人生大事

奶奶的名字叫小丑，可她长得很体面，大眼睛大脸盘，头发是自来卷，富态，洋气。

春天，奶奶会把榆钱或者槐花拌上杂合面，大火蒸熟，捣一碗蒜泥，再泼一勺辣油…这饭我一顿能吃半篦子。

夏天，奶奶抄起一米长的擀面杖走进厨房，三下五除二就端出一盆过凉水的捞面条，配上翠绿的豆角，多搁芝麻酱，来半头新蒜…就这一顿给个村长咱都不换。

秋天，奶奶把拇指粗的红薯都挑出来，蒸熟，再登着梯子上房，逐个晾在房檐上…从此之后我和弟弟就有了念想，尝过那种红薯干的孩子才知道什么是大自然的馈赠。

冬天，奶奶开始攒钱，就为了三个院儿的孩子们能过个解馋的年，腊月二十六那一锅肉呀…吃一顿就得想三百六十五天。

我不记得爷爷笑的样子，他好像一直皱着眉头板着脸。

村北的菜园子就是他另一个家，地里的茄子豆角黄瓜白菜是他另一窝孩子，一年到头侍弄个没完。

他看见我就得让我干活，除草搭架子，栽葱捆白菜，一车一车往田里推粪，一筐一筐往家里背瓜，还得被他数落：“看你干活我都使哩慌！

”。

他还逼我去集市上摆地摊卖菜，干菜五毛钱一把，韭菜花两块五一斤，如果你二十七年前在冀南某个村的集市上看到过一个红着脸掐着秤杆卖菜的少年的话，那可能是我。

我爷爷脾气大，我挨过他一次打，那一年我弟过生日，家里来了好多他的同学，其间有几个女生，羞涩的我看见陌生的女孩儿就躲到了院子里，我爷爷一脚踹过来：“进去！

怎么这么草鸡？！

”。

二爷是爷爷的亲弟弟，可跟爷爷性格完全不同。

他是我们家最有文艺天份的人，他会糊灯笼，会扎风筝，会烧瓷器，会用狗尾巴草做兔子，会用四笔画出三条鱼来…二爷没有上过学，但他会写自己给自己取的名字—刘童民。

二爷的屋里摆着棺材，床上有个木枕头，抽屉里有一盒冰糖，他每次把冰糖塞到我嘴里的时候都会说：“含着，嫑嚼。

” 二爷是村里的白事大了，我小时候没少跟着他去各家葬礼上吃席听戏看电影。

他是葬礼上最忙碌的人，穿衣入殓糊车马，剪纸扯布搭灵棚，忙完这一套活，就拎着逝者的枕头来到火盆前，用剪刀拆开枕头皮，把谷禆子倒进火盆里，一股烧秸秆的味道连同白烟弥漫开来，这时候他会就着盆里的火点一颗烟，边跟来往的乡亲们开玩笑，边拿供台上的饼干给我吃。

有几年我爹在村外开厂子，我跟二爷就睡在厂里看门，晚上去厂子里的路上必定会路过一片坟地，每路过坟地我都跑过去，二爷就会淡定的说：“怕什么？！

埋都是熟人。

” 大伯是个木匠，做一手好棺。

他家院子里布满了各种木料，我曾与伙伴们在这榆柳桑槐间捉过迷藏，也曾囫囵躺进未完工的棺材里，在身上盖满刨花，晒着太阳闻木头的气味，松柏最香，杨柳发苦，梧桐木有淡淡的臭味。

后来我竟躺在里面睡着了，醒来的时候，大伯正拎着我的后脖领笑骂：“你个狗*的小物件。

” 大伯身材魁梧，浓眉大眼，鼻直口方。

当他耳朵上夹根香烟，睁一目闭一目，单脚踩着凳子，俯身在木材上推刨子的时候，颇有电影里小马哥的神韵。

大伯生性豪爽，好饮广交，我成年后，也曾与他有过几场酒战，每饮至酣处，大伯总能从床下摸出一两瓶“惊喜”，红着腮，咧着嘴，像个孩子一样炫耀：“还有一瓶这个，别人来了不给喝，弄了它。

”酒的牌子不记得了，可那汉子当时的神态确是可爱。

往事如水一样流淌，也只能是往事了…… 2002年秋后，重病的二爷跟家里人说：“赶紧种麦子！

”。

于是，三家的麦子都种完了，二爷走了。

灵堂上，个个都在夸老头儿仁义，他就是怕自己的葬礼耽误了田里的收成。

2005年盛夏，我在重庆的建筑工地上搬砖拎水泥。

连日长时间高温作业让我崩溃，跟工头大吵一架后，我委屈屈坐了41个小时的火车赶回家。

我娘见我头一句话：“去看看你爷爷吧，你奶奶没了。

”那个炎热的7月，我冻成了冰棍。

2008年初冬，爷爷摔了一跤之后就再也没站起来，他躺在病床上几分钟喘一口气，直到见完了所有的孝子贤孙才肯闭眼。

守灵的夜里，我父边烧纸边嘟囔：“唉，从今天起没爹也没娘啦…”，一言扎心。

2014年元月，大伯病故，入殓的时候，表哥把他生前用的手机放进棺材，泪汪汪的说：“舅舅，到了那边别换号…”，围着棺材的亲人们被他一句话逗乐，转而又痛哭。

故人像梦一样浮现，也只能是故人了…… 我逐渐意识到，原来葬礼是活人办给活人看的。

当所有人聚集在葬礼上缅怀逝者，回顾他的一生，讲述自己和他的感情，为他入殓穿衣、守灵吊唁、烧纸出殡……原来葬礼上做的一切，其实都是在治愈活着的人。

中国葬礼仪式向来被诟病繁琐，在看似繁琐仪式的背后，竟是这般浪漫的深情。

而那些和我二爷和大伯一样，在葬礼上为了这场治愈奔走忙碌的那群人，也不该被忽略。

2019年初春，我开始动笔《人生大事》的剧本。

2022年仲夏，电影《人生大事》上映。

听说，地上少个人，天上多颗星，每一颗闪烁的星星都在跟地上的亲人说话。

但愿，今夜有星。

但愿，星星会闪。

一、莫三妹的形象特性1、外在的形象 刚出场时，身着花衬衫，戴着墨镜，摸着寸头、留着胡茬的莫三妹对着电话一阵埋冤，因为没有收到回复而焦躁地扔掉手机，随后又去讨好的态度让人忍俊不禁。

之后他被同事电话打断的不同口吻，立刻让观众感受到了莫三妹的直。

而当他下车随口吐掉东西，扬手从同伴处接到香烟，还拿起烧着的黄纸点烟时，观众又看到这个人物的随意。

最后他被人冤枉偷东西时，就索性脱得只剩内裤来自证。

三妹初印象几通语音、一个亮相、一场误会的解决就把莫三妹的外在形象呈现给了观众。

这位不拘小节，无所顾忌，不太注意自我形象，又带着点痞气的莫三妹立在了观众面前。

2、内在的特性 但是，观众们可以通过剧情的发展感受到莫三妹的内在特性。

电影开场时莫三妹整理外婆遗体时，建仁的电话和几个特写镜头就显现出他对于这份工作的专业和认真。

虽然三妹是为了房本接下这份家当，可是他在这份营生时是带着负责和仔细投入的。

三妹的善良仗义有目共睹，即便是健仁带着小文霸占了睡觉的床，把他挤到地上或者沙发上，他也就是嘟哝几句随遇而安了。

而当小文受到嫌弃时，他更是直接开怼，甚至不收钱也要照顾小文。

三妹不怕硬碰硬，一旦有人软言软语地请求他，他必然全力以赴。

三妹还是敏感孤独，莫爸人前训子时，小文仗义挡在他身，他被小文的触动是通过眼神让观众们直抵人心。

身边的人不是成双成对，就是冷眼冷语，还没有人真正地理解他，看懂他。

三妹习惯独自去对抗世俗压给他的一切，于是用尖锐而直接的态度面对一切。

所以他讨厌“三妹”的称呼，似乎这会让他显得软弱，所以他一直以“三哥”自称。

但实际上平时生活中的直率莽撞、大大咧咧、不修小节掩盖的却是他内在的需求和善良。

二、莫三妹的性格使然1、家庭：造成三妹这些性格的原因，原生家庭是一个非常重要的因素。

观众们从电影中直观地感受到，他的强硬表面和莫爸一模一样。

莫爸一旦被告状，不是“人前训子”就是砸了店铺，父亲的这种“榜样”是负面的。

从他们的台词交谈中可以感受到，莫爸在这个行当从小对他严苛且独断，离开的二哥成为他成长道路上很难攀越的高峰，而欠缺的支持和鼓励，让他敏感而叛逆。

三妹 和父亲、大姐 2、孤独：莫三妹的殡葬工作不招人待见，心心念念的女友不能共同携手，日常会受到父亲的责骂，外人的指点，这些都让三妹的生活很不如意。

同他交往的朋友也都是直率的，当他需要安慰的时候，建仁和白雪的语言分析简直就是“补刀”专家。

他内心的孤独感很难得到倾诉和理解，这也许是他为何会独自决定小文的去留，他能预见到这个决定招来的责骂和误会，但是他一贯的经历让他以为能够承受一切。

3、小文：莫三妹和小文虽然不打不相识，但是实质上他们俩人才是最相似的人。

三妹的童年是在责骂和被嫌弃中长大的，其实小文也是。

父母都不在，只有外婆护着她，小小年龄的她肯定听到过太多的闲言碎语。

但是他们心底深处又都是善良的，于是他们都是用强悍的表面来对抗外部的压力。

而随着故事的发展，三哥感受到小文的孤独和可怜，还得到小文给予他的信任感。

他心底的孤独感在对小文的爱护下越来越柔软，情感的牵绊使他的善良愈加明显。

莫三妹和小文三、莫三妹的人物魅力 以上是笔者对于电影中“莫三妹”这个人物的感受，正如官方微博介绍的莫三妹，他是“逢阵必输纸将军，见义勇为泥罗汉”，但是将这个人物魅力形神兼备地呈现出来，是朱一龙的演绎。

官方对于莫三妹的人物据介绍海报1、具体的肢体语言：妆发改变的是人物的外在，而朱一龙抓住人物具体的肢体语言凸显了“三妹”的个性和变化。

前期“三妹”趿拉走路的样子、用衣服抹嘴角的方式、捏着香烟抽的动作等都是来为了体现“痞气”。

而幼儿园里鞠躬道歉、为小文扎辫子、雨中奔跑追车时绊掉了拖鞋等让观众体会到他“为人父”后的温柔及真挚的投入。

但是他哄小文走的方式，都是言语上骗过来，一把抱或扛出去。

这些肢体语言不仅使“三妹”这个人物的性格贯穿整部电影，同时也能看出他前后的变化。

2、合乎场景的细节：在路演中，监制韩延介绍朱一龙会往头上喷水这一细节来体现武汉的热，实际上他在电影中为体现角色的性格显现的细节还有不少。

还记得“三妹”被小文咬过一口，当小文再次咬舅舅时，他也下意识地看了一下自己的手臂。

小文拜托”三妹“修手表，自称齐天大圣的三妹表示能搞定一切。

但是在修理过程中却发现很难，于是他找人帮忙时从一开始的”我是三哥呀”。

变成了“我是老三”。

这些细节化的处理使人物更具生活化和真实感，使表演更加浑然天成。

3、细腻准确的眼神： “影像的高分辨率以及三维效果，使表演所有部位纤毫毕现，故表演必须准确、充实和到位，尤其眼睛的表现力得到空前的展现。

” 不管是对于生活无望的表现，还是受到小文仗义护他的触动，又或者是送走小文得到父亲去世消息时，由笑及哭的变化，朱一龙先生的眼神在特写镜头前的张力和故事性，不仅把人物深层次的内心活动呈现，而且达到极佳的共情效果。

大屏幕上会更明显地呈现出演员的眼神戏结语： 莫三妹是《人生大事》中一个虚构的人物，但是因为朱一龙先生的演绎，让这个人物无比鲜活地出现在观众面前。

他通过对剧本角色的解读，理解人物的行为和内核。

用具体的肢体语言，合乎场景的细节辅助，细腻准确的眼神传递，再结合武汉当地的方言，使这个人物立体而真实，让莫三妹的感触和情绪直抵观众的心底。

当这位表面咋呼，内心善良的莫三妹展现在大屏幕上，能迅速地让观众沉浸到电影中。

三妹是鲁莽率直的，但是他也是真诚仗义的，观众们不仅会因为他的痞气颓丧扼腕，也会因为他与小文日渐深厚的感情动容，更会被他们带来烟火人间的幸福和美好温暖。

文中引用文字选自厉震林《数字极少数发展与表演美学改革》

谢谢「人生大事」，上一次看这么温暖的电影还是上一次。

编剧很“敢”，故事围绕殡葬师这一职业展开，按理说这是国人比较容易“忌讳”题材，但却并不让人感到阴冷和恐惧。

观影前我也好奇，「大事」是真的戳人还是又一部商业“噱头”。

电影两个小时不到，我看得特别专注，甚至都来不及和前后座观众那样啜泣或是笑出声。

「大事」的剧情、画面，甚至bgm都似乎平平无奇，但它真的就是那么挠人，市井烟火中的那些有关生命、亲情和死亡的议题，在这个充斥未知和无奈的时代，温暖每一个平凡的你我。

我们这一生中，难免有被“五指山”压倒在地，觉得人生无望的时刻。

可哪怕只要有了一点点信念，一点点美好的希望，我们就依然能把鸡飞狗跳的日子过成流淌的诗篇。

这几年看了那么多的英雄片、任务片、红色片，但我想把第一个满分给“人生大事”。

人生尽头如果是变成“星星”，也足够浪漫。

我喜欢这部电影的第一个点，是主创团队用特别具象写实的手法，融入了相对抽象感性的人生思考，观众尽可自由选择对号入座或不入座，“见山是山，见山不是山，见山还是山”，无论何种境界，观照自身，总能有所感悟、有所收获。

我喜欢这部电影的第二个点，来自于剧中所选用和改编的音乐。

当然，作为一个音乐门外汉且在仅仅只看了一遍电影的前提下，我唯一留下深刻印象的，就是大家耳熟能详、从片头到片尾贯穿始终串联起所有故事、反复以不同形式出现的、李叔同先生创作于1915年的《送别》。

朱一龙和杨恩又合唱的片尾曲《种星星的人》也是由此曲改编而成。

其实听到熟悉的《送别》，除了想起李叔同先生（和林楠笙）之外，可能许多人还会和我一样，想起一部挺久以前的老电影《城南旧事》，这部电影的主题歌也正是这首《送别》。

除了选曲上的共同之处，更绝妙的是，《城南旧事》也是同样从孩子的视角来讲述人世的沧桑无常的。

影片中的主人公英子，善良纯真，跟小文年龄相仿，和小文对外婆的死亡无法理解一样，英子对身边发生的各种变化也充满了不解和疑惑：秀贞消失、小偷被抓、奶妈离去、爸爸病故……在一场场相聚离别、一次次得到失去中，英子被迫慢慢长大，我想她后来大概也明白了，人生就是一场向死而生的旅途，有幸福的相聚，自然也会有痛苦的分离。

而人生大事里的小文，虽然从小父母双“亡”，看似比英子的人生更加不幸，但从某种意义上来说，她还是比英子幸福的。

除了时代背景的不同，在遇上三哥之前，她有外婆宠爱；遇上三哥之后，她更是有了爸爸呵护。

面对死亡，她有三哥为她编织的关于星星的温暖童话慰藉心灵；面对命运，她有三哥挺身而出重新给她一个温暖的家遮风避雨。

英子是在痛苦的失去中被迫长大的——“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”，而小文却因为有了三哥得以延续了幸福童年的长度——“我以后再也不害怕了，因为我有爸爸了”。

也许正是因为有这样的不同，所以《城南旧事》中的《送别》，清冷苍凉，充满了人世无常的悲凉和离别的惆怅，而人生大事中的《送别》，却变换了原曲的沧桑基调，变得温暖柔和了起来，尤其是片尾部分朱一龙的翻唱（各位万万不可错过！

），更是在延续了《种星星的人》的温馨暖意之余，自带了几分活泼和灵动，将这首原本苍凉的《送别》唱出了可爱幸福的味道，简直是音乐改编的神来之笔，真的太太太太太喜欢了！

（为此看完电影我还特意再去看了听了《种星星的人》的MV和音源，确定导演没把这段翻唱加到里面去，觉得挺遗憾的。

）而这温暖人心的《送别》，大概也是这部电影想要通过音乐传递给大家的吧?谁说死亡一定悲伤，离别一定凄凉？

我们也可以选择珍惜人生，过好当下，在终局来临之时，以温暖的回忆化解悲痛，借无垠的星空寄放思念，唱温暖的《送别》挥去离殇——只要生命曾如烟火，绚烂绽放！

挺好的片子，我也推荐一下。

本来就打算看的，还中了搜狐视频影展的观影票，以至于短短几天，我已经达成三刷成就。

观影体验：看三遍不费劲儿，细节很丰富，丰富到不像是演出来的，倒像是某个时空真实发生的事情的节选。

比如小文醒来的那个早晨，入境了一个脑袋的外卖员，他在这出现，竟然只是在这儿出现，而不是服务于后续的剧情，只是很合理的出现了。

我比较挑剔，笑，厌恶低俗玩笑，不喜欢尬笑，谐音梗一般有的时候还行，喜欢正常的笑点，比较喜欢想一下能爆笑的。

这里的笑点比较密集，比较正常。

泪，我是抗拒一切煽情设计的，不喜欢为了让人悲伤而悲伤，双手拒绝。

生活已经这么苦了……我承认我有些逃避……这个剧处理的，我还比较能接受，苦难有了，但人们更努力的活了。

无论是剧中人，还是观众我，心脏像经历了一场有氧运动。

疲惫，但结束了，结束之后，有些放松。

剧情，这是我唯一有些可挑剔的地方:第一遍结束的时候让我有种：怎么没了？

的疑问。

电影120分钟，并不短，但是因为整体的剧情很紧凑，很流畅，没有明显的铺垫和高潮，而是一个个的小高潮，所以时间过的飞快。

这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理，通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事，至于道理，观众朋友们可以自行解读。

要解决这个问题，改变现有的结构感觉不至于，再多拍点儿我觉得行希望这个团队能够收获好成绩，让他们可以继续用心的做好作品。

前些天聊天说到了资本乱象，细想下来，是因为对于资本来说，用流量，能有收益，因为粉丝会买单。

而不用流量，专心做好作品，不一定能有收益--市场上赔钱的好作品，比赚了钱的烂作品还多。

要改变这些，要从很多方面入手，作为一个观众，我能做的，就是为好作品买单，买电影票看电影。

以及，推荐一下，希望好作品，有高回报，然后继续努力做好作品。

虽然看了三遍，但每次感受都不同，甚至同一个情节，每次都不同，等上线了再刷刷关于结局：感觉很妙，莫三妹让一个人，有机会当个人了。

亲妈自从十几岁闯社会，应该就没过过什么正经日子了看看这衣服、做派、劲儿劲儿的这个劲儿，应该是和小豆子妈是同行。

其实想想建仁和白雪，拉她入伙儿，一点儿也不意外。

三妹就是这样一个人，自己日子过的都是浆糊，还愿意拉人一把。

没啥大富大贵，但总有一口饭吃。

想起来小时候村里来的讨饭的人，说是河南家乡发大水，一路乞讨。

我家也穷的很，春天要跟别人家借米下锅。

“不能让人在咱们家门口饿死吧”，这是我妈端出一碗饭的理由，大概也是之前很多人家的理由，一路从河南，走到内蒙。

然后他们还会继续走下去，直到有人收留，或者死去。

小文亲妈被收留了，也是被拯救了，可以重新做人，还是终于有机会做个人了呢？

谁知道呢

首先，这电影肯定不是烂片，而且还有不少优点，题材好、故事大纲好、演的好、人物塑造也不错。

尽管集结了这么多优点，这部电影作为长片还是不太行，导演和编剧的能力还不足以支撑这么长的叙事。

因为它的缺点太明显：刻意，刻意制造矛盾，刻意煽情，刻意转折。

这片最刻意的的地方，就是莫名其妙跳出来一个妈妈要把小女孩带走。

一个故事往前推进，依靠的是人物动机和行为，编剧不能为了推进，突然从天上掉下来一个人，这属于强行插手，就像一个故事中的主角要死掉，他可以有很多死法，但必须根据人物性格带来的命运转折，而不是编剧突然让一枚导弹掉到他家里，这肯定不合理。

突然出场的这个妈妈，一通强行解释自己为什么没死，变得很爱女儿，天天哭着要带她走，带就带吧，还不跟小女孩说，小女孩都聪明到能搞来30万了，你要沟通的话肯定能理解吧。

好吧不说就不说吧，还非要等到晚上睡着偷偷送走，这里编剧太刻意了，就是为了造一个大团圆的结局，因为小女孩肯定会找回来，就可以煽一波情，然后爸爸和妈妈结婚，一家人幸福的生活在一起。

其实妈妈刚出现的时候，很多人就能想到她会和朱一龙在一起，只是没想到这么狗血。

其他很刻意的地方片中有很多，随便举几个例子：1.小女孩找姥姥舞伴搞来30万，明明取姥姥的钱可以让朱一龙去取，非要找个老头花30万办个假葬礼，还演了一出宫廷戏，这里我理解要显得荒诞，但其实非常格格不入和莫名其妙。

完了最后还被家人捣乱，这个就更莫名其妙，套了一个孩子争夺拆迁款的理由，一点也说不过去。

2.恢复手表中的数据，被搞的跟演大片一样，我能理解这样显得朱一龙很在乎，但这么处理，只会显得很傻。

3.绿了朱一龙的前女友，莫名其妙死了老公，然后还找回来，难道这个地方就没有其他丧葬师了吗？

其他的大家补充。

4月2日，原本是这部电影上映的日子，也是外婆去世4周年的日子，本是想将电影作为送自己的一份礼物，也作为一个收拾心态的历程，结果没想到因为疫情一延就是两个月。

与武小文不同，我与我的外婆并没有住在一起，交集少得可怜。

等我们住在一起时，她已经不记得我了，她只会每天在我下班回家时说:“你怎么又来了？

”说实话我很难过，我觉得她潜意识里并不认为我们是一家人。

但是她仍会在我熬夜时催着去睡觉，在吃零食时分我一点。

同样与武小文不同，一个成年人清楚的知道，人死不能复生，火葬场对我们来说意味着什么。

在那几天的魂魄仿佛存在于另一个时空，作为一个旁观者一样目睹着白事办完，然后在火葬场将外婆推进去的那一刹那突然意识到“我是不是再也听不到外婆的声音了”，然后哭到声嘶力竭，然后在那几个月内都像丢了魂一样，食无味寝无眠。

于是我在小文问出那句话的同时梦回2018，泪流满面。

毫无疑问，莫三妹是不幸的，却也是幸运的。

严厉的父亲，嫁给他人的女友，还有那个一直在捣鬼的小哪吒，让他不停的遭遇着这样那样的坎坷，也正是如此，他才能最后放下心结，真正对这个行业有了敬畏，成了真正的圣人心。

同样毫无疑问，小文是不幸的，却也是幸运的，父母不知去向，舅妈不肯接纳，成了一个孤儿，但是外婆的好，还有莫三妹这个看似不靠谱的好父亲，以及最终希望找回她并且好好养她的母亲。

人生除死无大事，说得真好，人与人之间总会有这样那样的交集，有些是坎坷，跌倒了就爬起来然后就那么过去了，有些是善缘，结下了就是一辈子的欢乐幸福。

正如莫三妹和武小文的家，是欢乐，幸福的，充满着烟火气的惊喜与感动。

人生除死无大事，从今天起，珍惜身边的每一个人，每一件事。

然后在自己百年时，还能绽放于每个有缘人的心里。

感谢人生大事，迟来了两个月后，对外婆的心结终于算是解开了些许，毕竟外婆正是守护在我们头顶上的星星了吧。

人生大事，值得！

1.一开始，小文闹着见奶奶，周围这么多大人没有一个人有沟通能力，甚至在上天堂住了三天闹了三天，也压根没一个人出来给她好好解释这事。

非要等大闹了火葬场，然后三妹用最糟糕的方式告诉她姥姥成了烟囱里的烟，把人小孩弄哭。

一回家，忽然开始迟来的适当的温柔的解释，太生硬了吧。

看到这里，这部电影「为了营造冲突而降智」「为了哭而哭」的不自然基调算是确立了。

2.小文误吃塑料球。？

什么脑子写出来这样生硬的故事。

球怎么买的，怎么放在零食堆里了？

为什么要三个人一起，为什么要用筷子去掏，好像就是为了营造这个笑点而营造的故事，没头没尾，莫名其妙。

小文这么懂事不是应该自己动手，或者觉得自己添了麻烦什么的吗，忽然就自然接受了三个大人含辛茹苦满脸嫌弃的掏粪，人设和基本的常识都完全抛弃了。

3.三妹前女友的丈夫猛然出车祸死了还被撵得稀碎需要三妹把他拼起来。？

又是没头没尾。

营造冲突的工具人属性太明显了吧，直接剧情杀。

就是为了让男主看起来更惨，为了体现拼尸体的专业素质，为了体现父子的传承？

剧情全靠意外来推动。

哪来那么多车祸啊？

神明把山移走了，天雷把裕太妃劈死了，车祸真的非常好的体现了编剧饱满的想象力和对故事勤奋的揣摩。

4.小文她妈没死。？？？

5.没有和任何人沟通三妹就直接把熟睡的小文丢上她妈的车。

然后忽然情绪爆发追了在雨里追了三里地，我！

就！

他！

妈！

知道会有慢！

镜！

头！

我快吐了。

且不说没有基本沟通能力，这里甚至反常识反人性，小文不能分辨是非吗，不需要尊重吗，你不是爱她吗你为啥不尊重她的想法？

小文法律上的养父母白雪和建仁的意见也完全不重要吗？

这不是犯法了吗？

这是人能干出来的事？

哦对了，如果说清楚了，如果全部按逻辑来，剧情还怎么冲突呢？

小文必须离开，大泪点！

怎么离开，无所谓！

观众都给我哭！

6.小文走丢了。

这真的太明显了，小文走丢这句话一出来，我就知道她会出现在上天堂，然后把之前三妹嘱咐她的家庭地址哭着念出来。

然后来一个深情相拥泪点。

辛苦小演员了，这一段演得非常好。

下次换个电影演吧。

7.男主在刚失去小文，被两个好友痛骂的至暗时刻，爹死了。

...8.男主把姐姐手里亲爹的骨灰盒抢走（又一次失去沟通能力），一路驱车被追赶的过程中，竟然还联系到了买足了相当分量的火药，定制般的巨大烟花桶，看最后的效果至少是万元级别的，也不知道骨灰怎么合理掺进去了，然后把爹扬了。

其实如果呈现得足够合理，也不至于尴尬，甚至或许会感动。

但真的，看到这里很多人反而不舒服了。

9.对小文亲妈说：「你要不要留下来干这一行」，以及大团圆结局，真的大可不必。

常识和人性荡然无存，小文亲妈的人设薄如纸片。

留点真实的残缺是要了命了还是怎么了。

10.涂鸦骨灰盒，活人办葬礼，两个朋友莫名结婚，科技公司老总修好手机，一般吧，不能说不对，就是很一般。

反正不像正常世界发生的事情。

一味想着创造「泪点」「笑点」「转折点」，一味迎合自己构想出来的，弱智的观众。

故事呢？

故事就在这些「点」的间隙里，像是敷衍般的生拉硬凑出来。

当然，这电影绝不是一无是处。

影片的演员非常好，一些场景也确实打动人，包括男主成长的弧光以及一开始的立意都是不错的。

是的，我哭了，我笑了，但我也生气极了，它是烂片。

--（补充）很多朋友说：三妹是底层人，不会沟通很正常。

是啊，我明白，但剧情仍然说不通。

一开始三妹不乐意给小文解释死亡，我是理解的，但是1.小文的舅舅看着受过教育吧，小文又是乱跑又是咬别人，跑出来两趟自己追出来两趟。

马上就要耽误自己上飞机了，这样疯狂的闹事最好的办法不就是解释和沟通吗，哪怕编个谎言，油腻的大人不是最擅长吗，就完全这么放任。

2.白雪作为最终向小文解释的人，显示得非常会安慰小孩且具有共情心，解释得非常好呀。

小文住了三天，白雪也完全呈现放任的状态...说说最后抢骨灰盒那里：三妹一开始是个玩世不恭自私自利的毛头小子，变成了心里能装下别人装下事有担当的成熟奶爸，这是整个电影费尽心思营造的弧光。

一开始没有沟通能力很正常，结尾了又一次做出这种离经叛道不在意他人感受的行为，人物的形象变得混乱起来。

任何剧情如果真的为角色服务，角色们在经历过后一定是会更加饱满生动的。

但是明显所有的角色在这一刻，抢骨灰的，买烟花的，追骨灰的，所有人都开始坍缩，扁平化，成了那颗耀眼烟花的引线。

我给大家举个例子（随便想的，不要来杠）：如果，三妹的姐姐追上来，不顾危险去掐灭了引线，用身体护住骨灰，姐姐是不是生动起来了。

如果，建仁只买到很小的烟花，但是一路费尽心思去拼凑，最后做成一个不完美的大烟花呢。

如果，白雪并没有出现，建仁转达：「她觉得我俩疯了」呢。

如果，莫三妹在跑到一半的时候，放慢脚步回头和姐姐说：「姐姐，你这么多年照顾爸辛苦了，是我不懂事。

但爸的心愿，我想让我们一起完成。

」姐姐犹豫一阵子，又主动找到三妹，最后姐弟俩一起来看烟花绽放呢？

我当然不是说这样就更好，我也没水平去编剧。

我知道电影只有两个小时，那少叠点buff不就行了吗。

既要又要，什么都没讲好。

种星星，皆因心中有念，若非心中之情，又怎会去想繁星点点皆是所念？

殡仪师如果心中无念，又怎能种下千万繁星？

若心中无念，便不过是一场埋葬罢了。

人们说活着，是因为“活”是一个长久的状态，但实际上，对于个体而言，“死”才是比“活”更长久的状态。

一开始想的分是3.5，但是很希望国内院线能少一点各类商业片多一点哪怕只带了一半人文气息的国产电影，所以综合下来打了4星！

（忍痛删了一段，删了一点娱乐性的东西，评论区里可以看出来……罢了，不说了 ）

直接用的电影海报，短短的预告片里截图有点困难一、上天堂还是下地狱？

刚出狱不久的莫三妹（后文中直称三哥方便辨认）家世代是开殡仪店的，家中的铺子叫上天堂。

在一次送葬中，一个名叫武小文的小女孩一心想找逝去的外婆，因此拍下了三哥的车，一路找到了三哥家里。

此时的三哥，父亲嫌弃，女友抛弃，事业无成，自暴自弃，他对小文的到来是抗拒的，对于后来小文“仅剩的亲戚请求他看管小文也是抗拒的……从最初三哥对小文的嫌弃到后期的爱，这部电影本质上还是在讲一场成人与孩童的互相救赎的故事。

此类故事在茫茫的电影海中实在算不上惊涛骇浪，但是细细雕琢，用心讲述，这样的题材确实总能打动人心。

三哥带着小文道歉上天堂还是下地狱？

或许对于主角三哥而言，最初回到“上天堂”的日子就是“下地狱”，一切都是最糟糕的样子，阴暗的小铺和说不出口的活计，人生的意义是虚无的，他也从未对任何事情上心，直到小文的出现。

最初他眼中这个小女孩是个扫把星，是他的磨难，但是小文的天真善良逐渐打动了三哥，小文成为了他心中最值得挂念的人。

“上天堂”真的成为了天堂，他也逐渐在原本极其抵触的殡仪工作中找到了自身的价值，从而摆脱了“地狱”。

熟睡的小女孩终于找到家我讲这部电影本质上是一段成人与孩童的互相救赎故事，可能有人会觉得这样概括太过简单，但实际上还能再简单一些，这部电影讲的甚至只是对三哥一个人的救赎故事（因为小文虽然也是被救赎的对象，但是对于剧情的走向而言，对她的救赎也不是真正服务于她本人，依然服务于对三哥的救赎），总之无论如何它的本质并不在于殡仪本身（略显武断，只是个人观点）。

电影中几乎所有的剧情都服务于三哥走向成熟，当然成熟过程中有许多涉及殡仪的展示与反思，但我还是更倾向于它是套着殡仪的皮讲了一个救赎的故事。

假设这是一部服务于殡仪本身的电影，那么五场丧事（除了开头这一场算是有深入的描绘，即对于小文内心的触动），无论是小女孩的丧事还是老人家为了花完自己的拆迁费的荒谬的活人葬礼，都可以做更深入探讨，同时也可以对三哥的爷爷和二哥的笔记，亦或是他自己的笔记进行展开，告诉我们殡仪师的最真实的思考。

当然，完全以殡仪为主题的电影已有佳作在先，换一个角度描述确实也更有可看性，然而我看到后半程真的不理解为什么剧情完全偏向了养小孩（也可能是一遍的观看尚不能深入理解）。

三哥父亲的丧事倒有点一篇文章里作者写到三分之二发现前面有一部分内容有些许跑题，最后要往回拉的感觉。

不过往回拉的部分倒也并非是无可救药的狗尾续貂，最后绽放的烟花也能够令人动容。

（但还是好奇怪啊这部电影的结构。

题外话：说起来上个令我印象深刻的电影里的葬礼还是《八五年盛夏》里的坟头蹦迪，那是真蹦啊……）

烟花，在许多地方都承载着思念我所写的这些内容并不是要否认这个故事，它本身也已经将人生大事拆解在一件件小事里，也是以偏轻松的喜闻乐见的方式讲述殡仪这个沉重的行业，只是在前期的宣传中将殡仪突出，实则却只涉及表面，于殡仪这个题材实在是略有隔靴搔痒之意。

从地狱到天堂，孙悟空终从五指山下脱身，哪吒也能以莲重塑肉身，在一部电影里，一切可以就这样走向美好……二、种星星，皆因心中有念在看这部电影的时候，我一直在思考我们需要怎样的死亡教育？

我记忆里，自己最早接受的死亡教育是一本绘本，绘本名叫《爷爷有没有穿西装？

》。

它与我小时候看的其他绘本完全不同，里面的色调单一而沉重，绘本主要讲述了小男孩布鲁诺在他的爷爷死后的一系列心理变化。

这是我童年受到的最好的死亡教育，当我读完它，年幼的我似乎就对“死”有了初步的了解。

《爷爷有没有穿西装？

》说来无奈，我目前尚不算长的人生体验里竟然已包含了好几次葬礼。

但即使是小时候第一次参加葬礼时，或许是因为受到过一定的死亡教育，我竟然完全没有哭闹，只是默默地在角落里，拿着手上的三炷香，看着，等着……所以我们需要怎样的死亡教育呢？

首先这部电影本身无疑就是一场死亡教育，但是它能否面向孩童尚无法给出定论。

抛开这部电影不谈，或许好的死亡教育应该尽可能的具有提前性和疏导性，如果实在无法做到这两点，也绝不能回避这个话题，清醒地看着星星思念亲人和非理性地望星星思念家人是两个概念。

小男孩布鲁诺在经历了爷爷的离世后与小文一样陷入了迷茫而在这部电影里，小女孩小文显然是没有接受过死亡教育的，她不知道外婆去了哪里，所以才在电影的前半段制造出来一个又一个问题，从而推动了电影故事的进展。

当死亡教育就是真正面对一场葬礼，这便会是一次极其残酷的、难以接受的教育过程（试想如果没有三哥的出现，外婆的离世或许会成为小文一生都无法摆脱的心理阴影）。

反观之三哥接受了良好的死亡教育么？

其实不然，他看似是在死亡中长大，他似乎已经了解死亡是什么，但直到小文出现前，他却又并没有对死亡有除了老爸那该死的工作和逼自己做的烂透的工作以外的深刻认知。

而在小文出现后，她对于已逝的外婆声音的执念，才使三哥对死开始有了一些新的认知。

小文望向天上繁星，思念着外婆影片中，四场丧事（不算开头的一次），四种不同，三哥最终面对至亲之死，才真正深刻体悟到死。

第一场小女孩的葬礼，那是一段短暂的人生，那是一场遗憾与悲恸，是他第一次在殡仪这件事中感受到一些价值。

第二场活人葬礼，老人看着众人为自己而痛哭，亲情在金钱面前的瓦解，老人对死已不避讳里的凄凉与孤独，使他再一次看到做殡仪的意义——当死者的亲人都已对其毫无感情，殡仪师的仁心便是最后一份安慰。

第三场，情敌被碾的不成人形，他将其复原，同时对殡仪这个职业有了敬畏之心。

最后一场，三哥父亲的葬礼，他将父亲的骨灰随烟花送上天空，绚烂的烟花在黑夜绽放，火光映在众人眼中，其中有生命的消逝更有死亡的洗礼。

虽然仍有表演痕迹，但是这样的场景我好喜欢种星星，皆因心中有念，若非心中之情，又怎会去想繁星点点皆是所念？

殡仪师如果心中无念，又怎能种下千万繁星？

若心中无念，便不过是一场埋葬罢了。

殡仪需要仁，为一个死人折进去一个活人，是我在这部电影中最受触动的与殡仪相关的话。

人生除死，无大事。

人们说活着，是因为“活”是一个长久的状态，但实际上，对于个体而言，“死”才是比“活”更长久的状态。

如何让这更长久的状态开始得更体面，更能给予短暂的“活”的状态以纪念，是殡仪的意义之一。

我们参加葬礼，是一场场送别，更是一次次启程，启程去理解死亡，去接受死亡，而到最后能够有面对死亡的自觉。

三、悬浮在现实中，但诚心中国的丧葬文化是极其丰富且值得深究的，从殡仪师的角度本可以展现出既普世又带有中国特色的丧葬文化，但这部电影里对于特殊性的描写并不多，实在是一大遗憾。

真实性需要细节，好的细节则需要不断地在特殊性里探索和归纳，笼统的描述并不足以支撑真实二字。

加之戏剧性十足的故事内容，悬浮于现实之中，就是我对于这部电影的评价。

这部电影看似采用现实题材，实则只是漂浮在现实中的一个彩色泡泡。

亲妈几年都不见踪影等小孩终于对一个地方有了归属感才如此巧合地出现的情节实在像是为了推动情节发展而诞生的桥段……不过，彩色泡泡也并不是罪，如果想迎合大众口味，彩色泡泡是必须的，毕竟有多少人愿意在本就不易的现实生活中还走进影院花钱去看那些真正的阴暗呢？

小文被舅舅舅妈抛弃总体而言，我还是觉得这是一部有诚心的电影，至少演员的表演是有诚意的，剧本整体是有诚意的（至少能够勉强自圆其说），导演选择了这样一个题材来讲述，也是有诚意的。

（当然说其有诚意不是为这部剧最终还是止于悬浮的明显不足开脱，只是觉得如果想要更好发展需要看到闪光之处）我个人最受触动的是三哥抬棺的一幕，我以为这几个镜头才是最生动、最富有故事感的镜头。

抬棺的镜头里三哥额上暴出的青筋，脸上的表情，还有那“日落西山了，老爷子最后一天了，众人帮忙了没有……”的喊声，都让我一下回忆起十几年我看着众人抬棺，看着人们把祖父送进青山，山路泥泞，唢呐声声，送葬的队伍很长，懵懂的我对于死仍是无知，但不知为何，那景象却一直铭刻在我的心里，成为了最后的念想。

很努力地截的图

也很喜欢这一幕最后，仅以此影评，献给所有天上的星星和牵挂着星星的人们。

2022年第一哭献给了《人生大事》这部电影。

本以为这种温情片会用各种狗血桥段赚取观众的眼泪，但这部电影并没有设置一些生搬硬套的情节，反而全程逻辑在线、真情实感。

本片从冷门的殡葬行业出发，从这个相对猎奇的视角来讲述一个温暖的故事。

在传统的中国，“死”一直是很让人忌讳的，但这部影片却让我们直面死亡，这是很难得的。

而朱一龙从清秀小生到痞气殡葬师的反差让人眼前一亮，与孤儿小文从针锋相对到情同父女，这个过程中有欢笑、有痛苦、有愤怒、有成长，也有对生命的意义的探索。

剧中老爷子一句“人生就像一本书，你翻到最后一页才知道，有的人是句号，有的人是省略号。

人生，除死，无大事。

”让我感触很深。

在现实的压迫下，现代人的精神压力越来越大，许多人在被生活中的某个细节击垮后，或许都有过一了百了的念头。

但这部影片让我们重新思考起了生命的意义，这种立意也是现代社会很需要的。

“天上每一颗星星都是爱我们的人”，这几个“种星星的人”的故事值得我们去欣赏、去品味、去深思。