中间时代

在我看来这些隔离期间的事情都太闹着玩儿了，倒不是说我看轻人家的防疫，只不过把这些故事放在这个背景里也并没表现更多特色。

+ 是可爱的

电影中艺术家庭的这对夫妇，也是影片双导演，不知道现实生活中会否也是夫妇？如果是，那么就是疫情初期全面隔离时，两人打造的一场“等待戈多”游戏。开始时玩得尽兴，自嘲和奚落完全融入到我们深切感知的生活中。但似乎它也只适合一个短片长度，拉长了容纳不下虚无，就让后面显得瞎胡闹了。

（3+）还是更偏爱《克莱门蒂娜》，但二者都是很可爱的电影

想做一个有仪式感的人，于是走出影院摘下口罩把它命名为我的疫情终点

疫情为背景，处理的有些简单，有些不知所云。

随时随地游戏、起舞，一种存在的态度。

so delightful… the best COVID lockdown film so far

上海国际电影节展映，花了70元买票观影，当然是跟女朋友一起。影片讲述的是新冠疫情期间一家人发生的种种变化，谈不上多么深刻，却给人以一种诙谐的思考。中途拉肚子错过了一段，回去后再度发烧，人世间还真是苦难啊！

一般般啦

疫情时代电影，创意挺好的。但拍得不够有趣。

他家狗真的很萌……｜看过第5700部☑️

蛮灵巧 源于艺术家的反思 我们生活在某种东西的废墟上 疫情让那些徒劳的 无聊的时间被延展 可生命依然往前走 我们等不到戈多 所以干脆和生活打一仗 给家中商品和人定价的过程是对原有价值体系的重新审视 对外物断舍离 创造 建构 直到能见到月亮 而在那之前 来自tom waits的 “you got to hold on” 一个光明的结尾

新冠时期的《等待戈多》在疫情封控时期的日子里 期盼是唯一的救赎 我们等待着一个不知道会不会来的希望/解封 时间被百无聊赖的生活拉长了也被压缩了 于是为了填充些许意义 家庭有限的空间被最大化利用 楼梯所连接的两层作为天然的戏剧舞台 上演母女间有趣的追逐戏 所有家什乃至家庭成员都被明码标价 讽刺各种事物都被商品逻辑统摄的当代生活 (当然居家隔离期间人的身体本就成了家具的延伸) 艺术家忙于应对数字媒体对传统艺术的重塑 再度陷入面对“艺术何为”这一终极命题的精神危机 而这一系列沉甸甸的议题都被儿童视角失重的想象力悬置了

喜欢！解密与荒诞一如既往的好看，“放弃物质，变成数字”有趣上升。有些地方与《主要音调》是共通的，尤其是女孩心境与小心思。遗憾无法回到疫情心境看这部，中间时代已过，不知两位主创现在对“后疫情时代的创作者”会怎样看。#DUFANG

#MSFF#乍一看以为是《昏迷》式的特殊时代映照搭上《这里是亚美子》式的家庭关系呈现，然而事实却远比这般我自以为的“拼贴”有趣的多。原来铺天盖地的封闭并不会将跳动的人心一并封闭，反而会带来更为汹涌澎湃的回应，而这些所有的回应会一点点成为这个时代最后的声音，因为这颗星球本身就已经千疮百孔，我们借此学着疯癫一点又会如何呢？在这个中间时代，一切都是被呼来喝去，我们也不例外。当然本片为了导入这个话题而产生的前半部分有点略显无趣了，处理得更圆滑些会更好。

有点无法共鸣

疫情背景下，小女孩开发的自救行动，既包含生存困境，也蕴藏着解决之道。兜售冗余的物件（应对财产危机），等待摩托小哥转手（交流受阻时与外界的联系），将赚来的钱兑换成望远镜看月亮（自然预示着境况轮转下不变的希望）。却在最后被创作者提出的更大主题（艺术与艺术家在新时代的存在方式、物质被数字财产取代）消解、推翻，也忽视其中闪烁的希望与可行性，替代为全然的无望，这也是十分成人的处理方式，且有关现实生活的困境在影片开始就存在于这个真实的家庭，对问题的引入太晚也只为消极。所以，为数不多的生动调度，如母女在房间内排戏、女孩和摩托小哥念读《等待戈多》，这些纯粹的游戏被末尾突兀的转折陨灭其现实意义，只成为孩童的天真或消遣，而非真挚的分享和救赎之道。

Not my cup of tea.今年金鸡影展看的最后一部。2022金鸡国际影展

疫情和喜剧这两个名词放在一起，似乎必然会导向存在主义的命题。轻巧肯定是《中间时代》的优点，但也很容易让人不满足，总期待创作者再挖掘出一些东西，而不是像现在这样彻底导向荒诞主义的结局。中段有很大一部分内容接近于段子串联，不过也呈现出封闭生活的某种特点：碎片化，充斥着断裂点，在百无聊赖中，想要打破常规的欲望在滋生。