荣耀时刻

一个铁路工人，在遇见一堆散落的钞票时，毫不动心，报警后成为交通系统的荣耀。

口吃的他，在出席表彰大会时，因奖品是一只手表，被要求除去他的旧手表，以便部长现场给他套上。

在被要求与部长沟通几句时，他轻声说出整个系统都在偷油的事情，部长要求他住口，并甩袖而去。

他悻悻而归，却发现自己的手表没有归还于他，而那只奖品表又走得太慢。

致电后，被多次敷衍，最后公关处长（女），拗不过他，换了一块同型号的手表给他。

当他发现不是他自己那块（自己那块有刻字），这块又走得太快。

他不依不饶，却再没有回复。

于是，他找到了一个以前留了名片给他的一个记者，应记者要求，在直播节目中，把部门偷油及手表的事，真实陈述了出来。

公关处长正在培育胚胎，看到这次直播，马上联系他，威胁他若不马上向部长道歉，否定直播里的话，马上拘捕他，他不为所动。

于是处长又联系警察，栽赃给他，说他当时在发现那笔钱的时候，自己留了一些。

他被带走，然后在警局得到提示，说只要向部长道歉，收回早上直播的话，可以不用坐牢。

他惦念着自己的兔子要喝水，就屈从了。

上次颁奖，他借了裤子，这次又借了摄影师的衬衫。

采访完毕，他回家时，遇到到了那些偷油的同事，不由分说，把他带上车。

当公关处长，在出席部长主持的部门工作会议时，突然看到路线工卧轨自杀的报道，心中一惊（还是有点良知），连忙联系报道的人，查询自杀工人姓名，未果。

她找了很多地方，喝了很多酒（全然不顾自己在培养胚胎），最后，睡在老公车里，醒来时，在车里找到了那块手表。

她，不知抱着什么心情，按响了铁路工人的门铃，许久，他出来了，满脸是伤，头发胡子已经剃掉，她战战兢兢递上那块表，说：“表找到了，给你。

”他没有说话，拿起一个扳手（类似），狠狠地向她砸去。

她，发出的凄厉的惨叫，而所有声音又马上淹没在，拐角处老公的汽车音乐中…… 现实中，有太多这样的事情，当你完成了她的任务之后，你的一切她毫不关心。

现实中，也有太多因小失大，一个疏忽就可能要你的命。

有些人在乎金钱，有些人却惦记兔子。

整部电影，节奏流畅，却时有压抑；不难理解，却又催人深思。

不可多得的人性佳作！

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～

他看起来什么都不求，什么都没有。

但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。

他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。

但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。

保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？

但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。

我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？

应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。

就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。

真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。

正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！

就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。

本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。

这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！

这也是一个极大的讽刺！！！

涉及剧透。

对于灿科来讲，他人生中最重要的是胡子，手表，以及他的兔子。

当他第一次作为转移丑闻被打造成英雄时，尤利娅问他是否能够稍微修剪一下他的胡子，灿科拒绝了，说胡子很重要。

手表是灿科父亲留给他的遗物，在这个电影中，主要的冲突点就是手表的丢失。

由于交通部的新闻发布会导致了手表的丢失，灿科一次一次的去找尤利娅要这块手表，面对整个交通部的打马虎眼，推脱，不在乎以及找了一块假的手表给他，灿科只能求助于另外一个记者，而这位记者其实也不在乎灿科的遭遇，在他眼里，能够去打击政府部门的事情才是他要做的事情，灿科只是一个工具。

在暴露出交通部下属的铁道部门从领导到员工都在偷卖燃料之后，灿科要面临什么样的情况没人有在乎。

尤利娅为了取回舆论制高点，让警察伪造证据把灿科抓进监狱，当时灿科正在准备给他的兔子喂水，然而水未喂好就进了监狱。

他想求助朋友帮忙给兔子喂水，却被告知如果不承认自己在说谎，那么就要蹲几年的监狱。

为了兔子，他妥协了，在从监狱回去的路上，遇到了他的同事，他的同事因为他的曝光而愤怒，把他带走暴揍一顿。

带走的时间我们无法得知，但是从尤利娅看到了铁路工人卧轨的新闻，之后打电话联系灿科无法接通，找朋友去确认死亡工人是否是灿科，这个就有两天的时间，那么在这两天的时间，对于灿科来讲，他心灵上的安慰——兔子是否已经死亡？

尤利娅最后拿着找到了手表归还给灿科的时候，开门的瞬间，灿科是鼻青脸肿的，胡子被剃掉了，在那一刻，大家应该是能够感同身受的，你弄丢了我的表，我去找你要表，你弄了一块假表给我，威胁我，把我弄到牢里，我的兔子死了，我的胡子也没了，我被我的同事打了，现在你过来跟我说表找到了？

这种愤怒真的是层层递进，我们作为社会底层的小人物，和权力机关打交道时候基本上也是在这种无助的感觉。

灿科在面对尤利娅的时候，手里拿起了他检查轨道的扳手朝着尤利娅挥去，画面戛然而止。

在片尾，有汽车关门的声音，和钥匙的声音。

因为本次观影开灯太早，而我没有注意到这两个彩蛋。

这个结尾，不外乎两种结果，一是灿科举起扳手，朝着尤利娅挥过去，把自己的愤怒发泄了出来，而他的丈夫在车里，听着欢快的音乐，刚好出现了一个反差的效果。

此时的尤利娅，怀孕有了孩子，正要过上和丈夫期待的生活。

丈夫在车里的愉快的音乐背景下，在院子里上演的是一出悲剧。

结合彩蛋，丈夫拔出车钥匙（钥匙声），下车看老婆的情况（关车门声音）二，灿科拿起扳手，冷漠接过手表，去巡查铁轨。

尤利娅被吓到，失魂落魄回到车上（关车门声），丈夫开车离开（钥匙声），每个人回到了自己的人生轨迹，似乎发生了什么，然而什么都没有改变。

虽然有留白，然而这两个结局我都不喜欢。

两个结局都是充满了无力感，无论是哪个结局，这个部门，这个国家都没有任何的改变，交通部依然发不下来工资，员工依然没有钱去偷燃料卖钱，部长心知肚明然而不会采取任何措施，政府对立者依然会找各种的新闻去攻击政府。

社会带来了小人物的悲剧，而小人物的悲剧却不能给这个社会带来任何改变的希望。

对东欧的认知是白俄罗斯作家《二手时间》，通过口述采访的形式，展现身处关键历史时刻的普通人的生活。

通过讲述了苏联解体后社会转型中，俄罗斯普通人的生活，为时代为变革付出的代价。

而这个影片中再次提到了时间这个概念，很好奇东欧艺术创作者们为什么对时间这个概念如此执着？

准确来说，保加利亚选择加入了欧盟，而白俄罗斯选择了拒绝欧盟。

在观看电影之前，对于保加利亚这个国家，我像大部分保持着刻板印象的人一样，觉得酸奶和玫瑰，就是这个国家的全部。

但在昨晚在电影院看完这部由全国艺术电影放映联盟引进的《荣耀时刻》，深深被导演和编剧的故事手法吸引其中。

故事的连贯性和紧张性，在为数不多的台词中意义铺垫，人物的关系逐渐清晰，人物的性格也跃然于银幕上。

这是个小人物的故事，剧中有很重要的两个暗喻：第一就是男主的兔子。

兔子几乎是男主的全部心思所在，也似乎暗示了他的形象，沉默温顺，也毫无攻击力。

第二就是那块父亲留给他的荣耀牌手表，让这个个沉默的，伴随着口吃，只想问心无愧的过着自己生活的小人物，把这一块不快不慢时间准确的手表看得极为重要，也因手表的丢失，被调换，再被归还，产生的一系列各个角色的本能反映和推动剧情发展的荣耀手表才是当之无愧的主角。

这是一个经典的小人物的故事，废话文学表示就是，如同历史上出现的小人物一样，卷入政治的纠纷，宏大的叙事，利益的争分中。

但这个拿了150块却愿意上缴了一整袋钱的小人物，他有着普通人的小心思，有着不合时宜的坚持，更有区别于这个时代，这个企业，乃至国家权力系统的不妥协。

就像那块老旧的刻字的手表，这是父亲（过去）留给他的礼物和期待，他对手表的执念，也显示着他对那个时代，或者说残留时代精神的秉承。

最惊喜的部分莫过于字幕过后的彩蛋，听到车门的砰的一声，这是茱莉娅回到了车上还是丈夫离开了车去寻找她？

导演擅长让观众进入电影的情境，情境的情绪，愤怒或是无奈都足以煽起观众对小人物和我们自身的自怜，然后将目光对准看似迫害他的人。

有多少人希望那个扳手是对准茱莉娅的？

但仔细想想，口拙心笨的灿科在回答交通部长时说，巡道工用的是扳手不是锤子。

扳手是来对付火车轨道的，不是人。

我希望，茱莉娅顺利回到车里，也希望兔子好好活着，而巡道工这个小人物也可以继续问心无愧的活着，至于交通部长还有更多权力部门的人物分析，似乎我这个小人物也是无权评论的。

灿科不是卧轨的铁路工人，是全片唯一不至于那么残酷的事情，现实是有多么暗才会稍显明亮……失语者，面对社会的利用和挤压，全然是被摆布的棋子，怎会有人在乎灿科的手表是爸爸还是妈妈送给他的。

当然，也不会有人在乎拿走自己裤子后，这位英雄还是否赤裸身体。

当他戴着两块手表的时候，被要求“时间紧急做要紧的事”，天气炎热他的兔子喝水不要紧，取到没有垃圾桶的背景似乎还重要一些，可就生活在垃圾桶内又会看不到垃圾吗？

焦躁 焦躁 焦躁，女公关的工作电话不停地烦扰，至最后胚胎成功的那场戏才终于电话声落下，仿佛医院中的每一刻，气氛都焦躁到不让人喘气。

良心未泯这个词好像并不适用在这位女公关身上，她也只是选择做一颗有工资的棋子罢了。

我不禁会想，下一代来到这个世界的时候，面对的会是什么呢？

至于荣耀手表，是草草应付的房子中也不可能会有认真对待的一处家具。

我想称赞这部绝佳的电影（似乎最喜欢的影片都是我自己选择、自己看的那部分）。

等来等去，居然在公映十天后，某家影院上午早些时候有一场放映…电影通过现实的镜头以及合适的剪辑，讲述了这个蛮简单又冰冷的故事。

但好讽刺的是我竟然能在每一处都看到，就发生在身边的事情诶。

善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

今年看到最好的现实主义题材作品之一。

延续了克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的风格，剧作方面仍旧着重挖掘人物“角色”转变的讽刺性。

非常智慧且结构巧妙，同时直击人性不留余地。

编导的前两部长片分别入选了东京、洛迦诺主竞赛，但相较那些活跃于三大的罗马尼亚“邻居”一点不逊色呀，所以说血统很重要，当然关键更是时机。

御用女演员玛吉塔·戈施瓦继成功塑造一个被堕落的为人师表者后，再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊，在我心中俨然可上升为东欧银幕女神级别了。

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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