战长沙

作为一个湖南人，一个抗战军属后裔，看《战长沙》的感觉完全不一样，七十多年前的那场发生在我们本土的战争，呈现的都是熟悉的故地，那些熟悉的城镇、熟悉的地名，都是我的先辈用生命和热血捍卫过的祖宗之地，这种割舍不断的地域亲情让人无法置身其外。

其实一开始我是很浅显地看待这部剧，把这部戏当战争剧来着，毕竟是战长沙，以为关键词是战，人间的战争，无外乎那段耻辱岁月里的血雨腥风与民族血泪，叙事宏大而人物渺小，但越往后看越往深看，越觉得是历史长河中如一粟般的小人物小家庭成就了那段可歌可泣的岁月，越能感悟到戏中那份如岳麓湘江般巍峨蜿蜒的家国情怀。

因为对军事战争历史的爱好和兴趣，一直对国内层出不穷的狗血的抗战剧颇感失望，前两年好不容易出了部亮剑，现在好不容易冒出来了战长沙，很激动，感谢孔笙。

深更半夜没憋住想写点什么，关于这部剧的内容不想谈论太多，因为有专业的人谈论的更好。

想多提提一段被淡忘的历史，主角是剧中顾清明所在部队——国军第十军，以及它在剧中最后的也是最荣耀之战——衡阳保卫战。

国民革命军第十军，军长方先觉，编制为三个师，最多时辖下9个团，兵力17600左右。

该军特别善于防御作战，时人称之为“泰山军”，先守常德、长沙有功，但伤亡惨重，后几乎全军战殁于衡阳，以绝对弱势之兵力艰难守城47天，史称衡阳保卫战。

在衡阳之战，该军以一军之力抵抗日军五个师团14万人，以一万余残军毙伤日军八万余人。

若以此论战功，第十军当之无愧国军第一。

起初方先觉接到蒋介石要他守衡阳的命令时，只讲守10天或2周，最后却苦守了47天，剧中顾清明和方军长几度撕逼崩溃，方先觉丢恨话说“不是我们对不起国家，而是国家对不起我们；不是我们不要国家，而是国家不要我们！

”这话也是真的，要拔枪自杀也是真的，孤军守城直到弹尽粮绝，死伤殆尽却迟迟见不到援军，随时受不了要死、要死、要死。

第十军虽然最终战败投降，但全体将士已经尽到了军人的职责，他们顽强的战斗精神得到了日军尊重，后被俘将士大多得以逃脱生还。

是役，成为日军侵华以来，唯一一次作战伤亡超过中国军队的战例。

日军战史称之为“中日八年作战中，唯一苦难而值得纪念的攻城之战”。

以抵抗到三千年古城衡阳尽毁，全城只余完整的三间半石头房代价和泰山第十军的虽败犹荣，血战47日，以英勇姿态成就抗战史中最光荣一页。

此战极大阻碍了日军“打通大陆交通线”的战役进程，大后方得以喘息，阻止了日军“一号作战”企图和法西斯最后的垂死反击。

大陆上战略性的胜利，使日本陆军绝大有生战力从泥潭陷入沼泽，被牢牢钉死在中国战区无暇西顾，而美军在太平洋上毫无顾忌的对日发动登岛作战，夺取了塞班岛。

可以说从衡阳之战始，日军遭遇一系列战略失利并导致了东条英机内阁垮台，加速了其灭亡命运。

衡阳城陷后12天，蒋中正通令全国部队，在各防区内向衡阳阵亡守军致敬。

抗战胜利后，衡阳被中华民国政府授予全国唯一“抗战纪念城”荣誉，并将纪念全国抗日阵亡将士的“忠烈祠”落于南岳衡山，国家主祀，告慰卫国牺牲的英灵。

而第十军以其卓越战功，未因投降被撤销番号，衡阳之战投降后仅两个月，该军残部8000余人在重庆重建第十军。

同时，该军的各级军事主官也都未因投降而被处置，反而成国军序列中获得代表军人至高荣誉的青天白日勋章最多之军。

1949年以后，这场抗战史上最荣耀之战因为政治属性的不同，慢慢的就被国人淡忘了，那本该在历史上抹下浓墨重彩一笔的惨烈守城战，最终变成了我们中学历史课本里可有可无不是重点的几行字或一张黑白图。

七月七日，最高领导人去了卢沟桥畔，让国人勿忘七十七年前的耻辱，可是原本不该遗忘的伟大战绩被遗忘了，本身也是一种国耻。

当敌国首脑有恃无恐的在靖国神社参拜祭祀时，中国的忠烈祠的英灵从未得到应有的荣耀与慰藉。

七十七年之后，山河犹在，国泰民安。

但因为忠魂被遗忘，所以有国殇。

这样看来，七十年前，战过长沙，埋骨衡阳，孤城喋血，杀敌数倍，弹尽粮绝，援军不至，最终败降，创造了中国军人抗战奇绩的国民革命军第十军，竟好像从未赢过一样。

番外：写在五年前评论后面的话（2019.9.6）各位友邻好，5年前草草写下的一篇评论，感谢大家长期以来的关注，我深感荣幸更不胜惶恐。

写下这篇评论的2014年7月，正值七七事变爆发77周年，举国纪念全民抗战，受《战长沙》一剧的剧情感染，我的出发点也是想谈一段彼时被遗忘或者长期未被重视的历史——衡阳保卫战，一时有感而发罢了，没有什么矛头针对，也并非想引起什么政治争论。

五年来，不断有网友在评论里争鸣，有不少人感慨了解了这段可歌可泣的历史，我觉得这是好事。

每个人对历史都有自己不同的看法，一段影评能让大家各抒己见求同存异也是幸事一桩。

时过境迁，历史也是向前发展的，仰赖社会各界有识之士的鼓与呼，近年来，衡阳保卫战受到越来越多的重视，战争史学价值地位也不断得到提升。

经多方求证，2018年中共衡阳市委、衡阳市政府正式启动了衡阳保卫战题材电影《援军明日到达》摄制工作，成立了市委书记、市长牵头的工作领导小组，邀请国家一级编剧、衡阳籍作家刘和平 担纲主创，导演、监制为黄建新。

该市市委书记郑建新强调衡阳将举全市之力确保电影拍摄顺利完成，力争在2020年纪念中国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利75周年时上映。

目前《援军明日到达》已通过国家电影局立项。

忠魂终不被遗忘，忠义永存祭国殇。

刘和平 在接受媒体采访时说：“想写《衡阳保卫战》，为牺牲将士做一个道场”。

《陆军第十军衡阳保卫战阵亡将士忠骸之一部》，摄于1946年。

抗战胜利后，第十军预10师师长葛先才回到衡阳，收集战士遗骨，花了四个月，收到三千多具，不到阵亡将士的一半。

头骨在中间，其它骨骸放置两侧，白骨如山。

这应该是为数不多的中国抗日战争片中毫不犹豫想要打五星的电视剧。

不虚假，不夸张，把国家与小家很好的融入在一起，我甚至都深深的记得花2天时间一口气将他看完时泪如雨下的情景。

这部剧是一个配角人物都展现非常成功的片子，那个家中顶梁柱一般存在的姐夫，那个和姐姐一起打闹的小满……他们和太多如同我们一样的普通人一样，对待抗战并没有那么高尚的意义，都是被迫卷到战争中，最后也无非一句，仗打完了，该回家了。

但就是这一点，却深深戳中我们内心。

导演将伟大的名族大义与呵护小家的小爱相结合，才最叫人动容。

（喜欢影评的朋友，欢迎大家关注我的微博：蓟城君）http://weibo.com/u/2626651055最近几年的抗日剧和清宫戏一直在争奇斗雷，大概是由于之前大家对清宫戏的吐槽不遗余力而忽视了抗日剧的潜力，致使抗日剧默默在角落里发育成了一只哥斯拉。

也对，自从中国有了电视剧这东西，不知道产了多少抗日剧，一个题材拍到几十年的确是要拍烂了，所以不知道啥时候起，抗日剧开始土法炼钢赶英超美了。

在这种时候，当看到《战长沙》的男主角是湾湾人气小生霍建华，且“白豆腐”先生一辈子都在小言里征战四方横扫无数玛丽苏，女主是仿佛昨天还在《家有儿女》里演小学生的杨紫且这二人还要演绎一段战火爱情，实在觉得前景一片苍茫。

这年头帅哥美女们扎堆往抗日剧里混脸熟不是新鲜事，我们都见多了一群帅男美女叽叽喳喳、浓妆艳抹跟参加春季游园会一样戴着美瞳打鬼子。

每个人脸上都写着“打仗是什么，可以吃吗！

”的白痴表情，有时候看着那些穿件花布褂子演女民兵都不忘想方设法秀身材的姑娘们都着急，大冬天穿一件单衣跑得前凸后翘地在陕北庄稼地里搞游击，倒在鬼子枪下的时候都恨不得绷个s曲线再死……本以为《战长沙》这部片子也无非是打着抗战的旗号搞些天马行空、矫情做作的小把戏，却没想到这部片是个惊喜，拍得踏踏实实、感人至深。

这部三十多集的片子开始于一段沉重却不常被提起的历史，1938年日军攻陷武汉逼近长沙之际，蒋介石采用了张治中等人焦土抗战的策略，在11月13日晚间火烧长沙城，令老城毁于一旦，数万人丧生。

故事就在大火发生之前的数月间展开，主角是长沙一户胡姓人家。

胡家在湘潭是当地的乡绅大户，因为和乡下的族长大爷爷不和，胡家奶奶和家里人不肯回湘潭而是一直留在长沙，也由此不得不依靠着现在的大女婿薛君山荫蔽过活。

时局不好，日本人已占领了武汉，胡家盼着“神通广大”的大女婿能给小女儿湘湘找个好人家赶快嫁了离开长沙有个好去处。

可惜湘湘姑娘年幼受宠不懂战事残酷，偏就不听安排整天只想着和双胞胎弟弟小满一起捣乱闯祸。

姐夫费尽心机拉拢的第一次相亲被湘湘姑娘的牙尖嘴利搅得不欢而散，对方是国民党高官的海归军官儿子，顾清明。

小伙长得一表人才、孤傲清高不屑于贪生怕死、沉迷温柔乡，小姑娘一搅合对方更是不屑一顾，顾家都觉得这婚事没戏，就姐夫自己盲目乐观：有戏有戏，这事包在我身上！

片子就是以这场不欢而散的相亲作为开头，作为本片两大男主角之一的姐夫，薛君山一出场就是个“暴君加地痞”的形象。

因为小姨子和双胞胎弟弟小满串通逃避相亲，姐夫先跑到学校拔出腰带狂抽小舅子，又风风火火把逃跑的小姨子扭送相亲现场，对中间人请烟奉茶姿态好不柔软，对顾清明大少爷拍得一手好马屁，结果相亲被小姨子的不懂事搅和了，翻脸就想打人。

娇宠惯了的小姨子跑到酒楼栏杆边嚷着要跳楼，一身流氓气的姐夫才不怕，混球子似的口气:跳啊，都看着呢，摔死了多难看，那时候可更嫁不出去了！

到时候只能给你把二胡，送你上街去！

小姑娘蔫了，大汉一伸手，拎小鸡子似的就给制服了，拎回家又是想揍，一大家子哭爹喊娘地拦着没人敢说句重话，岳父哆哆嗦嗦梗着脖子想硬气一回，还被女婿一句“岳老子，平时不管事现在也别管”噎得当了缩头乌龟，唯有柔柔弱弱的姐姐站出来一嗓子“要打她先打我”倒是把他制住了，讪讪地一声不吭，原来地痞也怕老婆。

虽说是抗日戏，开头却抖得是爱情剧的包袱，贵公子遇上小家碧玉，冤家路窄不欢而散啊，冰山男vs刁蛮女啊，按着这套路可劲折腾那就是韩剧+小言，但这是抗日剧，我们可不想看见男主和女主在鬼子的枪眼下大喊“xx我爱你！！

”也不想看见什么小鬼子垂涎女主美色，男主单枪匹马深入敌营一人干翻一个营来英雄救美，我觉得很多抗日戏不好看压根不是因为什么剧情不够跌宕起伏、情节不够新颖，现在的问题根本就是太尼玛的新颖了观众遭不住啊！

所以这时候《战长沙》中规中矩的风格简直如同久旱逢甘霖，看了第一集对这部戏就放心了：一个在女主角哭着喊着要跳楼、路人跑过去要接的时候，男主角一脸忧国忧民的深沉表情看都不看地开车回去上班了——没有女主正好掉下来落进男主怀里，没有女主逃避姐夫的路上扭了脚被男主以国标下腰姿势扶住深情对视，男主没有在被女主一通冷嘲热讽之后贱神上身地os“这是第一个骂我的女人，怎么办好带感”， 就冲这，这戏决不至于在爱情戏上恶心大家。

明白了这一点，被雷的可能性便消除了，大可放心深入剧情，于是，一入此门深似海，从此停下不可能！

女主角一家的沉浮牵动人心，每个人的个性都是活生生的，这不能算是真正意义上的抗日剧，它讲的是战争年代的悲欢离合，亲情爱情友情，还有每个人的成长与选择。

长沙大火的一夜倾覆之前，女主是不谙世事的刁蛮小姐，用现在的话说，活生生就是个脑残萝莉。

她和双胞胎弟弟小满是一对混世魔王，傻得欠揍，天真地可耻，为了报复男主不给面子就捣乱糟蹋修工事用的洋灰，被男主狠狠教训的时候家里人忙着护短忙着求饶……这一家子每个人都显得那么幼稚而软弱，像是万千老百姓中太过平凡的那一群，没有高瞻远瞩也没有远见卓识，硝烟已步步逼近却还是天真地觉得枪声尤远。

没亲眼看见死亡之前，总觉得战争最糟也不过就是如此了，所以女主角还躲在家庭的安乐窝里做小女孩，男主顾清明不喜欢自己就赌气地和别人相亲，明明不喜欢对方却也糊里糊涂订了亲，但一场大火令未婚夫惨死。

看着昨天还跟班似的跑在自己后面的未婚夫和看不上未来媳妇的公公以及那家带着对方一辈子心血的绸缎庄一夜之间化为灰烬人去巢倾，女主一夜长大，因为亲眼看见了死亡与毁灭。

男主角顾清明是个有些理想化的人物，出身世家、留学德国，年轻英俊颇有点清高孤傲。

他对同僚的贪污腐败看不惯，对消极怠战恨之入骨，但却又无能为力。

在战火纷飞的年代，多少人被时代的洪流推着命如草芥，顾清明却是幸运儿，有权势通天的父亲，走到哪里都有人对他格外关照，不管打多少次申请永远也上不了战场，多么想为国捐躯也只能运送伤员、传递战报。

有人为了怕上战场送死哭天抹泪的时候，顾少爷为了太想抛头颅、洒热血而终日愁眉不展，这时候顾清明的无畏说到底也是一种天真，因为还未学会害怕。

因为家世这顶金字招牌，姐夫死活缠着顾清明推销小姨子，对姐夫这样的人，顾清明自然也看不上。

姐夫是《乱世佳人》里出身草根版的白瑞德式的能人，一身流氓气当上保安队长，牛高马大、孔武有力，一手穿着保安制服一手收着保护费，有空就发战争财，别人越过越穷他倒是挣出一间大”别墅“把胡家人安顿的妥妥帖帖。

老派知识分子的老丈人看不起他的江湖气和土匪作风，他也没把岳父放眼里， 但是，姐夫偏怕姐姐，因为姐姐以前有爱人，被他变着法胁迫才娶了来。

抢来的老婆如获至宝， 对家里人也不含糊。

只有他才有本事给小姨子找个一表人才的军官公子哥当妹夫，为了办成这事，姐夫出手就是两根大金条，“老婆好我就好，老婆家里人都是自己人再看不上我咱也得豁出命帮衬！

”这就是姐夫朴素的感情观，“霸道暴君爱上我”的小言活生生接上了男耕女织的种田文，姐姐的绕指柔擒住了姐夫的百炼钢，胡家人那时候还不知道，有这个女婿是多大的幸事，他是乱世里的豪杰、土匪里的英雄。

全剧的发展到了长沙大火这夜正是第一个的重头戏。

当年全不知“焦土政策”的长沙市民们在熟睡中被火光惊醒，慌乱着逃窜出城，还有很多的人根本来不及醒来就烧死在了家中，一夜而过，家破人亡。

女主角站在火后的一片废墟上第二次哭了。

第一次是在偷洋灰被男主当众呵斥，晓以大义的时候。

脑残萝莉也有醒悟的时候，忽然就跪下了，觉得自己所做的蠢事可能会令不知多少年轻的士兵横尸沙场，哭着认错的时候男主真正意义上地看了她第一眼，这一眼非同寻常——脑残萝莉的第一次成长顾清明看见了，也记住了。

贵公子若是平白无故就爱上个无脑萝莉那就成了韩剧， 爱情到来总得有个前因后果， 从这一眼两人就有了开始。

大火的夜里，男主救了女主角之后又匆匆投身火场，女主才明白这男人心胸有多大，家国天下、万千百姓的事情有多大，小姑娘的每一个成长都和顾清明有关，而顾清明的每个抉择看似无情却又情深意重，战争、毁灭、死亡，多少事情接连不断，这不是谈情说爱的气氛，所以这部戏两人的感情总是在每个匆匆来去之时的一眼对视之间积累着，适可而止、简单含蓄。

顾清明眼看着女主角的一步步成长，从被保护的孩子变成了想要保护家人的坚强女子，从女子拦车求他救姐夫的那一天先拒绝后不忍的样子便看出“吹皱一池春水”的端倪。

顾长官最终还是遵守自己的原则的基础上帮了胡家一把，顾清明的感情总有股“道是无情也动人”的意味，从不急迫从不慌张，没有下一秒要上战场这里还卿卿我我的轻浮，但是说出来就是一言九鼎：“姐夫说姐姐不能生了，让我们过继一个孩子给他，我答应了！

”这是我听过最含蓄的表白，还没变成情侣的人之间却敢说出了这么一番话，女主羞着跑了，就这么说定了，爱情就这么简单。

女主角在家庭接二连三的变故之后再不是整天混闹得孩子，跑到医院当了护士照顾伤兵。

不懂事的时候把勇敢都用在了打闹闯祸上，懂事以后，勇敢就成了救死扶伤、敢爱敢恨。

男主角心有顾虑害怕拖累了女主角，女主却表示“我一个女孩都不怕，你不用担心，我什么都不怕只盼你好好珍惜我……”一番表白令顾清明流下男儿泪，如此堂堂正正不卑不亢的爱情态度要令多少现代女孩汗颜，到了后面，男主屡屡受伤、心怀愧疚，女主却霸道应对，一句“别胡思乱想，你是我的人了，以后只能听我的！

”没浪费时间，没猜猜疑疑，认定了就赴汤蹈火一往无前，战火中的爱情就是这么义无反顾。

女主在成长，顾清明也在成长。

有了爱人又见过了战争的残酷和战友的死亡，他也懂得了恐惧，理解了父亲的保护，不再一味硬着脖子和所有人对着干。

男主角在最后之战时选择投降令部队被俘是我看过最没有“戏剧效果”的男主角，难道这时候不该绑满炸药包和鬼子同归于尽么？

难道不该高呼“向我开炮”么？

这反倒触动了我，战士也有父老乡亲，军队腐败与指挥不力男主也心知肚明，时代的洪流碾压过了每个人，男主一生的英雄梦想也不例外。

他不想带着部下和敌人同归于尽，不想名垂千古只想和战友一起保住性命有生之年回家见亲人，每个人的选择都没有错，错的是战争。

姐夫这样的兵痞在大火里险些被叫去放火， 火烧起来的时候姐夫却自作主张挑起了救火的责任。

不是为了什么民族大义什么恪尽职守，只是一句“咱平时收了人家保护费，就得在关键时刻保护人家，啥时候是关键时刻？

就现在！

”姐夫嘴里从来都是赤裸裸地大白话，没有一点高风亮节，姐夫打仗从头至尾都是为了有天能回家，奋勇拼搏也是为了手下兄弟都能保着命回家去，没什么高大全的理想与信念，临死也没喊一句什么口号说一句为了世界和平，但他对得起家人对得起兄弟，是个堂堂男儿。

看《战长沙》常让我想到老片子《上海一家人》，不同的时代不同的故事，但是都是大时代下一家普通人的悲欢离合。

没有人干出什么惊天动地的大事，也没人名垂青史、彪炳千秋，但每个人都用自己的方式发出了自己的光芒，微弱却美丽。

女主角的爸爸在片子里的形象一直懦弱穷酸，他逃避世事躲在故纸堆里充当弱者，对姐夫这样的能人既看不起却又不得不妥协，他有读书人的傲骨，却却还是最终在日本人的威逼利诱之下毅然选择了读书人的傲骨。

女主弟弟小满这样的顽劣少年在别人都清醒了的时候仍旧犯着傻走着旁门左道耍着投机取巧的小聪明。

因为家人保护的太好，因为太过天真，他一直是片子里最‘可恨’的那一个，可这样的孩子，在国仇家恨之后，也终于学会了勇敢，成了真正的战士。

乡下的大爷爷古板守旧，从不是那种传说中为部队“送钱送粮”展示军民鱼水情的无私到匪夷所思的道德楷模。

老人一直想守住的是自己那一亩三分地的家业，阻止小一辈参军抗日保家卫国，最终侵略者来了，不论是守住的还是未守住的，无论是自私或是无畏，一切全都化为焦土，倾巢之下岂有完卵，老人一辈子的心血、家业、香火全都灰飞烟灭。

一个普通人在战争里用他自己的方式保护自己和家族，但战争让人明白，无论如何保护都是徒劳，对抗侵略唯一的方法便是去抗争，谁也无法置身事外，这就是战争的残酷。

霍建华一直留给人的印象便是小言里横扫玛丽苏的男主角，却在这里展示了不同于偶像剧的演技。

这部戏里顾长官仍旧帅得毫不意外，意外的是很多人都没想到“白豆腐”霍先生也可以把内敛的年代感情戏表达的淋漓尽致。

他的真声出演揭示了这些年的积累和努力，撇去了九成湾湾口音着实令人惊喜。

霍先生在这里完全摆脱了台湾言情小生那股惯有的脂粉气，身上浓浓的正气与深沉表情与故事里的人物契合的天衣无缝，这是我见过霍建华演得最好的一部戏，决不想加“之一”二字！

杨紫妹子更是这部戏一大亮点，谁也不会想到当年《家有儿女》中的小雪可以成长得这么快。

童星一直是个令人不解的存在，很多人在幼年时就用尽了一生的演技和美貌，之后的岁月只能坐视那个平庸的成年自己杀掉童年时的灵气，但‘小雪’同学却不是这样。

杨紫在二十出头的年纪却在片中表现出完全自然真挚的表演，小姑娘前面的幼稚不突兀，后面的成熟也令人信服，还有些婴儿肥的脸和霍建华演情侣自然不被看好，但是真到了戏里，却毫无违和感，两人在医院外相拥的戏份说不出的情深意重，结尾噩耗传来崩溃痛哭的戏份好得让人惊讶，小雪同学真是一个大惊喜。

除此之外，扮演姐夫的任程伟不必多说，早已是正剧、年代剧里常见的熟面孔，演起糙汉子来绝不含糊，歪带军帽一脸痞相见了家人就一脸好声好气的那副样子说不出的接地气，在戏中从头发光到尾，结局更是悲壮得赚人眼泪。

扮演姐姐的左小青在戏中温婉贤良，在家庭剧变之后从疯癫中醒来发觉早已时过境迁的时候哭倒在地的样子让人陪着掉了很多眼泪。

总的来说，这部戏没有蹩脚的演员，也没有矫情的情节，每个人都踏踏实实地演，不浮夸、不做作，是抗日剧中的一缕清风。

胡家一家人是湘江儿女的缩影，有血有泪有爱有恨的一段历史里，有人献出生命，有人空留回忆，一部三十集的电视剧看过之后只觉恍若隔世，没有什么惊天动地的大英雄，没有什么枪林弹雨的旷世奇情，只是一段真情故事，惟愿那段实实在在的沉痛历史永不再回来。

此戏虽说并无盛名，却值得隆重推荐！

1.首先要说的就是国民党政府的“焦土政策”。

国民党李宗仁曾在发表的文章中提到“举国一致，痛下决心，不惜流尽最后一滴血，更不惜化全国为焦土，以与侵略者做一殊死之抗战。

”2.“一处失慎，三起放火”13日凌晨2时许，长沙南门口外的伤兵医院突然起火，警备司令部参谋长许权迅速得到了士兵的报告，判断是失慎。

不到一刻钟，南门又有三处起火。

按计划，举火有四重规定：一是省政府的命令，二是警备司令部的命令，三是警报器有节奏的长短叫声，四是天心阁上有火柱。

许权问前线关麟征总部的电话，得知前方平静无事，而且南门是不举火的地点，所以许权判断是“一处失慎，三起放火”。

此时，不知真相的城内警备司令部见城外起火，以为是信号，便纷纷将点燃的火把投向油桶或居民的房屋。

不多久，连天心阁也火光四射，接着全城起火。

当晚焚城总指挥酆悌的电话一直占线。

大火已无法扑救，只能宣布弃城。

最终长沙大火延续五日五夜，始自行熄灭。

3.当时的人民写了对联：“治绩安在？

两大方案一把火； 中心何忍？

三个人头万古怨。

横批： 张惶失措。

”第一个字连起来正是张治中。

郭沫若在《洪波曲——抗日战争回忆录》第15章对长沙大火的描写："放火烧长沙，是张治中、潘公展（时任省政府秘书长）这一竿子人的大功德。

他们是想建立一次奇勋，摹仿库图索夫的火烧莫斯科，来它一个火烧长沙市。

""他（张治中）完全是贪图功名，按照预定计划行事。

他把陈诚（时任战区司令长官）蒙着了。

十二日的当晚甚至扣了陈诚的交通车。

他把周公（时任国民政府军事委员会政治部副部长周恩来）蒙着了，竟几乎使周公葬身火窟（周恩来、叶剑英、李克农等一行当夜极为艰难地撤出长沙市区）。

他满以为敌人在进军，这样他便可以一人居功而名标青史，结果是一将功未成而万骨枯！

"张治中对此的回应是：11月12日张治中和陈诚住在一处，焦土的事彼此作过商量，火起时大家都在睡梦中。

12日晚上张治中还和周恩来通过电话，请周恩来于次日（13日）中午吃饭谈话。

至于潘公展任湖南省政府秘书长只一个月，大火前几天就去了沅陵。

长沙文夕大火的影响是深远的。

对长沙市来说，就如电视剧中说的：千年缔造，毁于一旦，长沙市政治、经济、文化遭受前所未有的浩劫，长沙与斯大林格勒、广岛和长崎一起成为第二次世界大战中毁坏最严重的城市，是中国抗战史上与花园口决堤、重庆防空洞惨案并称的三大惨案之一；对长沙人民来说，流离失所、无家可归，最终导致长沙30000多人丧生。

一、湘湘的婚服湘湘两次穿婚服，一次是1938年底文夕大火发生的那天，一次是1941年底国民党军击退日军之后。

不论是文夕大火，还是方先觉部队坚守长沙南门的那场苦战， 对这座有着几千年历史的古城，都是不能避开的一笔。

小人物的命运，由此和历史相连。

湘湘订婚那次，不论胡十奶奶和胡长宁，还是盛家，都觉得这事太急太简单，甚至担心委屈了两个孩子，商讨着怎么更好些。

那时候，湘湘穿着胡十奶奶出嫁时穿过的传统的红色婚服，是中国人最喜欢的红色，是湖南细妹子辣性子的颜色。

那时候的胡湘湘，也是一个无忧无虑的小姐，最发愁的事也是要嫁给不喜欢的人了。

于是逃了出去。

当长沙保卫战取得成功，胡湘湘却连一件像样的婚服也没有，只穿着一身洁白的护士服。

金凤给她带了一朵红花，路易斯给她披上了白色的婚纱。

如此措不及防。

没有酒席，没有聘礼，没有奶奶妈妈姐姐，甚至都没有穿一件自己平常的衣服。

这比之盛家订婚那次，更急更简单。

然而，却没人能说她不幸福，没人觉得牵强而不满意。

红色代表传统，代表过去。

胡湘湘终是没有传承了胡十奶奶的安守一家的命运。

白色的护士服，纯洁而神圣。

在战火中重生，带着家与国的沉重。

无数的家庭因为战火而凋零，也有少数的人因战争而组成了家庭，虽然后者与前者相比只是一个极其微小的数目，却仍如漆黑夜空的星光，让人倍感珍惜，更加坚定自己的信念。

二、顾家的忧虑顾家的戏份相对胡家来说，实在少之又少，然而处处都可见顾家的影子。

不论胡家有难需要借助顾家的声威，还是各个官员的巴结，还是顾家的少爷上不了前线只能赌气做个厨子，处处躲不开那个顾老爷子，那个顾家。

顾家的忧虑只有一个，那就是独子的安危。

作为一个旁观者，我们可以理解顾家少爷马革裹尸的志向，感受到他掷地有声的“保卫家人，保护长沙，誓与长沙共存亡”的热血与决心，故而有时候个人觉得顾家有些做过了。

在第25集中，顾家大姐流着泪说出那一番话，才真正触动了我的心。

“你一个人上战场，全家为你操碎了心。

父亲为了你寝食难安，几年头发变得花白。

”作为一个人，极少有不爱自己家人的。

作为一个家人，谁没有为自己的亲人担忧过？

我们对家人安危的挂念，有时是远远超过对自身的担忧的。

也许是父亲来晚了一会儿，便不安的猜测路上是否出了什么问题，忍不住打电话问问；也许是母亲突然有一段时间身体不舒服，便焦急难安，不知是否生了什么大病；也许是自家的小孩子被人欺负，有了小小的伤口，也觉得比在自己身上还疼，忍不住流下眼泪……顾家的独子，却是在战场上，枪林弹雨，生死一瞬，怎么能躲？

胡十奶奶坚强了一辈子，最终也为了这个家痛哭起来。

胡家大爷爷为了自己的子孙，肯不惜颜面跪下来求人。

顾家那个炙手可热的党国要员，挽留不住自己儿子的父亲，也许不止一次梦见自己的孩子死在日军手中，继而惊醒，辗转难眠。

家国，谁的家？

谁的国？

这个词相悖相成的背后，是一种令万物黯然失色的沉重，是中国人与生俱来的情怀。

因为爱着，所以家是我们的国，国是我们的家，缺一不可。

三、小穆小穆的死是战场上最震撼的戏之一。

他是个真爷们儿，好兄弟。

小穆是顾清明的警卫兵，是一个中尉，完全可以无视那个伤员，一心一意保卫长官的安全。

如果放着那个伤员不管，他可以跑得更快，躲过那发炮弹。

但是他危难关头没有抛弃他的兄弟，他的战友。

他也许知道背着一个人会拖累自己，极有可能被日军追上，也许没有想那么多，只是不忍抛弃战友，令自己一生愧疚难安。

人在危急关头所做的决定最能显现一个人的品德，他让我们看到了一个血性的中国军人！

让我们重新理解什么是无畏，什么是兄弟，什么是同生共死。

他们是一座丰碑，是军魂，永远值得世人铭记！

“岂曰无衣，与子同袍。

”谨以此句悼念那些在战争中为战友而死的军人。

愿来世做个太平人。

四、丛林枪战中的动与静丛林枪战是十分惊心动魄，扣人心弦的一幕戏。

这一段戏的精彩，自是少不了音效、爆破等配合，笔者在这方面是个门外汉，只能从自己擅长的角度来看这一场戏。

第一次毫不费力的歼灭日军只是一个序幕，第二次阻挡日军进攻才是重头戏。

当一队人正常行进的时候，顾长官示意众人停下，然后上膛，悄悄打量周围。

这是静。

虽然距离发现日军和日军进攻只有几秒，却已经开始营造了一种激战的氛围。

而后日军进攻，子弹打在树上掀掉了一层树皮，打在地上荡起尘土。

所有伤员、护士开始撤退，在树林中奔跑着。

这是动。

这是第一次动静的转换。

之后顾清明命令小穆将手榴弹集中起来，布了一个陷阱。

但因为有日军的进攻，三个士兵的阻击，枪战还是十分激烈。

手榴弹布置完毕后，阻击的士兵撤退。

在这个时候，又出现了一次静。

所有的一切都静下来，等着日军引发装置。

在这一次静的过程中，出现两件令人把心悬起来的事，一个是第一个日军踏了过去没有引发装置，一个是国军不安分想要开枪，顾清明赶忙拦住。

这两个动作就好比静谧的半夜突然响起一声凄厉的尖叫，令人心惊肉跳。

万幸日军引爆了炸弹，尘土冲天而起，硝烟弥漫。

我们都在等，等着看日军是否被全歼。

不得不说这个虽然只有几秒，却又十分漫长的等待是导演的神来之笔。

当随着镜头和顾长官一起看着前方，相信没有一个人不紧张激动的。

等待是种煎熬，就是这样。

到此为止，是第二次动静的转换。

后来胡湘湘听到枪响，担忧之下跑了回来。

顾清明发现两个日军正在靠近她，立刻冲了过去。

跑得越快，镜头转换的越快，越能展现这一幕的惊险。

不过这时候忍不住小小苏了一把，长官跑起来真快，还真好看，机动能力好强。

还有后面的夺刺刀，反手插进敌寇肋下，实在是帅出境界来了。

这一幕随着顾清明踢到另一个日军，将刺刀插进敌人的心脏，以一声怒吼结束。

自此第三次动静转换完毕，高潮结束。

至于后来小穆来报日军清剿完毕只是收尾罢了。

顾长官的那声怒吼，极其的震撼！

虽然这一幕枪战出现过几次静悄悄的情况，但导演刻意在怒吼之前消音，做到了完全的安静。

突然的一声怒吼，如何不能令人震撼。

这一声怒吼里，有无数鲜血浇筑的仇恨和怒火。

岂只是顾清明的呐喊，这也是所有中国人不屈的呐喊。

中国人喜欢“三”，比如三打祝家庄，三打白骨精，三顾茅庐。

两次嫌太短，四次太冗长。

三，不短不长，正好。

丛林枪战的三次动静转换，将一个高潮推向另一个高潮。

先是枪战，再是布装置、最后是肉搏，通过三种方式阻击日军，不会只有一直打枪那么单调。

虽然有静的场面，不但没有降低了气氛，反而更加令人激动难耐，提心吊胆。

如果十几分钟全是枪战，想必看几分钟观众便会觉得疲劳。

一动一静，张弛之道。

这一场戏大赞！

如果说有什么不好的地方，就是出现一句有语病的台词。

护士长说：“死不瞑目的睁着眼看着他。

”死不瞑目就是睁着眼，语义重复。

五、日军的作战能力这部戏虽名为抗战剧，但日军出现的次数相较其他剧，可谓前二十集打酱油，姗姗来迟。

但每一次进攻，都显出日军极高的作战能力。

不论是日军分散的进攻队形，审时度势的夜袭部队，乔装引起混乱的特务，还是看着营地被端依旧冷静的打死一名少校副营长的狙击手，都令我们震惊。

现下戏说抗战，弱化敌寇的剧多了起来。

日本鬼子只是出来当个月老凑成男女主一对儿的，顺便蠢的自己跌倒以衬托主角英勇无敌。

以致于你从这里接触不到什么历史，只是随着狗血剧情鸡血一把。

看完之后除了觉得热血上脑，或者说一声无聊，还有没有其他的？

如果敌人真如其他电视剧里白痴一窝，为何一场战争会打八年？

如何会死那么多人？

这是对历史的不尊重，对战士的不尊重，对观众的不尊重。

贬低对手的能力，也是在贬低自己。

该思考的，还是要思考。

该沉重的，就不要再玩过家家酒了。

这并不是说要无限抬高或者美化敌人，而是要正视他们。

正视我们的民族所受的伤痛。

六、男儿到死心如铁，看试手，补天裂古往今来的词人中，最崇敬的是辛弃疾。

辛弃疾的词中，最爱“男儿到死心如铁，看试手，补天裂”。

不论顾清明瞒着家人去德国上军校，还是偷偷跑出来参军，还是使尽解数上前线。

他一直在试补天裂，心如铁。

顾清明可谓完人，不论身世，性情，还是能力。

他有极其冷静的头脑，极高的军事素养。

放着权贵的公子不做，吃尽苦头学了这么一身本事。

不为自己，只为救亡图存。

他有着大理想，也有着极其细腻温柔的情怀。

当顾家大姐带着他和方师长在徐长兴吃饭时，他注意到有个小姑娘。

大约是想起自己刚刚舍了一个孩子给别人，看到这个小姑娘有了一丝触动，对她笑了笑。

也许那时他在想自己将来的孩子会是怎样，所以没有注意到他的大姐和方师长的谈话。

直到被大姐盯了一会儿才回过神来。

有着博大的襟怀，感受这人间的苦乐悲欣，才使他的心更加坚硬如铁，誓要将这苍天补上一补。

这样一个心思细腻的人，怎么可能不在乎自己的家人？

他经历了胡家人的悲痛，看到了湘宁和湘水离去，听进了胡家大爷爷的那一番话，想起了自己的父亲。

那是他参军后第二次给自己的父亲打电话，第一次是求父亲劝说委员长不要放火烧长沙。

这一通电话，语短情长。

父子没什么话说，聊了几句便要挂。

这是极其真实的，父子观念不同，又能说些什么。

若聊了家国，只怕又要不欢而散。

顾老爷子明白儿子这通电话的意义，才说出那句“我以你为傲”，是安慰，是鼓励，不忍让他内心为家国而煎熬着。

这句话，其实藏在心底很久了吧。

顾清明呆坐着，慢慢回味着那句话，有震惊也有感激，还有愧疚。

顾清明是最明确知道自己要做什么，能做什么的，也一直为此努力着。

他是个值得慢慢品味的人，如酒一般醇厚绵长。

不经意之处，得见那一颗清明心。

若有舛误之处，万望斧正。

2014年3月17日

战长沙，在央视8套播到一半的时候开始看，之后一发不可收拾，直至结局后仍深陷其中。

关注豆瓣、微博与贴吧里战长沙相关内容，看到其中部分影评后，一直隐忍不发的我，按耐不住要从一个非粉丝的主观角度平反之。

观点1-“服装道具细节不够考究”，孔笙导演是处女座，对于细节方面已是很用心地处理了，百密总有一疏，很多时候考虑繁多，但由于客观因素，完美至臻是达不到的。

“人物的服装过于鲜亮”，当年衣服布料用到的织布机不同，织布技术更落后，原材料有差异，非要百分百还原是不可能的，过于追求百分百还原所花费的时间、金钱、精力，就整剧大局来看是不必要的。

“彼时深冬街上应满是泥腿子草鞋男”，部分对场景细节要求完美的观众对此深以为诟病，但众所周知战长沙拍摄于2012年末2013年初，深冬季节温度很低，难道要求众主演群演均赤脚上阵不可么？

我十分敬佩考究派，尊重他们的言论自由，但也请尊重剧组的努力，因为经得起考验的抗战戏在前期准备时花费的功夫是别的剧所不能比肩的，与同类型题材电视剧相比，战长沙完胜。

观点2-“湖南特色不明显”，这里提到的湖南特色主要是众演员的口音问题，首先这是一部面对全国观众的电视剧，考虑到观众受众，理应主要以普通话为主；其次，选角时不可能全选湖南籍演员；部分北方口音过重，华哥淡淡的台音，都在可接受范围内，主创团队应该都有考量，配音不会比原音更好，索性最后选择原音上阵，想来这也是大家喜闻乐见的；其中，姐夫的那句“岳老子”，以及小满在战地医院搞怪的“湘湘”，都能让观众从一两个词感受湘地风情了。

我想说假设在湖南播出时可以召集土生土长的长沙人配个长沙方言版，这样所有问题都解决了。

观点3-“女主角人选是败笔”，首先我不同意此观点，杨紫有演技，从头到尾观影基本未出戏，也许是角色性格使然，胡湘湘自始至终阳光、无畏、大大咧咧，但纵观全剧一直在成长。

部分颜控观众不喜杨紫的颜，说实话，杨的颜属耐看的，细心观察的观众会发现杨紫剧中大部分时间唇是紫黑紫黑的，因为拍摄现场温度过低，冻的；拍摄时期杨的婴儿肥仍在，杨不是锥子脸，而民国造型不太修脸，拍摄某些角度特别是拉近景是会显得稍圆；由于本剧是写实题材，可以看出杨紫脸上妆容不算精致，我十分怀疑当时连裸妆都欠奉。

对于霍杨这样的搭配，看不惯的人会将女主往死里贬，但这样的组合也擦出了不可思议的火花，突破是重点。

观点4-“长沙大火后续没有交代清楚”，战长沙以小见大，讲的是胡家在动荡年代的故事，他们经历大火，但是讲述起火的始末并不是这部片子的责任，下令起火也许是上峰的政治角逐，甚至乎至今这段历史的内情仍不为人们所知晓，其中牵扯甚多，疲于深究。

想要提醒大家的是，这是一部电视剧，不是纪录片，用纪录片的眼光来衡量此剧，不公平。

战长沙将这段历史带出来，铭记历史，指引当代人去探寻真相未尝不是件好事。

观点5-“不论不类的战争片”，这不是传统意义上用很大篇幅描绘战场枪战、肉搏、轰炸的抗战片，里面每个人物角色都拥有独立人格、有血有肉、贴近现实，整片体现了国恨家仇，国恨基本上是由顾长官包揽，而家仇的线是胡家每一个人一起撑起来的。

外敌入侵的战争背景下，胡家从最初的安于保护羽翼下，然后慢慢无奈被牵扯入局，到后来在混沌的世界里挣扎，最后，即使抗日战争结束，《战长沙》结束了，但仍有无数个“胡家”的日子要继续过下去，但战争留下的烙印无法抹去，正如顾长官说的：战争，对每个人都是灭顶之灾，没有人能置身事外。

没有哪一个权威定下条例规定抗战剧非得按照一个套路拍，所以就该片讲述的题材来说，“战争片”名副其实，还是个正经八百的战争片。

亲情、爱情、友情、爱国之情，战争片中该有的《战长沙》都有，这就够了。

战长沙，讲了一个完整的故事，讲的精彩，讲得引人入胜，讲得一众观影人黯然落泪，很难得。

我的评分基准：【故事有戏，叙事紧凑，选角出彩，演员演技精湛，配乐动人，画面镜头漂亮，服装道具不拖后腿，感情真挚，历史厚重引人深思】，前9项按以上5个观点来看共扣0.5分，而最后一项，【深受观众喜爱和认可】，所以我给《战长沙》打分9.5分。

很少有影视作品敢于这样直面抗日战争中我兔的惨烈牺牲，其实我觉得让大家面对过去才能珍惜现在。

《战长沙》的创作者们应该就是这样想的吧。

本剧从长沙一户普通人家的经历为切入点，向观众展现了长沙保卫战的残酷。

覆巢之下安有焉有完卵，亡国灭种已在旦夕之间，保全性命早已是奢望。

就是这样惨烈的现状之下，每个人都咬牙坚持与日寇拼死一搏，也唯有这样方有一线生机。

观众可能会痛骂编剧和导演太狠心，一家人只剩下了女儿，可是这就是我们曾经付出的代价啊。

代价那么大那么痛才换来了今天的安宁啊。

这算是我第一部认认真真看完的抗日剧。

有机会去看亮剑之类的经典来对比一下吧。

--这几天，网上没资源，作为海外党，在youtube上找到的枪版，两天时间看完了。

有很多很多的感触，无从下笔，也无从叙述。

这部戏其实没有正确意义上的男女主角，是群像戏，每个人的戏份都很吃重，每个人物的刻画也足够完美。

一开始，叽叽喳喳的双胞胎让我感到很心烦，很傻缺，很想在湘湘和小满的脸上画一个巨大的SB。

我都能从顾长官脸上纠结的表情里听到他“你丫有干啥蠢事儿了要我给你擦屁股”的内心独白。

还有唯唯诺诺的爸爸，永远一副受气包的囧字脸；妈妈总是在说“诶呀你现在打他还有什么用啊？

”；秀秀也是一只小受气包；尓豪表哥则是顶着一张双下巴失恋脸。

相对而言，奶奶还好，有那么点一家之主的气势。

相对而言，一开始期待满满的顾长官戏份太少，不予置评。

薛家人我还是很喜欢的，无论是温柔似水的大姐，还是痞气十足的姐夫，还有激萌的平安。

但随着剧情的铺展，长沙一步步的走向沦陷：战事，日军，一步步的逼近；大火，恐慌，一点点蔓延。

在无处可逃的命运面前，小孩子长成了大人，有了担当；爸爸挺起了胸膛，在讲台上唱完人生最后一出戏；小满玩世不恭的眼睛里终于沉淀出沧桑与坚毅……是了，再普通不过的人家，在乱世中，也能成就一家子的英雄儿女。

他们不是没有选择，不是不能逃开，只是这场硝烟弥漫的城池，有着他们已逝的亲人魂，有着他们生长的欢笑语。

---：你知道保护费是拿来做什么的吗？

-- 保护费就是在关键时刻保护人的！

知道什么是关键时刻吗？

现在就是！

看片花的时候，我就知道姐夫一定会很有趣。

果不其然，这部戏里，我最喜欢的一个人，就是姐夫。

他是个五大三粗的大老爷们，大字不识得几个，一开始分明是用十分险恶的手段逼迫湘君嫁给自己，却在几年之内，把这个家的每个人，都吃得死死的。

这样的转变，是因为爱。

他是如此的爱湘君，爱屋及乌的爱着她每一个亲人，用最实在，最正确的方式，给他们一个安全，完整，舒适的家。

他是有手段，也敛财，收保护费；但他的财，是为他的家，为他家里每一个老老小小；他的保护费，是真正能起到“保护作用”的，那句“保护费作用之解释”简直是良心黑道的行业标杆。

他是霸道强势，对岳老子不尊不敬，对双胞胎打打骂骂；但他给出的承诺，永远都能妥帖的做到，他说的话，总是话糙理不糙，实用的恰到好处。

他是英勇善战，但绝不逞匹夫之勇 —— 他不是命大，他是足够聪明，足够变通。

他有两个弱点，一个是是湘君，一个就是他犹如天助般的自信，或者说自傲。

湘君，是他一见钟情的女人，他强取豪夺来的妻子。

他对她有爱，也有亏欠。

因而总是芥蒂着她与表哥曾经的二三事。

也因为自己的嫉妒，走错一步，间接导致自己妻疯儿死。

一步错步步错，湘君出事之后，他再也不是原来那个无法无天的薛君山了，他有了噩梦的夜，有了更多的愧疚。

平日里他依旧能和别人调侃，只是到了夜深人静的时候，这个草莽大汉，会抱着儿子的灵位，自言自语地祈求儿子的谅解，失声哭泣。

他不是个好人，他也晓得，所以他会说：这大概是报应吧。

很喜欢看这个姐夫的戏份，充满了人物的张力，任程伟老师的演绎也是浑然天成。

无论是对湘君的铁汉柔情，还是与顾长官之间的拌嘴逗趣，都很有看头。

而且不知为啥，顾长官在他面前总是一副“我很受”的表情，真是不得不让人遐想连篇啊。

不得不说他们两的对手戏真是火花四溅，比杨紫还有CP感。

“现在啊，我比较像摸你的脸” （yoooooooooooooooo）整个篇幅下来，对于战事的描写不算很多。

姐夫的两场硬战，有勇有谋，非常精彩。

相对于顾长官动作凌厉，直来直往的战斗戏，有了一丝狡黠的变通和幽默的气氛。

这两场戏，他和兄弟们都是死里逃生。

“在战场上，我们是求生，而不是求死。

”只可惜，说了一万遍的“我命大”，也抵不过一句“我自大”。

姐夫从来不是矫揉造作的人，那一句还没说出口的话，或许是我爱你，或许又不是。

那又怎样呢？

他这一生这样恣意的过了，生不是人杰，死只怕也不是鬼雄。

那又怎样。

他循着自己的爱，自己的责任，自己的豪气，既左右逢源，又坦坦荡荡地过完了这一生。

害人却不负人，卫国也卫家。

---我是泪崩的分割线整部戏下来，从始至终，都是以国军的视角。

胜负相左，负还更多。

剧中的大部分家庭，抱着不是“抛头颅洒热血”的心态，而是希望保护自己的亲人。

这就是历史吧，有同仇敌忾，共赴生死；也有贪生怕死，懦弱自保。

有多少的战士，真的是为了“保卫中国“而走上战场的呢？

中国人，最根深蒂固的情，是家，是亲情。

金凤，湘水，汪老板，小满，小秋哥，这些原本没有想过参与战争的人，最终宁愿为，哪怕一点点小胜利而牺牲自己。

尤其是小满。

这个从头到尾都在浑的老幺，说混世魔王都是赞美他。

惹是生非，又怂又倔。

直到家中最大的变故之前，他一直在为自己活。

离家出走，追求金凤，去赌场，抵房契。

如果没有战争，他可能在家人的保护下就这么浑一辈子，也算是幸福，只可惜，时代没有给予，他被逼着不怕死，被逼着成长为一个面对枪子笔直前进的男人。

小满其实也没有什么伟大的目标，只是想保护家人而已。

再浑，他也会在排雷的时候对湘湘说：要死就死在一起；他也会在江边，放弃逃生的机会回到家人身边。

不得不赞一下牛俊峰的表演，人物的变化，细节的拿捏非常好，后面几集里，小满的眼神真真是完全不一样，基本是一样的造型（不像杨紫换了好几个老奶奶发型），但是整个人的气场都苍凉了起来。

相对于小满的成长，姐姐就相对弱化了些，兴许是杨紫童星的身份让我先入为主，也兴许是湘湘本身就聪明变通，没有太多挣扎吧。

PS：一开始看的时候，觉得着双胞胎CP很般配是个咋回事？

果然年龄相近的CP感还是更强啊+_+…..---好吧我来吐槽下男女主“我听姐夫说啊，你要舍一个孩子给他”“我只是想跟你说，只想告诉你一下”“我也同意了”这是一段多么闷骚与淫+荡的表白啊！！！！！

已成为今年最佳表白语了！

私以为此段是霍霍演技最好的一段=。

=，在他说完“只想告诉你一下”时我已经在捂脸猜测不会说“我也同意了”吧，结果支吾了一会尼玛就真说了了！！！！！

这一对年龄差距不管原著还是电视剧中，都很大的CP，很抱歉，我用了吃奶的力也没看到火花四溅的爱情。

最后一集，倒是有那么点风雨之后的亲情与温情蕴含其中。

杨紫的童星身份影响很大，其角色的冲突也没有很明显。

基本在老家那次就觉悟了，去当护士了。

霍建华一身戎装帅，但是总少了点军人的魄力。

那这也和他“参谋”和留洋的身份吻合。

他在戏中的主要矛盾是和父亲，那几场电话戏还是蛮触动人的。

不过可能是他演的面瘫角色太多了，这方面，这个角色有些许重复。

而霍建华的身板，明明挺壮的，穿起军装怎么看怎么萧索（主要是和姐夫对比╮(╯_╰)╭），故和姐夫一起有分分钟过电的感觉（羞）在处理男女主感情爆发的时候，山影用了大量的无声处理，一是华哥肉搏日军的抢枪嘶吼战，和杨紫最后得知亲人故去的声嘶力竭。

无声胜有声，当心疼沉到无尽，没有回声，那种感觉，没有体会过的人，应该难以表现吧。

这样的处理，真心很赞。

（霍迷请屏蔽这段→）霍叔叔在这部戏中，有个神奇的习惯，就是每说一句话，头就要点一下，或者摇一下，看的我分分钟注意他头的摇摆……还有杨紫，你的嘴巴是怎么回事？

怎么肿成这样奇怪的形状？

每次看她都在看嘴……还有每次感情戏的弯弯风格·偶像歌曲BGM，实在是和烽火连天的背景无法融合，每个像素点都是PS痕迹好嘛！

---这部戏给予的启发1. 女孩嫁人的重要性看剧中的两位姐夫，一个是地头蛇，湘君一嫁，胡家等于是鸡犬升天。

而顾清明更是一颗大树，基本每件事都要靠他。

如果他们没有拒绝和湘湘一起回重庆，那一家子人就都保住了。

2. 活着才有故事可写一开始的时候，我实在没法喜欢胡家里的每个人，住在漂亮的小楼里，个个吃得饱穿得暖，家里那几个女人也不知道去医院帮个忙，天天就想着自己家里那点芝麻绿豆大的小破事儿，外头已经是尸孚遍野，他们如此的幸福，还天天苦着个脸，那大爷爷也是，不知道有多少人家破人亡，他天天纠结于自己家的香火——如果不是你家有钱，谁管你那么多啊！

看到后来，我终于明白了，剧终了，人散了，人死了，故事也就结束了。

活着，是多么的重要。

也明白了大爷爷的执拗，活着，才有故事，才有传承。

3.不作死就不会死，但有时候，作着死比赖着活，更舒心。

在这一群作死的人中，刘医生活到了最后。

他的分寸在于，有作，那也是小作一下，比如不鼓个小掌。

加之有日本留学背景（留学是多么的重要=。

=），虽然活着累，也是完整的活下来。

像是爸爸，奶奶，本是不用死的，但还是死了。

一方面是被迫，另一方面，也是无望的解脱。

非常震撼与爸爸的慷慨赴死。

中国的文人，儒雅懦弱下，是孔孟之道，舍生取义的气节。

在这里有个小疑问，奶奶在爸爸去之前，是否就已经知道，爸爸是去赴死的呢？

4.尊重长辈，但也不能放弃梦想其实人不用活的那么极端。

世间本无非黑即白的事情。

如果每个人都能活的像姐夫那样通透，也许，就不会有那么多硬碰硬的惨烈了。

比如奶奶的坚持，比如大爷爷的执拗……--总体而言没有太多的硝烟弥漫，却能在灰色的天空下，隐隐嗅到一点血腥。

国家国家，先有国，还是先有家。

这本身就是一个伪命题。

只是战火纷飞中，有谁能解的开这两难的选择呢？

这部戏所塑造的，是抗战中的一个小康家庭。

由小家，到大家；小家，是情，大家，是国。

中国，中国人，就是靠着家的羁绊，传承千年屹立不倒，这家中，有儒道的气节，更有对爱的执着守护和尊重。

-后话作为一个大妈级（霍建华路人粉）（澄清一下，没把霍建华当偶像，只是喜欢的男星，请粉丝自动屏蔽“霍迷”这两个字）。

从去年笑尿江湖还没播完，就开始关注这部战争题材的片，看了片花有点激动也有点担心，激动于霍叔叔尝试了新题材，担心于这种题材会拍不好，毕竟近年来坑日雷剧实在太多。

即使看了片花也难以打消这种担心。

我是个对剧情很挑的人，即使是霍叔叔的散粉，他的剧也只挑好看的看，不好看的强忍了几集还是弃了（比如皇妃，比如刑名师爷，笑尿江湖也是拖着看华哥的部分看完的），所以华哥主演的好看的剧在等战长沙的时间中，也看的差不多了。

刚看完的时候激动的码了半个多小时的字，作为一个华哥的散粉被其他粉骂成黑真是欲哭无泪。

现在再来看看这篇，觉得确实有不妥之处，言辞中对于霍霍的批评也婉转了一些。

也许是爱之深责之切吧。

RT，这个剧并非完全意义上的历史正剧，有许多类似偶像剧的部分在里头。

其实这个部分和正剧是可以很好糅合的，可能是山影正剧做的比较顺溜，言情类欠妥，所以我看到言情的部分有些跳戏。

这并非是华哥和杨紫的个人问题这里霍叔叔的戏份其实挺少的，华哥的演绎只能中规中矩，毕竟没有给他太多的发挥空间（戏份少得可怜啊QAQ）。

凭心而论，霍建华的演技虽然一般，但是他的剧还是会关注。

因为很欣赏他这个人，低调踏实，也颇有自知之明。

是娱乐圈中少有的不浮于人事，也不计较外表形象的男星。

这部电视剧真的让人真真切切感受战争之痛离别之苦。

前半部分有点像是偶像剧，但不象现在其他拍得像裹脚布一样的国产剧,剧情紧凑, 人物和剧情都是慢慢道来，不戏说，不夸张，就像走进了那段烽火一样。

后面是历史，是烽火年代。

胡家一家人的喜怒安乐深深牵引着观众的心。

最喜欢的必然是姐夫，牺牲那段差点哭死，左小青的台词功底真是绝了，这种温婉的角色拿捏太棒，迂腐胆小的胡爸爸却在日本人面前的气节。

穿上军装没太多台湾腔的霍建华让人眼前一亮，不过顾长官和湘湘的感情进展略显突兀,不知道上视是不是删假减得厉害。

其他的都不错。

不以大场面抢收视，不用刻意煽情赚眼泪，不靠炒作雷点博眼球，这样的现实主义战争剧集，在如今的荧屏上可真的算是凤毛麟角。

战长沙，一个平实的剧名，引出的却是一场久违了的让人欲罢不能的好戏。

成长在胡家所有的孩子中，双生子是最特别的存在。

湖南话中的“满崽”寓意最小的孩子，他们因此而被全家上下娇宠着，成为了长沙城里有名的混世魔王。

正值青春期的孩子，又受了新思想的教育，总带着叛逆和倔强，逃婚、离家出走、偷洋灰、闹医院，闯军营，没有一样是他们不敢的。

长沙大火是他们第一次的洗礼，漫天的灰烬，满城的废墟，未婚夫全家丧生火海，姐夫先是失踪后又受伤被捕。

他们第一次陷入孤立无缘的境地。

小满问湘湘胸口的痛是怎么回事，她死咬着牙不肯出声，此刻她心里的委屈和落寞必是前所未有的。

可是，她何曾料到，几年之后，她将体会更加痛入骨髓的悲恸。

因为那是亲人的血泪。

如果没有这场战争，湘宁湘平湘水也许会留在乡下，为这个兴旺了一百年的大家族开枝散叶。

其实，胡家从来不缺忠烈之士。

在大爷爷守了一辈子的胡家祠堂，那一块块年轻的牌位就是明证。

只是每增加一座牌位，就意味着又多了一重煎熬。

在那个年代，没有什么比家族血脉的断绝更可悲。

作为一族之长的胡大爷爷使出各种手段阻拦儿孙们的志气，把他们锁进深宅大院里，他以为只要安守本分便能躲过这场劫难，守住胡家的祖宗基业。

可是，他又何曾料到，无论是在笔架山上的死守，还是湘潭山上的突袭，或是医院病床间的穿梭，最终胡家的孩子都上了战场，以各自不同的方式。

从某种意义上来说，这场战争是胡家所有孩子的成人礼。

胡家和千千万万个家庭一样，是整个民族的命运共同体。

国将不存，何以为家？

告白小穆说，别看湖南湘妹子个顶个的辣椒脾气，可她一旦爱上你，就会死心塌地。

姐夫说，要是被湘妹子看上了，那她即使抡菜刀也会护着你。

顾长官开始只是冷笑，那是噩梦。

自傲如他，又怎会喜欢一个刁蛮任性的小丫头。

可是她就是这样不管不顾地横冲直撞进他的心房。

无论是公开大会上那坦然的一跪，还是城郊车内抽噎的求助，或是湘潭雷区情不自禁的拥抱，她的刁蛮不知在何时变成了狡黠，任性也演变成对自由的追求。

大概是他在她身上看到了自己的影子，所以在面对她万恶高衙内的指责时，他一言不发，竟是心怀愧疚。

他想了又想，还是决定舍己助人，以择婿之名救她于水火。

这其中，又有几分真意几分情动呢？

初时，他们的相处完全是情窦初开的小儿女，她见了他就跑，不是恼他就是羞他，他连表白都说得婉婉转转，不甚扭捏。

直到他奔赴战场。

清醒如他，怎会不知战场凶险，只是以前他从未怕过，但在生死一瞬间，他却怕了。

他怕的不是死亡，而是她的后半生因为自己的死亡变得毫无生气。

他终于开了口要推开她，还是婉转的，隐晦的。

而她却直白又执着，“我只求你一件事，好好珍惜我，别放弃。

”他就此沦陷。

战乱年代，爱情是娇贵的花朵，不易得也难守，随时都要接受生离的考验，甚至是死别的威胁。

可越是脆弱的，有时候越会变得坚韧和持久。

因为她懂得，他的战场亦是她的战场。

重伤之时她不离不弃，怯战之时她坚定他的信念，面对公公的威慑，她巧妙周旋进退有度，遭遇旁人的责难，她又为他挺身而出。

她说想跟他生孩子说得义正言辞，她与他告别总是小心叮咛。

她说我支持你的每一个决定，因为她早已做好了承担的准备。

他和她之间，并没有什么甜言蜜语，可是她为他做的却胜过一切海誓山盟。

他终于明白姐夫的苦心，被这样的湘妹子爱上，是何等的福气。

醉笑陪君三万场，不用诉离殇。

这就够了。

气节战长沙是丰富的群戏，出彩的人物太多，姐夫蛮霸敢担当，奶奶明理有魄力，小弟憨厚重情义，就连一面未露的湘宁，也可以从旁人的寥寥几语中看出他的聪颖果敢。

相比之下，本该是一家之主的胡长宁却显得那么不合时宜。

在长沙，一开始是奶奶掌权，后来是姐夫养家，在他们眼里，胡父从来都是成事不足败事有余。

当初他宁肯流落街头也不愿搬进姐夫家的时候，奶奶训斥他是“死要面子活受罪”。

他顶回去“不是面子，是气节！

”湖南是盛产竹子的地方，满山遍野的金竹、楠竹、箬竹、罗汉竹、湘妃竹。

被姐夫笑话的岳老子，做了一辈子学问的酸腐文人，到头来成就的也只是那么几个“结”。

直到他与奶奶话别，我们才真正明白这两个字的含义。

那日的长沙城，天色青濛，透着寒气与凛冽。

胡父一身长褂，一把纸伞出门。

眼前有那闪躲的邻居，背后传来孩童的戏言，他只淡然一笑。

视死如归，不过如是。

日伪政府大会上的那一出杨家将正是最好的注解。

方先觉将军本来也会率着第十军的兄弟成为以死殉国的抗日烈士。

被困四十七日，以不到两万的疲惫之师抵抗日军十万之众的兵力围剿，打到最后几乎全军战殁，偌大的衡阳城仅剩三间半石头房，真正弹尽粮绝，战无可战。

方将军终是未能求仁得仁，他舍不下六千同袍。

正因为历经生死，才不会轻言生死。

这一段惨烈，后来在重庆军部的会客室里，被顾清明叙述得波澜不惊，却让一旁的湘湘泪流满面，而大公报记者感慨万千，任凭他一支生花妙笔如何描绘，恐怕也无法还原其十分之一。

那四十七个日日夜夜里，衡阳万名将士的决绝，和最后无可奈何的悲凉。

死节从来岂顾勋？

家园“为什么要上前线？

”似乎每个人都问过顾清明这个问题，从开始到最后，这也是整部剧都在追寻的问题。

为抗争为自由为民族独立，这些大道理似乎都对，可似乎也不全对。

直到，他走进了湘潭胡家，看到胡十奶奶凭着一双巧手养育了六个孩子，看到姐夫为守住这片家园血战沙场，看到一场大火毁了千年古城，看到胡家祠堂里那么多为抗日献出的年轻宝贵的生命。

他动容了。

就如同大爷爷始终不明白唯一的命根子宁死也要去参军的志愿，他又何尝去体味过后方亲人为此付出思念和忧虑。

多少家庭的悲欢离合全藏在历史的暗处。

湘潭老家几次三番来请，重庆顾家也都准备好了护送，胡家却次次都执意留守。

如何能说走就走？

生于斯长于斯，这里盛满了欢笑眼泪，也埋葬过亲情爱情。

这片是他们赖以生存的土地，谁也夺不走它。

鬼子不能，死神也不能。

小人物的记忆永远比不上大时代的变迁，可就是这些卑微的故事，径自在泥土里开出一朵朵花来，无人看顾却动人心旌。

最后，顾清明回了家，带着心底的创痛和满身的疲惫。

从满腔热血一心救民族于危难，到脱下戎装回归家庭，顾清明的这条路比胡家的孩子走得更长更久，也看得更远更透。

他陪着家人尽失的湘湘寻回到长沙姐夫的小楼，胡家裁缝铺的招牌依然挂在门前，院子里那棵几经风霜的枯树又焕出了新绿。

微风拂起，一派祥和安宁。

恍如隔世。

他们一起去扫墓，满心满眼都是湘湘最爱的田园风光，她喃喃道，你们都在这儿呢。

她的父亲母亲，她的兄弟姊妹，她前半世的爱与眷恋都在这静谧的山间，永生永世长眠。

或许此刻我们才能够回到最初的那个问题，“为什么要去打仗？

”因为故土和家园就在脚下，因为亲人和爱人就在身后，因为百年流淌的血液，因为不可抗拒的召唤，我们别无选择。