就爱断舍离

哇，是看到一半想百度导演和编剧的片子。

看到最后，原来还是一部爱情电影啊，之前看片名以为是一部关于整理自己的作品了，难道这就是传说中的前任一回头，现任靠边站？

本来只是百无聊赖，翻了一圈电影片名简介都不知道看什么的时候，无意间看到电话影名心说随手打开看看吧，越看越有味，太适合现在自己的状态和心情了。

最开始有感触的是琴随手扔进垃圾袋里的萍送的礼物，被萍发现生气了，后面琴打电话给萍，萍说：你就是这样，明知道应该做什么就不做⋯一件事情不是你认为结束就结束了，是对方也放下了才是结束⋯代入感好强了，琴真的好真实，一个自私的明明白白的人。

再后来，对前任的态度，前任真的很宽容了，那句：你是为了你自己⋯你只要承认你是个自私的人，然后继续过你的人生就够了，你不用有压力，每个人都是这样，都必须为自己选择最好的路。

字字珠玑。

再后来的后来，琴卖了父亲的钢琴，母亲哭着敲她的房门，她默默地戴上了耳机，虽然是打着以为母亲放下过去的旗帜，但是方式未毕合适，你以为你是为了别人好，但是别人放不放下或者放下未必就是你认为的好，琴另一面也是为了筹钱重修房子。

真的是自私者的自我发现之路啊。

时间不早了，不够再多说，片子值得再看一遍，断舍离，是啊，彻底的，告别过去，断舍离，只要做到自己开心就好，自私也无可厚非。

另，我应该是世界上最合格的前任了吧，自己一个人硬熬，如果这过去的一年在那个人心里算得上是恋爱关系？

仍旧卑微但无可奈何，如果人能操控自己的感情就好了，如果人脑有个一键删除某个记忆功能就好了。

是去年看的了，平时很少看泰剧，大部分还是看韩剧，就是无聊时候随便看的，因为这个剧的名字有点有趣吧，Jean要改造自己的家，多年旧物相继被清理出来。

整理过程中，意外发现了属于前男友Aim的东西。

虽然这些物件对自己毫无作用，但每一件所承载着那些往事，不禁令Jean思绪万千。

为了找寻这些东西的出路，她做出了一个决定。

有时候不能释怀的是被伤害的人，而不是伤害别人的人。

有些伤害别人的人，早就忘却。

只不过他更早懂得利己。

有很多细节 展示的画面还可以 。

01《天才枪手》的女主角回来了，带着她特有的高冷，时隔两年又出现在《时光机》里。

照理说，这两部泰国电影本来没有任何关联，只因女主角展现的人生阶段，就让这两部片子产生了会被人同时想起的“奇幻”。

如果说两年前《天才枪手》里的她还在校园里，为了未来的前程全力以赴拼搏。

那这一次，她饰演的小琴，已经从瑞典学成归来，成为了一名极简主义风格的设计师。

电影中，小琴以齐耳黑色短发现身，她总是一种白色上衣、黑色裤子、人字拖的中性装束样子，暗含电影本身想要表达的断舍离主题。

只有极少的耳饰、极细的项链，在小琴走路带风时，晃动的感觉才提醒她，也提醒了我们，这是一个很年轻的女孩。

她想追求的风格和现在的她，有着一种明显的违和感，预示着平静下暗暗涌动的冲突。

小琴从瑞典学成归来以后，成立了自己的设计工作室。

在室内设计师好友阿萍的帮助下，小琴准备对自己的居家环境，进行全面改造。

她准备用自己极简主义的风格，彻底改造家里这个带着门脸面的旧房子。

按照断舍离的理念，她现在需要现在把家中大多数的物品，当成杂物清理掉。

02小琴的家里曾开过音乐学校，但现在一切，都显示出陈旧和杂乱的味道。

小琴的妈妈，总是翻来覆去的用卡拉OK唱着一首老歌。

妈妈在各种杂物堆积的客厅里，每天靠着“看电视看到自然困”，她总在黑夜里，困了倒在老式的硬木沙发，不知不觉的睡着，日复一日，年复一年。

小琴的哥哥，在二楼的卧室兼工作室，摆弄着一个自己设计的服装店。

因为工作室的狭窄和吃住一体的勉强，哥哥设计的衣服，现在离高级定制很遥远。

小琴下定决心把北欧先进的生活理念，在泰国自己混沌的家里，落地生根。

于是，她打算让生活在楼下客厅的妈妈到楼上去生活，楼下改造成自己的工作室。

小琴的哥哥在小琴的建议下，开始积极学习日本人的断舍离，很快发现妹妹提出的这种极简生活方式很有道理，积极响应。

小琴妈妈，本来对女儿开办工作室没有反对。

当明白女儿是要扔掉家里，跟随着自己的很多年的旧物时，妈妈开始坚决反对。

尤其是看到女儿要卖掉丈夫留下的钢琴时，妈妈忍不住动了怒。

03往事开始浮出水面。

多年前，小琴也曾有一个非常幸福的家庭。

小琴的爸爸是一个酷爱音乐的人。

他经常会在家里为唱歌的妻子弹琴伴奏，小琴和哥哥，就围在琴边跳舞。

一家人通过开办音乐学校和卖乐器为生，虽谈不上特别富裕，倒也其乐融融……直到后来爸爸的离开，让这个家庭的幸福戛然而止。

我最初还以为小琴的爸爸去世了。

因为看到妈妈对生活仅仅是充满惯性的滑行，平静如一潭死水。

直到小琴打电话给爸爸，问他要不要把钢琴拉走？

不要的话，表达出她就处理掉的意思。

我才理解了，这一家人平静背后的伤痛。

这么看来，小琴的爸爸当时肯定是“净身出户”，而且肯定是自己主动选择离开的。

因为二手古董商来家里时，看上了很多小琴爸爸当年留在家里的物品。

那个古董商盛赞，小琴爸爸的品味相当不错。

不出意外的话，小琴爸爸转身离开自己的妻子和孩子的时候，自觉有愧，才会这么匆匆的离开。

以至于这个家中，一直有太多关于他的物品上承载的记忆。

为什么是小琴爸爸辜负了这个家庭呢？

谜底就藏在小琴哥哥，清理房间的时候，看到一张童年时的全家福上，他对小琴说：“看到这张照片，觉得老爸，那个时候还不错。

”照片上，爸爸弹琴妈妈唱歌哥哥和小琴表演，曾经为这个家带来多少欢声笑语。

那个时候还不错，其实意味着现在很糟糕。

要不然，小琴打电话给他的时候，爸爸最开始并没有听出女儿的声音。

对于钢琴的处置，他平静的选择了让女儿卖掉的方案。

显而易见，爸爸并不打算回来，也对这个家庭彻底漠不关心了。

这个时候我才理解，为什么小琴妈妈总是翻来覆去的唱着一首歌？

为什么每天会看电视催眠？

为什么坚决不让小琴卖掉这架钢琴？

那首歌，或许就是曾经小琴父母相爱的见证；每天深夜不愿主动去卧室休息，是想把精力耗空在看电视上，累到不知道什么时候睡着，实在是她无法承受太多的痛苦……而那架许久不弹的钢琴，似乎也在静静地等待着主人某天突然出现的奇迹……小琴的妈妈，就这么傻傻的一直爱着自己的丈夫，尽管这丈夫，此刻也许早就是其他人的丈夫了……04小琴妈妈是一个好妈妈。

从小琴和哥哥，选择自己喜欢的事业来发展，就能看出她，并不是一个控制欲很强的妈妈。

因为婚姻的失败，她把自己的爱和尊重给了两个孩子，剩下的只有力不从心的疲惫了。

尽管在婚姻里被伤了心，但是多年来，她陪伴两个孩子成长，一个人把这个家庭撑起。

或许她期待着有一天，小琴爸爸还能回来吧，一家人在一起，重新拾起往日的欢乐。

但这一切，只是小琴妈妈美好的想象以及内心的期许，过去已经渐行渐远，回忆无法承载太多沉重。

可怕的是，遗传的基因的强大，总也无情的延续下来。

小琴的爸爸有着浓浓的文艺细胞，小琴的哥哥选择了服装设计职业，而小琴也是一个极简办公风格设计师。

在这个充满着烟火气的老街道上，有着一种被时光忘记的“昔日感”。

小琴设计的极简风格，实际上和这里的周围的一切，显得那样突兀。

但小琴并没有感觉到，小琴终于决定卖掉钢琴，对往日的情感断舍离。

拉走钢琴的那一天，她让哥哥带母亲出去玩。

等到母亲回家时，看到钢琴不在了，一向平静的母亲，终于忍不住的发疯的敲着女儿的门。

反复询问小琴，把钢琴弄在哪里？

她想要拉回来。

母亲断断续续的哭声中责备小琴：“你就跟你爸爸一样自私无情……”这也许是这么多年来，母亲心最痛的时刻了。

小琴自己也默默流着眼泪，把母亲关在了自己的卧室门外。

原来原生家庭受过的伤，不管用怎样的方式，都没有办法把伤口愈合到完好如初。

某些时刻就像是一个炸药包，提醒生命在原地爆炸后，永远会是一个有裂痕的个体，当光就会照进来，每个缝隙都躲不过去。

05小琴显然低估了，断舍离带来的切断关系感，这种强烈的不适。

这些年，我们太多人喜欢用极简方式体现出自己的生活态度，认为这样的简单，才会为自己的心灵和生活减负。

自己也可以通过这样的方式排除物质生活的干扰，让生命不被物质所困。

小琴自己去瑞典感受到这种文化，并在瑞典践行着这种理念。

可她忘记了，在瑞典的生活，不过是她人生的一段经历。

对于异国他乡来说，只是过客的人，断舍离是很容易。

因为能进入自己生活的关系都很有限，有时甚至是一片空白。

断舍离，当然简单了。

然而，在一个被时光雕琢了多年，留下太多爱与痛的记忆，留下生活烙印的地方，选择一键清空、彻底断舍离谈何容易？

影片的最后，小琴实在没法对自己生活里的各种物品下手段断舍离。

为了继续改造家的进程，小琴选择住进酒店，请哥哥帮忙丢掉她过去所有的东西。

小琴后来离开酒店的时候，保洁阿姨，惊奇的看到，一张被撕碎的全家福，留在了酒店房间的床上。

想想看，再次回到家里，哪怕真的清空了一切的房间，小琴和家人真的能做到对往日全然“断舍离”吗？

电影在此戛然而止。

留给了我们一道思考题：断舍离，为什么总是一件说起来容易，做起来这么难的事呢？

@作者妮妮：曾任记者多年,亲子教育与自我成长的终身学习者。

14岁帅哥的少女心辣妈，有深度的话痨达人，真诚幽默的非著名阅读推广人。

个人微信公众号：妮妮小屋（ninixw),欢迎与妮妮交流阅读与生活。

本文图片来自豆瓣电影，感谢原图作者。

纳瓦彭真是人畜无害啊，轻飘飘地就探讨了附着在媒介上的情感和媒介自身的变化。

生活物品的所属权反映了日常关系的构成，改变日常关系先从断舍离开始。

电影章节切换的形式就像女主翻书，断舍离就要快准狠。

当一页杂志一个物件变成一张照片，人们便以另一种形式占有它们，这无关物欲，仅是数字时代“囤积癖”向信息化的转变。

断舍离不是简简单单扔掉就行了，因为旧物的时光机（媒介）属性，人们总是不可避免地被回忆在找上门来，企图去抚平时间的褶皱，最终却有些怅然若失。

断了，还是没断，这还是个问题。

这个片子的质感也像时光机，坐在电影院里仿佛回到了我的2019，那时候也买了女主同款OPPO Reno、天天和朋友们玩梗灭霸的响指、还期待着2020能有新的开始，现在看来这些都是时间的痕迹，可以说是有点即时性的时间痕迹。

我忽然想到这两年有个流行的语汇“爷青回”，指的也是通过媒介偶然拾获的回忆。

它以一种重回往日时光的方式，回应了当下被推着迅速前进的时代情绪。

时间是不回头的，但是我们可以在某些事物面前停下来想一想，整理好自己与生活。

媒介承载了一些重要的感情，无论是否要舍弃，愿我们都能在当时当下重获对生活的热爱以及对未来的勇气。

这部影片就是我一直在寻找的——“痛苦回忆”。

发现自己内心的丑恶才是真正的痛苦，当你痛苦到反胃痉挛时，是什么话都说不出的。

如果你不知道自己背负着多少罪恶感，让这部电影告诉你……

打开这首片尾曲再看吧

看完的那一刻，回想起导演在影片开头开的巨大玩笑，诺大的讽刺。

如果你已经认真看完并想听听我对几个人物情感纠葛的分析，那请继续阅读下去吧。

⭐根据每个人经历不同，也许我们的看法会有很大出入，既然点进来了，只希望你能包容我的想法。

毕竟你眼中的可能是时光机，我眼中的却是拖拉机🚜，都没错啊都没错。

开头本篇必看:首先，我觉得，这不是一部自私的女主经过旧物的救赎、好友的原谅而涅槃重生、放下一切的故事。

女主小琴一直都是一个自私的形象，结尾也可以看出她并没有得到救赎，诸位不要把它看成一部教大家断舍离的电影，如果你真的这样断舍离了，和女主一样，那些痛苦的东西不会消失。

影片的本意是让那些自私、健忘的人承受她们该承受的痛苦。

有些人觉得影片把角色刻画的太真实了，没有魔幻，没有反省，没有升华。

但如果这部电影就如此云淡风轻地掀起你自己的回忆，没有旁白的滥情，没有歇斯底里的嘶吼（因为我们最后可以发现，女主痛哭的时候导演没有选择放出她的声音，但却比听到她的声音还让我们心痛），这部电影为什么算不上一部佳作？

没有人生来就是前来治愈你的，这部影片亦然，它只会席卷你的过去。

这里还有一点，它的确会让你陷入回忆，但有些人没有相似的回忆，导演可以说放弃了大众化，选择私人化处理，这一点就让我很欣赏！

绕回开头发现太多细节本片以收拾家里的旧物为线索，展现的是友情、亲情、爱情里的遗忘与记忆，自私与愧疚。

简概: 留学回国的学生小琴因工作需要，打算把自己家改造成极简主义办公室，她把属于别人的物件归还，其中也包括前男友安哥的相机……一段段回忆就此揭晓.女主小琴极简主义的外壳下其实是父亲不辞而别、自私自利的映射。

极简主义教会她把最有用的东西留下，其他的都是无用的、羁绊的，应该丢掉。

她把父亲的钢琴卖掉，嘴上的理由是没人弹、不想母亲继续拘泥于回忆，但最终还是为了抹掉自己的痛苦回忆、建成自己的办公室。

她一边想摆脱父亲的影响一边又快马加鞭地变成他，她丢弃那些“珍贵回忆”就像父亲丢弃她们那么果断，不顾及别人的感情。

小琴拆掉了母亲的客厅、卖掉了父亲的钢琴、归还了亏欠的人情，她做的一切都是为了洗白自己的过去。

她允许自己有过去，与前男友的过去让她能够名正言顺地再次出现，被父亲伤害的过去让她能够名正言顺例行极简主义。

但她不允许母亲有过去，母亲与父亲最后的回忆，最终殉葬于女儿的自私，殉葬于女儿的极简主义。

这本身就是一场轮回，受伤最深的往往是最深情的人。

母亲这个角色很出彩

小琴的软肋我这里不是说极简主义都是无情的，影片也不是针对这整个群体，既然把镜头全怼向了女主，我们就要从女主的行为出发，她明显是借着极简主义的幌子想方设法地逃避，就好像世界上美的丑的都有，她却因为有丑陋的东西选择永远闭上了眼睛。

不要较真于此，把目光放在影片本身最好。

断舍离六步走:

……

这也是我觉得设计非常巧妙的地方，小琴只坚持到第三条，后面的剧情完全是朝着与小字相反的方向发展的。

极简主义不允许添加东西，小琴就马上拿回了自己的旧物，极简主义不允许她留恋，她打通了父亲的电话。

可是真的有人那么擅长遗忘🐴，也许他们只是过了眼睛这道坎，心里这道坎过不过得去，只有自己知道。

安哥有人说这条爱情线很碍眼，我觉得不然，通过安哥和小琴的故事，也是父亲在小琴身上产生射影的体现。

前半段女主去归还相机，宣泄了自己压抑已久的愧疚，她给安哥煮汤，和他的现任女友小密认识，她回来了，她想补救。

这一切都是如此的自然，如此合乎情理，我们真的以为他们重归于好了，但事实不是这样的。

为了自己的利益，小琴曾像扔垃圾一样把安哥甩掉，拥抱自己的未来。

为了自己的利益，小琴主动上门认错，哪怕安哥让她不要说了。

为了自己的利益，消除愧疚，她劝安哥和小蜜复合两个小时下来，小琴总共说了不下十遍的抱歉，可是几声抱歉真的管用吗？

自我感动中

占据道德制高点

（发泄够了吗？

）

看似无事，其实非常生气安哥和小蜜分手时，她知道这是自己的出现造成的，但她还天真地认为安哥已经被自己感动不计前嫌，甚至想要亲自劝安哥和小蜜复合。

这都是小琴的内疚在作祟，看到安哥幸福才能真正抚平自己的愧疚，自己给不了他真正的陪伴，只能希望别人给他。

但这些早就被安哥看穿了，当安哥质问她为什么不自己去承受罪恶感的时候，小琴开始手足无措，她的秘密被戳中了，她疯狂解释到自己是因为在乎他，反而质问安哥为什么不愿意释怀。

她不愿意承认自己的自私……她认为自己和父亲不一样。

放P

不能还有一个很有心机的点是小蜜告别的最后一段话，她说“这件上衣是你留在他家的最后一件东西，他把所有东西都还给你了。

”看到这时我心里咯噔了一下，想必安哥一定和小蜜讲过小琴的事，前面小蜜说自己拒签了快递，能看出她是真的在乎安哥。

这放在一个想要赎罪的人身上，无疑是最致命的伤害，所以如果你此时把自己想象成小琴，就很容易与角色取得共鸣。

小蜜微笑离开抛弃与被抛弃:其实我们换位思考过后会感觉更加深刻体会到两对抛弃与被抛弃者的心理。

母亲和安哥都是被抛弃的人，在母亲身上我们能更加直观的体会到她的感情:小琴给父亲打完电话后想要转告给母亲内容，但母亲是十分抗拒的，她已经适应了一个人的生活，丈夫不告而别逼她要靠自己，这时候告诉他丈夫的消息无疑是往伤口上撒盐，母亲疯狂尖叫，捶桌子，泪水在眼眶里打转，但最起码父亲没有嘘寒问暖，没有想方设法排解自己的罪恶感。

安哥再一次见到小琴也是相似的感觉，只不过小琴的目的是单纯的为了消除愧疚，重新在家乡站住脚根，她忘记了自己对安哥造成过多大的阴影，她出现在安哥身边，就像父亲出现在母亲身边一样。

是啊“有些事只是你自己忘记了凭什么要别人也忘记？

”尾声:说到头了这就是一个关于记忆的电影，那些记忆有些是有形状的，有些是有画面的，有些是记忆中飘忽不定的，我们每个人都有管理自己记忆的权利。

你可以爱他，也可以恨他，可以选择单方面的忘记他，但是，就像小萍说的那样:“有些事只因为你自己遗忘了，不代表会就此消失，双方都要释怀才算真正结束。

”我们都做过错事，都有无法触及的历史，总有人会在当中受伤，承受那份痛苦。

所以不要逃避了，我们每个人都做过不好的事情的，去过你的生活吧。

回忆是影子，只要明天还在，它就不会消失。

它永远都在哪里，那些记忆的存在可以让我更好地对待别人，不让悲剧重演，没人想再经历一遍那样的痛苦，我们只做对自己有利的事不是吗？

善待回忆，该缅怀的缅怀，该不过问的，就再也不要过问。

……

小琴说

好友说

意难平啊意难平。

（我的第一篇影评，如果你喜欢的话请帮帮忙点一下有用，这会成为我写下去的动力！

）——The End

这几年大热的极简主义在其艺术风格上表现出来的是对物品做极致的减法。

大片的空白，没有多余的用品，甚至可以说可见之处几乎没有可用之物。

它是人类在现代工业社会中由于超负荷的过度忙碌而呼唤的一种新的生活方式，是对物质欲望的一种反思。

小琴向往的极简空间 电影里女主小琴从斯德哥尔摩留学回来，非常迷恋这种风格，一心想要把家里改装成极简主义的工作室和居室。

但家里堆满旧物的现状，预示着她将要面对的是一场声势浩大的清理革命。

在她看来，她与极简主义的距离在于家里所有的物品，所要做的就是打包丢弃这些物品。

她参考了山下英子的《断舍离》和近藤麻理惠的《整理魔法》得出了感情用事只会带来麻烦，最好是打个响指全部消失的扔东西准则。

她异常坚定异常绝情，买下超市所有的垃圾袋，打包了所有的东西。

根据断舍离的步骤指导，一步步靠近着自己想要的极简风格。

但在计划推进的过程中，她渐渐遇到了阻碍，这些阻碍来自母亲不愿意丢弃父亲留下的钢琴，朋友送的物件随意丢弃让朋友很生气，归还前男友留下的物品同时也被前男友归还物品。

这些旧物不断超越物品本身的意义，从亲情、友情和爱情的角度不断拷问着看似情感冷漠的小琴。

“垃圾”堆断舍离六部曲 虽然断舍离步骤的字幕将电影间隔成若干段，但剧情并没有跟着步骤的提示而推进。

第一步：设定目标，寻找灵感。

第二步：不要怀念过去。

第三步：不要有太多感觉。

到这里，小琴都还非常坚定着自己一定要把杂物全部扔掉的信念。

她面无表情的将所有的东西打包。

她坚决不买纸质书，因为纸质书占空间不符合极简的理念。

哥哥说“丢掉生活物品很容易，私人物品却很难”因为私人物品里有太多私人的情感，小琴不以为然。

她不断给家人洗脑，”扔进垃圾袋的东西你根本记不得都有什么。

”“感情用事只会带来麻烦。

”第四步：别动摇要无情。

当好朋友阿萍发现送给小琴的CD也被打包准备丢掉时，被小琴的无情惹恼，非常生气。

小琴也因为亲自织的围巾被哥哥丢掉，而体会到了阿萍的感受。

接受了阿萍的意见，小琴开始逐一归还朋友们的东西。

在归还的过程中不得不直面自己与朋友之间的各种问题，这个过程让人心累，但做到无情丢弃真的很难。

直到送还前男友安的东西被拒收，小琴不得不亲自上门归还。

原来小琴曾无情的抛弃了安，就像丢垃圾那样，甚至没有任何交代。

归还物件成为小琴道歉的第一步，她逐渐开始面对被自己有意忽略的往事。

断舍离第五步是：不要增加东西，讽刺的是安带着女友归还了小琴所有的东西，被归还物品的感觉原来是这样的啊。

至此，小琴已经逐渐陷入了旧物带来的情感烦恼。

到了打出第六步：不要留恋的字幕时，小琴终于鼓起勇气去面对爸爸留下的钢琴，小琴的全家带着被爸爸抛弃的伤痛度过了许多年，再打电话过去时，爸爸已经听不出她的声音了。

至于留下来的钢琴，也早已无所谓。

这让小琴下定决定卖掉钢琴，甚至不惜与妈妈对立。

小琴被这场清理革命折磨的心力交瘁。

钢琴始终是矛盾的焦点 断舍离六部曲，条理分明。

但执行起来却异常艰难，在内心与外力的双重作用下，甚至向相反的方向发展。

最后小琴不得不把清理工作交给哥哥的灭霸之手抛下这一切逃到宾馆独自跨年。

尽管她的极简主义工作室最终完美呈现，但过程中留下的内心伤痛只有她自己明白。

自私与逃离 小琴是个自私的人吗？

当然是的。

很显然她已经自我惯了，也许是被爸爸抛弃留下了心理阴影导致了性格缺陷。

她私自决定重新装修家，并没有和妈妈哥哥商量，无视妈妈的反对卖掉爸爸的钢琴不管出发点是什么，离开安没有任何交代把所有的痛苦丢给安自己去消化。

但她自私的又不够彻底，在整个清理过程中，她不断面对过去，面对自私的自己，很多次她想直接丢掉所有垃圾袋但她还是狠不下心，她追着已经骑走的收旧物的三轮车，追回了所有的垃圾袋，然后坐在垃圾袋堆里被之前自己所戒备的“垃圾情感”淹没。

跨年日决定割舍的往事 自私的不彻底的人更擅长逃离，当她到达斯德哥尔摩，离开了熟悉的环境与人，逃避感情变得轻而易举，她逃避了对安的所有交代。

当她卖掉了爸爸的钢琴，妈妈崩溃敲门，她戴上耳机打开主动式降噪功能屏蔽质问。

当她感觉已经无力面对这些情绪，便丢下烂摊子躲进了宾馆。

而她自己也是被爸爸抛弃又逃避的“旧物”，也最终成为安想要彻底摆脱的“旧物”。

反噬的记忆 极简主义究竟是什么？

乔舒亚·菲尔茨在他的《极简主义》一书中说：极简主义不是要你一无所有，而是要你穿越物质的海洋，找到真正重要的东西。

而乔舒亚·贝克尔在《极简》中说：极简主义是关于给予什么，而不是带走什么。

它竭力倡导对我们最有价值的生活，并清除任何阻碍我们获得它的东西。

这是一种全新的生活方式，令我们充满了希望。

但究竟什么才是对我们最有价值的生活，这其中充满了与生活的博弈。

一开始哥哥说分享整理术的近藤麻理惠是穿着天使衣服的恶魔，小琴不以为然，到了最后，她却说没必要全部丢掉，保留一些也可以啊。

过去是我们的敌人，是最难割舍的。

即便你扔掉了所有的东西，也无法释怀过去。

强行遗忘，最易受伤。

极简主义的清理革命，最终两败俱伤，物质消解，而革命者被记忆引发的情绪反噬。

也许原生家庭带来的伤害才是小琴追求极简的本质原因 所以说小琴对极简主义的执着追求到最后只能浮于表面。

到最后也无法释怀安对她的怨愤。

“极简生活的本质是刻意地扩展生命中最有价值的东西，并舍弃任何阻碍我们得到它们的东西。

有时候，与我们拥有的物品告别，意味着放弃自己想成为某种人的梦想。

有时候，将拥有物品极简化，意味着一个梦想必须破亡。

”她所拥有的只是一个极简空壳，或者说扔掉的越多，她的内心越繁杂，离她想要成为“某种人”的理想越远。

前男友

普通居所与极简风格 电影英文名叫《Happy old year》，旧物才是主角。

钢琴承载的亲情，相机承载的爱情，各种小物件承载的友情，是牢牢扎根在小琴生活里的记忆，丢弃记忆是对自己的背叛，当事人必然失魂落魄。

当我们越是加快脚步向前走，想追赶上新的自己，旧的自己就越是如影随形。

这些正是极简主义里所包含的新与旧，空与满的哲学关系。

犹记《千与千寻》中的那句话：“曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。

” 事实上，我们的一生，正是由一束束过往的记忆、当下的细微感知与对未来的预想所构成的。

问题是，应该如何处理好生活与记忆的关系？

泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的新作《时光机》便对此作了意味深长的讨论。

年轻女孩小琴回到家乡，迷上了“断舍离”美学的她看不惯哥哥阿杰与母亲对家中旧物的不舍，誓要用“极简主义”的设计理念来彻底整理杂乱拥挤的屋子。

说干就干。

影片由此引入断舍离的“六步指导”。

断舍离后的室内（预想图）『第一步：设定目标，寻找灵感』。

小琴拜访了设计师，在家中学习日本极简主义家居达人的教程。

『第二步：不要怀念过去』。

所有的旧书都要丢弃，因为“出版业已死，电子书不占空间”；旧CD唱片也要扔掉，因为“现在是苹果音乐及在线音乐平台的时代”；自己用过的黑白屏旧手机、电子词典、旧课本、成绩单，以及各种纪念品，都要装进黑色垃圾袋中。

小琴的想法恰恰反映了互联网数字时代的伦理：过往的物件不再珍贵，一切都变成虚拟的，小小的手机藏进所有，轻巧便捷的“在云端”取代了沉重笨拙的实物。

不过，哥哥阿杰却并不赞同——实物即便再普通细小，也蕴含着某人的心意，独一无二，不可替代。

小琴则坚持：感情用事只会带来麻烦。

不过，小琴真的能做到弃绝所有的感情吗？

于是，我们来到了『第三步：不要有太多感觉』。

小琴收拾旧物小琴的好友阿萍前来，却见到她要丢掉自己以前特地买给她的唱片，十分生气：“有些事只是你自己遗忘了，并不代表会就此消失，双方都要释怀才算真正结束。

”没有错。

物件上承载、寄托着的正是人与人之间的记忆与情感。

而记忆与情感经由沟通与礼物的交换，便不再独属于自己。

至此，小琴开始意识到情感的意义，而影片也就此进入了断舍离与追寻记忆相交织的阶段，这亦是一个充满反讽与反思的旅程（第四步之后的小标题均与故事实际进展截然相反）。

『第四步：别动摇，要无情！

』小琴拼命追上收废品的大叔，将数不尽的大黑垃圾袋又要了回来。

她把所有昔日好友送给自己的礼物都标上名字，亲自上门，一一送还：有的人早已忘记了过往；有的人则喜出望外——原来，小琴曾在去日本时答应帮对方带一本画册，之后却谎称卖完了，其实是悄悄占为己有了——小琴自私与失信的一面在此昭然若揭；有的人已经与小琴决裂，同样是由于她的一次爽约。

之后，小琴用快递的方式给前男友安哥寄还礼物，但邮件却被退回了。

小琴只好亲自上门，为自己以前的不辞而别道歉。

安哥一脸微笑，看上去并不在意，只是请她再煮一次自己好久没喝的玉米汤。

小琴在他家找到了自己不舍得买的极简主义设计杂志，拍下了自己想要的3页，并见到了安哥的新女友小蜜，三人相谈甚欢。

小琴重见安哥

小琴的前男友安哥小琴兴奋地告诉阿萍：“真是如释重负，一切都结束了，他已经释怀了。

但事实上，当时站在那里，我不停地自责。

”这时，旧友阿功打来电话，想让她帮忙找一张之前拍的照片，那是他和女友的第一张照片，希望能放在婚礼上。

小琴犹豫再三，还是开始浏览海量的过往照片。

正在这当口，安哥和小蜜整理了两大箱小琴留在他们家中的物件，交还给小琴。

瞬间跳出又一个反讽式标题——『第五步：不要增加东西』。

自然，安哥对小琴难忘旧情，也被女友小蜜看在眼里。

终于，小琴经不住过去的召唤，打开了箱子，往昔的情感逐渐袭上心头。

小琴赫然发现安哥母亲几年前写给自己的卡片，打电话给安哥道谢，才得知安妈妈早已过世，遂与安哥一起去殡仪馆看望骨灰盒。

原来，安妈妈死前最想念的，是小琴煮的汤。

安哥告诉小琴伤痛往事

小琴愕然小琴忧伤而困惑地问他，为何当时不联系自己，安哥说：“我得放下过去，我得靠自己，我不该联络你。

遇到好事时，真的很想打给你，可是又不行……遇到坏事时，不知道要打给谁，我也不能打给你。

妈写给你的新年贺卡……我无法寄给你，也无法丢掉，只好收在抽屉。

我觉得好孤独，脑子里只想着：不能再执着于过去。

”然而，真正刻骨铭心的情感，哪有那么容易放下呢？

我们或许能够短暂遮蔽掉过往的回忆，尽力地迈步向前，但心底却注定有一片笼罩着魔影的区域，那里的时间永远停滞在了过去。

唯有直面伤痛，正视往昔，揭开时光的封条，才能让过去与当下向彼此敞开，慢慢交融，生成未来全新的自我。

实而安哥正是让自己内心的一角永远沉没在了往日情殇的堰塞湖底。

他的女友说，安哥经常很孤独，自己又帮不上忙，但是她懂，每个人都有自己的过去。

在安哥的帮助下，小琴终于找到了朋友要的照片，阿功与女友喜极而泣。

那是一张与美丽、精致毫不搭边的合影，两人相距遥远，一前一后，姿势各异，一个看不清楚表情，另一个则显得疲倦而呆滞。

但“看起来像很普通的照片，现在却是无价的”，因为正是它定格了两人关系里的原初时间与本真样态，毫无做作矫饰之感，历久弥新。

珍贵的第一张合影镜头一转，切入断舍离倡导者在莫斯科街头的采访片段。

受访者说，过去的记忆对自己始终很珍贵，主持人则继续坚称：“过去是我们的敌人，这是最难断舍离的。

我的建议是，如果已经没有用处，就想办法遗忘，然后全部割舍。

”——然而，经过这一切，小琴似乎已经认识到了过往物件的价值，不再想一味地断舍离了。

弟弟阿杰找到了一张旧相片——儿时的兄妹俩与父母一起欢快地弹琴，唱歌。

久已从两人生命中消失的父亲恍然间浮上心头。

于是，照片又一次成为牵系起过往回忆的关键，仿若时间的幽灵，撕裂了连贯的时间流，令遥远的过去刹那间重现。

童年老照片阿杰追问道：“你真的要把那架钢琴丢掉吗？

”——在此，钢琴成了感情与过往的象征，在小琴对老照片的含泪凝视下，父亲的影子在琴声流淌中变得渐渐清晰。

『第六步：不要留恋！

』小琴打电话给父亲，而父亲却已不认得她的声音，并说不会再回来了。

小琴只得把残酷事实告诉母亲，母亲却竭力阻止她往下说，并坚持要保留钢琴，有了它，就能不忘记过去。

至此，人与人之间记忆与遗忘的错位关系终于彰显出来：我能断舍离，对方却不舍；我至终挂念他者，殊不知早已被遗忘。

小蜜把小琴最后留在安哥家的物件——一件上衣送来。

原来她已经和安哥分手了，她很想恨小琴和安哥，但是恨不起来。

因为没有理由。

我们都得做对自己最好的选择，她全都懂，只是泣不成声。

小蜜百感交集小琴与安哥最后一次见面。

安哥终于坦然面对：“你都是为了你自己吧，你为了自己才把我的东西还给我，你为了自己才向我道歉，你为了自己才想帮助我和小蜜复合，这样你才能毫无歉疚地甩了我。

小琴，说真的，你来道歉时，我很生气。

感觉就像是……道歉之后就不必负责了。

所以我只好原谅你，对吧？

如果我不原谅你，就是我的问题，就不再是你的问题了。

仿佛……你把所有的罪恶感全加诸在我身上，然后你就一走了之。

”小琴愕然：“我道歉是真的在乎你。

”安哥回道：“那就不要道歉，去一辈子承受你的罪恶感啊。

别逃避啊，你办得到吗？

……你真的爱过别人吗？

……只要承认你很自私，继续去过你的人生就好。

我们看见想看见的，记得想记得的，不过就是这样。

继续去过你的生活吧。

”小琴哭叫：“可是我都说过对不起了，我已经道过歉了。

” 遂夺门而出。

小琴与安哥最后一次见面这种对道歉行为中双方心理的洞析，犀利而明彻。

实际上，致歉的结果有三种可能：宽恕、不原谅或遗忘。

第三种可能在鲁迅的《风筝》（参见《野草》）中有所述及。

鲁迅因二十年前粗暴地毁坏了弟弟偷偷做的风筝而感到内疚，他终于找到机会向弟弟说起此事，并暗自希冀能够得到“我可是毫不怪你呵”的谅解（“我想，他要说了，我即刻便受了宽恕，我的心从此也宽松了罢”），没想到弟弟却完全不记得有过这件事了。

“全然忘却，毫无怨恨，又有什么宽恕之可言呢？

无怨的恕，说谎罢了。

”在本片中，正是对旧物的整理迫使小琴正视自己自私无情的一面，她也在对安哥的道歉行为真切地生出了强烈的罪疚感，但这种罪疚感又不乏自私的维度，因为越是诚挚的忏悔，才越能触动对方的心弦，从而导向宽恕的结果。

而一旦宽恕达成，罪感与耻感便得以洗净。

所以，道歉的过程，也是自私与罪疚相互交织的时段，而整个行为则近似于一场赎救的仪式。

它并不能真正消弭过往的错误，却有望使自己从道德磐石的重压下解救出来。

最终，小琴决定把剩余的东西交给哥哥来丢掉，自己一个人去住旅馆，孤独地度过新年，并把那张见证着童年时一家人的幸福时刻的照片也一并撕碎、留在床上以待打扫了。

她下定决心，在手机上解除了与安哥的好友关系——一个信息化时代终结人际关系的典型手段。

最终的断舍离于是，经由抛弃过往——重拾回忆/直面情感——再次断舍离的迂回过程，似乎便可以与自己的记忆和解了。

当然，我们完全可以再度发问：这种和解是否能够达到超越于记忆或遗忘的境界，让过去、当下与未来真正融为一体？

影片的情感表达并未堕入滥情俗套，往事只存在于对话之中，全然没有许多电影所借重的闪回，而是依靠观者的想象与共情来重构记忆。

沉静克制中暗含着千钧力道，哀而不伤的点滴配乐也余味悠远。

此外，影片的大部分对话均发生于二人之间，没有喧闹与冗杂，促使观众得以集中注意力于人物的内心。

剪辑时的景别顺序由远及近，最终往往用浅景深的近景或特写镜头来呈现人物，稍露出对方虚焦肩背的对切镜头则缔造出一种若即若离、略为飘渺的氛围。

导演也比较钟情于横移镜头（包括几次贴近灰暗物体后平移的匹配转场），在缓缓的移镜头中，往事不再如烟，而是浸染上了洞穿时光的气息。

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其实我觉得就爱断舍离比时光机这个名字好，是同学推荐来看的。

因为名字比较酷。

看到中间以为是和解，没有想到最后是告别。

我很喜欢结局，非常酷。

💯可能是我没有理解结局的意思，我认可：解决不了的事就做到自己没压力就好。

比较喜欢女主的外形，非常简洁，只是看的时候总感觉很奇怪，扔的垃圾都很干净，让我觉得少了一点时间沉淀的感觉，不过整体完胜，我很喜欢。

情节的话，女主卖掉钢琴的行为很果断，非常不给自己和别人留余地，在很多情况下，我要是能这么果断就好了。

《再见列宁》里，出于母亲生命安危考虑，主人公在79平方米的公寓房间内，延续着已不存在的，迷你微缩版的东德。

他也在无意中，打造自己理想中的共和国。

泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《时光机》做了一次相反的时间旅行。

从瑞典归国的女主角，为了让自己，也让一家人斩断跟过去的联系，换取更大的生活空间，走上了不无痛苦的断舍离之路。

她要做的，是前往未来的跳跃。

以人生整理断舍离走红的近藤麻理惠，用扔扔扔对抗消费主义引发的买买买——许多人并没有被物质充足所满足，却发现自己被一堆垃圾所包围。

近藤的理念，是不再怦然心动的东西，统统扔掉。

排在最后被处理的东西，是纪念品和照片。

看到《时光机》的小琴一上来，就买上几十个黑色垃圾袋，秋风扫落叶般扔掉所有东西，包括有父亲签名的成绩单，原主不明的相机和胶卷，朋友的礼物……我内心是诧异的。

她的执行力，未免强大到不可思议。

《时光机》延续了纳瓦彭在前作《36》和《死于明日》中，对摄影照片的探索，胶片味满满，构图讲究。

外观上，除了流行的断舍离话题，《时光机》还有着ins风（即instagram）的外观，小清新的面孔，故事与国内当下的梦想改造短视频，同步发生，片子却是以余味致胜的那种高级电影。

扔东西是个陷阱，还东西是连环陷阱，《时光机》要讲的，是如何切断与故人的联系，即小琴的昔日恋人和出走父亲。

表面上，这两个男性已经不再出现于小琴的世界，她的生活静水深流。

断舍离的到来，突然刺激了小琴，她意识到自己是个逃兵，不敢面对，甚至害怕真正的失去。

小琴几句话就说服了哥哥，成为极简主义改造的同盟。

她的母亲，一个成天单曲循环《九百九十九朵玫瑰》，露面不多的角色，却成了最大阻碍。

冲突聚焦于父亲留下的，一台没人弹奏的钢琴，母亲怒斥小琴的自私。

《时光机》的最大特点，就是它充斥着往日回忆，却没有出现泛滥的闪回手段——漂染的青春画面，黑白的家庭影像，或者是不无伤感的音乐。

那些勾动观众记忆，涟漪不断的，都是一些不经易出现的照片。

一张遗忘在记忆深处的家庭照片。

一张无意捕捉了好友姻缘一线牵的照片。

这种手法也有自作多情的风险，观众需要获知情节，紧抓戏剧冲突，《时光机》却抹去这一切，默认每个人都有接触过青春照片和家庭合影，不问悲喜。

在光盘、硬盘和笔记本电脑间，照片来去移动，正如记忆的舞动浮尘，闪耀着许多美丽一瞬，击中了小琴没有铠甲保护的软肋。

那就像梦中走入春天的花园，醒来时发现枕边有一片花瓣，是花瓶上掉落的，还是梦里飘来的？

你注视着花瓣，知道它没有了依托，注定要枯萎。

小琴身上，有着现代人追求的独立自主，《时光机》却在说，大家都是负重前行。

当小琴还给安哥相机胶卷，她却从安哥那里拿回了更多的东西。

记忆就是这样一种产物，它往往发生在两个人或者一群人之间，你来我往。

小琴不以为然的一张照片，却让一对新人泪眼迷茫。

但有些记忆，是要主动清理的。

这是一个不断卸载货物，与自我和解的过程。

追求更美好生活的路上，小琴发现，原来自己是那样不完美且不完整的一个人（常人经常如此，只是多数人并不自知）。

她不体面地甩掉了男友，正如父亲不体面地扔掉了整个家庭。

极简主义换来了更大的空间，更少的负载。

最重要的，它代表了年轻世代主动做出与上一代不同的选择，是打造“我们的生活”。

相信与此同时，也有人选择遁入过去的生活，渴慕田野与星空。

不少人会觉得，《时光机》的矛盾冲突，似乎没到非要如此不可的地步。

譬如小琴可以找个旧屋，存放旧东西。

可以找个地方，做成个人工作室。

中国人的家庭和宅居观念，忤逆父母是大错，再不然也要同时保留两种生活。

父母活在简欧装饰、红木家具的世界，自己吹拂清爽的ins风，随时可以像个斯巴达人那样战斗。

作为一种选择，谁也不能说，改造两层楼本身就代表着不好。

甚至也不需要专门谈论小琴的设计风格有多好，电影会让观众自己看出来。

旧屋的逼仄紧张是其次，对小琴而言，那永远代表着，它是父亲遗留下的交通信号灯——就仿佛他随时可能会回来，指挥起一家人生活。

如此一来，扔掉一切，粉刷一切，停掉单曲循环，那是太有主见的一种生活。

= 原文刊载于《中国新闻周刊》，请勿转载挪用 =

旧物，是拼接时间的碎片丢弃它们，时光便也失去了形状这是一部讲述“丢东西”的电影。

家具设计师Jean设计师加入了一个国际团队，为了接受考察，她需要将自家的老房子改造成一个极简风格的工作室，为此，她不得不处理掉多年来积攒的旧物。

其中一部分礼物，她需要亲自归还给昔日好友和恋人。

影片为倒叙式结构，一开始便展示了装修好的工作室。

宽敞，明亮，简约，质朴。

然后故事倒回到了起点，将一栋堆局促拥挤的小楼推到观众眼前，由此形成一种视觉上的反差，随着故事的进行，房子里的东西越来越少，Jean的旧日回忆却越来越多。

影片的表演十分的细腻，有大量推轨长镜头拍摄人物表情的微妙变化。

其中滋味，如一杯淡淡的苦茶，需慢慢品尝，才能体会其中的甘苦。

影片看似小清新风格，但并未脱离现实，有一种模糊的冷酷隐藏于背后。

人的一生又何尝不是在做减法，你在乎的人会越来越少，在乎你的人也是如此，最终都会归于零。

也许勇敢的接受失去，才是正确的人生。