了不起的麦瑟尔夫人第三季

一整季一口气看下来，通读全文，从剧情来说，我甚至记不得分不清我是不是真的已经刷过了第三季？？？？

嗯？

我有看过吗？

我没有。

这龟速缓慢的发展剧情约等于没有剧情，直接从第二季过渡到明年的第四季刷也完全能合理衔接，不过Who care?本来就是一部爽剧，还指望能在剧情上推敲出多大的道理呢？！

因为这部剧剧情根本就不是重点啊！！！！！！！！

这就是为广大女性同胞拍的一部高质量的服装秀啊！！！！！！！

在我看来，所有的剧情都是为了把为什么穿这件衣服的理由合理化而已！

结尾拉着两个出租车的衣服礼帽去赶飞机那一场，我真的是慕了。

慕了。

所以剧情什么的，不重要。

虽然衣服和帽子真的很吸引眼球，剧情我也不在乎，不过麦瑟尔夫人的大气和可爱，无论在哪种条件，环境，状态，心情下，都要让自己保持美丽和主持自己的人生的这份优雅也让我没办法不看见，她从家庭主妇到喜剧演员，从布鲁克林破烂酒馆到全世界巡演，就连娇娇滴滴的伊莫金也被她影响鲤鱼打挺翻身要当新时代独立女性去学文秘工作了，激情又独立的女性确实很棒不是吗？

更可况还这么美呢？！

我在想，大概每个女孩的成长都经历着童话破碎的过程。

小女孩的天真，会让自己成为梦想中的小公主。

如果运气足够好，父母兄弟疼爱、一路顺遂、嫁给心爱的人、不愁吃穿的生活，似乎完美而幸福。

可即便如此，我们仍无法预料是否甜蜜的生活会在某一时刻突然被撕裂。

麦瑟尔夫人的生活，就是如此。

哪怕她出生在富裕且有学识的中产家庭，哪怕她美丽、自律又有趣，拥有一屋子的漂亮衣服，仍会遭遇丈夫出轨、被丈夫抛弃的窘况。

哪怕她有足够的喜剧天赋、放弃和高富帅结婚的机会、演出越来越顺遂，仍会因为说错话而失去和Shy一起巡演的机会。

从第一季到第三季，我们看着麦瑟尔夫人一路打怪升级，但到第三季的最后，似乎一切都回归了原点。

没有变得更好，只是走到了另一个出发点。

生活不是直线前进去年12月，亚马逊一次性放出《了不起的麦瑟尔夫人》第三季（The Marvelous Mrs. Maisel Season 3）。

直到现在，豆瓣评分8.7，和第二季持平，比第一季低0.1分，却是我心中最好的一季。

第一季的剧情，像女频文，有着开挂的“爽感”。

六十年代的美国、犹太家庭，被丈夫抛弃的女人是人生的失败者，更是会被边缘化的人群。

父亲催着米琪去把老公哄回来，母亲急着让米琪再婚。

只是这个特立独行的女孩突然发现，原来自己有喜剧天赋，除了当家庭主妇这条路，还可以拥有自己的事业。

就这样，米琪以“麦瑟尔夫人”的艺名，开始了演艺生涯。

从简陋低俗的小酒馆到电视台，争取每一次上台演出的机会。

第二季，米琪遇到了高富帅医生本杰明。

这个近似完美、性格有些古怪而有趣的男人，看起来会是米琪的好归宿。

可就在这个时候，Shy邀请米琪加入巡演。

婚姻和事业，你选哪个？

放到女性独立的风潮中，选择事业似乎是最正确的。

毕竟就算在当下，仍然有大量的鸡汤会说：女人只有经济独立才能保障婚姻幸福。

然而，真的是这样吗？

事实上，到了第三季的结尾，米琪不仅没有收获婚姻与爱情、孓然一身，更失去了她本以为属于自己下半辈子的事业。

独立觉醒？

亦或是生活真相如果说前两季是披着糖衣的大女主理想剧，到了第三季，女性主创却赋予剧集更多的反思。

譬如——放弃本杰明选择巡演的米琪，最终却因自己的失误被Shy终止合作。

一心想女儿再婚的mama，说出了“倚靠男人靠不住”的话，也开始操持自己的事业。

只不过讽刺的是：她的事业是“媒婆”——促成不了女儿的婚事就去促成别人的婚姻。

曾经说着女秘书坏话的伊莫金，也去了秘书学校，和一屋子底层女性一起学打字。

而同米琪一样以为自己的经纪人事业顺利上升的苏西，迎来了索菲的自毁式表演，赌球输光米琪的佣金，只能靠烧毁母亲的房子来骗取保险金。

一个个，不是被生活打脸，就是被自己打脸。

就连papa也没逃过。

有人说第三季的主题是“觉醒”，是剧中的每一个角色都开始纷纷独立。

但我觉得并不是那么简单、浅显而又一致的“独立”。

米琪和父母曾经的生活在象牙塔中。

papa作为大学教授，享受着住房福利、可靠的收入和尊崇的社会地位；mama来自富裕家庭，从小养尊处优，米琪所有的优雅高贵都源自母亲的言传身教。

只是这个家庭中，最早被生活撕碎、从象牙塔中走入现实世界的，是曾经被保护得很好的女儿。

papa从学校离职，像个懵懂小孩似地接触社会各个阶层的人，闹出笑话不管，更牵连着家庭的生活水准一落千丈。

除了年龄的差异，在社会阅历上，papa和乔尔恐怕没什么差别。

mama眼看着自己的女儿婚姻失败、“人生失败”无力挽救，却因机缘巧合下促成了别人的姻缘，而认为自己拥有做媒的天赋——而这就与当初的米琪一模一样。

米琪和mama都想能像男人那样掌控自己的人生。

只是，掌控自己的人生并不意味着真的能一切尽在掌握中，人生有太多事并非是自己能掌控的。

米琪自认为事业与婚姻不可兼得，却没有问一问本杰明，于是就这样错过了一个愿意支持太太搞事业的高富帅。

米琪买回自己的公寓，是用攒在苏西那的佣金来付首付、用Shy的巡演合约做担保；但她并不知道苏西输光了她的钱，更没想到Shy会取消合约。

“独立”，真的意味着万事大吉的结局吗？

恐怕并不是。

独立只是开端，是独自去面对万事，困境和挫折只会更多。

那种掌控自己人生的快感，只发生在少数时刻。

更多的情况下，意味着要穷尽全力去对抗未知。

能过上平凡生活已经足够了不起在很长一段时间里，励志鸡汤、成功学风靡全球。

不仅是中国，任何国家的书店里，这类书籍都会摆在最显眼的位置。

但在这世界上，能够无病无灾、没有意外地过上平凡生活，已经是大多数人最幸福的模样了。

在《了不起的麦瑟尔夫人》中，人们的转变其实都不是主动的，都是在遭受到了某些“变故”后，才开始思变——如果不能回到先前的平凡生活，那只好努力去尝试新的生活。

对米琪来说，大学毕业找个家境相当的男人结婚，在母亲和佣人的看顾下，能把两个孩子和家里打点妥当，保持身材和美貌，再与同为家庭主妇的闺中好友喝喝茶、聊聊天，这就是属于她的平凡生活。

她并不是为了成为杰出的人而去当喜剧演员。

事实上是“失婚妇女”这个身份，让她失去了平凡生活。

哪怕在现在，离异的身份也算不上是普通人，仍是少数人，也依然会让生活发生重大转折。

虽然故事的背景是在60年代的美国，是充满女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识觉醒的各种思潮碰撞的年代。

但故事讲的并不是“大女主”、“女权”、女性意识的觉醒，而是在瞬息万变的人生故事里，敢于迎难而上、直面变化的成长。

并不是追求卓越才是了不起。

仅仅是追求幸福，保持足够的勇气和魄力去面对不可预期的变化，就足够了不起。

我喜欢第三季的故事，正是因为喜剧面具下隐藏的真实感——1960年代和2020年有很大的不同，可人生啊，一代复一代，却好像并未有什么不同。

可这不就是人生吗？

Tits Up！

最后，Shy演唱的歌曲太好听了。

推荐大家——《No one has to konw》

其实我很佩服编剧导演们，他们本来没必要把女主写得这么像个凡人，他们没必要让其他的角色也为自己而活，他们本来可以迎合大团圆完美剧情的需求。

当本杰明说，“那重聚的时候会非常激动人心”，我恨不得化身民政局走进屏幕里。

女主为什么这么讨厌？

为什么要毁掉这段好姻缘？

拜托，她从来就不是仙女啊。

她就是自私的，野蛮的，充满缺点的凡人啊。

她也没开金手指，怎么会知道本杰明就是良配？

不是所有人都能把握住自己的爱情，情场职场都春风得意的。

当凡人发现自己的闪光点时，并不是所有人都有胆量舍弃一切去追寻“海市蜃楼”的。

而凡人追寻自我，追寻梦想，一帆风顺有如神助的，很少。

爸爸不再做教授，失去了工资、地位，甚至是遮风挡雨的住所。

妈妈放弃了家族信托基金，直接让整个家庭失去了最后一点保留过去生活的机会。

好愚蠢！

为什么会这样笨？

但这正是他们能开始自己新生活的原因。

过去的温柔乡，如果不完全打碎，谁会愿意起床？

苏西不是女主成功的工具人，她赌博成性，也曾期望通过别人成就事业。

夏尔不是女主的云梯，他不过是觉得女主能锦上添花所以稍她一程，发现女主是个口无遮拦的危险人物自然能说丢就丢。

（这自然是女主这块“璞玉”未经打磨的原因了，她自己还没意识到自己的问题。

）前夫哥虽然又带孩子又顾岳家，但也日夜为自己的酒吧操劳，也会爱上别的女人。

爸爸不是让女主获得安稳住宅的纸片人，他为社会没有智者担忧，又傻又倔，现在想要通过文字改变世界。

妈妈也不是为了唠叨催婚而活，她一度沉湎于家族财富和有才丈夫构成的假象，如今已经要开始自己的月老事业。

连女主的朋友也不是可有可无的剧情推动者，她为自己存在，要学会做个速写员了。

剧中稍微有点戏份的人，都展现了自己的优点与破绽，短短的八集怎么可能不嘈杂，不混乱？

这一片兵荒马乱，就像很多人的人生。

时而，还要给别人配戏。

所以我欣赏这一季，她不似过去那样光鲜亮丽。

我几乎看过了他们每个人的至暗时刻。

也曾攀至巅峰，也曾跌落谷底。

人生不是高光集锦，向上的期待和向下的落寞才是平常。

又想到剧中女主和本杰明的对白。

“我们会聚少离多。

”“那重聚的时候会非常激动人心。

”

人，首先是人，然后才有性别、民族、国籍、地域之分，再又行业、职务职级之别。

Mariam无论作为Mariam还是 Mrs.maisel无疑是了不起的。

但是她的丈夫，Joel，也同样值得敬佩。

一个人要改变自己的生活习惯，比如从23时入睡改成21时入睡，或者饮食习惯从杂食改到全素，需要多久，能持续多久？

一个人要改变自己的思维观念，比如从重男轻女到男女平等，需要多久，能持续多久？

一种习惯从过去寻找认同感、从未来寻找满足感的心理，变成活在当下的心理，需要多久，能持续多久？

生活中存在各种各样的现象。

有些现象存在却并不合理。

比如同一个段子，“男人说”和“女人说”社会接受度天差地别。

比如同一份工作“男人做”和“女人做”薪酬天差地别。

比如同一个错，“男人犯”和“女人犯”舆论导向天差地别。

而作为人，无论男人女人，大多都习惯了这些。

Joel出走前，无疑也是习惯了这些，就像呼吸一样自然。

难得的是他凭借自己意识到了这一点，更难得的是他意识到了并且愿意改变自己，最难得的是他的自我改变不是一时兴起或者选择性改变。

Joel离开Mariam前，到他离开Mariam、离职、确认Mariam不再和自己复婚、知道并接受最终鼓励Mariam追求自己、遇上林梅又失去林梅、替Mariam摆脱了黑道，这个男人从一个不自知的自以为是、外强中干的家伙，到认识自己的懦弱、平庸、自卑，意识到自己对Mariam的依赖强过于她对自己的，然后面对现实并接受。

一步步的，他清楚自己对Mariam的爱，不再单单是丈夫对妻子的爱，不单单是男人对女人的爱，甚至不单单是一个朋友对另一个朋友的爱，不单单是平庸对天赋的爱，而是一个人对另一个人的爱。

一个人看到另一个人面对不易不公而不屈不挠坚持不懈斗争时，被激发出来的人类同伴的爱。

今天远鉴字幕组上传了了不起的麦瑟尔夫人第三季，马上花了一天快马加鞭的看完了。

先说我最关心的部分，米琪和前夫哥复合了吗？

我可以负责任的告诉你，虽然他们两个先是婚内一夜情然后正式离婚然后在拉斯维加斯又来了一次一夜情还莫名其妙结婚了，他们还是没有复合（但是他们现在还在一段婚姻关系里面，再一次）。

前夫哥和一位唐人街的疑似黑道背景小姐姐谈起了恋爱，米琪和医生彻底掰了。

至于兰尼？

出场不多但是牢牢占据一片江山，该股看涨啊。

感情线大概就是这个样子，但这一季我最想说的是米琪的事业。

上一季结尾的时候，夏尔.鲍德温给米琪提供了一份巡演的工作，看起来她的事业就要飞黄腾达了。

事实也确实是这样。

米琪跟着乐队去巡演，和几乎全是黑人的乐队成员打成一片，还认识了乐队里低音提琴手。

顺便说一句，提琴手小姐姐真的很飒，道理一套一套的。

但最重要的是，她和她的老板夏尔做起了朋友。

夏尔是绝对的大明星，有大明星的帅气幽默大方，也有大明星的固执怪癖和不近人情。

他的隐形经纪人像是带枪的保姆一样照顾他，他也有意的把自己的一切包裹在谎言里面。

他的真名甚至连经纪人都不知道，对外说自己喜欢燕麦饼干实际上一点也不喜欢，过去种种他都缄默不提。

他绝对是那一种，注重隐私，把自己包裹在重重伪装下面，并且精心维护这个伪装的人。

糟糕的是，米琪觉得自己走进了他的心，成为了他的朋友。

表面看来，他们的确是朋友。

他们在船上聊天，米琪帮夏尔掩饰脸上的伤痕，夏尔把连经纪人都不知道的真名告诉了米琪（虽然我很怀疑这到底是不是真的名字）。

他们像是老朋友一样相互打趣和问候。

直到米琪在一场脱口秀里面开起了夏尔的玩笑。

事实上也不是什么很过分的玩笑，最多是一些他生活上细节的打趣。

但是夏尔因为对自己生活细节的泄露感到不满，然后把米琪开了。

我觉得在每个人心里面都有清晰的界限，但我们对别人的界限感却不那么好把握。

原因在于，每个人的角色可以是复杂的。

可能这个人既是你的朋友，又是你的同事甚至是你的竞争对手。

单一身份下，我们不太容易弄错对方的界限，除非你真的不明白界限在哪。

但是多重身份下就不太好掌握了。

就像是你的朋友也是你的上司这种情况，你们的界限在哪里呢？

也许你会说，没关系我们工作生活分开就可以了。

下班的时候向朋友一样，上班的时候变成上司和下属就可以了。

听起来是好办法，但问题是人并不是像手机一样一个操作就可以切换模式，而且各种模式之间也会相互影响。

当然，如果你功力足够，你当然可以左右逢源。

如果不能那我还是建议你尽量不要把各种角色混在一起了。

米琪这一季可以说是成也夏尔，败也夏尔。

在这一季的结尾，米琪决定买回自己以前的公寓。

但是苏西输光了米琪的钱，夏尔把米琪从巡演里面开除。

米琪一下子又到了生活的谷底。

下一季可能要再次从谷底往上爬了。

期待下一季鸭。

麦瑟尔和兰尼之间无厘头又说不清道不明的感情渊源是本季最大的亮点。

感情是一场临时起意又声势浩大的化学反应。

兰尼无厘头的临时起意，让人摸不着头脑却心动不已。

不仅仅是麦瑟尔，那一瞬间作为观众，强烈地希望能发生点什么，但最后二人不动声色地转身离去，这场景却更值得玩味。

这段感情戏太棒了…剧中的兰尼像是某个符号，某个“存在”的符号，这一季中，恰如其分的情感戏也牵出了本季的主题“情感是需要界限的”。

任何自我情感的投射和泛滥都会导致不好的结果，爱需要约束，打8分，一如既往。

熬夜看完，越看越气看之前有多期待，看之后就有多失望【涉及剧透】1.剧情约等于没有进展，除了女主一家全员失业2.本杰明肯定是不回来了3.女主还爱着前夫哥，惊不惊喜意不意外！

甚至离婚后又结婚了我现在觉得女主有一点点婊了，还有点犯贱，往前夫哥跟前凑，因为前夫哥懦弱无能还大男子主义就想当然的认为本杰明也一样4.能看出来全社会都有女权觉醒的影子，但是，有点生硬5.女主一张嘴，真的是说嗨了啥都往出说，，，第一季得罪苏菲，第二季得罪百货商店同事+间接导致papa辞职，第三季把巡演作没了，一个成年人真的这么，，，没脑子吗，，，第一季好歹是苏菲也不咋地，第二季第三季纯属作，智商直线下降6.最后，前夫哥毫无长进，新女朋友帮忙搞到卖酒执照，他又开始和新女友发脾气，觉得自己行。

问题是你靠你自己死活批不下来，然后你这么能耐，你发完脾气还接着用执照。

ps.两对父母好萌！

如果还拍，求加戏！

连续两季爆红之后，集编导于一身的Amy Sherman-Palladino开始更为大胆的尝试。

新一季重心当然仍然放在米琪的单口喜剧（Stand-up Comedy）事业以及由此延伸出来的女权主题，但主创对《了不起的麦瑟尔夫人》的期待已经不再是单纯的行业剧，又或者仅仅是所谓的“女权大作”。

从第三季内容来看，他们希望这部热门喜剧转变为年代剧，成为一个可以承载起六十年代美国/世界历史重量的作品，那是一个充满活力的年代，女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识的觉醒等。

正因为如此，较之前两季，新季才会有那么多看起来和米琪/单口喜剧关系疏离的内容，如大量的夏尔•鲍德温乐队巡演现场、劳军联合组织义演、萝丝（米琪母亲）家族的引入和新职业灵感、安比（米琪父亲）失业之后的新动向、伊莫金/阿奇的婚姻生活，当然还有乔的中国新女友。

这是一个冒险的决定，但Amy Sherman-Palladino有这个资本和实力去挑战：承担失败的成本，又或者享受成功之后的赞誉。

IMDb显示第三季目前均分是8.95分，远远超过第一季的8.53分和第二季的8.73分，共有4集评分超过9分，比第二季要多一集（但注意第二季可是有十集），而第一季只有季终集达到了9.1分。

目前成绩可以算是对这种尝试一种比较正面的回应。

有人诟病新季里单口喜剧的内容比例严重下降，米琪的段子也没有以前好笑和走心，女主感情线事业线被突然增多的各个配角戏份（苏西、夏尔、安比、萝丝、乔、梅等）冲得支离破碎，给人一种重心失衡的感觉，有点零乱。

对于以单口喜剧为重心和出发点的《了不起的麦瑟尔夫人》来说，第三季确实对主次线内容处理做得不尽如人意。

但同时，它也更全面地为观众展示了一个美国六十年代横截面，那些我们看起来无关紧要的情节内容和人物角色，背后都和历史有着紧密的联系。

或许，需要改变的，是我们看待这部剧的态度，或许会有不一样的感觉。

1.反战思潮的前奏USO劳军联合组织义演

这一季被诟病得最严重的冗余情节清单上，第一集前后超过半个小时的USO义演绝对是榜上有名（也有可能是因为首集，所以看得人最多）。

米琪的段子几乎让位给了数不清的美国大兵和夏尔的现场歌唱表演，被视为单口喜剧内容削弱的第一炮。

但若对六十年代美国/国际政治环境有过了解，你就会发现这一段设计得是多么的巧妙和具有讽刺意味。

剧里的那些欢庆画面，Mitchell Burns军士向苏西宣扬的那些参军福利和好处，最终都将成为美国军人和全美国土的噩梦，并引发了全国性的抵抗运动。

就这样，《了不起的麦瑟尔夫人》开场用了一个简单的军士娱乐现场为美国未来十年的大事件埋下了伏笔。

苏西说，现在都没有战争。

确实，1960年不是战争年代，艾森豪威尔还是总统，但肯尼迪在当年11月就会赢下总统大选，并在次年下令派遣400名美军“特种作战部队”和100名军事顾问进入越南南方，标志着越南特种战争的开始。

正如剧中的Mitchell Burns军士所说的，这些士兵当中，最终将会有10%的人死去。

这一数据，和美国官方统计的在援越战争中牺牲的美国士兵比例一致。

而这些，都是当时任何人都无法想象的。

援越战争成为了美国六十年代反文化纪元的一个引爆点，也将会是后来兰尼•布鲁斯和安比大力抨击和讨论的内容之一。

2. 言论自由匆匆出场的兰尼•布鲁斯这个美国单口喜剧历史上赫赫有名的早逝表演家，在美国六十年代反文化纪元和言论自由方面的贡献，我在第二季的时候已经做了非常详细的介绍，这里就不重复了。

戳：Lenny Bruce: 虚构喜剧中的真实悲剧安比爸爸的新动向兰尼在“自由言论”主题中的作用，很大一部分在第三季过渡给了米琪的父亲安比。

50年代的美国，言论自由还不是那么理所当然的一回事，米琪在第一季第一集就因为在酒吧公开谈论性（还露了奶）被警察以“公众场合猥琐行为”和“没有公众表演执照”为由拘留了。

第二季季终集的郁郁寡欢的兰尼也因为在公众演讲中提及淫秽词汇而被芝加哥政府驱逐，新一季中甚至都还没有开场，就已经有警察来候着抓他了。

安比在迈阿密叙旧的老友亚瑟Asher这个角色灵感也被认为是来自在40-60年代红极一时剧作家Arthur Asher Miller，后者曾被当时专门侦察亲共人士的政府组织HUAC（House Un-American Activities Committee）于1953年定罪，并没收护照、入狱并禁止从事戏剧行业。

剧里亚瑟的设计和这位百老汇著名编剧有相当多的相似之处（前者的首名和后者的中间名完全一样这个就不提了），同样写了多部大热赚钱的百老汇戏剧、获得过普利策奖、因作品被指亲共而被禁止从事戏剧行业。

真实的Arthur Asher Miller但与事实稍有出入的是，Arthur Asher Miller在1958年指控被撤销，重新开始执笔后继续写出不多大热的作品，其中就包括《激情年代》（The Crucible），后在1992年被电影改编，由三度摘得奥斯卡影帝的丹尼尔•戴-刘易斯和薇诺娜•瑞德（《怪奇物语》）主演。

剧中则是由安比代为执笔，继续为自由言论而战，如果第四季（未续订）安比接受《乡村之声》影评人一职的话，应该还会和亚瑟这个角色有交集。

3. 种族歧视被暴揍的夏尔•鲍德温

在第二季匆匆亮相之后的夏尔•鲍德温（Leroy McClain扮演），在新季里成为了绝对的第二配角，比起第二季的本杰明（我才突然发现，原来本杰明是沙赞演的），夏尔不仅成为米琪事业上的贵人，将她的事业提升到一个新的商业水平，也反映出了那个年代黑人群体的尴尬处境。

夏尔在这里的故事简直就是《绿皮书》的翻版，一个功成名就的黑人歌唱家收获了财富，但却享受不到一个普通白人视为最寻常不过的日常权利，在某些州甚至都只能住特定为黑人准备的酒店，而他的同性恋取向更是让事情雪上加霜。

甚至连操管实际事务的经纪人雷吉Reggie都需要有一个“白人”来充门面，因为黑人在行业中并不受尊重。

在哈莱姆占主场地位的莫姆斯•马布利虽然出场只是短短两三分钟，但莫姆斯•马布利Moms Mabley（原名Loretta Mary Aiken）这个历史上真有其人的角色揉合了太多的主题，种族问题、女性歧视、LGBTQ在她身上都有着强烈的印记。

即使是这样一个在历史上清晰留名、获得商业成功的喜剧家，马布利在年幼时候曾被强奸过两次，一次是被同为黑人的年长男性，一次是白人警官。

在27岁的时候（也即是1921年）马布利就已经公开出柜。

相对之下，和在60年代仍然因为米琪几乎不能算是笑话而怕被出柜的夏尔形成了强烈的对比，男性成为社会既得利益者的同时，也相应地承受着极大社会压力。

左：真实的莫姆斯•马布利哈莱姆区让夏尔在最后一集回到老家哈莱姆区表演并不是编剧脑袋一拍（正如国内大多数电视剧编剧一样）决定的，而是延续夏尔所带出来的黑人歧视问题。

19世纪的哈莱姆区居民主要是犹太人和意大利后裔，但在20世纪的美国大迁移之后，慢慢变成了非裔美国人的集中区，在20-30年代，还产生过被称之为“哈莱姆文艺复兴”的黑人文化艺术潮，大量的非裔艺术家冒起，夏尔应该也是在这种文化潮流和熏陶中成长起来的。

然而，在电视剧时间线（1960年）四年之后，哈莱姆动乱爆发。

十五岁的非裔美国人James Powell在众目睽睽之下，被白人警官Thomas Gilligan枪杀致死，Powell所在学校超过300名学生得知消息后发起抗议，随后抗议人数越来越多，涉及的范围越来越广，超过4000名纽约市民参与了这场长达六天的动乱，在此期间，警察局被袭击，商店被砸被抢，而警察也对这场动乱进行了暴力镇压。

4. 女性平权菲利斯·施拉夫利：隐藏的反派菲利斯•施拉夫利Phyllis Schlafly就是那个被米琪现场拒绝的政治竞选电台广告。

她当时美国六七十年代美国著名的顽固保守派，反对堕胎合法化、反对女权运动、并极力反对《平等权利修正案》（该法案想以法律形式赋予两性全面平等权利）。

她成立的政治团体Eagle Forum（美国之鹰论坛），影响了许多美国中产阶级，特别是天主教徒，使他们也和她一样认为一个自由化的国家是危险的，生前还支持川普排外的移民政策。

菲利斯•施拉夫利的立场和手段非常强硬，是美国七十年代行使分化作用的重要人物，这种反女性平等的保守态度，在米琪眼里可能仅仅是“一种白痴行为”，但正如安比一针见血地指出，她并不是一个白痴，这样才显得她特别的危险。

坚守立场，明知反人权而为，这样的人才是最危险的。

米琪 & 萝丝 & 伊莫金米琪、萝丝和伊莫金三人，所代表的正是以“冲突家庭束缚”为核心的第二次女权运动。

到今天为止历史上共有四次女权运动：1. 第一次女权运动发生在19世纪下半叶至20世纪初，主要集中在争取女性的投票权、已婚女性的产权和对后代的抚育权问题；2. 第二次女权运动被认为起源于20世纪60年代的美国，也称之为女性解放运动，在法律和社会层面追求更广泛的男女平等。

3. 第三次女权运动在90年代兴起，与个人主义和多元化相结合。

4. 2012开始的第四次女权运动是历史上所有女权运动最具攻击性的一次，大规模利用发达且成熟的社交媒体来狙击性骚扰、针对女性的暴力、还有长期存在的“强奸文化”，最集中体现在ME TOO运动。

比起第一次女权运动简单粗暴地要求一份更为公平的工作合约、在法律上给予妇女应有的家庭权力（比如对孩子的养育权、产权）等，第二次女权运动超越“丈夫”“妻子”的局限性（甚至将其作为重点攻击的对象），在一个更为广泛的范围内追求社会男女平等。

和乔离婚、为了事业放弃本杰明的米琪、为表抗议放弃家族信托基金/为不让自己生活受丈夫影响而决定把做媒当事业经营的萝丝、男人夜不归家大着肚子决定去学一技之长的伊莫金，无一不是在逐渐清理和降低家庭aka丈夫对自己人生的影响。

更准确地说，是女性依附男性所带来的天然脆弱性。

正如萝丝所说的：当女人的生活由男人的一时兴起决定时，它是多么的不确定。

你父亲也毁了我的生活，他一瞬间就夺走了一切，现在轮到我把一切夺回来。

而这还是在安比深爱萝丝的前提下，想想那些丈夫把妻子当成佣人的女性们，她们的状况将会更加无助，这也是现在非常多家暴案例中女性无法抽身的重要原因，没有独立的经济来源，其他事情都无法独立。

米琪父母房子的新女主人也面临着同样的困境，因为丈夫工作原因要搬走，好不容易安顿下来也不得不跟着离开，这种生活环境剧变的变动背后，是没有夫妻双方讨论空间的，单纯由男性一方而决定。

比起第一次女权运动，第二次女权运动变得更加聪明，其中一个重要的方面就是她们懂得了利用理论和支撑自己社会平权行为，平权模式也趋向更为多元化和丰富性，懂得纵横社会其他弱势群体的力量，慢慢地与黑人群体、LGBTQ群体建立起微妙的联盟关系，为第三阶段的女权运动打下了非常坚实的基础。

早在1949年法国哲学家西蒙娜•德•波伏瓦就已经写出《第二性》（Le Deuxième Sexe），书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的”，从女性角度出发剖析社会上的男女不平等现象，为后来兴起的政治/社会运动提供了一个哲学角度的思考基础。

1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹，她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响：我看不到自己结婚生孩子是什么样子，也许那时我不会有自己的个性，我的母亲像是一块被海浪磨平了的礁石，就像是一处真空。

她把毕生精力都投入到这个家庭中去了，自己什么也没有留下。

由于她没有得到足够的报答，她对我们也有不满的情绪。

有时候看上去什么都没有意思，除了打扫房间，她什么事情都好像漫无目的。

她自己不幸福，也不能使父亲幸福。

如果她根本不管我们几个小孩子。

其结果会跟溺爱我们是一样的。

这使得你想反其道而行之。

我认为这并不是真正的爱。

小时候，有一次激动万分地回到家里对母亲说。

我学会倒立了。

她根本连听都不听。

后来，我常常照镜子，我害怕变得像母亲一样，如果发现我自己在言行举止或其他方面像我母亲，我就会十分害怕。

我在许多方面都不像她，但是哪怕在一个方面像她，或许最终我也必然会像她。

这使我非常害怕。

她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。

第二次女权运动并没有随着第三波运动的兴起而落幕，它的影响甚至广及到现在第四次运动，提出的理论和观点也超越了男女性别在生理性上的不同，而与社会学相结合，从根本上对既有男女角色提出质疑之余，还进一步，为其他少数群体争取同权提供了强有力的支持。

季终集开头米琪和乔婚前婚后在同一家咖啡店关于小孩的谈话场景就特别有意思。

男女平等的口号叫起来确实容易，但一旦落到实际，利益冲突之下，已婚女性的独立之路几乎就被堵死。

作出同一个决定，社会对男性和女性的态度也迥然不同，对子女的养育责任仍然停留在男在外女主内的刻板印象中，社会不理解也不愿意去尝试一种新的方式来处理人类后代的养育问题，乔已经是一个相当理想化的角色设定，这样的人物，即使放到今天，也是不多见的。

育有子女的女性再想要追求独立事业，任何事情都还没有发生，社会就已经将后代可能出现的问题先行归咎在女性这个决定上，这样一种无形的压力（不带有法律效力的强制力），就已经把很多想要追求独立的女性拦在起跑线之外了。

期待第四季（如果能把段子质量再提高一些那就完美了）。

个人公众号：DramaMatters

文：杉姐（董杉）《了不起的麦瑟尔夫人》出第三季了！

在过去的两年里，这部剧拿遍了金球奖、艾美奖、美国工会奖的各种最佳。

那个拥有5000套服装的麦瑟尔夫人闪闪发光，我们爱到了死。

那麦瑟尔夫人是什么人？

她曾是美国中上层阶级的小姐、夫人，住在纽约有名的富人区，家装豪华，很容易让人联想起凡尔赛宫，餐厅容得下30人共进晚餐。

小时候，她就决定了俄罗斯文学是她大学的专业。

12岁找到最适合自己的发型。

13岁宣布自己将去林茅尔大学（著名女影星凯瑟琳·赫本毕业于此）。

大学遇到自己现任老公，结婚生子。

每日，她都会测量自己的N个围度，不允许自己的一丝肉肉超出最佳范围之外。

等丈夫睡着后，麦瑟尔才会起身去卸妆，涂上面膜再上床。

清晨又在丈夫醒来之前化好精致的妆，闹钟响了之后，还要漫不经心的说那么一句：“闹钟响了吗，我怎么没听到”。

很多观众都佩服麦瑟尔，是因为这样的生活她已经坚持了十年，日日如此。

她的丈夫（现在是前夫）不仅是工厂高管，在业余时间还是个文艺男。

喜欢讲单口喜剧，但效果却不怎么样。

麦瑟尔每次都能成功用她的牛排打动酒吧老板，把丈夫的节目排在最佳时段。

只要丈夫在台上讲笑话，不管多尴尬，她都坚持笑，而且还会为他认真做好笔记。

上得厅堂，下得厨房，说的就是麦瑟尔这样的完美女人。

但，最后，她却发现自己的老公婚内出轨了一个蠢女人。

因为需要发泄，她跑到酒吧大吐苦水，没想到引来阵阵笑声和掌声。

自此之后，麦瑟尔夫人在喜剧表演的路上开了挂，人生轨迹也自此开始改变。

022017年，这部剧出第一季的时候，所有的观众都在谈论麦瑟尔的自律、睿智、优雅、以及十分钟一套的服装造型......到了第三季，麦瑟尔依然拥有这一切，但我们谈论的不再是这些了。

这一季的关键词是：改变。

所有人的改变。

1960年代的美国，充满了激情、动荡与活力。

女性平权、自由言论、反文化运动、反战运动、黑人平权、LGBTQ平权意识统统在这个时代被推上风口浪尖。

这是一个美好的时代！

当然了，美好和动荡的潜台词首先是原有环境的糟糕。

麦瑟尔的父亲会拿着麦瑟尔八岁那年抛弃钢琴课的往事攻击她。

想起女儿离婚，他依然耿耿于怀。

甚至主动给女儿扣上“轻浮”“朝三暮四”的帽子。

父母好不容易一起现场观看了麦瑟尔的第一场演出，但开场前，父亲要求苏西提前告诉他所有的细节，以免他受到惊吓。

母亲在现场一杯接一杯的把自己往死里灌，只为第二天醒来的自己不记得女儿演出的任何一个细节。

因为在他们看来，就算你是和大明星去巡回演出，也不如安安心心当一个缝纫工，至少这是一份更像女人的工作。

出去录广告，广告商给麦瑟尔的报酬不是钱，而是实物（卫生棉、以及煎饼糖浆）。

麦瑟尔的妈妈罗斯是家族的小公主，她在家庭中备受呵护，在仆人眼中她连路走路都不应该。

但在自己的家族议会上，她被要求坐在圆桌之外，即便奶奶而非爷爷才是这个家族企业的创始人。

大家投票时，一个无知的小儿能有的权利，她不能拥有。

只因她是女人。

这依然是一个对女人苛刻的年代，就像麦瑟尔的笑话：我生了孩子，但我的父母依然要求我是处女。

与此同时，兰尼·布鲁斯（历史上的真人）因为言论自由被逮捕。

大明星夏尔·鲍德温为了争取到更多的机会不得不为自己的黑人经纪人请上一个白人替身。

即使拥有再多的粉丝，他们也依然要住在“黑人区”。

而且，夏尔·鲍德温因为瞄错了同性恋小伙伴，还被狠狠揍了一顿。

03那第三季的改变都来自谁呢？

麦瑟尔的父亲虽然口口声声蔑视自己女儿的职业，但在与女儿争吵后，还是去看了兰尼·布鲁斯的现场表演。

并且，为了帮兰尼·布鲁斯出头，父亲和他一起进了监狱。

这个小老头上半辈子是大学教授，活在虚荣和光环之下，谁也没想到下半辈子，他辞了职，每天和一群闹革命的青年在一起。

而且，这群革命青年的增长速度超出了他的想象。

在本剧的结尾处，麦瑟尔的父亲因为在报纸发表犀利评论被戏剧届的人丢番茄，兴奋地像个孩子，也因此得到了一份让人非常意外的工作。

麦瑟尔的妈妈在上一季中出走巴黎，这一季中自我意识再次升级，在家族会议上得不到尊重的她直接抱着奶奶的照片离开，自愿放弃信托基金，刚到不行。

而且，大概是因为优秀的审美能力，萝丝在媒人届从不失手，除了自己的女儿。

这一季的结尾处，她因为帮朋友的老处女女儿相亲成功，而收到价值不菲的礼物。

那句“你一定会忙起来的”暗示了在接下来的剧集中，萝丝也将拥有自己的事业。

泽尔达不再是那个每天穿着保姆衣服的女佣，她有普通人的衣服，并且要求有休假时间。

激进女性可以刚刚和这个男人谈完恋爱，又和另一个亲吻。

遭遇白眼时，她们还可以怼一句“女人不是男人的财产”。

那个之前说话小声像花朵一样的伊莫金，在受到丈夫冷落后也破天荒的走进秘书学校，学习起了打字。

而且，随着镜头的慢慢拉远，我们看到还有更多和伊莫金同样的女性选择走出家庭，走向工作岗位。

伊莫金只是那个时代的一个缩影，整个秘书学校也是。

麦瑟尔在这一季中和大明星夏尔·鲍德温巡回演出，虽然第一场演砸了，但后来她渐渐进入佳境。

成功赢得了更多的掌声和粉丝，全世界都能看到麦瑟尔的名字。

（看到自己的名字出现在广告牌上，麦瑟尔和苏西兴奋相拥）虽然失去了上西区的房子，一家人也都陷入经济困境，但麦瑟尔准备用自己的努力买回从前的房子，让孩子上最好的小学。

离婚法庭上，她也得到了丈夫最真诚的尊重。

那成为这些改变是否只有正面效应呢？

它当然不是。

麦瑟尔每天不停赶场，除了巡回演出，她还在拼命地接各种广播小广告。

念各种让人尴尬、惊呆、甚至有悖自己三观的广告词。

之前，每天睡在床上的麦瑟尔美好优雅的像鲜花。

而现在的麦瑟尔，可以在任何场合睡得像一头死猪。

她几个月无法见到孩子，因此和孩子失去了之前的亲密关系。

在这个故事里，在我们当下的世界上，为改变，独立、梦想，人人都需要付出代价。

母亲萝丝说，之前她一切都听从别人的安排，很享受那样的生活。

激情、独立却让她不再安与此，她放弃家族基金，因此身无分文。

麦瑟尔因为夏尔的一个邀请，就放弃了和医生的婚姻，头也不回的踏入职场。

被韩国男性抵制的电影《82年生的金智英》中，智英的老公会在上班前拥抱她。

在生孩子前说“尿布我来换，奶粉我来倒”。

在婆婆指使媳妇干活的时候说“点外卖也不错”，还不停的要帮媳妇儿搭把手。

智英拥有帅气、温柔又体贴的老公，还是在自己做了全职主妇后抑郁了。

《婚姻故事》中，尼克年轻时为了查理来到他的剧场，从大明星变成查理背后的女人。

这么多年来，她默默地忍受着，直到有一天，她重新得到了薪酬不菲的电视剧邀约。

但丈夫对此的反应却是嘲讽、嫉妒。

当我们说，“再也不能忍”的时候，在别人看来，有可能是无关痛痒，但只有我们自己知道，如果再不改变，只会死路一条、身心俱焚。

由此，我们明白，不管我们为改变这件事情付出的代价怎样过分，都相当值得。

而且看过风景的女孩，一旦拥有掌控自己人生的能力，就再也无法做回到婚姻中的那个完美芭比。

现代女性，可能在爱情中绝望过，在事业上遭遇打击失败过，而且没有人能保证，她们一定可以拥有一个更好的未来和人生。

但，最终大家都会爱上那个不甘平庸、努力拼搏的自己。

真正成为自己人生这部戏的大女主，才是让女孩儿们拼搏一辈子的事业。

大家好，我是杉姐关注+转发+点赞，是对我最好的鼓励谢谢大家

就喜欢Amazon和Netflix这种一下放出全季的操作！

一次看个爽，不需要一周一周等！

8月20日亚马逊发出了预告片，来预测一下这一季的操作吧！

美貌依旧，复古依旧，S2扎克瑞·莱维 Zachary Levi饰演的帅气医生（忽然觉得有点像宝莱坞的萨尔曼·汗 Salman Khan……）已下线，Mrs.Maisel还是名副其实，和Mr.Maisel上演欢乐一家亲走上法庭继续讲段子；离开纽约南下的巡演巡演感觉要deal with各种各样的种族、性别、性向、阶级的冲突，感觉Maisel要成为性解放的先锋了，还要拿岳父岳母的性生活开玩笑？

Sophie作为竞争对手/反派/导师/偶像合一身的人物还要继续发光发热；《我们这一天》的大热男主斯特林·K·布朗要上线了！

虽然不造他来干嘛……Anyways，期待这季能深挖人物性格，在流光溢彩的服化和布景一下有更合理的戏剧冲突和发展吧（但是说到底这是一个喜剧）。