去年夏天

青春這怪獸，不只不會隨著年齡漸長而消失，還會在最冷不防的時候出來咬大人一口。// 男孩是Sophie Marceau小兒子

不知道算不算刻板映像，总觉得这种只谈感情没什么多余剧情也没头没尾的片子，一旦讲法语，就一点也不违和…………明明我认识的法国人不这样emmmm…………看完之后我个人的反应是：就这？完事儿了？推荐人群：别看了吧，作为文艺片在豆瓣只拿到6.7，说明了什么？

十年后，导演布雷亚再次拍出富有挑衅性的新作，讲继母和继子之间的乱情，并给双方带来一段关系博弈。影片给我的观感很割裂。一方面情欲戏拍得不情色，不香艳，甚至不好看，另一方面三场戏又存在奇妙的递进关系，从凝视男孩，到凝视女主，再到凝视两个人的身体交缠。布雷亚的镜头始终关注女主角的欲望呈现，但女主对她来说也是个被拍摄的客体，男性角色则是她的工具，男孩的美貌被她剥削了一次。

从各种角度来说都有些寡淡了。首先凯瑟琳的作品之前有太多出格的东西，这次拍乱伦突然走起南法小清新我是不满足的。其次这么个故事噱头摆在那里，几段能留下来的戏得有吧？现在这么浮皮潦草特像那啥从良没劲。最后演员们都缺少点张力放在这个故事中。怎么着都有点乏善可陈的意思，但也好在是流畅清新观赏无压力。

绝妙的豹尾也无法挽救把一个melodrama拍成了干巴巴的drama，这种片交给十年前的欧容来拍该多好

看不出有多少藝術上的成就，火在亂倫的題材讓人嚮往。

呃，各种不成立的感觉，一言难尽。

生短暂 如尖叫爱永恒 至死亡点燃一支烟拥抱爱 然后将其抛弃爱要么无情 要么全无绝非全情 绝非全无生命共振之无物如床头闹铃_Vingt ans

伤口，痛感朝一处聚拢，隔绝的气层形成。来自两端的力反复撕扯。强度达到高值时，其它材料的弱性显现。

小妈文学 其实挺好看的 但是sex戏拍的太烂了 何况这还是这部电影的重点

这是在拍童话故事吗？

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

丹麥人殘忍 法國人多情

没有丹麦原版好。。人物细节刻画上不错，不过尺度不够，镜头喜欢对准人物面部显得过于单调缺乏灵性，虽然有些地方比原版还好但糟点过多显得

女人一边违背着自己的道德准则与继子通奸，一边尽力地帮助被霸凌的Sara。丈夫一边怒不可遏，一边又在妻子脆弱到要坦白时说just be quiet. 矛盾的夹缝之中便是人性。

结尾真的是非常出色的改编，成功将一切伦理道德、人性枷锁消解，只剩下无边无际的欲望

零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，结果本片的情欲戏完全被拍成了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，非常可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。

前三分之一对两人在情感关系地位中的强弱起伏的细微描绘在后面变成了全员弱智的狗血，大失所望。中间关键一幕戏的时候我旁边的大哥惊呼the fuck，我猜他可能没有看简介

不喜欢 快看睡着了

4.5她是一个如此矛盾的人，排斥着虚假的中产阶级假面，最后又不顾一切地去维护它，在无数的镜像中，代表欲望的红色裙子与代表纯洁的白色，恋老的自我认知和在年轻的继子的肉体关系中欲罢不能，对未成年辩护人的关心与突破伦理的底线，凯瑟琳·布雷亚的改编完全超越了原作的深度，她如此直接与深刻地呈现了超越道德的欲望的胜利，情爱中的权力关系是她擅长的，所以我们看到了让人心颤的特写镜头，它们象征着权力与凝视，第一次性行为中镜头完整对准了男孩，而第二次则对准了女人，第三次变为了中景，预示着在这段关系中权力角力没有失败者，这是与原片最大的不同，如此大胆，让人性的复杂性充斥着每一个细节，布雷亚始终将欲望看作是最本质的存在，其他社会议题都不过是肤浅的游戏，是对欲望的陪衬而已，在这一点上，布雷亚的影像是超越性的，也最真实