华颐：吞噬怪物的孩子

黑暗童话故事中，怪物收养了一只羊，从小培养他各种能力，想要有朝一日把羊变成跟自己一样的怪物，羊长大后，怪物让他亲手杀死了自己的父亲，羊知道一切真相后，用怪物所教给自己的全部能力展开疯狂复仇，杀死全部怪物。

怪物曾经教导羊，打败怪物的方法，就是成为跟怪物一样的怪物，那么，吞噬了怪物的华颐到底有没有变成怪物？

他通过什么得到救赎的？

内心的善念？

听见你的声音里的朴修夏也面对这样的悖论，如果自己用恶人对待自己的方式对待恶人，自己也成为同样的恶人，剧中对这一点格外坚持，杀人是一件万劫不复的事情，不论杀人的原因是什么，在杀人的那一刹那，一切原因都消失了，只剩下杀人这一事实。

听见你的声音善恶界限非常明显，朴修夏从未越过这个界限。

但是华颐不同，似乎更加复杂，华颐踏过了善恶界限，在恶的领域厮杀一番，返身又回到善的界限，这是否可能？

是否采用怪物的手段就是怪物？

华颐影片似乎认为决定是否怪物不是由采取什么手段决定的，而是内心的动机。

所以华颐杀死了怪物，但本身并没成为怪物，他同怪物的区别不是是否杀过人，而是内心是否存在善念。

听见你的声音则认为，动机不重要，重要的是事实。

所以一个为了复仇而杀人的人同因为恶而杀人的人没有区别。

这是两部影片价值观的区别，听声更是从现实法律的角度出发，而华颐是从道德和宗教角度出发。

亦是对罪的界定不同，听声的罪是客观的恶，而华颐中的罪更是主观的恶。

但这二者到底是什么样的关系？

华颐，虽然不是出于他的主观意愿，他仍旧杀害了自己的亲身父亲，那么他到底是不是一个罪人？

如果人面临最终的审判，到底是根据他的行为，还是他的信念？

难道现实世界是根据人的行为，而最终审判是信念？

这么大的冲突有无可解？

这不是影评啊，只是比较话唠，短评不够写，哈哈找来这本片子看的原因实在是因为眼熟的演员太多了！！

小男主——珍九，从《拥月》就开始喜欢他的演戏，然后看到《想你》，我能说个人感觉只有金秀贤不费力地接上了他的成年戏么？

当然一枝梅的时候实在太小了不算。。

整部剧给人的感觉几乎是一大群老爷们在给一个小P孩配戏，我能说珍九娃你何德何能啊！

年纪轻轻就主演了，不仅是把这个角色拿下了而且非常出彩，表演里要文有文，要打有打，绝对的大势啊！

我能说小珍九几乎已经完成童星的转型了么？

珍九你慢点来啊，别一下子起点那么高，几个小妹子都要跟不上你的步伐啦！

我还期待着几年后看你和金有贞、金素贤妹子在三大台演三角恋呢！

PS：金秀贤是接了隐秘的伟大所以和这部片子冲突了么，有人知道内情伐？

虽然两本剧情都很烂，但是貌似还是这本子好辣么一丢丢么，不过这部片子对珍九来说意义重大，机会果然是留给有准备的人的！

小女主——南智贤，只看过几集的圣诞节会下雪么？

印象中是和金秀贤差不多的自行车戏码，只不过几年前演的掉进了路边的戏码，但是当时这个MM给我的印象蛮不错的。

大男主——金允石，昨天刚看完他和何正宇的追击者，大叔好像很厉害的样子。。。

可能因为昨天刚看完，所以不免把大叔创造的变态和何阿加西创造的变态内心比较了一丝丝，觉得吧，差距在编剧讲故事的能力。

幻觉怪物=内心恶魔=>作恶行为？

算咋个回事情儿啊！

三千浦——金成均，好吧，1994刚认识的，作为配角表演的很个性，很抓眼球，如果说金大叔是变态，那他就是蛇精病！

我觉得表演是不是分两种？

一种是open型的，一种是内敛型的，根据剧情以及所需要扮演角色的不同，也根据演员个人喜好不同，所以会有侧重。

比如我看了何正宇两部戏，觉的他可以归为内敛型，周迅也是那一种吧，与角色100%贴合，给你的感觉是润物细无声的那种。

还有一种就是奔放型，就像三千浦和蛇精病爸爸，演员塑造的每个角色性格丰满，层次分明，历历在目，同时带有演员的个人表演风格，黄渤算一个？

或者是因为主角与配角的表演需求不同方式的关系？

哎，不太懂，请赐教呀。

接业务的爸爸——原谅我不晓得这个演员的名字，但是我的确貌似在《幽灵》里和他眼熟了，这个叔叔看着面善啊，不晓得为啥打酱油的七封——刘延锡，也许是整部戏戏骨太多了，也许是给刘延锡的发挥空间太小，总之整部戏出彩的人很多，反正小刘好像排不太上名次。。。

总体感觉没有《建筑学》和《狼族》酱油打的成功，当然现在也开始接主配的戏了，再接再厉看好你喔！

另外第一次认识的演员——对那个开车的爸爸印象不错，角色丰满，也托了角色讨好的关系吧。

以上。

求轻喷。

保育院硕泰强奸了亨泰喜欢的女子英，英变得有点疯癫，亨泰失去了一只腿。

英后来怀孕了，亨泰就娶了英，生有一子，就是华颐，亲生父亲其实是硕泰。

这也是为什么华颐和硕泰有一模一样的怪物幻想，以及硕泰为什么要绑票华颐以及不撕票华颐，以及硕泰对华颐处处照顾以致最后华颐对他这个亲生父亲开枪他都不还手。

其实看完之后，在脑子里把精华部分咀嚼一下·····觉得这个电影还是不错的如果不是韩剧骨子里特有的万物浪漫主义（甚至浪漫的有点三观不正）、拖沓纠结不严谨、还有SHI一样的豆腐渣逻辑我还是愿意给这个片子4星或者5星的······（以下含不一定能破坏悬念的剧透，因为那些悬念真的不用猜···看到点就能知道肯定会那么发展，当然最大的梗还是有一个的那个就不直接剧透了）想说泡菜国人民真的开起脑洞来，还真不是一般的大“当心魔侵蚀，是认怂还是自救”，“变态是怎么样酿成的？

” ，“每一个变态都有个心酸的故事”，这种高端洋气很极端的东西一般都是霓虹国才会喜欢深度发掘的。

泡菜国这次有点有样学样的感觉，但是又有点画虎不成的fu，电影有一股浓浓的韩国风味。

剧情拖沓不干脆，人设、故事有点无法直视虽然说“不要在意这些细节”，但是一个变态臆想狂，一个文艺温情，一个结巴色大叔，还有另外一堆其他人（其他人们对不起，我只记住了那三个代表）是怎么样做到相亲相爱、毫无芥蒂、团结友爱、团伙作案那么多年？

是什么样的情怀把他们联系在一起？

要说什么劫富济贫的侠盗也着实也不太能看出来······虽然部分台词显示他们还是有这部分的倾向的。

···但电影的主旋律其实并不在此，所以特地非得插这么一个小线头有点不伦不类。

再说作为一群侠盗，他们也有点太过凶残了。

如果说凶残的只有变态老大一个···那这么一群聪明的高智商罪犯（其实除了很多年没被警察抓到没看出来高智商在哪只是又会弹吉他又满屋子书柜显得特别高端洋气上档次）是被老大的哪种人格魅力吸引的······着实想不通···················至于泡菜警察，你们的自尊心都哪去了？

好吧，各国的电影都会出现这种警察在关键时刻都是完全没用的状态，但是至少人家像模似样的努力过····这个剧里的警察···一个二个简直都是逗比····是这部本应灰暗又沉重的剧里···出现的突兀又滑稽的违和音符。。。。。

事情发生时警察就是搞笑的·····事情发生过警察又完全没有作为的感觉······这样一群其实没什么高端逻辑，大部分之间就只会biubiubiu的粗暴射击的罪犯·······为什么这么多年都抓不住·········为什么一点线索都没有····虽然最后灵光一现的英勇刀疤小侦探抓住了真相的尾巴·····但是····也只是当了推动剧情发展的小炮灰······················至于另外一个一开始就对观众暴露的内鬼身份的小队长·········也只是个为了让“罪犯能掌握警察举动而提前逃脱”这个事情有一个理由的存在········最后也莫名其妙的炮灰了·················至于那个纠结在坏人爸爸们给的生活和内心一点点小光明和纯真之间的少年，最后战胜了恐惧····拯救了自己·····杀了养父们，自发性的完成了自我净化，这样的设定真的大丈夫？

一点正能量也感受不到。。。。。。。。。

至于那个天真可爱的话唠妹子·······就是个典型性韩剧浪漫主义女主角啊····她什么都不用做···只需要负责起天真可爱善良的部分·····不过一旦接受了这种剧情和人物设定以后。。。。。。

想想其实另外几个爸爸，还有那个亲妈真的是活的好冤枉，养母很可怜，不过可怜之人必有可恨之处丫就是一个典型的斯德哥尔摩综合症。

至于那个圣母到不行的亲爸·····真是让人无语的存在···········真是死了活该，问题是还害了一票人·······不管是变态臆想狂老大还是男主少年····还是养母初恋····还是他的老婆···甚至那些无辜的养父们··可以说都是直接或间接被他坑了············ 如果从电影本身来说，虽然我不知道要怎么简化····但是从观众的角度来说·······感觉如果能简化点就好了， 这个剧就好像非要在有限的剧情或者人物上表达太多的东西··········没取舍到没节操，多的不提这个复杂纠结又杂乱的手法让韩剧脸盲症患者太难受了，比如剧中两个不同属性的警察。。。。。

虽然他们都属于剧情的某个很重要推动点上… 但是感觉酱油打得还是太多余了…··还有比如那个：“孩子生父是谁“的争议其实没有任何意义···但是电影的表现手法太过故弄玄虚···才会导致很多人有这种错觉·····其实转念一想就应该知道应该是怎么样······记得第一次看到少年的心魔缠着树根时··我还是非常准确的判断出这个是被藏在花盆中的创伤后遗症·····那时的思路还是比较正常智商的·····但当boss在病房表白时···我活脱脱的被这个深井冰拉低了智商····中招产生”谁是亲爹“的怀疑了········

故事在仁川圣地保育院开始。

允硕泰、允基泰、张恩智都是这个保育院的孤儿。

仁亨泽的父亲是这间保育院的理事长。

虔诚信仰主的亨泽经常到保育院陪伴这些孤儿们，并带来主的教导。

在孩子们眼中，他就像主一样善良。

允硕泰时常会看到心中的怪物，他十分恐惧，自己将被怪物吞噬。

允硕泰找亨泽哥忏悔。

仁亨泽被允硕泰灵魂里的黑暗所震惊，跟他一起哭泣着祈祷这肮脏的一面离开他的身体，并告诉他只要祈祷，黑暗的怪物就会消失。

允硕泰非常用心地祈祷，但是怪物并没有消失，依然无时无刻随时随地地萦绕在他身边。

在时刻担心被怪物吞噬的折磨下，允硕泰疲惫并厌倦了这种挣扎。

他和仁亨泽都喜欢一个女生，这个女生却讨厌允硕泰，喜欢仁亨泽。

他选择用最简单直接的方式解决这一切。

强暴了这个叫恩智的女生。

仁亨泽前来阻止这一暴行，允硕泰用生锈的钉耙钉在他腿上。

警察抓了允硕泰，在医院截肢了的仁亨泽握着允硕泰手，让主保佑他们。

而面对仁亨泽的行为允硕泰露出了一丝冷笑。

因为相比祈祷，他真正找到了真正能消除被怪物威胁的办法——成为怪物。

出狱后，允硕泰与自己的弟弟允基泰联合镇成，范秀，东笵组成了犯罪团伙，并囚禁了张恩智。

仁亨泽后来娶了名为金善子的女画家并生下儿子仁根英，过上幸福的生活。

允硕泰跟仁亨泽在生命里的又一次交汇。

对于这个幸福家庭来说是噩梦的降临。

允硕泰盯上了仁亨泽，在一个偏僻的厂区绑架了根英，并拍下勒索视频要求将赎金100万美元。

仁亨泽的信仰让他无法跟匪徒妥协，报了警，在交赎金的列车上埋伏了警察。

知道实情后，允硕泰感叹了句：为什么父母都不懂子女的珍贵。

仿佛对自己父母的控诉。

也是由此，对于被绑架来的孩子，他的心态变得微妙。

并在范秀要动手杀死根英清除麻烦的时候，决定留下这个孩子，养大他。

许多年过去，根英被当成叫华颐的孩子养大，他有五个爸爸，一个妈妈。

爸爸们对他都各有疼爱，爸爸范秀教他用枪，爸爸东范教他用刀，爸爸基泰教他开车，爸爸镇成想送他去新加坡过正常人的生活，而爸爸允硕泰希望华颐像自己一样消灭心中的怪物，成为他真正的儿子。

妈妈恩智则像对自己的孩子一样给予华颐母爱。

华颐聪明过人，用枪用刀开车技术一学就会，很有画画天赋。

只是华颐未曾有过正常人的生活，内心的怪物，依然萦绕在他身边。

他没有办法消灭这只怪物，像父亲们一样心狠手辣。

允硕泰对于他没有按计划动手杀人感到生气。

而这时，他的生命再一次与仁亨泽发生了交汇。

仁亨泽成了钉子户，阻碍了仁川的黑道郑会长发展地产的计划，被当成买凶杀人的目标放到允硕泰面前。

允硕泰让华颐参与这次行动。

华颐重回小时候的家，在屋里无意间捡到自己小时候的照片，看到这么有人长得这么像自己小时候，这让他产生了困惑。

犹疑下他放跑了亲生母亲金善子。

但是允硕泰随即威逼华颐杀了仁亨泽，而华颐还不知道他就是自己的亲生父亲。

华颐在巨大压力下对着仁亨泽开了数枪，杀了他。

但是小时候的照片埋下了一颗种子。

在妈妈恩智的口中，他终于证实了自己的身世。

震惊悲愤间他跑回家中，并看到了自己小时候的房间和父母为了找寻他而印刷的寻人启事。

这让他痛不欲生。

就在这时，母亲金善子回到家中上吊自尽。

没有时间让他悲伤，赶紧救下母亲，并报警。

之后华颐回到白魅们的住处，趁镇成洗澡之际查看了他的电脑，知道了郑会长买凶杀他父亲的事。

华颐拿枪质问镇成为什么不阻止他杀自己亲生父亲这一惨剧。

镇成让华颐放下枪，华颐坚定地质问，意识到一切无可挽回后，镇成握着华颐的手，对准自己的心脏摁下了扳机。

允硕泰发现镇成的尸体，将这件事告诉了其他兄弟。

与父亲们再一次的相会，在一场车战中结束。

父亲们意识到自己可爱的儿子已经视他们为仇人，而他将用他们教给他的一切来杀死他们。

华颐回到了他被爸爸们拐走的地方，并让所有的爸爸一起过来接他。

放下电话，他心中的怪物在他坚定的眼神中消逝。

决心已下，男孩已经变成了男人。

华颐设计让郑会长的人与爸爸们在工厂里交战，借他们的手来杀死爸爸们。

而同时他用狙击枪杀死郑会长的人。

范秀和东范都死在枪战中。

允基泰在劝说华颐住手的时候跌落高台。

允硕泰知道了金善子所在的医院，前往杀死金善子。

华颐赶到时只看到母亲的尸体。

允硕泰回到家中，让恩智做饭，等华颐回来吃。

恩智拒绝，在允硕泰准备杀恩智时，华颐赶到阻止。

华颐与允硕泰对话。

华颐质问其为什么要这样做。

允硕泰表达了他期待着华颐成为跟他们一样的怪物，并一起生活下去的愿望。

允硕泰对华颐的爱畸形而强烈。

在华颐开枪打伤他的同时，警察打伤了华颐。

允硕泰的第一反应是保护华颐，开枪杀了警察，而后才意识到华颐开枪打了自己。

华颐为了保护恩智妈妈，开枪杀了允硕泰。

至死，允硕泰也没能扣下对准华颐的手枪的扳机。

华颐用狙击枪杀了郑会长。

跟恩智妈妈生活在了一起。

恩智妈妈翻着华颐的画册。

里面记录了华颐所珍爱的东西：基泰爸爸让小小的他坐在肩膀上；东范爸爸教他玩杂技；范秀爸爸教他玩枪械；镇成爸爸教他玩音乐；硕泰爸爸对植物的爱；恩智妈妈的笑容；骑着自行车的心爱的姑娘；或许有那么个世界，他跟爸爸们，恩智妈妈，还有心爱的姑娘，骑着甲虫一起快乐地生活在一起。

剧情主线衔接不太舒服，虽然其他很好，但这个是硬伤。

一句话，不太真实。

或者说我的理解有问题。

华颐怎么就能凭借和他亲生父母短短的几面之缘，就抛弃养育他的父亲们呢，前文表现的感情深厚，在短短几分钟的剧情发展之中就完全推翻了吗？

感觉接受不了————————————————————————————————自己要成为怪物，那怪物才会消失——————————————————————————————————我感受到了深沉的父爱，尽管金允石作为一个变态杀手的变态父爱，当他被深爱着的儿子亲手开枪打死的时候，我感到了他的绝望。

吕珍九作为一个带有正能量的存在，我倒是对他很厌恶。

他的父亲为了把他变成一个“吞噬怪物的人”不惜牺牲自己以及出生入死的兄弟，最后却死在儿子手下。

一个人都能对养育他的父亲痛下杀手，那别的东西还有意义谈吗？

而这个态度转变的过程，正是我认为导演没有处理好的地方。

——————————————————————————————————每个人都是独立的个体，有自己的想法，想过自己的生活。

金允石付出那么多，可最后只得到了一个悲惨的结局。

或许作为父亲，他做到了，但是却不能改变儿子的想法与生活。

纯属记录，短评能写的字太少，所以记录在这里。

我没学过广电编导，纯粹以一个普通人的眼光看待这个电影，勿喷---此外我注意到了佳能与苹果的植入广告。

有大棒子三星在，韩国有多少人会用佳能的相机和苹果的手机和电脑？

-那个拿佳能1d的条子拿相机的姿势也太不专业了，结尾那几个拿相机的，呵呵，真是啥都有，还有拿胶片机配个大铁头的，呵呵。

或许杀手都是孤独的吧，杀死自己的仇人与亲人，最后孤独终老。

又或者像里昂或金允石这样用自己的生命来让一个和自己好不相干的孩子来延续自己的生命

开篇伊始，华颐身处在黑暗的地下室里，当他看到怪物时，他喊的是“妈妈，妈妈，妈妈。。。。。。

”这与片尾，华颐为保护妈妈而对“父亲”开枪，遥相呼应。

当华颐初见女主时，从他不敢直视女主和不敢回答女主的提问以及在她给女主橙子时，女主跟他道谢，他的“回礼”可以看出他很青涩而且不敢接受异性带来的神秘感。

而当他二见女主：在咖啡店素描那些在咖啡店门口吃小吃的人们，在他的画中，我看到人们“非常”的开心，显然华颐夸张了这种氛围。

那么他为什么要这么做？

我认为这里有他对此种生活、关系、氛围的向往。

而之所以有这种向往，是因为他的生活除了“妈妈”的美好，其他所剩无几。

首次杀人未遂（在爸爸们的带领下，因为自己的失误，未能成功狙杀盲人按摩师）：华颐从小受过各种杀人培训，狙击技术精湛。

那么为何会失败？

原因是他通过狙击枪瞄准镜看到了目标物旁汽车上倒映的“怪物”。

那么就产生了2个点。

1.华颐为什么会在白天看到怪物？

我认为他的恐惧已经不止出现在漆黑的夜晚，而且已经拓展到了白天。

说明他内心的恐惧与挣扎也在扩散。

这为他日后的形象和行动做了铺垫。

2.华颐为何偏偏会在首次杀人，这么惊心动魄的时候看到“怪物”？

我认为，在他心里首先他认为他和“爸爸”们不同，且他也不想成为像“爸爸”们那样的人。

其次他认为，他如果狙杀成功的话，那么他就与“爸爸”们没什么差别了。

所以他才看到怪物，从而任务失败。

而在华颐与“父亲”的谈话中，先说自己干不了，当听到“父亲”说：“你是不是觉得自己与爸爸们不同，自己很清白”时，华颐的表情瞬间变为极其的恐惧，紧随而来的是道歉。

为何会有此番景象？

不难看出，在华颐的潜意识和想法中，确实就如同“父亲”所说的那样。

初次杀人后，华颐躺在床上，我注意到床旁边的墙上有他小时候画的画。

画中：阳光明媚，“妈妈”牵着他，他很开心，但他俩是站在房子的左边。

而五个“爸爸”站在房子右边，值得注意的是，五个“爸爸”的表情、举止、神态，都很惟妙惟肖。

这其中想必富含了儿时的华颐对“家人”的定义，以及在他的认知里，他和妈妈与爸爸们是两种人。

而柔弱的妈妈被他画的比爸爸们还高大，可见妈妈在他心中的地位。

三见女主（约定为女主画肖像）时：华颐虽然到了约会地点，但在看到女主也到了的时候，华颐选择了躲避。

在看到女主伤心的离开时，华颐的一个举动引起了我的注意。

他带着不甘、愤怒的表情，用一个手指头按死了他面前正在爬树的甲虫。

我认为他此时的心理是复杂的、扭曲的，这是“家庭”给他灌输的思想（想杀谁就杀谁）和他认为目前只能杀死这些“微不足道”的生命的想法的一个体现。

这也为以后华颐大开杀戒埋下了伏笔。

华颐在得知自己的身世之后，当他打电话约所有“爸爸”见面（复仇计划）后，华颐在工厂再一次看到了“怪物”，但这次与以往不同。

华颐没有闭眼喊叫也没有退缩屈服，而是正视“怪物”。

用凶恶且坚定的目光来仇视“怪物”。

显然此时的华颐正在变成怪物。

当“大韩民国的心脏”在剪彩时，他抬头眺望看到远处有个闪光点，并传来怪物的叫声，随即被华颐狙杀，这说明华颐俨然已经变成了怪物。

以下是我对片名的理解：《华颐：吞噬怪物的孩子》吞噬：有华颐的迫不得已和“强烈”的欲望。

怪物：阴霾、恐惧以及华颐所认为的一切的不“美好”的事物的聚集。

孩子：除了指华颐的年龄还有他内心“仅存”的“美好”。

为什么起这两个名字，我觉得影片就好像海报一样，主角只有两个人华怡和老大。

老大是被怪物吞噬的孩子，而华谊是吞噬怪物的孩子，那个连着树根的怪物到底指代什么呢，我觉得就是一个人心中的恶念，那个频繁出现的各种十字架，也许除去恶念最好的办法就是救赎。

我对基督教不太了解，但感觉也是教人们与人为善的，华裔亲爸是个牧师，曾经被老大打断过腿，我可以这样猜测，为什么老大这个恨华裔亲爸，我觉得华裔亲爸让他祷告或者说华裔亲爸的地位让这个内心黑暗的孩子觉得自己不如别人，自己的灵魂是肮脏的所以需要祷告，其实是他错误理解了华裔爸爸，所以他一次又一次大开杀戒，完全没有良知。

不过他为什么没杀瞎子和车上的那个女孩，因为他看到瞎子的十字架，让他想起华裔的爸爸，我觉得他是在驱赶不了怪物，所以恨华裔爸爸告诉他的祷告的方式，还因此觉得华裔爸爸觉得自己肮脏，至于那个女孩儿，他知道那是华裔喜欢的女人，以他的精明。

所以没有伤害那个女孩儿。

影片的结尾是华裔画着一张图，是一张人脸后面是树根怪物须的一个老大的图片，也就暗示，怪物就是老大，可老大也是一半的爸爸，为什么收养华裔，这是影片最令人匪夷所思的也是观众最想知道的，华裔更是想知道，我觉得是和老大不能生育有关，影片里有说，他想有个自己的儿子，把自己在道儿上的经验传递下去，可是他不能生育，所以才收养华裔，但是为什么是华裔而不是别人，我觉得最初也许就是试运行，没想到华裔的可爱与聪明让他产生了一种叫做父爱的东西，以至于最后也没有杀死华裔。

老大是一个悲剧人物，从小在福利院长大，没有父母的爱，所以他的内心是畸形的，也就成就了一半的他的冷血，也许收养华裔也可能是他渴望亲情，但是自己不能生育，渴望爱情却得不到，因为他知道被他囚禁的女人不爱他，老大想知道什么是爱，尝试去爱，那就是子承父业，只是华裔与老大的爱是建立在一种非正常根基上的，他是被绑架得来的。

怪物就是邪恶，在那样的环境下，难免自己变成怪物。

（未完待续）

「华颐」真是个不可思议的角色。

我甚至对于吕小弟可以在当时那个年纪，正好遇到了这样的剧本，还与这么多演技派共演，拍摄了这么好的电影，觉得不可思议。

「华颐」这部片剧本相当复杂而且有意思，特别是主角「华颐」，他是被「爸爸、父亲」们所绑架而抚养长大的。

他并非生活在一般高中生正常的「日常」生活中，他的「日常」非常不可思议，他的「爸爸、父亲」们教导他「射击」、「用刀」…还有一切窃盗集团成员需要学会的技能。

他不上学，却整天穿着同样被绑架而来的「母亲」所缝制的校服；偶尔帮忙「爸爸、父亲」数钱或协助他们的工作。

一切是如此不协调，却又货真价实是他们的「日常」。

「金允石」是团伙的老大，也是华颐所害怕的「父亲」，他对华颐有种不可思议地执着，迫切地想让华颐变成他所期待的模样─跟他一样的「怪物」。

但华颐因为幼时的创伤经验，害怕地下室幻想的「怪物」，不符合他的期待，他建构了一个想象中的虚幻家庭，同时不愿让华颐离开他的掌握。

因此，在剧中最精采的，莫过于金允石跟吕小弟的对手戏，在每个平稳安定的「日常」中，每每带来一种潜藏在底下的危机紧张感。

张铉诚是集团的智囊，也是让这个团伙与外界现实接触的主要管道，包括接案、行政事务等等。

有趣的是，他对于华颐的看法，也与老大完全不同，他察觉了他对华颐的执着，因此想在事态发展更糟糕之前，让华颐出国，离开这个不寻常的「日常」，可惜失败了。

事情也往更糟糕的情况迈进…

赵震雄演的角色大概是这部戏里相对温情的一个了，他很懦弱，所以即使察觉这些平稳日常中的不寻常，他也未主动去改变些什么；但他对于华颐的爱，大概是这些「爸爸、父亲」们中最接近亲情的一个。

他与华颐的日常也是最爆笑、有趣，最真性情的桥段。

金成均也一直是个很有趣的演员，他跟朴海俊虽同样作为家庭中的一份子，对于华颐的感情也与前几位有所不同，在我看来，倒有点像是哥哥们在疼爱着华颐。

这部电影说的就是被怪物们抚养长大的孩子，如何变成真正的怪物并吞噬掉前者。

然而，在我看来，这部戏所描绘出的故事，却远比这个更复杂。

团伙老大的童年创伤，以及他对家庭的憧憬；孩子所认知的世界与日常；真相被揭露后，孩子的成长与反击，一个现实及心理层面的「弒父」过程。

总之，华颐这个角色，运气很好的找到了吕小弟这样的演员；而吕小弟也运气很好的，遇到了这么好的一个角色。

这部电影真的很不可思议，值得一看。

作者 주성철 2013-10-10考古张俊焕时看到的，稀里糊涂翻出来了。

作者像是《拯救地球！

》的铁粉，费尽心思在导演其他作品中寻找前作的蛛丝马迹。

比起片子本身，更打动人的是张导的执拗，总是做着一些吃力不讨好的事，票房惨败的拯救地球，想赢得更多观众喜爱却拍了部青少年无法观看的华颐，甚至是后来触及zz红线的1⃣️9⃣️8⃣️7⃣️。

17年来只有三部长片面世，导演路上遇到了很多困难，流产了很多项目，但张导还是保持着作为创作者的初心，令人敬佩。

什么时候才能拍新片啊张导......以下为原文：《华颐》是《拯救地球！

》导演张俊焕时隔10年制作的第一部长片。

在过去的10年里，韩国电影界把《拯救地球！

》当作真正意义上的"非凡"电影来对待。

科幻和现实的奇妙结合，在惊悚片和爱情片之间展现自由奔放默契的《拯救地球！

》将张俊焕这个名字鲜明地刻画成了韩国电影界的所谓"问题导演"。

在此期间，他再次与申河均一起制作了短篇电影《毛发》（2004年），参与了选集爱情电影《山茶花》（2010年），在准备《老千》（2006年）续集《老千复仇者》的过程中，项目告吹。

就这样过了十年，在此期间，2006年他与演员文素利结婚并成为父亲。

虽然影响导演的世界观和作品的因素数不胜数，但恐怕这是10年间发生在他身上最重大的事。

另一方面，我想这样概括一下张俊焕的10年。

假设《老千复仇者》按原计划制作，《拯救地球！

》的炳古，《老千复仇者》的高尼，《华颐》的华颐将构成张俊焕的“男孩三部曲”。

《华颐》和《拯救地球！

》都是关于男孩们因“我是谁”这个问题而饱受成长痛苦的故事，这种似近似远的感觉，汇成了成长电影的主题。

《华颐》某种程度上像是《拯救地球！

》的前传，是炳古被抹去的青少年时期的踪迹。

事实上，华颐是世上不存在的孩子。

华颐华义是在无意识中学习他父亲的犯罪技巧长大的。

《华颐》以不了解自身过去的孩子开始与世界建立关系,探索自己的真实身份开始。

穿着校服，象征着“归属”，却不属于任何其他地方，这是一种奇怪的矛盾，《华颐》在各种各样的逆境中一点点接近扭曲的真相。

在第一次面对犯罪时，华颐害怕地说"看到了怪物"。

硕泰强压着不想参与犯罪的孩子说:"我们都做,你为什么做不到!"和《拯救地球》中住在地下室的炳古一样，华颐也被孤立。

两部电影的核心情感都是被孤立的孩子。

《华颐》是一部与《拯救地球！

》在故事发展和人物构成上没有太多共同之处的电影，但另一方面，它更深入地挖掘了“成长电影”的独特主题。

十年来韩国硬汉电影的痕迹但是，将5名犯罪分子称为父亲的华谊的独特处境，使电影中的众多人物和身边的事件无法脱离，以紧张的向心力引领着观众。

它的核心是一种新的“父子”关系，超越了一部成长电影的主题，与其说是新鲜,倒不如说是老套的主题。

所以，的胜负点就在那里。

借用惊悚动作类型片的公式，男孩即使经历了无法完全站立的大动荡，也要追查真相的意志，直奔前行。

《华颐》是过去十年韩国硬汉流派电影的拼贴，是《老男孩》与《追击者》的结合。

尤其能感受到朴赞郁导演的电影和受其影响的众多作品的痕迹，这种以亲子关系为主题的题材让我想起了《老男孩》。

并且，如果我们把《华颐》当作《拯救地球》前传的话，在《华颐》中扮演母亲的林智恩是《我要复仇》中申河均(《拯救地球》中的炳古)的姐姐。

此外，金允石凭借《追击者》和《黄海》独领惊悚动作片。

在过去的这些年间，忠武路的许多人接触过华颐的剧本，并表示如果有人能好好拍的话，那会是韩国硬汉电影的有效堆砌。

《华颐》是一部精心安排的电影，似乎拼贴了张俊焕导演没拍电影的十年间韩国电影中令人印象深刻的场景。

不过，也有觉得拼贴有些过分的一面。

与五位父亲相比，背后更大的组织并不明确。

由Kim Young-min扮演的警探一角本该成为“神之一手”引领故事发展，就像Lee Joo-Hyun在<拯救地球！

>中扮演的警探那样，但这个角色却平平无奇。

不过，《华颐》却巧妙地将所有东西都融入了父亲和儿子之间奇异关系这一粗线条的对决构图中。

就像《拯救地球！

》中的外星人一样，分析硕泰是不是麦高芬是没有意义的。

即使在导演的道路上遇到了一些困难，他也会勇往直前，这让人感受到张俊焕导演特有的天真和执拗。

因为每个读过剧本的人都评价道“无论你如何改写它，它永远不会出现在年轻观众面前。

”一直天真地说"无论如何，第二部电影想和更多的观众见面"的导演荒唐地迷上了青少年禁止观看的故事。

所以，在电影宣布制作时，有人说:“果然是张俊焕啊!”’，也有人劝阻。

换句话说，《华颐》是想要摆脱商业失败的《拯救地球！

》与艺术家想要深入挖掘自己独特主题的意志之间的冲突，这似乎是不可能的。

虽然有些聒噪，但我想说的是，既熟悉又新鲜、与体裁统一又分离的《华谊》是颇具魅力的结果，超越了狭窄的界限上对陈旧事物的沿袭。