致命女人第一季

玉玲姐镇 今天下午看完S1E8立马打开豆组，看到豆友们五花八门的人物评价和分析，联想到“契约”，于是手痒写下我看剧的一些看法，如不喜，轻喷，谢谢。

婚姻，由两个人一起生活而组成的合法结合或契约。

契约精神，从某种程度上可以说是各方在自由平等基础上的守信精神。

在这部剧里，三组人物由Beth和Rob；玲姐和Karl；Taylor和Eli这三对签订了“婚姻”这一契约的夫妇和三位“第三者”：四月、小狼狗、Jade组成。

“雪崩的时候没有一片雪花是无辜的” 三对婚姻的破灭，仅仅看到某个人的过失并不恰当。

“人物性格都是复杂的”，我们纵观8集，每一个人物都或多或少犯下了或大或小的错误，那么，该如何归责？

（个人想法）第一对：60s Rob 为什么归错于Rob? 在Rob和Beth这一对中Rob是最先违背双方签订的“婚姻”这一契约的，因此错误归咎于Rob。

有豆友提到“Rob曾在某段时间内停止与四月交往并准备回归家庭，是Beth作癌症+四月正好怀孕才导致Rob提出六个月之后与四月结婚这个二次出轨的提议“这一论断，显然不成立。

首先Rob回归家庭是履行婚姻契约的必然要求并不能作为掩盖他之前违背契约行为的裹羞布。

其次，Beth作为原配妻子，虽然谎称自己罹患癌症，但是并没有做出真正违背契约的实际行为，而Rob对四月的求婚则是在前一契约尚未失效之时缔结新的契约，这从根本上来说就是错误的。

April有错，但是她只是Rob违背契约的一个"导火索”；Beth当然也有错，但是她只是一个渴望用自己努力挽回丈夫的无助主妇，从未做出过违背契约的举动，从某种意义上说也可以说是推动Rob二次背约的导火索，但是归根结底，踏出违约这一步的是Rob，因此Rob难逃其咎。

第二对：80s NOBODY 在提出归责于Karl的原因之前，我得先说一句——这里头的三个人物真的太立体太真实了，吹爆编剧！

好的，正文开始。

通过前面对Rob的描述，我们很快可以分析出这对婚姻关系中首先违背契约的是Karl，所以Karl担主要责任，这之后才是玉玲姐和小狼狗的婚外情，所以这段婚姻最初的破灭归责于Karl。

我为什么要说“最初”呢？

因为在后期Karl与玉玲姐平等的定下“各玩各的”这一契约附属条令，所以之前K和N两人的出轨行为在此时开始已经不算数，因此这对关系中暂时（到E8）不存在谁承担主责。

在这里我真的吹爆玲姐在K生病后的情节处理方法，有点类似《三笑》和《廊桥遗梦》里提到过“家庭”和“真爱”的讨论。

当立下“婚姻”这一契约的时候，婚姻的双方就已经承担起属于自己的一份责任，也许我们会碰见自己的Truelove，但是在决择的时候，却还是选择回归责任。

当然我绝也不是反对“大胆追求爱情”的行为，我只是认为“大胆追爱”只存在于恋爱（婚姻）契约确定之前，或这种契约结束之后；在契约签订之后契约结束之前的“大胆追爱”实际上都是出轨者为了出轨找到的堂而皇之的理由而已。

第二对：9012 Eli 作为开放式婚姻，Eli与Tylor定下了一系列契约附加条例。

第一个时间点，Tylor把小绿茶带回家。

最先破坏这一契约的是Tylor，她违反了不能带炮友回家以及隐瞒了与炮友数月的约炮经历，因此最初应归错于Tylor。

然后第二个时间点，三人定下“三人行“契约——”三人互为伴侣“，此时Tylor对于前一个违约过错消失。

第三个时间点，Tylor出差，E和小绿茶共处一室。

这里E与小绿茶滚床单并没有违反契约，因为契约中没有明确提出两人不能单独滚床单这一条令。

那为什么要说归错于E呢？

是因为在这些契约中包含着一个隐形条令——Tylor和E定下的“E不再复吸drugs“。

这里小绿茶不知所以无过，E明知故犯，虽然有看起来说得过去的理由，但是并不能掩盖他违约的事实。

这个时间点中主责在Eli。

第四个时间点，小绿茶给E剩下的药丸。

此时，E、小绿茶、Tylor三人已共同定下“E不能再复吸毒品“这一契约。

小绿茶给E毒品这一行为是违约的。

这个时间点主责在绿茶。

（同时值得注意的是，Eli此时已经对小绿茶提出要“Take care of you”，所以Eli在此时有违背三人契约的想法了，虽然没有付诸实践，这也是小绿茶给药的根本原因）第三个时间点，三人因海洛因之事闹僵之后。

Tylor在闹僵直到发现小绿茶新车的阶段的行动目的是“让E戒毒”。

而此时E为小绿茶买新车的举动已经开始为“Take care of you”这一想法付诸行动了。

Tylor发现新车后劝小绿茶还车的行动目的是“让E戒毒”，而绿茶拒绝还车则是对“让E戒毒”这一契约的违背、对E的占有，此时在绿茶心中的T已经不再是作为伴侣而存在了，在她心里，车是自己的私有财产，在她心里T已经不算伴侣而存在了。

“对于我们来说你只是个客人”象征着这段契约的支离破碎。

这里的矛盾集中点在于毒品，三人关系的破碎归因于E复吸毒品。

从心理来说，E从说出“Take care”的时候就已经把T排除在外，第一个违反了“三人行“契约。

从行动上来说，对于三人的两个约定①“E不能复吸毒品”【E复吸毒品，第一次违约，J给毒品，第二次违约；】；②“三人行”【E在未经商量的情况下给绿茶买车并承诺take care of，第一次违约；E换锁，第二次违约/也象征关系彻底破碎】（其中J和绿茶虽然言语上心理上契约已经几乎终止，但是没有非常明确的行动）所以，综合上述主要归责于Eli。

（Jade功不可没）对于我而言，这部剧最大的参考价值是——思考我现在所处的契约中我的位子，对比三对夫妻而言我有什么值得借鉴/需要预防的地方，以及一旦错误发生我最需要迅速判断责任方，并及时做出应对措施，不轻易怨己，也不轻易怨人。

以上的观点实际上还是略显稚嫩，有欠缺之处请大家多多指正。

FYI.吹爆希拉！

我太爱她了！

我记得大部分对于八十年代故事的恶评来自Simon和Tom搞到一起之前那个人生回顾

有许多人执着于大女主前脚扇了骗婚老公后脚怎么就开始觉得被爱才是人生价值了，骗子。

最后为什么兜兜转转要和那个骗婚gay在一起，骗子。

仔细共情一下，也许是说得通的。

Simon没有朋友，也鲜少被爱，她的fabulous是指被嫉妒，被眼红，可是她确实想要被自己看得上的人看上，得到认可和爱啊。

她刻薄，尖锐，耀眼，旁门左道杀出一条血路并且理直气壮。

可是她几乎没有朋友，也没有亲人。

圈子里的贵妇明里暗里夹枪带棒，全都嫉妒又看不起她，Naomi就更不用说了，谁最好的朋友是这样还不如和jade谈恋爱呢……自己的女儿也是，我觉得她们的亲子关系十分现实，从蛛丝马迹里，女儿生于前两段只和金钱有关的婚姻期间，也许母女有感情的，只是太复杂了。

Simon的人生是从那个在洗衣店半夜被妈妈逼着熨偷来的真丝床单开始的。

用两次婚姻换取阶级上升，功成名就后找到了风度翩翩底蕴深厚的英国爱人。

这个爱人弥补她早年完全放弃感情换取前程的缺憾。

因此她非常自豪，我的人生就是十全十美啊。

Karl是怎么说的，他觉得一身珠光宝气的Simon太迷人了。

回想一下Karl，英国基佬，艺术底蕴深厚，再看看Simon一个浮夸的富婆，连基础的地理常识都没有。

原本这是一个铁板钉钉的鄙视链，可是Karl，从来没有，看不起Simon，他觉得Simon是一件艺术品，太迷人了。

我认为这个刻画足以支撑为什么她陪着Karl倾家荡产治病，也足以支撑最后的探戈。

想要突破天花板，就要漠视无数的嘲笑和中伤，因此认可就显得分外要紧，因为她们突出重围的路上，太少得到认可了。

Karl给了Simon，这比一切都可贵。

当性向曝光，Simon觉得受到了不可容忍的背叛，这是对她一切人格魅力的否定。

过往所有的赞美都不能再分辨真假了，因为对方信用破产了。

她当然不在乎前两任爱不爱她了，可是当她唯一一次选择爱，得到的结果是欺骗，悲从中来是必然的。

Tom永远不可能像Karl被发现假自杀的时候一样平静，“不惊天动地你就没反应”，也不会在书写宾客名单的时候奉劝Simon你的朋友还是要请的，不然亲家那些上不得台面的暴发户就会填满你的大场面。

Simon一直都非常爱Karl，包括当她面对那句

哭着在楼梯上喊出来的，那样的爱不够！

她真的太需要被爱了，需要探戈音乐响起的仪式感，独特感和契合感。

两个刻薄恶毒且优越感强到足以另任何人感到不适的人能相处十年，他们应该多么和谐呢，不可思议。

他们都最在乎尊严，可是都过上了那样没有尊严的日子，即使是这样，也没有哪一个看似精致的人决定怨怼生活，他们依旧努力的维持着体面。

让Simon最后含泪送Karl去死的，是她发现对抗病魔到最后，Karl会失去所有的尊严仅仅活着。

于是她放弃了自己想要Karl活着得欲望，在华丽里让一切谢幕，多么符合这两个毕生内求的选择。

所以没有性又怎么样，那是精神的一部分支柱啊，Simon本身，只是一个想要很多很多的爱的小姑娘而已。

最后祝大家都能找到自己的基佬（咦？？？

）

一栋房子三个不同年代的女主人贝丝•安、西蒙娜和泰勒，面对丈夫出轨，怎么办？

暴打小三、一哭二闹三上吊搞得鸡犬不宁、狠心报复还是快刀斩情丝。

不同年代的女主角，随着剧情发展，作出截然不同的选择。

但她们的选择，远远不止是个人决定这么简单。

她们面对的不忠婚姻仅仅是大时代背景之下，社会女性所遇到的千万个问题中其中一个，在被男人背叛的背后，隐藏着整个社会对女性的压抑和歧视。

《致命女人》选择美国最为典型的三个时期，60年代、80年代和2019，横跨美国第二、第三次女权运动，借助婚姻问题来讲述身处其中的女性所面临的社会和人生难题，从细微之处勾画出一部完整美国女性独立意识发展史和平权之路。

60年代女人：习惯性固步自封对婚姻不忠，贝丝•安面的第一态度和反应是想办法赶走小三，留住不忠的丈夫。

她错将外因当内因，治标不治本，后来果然发现，除了现任小三爱普丽之外，丈夫过往还出轨了无数次，其中甚至包括了自己非常熟悉的丈夫助理。

贝丝•安面对的婚姻困境是典型的丈夫婚内出轨小三，她和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板，丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

一开始的贝丝•安很明显就属于美国当时还未有独立意识的典型女性代表，有着传统的女主内式的婚姻态度和女性态度，生活重心全部围绕着丈夫和家庭而展开，虽然年轻的时候追求过艺术（钢琴），但因为丈夫的一席话就轻易放弃。

这种情况你可以在无数个同样背景的美国电视剧中找到例子，比如这两年爆红的《了不起的麦瑟尔夫人》，同样是精致得像油画的发型和妆容，轮廓分明的服装剪裁（当然了，米琪是住在纽约上西区的犹太人，衣服自然要比贝丝•安更讲究），同样是丈夫婚内出轨。

《了不起的麦瑟尔夫人》第一集第四集但在一些细节中，观众还是可以看出这种独立态度是存在在贝丝•安骨子里的，当面对质邻居家暴男就是其中一个非常好的例子。

一开头，六十年代这条线给人的感觉是最沉闷、最没有活力的，既没有2019年三人行的刺激、也没有80年代刘玉玲给人的惊艳感。

但若跳出贝丝•安的个人情况，环看整个美国五六十年代的大环境，你就会发现这条线的未来剧情发展非常值得期待。

因为美国的五六十年代是一个相当活跃和开放的时代。

二战后经济得到高速发展的美国，尤其以东海岸的纽约为首，各种思潮不断交汇碰撞，包括种族运动、反战（越南/朝鲜）思潮、反文化运动等各类民权运动层出不穷。

与此相呼应的，是美国第二波女权主义的诞生和兴起。

早在1949年，法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典，书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的。

”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。

美国女性的独立和平权意识进一步得到长足发展，在政治、经济、商业、甚至文化领域上谋求更平等的待遇，其中不乏一些具有影响力的女性平权运动家（如简•雅各布）、文学家（如哈珀·李，著有《杀死一只知更鸟》获1961年普利策奖）、政治活动家葛罗莉亚•玛丽•斯坦能（Gloria Marie Steinem）（70年代创办的《Ms.》杂志在女权主义运动中竖起旗帜）……更别提1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹，她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响：她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

罗布及其对妻子的标准要求，就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。

这个年代的女性其实是非常有活力的，不仅知道自己的个人价值，还有勇气走到街头去争取自己的权利，她们和开始时的贝丝•安完全不一样，更像是小三爱普丽那样：不管文化程度如何，都坚持个人经济独立，勇气尝试新事物和走到社会活动中去，敢于追求被社会认为是不稳定或不现实的梦想（歌手），而且非常主动地争取机会。

相比起爱情，她们把事业和个人价值的实现放在更高的位置。

所以，在爱普丽的引导之下，贝丝•安慢慢走向一个令人非常惊喜的方向，独立意识逐渐苏醒的她，意识到身为一个女性，其实有着更多的生活选择，在不知不觉间，她的生活重心也慢慢地向其他地方倾斜，而不是一昧地围绕着丈夫，重新燃起对钢琴的热爱、放弃和丈夫看棒球赛而去选择支持爱普丽的演唱首秀就是其中一个例子。

贝丝•安对丈夫态度的缓慢转变，就是她独立人格慢慢形成的过程。

80年代女人：平权联盟第一线和贝丝•安一开始竭力维护婚姻稳定不同，发现自己被骗婚的西蒙娜，选择了和年仅18岁的汤米发展忘年恋，而这已经是她第三次婚姻。

但同时，她又与丈夫卡尔保持着远超夫妻关系的友情。

没有任何一个女演员比刘玉玲更适合演西蒙娜这个角色，正如卡尔所说的，从走路的姿势可以看出，她知道自己的魅力四射。

相较于五六十年代的活力四射，美国八十年代显得有些惨淡和倒退。

在六十年代第二波女权主义运动的影响之下，美国女性的地位有了进一步的提升，包括1981年迎来了美国历史第一位最高法院女性大法官，桑德拉•戴•奥康纳。

但在文化和生活的各个方面，仍然面临着非常严重的隐形歧视。

在美国经济衰退的大背景下，保守派借机攻击说女权主义者们所提出的自由议题应该为美国经济倒退和社会道德败坏负责。

与此同时，八十年代还是艾滋病爆发的十年，这其中不仅仅是一个疾病的发现和对抗的过程，还参杂了LGBTQ的权利运动。

女性平权团体因为与性少数群体站在同一阵线，进一步受到保守反同势力的抵制。

与此同时，原来占主流的“平等性女权主义”也遭受到新概念“区分性女权主义”的围剿。

后者认为男性和女性不仅在生理上有差异，在思维模式上了存在着不同，认为不应该用同一种标准来看待男女性，因为两者本来就不同，“平等性女权主义”只会让女性向既有的男权靠拢，而不利于女性自身特性的探索。

“区分性女权主义”这个观点本身是没有问题的，也受到当时相当多的科学研究理论和实验支持。

但它有一个致命的危险就是，它极容易被传统保守派加以利用和扭曲，从而阻挠男女平等的最终实现。

所以，剧里西蒙娜和卡尔之间爱情靠边、友情至上的剧情，并非只是腐女对“基友”/“基蜜”肥皂剧的不切实际幻想，而是对当时现实社会的一种集中反映，为了追求平等权利，女性团体与LGBTQ团体站在了同一阵线上。

尤其是当剧情发展到卡尔患上艾滋病之后，刘玉扮演的西蒙娜所表现出来的无限度精神和实力支持，让观众又心痛又心酸。

2019年女人：开放性关系让嫉妒翻倍？

一对一关系中的嫉妒来得直接、强烈且“有理”，害怕被取代，害怕对方移情别恋；开放性关系中的嫉妒则显得有些尴尬，既然都已经允许第三者的加入，承认嫉妒不就是自己打脸？

说嫉妒是2019年泰勒、伊莱和洁德的三人行剧情主线，一点儿都不为过。

性社会学家Jillian Deri所写的《爱的折射》里就详细分析了开放性关系中经常容易存在的妒忌问题，通过大量例子和数据，探讨了一对一关系和开放性关系中妒忌情绪的不同形式。

在前者，妒忌多表现为一方害怕被取代，对方移情别恋，在后者，身处三角甚至多角关系的个体更倾向于担心自己关系质量的下降。

嫉妒在开放性关系中，存在一个悖论。

书中指出，嫉妒并不是一种天然性情绪，而社会习俗长年熏陶和影响的结果。

在一对一关系中，如果出现第三者，你（在习俗上）应该感到嫉妒，而在开放性关系中，与此相关联的社会规则告诉你不应该感到嫉妒。

在新旧习俗的交叉影响下，这种新型关系产生了一个新的矛盾，第三者的出既让你（实际）感到嫉妒，但同时又容易让你接受这件事，因为并没有习俗去进一步强化你这种嫉妒。

这种关系和情绪的不对称，必然就会造成行为失控，泰勒和伊莱的决裂，就是最好的证明。

开放性关系在1970年美国开始被广泛讨论，经美国近年统计，约有5%左右的人口曾经或正在有过开放式关系，如果没有社会和文化压力，愿意尝试开放式关系的比例将会提高8倍左右，男性比例远高于女性。

新型伴侣关系的多样性正在变得越来越丰富的同时，也带来了现行婚姻制度局限性的质疑。

现代人对婚姻态度的转变，就是开放性关系讨论的一个延伸。

传统（专偶）婚姻制度地位的下降，是和社会经济结构的转变、个体尤其是女性的经济能力不断提升紧密相关的。

随着女性社会地位和经济能力的不断提高，男性作为家庭唯一的经济收入支柱的地位不再像以往那样牢固，随着家庭经济结构的改变，两性地位也随之出现变化。

与此同时，以往作为支撑社会稳定的家庭不再是社会的基本单元，随着全球化经济、尤其是第三产业、互联网经济的发展，每个人都拥有创造独立且持久的经济来源的机会，这一新的经济现象也让传统的婚姻制度的经济基石岌岌可危。

泰勒身在传统的律师行业，收入稳定，伊莱是编剧，经济不稳定但一旦剧本成功就会短暂性带来大笔收入，作为外来的洁德则完全无收入来源，三人的经济状况也成为了这段三人行关系的基础和各方态度转变的关键。

泰勒作为家庭收入的稳定来源，习惯照顾整个家庭，对有惰性和曾经有毒瘾的伊莱也是像小孩一般照顾和容忍，但适当也需要放松，所以才和基本没有经济挂勾的洁德发展成为了恋人；伊莱因为毒瘾重犯和突如其来的剧本成功带来大笔收入，对过往泰勒的强势有了一个过激的反应，而洁德在这里就起来推波助澜的作用。

泰勒、伊莱和洁德三人遇到的问题最根本性的起因就是现代经济关系发展在社会道德上产生的一个新命题：当个人不再需要结盟（比如结婚）来保证生活质量的时候，人与人之间的关系该如何向前推进？

从60年代围绕着丈夫生活，到80年代牵手LGBTQ群体，到2019年开放性关系的探讨，《致命女人》三段看似狗血的剧情其实向我们巧妙展示了美国女性的独立发展之路，自我价值的挖掘、支持社会少数群体的权利争取、追求与男性比肩的经济能力，最终追求的是无差别的男女平等之路。

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先讲个大家可能都听过的一个老套笑话：以前有家可供人挑选婚内伴侣的商场。

女人走进后，在一层丝毫未停留便径直上了二层。

接着她驻足稍稍观望了一番又毫不犹豫地走上第三层，这一层的选择果然更好。

她心想，楼既然不止三层，自然还有更好的。

抱着找寻完美伴侣的期许，她又往上走了走，一直走到顶层，不料顶层空空如也，只有一块招牌，上面写着：这层只是证明女人到底有多么难被取悦。

相较之下，男性基本都停留在前两层，其他几层鲜有人问津。

讲这个笑话与其说是女性要求颇多，不如说在婚姻这场双方斗智斗勇的消耗性长征战里，男性步入婚姻几乎不需要过多理由，让女性犹豫不决的考量因素却着实太多。

回到《致命女人》剧情本身，看了前三集，不得不承认利落的剪辑和转场、高速发展的剧情和短时间内多线爆发的激烈冲突提供了一种观赏舞台剧的刺激感。

作为观众，想必不难发现随着时代的变化，女人在家庭范围内面对的困境也在随着时代向后不断「进化」：故事1中事事围绕丈夫的家庭主妇 Beth Ann 缺乏经济独立性和主体性，她像冰柜里冷藏的速冻饺子，只是半夜回家的补充，不是引人渴望的甜品。

Beth Ann 在泼辣的意大利女邻居和金发女招待的双重刺激下的觉醒和种种反叛举措无不透着快感，可又引人担忧：出走的娜拉到底能走多远？

这是女性在婚姻里遇到的第一重，也是最常见的困境：一个仅在家庭范围内有参与权，实际无经济地位的女性如何能不沦为婚姻的附庸，又该如何追回和实现她的自我价值？

故事2里，刘玉玲饰演的名媛 Simone 生活优渥，虽是半老徐娘仍不失艳光，丈夫英俊幽默有学识，俩人结婚十年，一切似乎都恰到好处的完美。

而她背后有过两次糟糕的婚姻，却再次选择步入第三次婚姻。

在被人爆料现任的丑事后，她快刀斩乱麻式的处理和与年轻男孩的地下情揭示了婚姻的第二层困境——社会名誉。

正如《傲骨贤妻》里的 Alicia, 自嫁给 Peter Florrick 那日起，她的名字便和 Florrick 牢牢绑定。

婚姻中如若出了丑闻，羞辱的不仅是犯事的那方，而是双方。

对拥有优渥资源的人而言，婚姻不止是搭伙过日子，更是一荣俱荣一损俱损的捆绑关系。

上流圈内的名声，旁人艳羡的目光下暗藏的落井下石的看笑话心思，无一不是桎梏。

激情过后她回到派对餐桌上和丈夫十指相扣扮演恩爱夫妻，后厨里面对心思单纯、一身腱子肉年轻情人的质问，她回道，他是我的丈夫，我不会恨他。

这一切让人感叹，婚姻何尝不是场处心积虑的表演，而这场表演又将持续多久？

故事3设在我们正处的2019年，编剧从各方面塑造了一个新时代先锋女性Taylor。

容貌上，她不是迎合了主流审美的标准美女。

职业上，她从事高难度高压力的律师行业。

种族上，Taylor是非裔，在家的经济和话语权地位强势，也不具备多少传统顾家的特质。

最后在婚恋观上，她是个女性主义者，性向上是双性恋，对婚姻的观念相对“开放”，并和配偶共同践行开放式关系。

那么她在婚姻里是否一路顺遂呢？

答案依然是否，且问题看上去更多了。

丈夫长期没收入的事实无形增添了她的焦虑，虽秉持双方不隐瞒要坦诚的准则，实际生活中为维护男方自尊又按下问题避开不谈，只得通过炮友缓解焦虑并逐步心生依赖和爱意，带炮友回家被丈夫问起时又撒谎隐瞒实际认识时间。

而在丈夫妥协让炮友住家中后，又不得不面对三人关系的复杂和炮友并非她个人专有物的失落和精神崩溃，也只有在此时，她才张口吐露心底真实的想法，即还是介意丈夫长期没有收入的事实，而炮友成了她压力的出口和依靠。

如若将男女角色转化，她有没有些像那些苦苦一人养家，心里埋怨妻子没有经济贡献又不够持家，于是移情别恋到别处的中年危机男呢？

这大概是婚姻，或者说亲密关系里最难处理的部分，即第三层困境——亲密关系的排他性和人在亲密关系中的权力欲。

若说故事1体现了男主外女主内式传统婚姻中的结构性不平等，故事2 则展示了社会对婚姻的期待对人的束缚，等到了故事3，在个人主义的重要性逐渐超越其他事物的当代社会中，当传统的家庭模式和婚姻边界变得更加不确定和模糊时，新的问题变成了个体应该如何平衡个人的欲望、亲密关系需要的稳定和他人介入后带来的种种人性上的挑战？

当女性获得了传统语境里男性角色拥有的一切时，她是否就能高枕无忧呢？

答案恐怕不是一个简单的是与否。

如此一路下来，没有经济地位显然不够得到幸福，拥有经济地位不能保证幸福，而有了经济独立性和话语权和开放式的婚恋心态依然没能得到幸福，问题究竟在哪儿，又该如何解决？

回到开头的笑话，再套用下Anne-Marie Slaughter 于2012年在 The Atlantic 上发的那篇颇有争议性的文章标题，why women still can't have it all （为什么女人还是不能拥有一切）？

接下来的剧情走向一波三折，并从六七集开始显露崩塌之势，好在结尾数弹齐发，该死的、求死的、不该死的都有了一一对应的结局，也算给了观众满意的交待。

三个时代的女人，Beth, Simone 和 Taylor 也似乎找到了更适合自己的路。

这里不多赘述剧情，但想说说不同时代的三对关系分别折射出的一些令人玩味的设定。

60年代：女人的敌人究竟是谁？

按照多数八点档爽剧的设定，女主是唯一的正确，那些家庭破坏者都是女主晋级路上应被铲除的绊脚石，所有的一切指向一个目标：婚姻保卫战。

在这目标下隐藏着共同的逻辑：该骂的是那些破坏我幸福的狂蜂浪蝶，而不是事情的始作俑者，那个不忠的配偶。

基于此点，不得不说60年代这条故事线写得颇为引人动容。

我们已在数不清的影视作品中看到女性之间的猜忌和相互倾轧，也习惯了日常生活里对这种针锋相对的同性关系的刻画和渲染。

假若一名女需要靠依附男性来完成自我实现，那么她在这条道路上遇到的敌人必然来自同性。

在致命女人里，能看到 Beth Ann 的自我救赎不是通过打压同性实现的，而是通过和其他女性结为同盟实现。

不否认 Beth 最初假用 Sheila 之名与 April 交好带有些许私心，但随着接触的深入，能看出二者的纽带越来越深， 且如一面镜子，折射出传统婚姻对女性的桎梏来，不管她身处笼中或笼外。

若说 Beth 的天真是以为勤勤恳恳地当个好妻子和好母亲就能挽回婚姻或留住丈夫的怜惜，那April的天真则在于，以为婚姻是男人能对女人许下的最诚挚的爱的许诺，却不想这看似甜蜜的许诺正是锁住她脚步的镣铐和砝码。

因而在这段旁人看起来有些扭曲的友谊里，Beth和April在未揭开的明面上是竞争对手，在实际的行为互动中却是相互照应的关系。

无论是April对Beth自我意识的催化和鼓励，还是Beth对April的安抚和照顾，尤其是带她逃离地下堕胎私人诊所的一幕，均体现了女人之间设身处地的相互理解和惺惺相惜。

感谢编剧，这一条线没有烂尾。

在片中结尾，随着真相的揭露，Beth Ann 彻底摆脱了曾经身为母亲的“失职”带来的愧疚和束缚，她从赎罪的角色里挣脱而出，借他人之手惩戒了那个始作俑者，不仅为自己，也为他人寻得了自由。

诚然，现实生活中有剧中这般理想结局的少而又少。

但Beth Ann这条故事线还是给我带来了不少触动，让我看到女性关系的更多可能性。

80年代：假戏亦可真做，无性的形婚竟是最体面的婚姻关于这一对的溢美之词已有太多人写过，这里不多重复。

三对婚姻中，只有这对真正实现了开放式关系。

从最初的愤怒到不解到和解，爱即是放手，也是与自己的和解。

当代：S和M，谁才是关系里的实际操控者？

人看故事时倾向自我代入，并把剧中发生的事设想在自己身上，如此引发的愤怒和焦虑自是人之常情，却也易一叶障目。

论狗血程度，Taylor & Eli 应是三对故事中最闹心的一对，Eli 因吸毒、长期待业无收入、没收入还胡乱消费等原因毫无例外地成了众矢之的，那么在发泄愤怒之余，有人是否想过如下问题：为什么Taylor 作为头脑清晰、事业有成，一出场便自带气场的成功律师会选择看上去各方各面都远不如自己的 Eli 做配偶呢？

是被真爱影响了理性，还是另有缘由？

同样，Eli 性格上的种种弱点并非在Jade到来后才暴露，此前吸毒已算突破底线，为何当时的Taylor 没有选择离婚还努力帮Eli戒毒？

开了上帝视角的观众或许会觉得Jade的行为破绽百出又虚情假意，那么顺着前两个问题，如果说对Eli不离不弃是因为俩人之间的情意，那见过各种场面的Taylor 又是出于什么缘由爱上了Jade，甚至不惜违反和丈夫的约定执意把炮友身份的Jade带回家呢？

答案肯定不只是那双摄人心魄的蓝眼睛。

要让俩人发生肉体关系，只需营造化学反应稍稍推一把即可。

可俩人如能长久地在一起，必是从深层次彼此需要。

从Taylor在某集的自述和整部剧中的行为中不难看出，她遇到困境时喜欢掌控全局和解决问题，也享受具备这种能力带来的安全感。

放在感情关系里，Taylor像dominant (S)，即主导的一方, Eli是M, 性格上相较温和被动，也更能接受妥协。

在俩人坎坷不平的多年婚姻里，我们很容易把Eli视作一个处处需要Taylor收拾烂摊子的失败者, 却很难注意到Taylor恐怕也是需要通过「拯救Eli」来实现掌控感和成就感的一方。

这样的例子现实中比比皆是，为什么有人放着优秀的伴侣不找，却总被性格有重大缺陷的人吸引？

为什么有人痴迷在感情中当救火员？

我们习惯了男强女弱、男人拯救女人的叙事， 可能忘记了女人也想且也能做拯救者和主导者。

事情的吊诡之处在于，在看似不平等的SM关系里，S的安全感是以M的顺从和妥协为前提的，而M的脆弱和对自我弱点的暴露也恰恰是让S欲罢不能的地方。

如果你问在这样的关系里，谁才是真正的控制者，答案恐怕是被控制方，因为一旦TA不想被再拯救或顺从，主导方的安全感和成就感便不复存在。

Jade的介入正是如此，她不仅是作为第三者打破了双边关系，更是以一个无所不用其极的极品M姿态搅乱了Taylor和Eli间的平衡。

当Eli因长期写不出稿，在家自我封闭并逃避和Taylor沟通时，Jade的出现让Taylor觉得自己是「被需要的」，她那无家可归的可怜姿态更是激发了Taylor想要再次拯救他人的情结，很难说Taylor对Jade的爱意不是从这种被需要的需求里生根发芽的。

随着Jade侵入两人的二人世界，并以极度迎合的姿态讨好Eli时，长期处在感情弱势一方的Eli心底的保护欲和表现欲被激发出来，以Taylor为核心的家庭结构开始不稳，这种冲突不断发酵，并在三人和Eli经纪人共进晚餐时爆发得最为精彩。

当Eli的经纪人称Jade为Eli的女神缪斯时，Taylor情绪失控，因为缪斯二字意味着那个曾经掌控全局，给Eli出谋划策解决难题，那个在Eli精神世界里占据重要一环的人不再是她自己，而是Jade, 这是一种真正意义的夺权和越界，与这点相比，二人私底下调情或上床根本算不得什么。

至于后来的发展由于过于狗血，不想赘述。

剧末二人重归于好，也能看到Taylor的一些转变，她舍弃了自己曾坚持的那部分自我（双性恋），选择和Eli专注在现有的二人关系，看了不禁莞尔，这正像剧中的探戈一般，有退方有进。

婚姻之路曲曲折折，在二人的一进一退中蜿蜒向前。

如抱着输赢的心态，争夺权力的路将没有止尽。

有人选择放手，有人选择逃离。

没有完美的伴侣，亦没有一蹴而就的完美解决方案，无论选择哪种，自有其答案。

虽然三个故事本身的女主是Beth，Simone和Taylor。

但从why woman kill的主题来说，主角或者说killer却是Beth、Naomi、和Jade。

Beth是被逼的，Naomi因为一切都输给了Simone而抓狂，Jade的生活从一开始就是崩坏的，所以她怨恨所有人。

woman kill的原因都是生活被毁灭，三个女人因为自己被毁掉的生活而崩溃，怨恨，痛下杀手。

她们要杀的是他们自己眼中毁灭他们生活的罪魁祸首（不管实际上是不是）。

Beth是唯一一个符合公众号们狂欢着奔走相告的杀老公除渣男主题的。

因为beth生活的所有悲剧，确实都来自她丈夫，她善良，被动，甚至愚蠢。

只会逆来顺受、自欺欺人、粉饰太平，却一步一步被逼到认清现实，一步步学会心机，最终用一场完美的布局杀了仇人，还顺手解救了另一个同病相怜的女人。

当然，私以为Beth人生悲剧其实是时代观念和教育背景造就的视短，她一步步绝望和觉醒也是同时代背景下女性独立抗争史缩影。

Naomi要杀的是闺蜜Simone，这对塑料姐妹花从在乡村俱乐部认识开始就一直都在暗暗攀比，甚至谈不上攀比，Simone前半辈子都在竭尽全力的向上爬，而Naomi则是她的目标，因为无论出身阶级、丈夫财富、子女品质各方面Naomi拿到的都是Simon梦寐以求的一手好牌，所以Naomi一直傲视Simone（甚至或许这也是她和Simone做闺蜜的原因）。

但令她无法接受的是，随着年龄增长，Naomi却渐渐在各种意义上日渐输给了Simone。

论家产没Simone有钱了（她老公死了坐吃山空而Simone两口子一直在积累财富），论形象Simone拥有一个画廊，而Naomi只是个游手好闲的寡妇。

论魅力每次party都是Simone惊艳全场。

论男人Simone有一个完美的Karl，出双入对宛若璧人，而Naomi老公活着的时候夫妻感情就不和（Tommy说的），况且她老公还死了。

所以Naomi唯一赢的只有她拥有一个长得帅又有艺术天分的儿子（确实比Simone的女儿拿得出手多了，Amy几乎算是Simone个人形象的最大破绽，完美再现她年轻时打怪升级时的窘境）。

Naomi心理日渐失衡，对Simone也从傲视暗爽变成了偷偷嫉妒。

结果就在Naomi好不容易暗暗得意Simone陷入老公出丑闻，完美生活的社交形象崩塌，以为自己扳回一城的时候，发现Simone竟然勾走了她的儿子——她唯一的优势！

所以抓狂的她到处放消息黑Simone和Karl，结果却换来儿子的决裂或者说遗弃。

于是Naomi彻底崩溃，终于决定痛下杀手，在停车场守株待兔，开车撞向Simone。

如果说Beth的故事关键词是时代，讲述时代的局限和变革。

那么这对闺蜜的故事，关键词应该是阶级，S和N的塑料情可以说是美国这个当时全球最受欢迎移民国家上下阶级形成过程的一个缩影。

第三个是Jade，她要杀的对象是所有曾经接纳她为家人，却又最终抛弃她的人：被她烧死的寄养家庭养父母，被捅死的前男友，还有Taylor和Eli。

如果说迫使Beth和Naomi的最终痛下杀手的点都是孩子。

那Jade的痛点则是，她本人就是那个孩子，没有家的孩子。

从小到大一直渴望有个家却一再被抛弃。

收到承诺却总是没被兑现，希望越大失望越大，加上本身就属于边缘型人格（或者说童年阴影造就了她的边缘性人格），于是终于黑化成了危险分子。

Taylor在把她带回家的时候说我们是family，在决定把她赶出去的时候说你只是个houseguest。

Eli承诺要照顾她，结果却回到Taylor身边。

于是再次失去一切的Jade再一次举起了屠刀。

私以为这个故事的核心是选择。

时代和观念再变化，人心对安全感和归宿感的本能需求不会变。

在自由和责任之间，我们需要找一个平衡点。

不可能你什么都能有，就什么都要。

所以故事选择的主角才是Beth，Simone和Taylor，因为他们是思考者而不是被情绪掌控的悲剧制造者，三个小小的女性在大大的世界里努力保持清醒掌控自己的人生。

B被时代推着寻找自己的价值，S在光怪陆离的金钱世界努力奋斗一个自己的位置，而T，生长在21世纪的Taylor，有钱，有能力，有实现个人价值的工作，有开放包容她的时代，也有自由选择的权力，但她依然是在亲手把生活弄的一团糟之后，才弄清自己应该如何去规划自己的感情和生活。

这三组杀戮，时代进步体现的很明显，人们变得越来越清醒和理智，因此杀戮的行为也显得越来越疯狂和不正确。

Beth的杀戮还让大家觉得支持甚至爽，Naomi就显然是迁怒了，她的生活悲剧来源于他自己的傲慢和懈怠，而不是Simon太努力。

Jade则完全是个反社会人格的危险分子（即便她是不靠谱家庭和不靠谱社会领养制度下的牺牲品，但她犯下的罪不可能被原谅）。

面对生活的烦恼，自我牺牲式的妥协，自欺欺人，无视内心盲目追求别人眼中成功，或者情绪崩溃泄愤报复都毫无帮助，唯一正确的处理方式只有，直面内心，理性处理问题，好好经营生活。

终于看完了《致命女人》S1，应该说剧情好、画面好、表现形式好、立意也算好，但是看完就是觉得很拉……全剧采用三线并进的形式，讲述同一所房子里先后发生的三桩命案。

我期待值最高最后也让我最恶心的是Taylor线。

期待最高是因为她是feminist，LGBTQ与open relationship的buff一叠，想不期待都难。

结果她第一次出场我就大幻灭：在显示出她的强硬与口才之后，她骄傲地说：My dick is bigger than you.这是feminist，还是欲做男人而不得啊？

后面果然不负这句话，她那愚蠢的存在，简直像是一记耳光甩到女权主义者和性少数群体脸上。

身为一个女权主义者（同时是性少数群体+少数族裔），Taylor跟她那没用的白男丈夫Eli约定了开放式婚姻，Eli曾经是个addict，她辛辛苦苦帮他戒了两年毒瘾顺带养他，不厌其烦地听他画饼，完全是拿自己的钱满足他对豪宅的欲望。

OK，女权主义者=养男人的女人，这样的吗……Taylor好像也觉得这样有哪里不对，所以她和美貌白女Jade做了爱，并将Jade带回家里。

Eli看到她之后要求three way，三个人欣然共赴巫山，两位女生还同时低身suck the dick；3p我是喜闻乐见啦，但是男的插入百合，feminist低头舔吮菲勒斯，这条线的编剧不会觉得这种东西很有意思吧？

Eli爱上了温柔贤惠的Jade，却问Taylor爱不爱她。

Taylor声嘶力竭：是的我爱她！

你这男人是我养，只会向我索取，我很累，她从来不向我索取，我不能没有她。

——拜托大姐，这男的让你这么累，也没谁规定你不能离开他啊？

别说feminist，你简直丢尽女人的脸。

这通表白之后，Jade正式入住，三人开启立刻就失衡的throuple生活。

如果说以上的剧情像弱智恶俗剧，以下的剧情就是彻头彻尾的粪作，shit。

Eli爱上Jade，将身为女律师、并全款买了这套房子的Taylor扫地出门；口口声声说不能没有她的Taylor，查了Jade的身份并且迫不及待向Eli献媚：oh babe，她是bitch，我才是你的妻子。

摊开资料：她偷钱，她的继母还控诉她勾引继父。

连Eli出于色欲熏心都知道可能是继父对继女的性暴力（虽然这部剧中确实不是），这feminist还是兀自摆出一副贤妻良母样。

大姐，你将她带进房子开始throuple生活、说要永远不和她分开时，怎么没想到查一查她的身份啊？

其实你根本没有将她当做你将要相伴一生的伴侣，只是将她视作偶然得到、用来增加贵夫妻情趣的性玩具吧。

Jade其实超级有魅力，但是这部剧几乎只把她写作纯恶女。

我真的怀疑这条线的编剧跟另外两条不是同一个人……塑造人物的功力完全不同啊。

最让人恶心的是：即使发生了这一切，这男的还没死，这所谓的feminist还是放不下她那废物白男丈夫，两个人终于放弃开放式婚姻，美美锁死。

好，也好，求你别糟蹋女权、性少数群体和开放式婚姻了！

尊重，祝福！

（小时候的Taylor说想拯救世界做超级英雄，但是当被问到如果爱的人出轨怎么办时，她又显得没有理智。

在我看来她绝对不算一个feminist，但是她一直以来有拯救别人的欲望，或者说她有成为保护者然后被崇拜的欲望，所以当丈夫成为瘾君子，她不仅不抛弃他，还花费大量的心血来「拯救」他。

但是她又并不是一个真的那么坚强的人，她的付出渴望回报，所以发现Eli和Jade关系变好之后，她才恼羞成怒，大喊大叫自己对Eli的付出。

她说爱Jade，因为Jade从来不索取什么，但是Jade被前男友纠缠无家可归，她每次都挺身而出。

直到后来她发现Jade情史丰富，多的是人喜欢她，那天Taylor明显就很失控，或许这时她意识到自己的付出其实并不会被这个女人珍惜，因为她有很多光鲜亮丽的朋友爱着她。

）（最后还要吐槽一遍结局……Jade这么能打一奇女子，跟前男友那个壮汉能格斗许久并把他杀掉而自己几乎不受伤，对Eli这废物白男更是十步杀一人，怎么把Taylor推下楼梯口了都没能杀掉她……）第二条线是Simone，身为亚裔名媛的她为钱结婚两次，第三次结婚以为自己遇到真爱，结果发现对方是gay。

她当机立断叫对方收拾行李滚出房子，结果对方一通假装吃安眠药、软硬兼施地威胁，两个人依然在这幢房子里貌合神离。

后来两个人决定当朋友，Simone帮助gay丈夫和他男友解开心结重温旧好，结果这时……这位丈夫发现自己得了艾滋……丈夫因为生病被排挤、Simone即使有点自顾不暇也竭尽所能维护他、两个人相濡以沫的感觉，真的很美，我看的时候觉得好感人。

直到最后两集我才觉得不对劲：Simone荡尽家财为丈夫治艾滋病（更别说为他和18岁的小男友分手），只因为他是她生命中最爱的男人，而这个男人从来没有爱过她，他欺骗她让她成为同妻，为了不离婚而威胁她，在跟他一起见女儿结婚对象的家长时偷偷离开餐桌去更衣室与男友接吻。

他真的很温柔，这十年来他们有过很快乐的时光，他教她跳探戈，教她说莎当妮，但他从来没有爱过她，连一分钟都没有。

他的艾滋病越来越严重了，他决心自杀，但是自己下不了手，所以委托妻子帮他注射药物。

（Simone不会说法语，大概不是越南裔，看容貌很可能是华裔或者韩裔？

其扮演者倒是华裔第二代移民。

在片头提问时幼时的她显得华丽骄奢，但是有段剧情中又提到她小时候家里很穷，父母开洗衣店，是结了两次婚才变得富有。

推测前两年丈夫待她并没有那么好，她对他们的回忆并不美好，所以才会在回忆起与第三任丈夫的过往并觉得快乐时原谅他吧。

）第一条线是Beth Ann线，这条线一开始我期待程度最低，但是最后成为我最欣赏的线。

开始时BA完完全全就是个娇妻，得知丈夫有外遇却只想花样百出地挽回他也让人生气，但是随着剧情的推进，她的闪光点也不断显现。

尤其是想出一举两得的办法，和被家暴的邻居Mary同时杀掉彼此的丈夫，堪称全剧的最高潮。

这条线也跟片头那段搞笑动画是最契合的……

六零年代的小女友April唱的这首歌就是本集的主题了吧。

一首熟悉的老歌。

When I was just a little girlI asked my mother, what will I beWill I be prettyWill I be richHere's what she said to meQue será, seráWhatever will be, will beThe future's not ours to seeQue será, seráWhat will be, will be无论小时候有多少梦想，无论想成为什么，恐怕没有人会想到将来会杀人。

三个不同肤色的小女孩分别说了自己的愿望，最后一个问题，“如果你爱的人不爱你了，会怎样？

”，让三个小孩子秒变脸，突然变得暴力起来。

真的是这样么？

暴力的基因真的那么早就植根于我们身体内部了么？

不过真的不用在结尾三个人照镜子时把镜里的人变成对应的小孩，智商还够，知道谁是谁。

Beth到这个时候，与其说是在意丈夫，不如说是在意小女友更多些。

她甚至不愿意戳穿两人的关系，不愿意事情大白于天下。

当知道Rob要去看April的首演，她找理由不去；Rob要去看棒球赛，她假装腹泻，去陪小女友；在卫生间听到小女友要向Rob表白，她痛苦地说，Not now，她怕是知道结果的，因为她了解Rob的自私。

她是真的怕小女友受伤害。

她劝April现在事业正是好时候，你并不需要他——在感情上，旁观者总是更清楚些，正如邻居真正的希拉对Beth的处境看得更真切。

而Rob知道妻子身体不适，还是吹着口哨去看球赛，听到April的表白后大怒。

我最讨厌的，是他说的，You know the rules，在感情里还要立规矩，除非是没有感情。

Rob就是一个自私的人，他唯一爱着的只有他自己。

所以我不是很喜欢把这部剧，我其实不想把任何剧往女权上靠。

不用放在时代的大背景下，Rob这种人每朝每代都数不胜数。

从人性挖起，比笼而统之地谈论女性力量或女性崛起更有意义。

男人只要有性就万事大吉，这是天性使然。

而女人不仅要性，还要爱。

所以Simone才会对丈夫生那么大的气，因为她想要一个爱她爱到发狂，为了她可以嫉妒到杀人的一个男人。

而丈夫不是这个人，Tommy显然在智商、阅历等各方面无法与Simone势均力敌。

在爱情上的门当户对，不仅指财富，也指眼界和视野，甚至包括对性的理解。

Simone的丈夫除了是个同性恋，其他各方面都符合理想爱人的标准。

Simone被困在别人家里，他会第一时间来解救，What are husbands for?他的提议，连我都心动了，各玩各的，不用离婚，我觉得蛮好啊——又一个旁观者清。

Jade本性暴露，趁虚而入给Eli喂下了药物，而Eli至少两年前还是个瘾君子，毒瘾复发已经是在所难免了。

Taylor的两个姐姐实在有趣，说话配合得天衣无缝，就像一个人一样，看问题也很透彻，说话一针见血，同时还帮观众了解了前情。

有了姐姐们之前的预告，再加上Eli电话里吞吞吐吐，明显的谎言，Taylor已经是疑窦丛生。

究竟谁要杀谁，还是没看出来。

初心甚好，然世事多变。

女人的暴力大约都是后天催生的。

每集都是金句叠出，看得人眉开眼笑。

剧中的角色也有很好的示范，比如Simone被当成妓女时，诚实地说话，就可以很快脱身，反之如果遮遮掩掩，顾左右而言他，一定会有麻烦。

别看剧名如此凶残，其实三观正得很。

所以肯定不会一味歌颂“小三们”的所谓爱情的。

本集标题致敬1992年汤姆-汉克斯的电影《红粉联盟》（A League of Their Own），是女子棒球联盟的故事，又一部女人戏，其中有这样一句台词，There's no crying in baseball。

对，这个就是第一集的标题。

以后每集的标题都会这么长。

昨天看完第一集，总觉得哪里有些熟悉，似曾相识的感觉。

后来想起来，是电影《芝加哥》，其中几个女人都是因为怒火杀夫走到了一起。

只不过电影中“杀”不是重点。

两个女人，凯瑟琳-泽塔-琼斯和芮妮-齐薇格，之间的争斗才是重点。

刘玉玲也出演了那部电影，虽然是配角，但很耀眼。

而在那部电影里的发型服饰和这部Why Women Kill也很相似。

说实话，好像就是刘玉玲的造型让我想起《芝加哥》的。

《致命女人》把《芝加哥》中的“杀夫”和“为什么杀”提炼出来。

三女主，三条线齐头并进。

之前看预告，担心会拍得冗长无趣。

但看第一集，节奏紧凑，场景切换很自然。

希望之后继续保持这个节奏。

年代不同，但婚姻模式好像并没有变，但也不可避免地带有时代印迹。

1963年的Rob在开场介绍时就说，妻子是做三明治和缝扣子的。

邻居来做客，他连装一装尊重妻子的样子都没有，让妻子倒咖啡只是敲敲杯子，像“对待一个女仆”。

如果是80年代和2019年的两位，恐怕早就大耳光子扇过去了。

但60年代的Beth却在邻居面前维护丈夫，说他是个很好的provider。

由刘玉玲饰演的80年代社交名媛Simone，第三次婚姻不小心嫁了个同性恋，大约是为了掩饰身份，Simone不小心成了“同妻”。

虽然这里没有家务琐事，但显然婚姻和女性又一次成了男性的某种工具。

刘玉玲把一个虚荣的交际花演得格外真实，急救车在那边等着，她还有闲心向邻居撒个谎以保全面子，最后更是与宿敌Wanda打作一团。

2019年的律师Taylor是个女强人，双性恋。

丈夫Eli也有对她乱丢衣服的抱怨。

家里乱糟糟，男人认为那是女人的责任。

两人的开放式婚姻，如果让60年代的Beth看到，恐怕会觉得是天方夜谭。

时代的特色一清二楚。

当Taylor的同性情人Jade遇到状况时，Taylor扮演了那个一贯由男性来做的拯救英雄，过程中Taylor甚至拒绝了Eli主动提出帮助的offer。

生活，拯救，甚至性，都可以完全离开男性。

60年代的Beth听从邻居的建议，与Rob的出轨对象、餐饮女招待April对质，准备大闹餐馆。

却发现April是个挺有同情心的女孩。

之前邻居建议时，Beth也说也许这个女孩并不知道Rob已婚，很通情达理。

是让我印象极为深刻的场景，与微博上常见的原配暴打小三的视频形成鲜明对比。

男人犯的错就找男人去算账，何苦为难其他女人。

80年代的Simone发现丈夫是个同性恋后，面对朋友儿子Tommy的诱惑，很冷静地问他的年龄。

“尽管触犯联邦重罪会让我有一丝开心，但no。

”Simone是这一集黑色幽默的主要担当。

Jade借住在Taylor家里，出于感激把家里收拾得一尘不染，还有可口的早餐。

Taylor问丈夫你是不是一直希望我也是这个贤惠的样子。

60年代的杀戮已经渐渐成形，80年代和2019还在酝酿之中。

尽管观念不同，但不同年代男人对女人的期待没变，女人对男人背叛的容忍度也没变。

期待下一集，标题“I'd Like to Kill Ya, But I Just Washed My Hair.”是的是的，老娘的妆容比你重要得多。

对第二季人物深度剖析感兴趣的小伙伴可戳https://movie.douban.com/review/13597204/周末看完这部19年叫好又叫座的美剧。

没想到节奏如此曼妙，一口气看到大结局。

大家都说《致命女人》展现的是一幅女性思想解放史。

打动面面的却不是剧中涉及的女权解放，也不是二元对立的亲密较量，而是其中展现出来的人性光芒与温度

三段故事分别发生在上世纪60、80年代以及2019年的同一栋“凶宅”，主人公们经历不尽相同的婚姻问题，借由亲密关系完成了灵魂上的重要功课和成长。

并且导演在剧集开头就告诉你，三个故事里都有人被杀害，让观众带着疑惑追查原因，颇有荒诞和讽刺趣味。

Beth Ann：从婚姻奴隶到快意恩仇的杀夫凶手剧集开篇就给出了巨大信息量，包括主人公的社会背景、性格结构以及他们在亲密关系中的相处模式。

Beth作为传统的美国女性，温良恭俭让，把丈夫的生活起居打理得井井有条。

起初Beth自我意识尚未觉醒，认为丈夫是供养者赚钱养家，女人在家里做好婚姻中的奴仆，天经地义。

而生活在60年代父权社会中的Rob，这男人似乎（自信点，把似乎去掉）只爱他自己，无时无刻不在宣示婚姻中的无上权力：我爱的不是你作为一个完整的人，而是你在婚姻里作为女仆的服务者角色。

当然Rob也不是完全没有精神需求，在和女人们的亲密互动里，他喜欢的是新鲜叛逆和身处恋爱中放松的“感觉”，至于这感觉是谁提供的，也并无所谓，只要满足了我的需求就好。

Rob人格一直很稳定，他的行为和选择都有其内在必然性。

1963年的帕萨迪纳，Beth随着刚升职的Rob搬到富裕街区。

在刚买下的大房子前，这个男人跟Beth说，“你嫁的”可是一个能买得起该死的豪宅的男人。

新家收拾妥帖后，Beth邀请了豪爽奔放、热衷八卦的意大利裔邻居Sheila夫妇来家里做客，聊天中Rob像唤侍应生一样，轻轻地敲击杯子，暗示Beth倒咖啡。

彼时邻居Sheila正接受女性思潮影响，对这种行为相当排斥，她认为Rob在将Beth当成仆人使唤，而Rob和Beth却完全没觉得不妥，Beth甚至在主动维护婚姻中这种角色定位。

看上去坚韧不催的美好幻象，在Beth听见超市里Sheila和邻居讨论Rob出轨开始打破。

她跟踪丈夫和第三者April一个金发碧眼的餐厅侍应生约会，亲眼看到二人热吻。

Beth心灵深处某种叫做“自我”的东西，因为被碰触到底线，开始反弹起来。

起初这种自我意识的萌芽，Beth还无法精准定义。

无意识状态下对丈夫不忠的愤怒，推动她幻想如果你这个“丈夫”死了，那我作为妻子的角色也将跟着烟消云散，而除了妻子身份以外，这个“我”又是谁。

Rob给出回答的背后意涵也很有趣：如果我死了，你就是“我的寡妇”，意思是死了你都是我的私人附庸，你的那个“我”是谁，它有什么需求，我不在乎，只要不影响你为我提供服务，你爱干嘛干嘛。

Beth的“自我”生长之路就此开始。

过程中三位女性，充当了她灵魂启蒙的重要伙伴。

第一位是受女性思潮影响深重的意大利裔女邻居Sheila，这个在豆瓣小组里被评为本剧第一闺蜜的黄金圣斗士，让Beth拥有了“自我”边界被侵犯时要还击的原始动力。

虽然是个热爱八卦的大嘴巴，但她身上追求自我和独立人格，豪爽仗义的个性闪闪发光。

孩子们玩耍时被欺负，向Sheila求助，她反问：我是你的保镖吗？

打回去呀！

在Beth意识到要对丈夫出轨这件事做出反应的时候，她支持Beth像个斗士一样去和小三April宣战。

她把Beth当做一位真正的朋友，不但能设身处地共情朋友的处境，还陪她共同解决问题，挽留丈夫。

第二位是介入Beth婚姻的第三者—April。

初见这位金发碧眼女郎，很容易把她和肤浅庸俗、风骚轻佻的尤物联系在一起。

可是当Beth气势汹汹去April工作的餐厅找她对峙时，看见April走过来明媚的冲她笑，明明想好的一肚子台词，全被这姑娘单纯阳光的气息化解了。

April人如其名，像四月的阳光一样，热情亲和，生机盎然。

屏幕外的观众和Beth一样都很意外：这个小三不太一样。

Beth情绪激动，April关切的问她：需不需要倾诉的对象，我可以陪你。

April真诚不设防，即便是对一个完全陌生的女人，也把她当做值得陪伴关注的朋友。

讽刺的是，枕边人Rob恐怕从来没如此关注过Beth的感受吧…

Beth顺水推舟，以邻居Sheila的“假”身份，却和April做起了“真”朋友。

随着彼此走的越来越近，April告诉Beth自己有一个歌手梦，终有一天要站在百老汇的舞台。

当她唱歌时，整个人是发着光的。

April这样的女孩子在60年代的社会里，确实不忍心看到她被推进父权制婚姻的火坑，遭受奴役和践踏，那简直是造孽。

Beth沉睡已久的“自我”终于从萌芽到苏醒。

在和April相约去酒吧的那个夜晚，受了某种灵魂解放的召唤，弹起因Rob一句PUA，就放弃了十几年的钢琴。

充斥着欺骗的三人平衡游戏，在April宣告爱上了Rob而终断。

看了网友们的影评，大家对Rob中途回光返照浪子回头，面对April的爱意严辞回绝，无论如何都不会离开自己的妻子这一幕而深受感动，从而认为Rob也是有情生物，只是一时走错了路，浪子终究有回头的一天。

但一个残酷的真相是，Rob谁也不爱，他爱的始终只有自己。

否则结局前夕，Rob不会因为April告诉他怀了自己的孩子，就劝她等妻子几个月以后因为癌症死掉，娶她过门。

其实Rob并不像大家想的那样是因为人性经不起考验，而是他的本性决定了两次选择的方向，这两次的语言和行为具有内在一致性。

拒绝April的示爱，一方面他觉得April从一个陪他一起叛逆的女孩，变成了和社会规则一起捆绑他的共谋，立刻失去了松绑感；另一方面因为Beth灵魂觉醒以后，恢复了作为完整个体的生命力。

Rob一直以来被裹挟在社会阶层的“公共”角色里，这让他透不过气，他渴望生活里能有人带给他“私我”的叛逆和放松，以前这种松绑的感觉会通过不断更换新鲜的情妇来获得。

然而这种感觉，今天觉醒的Beth就能够带给他。

这样一个既能照顾自己生活起居，又能让自己在社会公共规则之外，找到放松和叛逆气息的“妻子”工具人，在Rob心里，April的价值筹码显然不够…有趣的是编剧为了增加筹码，让April怀了Rob的孩子。

本来跟观众一样，Beth也确信Rob浪子回了头，爱的人是自己，决定以得了癌症为由骗他，让他和孕期的April隔离一段时间，等April生完孩子，让她去更大的舞台追逐梦想，而自己和Rob会视孩子如己出，从此生活幸福美满。

在这个计划里，所有人都有最好的结局。

Beth没想过伤害任何一个当事人，事实上April、孩子和Rob三个人她都爱。

好多人骂Beth圣母心泛滥，一片痴心，自相情愿。

但得承认，这种对身边人包容的爱正是灵魂发展到高阶的表现。

与此对照，美国好邻居Sheila的爱是自私的，她接受不了把情妇的孩子当自己的孩子抚养，她认为两者差别太大了。

一对好朋友在这儿产生了分歧。

在这个完美的计划里，Beth终究高估了自己在Rob心里的位置。

自始至终，Rob只是把包括她在内的所有女人，都当成满足需求的工具而已，他根本不具备爱的能力。

上文中提到过：她在电话中得知，Rob求婚怀孕的April，他说再等几个月Beth癌症去世后就娶她；同时Rob的前任情妇也告诉Beth，当年是因为二人偷情怕被Beth发现，从后门逃跑忘记关门，才导致Beth女儿的死。

如果说前一个事实让Beth清醒，Rob只是把自己当成婚姻中的奴隶；后一个事实则真正让Beth起了杀意，Rob把自己不可饶恕的罪恶转手变成了巩固家庭统治地位的武器。

让她以为是自己的过错导致女儿丧命，利用Beth心里深深的亏欠感，更好的服务于自己这个“丈夫”。

至此，我们真正发现：Rob是一个被社会时代异化了的人。

第三个启蒙Beth灵魂的女人，是那个长期遭受家庭暴力的可怜女邻居。

她和Beth互为镜像关系。

两人共同沦为婚姻的奴仆，消除了自我意识。

每一次Beth想要拯救她时，都感觉义愤填膺却无能为力。

直到真相被揭晓之时，Beth才恍然大悟，自己又何尝不需要被拯救。

Rob和家暴男本质并无区别，他们都没有把妻子当成“人”来对待。

两个男人的灵魂同样畸形而丑陋。

女人之间的同盟就此确立，通过智谋让人格异化了的男人们自相残杀。

从此完成了灵魂进化的女人过上了幸福生活。

至此，第一个故事结束…写在结尾：虽然故事确实看起来很爽，但这种单纯二元对立的亲密关系设定，难免不尽人意。

始终相信可悲之人必有可怜之处，每个人都是原生家庭和社会环境影响下的产物，也许他们并非天生丑陋，只是也曾经历过灵魂上深深的伤害。

后人该以史为鉴，致力改变家庭和社会环境。

在3.8这一天，致所有女性，希望各位不吝惜付出爱，同时也收获爱。

——未完待续——

致命女人第一季10集我是两天看完的，在我看到第三集，Jade露出一点点不对劲的苗头的时候，我的心就开始颤抖，一模一样啊，和我之前遇到的一个室友，我满心把人家当朋友的人一模一样。

今天不谈别的，就想来说说Jade这种人设，实在是不吐不快。

一开始Jade来到家里，初次出现，主角和观众一定有同样的感受，觉得这个女孩子好漂亮好阳光正能量啊！

她开始出现就是满脸堆笑，而且第二天还给收留她过夜的男女couple做早餐，打扫家务，多棒的女孩子啊。

但是其实在第一集，Jade在脱了泳衣然后却不马上下水去游泳，坐过来用熊部对着Eli我已经感觉不对劲儿了，喂喂喂，人家可是有妇之夫啊，但当时是搞不清楚的，是大大咧咧还是刻意呢。

而且还说男主墙上挂着海报的那部电影是自己最喜欢的电影，迅速破冰拉近距离。

我估计男主墙上即使挂着一个奥特曼海报她也会说奥特曼是自己最喜欢的电影吧。

后来，Jade和Taylor，Eli去夜店玩的时候，遇到了Jade的两个网红朋友，在Taylor表示要回家，希望她不要跟那俩狐朋狗友一起去威尼斯之后，Jade虽然还是在笑着，但是表达的意思已经是一副leave me alone的意思，后面她一转身，那个眼神，就跟她面对Taylor的时候完全是两副面孔。

但是她转身后的面孔是平时相处中她绝对不会表露出，绝对不会让你看到的。

这不是很可怕吗？

瞬间就想到我两年前的经历，那时候我和先生已经结婚了，买的房子暂时还没交付，住在一个租的三室一厅的房子里。

房子其实先是我先生和他的朋友，这位朋友就称为T，一起租的，后来我和我先生在一起了我才住进来的。

一间房间是我和老公住，一间房间是T，一间房间在原来的室友退租后我就给租了下来，作为我的工作间。

后来T有了女朋友，住了进来，后来T和女朋友分手，女孩搬走，又变成我们仨一起住。

就这么一直两年来一直相安无事，一直关系都很好。

后来呢，T换工作，地点在北京，是17年5月，所以他就搬去北京了。

于是我和老公招了新的室友，一个和我们年纪都差不多的女孩子，我们称之为W。

17年8月，W就住进来了，我和老公都觉得W好好，是那种很得体的女孩子。

T是我们的好朋友嘛，他还是会时不时回来上海住。

就住在我们家。

W住进来了，T回来就住沙发。

有一天我和老公忘记去哪里玩了一天一夜不在家，T回来上海了，睡我家沙发，就被W看上了。

但是T就过了一个周末匆匆就回北京了，这时候W女就开始动脑筋想办法，想要加到T男的微信。

这时候，我说了T有一张健身卡要转的事情，W就表示她想接手。

我也在那家健身房是会员，当时t把健身卡放在我这，我就带w去帮他们办转让。

然后那个健身房很差本来说可以免费转让，但是真转的时候又要转卡费大几百，我就为了w和那个健身房的人吵架，当时w也表示这家健身房很差，一起抵制，还安慰我消消气。

后来，大概一个月之后，我才知道，w自己默默去那家健身房办了卡了而且已经去运动小半个月了。。

那请问我为她和健身房吵架算什么？

但是，我跟你们说，W的目的达成了呀，因为她说她想接手t的健身卡，我自然就拉了一个群，就把w和t拉到了一个群里。

当时过了几分钟我其实瞄到了w的手机屏幕一眼，微信对话里已经有t的头像了，也就是说我拉了个群她一秒钟就加到了t微信了。

但是当时我居然没有觉得不对劲，真的是心思简单被人当枪使。

但，这只是恶心程度最轻的一件事。。

后来，大概w才搬进来了一个月吧，大概9月末，不知道为什么，我老公开始对W有了好感，而且刚开始这个感觉他也和我聊过，有一天他下班回来，问我，已经结婚了，却对别人产生了好感是不是特别不应该不正当。

敏感的我当时就察觉到，就问他，你是不是对w有好感了。

他也没否认，我当时还表示理解就说，因为可能这几年身边都是我，都没有出现过别的女孩子，现在来了一个W同住一个屋檐下，而且她真的挺好的，我也挺喜欢她的，有好感很正常，就分清是朋友的那种好感，就不要错当成是爱情，就好了。

但是，，事情是向我没有预料到的结果去走的。

因为我是SOHO在家工作，起得比较晚，每天早上我老公大概7点半出门去上班，w也差不多的时间上班，然后俩人经常一起出门，走到地铁站，那几分钟能聊什么，能擦出什么火花，咱也不知道。

但是我知道，W是怎么一步步利用我老公对她的一点点好感，远程知道T的想法，最后跟T在一起的。

有一天W嗓子不舒服，其实明明我和W还有我老公，我们三个也有一个小群，因为都是室友嘛。

W和我也有微信，但是W没有单独问我，也没有在群里问，而是直接绕过我，私信我老公，问他：“哪里有药店啊”，你们大概知道的，当一个女生求助于一个男生，尤其是在需要帮助时侯，那个男生肯定会被激发那种保护欲或者是雄性本能吧，当天好像还是下雨，我老公就说，需要下班给她带药回去吗，W说:“如果方便的话”。

结果，我老公很体贴地怕下班晚回家药店已经关门了，就外卖给她叫了药送到家。

重点来了！！！

药送到了，换来的是，她马上私信在北京的T：“我不舒服，xxx给我买了药。。

可是。。

可是我并不需要啊。。。

”天啊！

好为难好委屈她的语气！！

让T觉得她很popular是吗，然后T又觉得，这个朋友怎么这样，有老婆了，还对这个新室友图谋不轨。

是不是。

这个女孩子处境挺危险的，我得来保护她，是不是。

然后我老公好像是侵犯她了一样，可T和我老公原本是很好很好的朋友啊。。。

明明是W自己去私信我老公，但我们有群，有我，她都不去求助，都不去问，单独去问我老公啊。。。

我真的不忍心回忆，我，老公，T，我们昔日美好的恋人、朋友，这些很好的关系，是怎么样一步一步被W离间。

当然，这些事情发生的当时我都是不知道的，都傻傻的蒙在鼓里，都是后来才发现的。

而10月，就是我的婚礼。

我和老公都不想办，老公的爸妈要在他家办，那我们也就完成老人的心愿，答应办婚礼。

婚礼有两个伴娘，两个伴郎。

伴郎之一就是T，还有一个是老公的另一个好朋友。

伴娘，一个是我从小到大的朋友，一个是我妹妹。

但是妹妹临时说那天要开一个很重要的会，实在不能飞来我婚礼的城市了。

所以临时空缺了一个伴娘，当时我还没有察觉W是怎样一个人，还满心欢喜地邀请她当我的伴娘。

结果呢，婚礼前一天晚上，我老公开车去接四位伴郎伴娘飞机，再一一送回酒店，他是最后一个送的W，然后帮她搬行李到房间，然后再房间小坐……那个时候是半夜一点，而身为新娘子的我，那时也在同一间酒店，不同的房间，在等待我的老公第二天来迎娶我。

而我的老公那个半夜在W，我伴娘的房间。

我想问，如果一个正常的女孩子，会不会在明明知道室友夫妇第二天就要婚礼的情况下，让男的进自己的房间。

我老公不是那种流氓地痞，如果没有W的应允，他不会强行闯进去她的房间。

他们对我说，他们那天只是在聊，以后真的不能早上一起走了，这样一些无关紧要的话。

我当然很心痛，但是你们知道吗，我今天不是想像祥林嫂一般诉说自己遭遇的痛苦，我是想让大家见识到，W段位高到什么程度。

她在和我老公说话的同时，给T发微信，“你…们…谁…能…来…把…XXX（我老公名字）…带…走…吗”。

没错，她发微信给T，而且一个一个省略号表示自己很无奈，很被动，对我老公却没有表示出什么赶他让他出去她房间的意思。

而且我老公还问她，这么晚跟谁在发短信，W说，噢，我前男友。

事后知道这些的我，想看电视剧一样。

她在我老公在她房间，发短信给T，求救，她跟我老公说是前男友，前男友追着她不放……而且她知道这些人绝对不会当面对质，所以不会揭穿她对不一样的人说不一样的话的真面目。

这到底是怎么样一个女人，给我十个脑袋我也想不出来这些花样，把这么多男人玩转，个个觉得她美好善良又无助需要保护。

多像Taylor让Jade去掌握Eli密码的那个情节，Taylor是怕Eli误入歧途，让Jade帮助她。

Jade却对Eli说，Taylor想掌握你的密码，她想卷走你的钱。

W和Jade有一个惯用的共同小伎俩，她们转述别人的行为或语言时候，会前半段不变，后半段小变一下。

你看起来没怎么，但是就是意思不一样了。

或者陈述别人的行为不变，出发点变一下，就完全不一样了。

她们特别会这个，可以说都是“特别会”的女孩子。

绝对聪明，但不善良。

而且没有心，她不觉得给你造成痛苦是一种不好的，她只要达成自己的目的就好，你的感受在她们看来是nothing。

就像这样，前一半没错，后半句…哎？

好像也没错？

但Taylor的出发点是对自己丈夫好的啊。。

她们就是这么“会”。

一模一样。

可怜的Taylor，想起当年可怜的我，可怜又可恨的我老公，不明真相的T，最后决裂的我们。

中间还有好多好多类似的事，不赘述，就说最后一次，我老公已经被使了移魂大法鬼迷心窍。

那时候W回她山西老家了几天，回来上海我老公居然去虹桥机场接机了。

而那一天，我只记得天特别的冷，我在家里把他的秋裤找出来给他洗，而且我想让秋裤快点干，这样他第二天早上出门就可以穿了。

当时家里还米有带烘干的洗衣机，我就想了一个很聪明的办法，把他秋裤挂在中央空调出风口那里对着吹热风，看着秋裤一飘一飘我还觉得特别好玩。

但我完全不知道，老公已经背着我在做出轨行为了。

接机时间是这样的，那一天我老公正常在工作，3点多，他可能跟W聊什么聊高兴了，或者几天没见想人家了吧，就突然提出：“如果xxx（他自称）去接机，小姐姐（W）会高兴吗？

”W说：会啊。

于是我老公就决定丢下我一个人在家吃外卖去接别人飞机了。

老公去机场接W机，他们还事先对好了说辞，跟我怎么说，跟T怎么说。

他们对好的跟T的说辞是，说我老公那天下班坐地铁做反了，正好W从虹桥机场地铁回家，他们在地铁里偶遇了，然后一起回家的。

我老公是这么跟T说的，但是呢，W并没有遵从噢，她在虹桥机场就给T发了一条很惊慌失措的微信：我在机场…看到了……T因为一直早有耳闻我老公种种追W，垂涎W的日常嘛，就说，xxx？

（我老公名字）W，很，无奈，无助，惊慌，不知所措地说：”嗯……………………”（这都是后面对峙，我看微信聊天记录看到的哦）也就是说，w并不管我老公怎么说，她只是尽力在T那里表现她是我家老公的女神，我老公已经不管不顾他老婆了拼命在追他，她在尽力给T这种印象。

结果那一天T真的感觉到他对她的保护欲，已经爆棚了，去跟我老公撕逼了。

我老公完全不知道，W已经把他给卖了。

据老公说，那天是他真的感受到，W跟T说的，和跟他说的不一样。

他好像是在那一天觉得这个女生不对，决定在那一天收手，停止再向她献殷勤。

但是，好像是天意一般，就是两天后，我去老公的办公室，那时候老公的公司正在搬新的办公室，同事们都很高兴，我也很高兴，那天我和朋友吃完饭喝完下午茶就去他办公室等他，他同事说他不在，去新办公室忙活布置了，我就坐在他的办公位等他。

他电脑没关，我鼠标一碰，屏幕就亮了，我想看看他电脑里有什么好玩的，看看我的勤奋男孩平日工作的资料，让我崇拜。

于是就看到了一个以W全名拼音命名的文件夹，我一点开，里面全是他存下来的，他们的聊天记录，他觉得珍贵的对话截图，W她私发给他的照片，也有朋友圈的，但是好多我都没见过，一定是他们平日聊天发来的，她的自拍，之类的，好多好多。

我当时腿就软了，眼泪簌簌的就下来了，好像不由我控制一般，大脑一片空白，心好像拧了。

但我当时真的挺不聪明，挺不成熟的，我没有像Beth Ann发现她老公出轨了一样，以一个聪明的方式搅局，还能冷静处置。

我真的是一哭二闹三上吊那种，当时就把我老公叫回来了他那个办公室，我说我要离婚，我心痛的没有出口发泄了，我就咬自己，胳膊上咬出血了。

然后我就暴走，从老公办公室到当时住的家，有五公里，我是一路哭着走走停停，走回去的，我老公估计也不知道怎么办了，一路跟着我。

看到W我倒是很冷静，还对她笑呢。

我在想该怎么处理，当时我还很傻很傻的觉得，主要责任是在我老公，他看上人家了嘛，但人家W始终没做什么，也没应允什么，也没配合什么，她也是受害者。

第二天我跟W说我知道了，我全知道了，我看到她们全部的聊天记录。

W在上班，她马上说，我现在回家。

她回家，我没有打没有骂，我要了她的手机看他们的聊天。

我当时只想知道我老公背着我都在做什么，他究竟是怎样一个人。

W说她会搬出去。

后来我仍然觉得错不在她，朋友骂我，说你为什么不恨，一个正常的女孩子不会的，我们都不会在知道室友夫妇快结婚了，还做这些事，早上一起出门，下班有时候还会两个人单独约出去，去过两次酒吧，w去过我老公的办公室，然后两个人到外滩江边散步。

w有一次在陆家嘴工作巡店，手机没电了，问我老公有充电宝吗，我老公说有，她只知道他在陆家嘴附近工作，但是其实老公的公司离陆家嘴还是有相当一段距离，大概两公里，然后被求助到了，她有需求了，他中午打车给她送到陆家嘴去。

朋友说，我们不会这样，三观正的女孩子不会这样。

如果遇到一对夫妇，男的好像背地里对她有意思，她会搬走，正常的女孩子会搬走。

后来跟老公深谈，老公说，好几次他想断了，早上不一起走，不私聊，但是W都是会主动找他，会说，觉得只是朋友也不用这样刻意。

老公还说，当时会觉得，W很喜欢他，他们是互相喜欢，会有这种感觉。

聊天记录，W也会说，要想我，之类的话。

但是她会巧妙地带上我，比如她回山西老家了，她私信我老公说的，你们要想我。

她后来对我解释，这是说指的是我老公和我，要想她，但我是看不到的呀，他们微信单独说的呀，但她这么解释出来，就是没毛病呀。

然后，那时的我，应该也是没想明白吧，我跟W说，她也是受害者，她不应该搬出去……只要她给我买迪士尼的蛋糕棒棒糖，打扫家里公共空间一个月。

她就始终是那种善良温暖无害的笑容，她说好。

然后过了一周，并没有蛋糕棒棒糖，也没有一个下班打扫客厅的身影。

那时候我觉得不对，觉得她好像根本不在意我的话，也不在意我的感受。

如果真的对我有一点点抱歉之感，我都已经说了，她只要做很简单的事情，我就可以好，她为什么不去做呢。

因为她没有心呀，她不care你的感受呀，宝贝。

我那天很生气，因为从我提出那两个简单的要求，有一周了吧，我让她走，马上就走。

那是最后一天了，她下班回来，语气很冲，冲进房子，已经完全不是平日那个她了，特别像变脸后的Jade，她身后带了两个人高马大的男同事，说话的语气特别像社会上的那种大姐头，她说：“那什么，我今天就搬了，我没住满的房租还我一下。

”我彻底崩溃了，我说，你把我家弄得乱七八糟我凭什么还要倒找你钱她身后的一个男的，很凶，说，不退房租我们今天就不搬了W说，是你老公喜欢我追我追得不行你好好管管你老公我当时特别想冲到厨房去拿把菜刀跟他们拼命，但是老公，他那件事真的很怂，他息事宁人给她转了钱他说只想她赶快走，赶快消失在房子，不想再拖哪怕多一天了我躲进房间里又被她逼到气到崩溃大哭。

W那一天真的是完全变脸了，她太吓人了，她带来的那两个男同事太吓人了，我之前也见过那两个人，那时我们还相安无事的时候，我，老公，W我们三个一起去吃火锅，就在那个小商圈，W说她有两个同事在附近的网吧打游戏，她要去买两杯奶茶给他们送过去。

我不知道她使用了什么方法，那两个人就在那一天变成了他的保镖。

这都不算什么，对我最终极的杀伤是T后来变成了她男朋友。

还有件事，我发现他们的事情是在1月，W搬走是在2月，可是，她找的新的住所仍然在我们这一个小区，她真的一点都不怕再见到我吗，真的都没有一点点愧疚的感觉吗。

倒是我，那几个月出门都提心吊胆，很怕看到她，走在小区里不敢抬头，像小偷一样。

直到5月新家装修好，我搬走，那种噩梦般的感觉，怕遇到她的感觉，持续了三个月。

而且不知道W对T说了什么，扭曲了什么事实，或者是把什么简单的变了一下，T就是完全和我老公对立了。

而且T不惜对我一次又一次加强伤害，把他从W那里听来的一些事，来告诉我，4月，我已经千疮百孔在修复心情的期间，他却突然微信来告诉我，我17年12月回我家的当晚，老公那天从杭州出差回来，喝得有点多了，半夜回来，就抱了小姐姐（W）。

但最近，就在这两天看完Why Women Kill，和老公讨论Jade这个角色和W的相似，我提到他喝多抱W这件事，老公才跟我说，那天他一回家，晚上11点多，W就从自己房间出来，问他今天怎么样啊，怎么喝酒了，给他倒水，对他超级好，让他感觉到她也是很喜欢他很关心他。

我请问正常的女孩子会在别人老婆不在家的时候对室友这样做吗，这是正常的举动吗？

但是这些细节却W是这辈子都绝对不会告诉T的，不是吗？

现在想想，老公对于W的作用是什么，是很大的，她跟他走得近，他对她有好感，她就可以轻易拿他的手机翻看他跟T的聊天，好知道T的想法，T身边还有没有女孩子啊，T怎么看自己啊，这一些很隐秘的信息。

最后她跟T在一起了，我老公是她可以用并用到最大化最好的工具人。

又想起一件事，T在W女士8月住进来，到2月跟他在一起了，这短短四个月，这期间T是有了一个女朋友的。

是W出现之前就在聊着了，T和那个女孩10月已经在一起了，但是呢W是怎么做的，有一个周末T回上海，W先把T给勾引到床上了给睡了，然后接下来T回到北京那一周W都不理他了，表现得很冷漠。

T当然很错愕同时就更上心了，这到底是为什么呢？

天天想而不得其解，最后W哭说，他已经有女朋友了就好好在一起，自己只要有一个美好的回忆那种就够了。。

所以可想而知结果了，T把那个女孩子甩了，刚在一起的女孩子。。。

那女孩还发了一条朋友圈表示要好好生活什么的，总之也是W间接伤害的一个人吧。

在这件事之后我看了心理咨询，老公拉着我去婚姻咨询。

那个心理咨询的姐姐倒是说，我和老公总体是一对很契合的伴侣，她也说，一般男的出轨很少有可以男人主动来找心理咨询，带老婆一起来。

18年一整年我过得很不好，心里总有芥蒂，总是很难过，总是做梦，不开心，总是有离婚的念头，总觉得走不出来。

去年一整年我都在纠结我的老公究竟是不是一个两面三刀的人，会不会在我看不到他的时候，他是一个完全不同的人，或者他在外面有一个我完全不知道的世界，只是这件事之后，他隐藏得更好了。

而且对我个人对外界也有影响，以前我是一个非常开朗，喜欢交朋友的人，现在我会害怕结识新朋友，老公一直都在做各种事情弥补，买包，带我出去旅行散心，其实直到今年，我才有一点感觉轻松了，心情有一点释放了，我会把W和T想成两个垃圾袋，我就把关于他们所有的记忆打包成两袋黑色的垃圾，放在我家门口，让垃圾车来给收走了。

每次，我又忍不住去琢磨这件事，我脑海中就出现两个垃圾袋。

这个方法很好。

两年过去了，现在的生活很好，老公的公司又换了新的更大的办公室，对我很体贴，很多时候他让我觉得不离婚的选择没错。

周末我看完了《致命女人》，拉老公要他一定要看，于是又陪他重新看了一遍，也是两天看完了。

那天半夜我们一直在说话，他对我说，他真的不是一个习惯性出轨的人。

我选择相信。

遇人不淑，有时候对生活的影响真的很大，甚至可以毁了一个人。

我比较庆幸的是我没有完全被毁，但当然心理上遭受了很大的打击和伤害，可怕的是，有时候你都说不上来它具体会改变你的什么，你的想法，你的性格，你的认知，它只是会侵蚀你，让你觉得不一样了。

看剧如看人生，也很庆幸Taylor和Eli可以重新开始他们的生活。

我写这篇东西，是想让更多的人免受这种多面人的伤害，静静过自己美好的生活，千万不要让他们有机可乘着溜进自己的生活。

其实想想，我在开始有很多时候可以发现W的苗头，比如说我拉群，一秒她就秒加了T，想一想如果没有其他的目的，只是转卡用不着加前室友，一个也不会有交集的人为好友吧。

可是我却没有及时把这种当作一个征兆，一个信号，让它过了。

但是这也不是绝对。

我想世界上不善良的人的概率还是很少数，致命女人里面，Jade是不善良的，没心的；Beth Ann的老公是不善良的，丧子之痛是一个女人无法承受之痛，他却让妻子承受，并且加砝码让她承重。

但是其他人，就连小三April，身上都有可爱的美好的一面。