哥斯拉：决战之都

我看第一部的时候以为是个灾难动画电影，纯靠特效。

现在来看不仅仅是，它探讨了人类的进步方式与人性的存灭关系。

简单来说想要成为更厉害的一方就需要否定过去的的自己，随之必然伴随过去人性的否定。

马克思管这个过程叫做“生产力决定生产关系”。

就好像我们今天出门就谈钱、谈生意，没人再说什么三从四德、三纲五常，这种转变在新新人类看来是在正常不过的价值观，但是放到我们的父辈、祖辈，包括我自己这个年龄稍大点的伪青年，都不是很赞同。

这就是第二部：决战之都，所讨论的问题。

其实这个问题很难回答，是让过去的人性泯灭诞生新的规则去理解世界，还是和世界抗争坚持自己的生存理念，这是个非常悖论的东西。

比如我喜欢一个女生，我想追求她、跟她厮守一生，但是她拒绝了我，于是我开始改变形象、努力赚钱、甚至“完善”性格。

渐渐的，我发现我不仅能追求她，我还能“泡到”好多以前想都不敢想的女人，于是欲望越来越膨胀、之前喜欢的女人由于发现她也有缺点、并且自己不想接受也无法在一起了。

于是问题就此出现：1 . 我的本心只是和那个喜欢的姑娘厮守一生，但是后来我的“进步”让我泡妞能力增强，于是我不满足于只跟这一个女人过一辈子，因为那样我会觉得不划算；2 . 如果我不选择“进步”那么我就泡不到这个妞，以至于一直用以前的方式弄得自己遍体鳞伤，但是我却保持了初心，就是和她厮守一生……其实这种话题在很多事情上都有体现，比如：我们的祖先发现小麦可以种植，于是开垦树木建造农田，种植小麦后人类数量急剧增长，于是不得不开垦新的区域，随着农田越来越大，能开垦的土地变的稀少，环境开始随着水土流失等发生变化，很多地方开始荒芜（比如撒哈拉沙漠曾经是一片广袤的绿色之地），渐渐的人类发现没有新的农田可以耕种了，于是开始作死：战争、屠杀、科学研究，一系列乱七八糟的东西随之而来。

随之改变还有人类本身的价值观，比如：以前我们在远古时代自诩神的儿子，现在我们自称是猴子进化来的……这地位降低的不是一星半点。

总之人类就是一部选择科学（进化论）还是选择神学（人性尊严）反复无常的历史，每一篇都充满着悖论。

你能说进步是错的么？

我们进步难道不是为了更好的生存么？

比如我们种植小麦粮食产量确实提高了啊！

但是你又能说这真的是一种进步么？

产量提高的同时，人类数量也再增长，慢慢的又不够吃了，可是我们当初的初衷不是为了吃饱饭么？

怎么又不够了呢？！

于是我们继续“进步”，仿佛饮鸩止渴，越喝越渴。

哥斯拉的这第二部完美的呈现了这个问题，也给出了主人公的答案——选择人性。

这也是中国传统文化的一部分，为什么我们的文化骨子里不鼓励创新，却鼓励谦让，就是因为先哲看到了这一点（比如：老子），同时中国有着优秀的封闭地理环境，这就催生了我们几千年的以农业文明为主体的封建文化，所以中国古代都是重农抑商的，这不是没有道理的。

放眼今日，世界格局已然变化，过去那套随着1840年的鸦片战争宣布了这古老文化的没落，和这部电影一样，我们这几代人都在面临这种转折，人性不断经受着考验。

在最后我也只能喊喊口号：大家选择“进步”的同时，不要忘记人性才是我们真正的目的，就好像我们去赚钱、去改变是为了和那个她相守一生、而不是变成种马，若非如此，与禽兽何异！

虽然我知道把历史往回推难免自不量力，但是还是祝大家不要在有生之年看到哥斯拉这种存在，非你我之福！

哥斯拉不是外物，哥斯拉就是你我！

在这部决战之都中，我终于明白了为什么哥斯拉总是打不死，那就是人类总是想用自己的智慧和实力战胜它，就好像蚂蚁要和大象公平决斗，然后蚂蚁说我就靠我自己要打败你，结果大象不仅实力与它有天壤之别而且杀手锏还不断，好不容易有个拿枪的猎人来了说：我帮你收拾了它，但以后这地盘归我。

最后蚂蚁还不愿意，说：你用枪打死它，赢得不光彩，还是靠我自己吧！

因此，故事最终的结局就是，哥斯拉一直活着，打也打不死。

《哥斯拉：决战之都》（哥斯拉：决战机动增殖都市）。

与以往的哥斯拉作品不同，不是登陆东京、也不是登陆旧金山、也不是登陆香港，这次把世界观放大到了宇宙，哥斯拉哥斯拉也不是代表着核恐惧核反思或大自然，哥斯拉是地球对人类的惩罚，人类的战争、核试验、污染物排放（就是人类对环境的破坏）最终导致了哥斯拉的出现。

本片对主角晴生•榊的人物塑造挺成功的，他对哥斯拉的恨之入骨、对杀死哥斯拉的决心、以及他是一个有领导能力、坚定、有时会自我怀疑的人。

电影中探讨了几个哲学问题：人类如何与外星种族达到求同存异？

当面对致命威胁时，是否愿意保持人类身份，还是以另一种形态继续生存？

这是这部电影比较有深度的部分。

以宇宙的角度来看哥斯拉，还是挺新怡的 。

电影最后晴生反打机械哥斯拉（等于拯救哥斯拉），阻止纳米金属同化优子，其实不是怂了，而是响应前面他说的夺回人类的尊严，他要以人类的身份打败哥斯拉，生命形态的改变，也意味着人类种族的灭绝，以另一种形态打败了哥斯拉并不能夺回人类的尊严，就算这样打败了哥斯拉但纳米金属已被同化的“毕鲁萨鲁多”人控制，由于纳米金属的延展性未来会蔓延至全球，而且“毕鲁萨鲁多”人的理念是“理性至上，效率至上，感情至下”到时便不会允许弱小的人类活着了。

和《怪兽行星》一样，节奏快，不拖泥带水，没什么明显的槽点。

8.4分本片的主角不是哥斯拉，所以多把镜头剧集在人类身上也很正常，要知道“怪兽片≠看怪兽打架≠爽片”

看到一些人都在说男主是在选择要妹子还是要队友真是无语了。

你们觉得这种槽点是老虚会写的剧本吗。

以下替这部人厘清几点剧情，麻烦看剧不认真的人别再误导人了。

首先终战时男主最终选择反打，一来是因为黑叔表现看似和平合作，但一旦遇到需要双方定夺的问题却根本不顾人类的意志，已经开始强行融合地球人了。

二来是因为如同梅特菲斯的告诫，机械哥斯拉化身的这座都市本质也是怪物，最终会将所有人同化成自己的零件，无限增殖吞噬地球的一切。

而被纳米金属吞噬的人类则会被剥夺情感沦为没有感情的金属零件。

黑叔本质种族主义者，有着效率至上情感是无用物为达目的不择手段的极端想法，影片中不断暗示着黑叔种族的极端思维与纳米金属的危险。

(可想而知这个种族与纳米金属结合在一起成为庞大的存在在日后为了利益根本不会允许弱者人类共存）。

好比现在为了听天由命赌一把就可以毫不留情直接牺牲队友与男主这样重要的人类作战指挥，更遑论其它地球人。

男主意识到不让黑叔住手最终人类保不住地球也保不住，眼前的同伴们也会马上会沦为机械G的牺牲品，所以在那种危机关头才会选择反打。

而且黑叔强制融合男主他们是为了去给真哥斯拉散热让它不再升温，而不是让男主搞了自杀袭击就能赢。

事实上当时机械哥斯拉堡垒情况已经很不妙了，本体被毁得就剩一半了武装所剩无几，唯一能动的男主他们的机甲为了散热又要拿去搞自杀袭击，散完热直接报废，更重要的是连能给真G致命一击的鱼叉都无效了，可以说根本没有胜算。

也不知道黑叔哪来自信在这种情况下觉得强制同化晴生等人去搞个自杀打醒了哥斯拉再继续打就能赢。

对人类来说机械哥斯拉跟哥斯拉都是人类天敌，都是必须被消灭的对象。

不论男主选择消灭哪方都是在消灭人类天敌。

而且做个加减法就能明白：1选择消灭机g=消灭一个怪物+保住剩下的人类不被同化成零件+跟伏斯亚人合作消灭真g的机会。

2选择自杀袭击真g=给机G散个热（几乎没有胜算），+同伴被同化为机g零件+地球被机g吞噬。

显然消灭机械哥斯拉是收益更大的选择。

并且错过这次机会，再想消灭机G估计比打真G更难。

在第一部，男主每一次都是奋勇的亲自扑在最前线，为了击败哥斯拉甚至宁愿开着机甲亲自零距离引爆用自己的命去换取其他同伴的生与胜利，对战场上的女主也没有偏袒。

在第二部如果纳米金属不具备如此大的危害性，剩下的同伴也没有危险，只用牺牲他跟女主两人，他是不可能选择反击黑叔的。

而第二部的黑叔后面真的很一言难尽，认为舍弃肉身与情感成为零件是进化，骗男主机械g只会融合自愿的人实则霸权主义想融合谁就融合谁。

对地球人下手毫不手软。

更别提他跟机G融合后已经没有作为生物的情感了，只是一个服务于机G随时可以为了机G强制牺牲全人类甚至地球的零件，他认为自己在控制机G实际是机G这个庞然大物控制了他。

另外前传小说明确提到纳米金属吞噬性极强这一特性，参考盖刚，并且也不止一次提到对这鬼东西会将人类的地球改成毕鲁萨鲁德的星球，毕鲁萨鲁德那时甚至还搞出将纳米金属打入大陆架的想法。

可以说，如果睛生选择机械g，那么结果对于整个人类与地球而言都是彻底毁灭。

制作是不是觉得自己特聪明特有深度？

觉得自己刻画了人类在绝境下的自我认同，刻画了人类对理性和科技的反思？？

观众是看出来你在反思了，so what？

你以为很高级吗？

这就是你在剧情上下毒，给观众喂屎的理由？？

为什么我说导演是一拍脑袋，炫耀自己的小聪明和浅陋的深度。

我抛砖砸屎，简析一下他喂的屎有多少逻辑漏洞。

1、一个为了向哥斯拉复仇不择手段，为了保护老弱船员不惜炸毁整做飞船的人类主义者。

现在因为畏惧机械哥斯拉增殖整个地球，畏惧自己和自己的妹子成为机械，所以放弃了唯一战胜哥斯拉的机会。

这在导演你看来不矛盾吗？

我一个为了人类谋求一亩三分地的好战分子，死硬的战斗派，突然开始为了环保牺牲全人类的唯一战机？？？

傻不傻逼？

2、担心机械哥斯拉增殖并统治地球？？

尼玛地球过去了两万年，机械哥斯拉增殖了多少？

一个山谷都没填满，增殖整个地球起码不得要个几千万年？？

尼玛你担心个锤子？

3、就算他能增殖又如何，呆在机械城市内就能有用不完的空气和能源。

尼玛你飞船上起码三个类人种族加起来不到四千人，天天食不果腹资源短缺呼吸都很奢侈。

然后你现在担心这么个宝藏一样的东西增殖？？

是不是太傻逼了？

再退一步讲，就算机械哥斯拉会毁灭地球，会反噬人类，但是此刻战胜哥斯拉暂时会给你们这帮苟延残喘的末裔多少喘息的机会，多少生存空间？？

没脑子吗。

4、因为害怕机械哥斯拉，就选择留下哥斯拉？

哦哦，反正都要匍匐在怪兽的脚下，所以与其面对更强大的怪物，不如选择更弱的哥斯拉是吧？！

这是一个一直嚷嚷着要战胜哥斯拉的人的脑子？

矛不矛盾啊？

其次恕我直言这种思想在犬儒主义里都tm太可耻了。

可以说不愧是一直呆在美国人胯下的小日本鬼子的作品。

5、男主几发炮弹摧毁了中控台就阻止了机械哥斯拉？

就停止了增殖？

机械哥斯拉的恐怖呢？

它的毁灭地球，摧毁整个生态的能力呢？

这种东西在全片中不仅十分听话，而且十分脆弱。

你怕这种东西在日后摧毁人类？

恕我直言，哥斯拉现在就可以摧毁人类。

6、土著人类有什么用？

除了埋了个包袱还有什么用？

根本没有立场，也不符合作品的主题，你设计土著有什么用？？

男主一行人自行集合并且找到了都市不行吗。

还有很多逻辑问题，人物性格的跳脱问题我就不一一列出了，非要一看的观众自行吃屎吧……我不是反对你讲环保，讲对科技的反思，讲反理性和人性。

如果环保不建立在人类生存之上，反思科技还要搭上人类的存亡。

我建议还是别jb搞了。

并且反理性不是非理性，不是反智。

如果反理性都不能起步于理性，建立在逻辑通顺的基础上，那跟弱智有什么区别……总结，这片又蠢又反人类，导演还自诩聪明人，建议别看。

保持着前作的高质量水准，3d视觉效果特别好，拓展了世界观，整个格局变得宽大许多。

还引出种族、宗教以及人类文明发展的探讨，虽然人类与外星种族的目标一致，但对灾后地球文明重建的方向却产生了分歧，而这种分歧决定了哥斯拉的结局，也使得男主晴生在决定放弃消灭哥斯拉时形象从私仇转变出来，人物形象更加饱满。

影片结尾人类还是败给了哥斯拉，但这场战争对于人类还是有重大的意义，因为这是人类面对哥斯拉第一次有了选择，消灭或不消灭...掌握人类命运的钥匙回到了人类手上。

期待第三部。

男主：我要怼死哥斯拉!众人：放弃吧，我们打不过它的。

男主：不要放弃!我们是人类最后的希望，要牢记使命，抵抗到底。

众人终于快要怼死哥斯拉的时候。

男主深情的看了女友一眼，调转枪口。

男主：为了人类的大义!你们再继续伤害哥斯拉，我他么就开炮了!男主开炮，队友、女友GG，终于拯救了哥斯拉的男主也流下了激动的泪水。

这个故事告诉我们，不要找女朋友，会被吃掉的。

嗯

第一集看完其实已经挺多时候了，都不知道原来是三部曲。

这一部感觉不如第一部，当时觉得人类居然都被哥斯拉赶到移民外太空了，科技这么牛了也干不掉哥斯拉，然后回到两万年后的地球还是要用科技打怪兽，先人没想到的点子被主角灵光一闪的想到了，虽然很扯，但是挺有趣的。

最后体验到了绝望。

这么绝望了第二集居然还能有这么些人苟延残喘的找到了纳米金属，，原始人的意义在这集中没体现出作用，除了观赏下部落风情，其实主要剧情就是后半段的用城市打怪兽，一切都按部就班的走，但是奈何导演要拍第三部，肯定是不能让boss死的。

所以男主悲催的强行，不讲道理的不愿当神风特工队，要抱着已经没救的女主，毁了其他队友的牺牲。

最后还反戈一击，这真是一点都没有大局观啊，，，这是反思二战么，赢也要赢的坦坦荡荡。

话说当时外星人如果知道人类驾驶员这么怂，肯定都自己上去驾驶高达撞哥斯拉了。

在科幻片里，我们常常看到一种矛盾——惊艳的未来城市和惨淡的底层生活。

从某种意义上讲，科学进步和幸福感的增加并不总呈正比，尤其是在某些激进主义主导下，酝酿出来的不是进步，而是怪兽。

原文载于公众号远方fm考察队：yuanfangfm看题目点开文章的朋友，或许听过HBO的新剧《切尔诺贝利》。

作为一个在标题上没做任何渲染的美剧，该片通过文献、亲历者口述等佐证，尽量客观的反映了惨剧的始末，准确来讲，他是一部纪实片。

事件简史噩梦降临——1986年4月26日当地时间1点24分，位于乌克兰（当时尚属苏联）境内的切尔诺贝利（Чорнобиль，Chernobyl）核能发电厂4号反应堆爆炸。

此时，用于安置核电站工作人员及家属的城市——普里皮亚季距离爆炸地点仅有18公里。

当市民们在梦中惊醒时，他们还没想到，现实中的噩梦刚刚降临。

惊醒后看热闹的人们，还以为只是一场单纯的火灾事件发酵——爆炸引发的大火，很快将辐射物质散布到周边，事件的处理过程却让人恐惧和心寒。

无论项目负责人，还是当地政府，都采取掩盖真相的措施，并阻止市民离开。

直到爆炸发生的36小时后，苏联当局才组织民众撤离，但此时已有大量人群遭受辐射污染。

据计算，此次辐射的剂量是广岛原子弹的400倍以上。

《切尔诺贝利》非常讽刺的场景，鸟儿已经坠亡，孩子们还在上学人类的反抗——一部分人选择掩盖，而另一部分人在勇敢应对。

最先是工作人员试图补救，当他们冒着肌肤被腐蚀的风险尽一切努力的时候，却发现已经无力回天。

紧接着是普里皮亚季的消防队，蒙在鼓里的队员，用对抗火灾的防护服冲到火场。

很快，队员们的急性辐射综合征开始显现，许多人在两周内去世。

消灭明火之后又有了新的情况——如果反应堆内的熔融物质渗透到地下室，就会遇上高辐射废水引发蒸汽爆炸，结果就是污染将会蔓延至大部分欧洲。

此时，三名志愿者下潜到废水中，打开闸门排空了地下室，避免了几百万人受到侵害。

而三名志愿者在行动前就已经知道，完成任务后，他们只会剩下一周寿命。

Alexei Ananenko、Valeri Bezpalov、Boris Baranov，三位英雄的背影封印魔盒——切尔诺贝利最后的挽救工程，就是重新盖住4号反应堆的屋顶，俗称“石棺”。

而加盖石棺之前，苏联军方又派出大量直升机投放沙石，并人工清理屋顶的辐射物，当然，代价是新一轮的牺牲。

直到30年后的2016年，石棺已经出现多处裂缝，集合欧洲多国力量打造的金属穹顶，终于将石棺更为彻底的封印，此为后话。

后续工程可以参考BBC纪录片——《切尔诺贝利的巨型坟茔》后世归结爆炸的原因，包括激进主义留下的技术缺陷和管理后患，也包括人为操作的失误，在此就不赘述。

总之，人类也逐渐意识到，我们正试图操控一只难以驾驭的怪兽。

影像资料之后的30年间，切尔诺贝利成为很多影像作品的素材。

一方面出于人类对灾难的沉痛记忆，另一方面，是人们对人类禁区多少有些猎奇心理。

其中基于写实目的的，是最近的HBO《切尔诺贝利》，和中日合制的《切尔诺贝利之春》。

两部片子都是讲述灾难发生时人类的反应，如果想了解事件始末，这是最靠谱的两部非纪录片。

《切尔诺贝利之春》描绘了其他国家在惨剧时的行动，可以更完整的了解当时的欧洲纪录片《切尔诺贝利的大娘》，更为关注灾难之后的禁区：家人们因为种种原因已经去世，而罹患过甲状腺癌的大娘们，已经不再畏惧辐射，回到禁区。

她们种地、养殖，远离现代城市，反而过起了世外桃源般的生活。

和老姐妹们自给自足，喝酒唱歌，浪漫而沉重的日子在原住民回归故土的同时，外界却对切尔诺贝利一直保持着恐惧、猎奇、幻想等诸般混杂的心态。

巨鼠、丧尸、恐怖分子藏匿地等一系列都市传说也扩散开来。

乌克兰开发的游戏——《潜行者：切尔诺贝利的阴影》，大量与变异物种战斗的桥段，让人们通过主视角去感受禁区的恐怖。

高中时期就对切尔诺贝利充满好奇，拜这款游戏所赐相比之下，《使命召唤4：现代战争》则尽量中肯的表现出现实场景。

切尔诺贝利的双狙人关卡中有个特别的设定，一旦偏离路线进入辐射区，就会持续掉血直至死亡。

双狙人关卡或许是很多军迷和玩家的最爱俄剧《切尔诺贝利·禁区-无人原样回归》，脑洞大开的让一群年轻人穿越到灾难之前，还将切尔诺贝利拟人化，与时空赛跑的同时，也是一场人与怪兽的较量。

观剧时感到隐隐的悲伤，因为无论如何奇思妙想，现实中的惨剧都无法避免奇思妙想也好，都市传说也罢，切尔诺贝利在流行文化中的渗透，无非是在将人们的核恐惧具象化。

其实早在灾难发生之前，日本人也曾借助某个庞大巨兽，在警示着核能这把双刃剑。

关于哥斯拉都市提到核恐惧，不得不说的是日本东宝从1954年开始制作的《哥斯拉》系列，这只由核辐射引发的巨大怪兽（部分版本设定为自然产生）既反映出了人类的担忧，也在多部续作中，透露出人们对他的强烈依赖。

《哥斯拉2：怪兽之王》5月31日上映，美国制作的哥斯拉系列一直不被日本人买账，但他表达的思想却异曲同工。

人类依靠核能生存，又因核能失去了无数生命。

2014年美版《哥斯拉》，人类试图消灭哥斯拉，最后却依赖他消灭其他巨兽和切尔诺贝利事件最为贴合的哥斯拉形态，就是CG三部曲中的“机动增殖都市”，又称“”。

这是一座由机械哥斯拉，经过常年累月自我进化而成的要塞都市，也是机械哥斯拉历史上最奇特的形态。

在毕星人牺牲肉体的强化下，增殖都市具备了击败哥斯拉的力量。

人类却发现他对于地球，可能是比哥斯拉更为恐怖的威胁。

如果打败哥斯拉的代价是地球毁灭，那么高科技的意义又是什么？

外表像一座诡异的工厂，失控时可能让地球纳米金属化，人类同样无法居住，和切尔诺贝利有什么两样如果把哥斯拉当特摄片来看，我们可以边吃爆米花，边吐槽他的不足。

如果把他当作针对核能的都市寓言，我们只是在战战兢兢的享受科技带来的一切，如同CG三部曲的台词——很多星球的文明发展到最后，都会孕育出怪兽原文链接：切尔诺贝利与哥斯拉都市更多异邦文化文章，请关注：yuanfangfm

讨论人类的极限——《哥斯拉：决战之都》

今天介绍日本动画电影《哥斯拉：决战之都》。

片名Gojira: kessenkido zoshoku toshi (2018)，别名哥斯拉：决战机动增殖都市 / GODZILLA 第二章。

《哥斯拉：决战之都》是哥斯拉动画三部曲第二部，由网飞出品。

该系列根据前传小说改编而来，讲述存在另一种平行宇宙内的哥斯拉。

第一部中，人类和外星人联军成功击杀哥斯拉幼崽，惹得正派哥斯拉不开心。

哥斯拉登场后瞬间团灭联军，联军惨败。

到了第二部中，联军重整旗鼓，在充分考虑沉没成本，并比较是战是逃的问题后，联军决定依靠当地群众重新发动武装斗争，依靠先人留下的黑科技和当地群众，再次集结，准备将哥斯拉彻底消灭。

在人类联军中，除了原生地球人外，还有两个不同种族的外星人。

他们是毕鲁萨鲁多星人和艾克西夫星人。

毕鲁萨鲁多星人和艾克西夫星人就像人类未来发展形态的两种极端。

毕鲁萨鲁多星人崇尚绝对理性，严格按照逻辑办事，对错也只是逻辑演算的结果，结果无关善恶。

理性是一切行为的行动准则，违背理性的行为就可以算是犯罪了，符合理性的行为则是正确的。

艾克西夫星人则恰恰相反，他们崇尚感性。

每个艾克西夫星人都是虔诚的教徒，信奉他们心中的神明。

魔法或者说神迹，其实就是更高等级的科技。

你不能说艾克西夫星人在搞封建迷信，只是因为他们使用的工具已经超越现阶段人们的理解范围，所以在不理解的人看来就像魔法神迹。

人类夹在强调理性和感性的两个种族中间，有时如何选择就成了关键。

大部分时间人类都是在神迹的指引下选择理性，看起来两边都不得罪，其实早已经把两方外星人都得罪了。

有时候两边都不站队其实就是同时与两方为敌，只不过碍于大家都是太空流浪汉的身份，大家都在隐忍着没有发作。

男主角晴生从第一部开始，就一直负责推动剧情的重任。

第一部里他研究开发了对战哥斯拉的战斗方案，并付诸实施，成功击破了小型哥斯拉。

第二部中，他顶住压力迎难而上，组织起被击溃的游兵散勇，利用先人留下的纳米黑科技，再次向哥斯拉发起挑战。

要知道这次《哥斯拉》是新的三部曲，如果第二部里就将哥斯拉消灭了，第三部还怎么拍呢。

于是电影将理性和感性的冲突集中在晴生身上，让晴生面对最终一战的究极难题。

到底是服从理性，抹去自身的人性和感性，孤注一掷地消灭哥斯拉，还是服从感性，顺从身上的人性，为了身边的战友，放弃一击必杀的机会。

第二部《哥斯拉：决战之都》主要目的是讨论人类极限。

究竟是一念成佛还是一念成魔。

为了达到目的，需要付出多少代价；为了“正义”的目的，能否选择邪恶的方式；或者为了实现初心，而成了当初厌恶的存在。

在“胜利”触手可及的时候，还能守住初心才是最难的。

晴生的选择无疑将是主导事件未来发展的关键。

影片最终抛出了一个大家喜闻乐见的结论：消灭怪兽只能是更厉害的怪兽。

就像能够制服流氓的肯定是更流氓的流氓一样，想要降服恶魔，只能成为或者召唤出更厉害的恶魔。

和哥斯拉的战斗史一次又一次证明，仅依靠人类的极限，无法战胜哥斯拉。

因为哥斯拉就是地球按照人类极限创造出的怪物。

晴生在编导的安排下已经到达人类的极限，再面临最终选择时，晴生就要面对这样的难题。

晴生再突破一步，他就成为非人的存在；后退一步，他就再一次证明仅靠人类无法战胜哥斯拉。

有时候不做事会比做事更需要勇气和担当。

全片最激烈的冲突聚集到晴生个人身上，晴生的选择也成了观众们讨（吐）论（槽）的焦点。

当大家都在激烈讨论晴生的选择时，影片的目的也就达到了。

最后船新王者基多拉作为彩蛋出现，预示着第三部将会是一场旷日持久天翻地覆的大战，着实令人期待。

突破极限则正中下怀，守住底线更需要勇气。

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