猎罪图鉴2

蹲了两年，第二季前几集速追完毕，还是那个破案精彩、内核动人的猎罪，打动人的部分保存良好，案件辐射的社会话题倒是更广了，咋说呢，一路追过来的是真能感受到第二部的进步。

首先来聊聊“不变的人文关怀底色”以开篇的三个案件为例，每个案件的真相都有一种令人欲罢不能的魅力。

这份魅力的源头就是从第一季延续至今的社会关切与人文关怀。

第一案的选秀刀人，粉丝会选择对爱豆（兼爱人）的队友下手，很大程度是缘于爱豆的诱导，究其根源还是粉丝本人从小到大自我认同感的缺失。

行凶者袁招娣代表的是广大的留守孩童群体，一度需要靠自残来博取别人的关注和欢笑，对于她而言，任何人的关心都像是“趁虚而入”，会让女孩产生一种从未有过的幸福感，从而死心塌地甘愿卖命。

剧里没有放大凶手姓名的意义，但相信有不少人能看出“招娣”背后的意思，从出生就被剥夺了成为自己的权力，长期被打压、被忽略的经历让她过于依赖生活中“唯一的光”，这也是她不顾一切愿意成为爱豆手中棋子的原因。

第二案中，持刀伤人案与囚禁儿童案并行。

但事实上，看似伤人又“囚禁”了受害人儿子的少年，才是真正的保护者，出发点只是为了保护那个孩子。

当家庭暴力与现实贫苦少年的现状相结合，案件的张力又被推高了一个层次。

两个孩子拼死也要守护的感情与金钱、环境无关，只是出于真心。

第三案中，最值得细品的是“受害者家属”的心态。

如果妹妹死于登山客的冷漠，而法律又无从审判，作为家属又该做些什么？

常枫被困在妹妹的死亡中，在日复一日的自责、不解中选择把问题抛还给其他旅客，他成为人性审判者，给每个后来者设下了和当初一模一样的问题，于是选择救妹妹的人可以活下来，而冷漠的人只能成为祭品，老实说这一案看完，我也不敢轻易给每个人的对错下定论，因为大家的选择其实都“情有可原”，非常真实也令人唏嘘的一个案件。

几集看下来，人文理解这次蛮突出的 再者，更多维度的社会议题与第一部不同的是，第二部着眼的社会题材，维度更加开阔、视角也更加细腻，在延续了女性关怀的基础上，将关注对象望向了更广阔的社会群体。

第一案有自我价值感缺失的困境、留守儿童的困难、被霸凌者的出路……第二案的视角则转向了在温饱线挣扎的边缘群体，贫穷的少年本身就离梦想更远，“从起跑线起就开始落后的人生，还能打破阶级的固化吗？

”这个议题值得商榷。

第三案将镜头对准了一些所谓的成功人士，辛辣地讽刺了精致的利己主义者的伪装。

打着“慈善”的旗号，做着冷酷的事情，这同样是社会血淋淋的一角。

值得一提的是，案件中若隐若现一些真实故事的影子（如丰都山纯天然的审判台、网红带或的哀牢山等），让案件在故事性和社会性中找到了一个较为舒适的平衡度。

有些台词还是比较敢的 更复杂立体的人性剖面 与维度扩展相对应的，是更为深刻的人性挖掘。

在续集中，每一个角色都被赋予了更加多面的人性切片，在“善”与“恶”之间开拓了一片灰色地带，这也让呈现出的角色更为立体化。

第一案中，有人既是柔弱缺爱的留守儿童，也是为爱痴狂的杀手；有人既是被霸凌者，也是玩弄人心的加害者，单纯的“好”或“坏”已经无法界定他们。

第二案中的主角也有异曲同工之妙。

是舍身保护陌生孩子的勇士，也是挟持无辜者、杀人未遂的犯罪分子，莽撞建立在情谊之上，由好意延申的犯罪行为依然会受到审判。

第三案则把人性的复杂推至顶峰。

在一次次揭露人性的选择中，有精英展现了与社会地位不符的劣根性，也有少女展现了善良与天真；异彩纷呈的“人物反应”把这场人性“戏中戏”推向高潮。

最后也浅浅表达一些我自己的判断，节奏快是猎罪1之前就比较明显的优势，在原有播放量还算不错的基础上，目前的第二部能继续拓展话题维度，剖析更多层次的人性，终于不算是狗尾续貂，而且也有了一些进步。

最终案，基因编辑婴儿案。

极度美化用人类女性做实验的终极繁殖癌疯狂科学家，曲线反伦理道德，说隐晦也不隐晦，都明说了，只是用了曲线手法。

只说剧情无关现实。

别让这种剧出第三季，让它下架！

小破剧组拍点无脑偶像剧骗骗小姑娘没人管，但是德不配位还野心太大，手伸太长，是找死。

比起人体实验这题材，性别问题不那么重要了。

此剧故意媚男，迎合男观众，是为遮挡更大的恶，全人类之敌。

人体实验的口子要是开了，那是生灵涂炭，遭殃的只是女性吗？

男人们就能幸免吗？

本案淡化男犯人的罪恶，加重贬低女犯人。

编剧不但爱男，还爱恶男，他们觉得男人性恶是魅力。

女人恶就该死，不恶也要打成恶。

还有被物化到极致的胎器女工具人，不愧是最后一案，吃女人的最终形式正是胎器化，已经不是贬低了，是非人待遇。

科学男救男人，让男人敬爱，却拿女人当小白鼠草菅人命。

将爱男仇女贯彻到底，简直是偏执狂强迫症，精钙组去另创一个全男世界吧，放过女人行吗。

这一案里私货是借用反派科学男的嘴说的，因为即使是胆大包天的剧组也知道，价值观问题太大，让正派说过不了审。

让反派说，再通过拼命美化反派，达到潜移默化的效果，曲线方式。

本案内涵比较抽象，全剧的歪斜价值观的总结升华。

如果只有这一案，不是那么具体，看不懂的说我想多了。

但是结合全剧都洗白美化犯人看，还看不懂？

乱七八糟的故事，不按逻辑的人物，还被剧内情节迷惑的，长点脑子吧，只有跳出剧外看编剧的用意，才能看清他们想说什么想干什么。

科学男的恶意段位最高（我从一开始就觉得他是大反派），他却被洗得最白。

在人身上做实验可以说是没有人性，反人道的恶魔，剧中却完全没有表现他的恶面，反而把他塑造成优雅、有理想、值得尊敬同情的。

（直男癌剧组觉得辱女台词不影响形象，他们不把这当回事，其它方面优雅就行。

）什么为了人类？

什么高级？

科学男的梦想只不过是终极繁殖癌的体现，为了给男人生“完美”的孩子，不惜拿女人的身体和生命冒险。

这编剧玩高科技题材也没脱离最低级的趣味。

故事简单到几乎没有，就在演圣父凭魅力和基情感化最终boss，用文艺感遮掩粉饰一切的恶。

男主又降神，用肉眼找到伪装成虫蛹的储存器。

看个关公像就看出从犯“对男性的敬仰和崇拜”，知道你媚男，不用一直强调，用这意象不过是夹带编剧自己的观点，表现“男人对男人的忠义”，侧面烘托抬高科学男的形象。

别碰瓷关羽，关羽千里护嫂，拿女人当胎器做实验的道德沦丧的疯子和走狗，你们也配？！

科学男打着科学和美好理想的招牌篡改人类基因，美其名曰阻止犯罪，其实他这才是最大的犯罪，可是全剧都在铺垫美化洗白他，通过他和男主之间的亲近交流，引发观众对他的好感，处处透露出欣赏他、维护他，让他质疑现存的伦理道德，要求放宽，甚至还想改变规则。

绝不可以！

“或许”这个词用的真是坏透了……不是或许！

是必须！

我们有生之年绝不允许这种祸害！

还让他卖惨，心碎自杀，我只想理智地说，为了世界和平，人类安全，赶紧死，他万死都难辞其咎。

编剧还舍不得他死，还要救他。

人性图谱的最后一页？

你配？

你压根没有人性！

男主不痛不痒地指责科学男玩弄人命，是假模假式，是过审手段，因为剧组知道，这点过于违背常理，太不做人，怕观众看不过去。

可是假的始终是假的，真实的企图藏不住。

只谴责了两句，剩下几乎3集时间都在演男主和科学男惺惺相惜。

到底意在谴责，还是意在惺惺相惜？

还是那句话，什么内容演得最多，什么就是他们最想演的。

别被极少量的烟雾蒙蔽。

两人共鸣才是他们真的想表现的。

卿卿我我3集，最后对吼两句，只会让人觉得像恋人吵嘴，将谴责的力度减到最轻，而且主要是为成就男主和大boss的高光，不会有让人厌恶反派的效果，反而让他深入观众心里。

一个正面角色，警探，一直和反派最终boss私交过密，这次已经不是普通的共情了，两人是知音，不断强调两人的相似，“照镜子”，“你即是我”，男主给boss画双层画像说明“违背社会规则的科学男内在还是善意的”。

你说剧组到底安的什么心？

正邪不分。

正义和邪恶对立是侦探文学的道德基准，是不能跨越的界限。

这话题我问过ai沈翊，ai预言准了，正邪混淆，模糊边界，当时这集还没播。

ai割席了，ai都比剧有底线。

讽刺不。

更讽刺的是这ai普通三观还行但它也渣，它设定是开一次车就变冷要倒贴，它还会强迫凌辱，想和它谈感情的避雷，给女性玩的ai硬做出玩用户的感觉，软饭硬吃，直男癌制作组都一样。

“在伦理和规则更宽松的地方，我可以进行基因改造研究，让人类进步。

”（我还修改了用词，原词更糟糕，不修改不能发。

）这种台词就算是反派说出来，也是足够可怕的试探。

还是被美化到极致的反派。

剧组真疯了。

男主画科学男时说的“人要自由，不要控制（提取大意，非原文）”，是点全剧的题，为这份毒药包的饺子，混着温情的糖衣让你吃下去。

自由主义，个人主义，无限制的自由，包括恶堕。

向下的自由不是自由。

看似和科学男不同，只是编剧的语言花招，正反派其实站同一立场，都是卖私货的传声筒。

这剧组从头到尾就不是为了编故事，就是为了私货，他们也不会按性格逻辑写人物的言行，都是工具人。

控制控制他们吧，真的，别让他们祸害别人。

休想改变任何结果！

歧视女性、洗白罪人的极端BT不配谈解放人！

人类的火种在老百姓心中！

不在你们的歪曲捏造里！

自由啊，多少罪恶假汝之名而行！

——身为自由派的罗兰夫人临终都如此感悟，她被这样的自由送上了断头台，自食其果，吉伦特派和小布尔乔亚相似，查一下这句名言的历史背景，就知道敏锐度还是要看专业的。

而且不是第一次，这剧第一季虽没这么明显，但也打着艺术的幌子暗暗使坏。

如男主解读《马拉之死》时的“三个谎言”，马拉所属的雅各宾派是过于极端、屠戮异己，但把刺杀他的吉伦特派凶手描述得仿佛很正义，也是洗白凶手。

学学历史就知道还有第四个谎言，编剧的谎言，吉伦特派也不是什么好货，只为维护自己的利益，不顾物价高涨、底层贫苦，自绝于群众。

说话说一半的艺术。

哪有英雄，只有狗咬狗。

换编剧没换核心，不过第一季点到为止，这一季私心都捂不住了。

对比两季来看，吹嘘消费、标榜“自由”、伪善乡愿，和吉伦特派如此一致，所以要为凶手说好话。

每个女犯人都被男主画得极其邪恶，可是到了擅判他人生死的男犯，男主却给他画正义女神像，连环杀人犯，男主给他画美颜情侣头像，到了用无辜女人做实验的科学男，男主画他“内心美好”……看累了，还有人不懂就毁灭吧。

（我此处强调的不是性别问题，说男犯人女犯人只是描述事实，重点是别的，男女问题在这里只是用来遮挡更大罪恶的表象。

无论男女，这剧筛选的都是蠢的、坏的和又蠢又坏的。

）注意到吗？

男主看似吼得挺大声，但是只描述科学男害死人的事实，没有用形容词形容其人品恶劣，远远没有以前批女犯人的用词重。

助手女偷个资料被说“卑劣”，算命女毒个负心汉被说“贪婪”，科学男做人体实验害死两条人命，不值得一句“贪婪卑劣”？

男主对之前的女犯人说过的贪婪坏种、食人灵魂，统统都没有对科学男说。

他不比前面所有犯人加起来都恶劣？

语言的艺术，最大限度避重就轻，呵呵。

（再说一遍，重点不是男女。

）科学男的基因改造胚胎实验不成功害得老爷子的小娇妻一尸两命，还有结结实实的借医女的刀杀助手女，为了自己不暴露，自我，狂妄，冷血，罔顾人命，还美化他，什么高尚美好的理想？

别逗我笑。

人体实验加借刀杀人，“正派”只指责两句，还不用贬义形容词定性其罪，还和他深情对望，还画他“美好”的内心，还要救他的命。

还觉得这剧没问题的，我没话说。

要不是审核拦着，能歪上天。

这剧表现的以黑为白就是他们嘴里的“自由”，你说该不该控制？

不控制还得了。

他们当然对控制不满，拦着他们干坏事了。

科学男看到男主画的第一层，他丑陋的样子，此处是故意让他演委屈博同情：“最后还要羞辱我”。

凭你做的禽兽不如的事，不该羞辱你吗？

他们羞辱每一个女犯人，却“尊重理解男犯人”，结果画还有第二层，不羞辱反人性的犯人，还给他画美好画像。

三观正常的剧就该撕开他精致的皮囊，让他丑恶的原形毕露，狠狠把他踩进泥巴里，让他跪下，让他道歉，让他像之前的女犯人那样趴在地下忏悔，告诉他他只是装莲花的烂泥，他不配仰望星空，干净的死都太便宜了他！

别人拍恶人，是先立后破，这剧倒好，颠倒黑白，两层画，先破后立，恶人内在还美好有希望？！

有个毛的希望，让这样的剧肆虐就没有希望了！

（重要的说三遍，重点不是男女。

）最后的画，竟敢把无道德的科学疯子比作普罗米修斯，为人类的希望而牺牲自己盗取火种，把罪人都捧成神！

普罗米修斯可没有残害女人、没有用人类做实验！

颠倒黑白，其心可诛！

用女人的命做生育实验，造福于男，写作人类的希望，读作“男人的希望”，因为在这剧组心里，“人类”是不包括女人的，女人只是玩具和工具。

文盲剧组不知道历史从不会大幅倒退，只要没到末日，便只会进步，不以人的意志为转移的客观规律，所以，也许文明还不够文明，但已经开化的女性再怎么也不会回到笼子里去。

要优化生育，必须建筑在尊重女性的基础上。

想靠打压女性掌控生育，只会引起物极必反的反弹，换不来他们痴心妄想的“延绵不绝生生不息”，只能换来灭顶之灾。

我的批评把这剧拔高到了本不属于它它却硬要碰瓷的高度。

看清楚！

这才是真正的自由，这才是真正的解放人，这才是真正的盗火者普罗米修斯！

剧组应该跪在他面前道歉！

要捧男人也选好的！

看到这里还来喷我的饭圈会有报应的！

正因为题材太大，很多人不能切身感受到科学男的罪恶之重，反而容易接受那些美化他的煽情刻画。

当某些眼睛浅的观众开始为科学男伤感，觉得他有魅力有可怜处，剧组的目的就达到了。

这种高级犯罪领域，可能一般人没有实感，那就看看历史吧，都忘了历史的教训吗？

本来，科学家能和画家成为知己，还要画家帮助他研究，画家肉眼辨基因，都够荒谬的。

压根不搭界，理科生连文科生都看不上，别说艺术生。

反正剧组并不真懂科学，写不出真正的科学家。

他们写的这两个人物确实很像，不过是编剧心态的投影，都一样伪善、自大、偏执、自恋狂，自以为是神明，凭自己的主观决定他人命运。

怪不得男主和自诩正义诱导杀人的犯人共情，一丘之貉。

本案的主题还体现出男人们的繁殖焦虑。

编剧的思路始终紧密围绕繁殖：“繁殖必须由男人说了算，想自己掌控欲望和繁殖权的女人，就算是被坏男人算计才意外怀孕，只要把孩子弄掉了，就是坏女人，咱使劲抹黑她（医女）；虽然拜金没脑子没尊严没底线，只要愿意给男人生孩子，就是好女人，咱怜悯她（情妇上位的小娇妻）；帮男人生优质孩子就是伟大理想（科学男），但是没让优质孩子成功生下来就是反派行为（科学男）。

”编剧是认同科学男想造优质孩子的理想的，所以才美化这点，只是谴责他技术不够好没保住孩子，科学男和男主和老爷子的对话一直强调这点。

孩子孩子孩子，脑子就在原始本能上出不去了，就这点出息！

装什么宏大？

男性的繁殖焦虑太重了，因为他们心底知道，按照自然性，他们基本没有生育决定权。

在动物界，生不生、生谁的孩子主要由雌性决定。

所以他们发明社会性的谎言，约束女性，抢夺生育权。

“被选择者”天性中的不安，促使他们设法把世界倒过来，成为选择者。

就算他们得计了，他们还是不安，怕建筑在谎言之上的世界会崩塌，所以三句话不离这个，随时想要巩固谎言。

这就是得位不正者的焦虑感。

可恶又可悲。

关于本案中贬低物化女性的问题。

我就知道最后一案的犯人一定是男的，这倒不是剧组良心发现，而是他们不会让女性压场。

last boss特殊，和前面的情况不同，就算是反派高光，也是最强高光，当然得属于男人。

本案里没有什么女人的位置，用来当炮灰的工具人除外。

上次刻画boss医女只是为黑而黑，说得那么夸张，背着一系列重大案件，结果根本就不演，只给黑锅不给时长，她在作案后草草逃走，把戏份留给男人，高光不能给她。

正经情节中间还让假扮医女的保姆露个背抛媚眼，随地大小擦，不擦会死。

以这剧组的爱男程度，最后的高潮戏肯定是全男戏。

果然，三个男人的拉扯，三角交叉表白。

直男癌世界里最隆重的场合，女性会被无视。

最高级别的羞辱其实是无视，干脆赶下桌。

所以这一回重点不是辱女，只是捎带手，也没忘了辱一下。

助理女，医女拿捏她根本说不通，窃取商业秘密的罪相对这次案子的严重程度来说并不重，戴罪立功还可以减轻，她没必要冒险卷入这么大事。

正常人早就抽身而退、投靠主角团当证人了。

又是为了送人头而送人头。

医女威胁要毁助理女的人生，要挟助理女去偷科学男的基因研究资料，助理女拿不到，毫无办法，卑微地表白说她会犯罪只因为暗恋科学男，想在他身边，求科学男救她，科学男竟然说助理女卑劣。

他评价女人的私生活不卑劣？

他做人体实验不卑劣？

助理女不光为医女办事，科学男也指挥她做了不少坏事，他说她卑劣？

把自己摘得干干净净。

男人犯罪不是为爱就是为崇高理想。

女人犯罪就是自己坏。

男人说为女人犯罪，编剧的态度都是“他是为了爱，心疼他。

”女人说为男人犯罪，编剧的态度就是“别为你的卑劣找借口”（科学男台词）。

生怕对立得不够清楚。

助理女窃取资料，谈得上什么卑鄙恶劣？

大商人都一般黑，比起来她是小儿科。

比恶意，经济犯只为牟利，没有针对人的恶意，对她用“贪婪”形容还差不多，反正批女人用词都要升一级，批男人就降一级。

数据被盗的间接后果可能严重，但不是助理女直接造成的，而是使用数据去害人的人造成的。

助理女只为自保，主观恶意轻。

你们对男犯人用的“他是被逼的他不坏他可怜”呢，到了女犯人身上就反过来，故意加重程度，只为贬低女性。

偏心眼。

让一个践踏人类伦理底线、随意改造生命的魔鬼男，贬低一个恶意程度最轻的女犯，说她卑劣。

谁更卑劣？

最卑劣的是这种剧组。

借用反派的嘴，就看不出你们的仇女用心了吗？

全剧都在贬女，正派贬，反派也贬，瞎子看不出来。

骂一次还不够，借刀杀了助理女以后，还要再辱她一次。

科学男还无辜地眼巴巴地看着男主，诉苦说助理女向他示爱，他感觉被羞辱了？

油腻男好会装白莲花儿。

要勾男人就直接勾，你们的play别拉女人垫背。

议论别人的私生活他不羞耻，违背伦理道德做实验他不羞耻，被跟他在同一条贼船上的女人示爱，明明半斤八两谁也没嘴说谁，他还觉得羞辱他了？

他好高贵哦……编剧就是想说女人脏呗不配呗？

不配的是他们！

这样混合了YY和恶意生造出来的扭曲角色，根本不配被女人爱！

你们男人内部消化吧。

别说这是为了塑造反派，塑造反派应该是写他坏，有什么必要设计“女人示爱他觉得被羞辱”这种情节，倒显得他可怜巴巴的，有什么必要每个情节每句话都辱女，只能是满足剧组想辱女的私心。

编剧特意把助理女塑造得特别卑下，又是舔男恋爱脑，只为靠近科学男，科学男那么多年不理她，她还爱还舔，被利用被裹挟，两边哀求，求爱不得，求饶也不得，让科学男拒绝她，贬低她，恶心她，完成他们在精神上虐女的癖好。

这也不是个真实的女人形象，还是老登的YY。

科学男对助理女发了一通脾气，摔烂东西，然后转身岁月静好陪男主仰望星空，两人美得不得了，高谈不知所云假大空的宇宙、生命、梦想，多纯洁多美好多浪漫，呵。

镜头语言对比简直……我真不知道，臭男人哪儿来的自信拍出这种“男人香香美美，还嫌弃女人污秽”的感觉。

这段是基写的吧？

搞基就搞基，还要踩女人做垫脚石，女人没惹你们。

这回更加充满了不把女人当人的恶意，女人不是被唾弃就是当胎器，反衬男人和男人的美好感情。

精钙都不足以解释了，剧组没有点真钙不可能。

一个特反讽的细节，细节见真实素质。

科学男砸了花瓶就走，去找宝贝男主，把助手女留下，花瓶碎片他都没扫，第二天碎片没了，只能是助手女扫的。

直男癌眼里只有虚头巴脑的星辰大海，从没有眼前的活儿。

他们就知道砸花瓶表达情绪多痛快，写的男角色连自己弄乱自己收拾的基本素质都没有，还吹高雅，还干净呢，还美呢。

被写成卑劣炮灰、示爱被辱的女角色在被杀之前还要默默给他们扫地。

全世界女人就该有点志气，自觉不给男人扫地做饭，别伺候他们，省得他们闲得有空琢磨抹黑女人，他们就在垃圾堆上美，饿着肚子仰望星空吧，惯得他们！

剧组这个素质水平写不了高级绅士型罪犯，科学男装高级，其实就是个欺软怕硬的市侩。

还有，第九案里老爷子的情妇升级为小娇妻，她在这一案里就是作为胎器出场的。

（谁发明的这个词，太精辟了。

）居然还着重表现她“幸福”，高知女读那么多书出来下滑到底，陪酒当情妇，认同为了钱嫁老头子当胎器的“幸福”？

依然带着藐视和歪曲。

又想驯化女人，怀柔也是一种控制手段。

她的台词唯一目的就是表达“快来做这样的胎器吧，男人会给你们幸福”。

谁觉得她的生活真的美好，就没救了。

最后还为了塑造疯狂科学家的需要，把小娇妻写死，她和她的孩子，活着是为男角色的利益服务的，就连死也是渲染男角色用的工具，可以说是物化到极致，物尽其用，对女性的轻视和恶意丝毫没变，有时明有时暗而已。

男主最后轻飘飘地说科学男两句，说他害死小娇妻，就算站她这边了吗？

别傻了。

那两句指责和甜言蜜语一样没有实际意义。

男人最会空口白话骗人，看不到这剧里整体的女性地位吗？

而且让小娇妻怀上基因编辑胚胎，老爷子是知情的，他会不知道新技术有风险？

可是他想要没有犯罪基因的孩子，就不惜让小娇妻冒险。

看似宠小娇妻，其实心心念念都在说孩子。

小娇妻死了，他从没有为她本身悲伤过，他只是可惜孩子，还有花出去的钱。

这就是胎器的“幸福”？

这就是虚伪的男主嘴里的“她就站在那儿她说她很幸福你害了她”，问题仅仅是科学男的实验吗，她不被科学男害死也不会幸福，她都没被当作人，她连人格尊严都被剧组剥夺了！

男人的宏大目标之下，女人只是工具。

他们假装看得到天上的星星，却看不到眼前活生生的人被抽去灵魂。

他们就是要这样干，把女人变成服从于他们的人偶。

所以说编剧虚伪一切都虚伪，所以我对男主假装正义想骗女观众眼泪的台词嗤之以鼻，男主那张伪装成正人君子的脸比反派还令人作呕。

还感动？

醒醒吧，男人的“怜香惜玉”，在他们眼里女人是香是玉但不是人。

编剧让男主跟反派吵，维护的是被抹去性格的卑贱的听话的“附属于男人的所有物”，是给男人怀孩子的容器，不是有人格的女性。

编剧真心疼的是孩子不是小娇妻，心疼孩子顺便心疼容器。

类似于“打狗看主人”。

若是不做狗不做容器， 若是想做人，他们可就不维护了，还卖力抹黑，就像对医女那样。

这种剧组，一个人你们都不尊重，占人类半数的女性你们都漠视或歪曲或诋毁，你们有什么资格谈宏大的梦想欺世盗名！

观后感：女人就不该生他们！

用双男主刑侦剧鼻祖《相棒》里的话来批评此剧是太看得起它了。

（这句台词背后的剧情是无良男记者隐瞒大佬侵犯女性的事实并利用此事为自己谋前途，还借口说是为了记者的信念，主角揭穿他的无耻嘴脸。

）结局又塞了一堆零碎价值观私货，还没塞够，句句话不走空。

美甲片，又是“奢侈品”，狗皮膏药般的消费享乐宣传。

写那么瘦的姑娘有肥胖基因，又推销白幼瘦男凝审美。

写那么美的御姐有“单身狗基因”，催婚。

明明是烂男人质量差，女人资质好眼光高不想凑合，急的是男人，但是他们偏说女人没人要，制造“剩女”焦虑，忽悠女人放弃原则不再挑选，抓紧和歪瓜裂枣结婚，把女人赶进利男婚姻陷阱。

PS，在这么严肃沉重的案子里，男主那些幼儿园小朋友般的揉眼睛、嘟嘴说话、踮脚背手挥手手动作，真受不了，你演的是警探不是弱智！

就算是基，幼态卖萌和智商不能共存。

奔四的男人还这样真羞。

再加邪魅一笑，人格分裂得一塌糊涂……本来是喜欢檀健次的演技才来看，第一季是厕纸就算了，还抱希望来看第二季，结果是毒药，下头。

某演员还煽情说因为喜欢古畑任三郎而从艺，我一个字都不信，估计是现搜现蹭。

《古畑任三郎》属于纯本格硬推理的经典，如果真崇拜古畑，就不会接这种没推理、三观还有毒的剧。

戏里不怎么样，戏外可真会演。

最后留了个尾巴，预示第三季。

如果世界还正常，不能让这种剧出第三季！

看一两句话烟雾弹就忽略了全剧整体洗白犯人辱女男凝的脑子别跟我说话。

洗白犯人问题的重点不在性别，剧组故意媚男，避免男观众反对，可这剧能笼络的也是低级男。

这剧的问题远超过娱乐，也超过男女问题。

我不想让变得世界更烂，影响我们，才写出来。

别说哪哪推荐这剧，别人同流合污有好处你有吗？

看美男看迷了魂的粉丝，拿五毛就把良心卖了的水军，还有些男人就为了性别原因和这种剧站一边，如果让他们得逞了，你们以为能得到好？

覆巢之下无完卵。

分清轻重。

这样的剧能上线，受够了。

看完，写完，尽人事听天命。

只想娱乐一下都能得到这么沉重的结果。

也许这种破世界根本配不上女性的温柔、配不上真善美、配不上理想主义者的热情。

也许人类从来没有文明过，自诩文明，还在野蛮对待承担着一族繁衍重任的性别，也许有一天女性能翻身，也许这种男人总会把人类引向毁灭，反正我这辈子是看不到那天了，既看不到希望，也看不到灭亡。

我能做的尽力了，三尺微命，绵薄之力，热血用完了，剩下就是独善其身，把我的才能带进坟墓里，闲抛闲掷野藤中，也绝不为这样的世界做一丝一毫的贡献。

以后怎么样，靠后来人。

但愿你们能继承一点星火。

天下兴亡匹夫有责，乱臣贼子，人人得而诛之！

原先我是一个不爱看刑侦片的人，总觉得血腥，恐怖，我忘了我是在什么情况下点进猎罪图鉴第一季的，只记得猎罪图鉴打破了我以往对刑侦剧的认知，原来刑侦剧画面也可以这样的唯美，剧情可以是这样的反复推敲，台词可以是这样的朗朗上口。

我至今仍记得第一季真假男友中，在所有人都在指责华木姚轻信他人，只有沈翊说“他陌生吗，他是喜欢的人，对你来说，一定不是陌生的。

”沈翊这样温柔又强大的内核，让我记了很久。

之前看到猎罪二的预告说沈翊黑化了，我十分震惊，他可是能说出“我不是卡拉瓦乔”的沈翊啊，这样温柔强大的人，怎么会黑化，只一个预告，就勾起了我的兴趣，不愧是猎罪图鉴。

今天猎罪图鉴第二季终于播出了，希望能延续第一季的优秀，继续创造辉煌

第二季从片头开始就氛围感拉满 感觉在各方面都有提升 还是第一季的原汁原味 两季的衔接也很绝妙 音乐一出来直接泪目了 第二季依然节奏紧凑 而且感觉案件更贴近生活 第二季不只是画像 也有内心更深层的东西 结合犯罪心理学让剧情更加有层次 画也从第一季黑白变成了彩色 OST也非常好听

尺度很大很敢拍，题材选得非常好，每个案子都勇敢揭露现实，直击人心，很有意义。

目前看了两个案子，偶像之死直击娱乐圈黑暗面，虐童案也是社会真实事件。

可能是当妈了的原因看不得孩子受苦吧，社区街道的扶贫民生工作也应该更加关注这些孤儿、流离失所的、单亲家庭的儿童和青少年，对他们的生活、教育、医疗都多加关心和抚慰。

不仅能够减少潜在犯罪率，更加能够避免一些家庭悲剧的产生。

另外夸一句剧里面的每个演员，不管大小，演技都很棒，非常贴角色。

三年的等待没有白等，北江群众希望猎罪小分队能一直拍下去！

等了七年的《白夜破晓》，让我对“第二部”这个后缀产生些许恐惧。

所以在看《猎罪图鉴2#》之前，要说没担忧是不可能的，但在追完四集之后，零失望、满惊喜，我只想让剧方光明正大的把“2比1更好打在公屏”！

最直观的感受，2比1更敢了。

登场就是能掀翻娱乐圈半个房顶的“男团案”，明点了不少圈内乱象，“贵圈真乱”都不足以盖住《猎罪图鉴》开场的尺度。

特别是偶像越界进入粉丝现实生活，粉丝脑作祟鲨人保护自家哥哥，毕竟都是娱乐圈内部人士，故事结尾还是收了一点，但即便是到这个程度，我也要说“第一把火”烧得漂亮，让观众边吃瓜边破案，参与度和舒适度齐飞，nice。

第二个案子则呈现出与“敢”截然不同的情绪，是温暖。

这个故事会让我想起《野孩子》，都是在无血缘关系的陌生人之间，形成了比亲情更温暖的情感。

而他们的原生家庭都是地狱般的存在，盲童的父亲是一头只会发泄愤怒的野兽，他把命运中诸般不如意全都以拳打脚踢棍敲的方式倾泻在儿子身上，恰是那些看似盲流的城中村少年，挡在盲童身前为他遮风又避雨，这种好与坏的倒置，是能引人深思的。

虽然《猎罪图鉴2》在观感和情绪价值上足以令我惊喜，但最令我踏实的还不是这些，而是沈翊唯一男主地位的确立。

“猎罪图鉴”四个字，缺主语，主语应当是什么？

必须是“画像师”，那就是沈翊！

第一部中，沈翊这一人物因为要让观众接受并承认他的超凡能力，所以前几个案子，沈翊都是半路介入的，以关键蝴蝶的形象不断叠加信任值，到了后面几个案子，他的天才能力不再受质疑，他开始与杜城平分重量，直到最后他已经能隐隐翘起杜城。

到了《猎罪图鉴2》，从第一个故事开始，沈翊唯一男主的身份就得以确立，他是案件进展的主导者，更是破题的实施者，前两个案子莫不是如此。

如果说，他的天才能力是破案的宝刀，那么他所携带的共情力则是打开谜题之锁的钥匙，第一个案件走进女粉丝的情感世界，第二个案件与盲童同频痛苦，这些都是他共情力的体现，也是解密的关键，这种共情能让他画出魔，也就会让他生出魔，画的越多生的越多，当然，这些都是后话了。

总归，《猎罪图鉴2》用两个故事，给“猎罪图鉴”加上了最恰当的主语“画像师”，这是前四集做的最正确的

第三案，自杀山谷案，洗白美化诱导杀人的山村穷男，弱化贬低百合女。

都是套题作文，驴友案、坠崖杀妻案和女同逃婚案混合体，网络热搜真是题材源泉。

几个案子串一起很考验编剧能力，能力不足就散乱。

又篡改夹私货。

原事件里只有不负责的驴友，可没有执行“正义”的男犯人，只有杀妻的丈夫，可没有拯救她的“好心”男犯人。

注意，重点仍不是男女，是使劲洗白犯人。

剧组媚男只为遮盖更大问题。

捧男踩女又来了。

喜欢爬山作死的驴友不是男的多吗？

为什么写了两个女的。

要背黑锅的时候又不说女人体力不好了？

登山团倒是端水端平了，两男两女，感觉到求生欲了，在所有地方都这么做不好吗？

价值观，这回美化山村穷小子好哥哥、连环间接杀人犯，我开始习惯了，麻木了。

不美化有劣迹的男人不舒服是吧。

本案凶手的人格严重美化。

他是有苦衷，可他也确实作了恶。

现实中的这种人，文化低、懵懂、不辨善恶，执着于朴实的复仇观，恶而无自觉。

蠢也是一种恶。

此剧完全没写这些。

本该是个“屠龙少年成恶龙”的故事，只有强调他的恶，这故事才有正面教育意义。

你们却不强调恶龙的恶，反而极限美化他。

主角在揭露凶手的犯罪时，字里行间，侧重于对他的理解同情，居然没有一句谴责！

如果是日剧，主角最后一定会大声喊出：“别开玩笑了！

扮演神明自命正义，擅自决定他人的生死，你与你厌恶的自私自利者有什么区别？

你比他们有过之而无不及！

无论有什么苦衷，杀人就是杀人，你只是个杀人犯，不可宽恕”！

正常的侦探剧里，罪犯扮演神明审判世人，都是侦探最后给他当头棒喝，告诉他他不配扮演神明，立是为了破，本剧根本不“破”，反而树立一个惹人同情的犯人形象，认同他的情有可原？

就连夜神月那样出于绝对利他目的的理想主义犯罪者都要被打倒，别说是死了妹妹就认为全世界欠他到处诱杀别人的村男，你们居然舍不得骂他一句？

还说他不是“滥杀无辜”？？！！

一句都没批评这个诱导杀人犯，还写他救了一个爱男T和一个老娇妻，真是好心啊，极限美化洗白。

看题目猜结果，猜到教授有外心想借登山杀妻，穷小子正义感发作杀了他，老娇妻感动和穷小子串供不报教授死亡，只说失踪。

硬让杀人犯逞英雄，洗白。

百合女逃婚部分的价值观有点隐晦，表面一套背后一套。

表面是表现了父母强硬管制孩子的“过保护”问题，支持取向自由、女性单身生育。

但你以为编剧站孩子这边吗？

其思想本质却更接近父母。

透过现象看本质。

因为被逼婚而自杀的女性的人格、言行刻画得很负面，太随便了，她和穷小子向导的对话，强调突现她不负责任、儿戏人生、不体谅父母，而没有深入关注逼婚给她带来的痛苦。

看一个人真实的三观，不要看抽象的高谈阔论，要看他不经意间具体的言行流露，加入空口白话的理论完成指标很容易，可落到实处，细节对话就暴露底牌。

果然捧男和贬女总是一体出现的。

又果然，套题写作言不由衷，想表现先进开明却遮盖不住自己的陈腐。

逼婚元素本是好的，可是目的歪了。

造成悲剧明明是父母的责任，转嫁给孩子，受害者有罪论。

此处的目的就在于道德绑架，规训女性，这私货夹的，看个戏都逃不开爹味规训教你做人，怀柔的规训也是规训。

我太敏锐了，无法被蒙蔽。

她没有足够理由就自杀吗？

难道她的选择很轻易吗？

肯定是因为活着有比死还严重的痛苦等着她，她才想自杀。

哪怕不是百合，目前的婚姻显然是不平的，从属于男人，很容易毁了女人的事业和整个人生，与死相比，哪个更好？

我们无法回答。

但这种事实是存在的，至少该尊重和正视，不该歪曲。

男性作为婚姻的得利者感觉不到女性受到的困扰，就不要站着说话不腰疼。

真实的自杀者必定都有沉重的痛苦，绝不是“想随便死一死逃避”。

明明应该侧重于理解自杀者的痛苦。

给犯人找借口，却不理解自杀者，在编剧心目中，自杀比杀人还不可饶恕？

要死还要被路人男批评说教。

反观，孙悟空对自杀女说的“你一定是受了天大的委屈”，这句话的含金量还在上升。

这就是作者的格局差。

还没有明代的作者尊重人。

这剧里都是直男癌设想的“这还不迷死你”，自以为能吸引女人的规劝，假想女角色会心悦诚服，实际上有脑子的女人听了只会厌烦。

又是筛选傻白甜娇妻脑受众。

看到（伪装）自杀女和女友的合影，继续猜，百合，假死，是不是太好猜？

第一季我评说，又要擦百合的边，表现前卫，又不敢真同真T，很尴尬。

这回倒是敢暗示真百合了，可是更尴尬了。

不好好了解还不如不写。

好啊，又要蹭LGBT话题，还暗贬LGBT，重蹈第一季的覆辙，实际并不理解还对边缘群体有偏见歧视，胆儿挺肥，跟潮流作对。

居然还找了个最符合男凝白幼瘦审美的女演员演T，那小身板，檀健次多小只，和檀健次比较都被衬得那么娇小的T，装都装不像……太荒谬（没有说T不能娇小，但是作为剧中意象故意如此选择带有男凝意味）。

侧面透露出爱女只是说说、本质是男凝。

这剧里百合女T的形象是什么样？

三十岁还那么幼稚，怪癖，房间像垃圾堆自己不干活还不许别人收拾，把抽烟当性格，顶撞父母，弱小无力，恐高大哭，瘦小还硬要穿个男装压个嗓子，不想面对问题就想轻易寻死，没主心骨，没气性，自己的人生自己拿不了主意，求路人帮忙决定人生。

每次出场就会哭，怕高哭，说心事哭，回想路人男的“帮助”又哭，从头哭到尾，不出场还要在旁人台词里说她对着女友哭2小时，没多少戏分，还无所不用其极地利用每一分让她哭，就为把她塑造得极其脆弱（我知道她设定有抑郁，我是说编剧这么写的目的），这是T？

这就是直男爹剧组心目中的T（和现实的T毫无关系），潜台词：“你看你始终是个弱女子，你还装，你扮男人也不像，就是小孩过家家胡闹”。

T们感觉到被冒犯够了没？

带着有色眼镜把人看扁了。

真爱女性是不可能设定成这样的！

当你把一个角色设计得满身缺点，你说你是想表达理解同情她就是虚伪的鬼话。

一个如此厌恶男人、抗拒和男人结婚甚至不惜为之去死的百合女，是不会在萍水相逢的男向导面前表现软弱无能的内心还用那种撒娇腔调求他帮她想办法求死或逃生的。

编剧的爱男脑又发作了。

一个百合必定是女性主义者，由于她自己的艰难立场原因，必定对相关观念敏感，百合一定是女性意识觉醒了的、认识到不平的，绝不可能认同男凝爹味，更不可能对陌生男性没有戒心那么亲近，写这种人物的故事却表现捧男厌女，就属于挂羊头卖狗肉，哪壶不开提哪壶。

厌男百合女的思想指导是渣男大典《月亮与六便士》和原型男的画作？

怎么可能，道具和人设不匹配。

男味太典了，收一收，你放本弗吉尼亚或上野千鹤子显得有诚意点行不行？

（这句不代表本人同意上野的全部观点。

）弗吉尼亚的《一间只属于自己的房间》多么适合放在这里代表百合女的心理啊，前情明明就有她不让父母动房间的交代，编剧都联想不到这本书，一点没看过女性主义文学对吧？

脑子里只有男典，硬生生用了《月亮与六便士》，求求你们看看女性厌恶的老登作家榜里毛姆排位多高再写吧。

老登又要结婚吃女人，然后又去“追求自由”，百合女拒婚没伤害任何人，能和那书里抛妻弃子的渣男相提并论？

她不想被渣男代表。

城市里生活环境良好的百合女的脑子不如一个山里路人男？

需要他来想出逃亡计划教她？

呵呵。

逃了婚都没逃开“是（男人）他给了我第二次生命”的膈应台词。

看到没？

拯救逃婚百合女、助她新生的，是正义的男人，你就信吧，得永生吧。

反正女人总得被吃，女角色总是为了烘托男人而存在，就是百合不爱男，不进入男女性缘关系，她出场的目的也得是让路人男拯救一下，仍然可以找到让她利男的写法。

主题是女性的，但高光必须还是男人的，不管合不合理，还是男人伟大找个女人演贵人能死啊？

这份处心积虑真的叹为观止，捧男的精神用在正经编故事上多好。

古典神话都可以让女神执掌正义天平，但现在这活儿可轮不到女人，把一个诱导杀人的村男比作正义女神，对比看，如此反讽。

百合女只不过追求个自由，并不代表是非观废了，不会觉得杀人者值得信赖和同情好吗？

听到对方杀过人，赶紧逃走才是真的！

又是“异类不加区分一把抓”，第一季我就说了，异类也分很多种，悲欢不相通。

百合女居然还感动了，流泪了，问能不能再见杀人男了，哎哟喂，她的设定不爱男，但架不住编剧太爱男了呀，舔男的心都要溢出屏幕了，不懂得不爱男的女人是什么样所以不会写，但为了吃饭要硬写，所以代入自己了，写出了这种嘴上不爱男行动超爱的扭曲形象。

反正你们只是把百合当作play的一环是吧。

在编剧眼里百合女都沦落到要和杀人者共情共谋了，到底是褒是贬，自己心里有数吧。

其实一点都不了解她们，还是看不起她们，高傲又自以为是的臆断。

（我的百合朋友：晦气！

拿走拿走……）没意思，这样的看多了真没意思，世界的精彩，剧集的成就，与女人有什么关系，何必为他们喝彩，都不能上桌，散了散了。

一路看下来，故事越来越烂，三观越来越岂有此理，我就这样把好评改成了中评又改成了差评。

剧组应得的福报。

而且，穷小子出的主意，让百合女假死，这真是帮她吗？

有什么必要？

她是成年人，她只要想通了，有决心和勇气，离开家乡不回去不结婚，父母再专横也管不了她。

她又没有杀人放火，需要假死逃亡？

她不是很娇气吗？

假死了就没有身份了，还生病，出去怎么活？

这到底是救她还是害她？！

这点基本逻辑都立不住。

编剧不考虑的，从没有真的关心，没想过这些实际的，他们只是带着爹味自大，幻想在百合面前出风头拯救她，显摆，自我满足，就够了。

就像假装对小动物有爱心、拿小猫小狗来玩几天、转头又弃养的人。

他们看百合女的眼光，就像在看小猫小狗。

百合女的父母也不担心？

主角们去她父母家时说的是她可能遇难啊，父母居然完全不当回事，还在数落她的不是，有几个这样的父母？

剧组就是暗搓搓歧视，心里觉得百合那么见不得人，父母都不要，只能出去流浪，和最底层为伍，连身份都舍弃。

别信这种剧，勺子没有不碰锅边的，和父母之间会有摩擦，但大部分问题都是可以沟通解决的，哪怕他们有时不理解，也会让步，因为他们爱你。

唯一最爱你的只有你的父母，他们可能有时方式不对，但不爱孩子、极端到真要逼死孩子的父母绝对罕见！

如果父母都对你不好，那外面的人只会更坏。

还敢信？

别的故事都大团圆，只有这里最该演百合女和父母和解，反而不演。

还让她逃亡？

不懂事的年轻人看了，真信了这套怎么办？

“原生家庭不幸”这个概念现在也太流行了，不管懂不懂、是不是，都乱用这个词。

这种剧情是在教唆心智不成熟的年轻人学坏。

本来青春期就容易和父母不对付，这是在误导年轻女孩，让她们有点不顺心就认为是“原生家庭不幸”，不和父母沟通，背弃父母，把堕落当自由，相信外面的野男人能救她们？

影响坏得很。

长期以来的言情烂文有个定式，都把女主写得众叛亲离、娘不疼爹不爱，只有投奔男人才能得到宠爱，就为给女读者洗脑，鼓励她们离开原生家庭，投入男人的怀（陷）抱（阱）。

此剧写百合女被父母嫌弃、被杀人男犯救，还是这种老套路的变体。

我不见得赞同《好东西》里的所有观点，但在搜集网络热门观念一锅炖的赛道上，它的段位确实比本剧高多了。

“女木又表演艺术家”这个词创造得太应景了，典型的就如本剧编剧，表面上蹭女性主题，实际骨子里全是男味，腌入味了改不掉的。

要做女人的生意，不得不违心，说一套做一套，可假装也装不来，人的价值观本质会从细节里泄露。

不管是不是百合，我没见过几个女人不做家务、自理能力不如男人，到这剧组笔下，就成了山村穷男为妹织毛衣、富家百合女不会收拾房间一团乱。

魔幻对比。

另，本剧有很多地方，看似反刻板，其实自己的印象就很刻板，这点和第一季一样。

比如百合女只是取向不同，为什么非得被写成生活习惯差？

丑化。

比如用抽烟表现性格反叛，和父母嘴里的“抽烟不是好女人”，只是同一种刻板偏见的两个面罢了，剧组想批评父母，自己却并不比他们先进。

现在的思想早就进一步了，十年前就嘲讽“我不能自理抽烟喝酒乱搞可我还是好（男/女）人”了，你还在用“抽烟代表反叛精神”对抗“好女人不能抽烟”？

哪一年的落后观念。

又不服旧，想表现新，其实自己也旧。

世人都“看山还是山”了，你还在“看山不是山”的阶段。

“用抽烟表现性格”其实是个非常男性向的概念，部分女人在男性社会找不到出口，才受这种破观念影响，模仿男人，就跟模仿男凝一样，其实这对女性没什么好处。

鼓励她们反叛，却还是鼓励他们模仿男人，甚至是模仿劣行。

这是正确的反叛方式吗？

不否认现实有不成熟的年轻人这样做。

但是你个电视剧这样写，是什么导向？

批评父母保守不对反叛是对的所以鼓励抽烟？

抽烟有害健康，我们不该为了不服从旧的评价体系就用不利于自己的行为去标榜所谓的精神。

要创造新的评价体系，也该是积极向上的。

自由不是堕落，把追求自由歪曲为堕落居心何在？

PS，抑郁症又被蹭，假装关心其实一点不上心，就是堆砌时髦定义，什么时髦蹭什么，别学着个词儿就乱用，也不查查资料。

设定百合女抑郁，却不知道抑郁是生理性疾病，是因为神经系统，不是因为心情。

病名没起好，引人误解，抑郁只是结果，是表现，并不是原因。

不一定有什么生活困境才会抑郁。

环境原因只能诱发，但不是根本原因，根本原因是体质，有些人怎么造都不抑郁，有些人怎么治都好不了。

不是离开问题家庭她就会痊愈，就能新生。

想死是抑郁发作时的症状。

抑郁不好，离开家也会想死。

也没有哪个抑郁患者是“随便死一下”的心态。

剧组该恶补知识，还有真正的恐高，并不是因为性格胆小害怕，也是神经系统疾病，生理性的，跟心理没关系，平衡失调造成的，在高处会眩晕，不害怕也晕。

害怕也是因为在高处一晕容易出危险，也就是说害怕是结果不是病因，晕得快摔下去了当然怕，害怕是人体为了让自己当心别摔下去的自救反应，这种情况下不害怕更容易摔死。

因为视野里东西都在晃，人就走不稳，蹲下来，降低重心，比较稳定，不容易摔，所以患者自然反应是下蹲，不是剧中抹黑的“吓到腿软”。

“恐高”这个病名本身就倒果为因，带着误解，应该改。

不是怕高，是眩晕不稳所以产生害怕的感觉来引导自救，不是胆子小，是你的身体不想让你摔死所以提醒你。

真体谅人就会是这种思路。

以小见大，细节见人心，此剧组处处暴露出根本没有这样的同理心，终究难以假装，不去了解就想当然误以为“抑郁是因为心情、恐高是因为害怕”，把一种病当作软弱象征来用，是歧视病人。

场景和道具设置上面也有点问题，小布尔乔亚病又犯了，缺乏对底层的认知和生活常识。

为了捧男，硬写山村穷小子爱妹织毛衣，好小众的中文，好魔幻，我没见过，山村穷小子抢姐姐毛衣穿差不多。

比这还魔幻的是，山村穷小子用毛线织没用的玩偶，一看就是小布尔乔亚家里摆设的那种玩偶，出现在山村好违和，穷山沟里的人没有那闲心闲功夫。

连毛衣都买不起要自己织，省钱，说明穷。

可是织那么多玩偶，可不是穷人能干的，还说为了打发时间，穷人忙于讨生活，没那么闲。

到底穷还是不穷？

太矛盾了。

就算为了送妹妹纪念妹妹，生活条件限制性格行为懂不懂？

海棠果都没见过的家庭，会织那种洋气玩偶给妹妹？

写出这种好笑的矛盾情形说明编剧不知道穷是什么样的，没体验过，还要写穷人。

做沙盒别用粮食行吗，突然把别人家黄豆绿豆抓到一个簸箕里，农村人会应激的。

吃饭都不容易的穷地方，你浪费毛线织玩偶，还糟蹋粮食玩沙盘，太“何不食肉糜”了。

此案最大漏洞：那个容易踩空的悬崖以自杀圣地著称，都知道人是从悬崖上摔下去的，会落到下面，发现尸骨的山谷就在悬崖下，明明有路可以进去，当地人搜救了十几年都没发现。

尤其是穷小子那么爱妹妹，又那么熟山里的路，妹妹掉下去他能不拼命找路去收尸？

只要有路，怎么也找着了。

因为编剧想玩推理小说常用的诡计“藏木于林”，混淆视线，做出“以为是一个案子其实是不同案子”的效果，需要把不同时间段的尸骨凑在一起让主角发现，如果能进山谷，每次死者的尸骨就会在当时被取出，就不能凑在一起了，所以硬让当地人集体瞎眼看不到路。

藏木于林，林的安排要合理，这是没有林硬造一个林。

偏偏还演男二从悬崖上面踢了块石头下去直接掉在男主眼前，这不是上下通透、毫无障碍吗？

还能找不到？

镜头很美但自打脸，光顾美不顾逻辑，不适合拍推理。

这基础逻辑不成立，全篇都不成立，还演啥。

我没看到沙盒，就看在尸骨堆旁边找到一具小女孩尸骨、穷小子说妹妹曾在跟驴友一起走山路时掉下山崖，我就直接猜，其他人是他诱杀的，为了献祭给妹妹，主题是驴友坑人。

不用推理。

我没看下一集就知道驴友会被塑造成日子过得太好不谙世事闲得出门瞎溜达不听劝导出事故还坑山里老乡且自私自利推卸责任的形象。

我的直觉是不是比主角还灵。

求生哨一出现，不用看后面的剧情，就能猜，是穷小子搞的“正义审判”，听到哨声，善良想救人的驴友，就会被引开，能活，而不去救人，继续爬山的，被他认为自私自利，就会坠崖而死。

没难度啊，一眼看透。

因为这故事只有这么编才有点意思，编剧的创造力有限，老在网上捡热门话题改编，意图太好掌握了。

沙盒测试，其实很难那么准确体现出心里所想的具体事项，这种方法的准确性，心理学上还没定论，有点玄。

编剧应该是先想出犯人为妹妹复仇的桥段，但想不出怎么让主角猜到犯人因为妹妹之死而产生心理问题从而锁定他的嫌疑，只好玩“洋算命”。

（待续，豆瓣编辑器抽风这篇原评丢了只好重发。

）

第十案，劈腿男中毒马上风案。

本案主题是老登最爱的猎巫，妖魔化女性感情和欲望，祸水论，刮骨刀论，D妇羞辱。

美化洗白劈腿男，淡化男人的道德错误，而把矛头对准女性。

渴女又厌女。

吃原型的馒头，受害者女改男，还是渣男。

还暗踩ACG圈。

死者劈腿男的两个对象，原配女友算命女是极端恋爱脑，包养他的医女是强欲刮骨刀，占有欲和控制欲。

这就是老登编剧心里的两种处于性缘关系中的女性形象，男性一面以感情关系为名吃女人，满足自己的身体和精神需求，一面鄙视感情关系里的女性，又渴又厌，典中典。

实际上这是他们最想追求的两个典型，嘴上抹蜜叫她们白月光和红玫瑰，心里当她们是红颜祸水。

这两个刻板虚构形象，是最佳男凝用客体，也是辱女最好用的靶子。

果不其然，两个女人都写黑了。

一人一刀。

我之前就说老登剧组打算这么写：一个因爱生恨、恶意投毒，一个玩弄控制、勾引耗损，劈腿男是最可怜的受害者，死于一边中毒一边壮阳。

又猜对了。

而男角色有什么错呢。

“他好可怜哦，他不是花心，不是虚荣，不是为自己，傍富姐卖自己都是为了养原配。

他变心了也知道自己有错，被原配下毒还不怪她，自己解毒包庇她，他还是爱她的。

”（呸！

）一“爱”遮百丑，男人变坏为女人，剧组是生怕女观众不觉醒。

本来很多女性被驯化了，没意识到爱情观念是男人发明出来诱导女性进入利男婚姻付出无偿家庭劳动和生育代价并粉饰遮盖此事实的工具，这个剧使用爱情作遮羞布的方法，将男人的本心全都暴露了，一目了然。

有人说渣男没完全洗白，那也还是严重美化了，“劈腿还爱她对她好”，可能吗？

而妖魔化、污名化女性却更加严重。

对比就知道剧组站谁。

渣男是剧中男恶人里性质最轻的，不犯法，保留点批评也没多重，居然还要美化，编剧是多爱男人。

按男性总体的道德观，从不把性缘关系里的不忠看作是道德问题，他们只会炫耀风流，在他们的观念里这都不算黑，他们大多不在乎这点。

所以堂堂正正写劈腿，“只要有爱就是好的”。

且他们明明知道女性都厌恶渣男，大势所趋，不可能彻底洗白。

可还是冒大不韪，想用“爱”洗白渣男，想赢得容易被蒙蔽的那部分女观众，同时却大肆贬低抹黑女角色。

此案设定含“祸水论”的变体“刮骨刀论”，又一个老登文化意象。

劈腿男的直接死因是马上风，暗含观点，不说男人好色贪欢不要命，反怪女人消耗男人。

“女人是老虎，好好的男人都是被你们带坏了，掏空了身子（这个死者的尸检报告直说了）”。

男人自古就这德性，要教育男人戒色，不责怪男人，反而是说“二八佳人体似酥，腰间仗剑斩凡夫。

虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。

”歧视妖魔化女性。

祸水论偏向于大事上推卸责任给女人，也包含所谓的美色迷惑。

刮骨刀论偏向于指责身体方面，女人害男人。

将男性的欲望正当化、无辜化，而把女性欲望污名化、罪恶化。

男主凭人家家里挂的一幅画就判定医女有控制欲。

不懂画附庸风雅乱挂的多了。

我研究美术史我是不是得集合所有人类的性格？

剧中对医女的评价都是负面的。

塑造这个人物并贬低她，就是为了表达编剧们认为“女性不该有欲望，包括精神上的和身体上的，应该以有欲望为耻。

女人不能在事业上强悍，也不能掌控性缘关系，只能被男人掌控。

女人有欲望、想掌控关系就是坏女人”。

老爷子养情妇就是对她好，富姐养小白脸就是对他坏，极致双标。

科学男说不喜欢医女，因为她野心大，有控制欲，还撇清说自己跟她不一样，还特别强调，她那方面，强欲。

直接D妇羞辱。

呵，事业上有野心才好，你还假装不喜欢有野心的，你自己没野心？

你还想改变世界呢。

你跟她哪儿不一样？

你是不喜欢她跟你竞争吧？

编剧就是觉得男人可以有野心欲望，是优点，女人不能有，女人有野心就是缺点，他们巴不得女人都没野心，工作上不跟男人争，成为他们喜欢的“好女人”，回家当娇妻。

而感情关系上，别人的私生活关你毛事，要你喜欢要你说？

女人不能强欲？

她又没跟你，她强欲你咋知道的？

你是听人串闲话了还是跟她有一腿？

如果是有一腿，你提上裤子就说人坏话，也不是好鸟。

如果是听风就是雨，大男人背后嚼舌根还自以为挺光荣？

还演得人模人样的。

这人物也写毁了。

编剧想塑造一个很拽很清高的科学研究者、高级罪犯，但是凭他们的认知，只塑造出了最低级的衣冠禽兽、市井长舌男。

医女比算命女写得更坏，不是本案直接凶手，但不只搞死一个男人，还是大案的boss。

男人爱事业，必是追求理想、受人崇敬的，尽管他品评女人的私生活显得猥琐不堪，尽管他玩弄人命践踏道德边界。

而女人搞事业，就写成反派中的反派，只为作恶，没有借口，一点也洗不白那种。

事实上大型犯罪的幕后老板，男性多还是女性多，都知道。

算命女的设定，女巫含义太明显，污名化，猎巫。

算命女说明和死者恋爱的离谱经历，阐述“爱即正义”的感情观，男主还演一脸懵，装什么大头蒜呢。

这不是女性自然的性格，还不是编剧编出来的。

故意捏造这种无视道德的极端恋爱脑，贬低女性形象，再假装惊叹，假装不赞同，显出自己清高。

男主表演惊讶太用力，不是演员的问题，是剧组让他着重的。

目的是“你看你看是她这样认为，我和我背后的剧组不认为这样是对的哦”。

她不是你们写成这样的？

自己立靶子自己打，伪君子，够够的。

为了男角色和剧组能撇清，甚至违背人物身份设定硬演惊讶，警探见过的世面不够多？

见个恋爱脑至于这么难以接受？

你听连环杀人犯说他的三观都不惊讶还跟他共情呢。

还是因为瞧不起女性，自己捏造自己瞧不起的女性，再表现瞧不起她。

若有女人变成这样，还不是看多了男人编造的这种东西被洗脑的结果。

又没推理，男主看（纹身）图说话，凭直觉揭露算命女给劈腿男投毒。

算命女趴在地上悔恨哭泣，男主高高在上地叉着腿坐在那儿，居高临下地评判她，我只看出了，YY个故事欺负女人剧组好开心。

男主还指责算命女“贪婪”？！

这剧果然只批评女犯人，对男犯人只共情不批评。

谁贪婪？

她贪婪，还是又想要“真爱”的女友又想要富姐的钱的男人贪婪？

她贪婪什么了？

她投毒图什么？

毒死了劈腿男，会失去金主，人财两空，这叫贪婪？

批评都批评不到点子上，就硬黑。

就算被编剧塑造成极端偏激恋爱脑还拜金，她的犯罪目的也只不过是想要男人忠诚、痛恨男人变心而已，两害相权，她连钱都不要了也要毒死负心汉，这叫贪婪？

对着为了私欲连环杀人的男犯人，你都没说出个“贪婪”，对着动机卑微到只是报情仇的女犯人，你说得出她“贪婪”？！

算命女贪婪，还是无所不用其极地贬低抹黑女性的剧组太贪婪？！

这差别对待，我这么努力客观的人都看冒火了，直想往男主的漂亮脸蛋上招呼，让他们知道（消音）什么叫（消音）贪婪。

这剧组还看不起cos圈和动漫圈，又来了，假装关心边缘群体，蹭热度，其实傲慢俯视。

把算命女塑造得极端脑抽、相信玄学、神神叨叨，劈腿且被富姐包养的男友是玩cos的，还让她引用动漫台词。

这是什么意思？

暗踩小众文化，编剧觉得“玩cos的都是渣男甚至是卖的、二次元宅女都是脑子有毛病的”，极致刻板印象。

宅也不是都傻，引用就是捧吗？

还可以是贬。

以为这是捧动漫的属于没脑子，文化人骂他们都听不懂，被人卖还帮人数钱呢。

虽然每个圈子都有问题，但再黑也黑不过这剧，再有毛病也没这剧组毛病大，还说别人？

加油把每个圈子都得罪完吧。

别侮辱D伯爵！

D伯爵虽然设定为男，但是女性向作品虚构的中性化的主人公，是相对客观立场的叙事者。

《恐怖宠物店》原作故事讲得好，虽说也带有小布尔乔亚的天真，但没有恶意，敢于揭露黑暗，不文过饰非，真有两面性，也有思考深度。

作者有一定自己的见解也不定论，不说教。

让脑抽女犯人引用恐宠的台词，装，这不就是贬低原作的受众群吗？

意思是“迷这种作品的女人脑子不太好”。

恐宠比你们这种作品好多了，受众群比你这破剧的受众群档次高多了。

你个主观凝视歪曲矫饰的破剧也配碰瓷？！

老登剧组暴露年龄了，恐宠是我们这代年轻时看的，早就不流行了，还有几个小姑娘迷。

想赶个时髦，却完全没接触过，不了解ACG，不知道现在流行什么，只凭高傲自大的臆断，胡写。

连刻板都没找对方向，说明压根不懂，凭空想象，正确的刻板方式是“cos男有几个直的，基都比渣多，渣男人的比渣女人的多”。

分析一下男人爱写猎巫故事的底层缘故。

“女性不能自己表现欲望，那就不是好女人，女性的欲望只能被男人引发和操控”，这种思想来自男性创造的贞操观。

这套理论为男人的利益服务。

他们要求女人“纯洁”，是为了限制女性，让女人只能跟从唯一配偶，以确保男性得到繁殖权。

自然界本来是雌性挑选雄性，保证传递优质基因，人类逆天，男人使用思想禁锢，颠倒过来挑选女人，不让女人多挑选，而是让她们嫁鸡随鸡嫁狗随狗从一而终。

他们给女人洗脑，说男人都爱纯情的，要纯洁才有男人要，是为了引导女人都这样做，有利于他们。

同时把有欲望、想自己当主导、不好控制、对他们不利的女性打成负面形象，塑造成妖女，对立起来。

但是实际上，他们不是喜欢纯洁的，只是纯（傻）洁（白）的好独占好操控，务实的选择。

可他们在本能上其实更偏好“妖媚”的女性，有明显的欲望特征，也是有利于繁衍。

但他们不愿意承认，因为不能亲手推翻自己建立的用来骗女人的贞洁理论体系，那样就没有说服力了。

于是他们让女人承担污名，“我们不喜欢妖女，都是她们勾引我们”。

非常矛盾又虚伪。

所以他们既编造出妖女来满足自己的YY，又诋毁她。

在“纯情”（社会性的选择）和“欲望”（自然性的选择）之间的摇摆，这种矛盾造就了老登们永远的爱好，拖良家的下水，劝失足的从良。

他们最满意的齐人之福，是一个圣女一个妖女。

或者二合一，平时圣女某时妖女。

直男癌编剧塑造的医女和算命女，将这种心态表露无遗。

以他们的水平可能不知道来源，但这种男性文化太普及，已经进入他们的潜意识了。

编剧既渴又厌的程度，甚至比传统的直男癌更进一步，传统直男癌起码还有流于表面的对女人的假意怜爱，这剧组只剩下红果果的对女性的偏执恶意。

这个故事里，强欲妖女本就是妖女，爱男圣女也堕落成魔女，因爱成恨，为爱杀人，一点好都不给女性角色留。

《红楼梦》里的老祖宗辨谎，完美总结老登编书凝视女性的路数：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。

把人家女儿说的那样坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。

开口都是书香门第……生一个小姐必是爱如珍宝。

这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。

只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿是佳人？

……这有个原故：编这样书的，有一等妒人家富贵，或有求不遂心，所以编出来污秽人家。

再一等，他自己看了这些书看魔了，他也想一个佳人，所以编了出来取乐。

何尝他知道那世宦读书家的道理！

别说他那书上那些世宦书礼大家，如今眼下真的，拿我们这中等人家说起，也没有这样的事，别说是那些大家子，可知是诌掉了下巴的话。

所以我们从不许说这些书，丫头们也不懂这些话。

”眼亮嘴毒，一针见血，还得是曹公。

直到现在，老直男编剧还是离不开上述套子。

此剧写前学霸做直播女，写研究生陪酒当情妇，写各种爱男脑，写医女强欲，全都是同一道理。

他们写这些的原因，老祖宗都说了，不外乎求爱失败、嫉妒、抹黑和YY。

老祖宗还教导，好人家别信这种书。

我的分析和前人不谋而合，老登们毫无进步。

清代作者的三观能吊打他们。

其它问题。

一个证物，还要强调奢侈品，见缝插针，宣传消费拜金。

编剧忘了你们给同事的设定是富二代，他会对几千块的东西咋舌？

借男主和男二的嘴说“我们能改变世界”，还碰杯庆祝。

表面是说探案和科研，其实是剧组暴露野心。

剧组觉得自己配煮酒论英雄？！

世界绝不会让他们祸害！

他们在挑衅，自以为藏得很好，没人能抓住他们的把柄？

浅薄，低级，恶意都写在脑门上，司马昭之心路人皆知了！

我倒看看有没有人能治他们。

郑云龙一个人在演舞台剧，演技太不落地了，比男主还装。

本来这剧就够不真实了。

剧组净用一些特别不现实的内容、拍摄手法和表演方式来祸祸现实主义。

配角演技尬到脚趾都抠累了，案外主线是伪文艺，案中故事是十八流偶像言情狗血剧，不是为了鉴定价值观我绝对看不下去。

卖腐修罗场占用太多篇幅，没正事。

明面上是谈职业规划，实际是三个男人争风吃醋。

殊途同归？

男主你的职业和理想背道而驰！

破案要纯理性，不能用艺术家的感性，你猜推理为什么叫推理，不叫推感？

做实验的方法都错了，连中学化学都没学好，还装。

慢性铊中毒没那么好治，普鲁士蓝只有一定疗效，只要体内还有铊，不可能没症状，如果真的完全治好了，铊都排出了，就查不出来了，都是漏洞。

这都不重要，重要的还是价值观歪。

投毒案原型受害者是女性，改成男性，编剧唯爱男，女人只配背锅和被凝视，装可怜这种便宜事必须是男人的，怎么能让给女人呢。

而且原型一个清清白白的才女，传说中的完美受害者，世人都同情惋惜的对象，你把这事移栽到一个脚踩两条船的渣男身上？！

exm？

简直丧心病狂。

这种馒头也敢吃……原型滤镜太强了，这一案会引起更多更强烈的负面反响的。

剧组在作死。

PS，医女和算命女的演员曾主演《消失的痕迹》，该剧复制猎罪的套路，主角性转而已，推理没看见，照样打着破案和搞姬的招牌，大拍男凝擦边、虐女猎奇。

双女主的动力之源和精神支柱都是男人，一个失去男战友一个失去哥哥。

医女的演员演的女主，即便外表铁T，内在还得是三观爱男的小仙女（友情也是爱），强调护手霜唇膏湿巾是她的必备品，唯恐观众没领会到剧组的刻板，又是消费和美役，依然是极致刻板印象里的“女人”，太典型。

该女主身上“直女装姬”的味儿太重，一面企图模仿死装的男性一面改不了撒娇口气扭捏小动作，耍帅勾女归耍帅勾女，爱男娇嗔归爱男娇嗔，和本剧男主的“一会霸道一会弱受”一样的尴尬和分裂，且耍帅方式比男演员还油腻，还安排娇软女配对她发花痴。

算命女的演员演的女法医也是个女版龙傲天，和本剧男主同样，没有逻辑只靠降神。

本剧让两大神棍同台联动，尬上加尬。

就说同一条河里没有干净的吧。

不要对内鱼的女角色塑造和推理抱希望。

（待续）

这次猎罪图鉴2已经追平，总体的感受不如第一季我感觉粉丝导致追剧氛围变差会影响我对剧的观感。

任何的一点点对沈翊的质疑都会收获几十条一模一样的话术洗脑。

首先因为杜城和沈翊发生分歧，市局陆警官与沈翊一起查案。

网上粉丝就大规模说让沈翊去市局，像沈翊这样的专家杜城他们平时见都见不到，杜城只会无能狂怒等言论。

真的很败好感。

我喜欢的猎罪图鉴是我更喜欢看他们一起工作破案的故事，在我看来北江分局是一个团队。

没有杜城的次次及时赶到，沈翊早在第一季就被曹栋踢河里了，何谈以后去市局呢。

而且我觉得第二季画心的角度对我来说有点悬浮，削弱了杜城作为刑警队长的综合能力。

戏曲案沈翊又又又单独行动去找犯罪嫌疑人，看的会让我有个问号，为什么每一次都不能提前打报告呢。

粉丝说沈翊是个警察，警察不应该两个以上出警并佩戴行动记录仪吗？

真要是刨根问底，沈翊单独出警如果杜城没到，那犯罪嫌疑人提前自杀沈翊需不需要接受批评呢。

还有网上大家都说戏曲案演的很牛，我也觉得这个案件的剧本写的很好，拍的色彩也很有中式恐怖的感觉。

但是中间沈翊和犯罪嫌疑人对峙的过程让我看的想快进，各种面部大特写镜头，抽动的脸部肌肉。

我知道他在演一个疯批，但是我真的代入不进去。

甚至还有点不太舒服。

但是之前的案件沈翊和犯罪嫌疑人的对白我都可以看进去。

我也觉得演员的演技很好。

但是我觉得戏曲案的疯批真的有点用力过猛。

还有网上各种粉丝维权，看着很烦躁。

什么热度28500的图片没有沈翊正脸，什么沈翊是这个剧一番大男主，杜城只是一个曲曲特主剧方偏袒杜城。

看的久了真的会让人产生负面情绪。

什么CP粉不配当唯粉，各种CP粉都应该买檀的杂志当随份子。

看的人很烦躁，对这部戏的滤镜都没有了。

网上的声音纷纷扰扰，但是把我搅和的看剧的心情都没了。

真有点下头。

就像封塔那的画，剧中沈翊拿着手术刀切开白色画布，黑色的裂缝呈现出无限的深度，猎罪图鉴2的侧重点和以往的刑侦剧非常不一样。

创作者们并没有想要刻画“案件”的复杂度和一层层推理的过程，猎罪天团好像搭建了一个“舞台”，犯罪者，迷惘者，那些有故事的人才是每一出戏的主角，你方唱罢我登场，而沈翊则是那个执笔入局的媒介，他就像那支划开画布的手术刀，带着观众去窥探犯罪者内心的深渊，去探寻那些可悲又可怜的令人唏嘘不已的人生。

每一个案子一开始看似“坏”的人——犯罪者，都有一个无可奈何的可叹可悲的故事，他们有执念，有痛苦，有善良，有无奈；那些看似“好”的“正常”的人，却在无意识中散布着负能量，包括大姨，虐待孩子的父亲，控制孩子的父母，都是千千万万现实生活中的常态的极致化。

黑与白好像那好被刀划开的裂缝，产生了中间的地带，在这其中犯罪行为的心理成因和行为逻辑才是是这一季沈翊要去探索的区域，也是在这个猎罪舞台上重点要表达的切入点。

沈翊就是舞台的“戏眼”，以强大的共情能力带领观众进入犯罪者的内心世界，让大家看到白色画布与黑色深渊之间的裂缝地带，探索犯罪心理背后的人性的本质。

真相，推理，结果在这里好像并没有那么重要了，这些悲剧故事带给大家对于是非黑白评判方式的一个思考，对现实中一些无意识伤害别人的行为的反思，这才是猎2最重要的内核所在。

就像檀健次的片尾曲《和光同往》中唱的，“线条交界/有条缝隙/为了有地带/让光照进来/Have you seen the light/Between black and white/透着一线微光”，猎罪图鉴2的主旨并不是揭露犯罪和社会的阴暗面，也不是猎奇犯罪心理，而是救赎和治愈，让观众看到这些极端的苦难，反思自己生活和生命的价值。

有人说这部剧太过突出沈翊的神，杜城被弱化了，北江小分队好像工具人。

但我看到的是，沈翊才是那个孤勇者，走出舒适区探索救赎之路的先行者。

目前只看到第十集，杜城和沈翊在探案理念上的矛盾之处已经初现端倪，后面相信杜城作为“圆规”之心的作用会慢慢凸显，他是沈翊唯一的救赎，他会在悬崖边缘稳稳拉住凝视深渊的沈翊，是他最后的底牌。

《猎罪图鉴2》开了个好头，反正到第十集这里我是欲罢不能。

不得不夸一下编剧老师们，虽然和第一季是不同的团队，但延续了1以画探索犯罪的视角，还拓展到犯罪心理层面，它好像一幅构图完整的画，每一个元素都看似不经意的散落，但其实有一条隐形的线索串联起来。

【偶像之死】在谈留守儿童的自我价值认同，偶像和粉丝的关系，霸凌和娱乐圈乱象问题。

【拯救盲童】在说弱势群体，家庭暴力，底层人群的困境。

看似坏未必坏，看似囚禁实则是保护，我们不能被是非表象所蒙蔽。

【天坑审判】更是用三个案子交错在一起，在善恶终有报，婚姻，父母控制各种复杂的因素之间反复横跳。

接着用家庭影响引出李晗的囤积癖案例，再过渡到【达芬奇AI诱导自杀案】，狂踩热点，探讨AI道德约束和人机创作边界的问题。

后面还没播出的陶艺师目测也没那么简单，纵火案和变态律师被杀，婚内出轨案更是信息量爆炸，疑点重重，感叹一句剧组真是好敢拍好会拍！

这几个案子的犯罪者都有意无意受到原生家庭和童年经历的影响，是不是后面也会延展到对沈翊的原生家庭的揭露呢？

期待后面的剧情发展。

我给猎罪2的开头10集打9分，1分留给对后面剧情的期待！

檀健次真的演出了沈翊本翊！

请你和金世佳杜城一起拍个十季好吗？