境迁 绝妙应对 目前，第三季《真探》在收视、口碑的成绩都不错。

相信很快会有续作开发的消息浮出水面，不会重蹈第二季的覆辙。

男主演阿里在剧中突出的表演，没准会在8月的艾美奖中有所斩获。

加上他刚刚收获的第二尊奥斯卡最佳男配角奖，他很可能成为2019年度电影、电视演员奖的“双料冠军”。

剧集制作人兼编剧皮佐拉托在剧中设计的矛盾、冲突和文化“误解”，像剧中"半程爆点”的地雷陷阱一样：把自己的作者表达，深埋在这些经历35年语境变化的人物肌理中，并没让观众在跟进剧情时轻易察觉到，而最终真相揭露时，自然把观者引入了更深层的文化思考。

《真探》系列剧集制作人兼编剧 尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）如此精妙的叙事结构，将独特的个人表达埋于深层，是皮佐拉托对美国剧烈变化的社会语境，和畏首畏尾、噤若寒蝉的影视创作环境最有力、最精妙的回击！

--Thank You--

《真探》S03E01几个有趣的点：1.地点为阿肯色州，时间为1980年，那年克林顿是州长，他是后来第一位连任成功的民主党总统，当总统后，政治上以“左”著称。

2.阿肯色州名字来自印第安语，是几个印第安族居留地之一，男主角黑人和印第安人均属于少数族裔，南北战争期间阿肯色曾宣誓效忠南方而脱离邦联。

而后来为少数族群谋福利的克林顿还只是州长，并未上台，他们的好日子还没到（？

）然而阿肯色州的新教徒（也许是福音派）占绝对优势，剧中男主指挥几个白人警察时都有点指挥不动，后来只能让他的白人搭档发号施令，而他只能到房间发挥他的追踪细节的特长。

3.里根总统在1981年上台，政策上以“右”著称，南部黑人未来几年的日子可能更不好过。

4.里面多次提到1980年去世的史蒂夫麦奎因，六七十年代饰演过很多孤胆英雄（如《警网铁金刚》），是银幕老派火爆警探的典型代表，片中男主角黑人警察也是那种用老派方式破案的人，多次描写他的（和非洲黑人，印第安人来自土著本能）的跟踪技巧和个人风格。

另外史蒂夫麦奎因却很少有黑人影迷，是典型白人偶像（《亚特兰大》曾有一个情节，店主在商店贴上麦奎因主演的《圣保罗炮艇》海报，如果有黑人以海报为名搭讪很可能目的就是抢劫），这里的男主角多次提起麦奎因只能让我联想起他们也许因为都是孤胆警探5.片子开头穿着白衬衣的老黑人警探对着镜子穿衣服旁边是带节奏的画外音让我想起《七宗罪》（那里面是节拍器）6.伴随着80年代里根上台后的经济保守政策和艾滋病被发现、嬉皮士运动后退潮，越战后遗症是本片后续线索之一，越战前后也是美国思想革命和信仰失落的时期，70年代邪教盛行，此案很可能也和邪教有关。

7.黑人警探在南部的孤独和阻力，可联系1967年的《炎热的夏夜》，西德尼博迪埃的代表作之一。

8.男主角妻子写的此案的报告文学，对比卡波特的《冷血》？

看看后面怎么展开9.这个内务部的调查者长得那么像里根总统年轻时，而案件发生后1年里根就上任，负责casting的真不是故意的吗？

10.本案发生时间是1980年，案件回溯是1990年，而里根在任是1981到1989年，完美错过。

内务调查一般在警匪片里都是反派，所以主创难道是里根黑？

11.剧中女黑人教师念的沃伦的诗歌，沃伦曾经写了不少为黑人和少数族裔发声的文章和诗歌。

12.男主是一个以猎人对决猎物的价值观和犯罪者决斗的人，说到他打猎时，打野猪只用一发子弹的前膛枪，打鹿只用弹弓，他本身又是越战退伍军人，想到哪部电影了没有？

越战主题的《猎鹿人》目前只看了第一集，后面的且看着怎么展开吧作者：五指毛链接：https://www.zhihu.com/question/294688091/answer/573971383来源：知乎著作权归作者所有。

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真探第三季看到現在更覺得切題了，沒有rust那種帶哲學家光環，劇透你人的終極歸宿是虛無，勞資只是恰巧站在了正義或者說是世俗意義上許可的一方。

這就是凡人在生活裡的掙扎嘛，wayne和west有一定的天賦卻不夠，只有微薄的正義感，一心想找的答案一直被人隱藏，到最後誰都死了，甚至作惡者都未能倖免，and truth is nobody give a fuck，自己害得了老年癡呆，依舊想追問答案卻一輩子都是活在混沌裡。

可不可笑嘛。

但是這幾十年他們每次找到一點線索就拼命抓住，結果要麼走偏要麼觸及到冰山角落未可行，工作丟了幾十年白費愛人也去世了可是還不放棄，這個懸案和後續案件就是他們的生命舞台，儼然是兩個個西西弗斯。

可這就是大眾啊。

最後一刻發現拼命了一直追求犧牲的東西是水中之鏡，甚至連理解虛無的能力都沒有，就結束了。

我想到我那個開拖拉機的姑公，他右手當年被拖拉機發動機轉進去只有三根手指，小時候他總是伸出手來嚇我，年前的時候他卸貨摔下來去世了，我想到他的掙扎，他的肯苦老實，他的偏見小氣，他花了那麼多力氣在他兩個兒子身上，卻並不成功。

甚至我從小看不慣他一個點，在明明沒道理的情況下護著逃婚的兒子去指著未婚妻，那是真的狼狽啊。

可是同時，他也一心肯苦的幫助我年少的父親，儘管我們的姑婆和我們並沒有多少血緣關係，他在親屬之間又有義氣和血性，這是我很多年以後才意識到的。

吃了那麼多年苦之後終於停擋了，卻還要想那幾個錢去幹苦力，這麼糊裡糊塗的摔下來，我想想就不甘心啊。

摔下來昏迷的最後幾小時他在想什麼呢？

是幾十年辛苦泡影的悔恨呢？

還是他兩個兒子終於安頓下來的安心呢？

或者又是即將離別的虛無和沈默呢？

我不知道。

答案始終離他是遙遠的，我希望他曾經有那麼一瞬是快樂的。

倘若wayne真的老到連案子都完全遺忘，可不可以說他也是幸福的呢？

E8看到三分之二，心里在想，还剩这么多肯定有反转，一定有反转，哪想磨磨蹭蹭愣是把时间耗光了。

我为什么接受不了这个结局:1. 人物和故事隔离严重。

把两个主角换成任何人，或者干脆删掉主角戏份，故事的发展和结局不会有任何改变。

有观点说本剧突出了人物的挣扎，的确挺挣扎的。

一会想继续查，一会又考虑家庭放弃了。

放了多少年了又觉得，这事不行啊，没个结局，不安心啊。

然后来了一波老来乐，没费什么功夫就发现了真相。

显得主角非常无能，而且犹豫不决，配不上“真探”的剧名。

2. 人物塑造很肤浅。

演员演技还是可以的，但是接着上一点，故事不行，人物也显得很肤浅。

第一季两个主角，虽然名字有点模糊，但还记得一个是边缘性格，孤独，执着。

另一个很社会，衬托前者。

这一季是一黑一白两个暴躁老哥。

3.这是探案剧啊大哥，埋了那么多伏笔，最后说逗你们的，我们是追求内心的圆满。

别什么都往哲学上凑，还动不动念诗。

开门，查水表！

ps: 《杀人回忆》同样是过程曲折，结尾平淡，但是效果好的多，没有偏题

多年以后，Wayne坐在Amelia的桌前，想起了Steven McQueen去世的那一天。

如同那些炎热的日子，他孤身穿行在越南的丛林，充满了荆棘，湿热，浑浊，如同他混乱不堪的记忆。

他想找寻的，无非是对爱人的回忆，和对老友的歉意。

只是这一切，都恰好跟一个延续了三代的案子掺杂在了一起。

所以顺带着，他想起了有关那个案子的一切所以本质上，我觉得这部剧不应该叫做true detective，应该叫做true love。

在丛林里，Wayne靠着对猎物的追寻走了出来，在现实生活里，Wayne只能靠着对Amelia的回忆。

而Roland，只能抱着不会抛弃他的狗苟活一生。

当然，狗可能才是Roland最好的归宿了。

对于Roland的分析，“为什么他们25年来总是困在原地？

“，这篇影评是我见过分析得最到位的了，Roland的深柜，Wayne的恐同。

但本质上，我还是认为这整个故事是一个寻找失去的爱的故事。

事实上这个故事的结局，也的确是能想到的最美好的结局了。

当然，抛开所有表面的故事，也许Amelia的故事，才是整部剧的精华所在。

毕竟从表面来看，这个案件真的是简单到不能再简单了。。

只是意外的，太多故事牵扯其中，让人觉得它并不简单。

另外一点，站在Elizabeth的角度，这也的确是一个找回失去了的爱的故事。

这一季真探，案子没有前两季扣人心弦，前几集甚至节奏慢到让人想弃剧，看到最后几集又让人以为是去掉宗教和神秘学（or克苏鲁）元素的第一季（当然前面“time is a circle”和“时间穿越”的情节安排就埋下暗示了），没想到最后却给了观众一个相对温情和丧中有希望的ending。

我想这一季最大的亮点是两位主演的精湛演技（两个老头儿流着泪交心的情节真得让人泪目），还有与第一季的联动。

但是最大的败笔就是编剧对“更大隐情”的暗示以及与第一季的联动只会“误导”观众，结果货不对板就让人容易感觉“就这？

” 另外就是编剧违背了真探前两季相对“本格”的断案推理模式，居然把主角未揭示的案情通过上帝视角演绎了出来（i.e. John的结局），就有点败笔。

另外，还有一些留白or”坑“没有填，比如Dan的死。

总的来说，本季在内核上确实比第一季Rust的悲观厌世哲学更接地气更“说人话”一些，而且也试图引入了更多议题（etc. 种族、女性、婚姻关系...），质量上仍然算佳作，就是案情过于平淡了。

真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧，连作者本人都达不到曾经的高度。

黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚，才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作；如今神力不再，皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。

叙事从时间线的使用上来看，第一季用双线叙事，一条线说旧案，一条线展现新进展，叙事干脆利索又能调动观众兴趣，同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比，让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的；而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗，尼克？

这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念，断裂的讲述反而让观众心烦；如果说是为了角色塑造，除了从单身狗变成了有家室的男人，两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长，值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗？

角色与演绎在相同的篇幅内，第一季给我们展现了两个抓人的主角：看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂，实际上“一直不知道自己要什么”；以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特，德州牛仔的身体装着尼采的脑子，永远服从本性，凭借猎犬一般的本能追逐猎物；这两个人的碰撞互相成就了其角色，他们互相为对方添加了血肉。

第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂，下饺子一般设置了灾难性数量的角色，没有几个人让人愿意产生共情，引得恶评如潮。

于是第三季，编剧怂了，连双男主都不敢写了，一切角色都围绕着韦恩.海斯转，而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人，LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处，有啥能打破脸谱式警探角色的特点。

他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样，给观众提供进入案件的视角，至于他本人...你想想，他有什么打动人心的个性或是弱点吗？

老年痴呆症？

说到角色就得说演技。

马修的演技足以封神，把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。

别的不说，他颇让我佩服之处，就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白，令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。

编剧尼克从此落下了病根儿，他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”，可以应付得了，换了别人真没这本事。

比如第二季里的黑老大，有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生，我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧？

而第三季里，韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴，我的天哪，你他妈是在拍文艺爱情片吗？

老实说，这些演员，甚至包括第二季里那一大锅饺子，演技都算合格，所以角色没法儿让人共情的原因，一大半要算到编剧头上。

总的来说，尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间，演员阿里算是完成了任务，尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖，令人心碎。

而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏，比如有个镜头，当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候，表情有点儿过火，可以说是挤眉弄眼了。

顺便骂一句化妆，罗兰的老年妆也太僵硬了，眉宇间像夹了一坨核桃似的。

节奏这大概是最考验忍耐性的一季了：节奏太他妈拖沓。

我并不抱怨案件进展缓慢，第一季也够缓慢的，但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围，以及围绕案件细碎的线索；但第三季的缓慢，一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线，导致叙事破碎，二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱，真的是字面意义上的“谈”恋爱。

很奇怪，第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅，但也没有第三季这样如此让我厌烦。

我承认这里大概有我的个人偏见，不过我猜测，马蒂的家庭生活线占时虽多，发生的drama也够多：出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。

而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱，关系没什么变化。

案情大家都知道什么叫“机械降神”：案子查不下去了，步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话，于是“夸擦”一道闪电，神探们强行解围。

这一季案件，尼克的手段则是“机械弄鬼”：案子快要查下去了，立刻蹦出一个替死鬼，生怕主角一不小心就结了案。

第一回印第安人之死还算个中场小高潮，可第二次又硬点一个替死鬼，让案子不了了之，这就让人感到气闷了——同样的把戏，你不能对着同一季观众耍两次啊！

老实说，这案子连第二季都不如。

案情本身简单到捉襟见肘，显得编剧黔驴技穷：他没法儿编出一个有点儿深度的案件，没法靠案情本身撑起一季，只能用意外给侦探们下绊子，以此凑够篇幅。

老天，我简直想给第二季加分了。

环境还有一点值得讨论，三季真探，除了角色之外，都有一个隐藏的故事讲述者：环境。

尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野，那种潮湿沉闷的空气，让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处；第二季改在浮躁的加州，燥热、非人性化、肮脏的工业区，让你几乎可以嗅到机油味儿。

我对第三季的背景环境尚无特殊感受，需要重看几遍才能琢磨出风味儿。

细节：露西的真实心理第三集47分50秒到48分，韦恩和罗兰将公园中发现的玩具拍成的照片给汤姆和露西辨认。

汤姆神情自然，说他没有见过。

露西的神情和动作有一些值得注意的细节。

她一直在一旁默默摇头，显得很懊悔。

她也不主动去辨认那些照片，仿佛并不关心案件结果，也不在乎找到凶手。

韦恩追问她一句，她才随意看了一眼，也没有凑近细看，撇了撇嘴，眼神有点慌张，先是否认见过，接着又说自己记不清了。

接下来她紧闭了一下眼睛，有叹息的动作，显得很懊悔。

第六集51分05秒，韦恩桌上放着艾米莉亚的书，右边那一页最下面的一段，露西的名字被画了好多个圈，韦恩打了一个五角星表示特别强调，旁边一连画了两个问号，说明这段有关露西的描写很反常。

这段文字内容是，艾米莉亚采访露西时，露西的反应。

露西很消沉，但是艾米莉亚发现露西却坚信朱莉还活着。

艾米莉亚写了一句，可是朱莉不可能还活着。

因为1980年完全没有找到朱莉的下落，所以当时包括艾米莉亚在内的人都不相信朱莉还活着。

可是露西却相信，这就很反常了。

虽然我们可以说一个母亲会比他人多一些执念，一个母亲也会为自己孩子的死感受到更大的悲痛，但是在证据不足的情况下，也还是存在着这样一种可以自圆其说的推测，也就是露西对朱莉的下落知情，但是露西没想到威尔会死。

她一直伤心懊恼的是威尔的死，而不是朱莉的失踪，因为朱莉的失踪是她参与并默认的结局，是一笔她认可的交易（所以她没有寻找朱莉的动机，只会因计划不周致威尔身亡而痛心，而且她应该认为威尔的死是个意外）。

第六集中丹对韦恩和罗兰透露的消息，更加固了这种可能性。

只是需要特别强调的一点是，露西恐怕并不知情朱莉此后的遭遇并不乐观。

而且，我不认为朱莉是霍伊特的女儿。

因为粉色房间不大可能是个什么正经地方，后来到处躲躲藏藏的朱莉显然也是充满恐惧。

霍伊特再作恶，恐怕也不会将自己的私生女害成这样。

推测：1990年中断调查之谜有一种推测，与霍伊特的女儿和外孙女有关，韦恩和罗兰第一次调查霍伊特的公司时，罗兰背后出现了一个女人抱着一个女孩的照片，时刻是第三集19分39秒。

这应该就是霍伊特的女儿和外孙女。

据公司接待人员所说，外孙女死后，霍伊特建立了欧扎克儿童基金会。

这条线索可以导向一个结论，失去外孙女的霍伊特和失去女儿的霍伊特之女特别伤心，因此他们会希望得到一个替代死者的女孩子，朱莉符合这一设想。

那么，观众会认为这其实是出于某种人类脆弱的情感和并非完全的恶意了。

我觉得，外孙女的死，也可能是一个误导，有可能这个照片中的女孩子并不是他的外孙女，而只是被霍伊特父女欺骗的众多女孩子中的一个。

这张照片和基于这个理由建立的基金会，从而也就是霍伊特的一张伪善面具了。

为什么我会对霍伊特怀有这种恶意揣测呢？

首先，当然我们都发现了，地下室中被哈里斯严控的粉色房间是一个罪恶的所在。

其次，我还基于一个既定的事实，即1990年霍伊特主动找过韦恩，并且1990年调查再度中止。

1990年的韦恩是充满一股打破砂锅璺到底的决心的，他的重点就放在找到朱莉这件事上，他坚信朱莉活着，并且发誓要找到他，什么都别想阻断他的信念。

信念这样强烈的韦恩怎么会再次罢手调查呢？

老年的韦恩对此讳莫如深。

其中一个可能性，或者说可能性之一，与霍伊特有关。

他没能发觉霍伊特的真面目，反而被外孙女那一信息误导，相信了霍伊特并不是坏人。

第五集51分50秒前后，韦恩说，霍伊特来找他了，时间点是“那件事发生之后”。

这里的谜面是“那件事”是什么事，我觉得能够自洽的一个解释是，是哈里斯死后，而霍伊特掌握了哈里斯的死因。

在这一前提下，就可能存在这样一种角力：韦恩希望从霍伊特处得到朱莉，而霍伊特握住了韦恩和罗兰的把柄。

而解决的途径是：霍伊特迫使韦恩相信自己对朱莉做的一切是出于善意，他蒙蔽了韦恩，制止了韦恩的进一步调查，并承诺，只要韦恩不继续追究下去，任何一方都会得到一个比较好的结果，霍伊特好，韦恩和罗兰好，朱莉也好。

基于这一局面，再加之一些其他情况，比如韦恩的家庭变故，罗兰的感情困境，金特和警署的压力，韦恩艰难地做出了停手的决定。

细节：哈里斯第一出现哈里斯·詹姆斯的出场其实很早，第二集珀赛尔案后在社区开了一场发布会，在座的居民背后站了一排警员，其中之一就是哈里斯。

时间点在第二集10分50秒和11分02秒。

细节：霍伊特真人现身了吗？

第六集55分52秒，汤姆驱车独闯霍伊特公司，大门口其中一人是白发绅士，似在点燃雪茄，另一人是身着西装的黑人。

老人很有可能就是霍伊特。

而这位黑人可能就是公园旁的白人老头说的开棕色豪车的那个黑人。

霍伊特手下的黑人开豪车，可能比剧中其他任何一个黑人开豪车都更为合理。

细节：霍伊特公司的内部陈设霍伊特公司内部至少被展示过三回。

第一次是第三集20分钟前后，霍伊特的助手接待了韦恩和罗兰，办公桌上放着一架突兀的望远镜，古典而名贵。

望远镜有何作用？

窗外就是鸡肉厂，难道用来防止工人偷懒？

未免太小题大做了吧！

第六集结尾我们得知了粉色房间就在霍伊特公司内部，由此可知，欧扎克儿童基金会和鸡肉厂恐怕都是巨大的障眼法。

就像《绝命毒师》中的炸鸡叔，为了自己的毒品帝国，竟然与此同时也打造了自己的快餐帝国，还摇身成为大慈善家，成天就生活在警察眼皮子底下。

鸡肉厂是霍伊特公司白天的脸面，粉色房间是霍伊特公司夜晚的真实，而儿童基金会就是粉色房间的货源和储备仓。

第二次出现霍伊特内部是第六集21分钟之后，在哈里斯的办公室。

这个场景之中充满大量细节。

所有陈设都是复古之风，可见这里的主人精神上向往的年代。

具体陈设体现主人的趣味，枪支、西洋剑、动物标本（鹿，韦恩说自己从不猎鹿，而霍伊特与他正相反，这种对立的寓意很明显）、地球仪、航海图画、狩猎照片（残忍猎物展示，应该是一头鹿吧）。

这些细节，表明霍伊特是个狩猎者和旅行家（他真正的生意可能与跨海远航和儿童贩卖有关，不过我也只是妄揣），他个性中富含嗜血因子和复古情结，至于复的是哪个年代的古，我心里也有着答案，且往后再看吧。

第三次表现霍伊特公司内部就到了第六集结尾部分，粉红房间那一节。

鹿和斑马的标本赫然站在黑暗中，桌椅又很复古。

陈列动物标本和古典家具，可能是早期的资本家或殖民者的偏好，所以这些陈设都在把霍伊特朝早期资本家和殖民者身上靠拢。

桌上出现的一座人像雕塑也很复古，罗兰办公室也有一尊，这是个伏笔和疑点，罗兰不像与霍伊特见过面的样子。

事实上这个房间往下就是粉色房间了，看这几张桌子陈设，表明这里可能是一个秘密聚会地点，也许霍伊特会在此举行邪恶资本家之间的非法聚会，就像《大开眼戒》中库布里奇所展现的那样，当然比那个场面还是小得多。

金特也可能曾受邀莅临其中。

当资本家们宴饮之后，可能就要下到粉色房间，挑选女童，行罪恶之事。

当汤姆走下台阶，步经甬道时，那扇门顶端贴一面示意牌，分英语和西班牙语书写了两遍：“禁入禁扰。

”网上搜索显示美国南部四州（亚利桑那州、新墨西哥州、得克萨斯州、加利福尼亚州，本剧多数时候所在的阿肯色州与得州毗邻）有大量说西班牙语的人，西班牙语也是美国使用人口第二多的语言。

从美国南部往下，中美洲、南美洲也有很多说西班牙语的国家（巴西是最大的例外，说葡萄牙语）。

大家应该都能想到，这是美洲地理大发现和随之而来的殖民历史造成的结果。

霍伊特公司地下的私密场所同时标示英语和西语，可能表明霍伊特家族自身是殖民者的后代，那些装潢陈设都具有这样的特征。

那两尊雕像应该就是历史上和西班牙有关的有名的航海家和殖民者，若不是，则可能是霍伊特的祖先。

据互联网姓氏数据库（The Internet Surname Database）显示，“Hoyt”是一个英国姓，文本记载可以追溯到1275年的姓氏“Heyt”，姓氏发展中还有“Heyte”、“Hayght”、“Hyght”等变形。

历史上确实有姓霍伊特的殖民者，我查到的最早的一个叫沃尔特·霍伊特，维基百科显示他是第一批到康涅狄格州诺瓦克定居的外来人和很多美国人的祖先。

至于剧中的霍伊特和西班牙（语）有什么关联，还是看编剧的吧，我就很识相地适可而止了。

推测：狂欢夜之谜我一直觉得狂欢夜（万圣节前夜孩子们出门讨糖捣乱）的故事很有意思，可能很多朋友还对那天晚上的事一头雾水，其实第二集播完后我做过一次详细地猜测，不一定对，今天再做一个小结。

要推测那晚的情形，我觉得最有用的两样东西是第二集小麦克句句真金的证词和第一集开头珀赛尔兄妹出门的路线。

当然，这些都不是精确的证据，只是可能有用的线索，反正不是现实中的断案，就当好玩的纸上谈兵吧。

首先来看麦克的证词，小麦克的话每一句都要仔细看，他勾勒出了狂欢夜的起承转合。

先放几张图，请仔细看图，或者再回看原剧。

根据麦克的话，那晚玩讨糖游戏的开端，他就碰见了朱莉，因为他就住在旁边的街区。

那时，朱莉手中是确定无疑没有娃娃的。

后来他们还分开过一两次，所以他不知道朱莉具体是何时被何人给了娃娃。

但是游戏结束时，麦克看见朱莉的战利品中有娃娃。

艾米莉亚特别聪明，她紧跟着就问了，那晚你们是骑车（翻译成“开车”不妥）去了别的社区，还是就在这个社区要糖。

这个问题缩小了路线范围。

麦克回答，我们是走着去的，然后他在图纸上标了要糖的路线。

并且他补充道，那晚他看到有两个人（从“They were two ghosts”这句话确定是两个人）披着床单捉弄朱莉，但他并不确定那两个人是成年人，他说的是“Adults,maybe.”那个图我是看不出什么特别具体有效的信息，也许哪位高手可以解读出真正有用的信息。

我能形成的推测是，麦克言下之意， 他们要糖的范围肯定就在西芬格社区之内。

看那张图，范围应该是很小的。

同时，我相信编剧一定会留下可以追查的线索，所以这时我们要用上案发前兄妹骑车的那段路线。

那段骑车过程中，兄妹俩先后遇到麦克、玛格丽特、伍达德、甲壳虫三少年。

首先我想将伍达德排除。

原因是：首先，他住的地方最偏远，孩子们步行未必跑那么远；其次，我很怀疑伍达德能做娃娃，他看样子也不信教，应该没去过教堂，不会买过娃娃（其实狂欢夜的娃娃和集市上的娃娃是不同的，稍后再说这事），而如果他披着床单，那么大身形，麦克会看不出这是个成年人吗？

所以伍达德和万圣节的事应该是无关的。

剩下玛格丽特和甲壳虫三少年。

披着床单的两个人我觉得可以这样来想。

麦克为什么会说可能是大人，他为什么不确定？

我觉得是因为床单中的两个人身形看上去像成人，又不像成人，那么符合这种特征的，就是发育得差不多了，却还没有发育完全的人，也就是十六七岁的大孩子。

甲壳虫三人组是符合这个特征的。

根据剧中的重点所在，应该就是其中两个被问过话的少年，一个是甲壳虫车主、长发的弗莱迪，另一个就是胸口印着黑色安息日图文的平头少年。

推测：枯草娃娃之谜狂欢夜朱莉得到的娃娃应该是来自玛格丽特。

虽然我无法做出强力的论证，但是有很多信息都能侧面指向她。

首先，兄妹俩骑车经过她家时，画面中有意表现了她家门口的南瓜挂饰，将她与万圣节联系起来，剧中没有在其他地方留下这种标记。

其次，就是狂欢夜出现的娃娃。

这种娃娃看上去应该主体是枯草制作的，并不精致，而且手上捧着花束。

而教会交易会上出现的娃娃出自手工艺人费伯老太太之手，材质明显不同，线条明朗，躯干中的填充物绝不是简陋的枯枝。

因此我的想法是，手捧花束的娃娃恐怕是出自业余人士之手。

当然，这口锅这个时候扣到玛格丽特头上还是太冤枉。

我们看下一个更有力的证据。

威尔的追悼会上出现了和枯草娃娃手中一样的两种颜色的野花。

说明赠花之人就是枯草娃娃的制作者。

葬礼上，玛格丽特是在的，丹是在的，露西和汤姆是在的。

但是露西和汤姆我觉得应该排除，因为狂欢夜讨糖是出去讨的，所以娃娃不会是自己父母给的，出门之时朱莉是没有娃娃的，这点麦克也证明了。

狂欢夜那晚，丹也不可能在场，他不是这儿的住户。

那么最后只剩下玛格丽特了。

这个业余水平的枯草娃娃虽然简陋，但是也谈得上别出机杼，我相信也不会是一个男士做的。

不过虽然枯草娃娃是玛格丽特做的，但是她和珀赛尔案的关联程度并不好说。

她是露西的闺密，可能知道一些露西的心事，甚至可能给她出过主意。

她是知道露西在霍伊特鸡肉厂的工作经历的（两人在第三集14分28的对视很说明问题），但是不知玛格丽特是否也在那工作过。

如果玛格丽特在霍伊特鸡肉厂也工作过，那么她与本案的关联程度，可大可小，小到知道的不会多于露西，多到和霍伊特父女同谋，并糊弄露西。

但是从本剧中玛格丽特的表现来看，我觉得她是一个有点胆小但是善良好心的人。

她害怕自己扯上关联，但是她的伪装能力很差。

请看这个动图，当她与韦恩灼热的眼神接触时，身体立刻畏缩了起来。

细节：露西的影子玛格丽特玛格丽特在本剧至少五个场合中出现在露西身边。

下图是玛格丽特和露西同时出现的场合与时刻，请图文对照或回看剧中。

1、兄妹俩刚刚失踪，威尔尸体还没找到时，第一集34分55秒；2、威尔的追悼会上，第二集18分20秒；3、字母信出现时，第二集54分30秒；4、第二次搜查珀赛尔家，第三集11分30秒；5、伍达德枪击案后，第六集39分50秒。

补充：关于娃娃力有不逮，很多结论三分推理，七分想象，更多谜团我还是无法解释。

比如说，玛格丽特为什么要仿造娃娃呢？

我觉得这不会是巧合。

另外，威尔离家时，书包中装满了东西，其中几个，可能是枯草娃娃，另外的东西，可能是公园中发现的那些娃娃和游戏玩具。

还有威尔车轮上夹的纸片是什么，日历表吗？

另外说一下艾米莉亚读者会上出现的独眼黑人，他应该就是购买交易会上的手工娃娃的人。

我觉得平常和兄妹一起玩的人应该不是他。

娃娃应该是他为人代购的，因为他是霍伊特的员工，我觉得娃娃是交到了霍伊特女儿的手中。

霍伊特的女儿那张抱着女孩子的照片挂在儿童基金会办公室内，说明她可能是这个所谓的儿童基金会的主持者，娃娃对她来说，是真用得上的。

可能朱莉成了她的目标，所以她用这些娃娃以及其他玩具找朱莉玩，顺便也给威尔带了一些男孩子的玩具。

在取得朱莉的信任及露西的首肯之后，霍伊特之女对朱莉实施了诱拐计划。

猜想：案发时的公园计划的问题在于，他们忽视了威尔的能力，这个小天才对地理很有研究，他房间的地形图和童子军生存手册以及关于森林的书籍，说明了这一点。

我觉得那天他们玩的游戏可能就是捉迷藏一类的寻人游戏（当天外林中见过威尔的证人是弗莱迪，可参考他在第三集60分之后和第四集第14分的证词）。

霍伊特一方想借这个游戏，将朱莉和威尔分开，趁机将朱莉带走，可是威尔却及时（对他自己来说应该是十分不巧）找到了朱莉，阻碍了对方的计划。

威尔十分爱护妹妹这一点可以从纸条上的话看出来（纸条的问题，请翻看《细说真探》第三篇或第六篇），他一定拼命试图夺回妹妹，阻碍了对方，导致对方下了重手，将他杀死。

但是朱莉并没有看到威尔被杀，她以为威尔在休息（躺在山洞中不就是休息嘛），天真的朱莉被带走了。

猜想：朱莉失踪之后朱莉后来肯定经历了不幸，这段经历就是所谓的粉红色房子中发生的事。

1990年朱莉脱离了魔掌，和一些流浪少年少女混迹过，在修道院主持的收容所待过，但是因为担心被抓回去，她频频更换藏身之地。

她不敢联系警察的原因是她认为警察和害她的人是一伙的。

她一定认识哈里斯，甚至金特（在粉红色房间），对警察和政府的不信任就是从此而来。

从朱莉的打给警方的那通电话来看，她认为自己的遭遇都是汤姆所致，是汤姆在害她。

我想，也许她在离家之前，从父母的争吵中得知了自己可能是母亲的私生子，汤姆可能在争吵中说了过激的话（比如，我要将她卖给XX地方）后来她遭遇不幸时，细想前因后果，她得出的结论可能就是，是父亲将我卖给了别人。

所以，朱莉逃出去了，也从来不曾找自己的父亲。

事实上1990年出现的汤姆已经不住在舒匹克路，那处房子再次出现时，是在第六集，韦恩再次来到这里调查。

屋内四壁都是涂鸦，写了很多到此一游的名字，地上还有睡过人的痕迹，说明这里曾被流浪的青少年当过住宿地。

其中一个地方喷了几个字母“HATE”，还有一个地方竟然出现“KOBE”的名字。

说不定，成年的朱莉在这待过呢。

戏如人生，三分证据，七分靠猜，毋须见怪，权当游戏。

如果你想回头梳理剧情，可以查看、关注下面的豆列《细说真探》，每一集我都至少写了一篇。

不一定有用，不一定正确，您看着办吧。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》