暗恋·橘生淮南

昨天休息在家看了张雪迎、辛云来主演的电影《暗恋·橘生淮南》，好久没看过校园爱情片了，这一看还挺美好校园爱情总是能给人美好，抛开世俗、抛开烦恼这部电影是改编自《八月长安》，我没看过小说，所以不是原著粉，不会拿原著比较，只是单纯就剧情而言，片中爱来得突然，只因《岁月的童话》一句台词，男主就爱上了女主，中间女主日记被偷了之后，校花冒充“天台女孩”，男主就跟校花一起了，若不是校花良心发现，可能就是一世的错误了。

真的是晴天、阴天、下雨天，你喜欢哪一个？

答上来我们就在一起吧！

管他是谁！

“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”，注定了即使是枳，也要让你到淮南变成橘！

人物方面，张雪迎的颜值、演技都是在线的，无论是高中校园，还是职场精英，都很不错，可女主虽然好看，但总是辨识度低一些，不是很容易让人记住这张脸；男主辛云来虽说不帅，但演技是够的，下次可以尝试不要演校草级人物了。

俩人的哭戏还是可以再提升一下，最后重逢时刻的哭戏有点让人出戏。

这部电影虽然剧情设定很假，一个人在现实生活中怎么可能会爱上自己的“杀父仇人”的儿子呢，即使爱上恐怕也不会选择在一起吧，可即便是这样，我还是愿意看的，它让很多人对美好校园爱情的向往得到满足，这也是好的，毕竟电影就是用来圆梦的！

没看过小说，不知道八月长安，我只聊电影... 昨天下午16时25分，我用“被动包场”的形式观看了《暗恋•橘生淮南》，被动包场是因为整个场子就我一个观众，还是一个大叔，以至于离场时连小哥看我的眼神都怪怪的...这赶脚像极了暗恋：你以为拥有了全世界，到头来，也许心里尽是些空落落的座位，不能对号，更无法入座...言归正传，先来聊一聊这部电影存在的问题：❶导演黄斌：黄斌也算是拍过几部爱情长片了，但功力着实一般，看完《暗恋•橘生淮南》我算是明白为什么他的作品分数都在及格线之下了，他太想“全”了，什么都想要，线条一多自己又把控不住，在电影中有两个设置显然是多余且无益的，只不过是为了凑齐青春的所有元素，一个是顾淮南和洛枳酒/吧的那场戏，大几分钟的动作片，和整个基调很不搭，没有酒/吧就不是青春？

没有英雄救美剧情就无法推进？

费解...另一个是关于拍电影的设置，看得出来这是要找补青春中的友情，但是安排的凌乱无序，观感一般，如同那一个被落在地上的飞碟，感觉空空的；❷演员：张雪迎笑起来挺可爱，哭起来就真的不敢恭维了，拍摄角度真的选的“准”，辛云来压着演有些太累了，辣目洋子最近参与度太高，哪都能见到，我已经审美疲劳了，总的一点，这些演员在“如何饰演18岁角色”上还没有找到答案，略出戏；❸其它问题：小瑕疵就不谈了，还有一个我认为比较大的失误就是后期制作，特别是配乐，最明显的就是结尾前的音乐进入，我真的被吓到，感觉情绪还没到，耳朵也没准备好，直接最大音量的进入，这...是想继承我的花/呗吧..说了一堆问题，不是说这部电影就看不成了，还是能看的，只是不推荐，如果喜欢暗恋系电影的可以去看看，完成度还是可以的，有一句台词我很喜欢“两个人在一起，只有一个人知道，这不是巧合”...

当初看到预告和导演名字的时候就知道这部电影注定和《橘生淮南》小说关系不大，他拍的《何以笙箫默》还历历在目。

今天去电影院看了以后确实槽多无口，先抛开主角的演技不谈，因为比起故事情节和人物塑造来说根本不值得一提。

首先是电影里的角色设定，连最基本的符合原著都没有做到，更何况改编地精彩呢？

其中的配角都很单薄且工具人，主角的塑造也十分浮于表面。

洛母变成了眼里除了报仇和讨要抚恤金以外毫无人情味的冷漠母亲，叶展颜又一次被塑造成了偷走别人的爱情的恶毒女配。

张明瑞成为了洛枳盛淮南爱情的助推器，郑文瑞则变成了洛枳高中时期的挚友。

书里他面具下的一些阴暗面一点都没拍出来，人设反而变得完美无暇。

根本不学语文不背古诗词的盛淮南在模拟考试里语文居然能考148分，他作为德智体美劳全面发展的学神，练习三根筷子吃饭方式居然是把一根一次性筷子掰断，是不是有点过于降智了。

洛枳的塑造也不尽人意。

她暗恋时期那些小骄傲一点都没有体现，有时候小心翼翼地偷窥跟个小偷似的。

在我的眼里，她在高中时期是骄傲隐忍的、孤独倔强的，唯独不像电影里那样大胆热烈、被朋友围绕的。

在书中，她高中时期为数不多的勇敢就是在停水时期跑到盛淮南在的那层楼去上厕所和到服装店试穿一条明黄色的连衣裙，最后还被她拿来挖苦自己。

而且她的家境不好，明明已经去打工了，就算是为了接近盛淮南也不会毫不犹豫的把雨伞丢进垃圾桶，编剧自己看不觉得十分矛盾吗？

再说剧情，最好看的地方就是按着原著原封不动的拍出来的部分。

而且整部片子可以说和暗恋并没有什么关系，但是《橘生淮南》最引起我们共鸣的无非就是洛枳那段暗恋的酸涩。

影片里把洛枳漫长而又孤独的暗恋时光轻松的寥寥几笔带过，反而用不少篇幅描写二人的相处相恋和无聊至极的电影社团团建内容，落入了传统青春爱情片的套路中。

电影里选择以《岁月的童话》作为二人爱情的串联，我觉得有些舍本逐末。

不仅因为原著中盛淮南一开始并没有看过岁月的童话，而且书中对这一情节的对描写并不多，还因为这样一来不使她俩的感情戏变得单一流俗，还使其他重要的情节毫无体现。

她俩在大学时初见时落下的柿子变成了从桶里掉出来的电影道具。

还有她们小时候初见时的剧情，如果能把皇帝陛下与皇妃那段拍出来，还能更好的还原原著结尾她们的坦诚告白。

而不是像电影里以干巴巴的问答式告白：“晴天阴天下雨天，你喜欢哪一天 ”“喜欢你”作为结尾来强行煽情。

暴雨天洛枳撒了谎说自己被困，盛淮南去接她那段重要剧情，原著中是盛淮南的故意试探，在电影中却被改成了盛淮南心意的体现。

贴两段原著 电影里盛淮南对洛枳的爱似乎也过于轻易了。

只是因为他在高中毕业后得知了洛枳喜欢他，也知道了她是天台上那个人，就决定去她的大学跟她在一起，强行的双向奔赴也并没有让我感叹爱情的美好，反而替洛枳觉得可惜，早知如此她还不如在那个雨天就勇敢得出去相认。

而且不知道为什么几乎每版《橘生淮南》都喜欢把叶展颜刻画成偷走别人爱情的小偷。

盛淮南当初喜欢上的确实是她的人，“就算没有天台这件事，我也打算和她表白”这是原著里盛淮南对洛枳说的话。

电影里和网剧里都过分强调了他们的天台缘分，但其实在我看来，洛枳和盛淮南的爱情是洛枳靠个人魅力和一些心机才得来的，并不是所谓的缘分天注定。

这也正是《橘生淮南》这本书最吸引我的地方。

“上帝已经明目张胆地不公平，凡人就应该保留偏执的权利”。

这部电影，如果你是书粉，真的不建议去电影院看，因为毫无诚意。

不过电影中的两首插曲值得一听，是整部影片最出彩的地方。

“所谓浪漫，就是没有后来，我们会有后来吗？

”

洛枳的父亲因为工作严重超时导致机器工伤并意外身亡，造成这一切的直接矛头则指向了盛淮南的父亲盛厂长。

正如我们经常看到的电影的开始，男女主人公之间不仅存在着阶级的落差，而且两家还有着“不共戴天之仇”。

于是一出当代版“罗密欧与朱丽叶”的故事就此展开，这是八月长安原著小说的根基，也是影片悲剧性的开场，观众则等待着阴差阳错的戏码逐一上演。

对手还是对话，仇人还是知己当振华中学流传着“奥数学霸盛淮南”的校草传说之时，女主角洛枳暗暗将盛淮南视作自己考场上的对手，于是她下定决心不懈努力，终于考进了全校第一，而盛淮南成绩下滑至第24名，只是因为他和女友叶展颜打算出国留学，所以对成绩名次毫不在意。

对于洛枳而言，这无异于晴天霹雳，自己千辛万苦得来的成绩对盛淮南来讲不值一提，这无疑凸显了两个人的落差，让“对手”这个内心词汇不断外化和显形。

然而就在观众急切地想看到这种“对抗”如何升级时，影片却急转直下，将男女主角之间的对垒关系转变为恋情关系。

一次偶然的机会，两个人在天台黑板墙上展开了一场隔空对话。

“晴天，阴天，下雨天，你喜欢哪一个？

”“下雨天。

我也喜欢《岁月的童话》。

”“我也是。

”“那天是你在弹钢琴吗？

”“你看见我了？

”“只是背影。

”

于是，洛枳日记本里的秘密有了倾诉的出口，而那个倾听者正是她暗自喜欢的盛淮南。

实际上，影片一早就以细节凿实了男女主角的这种“命中注定”。

当洛枳失去父亲，无助的她第一次遇见盛淮南的时候，是在一个下雨天；而当洛枳升入大学，与盛淮南关系开始升温的时候，也是在一个下雨天；两个人兜兜转转数年，终于再次重逢时，同样是在一个下雨天。

值得一提的是，片中有一场“法律课堂”戏，洛枳和盛淮南双双被老师点名，不仅点透了“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”的影片内核，也让两个人以“原告被告”的身份有了一场面对面的“直接对话”，并最终与两个人原生家庭的对抗产生了互文。

就在观众以为对话会演变为一种对峙时，盛淮南向洛枳认输，于是影片又从开始时“盛淮南母亲对洛枳母亲诉求的无视”巧妙转移到了“盛淮南对洛枳的赞同”之上，父辈们的恩怨在子女身上流转，然后被子女化解。

无处不在的落差感除了男女主角的阶层差异外，整部影片用不小的篇幅搭建着现实环境的“落差感”。

譬如盛淮南刚转学过来就拿了全校第一名的成绩，而洛枳只能屈居其次；在排演节目时，洛枳扮演着背景板中一块行走的拼图，而情敌叶展颜则是站在舞台中央的主唱，为了凸显这种落差，影片还设计了一个略显突兀的情节：当洛枳不满自己只能当陪衬，她主动争取机会试唱却因紧张出丑，惹得全场哄笑；而当面对喜欢的盛淮南时，洛枳又无法做到像好友郑文瑞一样当众表白，于是一个“家境不够好、不够有实力、不够勇敢”的女主角形象就此诞生。

在洛枳与盛淮南升入大学成为恋人后，两个人相约去振华中学回顾青春，他们来到拥有共同记忆的天台，并互问：为什么喜欢来天台？

两个人给出了截然不同的答案。

盛淮南说：喜欢来天台，是因为可以更好地俯视下面的人。

洛枳则说：一个人只有不断攀爬，才能成功登顶。

对于盛淮南来讲，他的人生有很多种选择，而洛枳则没有退路。

这番对话将两个人的外在落差进化到深入骨髓的观念之中，证明了两个如此相似的人，也是两个完全独立的思想个体。

阶级掉落”是否意味着平等从整体看，男女主角之间的巨大障碍，是家族之恨，也是隐匿于背后的不平等关系，所以为了缓和这种紧张局面，影片做了诸多努力。

譬如影片以女主洛枳的视角展开讲述。

于洛枳而言，“暗恋”是一个人的事，旁人无法干预和介入，意味着只有自己知道而不为人所知，所造成的信息的滞后成为她唯一可以胜出的资本。

而当洛枳母亲关于“父亲死亡抚恤金”的诉讼成功，盛淮南父亲被判刑，母亲住进急诊室，顿时家道中落，他的身份也从中产沦为底层，并选择从与洛枳的关系中脱身。

与此同时，洛枳则成了职场律师精英，对比强烈。

但男女主人公的关系并没有因此而平等，反而制造出更多的“落差”。

影片最后半小时，洛枳的女性视角由“日记本”这一关键道具所打破。

原来洛枳丢失的日记本是被情敌叶展颜拿走了，转而交到了盛淮南的手中，于是“暗恋”被公之于众，盛淮南从高中毕业那年，就已经知道了事情的全部真相，女主角唯一的资本也流失了。

作为观众，会发现引导故事走向的主体由女主角洛枳替换为男主角盛淮南，据说这是编剧八月长安区别于原著的改动，从女性凝视的误判到男性视角的加入，看见与被看见有了更为复杂的内涵，却在某种意义上强化了男女主角之间的不平等关系。

迷影、戏中戏与色彩变化“晴天，阴天，下雨天，你喜欢哪一个？

”“喜欢你！

”有趣的是，影片中还增添了很多电影元素。

譬如一开始，高畑勋的离世带出了《岁月的童话》背后男女主角的情感共识。

而盛淮南大学后加入电影社，他和洛枳误打误撞拍起了黑白短片《末日之恋》，当好友张明瑞扬言“科幻片是中国电影的未来”时，那一年正是传说中的“2012世界末日”。

于是《末日之恋》完成了一次巧合般的自反，短片中的男女主角与洛枳盛淮南的爱情未来交织在一起，最终又与中国电影的未来缠绊在一起，颇为讽刺却又饱含深意。

作为一部青春片，《暗恋·橘生淮南》尽管无法回避一些常规套路，比如“1998 2008 2012 2018”简单时间线的罗列，但在部分情节设计层面，仍然做出了诸多新的尝试。

洛枳向盛淮南问出的问题：所谓浪漫，就是没有后来，我们会有后来吗？

戏中戏《末日之恋》里则给出了答案——浪漫真正的含义是，你要好好活下去，然后我们在一起。

这样的处理，将彩色世界中的现实矛盾上升为黑白科幻片的宇宙哲学，不失为一种高明。

而影片开始时，父亲只以声音出场，但“一声巨雷+一个推镜头+青蛙雨衣”寥寥几笔就将父亲在洛枳生命中的缺席完全交代。

紧接着，洛枳与盛淮南第一次相遇，于是生命中亲情的位置被爱情替代。

“青蛙雨衣”第二次出现，两个人已经从相遇到相恋，此时，盛淮南手中撑着的是一把红色雨伞，当两个人跨过伤痛，重新邂逅彼此，盛淮南手中的雨伞变成了蓝色，从“爱得热烈”到“爱得深沉”，色彩在片中的作用也凸显出来。

一个彩蛋

电影《狗十三》中扮演父女的果靖霖和张雪迎在《暗恋·橘生淮南》中再一次搭档合作，他们这次又会是什么关系呢？

感兴趣的话，不妨前往影院一看。

编辑 | 阿 do

1、没有看过原著，不知道男主家和女主家因为工伤的事是怎么回事，男主父亲被抓是因为什么？

因为钱没有赔够？

还是因为工厂安全措施不到位？

还是其他什么原因才能致使女主母女两人一直上诉，而导致男主父亲被抓。

难道是为了剧情强行给的情节，也不管硬不硬，行不行；2、这是古装剧看多了吗？

把狗血的古装剧的男女主的家族世仇放到一块了吗？

强行煽情。

3、父亲被抓就一定要去给别人替考而不能在继续上大学了吗？

近几年这种打着青春爱情和电影都是挂着羊头卖狗肉，不知所云，已经度过了前几年的桥段，打架、堕胎，而变成了家族世仇，扯淡、扯淡、扯淡

我把《暗恋.·橘生淮南》的电影版看了一遍，话说振华三部曲的电影电视版我是看了个遍的，可能还看过书，但我又不确信是否看完了。

这个版本的《暗恋》还是做了挺多改编的，不过我是喜欢这种改编的，实际上它删去了原文里复杂纠葛的人物关系与线路，仅仅保留了几个人物，而且对于配角本身的情节穿插也不多，对于他们感情的干扰也少了很多，仅仅围绕着两个人的关系在进行，而且它把原文中更多有关一个人独白与心思的诸多部分做了简化，表现出来的是双方互动式的，当然后半段的感觉倒是和余淮有点像了，其实原著不是这样的，他俩的关系变化也不是这样的。

可以说这里保留了原著中最重要的台词，桥段，但对于人物关系，人物个性做了改动。

但是我挺喜欢这个版本的，可能是男女主长相的原因，也可能由于这样处理过后呈现出了某种干脆利落。

整个电影有些情绪爆发的点，也用了诸多文艺化的方式呈现了他们情感的走向，但基本开始保留了他们情感中主要的脉络的。

只是现实可能比呈现本身更为复杂与缠绕。

但，谁知道呢？

我们年少的时候总是用很多的时间精力来揣测情感，宣泄情感，好像那对于我们至关重要，甚或是没有就活不下去的必需品。

直到我们被俗务缠身，风花雪月没有了，粗茶淡饭再也没法激荡起爱情的美好，于是我们在大荧幕上，在他人的爱情里寻找自己的理想。

我们终将承认，爱与痛的绝美，只出现在我们作为旁观者看他人的故事，而且我们知道导演会给我们圆满结局的时候，除此之外，我想我们并不期望也不喜欢这一切。

真切的痛发生在自己身上就一点儿也不美好了。

但，如果生命想要经历一些痛的体验，它会如何做呢？

橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳;不同的水土，滋养着不同的万物淮南、洛枳，一起的青春故事TA说:暗恋，是一个人的兵荒马乱也是一辈子的刻骨铭心TA问:晴天，阴天，下雨天，你喜欢哪个?TA说:所谓浪漫，就是没有后来.....那些青春的故事，总是离不开懵懂的感情、升学的压力纠葛的关系、遗憾的遗憾我们喜欢青春的故事，那些因为自己怀念的记忆或是曾经切身经历过，也或是还没有来得及体验青春的岁月从什么时候开始呢?我们都有它的答案青春的故事什么时候结束呢?我们都把目光定格在十八岁不论什么时候永远记得那些陪我们开心的事情永远会想起那些陪我们成长的人永远会回味哪年青涩甜蜜的感觉窗外的天空烈日炎炎阿波罗炙烤着大地风带来的凉爽有没有那些年青春的记忆

一个人，一张电影票，坐在最后边的位置，带着半生遗憾旁观别人的青春和相似的困局，好在主角很圆满，结局是好的，那么过程中再多的搓磨也是值得。

振华三部曲，其实我最喜欢的故事是《最好的我们》纯真、懵懂、双向奔赴的爱情总是更动人，奈何我自己的故事却是最类《橘生淮南》那么压抑、那么漫长、珍贵又透着苦涩的甜……另外两本小说我都反复看了好几遍，唯有这本看过一遍不敢再看……我几乎能完美共情洛枳的每一次沉默，每一个转身，爱与克制交织，敏感与自尊拉扯……青春年少我们总考虑爱一个人自己配不配，其实关键只在于敢不敢，然后，然后勇敢的人获得爱情，怯懦的人获得婚姻。

客观评价电影版的人物性格表达很不完整，洛枳的自卑和自信没有充分体现，盛淮南的高智商人设也有点崩塌，原著中有血有肉的配角更是沦为脸谱化仅为推动剧情发展而存在的工具人，还省略了好几处重要情感冲突的情节改为泼洒狗血……当然小说影视化改编在所难免，但清冷上进，自卑也自信的洛枳是这个故事的内核。

没有了内核它可以是任何爱情故事，唯独不是《橘生淮南》总体来说还是很失望和可惜的。

好在我预期本就不高，既是来看它，也不是看它……剧终人散，尘埃落定。

叹息又叹息……太年轻的时候总觉得不圆满是一种缺憾，现在才终于懂得很多时候、很多事情不圆满的本身其实也是一种“圆满”虽然那不是我的月亮～但有一刻月光确实照在了我身上～

八月长安老师笔下的洛枳真的是我很喜欢的角色，她可以说是将暗恋的积极作用都发挥出来了，一直仰望着如此优秀的人，自己为了能与之比肩，从未停止过前进的步伐，就算最后的结局是be，她也在暗恋的过程中获得了不少。

她不会因为很喜欢这个人，而放低自己的底线，她仍是骄傲的那个人，这都是内心有足够底气的人才能做到的。

即使被盛淮南伤透了心，她依然按照已有的规划安排自己的生活，又理智又清醒，真的让我十分佩服。

因为太喜欢这个故事了，所以即使没抱太大希望，仍然去看完了这部电影。

虽然说，有一千个读者就有一千个哈姆雷特，但是影版的剧情改编实在是让我这个原著党无法苟同。

暗恋橘生淮南是我最爱的暗恋文没有之一，就是因为洛枳对待感情不卑不亢，独立自我的态度。

她敏感细腻，倔强，独立，小心翼翼地孤身与生活搏斗，而影版的洛枳却被刻画成了一个爱逞能，恋爱脑的典型青春疼痛文学女主。

我之所以爱洛枳就是因为她很真实，真实到让人心疼，而影版的洛枳却无法让我产生共鸣。

除此以外，从影视艺术角度看，全片的叙事线很乱，无法做到逻辑自洽，比如叶展颜为何会这么无私地在毕业后告知盛淮南真相，在影版的改编下，似乎影片中的其他角色都是为了男女主恋爱的推进而存在的，如张明瑞、江百丽等人，他们都不再有自己的故事。

综上所述，我只能说，影版的暗恋橘生淮南已经不再是那个故事了，它或许可以被当作任何一个青春校园故事，却不再有灵魂。