三大队

也会提到一部分优点，以及不免有剧透。

原本是发在小组讨论里的，想不负责任地随便说几段，但逐渐认真了一点，也写长了。

口音影片的初始设定在广东，在表现案发之后大排查的镜头中，几次出现粤语。

但三大队成员中，曹炳琨（蔡彬）、张子贤（廖健）都是太重的京片子，王骁（马振坤）也是北京口音，连魏晨（徐一舟）也会在不经意间有吞字、连音。

实在是出戏。

只有张译（程兵）、杨新鸣（张青良）没有明显的口音。

这真是北京多年来作为中国影视资源中心的「遗毒」之一，近年来多部以南方某地为背景的影视剧，都出现这种口音出戏问题，比如前阵子的《河边的错误》。

台词有些段落的台词，实在是太书面化，并不像是真实生活中人们的对话逻辑和节奏。

开篇的第一场戏，程兵到达案发现场，一边上楼一边了解案情，看似流畅、信息密度很高。

但那一段同事（小徐？

）对案情介绍的台词，都听起来很别扭，像是照着文字在读。

即便是体现警察的专业性，也不该如此刻板。

毕竟，再专业严谨的人，在事发突然、时间有限的条件下，对信息的梳理和转述，也会是口语化和碎片化的，不会那么顺畅、字句工整。

作为中国银幕上最令人心惊胆寒的凶徒之一，王双宝（红中哥）这次的表演没能达到其过往的应有水平。

除了戏份少、演员发胖外，台词的平淡也削减了其「狠度」。

尤其是，得知死期将至，竟来了一段颇有些文艺腔调的人生总结。

不是说凶犯就不能言语生动，没文化的人就不能造比喻句。

而是，这段以抽屉喻人生的感慨，并不能让观众对人物的认知有任何增进。

人物小传有没有？

红中哥从前是干什么的，又是犯了什么罪要被判死刑？

不是说要具体交代这些，但他的言谈举止，特别是这种人之将死、发自肺腑的真情流露，应该符合人物的前史。

除非，红中哥从前是个图书馆管理员，成天翻抽屉整理卡片。

其他有些段落的人物对话，也有上述问题，但不那么集中和明显。

而在发现王氏兄弟可能的住所后，程兵队长当机立断一个字「动」，到达现场后发现李晨（杨建涛）的二大队在做排查时王骁的一句「鸟惊了」，这种有职业特性的简短口语，则是好的。

但整部片中数量很少。

影片中段五人以老百姓身份继续查案过程中，程兵又说了一次「动」，这是职业习惯和心理的体现，也是好的。

可惜这类细节也并不是很多。

所谓「心里的警服」，还是靠说的较多。

是个遗憾。

煽情《少年壮志不言愁》是1987年的电视剧《便衣警察》的主题曲，也曾是警界的「流行曲」。

但真的有必要，在2009年几个昔日战友出狱后重聚的酒后，完整合唱吗？

这首歌用来烘托几人的经历和心境，真的合理吗？

画面还配上歌词，这歌居然还要在片中出现两次。

和真实事件不同，片中有三大队另外四人和程兵队长共同追凶。

但无论是在墓地每个人的表态，还是随着时间流逝，这四人又先后退出的段落，都显得冗长、重复。

煽情没有节制，而且剧作的精巧不足。

真实事件报道的原作者深蓝评论，「感谢导演和编剧老师对于五人追凶小队的设定」，让程兵队长有了伙伴。

加之程兵本人不愿详谈那些年的经历，他在几年时间里，是如何辗转多地、寻找线索，并最终锁定王二勇，是一个谜。

这里面有很大的想象、发挥空间，但同时也加大了编剧难度。

更多的人物，增加了故事的复杂、精彩程度，但每个人最终的退出，编剧的坑并没有填得很好。

一旦剧情推进到线索断掉、队友退出，观众的期待会被自然调整到「接下来该怎么办」。

这其中的成员退出段落，虽然原因各异，顺序和内在逻辑考究，但每场戏都显得情节潦草、情绪拖沓，观众已经知道必然有人要退出了，就看你怎么退出。

程兵的反应是有层次的，但退出者的部分情绪和表现是重复的，说白了人物的复杂度不够。

包括影片中每到一地，都在画面上大字打出地名。

但有些段落近乎快剪，仿佛（当然不是事实）去茂名就是为了让魏晨（小徐）带着女朋友退出，去沈阳就为了吃顿饺子让张子贤（廖健）在爆竹声中宣泄一下。

这些段落信息量都太少了。

还有一点，这片子里的人都太爱鞠躬了。

感谢要鞠躬，抱歉要鞠躬，告别要鞠躬，还要互相鞠躬。

这不是日本电影啊。

这属于表演发挥和导演取舍的问题。

在某些情绪饱满又难以言说的场景下，人物情绪的外化，手段单一且重复。

旁支煽情过度的问题，跟人物的增加，又很难高效率地呈现人物的饱满、复杂有关。

比如阿哲（张新成）这个角色，狱中的部分几笔带过，人物没立起来，后半段又突然来个受程兵影响改变了人生，最后试图帮忙查案导致被杀害，而且还是新闻加妻子转述。

这么多年，阿哲和程兵一点联系都没有吗？

阿哲的被害又怎么那么巧合？

如果整个删掉这个人物，其实也没有任何影响。

还不如给红中哥（王双宝）加些戏，让程兵在狱中加深对底层社会和罪犯的理解。

程兵出狱后，找到了前妻和女儿的新家。

那一段也是不可思议。

如果说，前妻刘舒（黄璐）对程兵有怨恨，有独自抚养女儿又要改善生活的艰辛，是可以理解的，但多年的夫妻，加之变故，难道不是情感复杂的吗？

毕竟影片前半段一家三口合影段落，告诉观众这是一个和睦幸福的家庭。

那么此时黄璐的表演只剩下「冷漠」这一种情绪，包括女儿排斥的反应（后半段还有个180度大转变），是不是太简单刻板了。

宿命最后一个因为生病退出的曹炳琨（蔡彬），在河心对着程兵的背影喊出的那段话，「你有没有想过，为什么这么多年一直追不到。

老天爷在帮他，给他一个重新开始的机会，你要不要给自己一个这样的机会？

」也呼应了之前提过的「我执」。

这里突然有了一点玄妙的宿命感。

包括最后程兵对着张本煜（王二勇）喊出对方真实名字的时候，已经隐姓埋名多年的赵某一个激灵，慌乱中几乎是自言自语「我…我不是」的反应，非常好。

其实本可以提出一个问题：我是谁？

程兵从精干的刑警队长变成阶下囚，又和昔日战友组成「民间三大队」私下追凶，再到队友退出自己一个人坚持，每一个阶段、身份的变化，他的心理动因，到底是什么？

到底是为了使命必达的职业尊严，为了让受害者沉冤得雪、给师父报仇，还是近乎一种私人恩怨或个人的偏执？

过程中，有没有身份的迷失？

毕竟，从一开始办案，三大队就是带着激烈的私人情绪，这也导致了他们的情绪和行为失控，导致了后面的一切。

不用说，动因肯定不是单一的，都有，很复杂。

那么就应该好好表现这种复杂。

影片后半段，程兵面容愈发沧桑、使用的手机也在迭代，很自然地告诉观众时间的流逝，经历对人的改变，他看起来越来越像一个底层劳动者，这是好的，但浅尝即止。

而王二勇，原本隐藏得算是很成功。

程兵报警之后，故意对他下重手，策略上刺激对方必须把事情闹大，情绪上宣泄一部分愤恨，而戴着眼镜一副温文尔雅样貌的王二勇，也终于迸发了杀人犯的血性和凶残，对程兵狂殴不止。

这段的设定和表演，也是好的。

但王二勇的「我是谁」之问，也只有这么两处表现。

这种有宿命感的命题，在巅峰时期的港产警匪片、黑帮片里，有很好的探索和发挥。

但是本片选择了「警察身份」，脱了警服内心还是警察，这一更安全、正确的设定，沿着这个主旋律的方向，也就理解了为什么要唱《少年壮志不言愁》。

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！

务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。

因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。

刀尖的故事不够好，比较平庸。

当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。

但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。

因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！

高预期！

高回报！

太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——1.节奏特别舒适。

两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。

留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。

没一处闲笔。

2.故事无比扎实。

还没去看原文，一直怕被大剧透没看。

目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。

虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。

这一部分值得反复拉反复看。

然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。

而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。

是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。

后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。

每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。

其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。

他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。

前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。

我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。

就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。

他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。

我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。

说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。

从那里之后，他的真正高光才开始。

已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。

那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。

之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。

但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。

这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。

单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。

二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。

短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。

最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！

王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。

好演员真的就有一种让人信服的能力。

墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。

不赘述了。

他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。

还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。

还有师傅，老人家一如既往稳定输出。

青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。

(啊啊啊串戏一下姆们青山～)演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！

】还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。

都是警察+老师的体制内组合。

两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。

电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。

甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。

那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。

不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。

相似的看了不少，以为只是平淡结束了。

直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。

快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。

和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。

现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。

现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。

社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。

这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。

所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。

他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。

他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。

这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。

尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。

这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。

感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。

但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。

”期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！

《三大队》的电影中段，在追凶小队成员陆续坚持不下去，选择退出离去的时候，正赶上举家团聚的除夕夜。

此时背景音乐应景地响起李谷一每年在春晚演唱的《难忘今宵》，这首1984年创作的家喻户晓的优美歌曲，第一次让人听到了彻骨的悲凉。

而上一次有这种感受，还是在张律导演的《白塔之光》里，一场中年人狼狈而落魄的聚会之上，当那首《北京欢迎你》响起的时候，这首歌顿时变得凄怆而物是人非。

相信乔羽老师也不会想到，近40年之后，“青山在，人未老，”这样的六个字会在另一个电影里变成了不可企及的祝福，“难忘今宵，告别今宵”这样的八个字会在另一段故事里变成了永恒的诅咒。

难忘，意味着难以忘。

告别，代表着无法别。

青山不老，绿水长存，当彼时的青年逐渐两鬓斑白，追逐的正义迟迟没有到来，青山依旧在，已是几度夕阳红。

《三大队》最让人感喟的首先是程兵和队员们身份的转换，昔日穿着“官服”，被人簇拥，他日换上“囚服”，连家谱都被除名。

更主要的是兄弟们妻离子散，各奔东西，人生际遇遭遇了毁灭性的打击。

如果说这尚且是人生偶见的挫折和磨难，那么更叫人唏嘘的无疑是日后他们人生的执念和选择。

作为一个父亲，程兵先是将受害女孩及家庭的苦难感同身受。

作为一个徒弟，恩师因为追缉凶手去世又给他必须缉凶制造了必要动力。

作为一个队长，间接性导致了弟兄们命运的扭转，他也给自己背负上不可推卸的责任。

这一切，都让这场跨越十二载，旷日持久的追凶变得充满了必要性。

吊着程兵一口气的，也是那个找到王二勇的类似“复仇”的执念。

蔡彬一直在旁边念叨着放下“我执”，肉身凡胎，没有佛家境界，很难真正放下执念。

而他们怀揣的则是更英雄主义的正义感和同情心，这些都仿佛一种难以戒掉的“瘾”一般，带领着三大队用脚步丈量全国，横跨时空。

这种自发性的追凶，非常像前去西天取经的唐三藏。

原本的故事是程兵一个人的寻找，而电影为了让程兵不要那么孤单，让他以前的弟兄像《西游记》里的徒儿们一般追寻。

他们踏过北国烟花下的冰雪，走过潮湿的西双版纳雨林，在人间从事百种工作，体味千般滋味，从青丝变白发，大海捞针般没有任何支援地寻找着，仿佛在进行他们命中注定的艰苦修行。

而这场苦修，注定会逐渐有人离队，在看不到希望的漫长日子里，在捞针的时光之海里，并不是所有人都能坚持走下去。

最后，这注定变成程兵一个人求取西经的征途。

而最熬人的，是数次他们与凶手的擦身而过，却总是晚了一步。

电影里用了数次镜像来呈现人物的内心，凝视镜子里的自己，有没有那么一瞬间开始质疑自己这一切的坚持是否有意义，有没有那么一瞬间在同一面镜子里看到同样照过它的王二勇。

那深不见底的镜面，藏着命运的无常叵测，藏着雾气蒙蒙的前路，藏着一个跟他们进行猫鼠游戏的迷藏高手，也藏着极其容易动摇的初心。

除了镜子，《三大队》里还有诸多非常不错的视听细节。

比如程兵最开始以警察身份进入犯罪现场时换上了蓝色鞋套，最后以换水工身份进入嫌犯家里时也换上了蓝色鞋套。

相隔十余载，这仿佛是最具有象征意味的蓝色鞋套。

十二年前的他怎么也想不到，自己换上了它之后，就相当于换掉了自己的人生。

十二年后的他仿佛一个轮回，穿着它又走进了当年的凶案现场，追查到本该在那里被拷上手铐的罪人。

导演用这样宿命般的道具，既呼应着人物的命运，又点化了人生的多舛。

如果鞋套是一种穿越时光的证据，合照就是另一种招魂的法器了。

电影里出现了多次三大队的合照，那是一次破获了大案后的庆功留念，本不配在画面里的年轻干警徐一舟甚至也被程队叫到镜头前。

谁都没成想，命运的光圈与快门合谋了一场诅咒。

喊着“茄子”的镜中人仿佛都将不得善终。

追了半辈子坏人的张青良竟然败给了巷口的一团黑影，脑淤血而亡。

他的徒弟们追随着他的脚步，依旧在深夜的巷子里不断追踪下去。

画面里的人物仿佛注定会被框定好悲剧底色的人生，而他们在拍摄时尚且浑然不觉，命运早在暗中改变了航向。

所以当程兵在师父墓前听闻师母讲述的真相——师父并不是被嫌犯撞倒，而是自己没有追上去时，该是怎样一种绝望。

因为仿佛师父的结局也将预示他自己的结局——他们师徒注定追不上这个黑影幽灵。

他们总是晚王二勇一步，连蔡彬都开始相信这是上天在给他重新生活的机会。

你我这些凡人，难道真的要忤逆天意，与天作对？

于是程兵反而拿出了“我命由我不由天”的哪吒反骨，面对兄弟的退却和折返，只有他独自游到了对岸。

这是三大队的未完成任务，但这也注定是他自己的结局。

他不信因果轮回，只因为，每个人都有自己要游到的岸。

这是他自己的岸。

于是，程兵这个人物身上汇聚的已经不仅仅是正义那么简单，这个人物的悲剧性命运一早注定，他的英雄主义并不为世俗的功利，甚至在原本的故事结局里他隐姓埋名，北上消失在了大众视野。

他是因为良心有愧，还是正义感爆棚？

是因为要替师父寻仇，还是为少女申冤？

我们只能猜测，但我们都不知道真正答案。

原来真的有人只是为了一句承诺，耗尽一生。

“请转告杨局长，三大队任务完成！

”此刻再听到那首《难忘今宵》，那句“青山在，人未老”，忽然悲从中来。

程兵看着公园里欢闹的人群，颐养天年的老人，逗弄着婴儿的夫妻，那本该是他的人生。

带着大仇得报的心情，立于人行道上肿着脸的程兵，看着人来人往，车流不息，或许他好久没这样毫无负担地审视过人间了。

这么多年，在人间流浪，只为了追寻一个犯人，圆自己一个信念，终于能大口大口呼出郁积心口十余年的怒气，他接下来该何去何从，他迷失在了自己人生的路口。

故事终归有了个圆满的结局，青山还在，可是人已老。

这逝去的大段人生，又谈何圆满？

该有多少的少年心火不熄，多少的的岁月尸骨不寒，仿佛抿了一口碎冰，因为这半生的寒凉而流下泪来。

巷口的黑影是我追的执念，庆功的合照是我遭的诅咒，镜后的涂鸦是我赌的人生，门口的鞋套是我换的命运。

没给窗户安防盗，被恶贼窃走身份。

没给人生买保险，跟命运捉起迷藏。

制服换囚服，正义一直躺在司法的冰柜里受冻。

警歌变牢规，杀手一直躲在方块的游戏里逍遥。

原来人来人往，每个人都有自己要游到的岸。

本文首发于“西部影谈”公众号

《三大队》。

8分。

张冀编剧、戴墨导演，张译主演作品。

很遗憾，没有看过电影原作纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，特意去找了点资料补充了一下，看到一条消息说，程队后来和妻子复婚了，在北京做点小生意，日子过得还不错。

挺开心，我们都乐于看到好人有好的结局，即便只有当事人冷暖自知。

这个故事挺打动我的，原型是程队一个人一条命数年追凶。

张冀老师在改编这个故事的时候安排了整个三大队的重新聚首，让程队一个人没那么孤单。

这既是人性的需要，也是这个寒凉时候最温暖的需要。

都演得挺好的，这是张译老师所有片子里最打动我的一部，它用最朴素的表演演绎了一个最伟大的人物，程队身上的这种犟、这种轴、这种情义、这种良善、这种正直，恰好都是我们这个时代最需要的最稀缺的精神！

还是提到一个人吧，陈思诚，虽然我非常不喜欢这个人，但不得不承认，他的商业眼光还是很值得肯定的。

影片节奏、情节的安排是最大问题。

精彩亮点的在影片前面，在他们还是警察的时候，以及在他们几个重新聚起来，一起分配岗位调查的时候，但随着后面追凶的过程越来越无聊，寡淡如水。

先说好的方面，演员没什么好说的，主演都很好，唯一可以挑刺就是“怎么又是你们几个”老熟人了。

符合年代的道具也做得不错。

张译重新调查时，到一个新地方就给每个人分配任务时很合理，这种团队成员各司其职有点像《十二罗汉》类的团队犯罪片的感觉。

踹掉人贩子窝点的那场戏挺好看（虽然有一点想吐槽，窝点有看门狗，刚好就有人训狗，这角色经历太为此而存在了吧）。

以下是缺点。

1）电影如果缺少配乐，会很单调沉闷，本片就是这样。

看的时候很早就发现电影缺少配乐，只有屈指可数一两次有唱歌（例如小雨点的点歌）。

2）每次的大字幕都是只显示他们去的地方，例如什么四川、云南等等。

但比起地点，能让观众体会他们查案辛苦的，是时间啊，你应该写上现在是几年几月几日，在A地追查已经过了多少个月，这个信息才有价值啊，你单单写去了什么地方有什么意义？

现在宣传旅游城市吗？

3）离队情节拍得像标准程序，当你一看某个成员欲言又止的神色就知道——哦他要说离队了。

开始时一个可以这样，但每个人都这样，都毫无铺垫、缺少展示经年累月内心疲劳的过程，只是突然时间到了要上演离队仪式了。

4）捉到真凶的手法是佩服的（故意闹事），但【最终找到真凶】这个结果太仓促，并不是剥洋葱式的层层推进而来，而是—— 一看进度条不够用了，赶快，于是一眼就找到这个小区有这一家人、一看还玩俄罗斯方块、一敲下去把他捉进派出所——就真是他了。

真实案件也许真是多次徒劳无功最后偶然受到命运之神眷顾，但电影不能这样拍啊……“戏剧就是切除了无聊部分的生活。

——希区柯克”同是真实事件改编，《解救吾先生》各方面优秀很多，现实中没有发生枪战，电影里通过想象拍出来了（就像导演在说，看，我们也能拍枪战的，但真实事件中没发生 PS：同样是用想象来展示枪战，2014年徐克的《智取威虎山》就难看多了，画蛇添足还拍得离谱。

）

被整部片子过重的男人味熏到了。

三大队兄弟几人出狱后在夜宵摊醉酒唱歌的一幕，是整部片子的气质与风格的浓缩，一种浑然不顾观众的自我陶醉。

好几个镜头让我感觉导演就坐在旁边问我：“够帅吧？

够man吧？

”太多毫无必要的长镜头，节奏拖沓，以至最后“没有口供也能翻案”的力度弱了许多。

且不说监狱里莫名其妙得了病并因此决定帮助程兵的红中，就连女儿慧慧的角色也单薄且断裂。

微信昵称“小雨点”的出现仿佛导演硬摁着观众的头说“你该感动了”，全然不顾父亲出狱回家时女儿连房门都不肯踏出一步的淡漠疏离。

好像一个英雄的父亲必须搭配一个关心他等他回家的女儿，哪怕他根本没有怎么担负过做父亲的责任。

局长拒绝给老张批工伤时说要“按制度办事”，三大队被拘捕时使用的电视新闻画面，都制造了一种“冰冷的体制”与“有血有肉的三大队”间的对立。

然而程兵在队员开始殴打王二勇时锁上了门，就是一个准许私刑的动作。

因此，程兵所寻求的究竟是何种正义，这一点直到影片结尾也并不清晰。

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

就拿本片来说，影片一开始“广东 台平”那么大个字打在银幕上，算是着重强调了三大队的所在地，但你瞧瞧随后出来的三大队这些人一个广东口音都没有，有的只是毫不掩饰的北方口音，尤其是儿化音特别明显。

请问，这样的角色塑造是合适的吗？

是得体的吗？

当然了，毒舌君要在此特别强调下，有地域特征的片子并非一定要说当地口音不可，但既然不说当地话，那就要说标准的普通话吧，儿化音的口音压根不是标准的普通话，而是北方某些地区才会有的口音。

也就是说，演员演绎全国任何一个地方的角色，都可以说普通话不带当地口音，但关键的问题在于，你也不能带其他地方的口音啊，要把普通话说标准了啊，否则“说台词”这件事还有标准吗？

还需要讲啥“台词功底”吗？

退一步说，就算演员对自己塑造角色的表演没要求，导演对自己的片子也没要求吗？

如果发现演员就是没能力说好南方口音的话，导演完全可以把故事发生地换到北方城市嘛，不是非放到广东不可嘛。

或者说，既然故事发生地明确放在广东，演员也不带广东口音，那么导演也要注意要求演员把普通话说标准，别带那么明显的儿化音啊！

所以啊，看到一堆人在夸《三大队》这儿好那儿也好，这帮主演的表演有多好，毒舌君就想笑，这么严重的口音问题，这些人都可以视而不见吗？

再退一步说，普通观众对口音问题没概念或者说不在意、不敏感，这个还可以理解，但业内人士和电影大V都对此视而不见、提都不提吗？

这……毒舌君真不知道该说啥好了，只能说也许跟本片类似的这种口音问题在影视圈的各种作品中实在是太普遍了，所以对这种严重问题，大部分人都已经习以为常了，以至于对这头“房间里的大象”视而不见了吧！

在此，毒舌君就不得不再提一下今年大鹏主演的《第八个嫌疑人》了，虽说毒舌君此前也吐槽过这片子的一些问题，但至少在口音方面，《第八个嫌疑人》就是《三大队》的鲜明反例啊，不是没有愿意在口音方面去努力做好的片子啊！

《第八个嫌疑人》的故事背景也是广东，也是讲警察多年不懈追凶的故事，但人家选的林家栋、张颂文、孙阳这几位主演都是能够说好粤语的广东人或者香港人啊！

男主角大鹏虽说是个东北人儿，东北口音是其个人特色，但为了塑造好角色专门去练了粤语口音，至少在毒舌君这个非粤语区人士看来，大鹏在片中的粤语腔调已经让人感觉挺惊艳、挺到位了。

所以，至少在演员口音层面，《第八个嫌疑人》作为正面典型摆在这里，《三大队》作为反面典型摆在这里，某些人还真好意思夸《三大队》拍得好吗？

当然了，口音问题只是《三大队》大大小小各种问题中的其中一个，只因为这是影视圈常见问题的典型案例，所以才单拿出来说一说。

过两天毒舌君会专门写一篇分析影评，详详细细地告诉大家，《三大队》根本不是什么口碑佳作，而是一部问题多多的差评之作！

（文/毒舌君）

有的警察把警服穿在身上，程兵则是穿在心里，哪怕脱了这身警服，哪怕被关进监狱，哪怕无人知晓，他也是一个顶天立地、堂堂正正的警察。

出狱后已经不是警察了，没有官方任务了，家庭也破碎了，但程兵依然铁了心地要追查凶犯，因为这是他给自己的任务。

万里追凶，十二年磨剑，隐姓埋名，忍辱负重，如此的不管不顾、如此的执拗和疯魔，程兵他到底图个啥？

也许，是为了无愧于师父的教诲，无愧于心中的那身警服，无愧于那个年仅十四就横遭罹难，尸体至今仍冻在尸检房的冰柜里无法入殓的无辜少女。

最终能不能追得到凶犯，他不知道；但他知道他必须追下去，一直追下去。

因为他追的已经不只是凶犯，更是光明，是正义，是心中的那团火，是遥远的那束光，是生命存在的意义。

人民需要这样的警察，人民敬重这样的警察，人民爱戴这样的警察，人民心疼这样的警察。

向这样的警察们，致敬！

前几天毒舌君说了一个关于《三大队》几乎没人提到的严重问题，那就是演员说台词的口音问题，感兴趣的可以往前翻翻哈！

今天毒舌君要再说一个关于《三大队》更加没人聊的话题，如今《三大队》的网剧也上线了，那么聊这个话题就更有意义了，那就是这件事是真实的吗？

请注意，毒舌君并不是说电影内容真实不真实，而是说电影所基于的原型人物和原型事件，真实不真实。

大家肯定没听过有人质疑这个吧？

随便上网搜搜，你会发现各种媒体和自媒体提到本片时，都说得的是根据真实事件改编或者改编自纪实文学，就连影片结尾字幕都专门打出“改编自真实事件”的字样，没错，毒舌君质疑的就是所有人众口一词、看似无可置疑的事件的真实性！

可能有人会说了，这你都敢质疑，简直是疯了吧？

人家这原作可是2018年“网易人间工作室”作者深蓝发表的纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，这可是当年网易文学的年度点击冠军啊，感动无数人，甚至被“万人血书求拍电影”，这么多人喜欢，还有啥可质疑的？

那么毒舌君就要问了，一个网文作品，甚至作者用的都是网名，仅仅因为作者用纪实文学的风格写出来，这事儿就“真实”到无可质疑了吗？

至于很多人看了原作之后很喜欢很感动，那又能说明什么呢？

这跟作品的真实性也没关系啊！

当然了，这件事有可能就是真的，毒舌君就是质疑错了，但是，在仅有一篇原作，而没有其他证据来证明事件的真实性，且原作在逻辑层面亦有一些值得质疑之处的前提下，毒舌君还是要提出自己的质疑，就当抛砖引玉了嘛！

如果引出能证明事件真实性的证据自然皆大欢喜，如果没人能提出有力证据，那么引发更多人去思考此前从未想过的原作真实性的问题，不也挺有意义嘛！

同时，毒舌君也建议大家上网看看《请转告局长，三大队任务完成了》这篇原作哈，挺好找的，一搜就搜到了，而且也不长，用不了一个小时就看完了，也许你看过原作，就能理解毒舌君提出的质疑了。

好了，下面正式进入毒舌君的“质疑时间”，主要分两个层面，一个是对原作内容细节的质疑，一个是对原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

先说第一个层面，原作里作者对于程兵多年来不懈追踪并且最终抓到王二勇的过程，描述是十分含糊的。

这部分内容都是程兵的前同事老张以及其他人对他讲述的，用原作的话说有“几个版本”，作者写的内容就是对这“几个版本”的综合。

请注意，原作里还写过“程兵向办案民警详细讲述了自己出狱之后追踪王二勇的经过”。

所以说，程兵是如何追踪并且抓到王二勇的，这是有一个相当明确的真实版本的。

而作者写出来的却是综合了“几个版本”且追踪过程完全含糊的东西，这……这说得过去吗？

对得起纪实文学的真实性要求吗？

此外，王二勇归案之后，对他的判决原作写得很明确——“2014年初，最终被判处死缓”。

请注意，此时“中国裁判文书网”已经上线了，国家也对案件公开也提出了明确要求——从2014年1月1日起，最高人民法院、全国所有高级人民法院和中级人民法院都须上网公布裁判文书。

所以，在2014年的“死缓”判决中，有能跟“王二勇案件”对得上号的吗？

如果没有的话，那么原作是真实的吗？

说完对原作内容细节的质疑，下面再说原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

就如同毒舌君在一开始说的那样，除了作者深蓝发表在“网易人间工作室”的这篇纪实文学作品《请转告局长，三大队任务完成了》之外，也查不到有其他媒体对于此事件的报道，这……这就很有趣了吧，如此具有戏剧性的刑事案件和社会新闻，居然没有其他媒体报道过？

从常识和逻辑上来说，这也太不可思议了吧！

请注意，按照原作的描述，“所有参与讯问王大勇的三大队民警都受到了处分，最轻的也是被调离公安机关“，三大队甚至落了个“被撤销”的结局。

而且按照原作的描述，三大队可不是只有影片中张译和他那四五个同事，而是“三大队下面有两个中队，加上内勤总共占着四个办公室”，最终这些人的结果是“故意伤害致人死亡，一共判了五个”，“而那些三大队的同事，从此便再也没有以警察的身份出现在办公区。

”毒舌君之所以引述这么多原作的内容，就是想让大家明白，这是一个多么独特、多么不寻常、多么具有轰动效应的案件，因为一个犯罪嫌疑人的意外死亡，导致这么多警察被判刑和调职，当年媒体一点反应都没有吗？

虽说那时候是2002年网络还不发达，但传统媒体远比现在活跃吧，大家听说过当年媒体对于此事件的报道吗？

再退一步说，就算2002年那时候媒体不发达，或者没有关注到此事件，但原作写明程兵抓到王二勇的时间是2013年，那时候各种媒体都已经够发达了吧？

十年孤身追凶，最终擒获嫌犯，逃亡十年的抢劫强奸杀人犯落网，再加上以此事件回溯“三大队”当年的遭遇，这些都极具轰动效应了吧，但大家在2013年有注意到各种媒体自媒体对此事件有过报道吗？

以毒舌君的印象来说，完全没有啊！

所以说，这事儿要是真的，就作者一个人注意到了，其他媒体全都没注意到？

做个对比，此前大鹏主演的《第八个嫌疑人》以及王千源和吴彦祖主演的《除暴》，你都可以在网上找到媒体对于真实事件和原型人物的报道。

再退一步说，就算媒体全都瞎了，群众的眼睛总应该是雪亮的吧？

虽说作者并没有提到三大队所在城市的名字，文中只是用“我市”来指代，就算原作中提到的程兵、王二勇等人的名字都是用的化名，如今《三大队》电影已经全国上映了，热度还不小，那么案件所在城市的群众，都没人出来说，唉，这事儿当年就是发生在我们市啊！

毕竟这种轰动性的案件，相关人等又有如此戏剧性的判刑、追凶的经历，即便没有媒体报道，所在城市的老百姓通过口耳相传，也能人尽皆知了吧！

但目前好像也没看到有人在网上说，这事儿当年就是发生在我们市啊！

这……综上所述的疑点，难道不值得对《三大队》原作的真实性提出质疑吗？

你说呢？

大家在评论里发表一下各自的看法吧！

（文/毒舌君）

犯罪片多如牛毛，且习惯性地在殊途同归后抵达同一个窠臼，在这样一个大前提下，《三大队》所能呈递的一些新意，是尤其抢眼的。

犯罪片里，警察和凶徒的对立往往是最重要的戏剧冲突。

而《三大队》是，也不是。

在是的层面，三大队队长程兵和他的手足本是传统且绝对的警察，而且刚立了三等功，但入室奸杀少女的两个凶犯，在逃的王二勇和被捕的王大勇，激起了他们过界的怒意，后者在审讯中意外死亡后，电影迅速剥夺了三大队的警察身份，让他们降格为阶下囚，多年之后出狱，这帮人依然选择继续追凶，就不再是警匪身份上的寻常对抗。

没有警服的警察意味着没有警力、制度与经济上的重要支援，原三大队过省穿州的追查，就有一腔孤勇下的为难。

当事态扭转至此，就更要凸显正邪比对，以及正义本质上的悲壮性。

越难，就越有值得表达的地方。

那第二个新意，就是它抹除了许多犯罪片对凶案的嗜血感。

很多故事对受害者，对舆论关注，对人情唯有一顿盘剥，使得犯罪片所能激起的只有侦查的悬疑感和动作的刺激性，而《三大队》在保留偏于现实刻画的这些内容之余，开门见山地让师父张青良在饭桌上，对两眼放光的徐一舟表示，大案不值得期待，因为它意味着许多残破家庭的惨痛。

从个人到家庭，又从家庭到社会，徒留的显然不是14岁少女被奸杀的噱头，偏偏两名作恶者对作恶如此不以为然，又偏偏命运在漫长时日里无从兑现善恶有报，比之社会安全，人性崩塌更为触目惊心。

十年间不断追问结果的受害者父亲，形销骨立的谦卑是扎心的，抢救室外师娘如鸟般佝偻的剪影，也是可以刺透假象的。

程兵不顾一切的抉择，基于这些挥之不去的印记，也基于生而为人，有些坎过不去，就是过不去，只是对他而言，在掺杂复仇、憋屈的原因之外，也有耀眼的正义在驱动。

这里说的正义，就不再是口号式的，功勋式的，它更能显示出人性超凡的一面。

也就是说，正因为有程兵这样的人，才格外显出恶的可恶与可恨，善的可贵与可悲，毕竟他们但凡被赋予一丝希望，都要千百倍地负隅顽抗甚至孤军奋战。

电影的又一个新意就在这里，既没有鼓吹价值，也没有塑造金身。

三大队重新集结，固然让人热血沸腾，但是随着时间推移，其他人迫于种种先后退出，诉说的是，人生在世，执念如何左右。

很有意义的戏剧化设置是，先后离队的马振坤、廖健、徐一舟、蔡彬，分别因为家庭、亲情、爱情、健康。

换个角度，程兵不是了无牵挂，只是做出决定的战友们替他走出了人生的某种可能，而他越来越沉陷在对师父、对自己、对三大队、对警察身份与正义的“交代”上，或者说，不得不沉陷进去，不然他的身体、意志会更先一步分崩离析。

《三大队》再狠一层，则是让师娘在很多年后才告诉独自追凶的他，师父当年脑溢血并不是因为被王二勇撞伤，想让他放手，好好地过日子。

这里的妙，一是映衬世俗考量之余，立起更多现实人物，还原更多现实处境，增添更多现实投射，二是让程兵回归个体，他日后的所作所为，更关乎他一个人的抉择，要不要背负名声，完成夙愿，本质上的出发点必然是程兵，也就是说，让集体的故事回到个人。

电影的残酷和温柔，也都在此迅速延展。

温柔是因为给这些千疮百孔的人，至少一个相对明确的答案，比如真凶落网，比如日子往前。

残酷则是，失去的就是失去了，未来如何，没有确切的光明在发光。

这种真实，哪怕是在犯罪片里，我们恐怕也不多见。