灭顶之灾

影片并没有想象那么差，之前此类影片要不是在一个相对封闭的环境或者夜晚，光天化日下能拍摄出那样的效果还是不错的。

而且后面的几个桥段还是有效果的。

只是影片从一开始就将摊子铺得过大，如果没个说得过去的解释，必然让人失望。

所以影片后半部分的失控、无序以及嘎然而止和科学家一厢情愿的看法显然损害了整体观感。

而毫无新意的重复性结尾更是让人受不了。

看来M.奈特·沙马兰 M. Night Shyamalan是很难超越《第六感》《灵异村》的高度了，当然比起《第六感》，我更喜欢《灵异村》在哲学上对人类恐惧内心的阐释。

2008-07-13

这部片子拍很不错，思路，表现，手法等等堪称上品，但我没能看懂他的梗概（我拒绝承认我的智商有问题）。

为什么是我看完后的最想问的，难道是纯粹的为了悬疑而悬疑吗？

到最后都没有解释清楚问题的本质，感觉像是被骗了一样，从始至终一直为了某个结果过而期待着结局的解释，结果很突然的就结束了，毫无道理。

吊足了胃口，却不了了之，有点操蛋

和小S其它作品比较，这部节奏明显快了，短镜居多，结构上的单线性把故事主体淡化到稀薄无比，让人觉得剧本简直不存在，就是个pitch。

然而在一部恐怖片里，除了恐惧，我们还需要呈现什么呢？

所有的人物场景故事，只是媒介和手段。

好的电影把可见不可见的一切用影像呈现出来，情绪的感染力像突发的化学反应，像气味，在空气里传播蔓延。

有比空气更好的媒介么？

小S的那些故事，骨子里都带着孩子气的天真，透明的质感，峰回路转，都是轻飘飘的寓言小札，成年人床头的童话故事集。

Kubrick也拍成人童话，不过那是黑童话。

小S不招人待见，不就是个会抖包袱的惊悚片导演么，包袱抖得不好招人骂，不抖包袱更招人骂。

抖包袱变成小S的包袱，抖还是不抖，that’s the question。

不替小S抱不平，只替叫骂的观众惋惜，如果坐等90分钟只为等一块包袱皮...其实小S是个50%天资+50%勤勉的优秀电影小顽童。

他地道，老派，他拍comic式的超级英雄拍外星人拍精灵拍世界末日然而对电影合成特效大场面深恶痛绝，他知道电影影像的力量从哪里来。

他也是现今为数不多懂得在类型片矿场里掘金的导演之一，不过他喜欢把挖出来的东西和其它种类融合，造出些诡异不好分类贴标签的合金产品来。

The happening是一部狡猾的B级惊悚片，玩弄的是恐怖惊悚片越来越被忘却的黄金法则：暗示/显示。

恐怖的源头近若咫尺然而永不现身，仿佛看到小S在心底暗笑：没有僵尸出镜的僵尸片大家看过么？

也不必推举小S为2008绿色和平组织代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是为戈尔副总统拍摄的an inconvenient truth 续篇。

恐惧来源于不可知，恐怖来自于这个不可知的世界。

到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？

只是维基条目上的理论推测。

在这部电影里到底happening了什么？

小S举手回答：我不知道。

即便小S打小就是大S的粉丝，他还是义无反顾走上一条和大S截然相反的小道，那里没有war of the worlds，在那里只有一个世界，一个我们赖以生存然而超出我们自身之外，可能永远也无法被完全理解的世界。

恐怖源自危及生存的逼迫感，来自一个不属于我们存在世界的他者，而在这片里恐惧释放者和这恐惧的受害人结为一体。

让我们索性放弃生存，没有张牙舞爪的外星人，没有垂发半遮面的贞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我们自己，放弃终止击垮这生存的最后底线，有什么比“我们”成为“他们”更可怕的事？

费城街头辗转的枪，小S标志性的段落镜头，叫人联想起signs里地下室手电筒掉落在地的那个长镜。

视野的片段性，如同我们对世界感知的局限。

暗示高于显示，真正的动作/恐惧永远发生在画外。

即使是标准B级片的人物刻画（=平庸+坎普），小S式的细节小恶搞还是没忍住。

美国小兵被感染的征兆，即非正常的人类举止行为表现为：大声背诵每一个美国大兵都要牢记在心的士兵准则。

而到头来，小S还是没能抗住他喜欢说童话寓言故事的癖好。

除了那支在街头辗转易手转递死亡的枪，还有影片后半部里主人公一路逃亡而过的三栋小屋：第一栋大门敞开欢迎所有人，然而里面亮丽的一切装置都是虚伪的塑料壳壳；第二栋大门紧闭，来福枪管迎接来宾；第三栋是没水没电的世外桃园，屋主乐善好施然而...算了就不挖掘什么意义主题思想了，也没什么可挖，只是为还能看到这样“不入流”的美国暑期大片，为小S还坚持着让电影成为电影，小赞一下。

这是一部很省钱的灾难片，省钱到可以用拍情景剧的配置来拍，树、空气、人。

可是我仍认为过于肤浅，如果我是编剧，我就要讲这么一个故事。

从前有一个人，我们姑且称其为甲。

甲住在某村里，他从来就没出过村，有一天，一阵风刮来，他发现村里的人都病了，得了这种病的人，都会莫名其妙的妒忌猜忌别人，甚至由于患病而互相诋毁。

由于害怕得病，甲离开了自己从未离开过的村子。

甲来到乙村后，发现这阵风也刮到此处了，只不过这次病症是患病的人莫名地容易愤怒，以至于四处可见吵架，周围不乏打架，过不了多久，这个村的人几乎全部患上了这种病，由于害怕受伤和患病，甲又离开了乙村，继续往下一个村子走去。

甲这次来到了丙村，碰到了一队跟甲一样逃避怪风的正常人，队里有人劝他赶紧和他们一起赶路，丙村正在被怪风袭击，感染的人会无比贪婪，对他人的东西无比贪恋，以至于偷盗、抢劫、巧取豪夺的事情不停的发生。

甲无奈地跟着部队走了。

之后他们队伍路过了许多村庄，队伍在不断扩大，同时他们也发现这阵怪风似乎无所不在，各种奇形怪状的症状都出现了，自私、凶狠、专制、懦弱、肤浅，感染的人似乎已经避无可避了。

而在此时，各种症状也已经在队伍中扩散，各种感染者相继出现，他们发现，避免感染的最好办法，就是减少集中的人数，于是他们四散而去，进入了各个城市、村庄。

但是，当他们各自进入了不同的城市和村庄时，发现患病的人由于害怕症状加重，也各自分散，进入了不同的城市村庄，无所不在，时不时还会传染给别人，只不过不太集中而已。

故事到这里就完了。

你看看周围，看看自己，然后问一句：我们都有病吗？

我不敢呼吸。

我看着房間裏在水中生長的植物。

看到它們的葉子變黃，我想它們在死去。

而它們是否有怨恨？

它襲來時毫無預兆。

我在悲愴的大提琴片尾音樂里，還是看見那個女孩，用髮簪插向自己的頭頸，暗紅色血液流出來。

她還在念著，page.NO.除了那些鮮血的鏡頭和違揹常理的自我毀滅我沒有辦法看，我在片中的時候間斷了一下。

這樣沒有敵人，哪怕異形敵的片，有點難以下嚥。

沒有英雄出現，沒有專傢團來組建，沒有人來解釋到底發生了什么。

祗能眼睜睜的看着在奔跑的人突然停了下來。

再動起來的時候，或者開槍打死自己，或者走進獅子籠子用自己的手臂喂動物，或者開動鋤草機而自己躺到草地上。

Elliot說，它襲擊人群，所以我們要盡可能的分成小組逃跑。

他說，我們要跑到風的前面。

是，我看出來了。

它要我們孤獨。

我們不知道它在哪裏，不知道對面房間里的人是否被襲擊。

他是我愛的人，我卻不能和他在一起。

如果我要這樣死了，也應該和他在一起。

後來我竟然掉眼淚了。

Elliot走出房間的時候。

希望這一切快結束。

而自然界的報復，總要來的。

动物们的反击早就开始了，而植物却刚刚开始，没有开始的源头，就是那么平常的一天，没有事先任何的征兆，身边的人开始了自杀。

建筑工人的不断跳楼瞬间把我吸引在了这本片子上。

“我们不可能完全明白大自然的举动”导演开场不久就把话说的很明白，所以也不需要对号入坐了。

其实就是一本恐怖片，也许导演根本就不想说明什么，以往的食人猛兽变成看上去不会“动”的的植物，血盆大口的撕咬也变成了各种方式的自杀。

以往的动物性恐怖片总会有一个理由，我们在海里流了血，碰上饥饿的大鲨鱼；我们去采血兰花，那边又是蟒蛇的巢穴；我们引爆了核武器，自己把小蜥蜴变成了大怪兽；那么植物呢？

好象什么也没有，也许是乱砍乱伐吧，环保主义者一定会这样说；研究植物的人也会说“植物对人类的刺激是有反应的”只不过导演终究还是没有给出一个所以然来。

那些喜欢找出答案的人失望了，怎么办，我碰上了怎么办，等死吗？

好象没的逃，我不去海里就没有鲨鱼；我不去美国和日本就不会有怪兽，那么植物呢，我们离不开他们，而且他们好象是无目标的“杀人”，这确实是犯罪心理学的一大难题啊。

一切来的那么突然，结束的也那么突然，以为结束了，却来了个“皮疹理论”，而人类还是没有找到办法，大自然比我们要强大很多很多，看完电影的时候，看到风带过窗外的叶子，心里一阵悸动。

PS：个人认为沃尔伯格和塑料叶子的对话很精彩。

奈特·沙马兰对末日题材的好感是有迹可循的，继千禧年初的《天兆》后，于 2008 的《灭顶之灾》里再次挑战这个灾难类型。

可惜，这部暑期档大片就没那么幸运了，上映后恶评如潮，其后更登上“金酸梅”提名名单，成为导演生涯中难以抹掉的一笔黑历史。

也许是沙马兰前一部作品《水中女妖》对影评人毫不客气地戏谑嘲讽，后者对这部《灭顶之灾》也不留情面地奚落一番。

现在重温这部旧作，发现当年影评人的贬损言辞里不乏苛刻与充满偏见的观点，事实上，这部影片并没有他们口中的那么不堪入目，仍有可圈可点之处。

最突出的莫过于沙马兰对类型节奏的掌控，以及恐怖细节的描绘，影片以一场突如其来的集体自杀事件揭开序幕，开场 10分钟里沙马兰就奉上了最惊悚的死亡情节，先声夺人的冲击力迅速将观众拉入到猝不及防的末日氛围之中。

从天而降的建筑工人与悬吊在树上的尸体想必是不少人的噩梦画面，而透过手机画面展现动物园的血腥情节则是《天兆》中小孩生日会的再现；画面外的枪声与人物相继倒地的镜头，比直接刻画的死亡惨状更令人心惊胆战。

沙马兰继承了希区柯克的绝招：没有缘由的怪异现象、逐渐逼近的未知威胁、难以逃脱的厄运统统在出奇制胜的情节里翩然而至。

这些无疑是五六十年代冷战时期惊悚片的风格，充满了偏执与令人焦虑的观感，营造出“世界末日”随时降临般的恐惧。

同时，导演亦在这个末日叙事里不动声色地质疑了现代社会的高速发展，以及人类对自然环境的破坏而招致的恶果。

当我们看到公园里的树木与旷野里的灌木丛随风摆动、散发出隐形毒素，从而使人精神错乱、自我了结的情节时，我们免不了会想起希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦，或者是非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》。

沙马兰巧妙以一种复古类型的姿态去探讨现代人所遭遇的各种生存危机。

继《天兆》的信仰危机后，这回再以“恐怖袭击”的情节勾连起后 911 时代的社会心理状况。

这些大自然的“报复”现象，以高度预言性的口吻警示了人类因对自然资源的滥用破坏，而陷入了生态不平衡的环境危机之中。

最近一部巴西纪录片《美洲夜降临》自诩为“生态恐怖片”，私以为这个编造的新词更适合概括《灭顶之灾》的主题核心。

然而，相比起震慑人心的惊悚感，这部影片对传统家庭伦理的探讨、以大爱抵御外来入侵的表达缺乏深刻的洞见。

关于绝境中的沟通失效与人性丧失显然是末日题材里可挖掘的亮点，在此似乎沦为了线索里的点缀，这也正是影评人诟病影片冗长平庸的理据。

而结尾生态灾难的忽然消失，更延续了《天兆》里外星人撤退的煞笔，败坏了观众对这位悬念大师招牌式反转结局的期待。

影片再次暴露出沙马兰对剧本把握不当，这种虎头蛇尾的观感，即使用 B 级片做挡箭牌也难以服众。

大概我是M如今仅存的几个FANS之一了吧尽管<小村>漏洞百出<水妖>闷的一塌糊涂我还是在为M努力铺设的那点悬念叫好而到了今天这部THE HAPPENING摄象机后面那个为了吓人 放弃自己"悬疑"本色的M才真正让我感到失望或许是为了平反THE HAPPENING开场的节奏比起<水妖>大大加速几乎没有开篇直接进入主体部分对主角,背景的介绍都在紧绷的气氛中展开这导致电影进入后半部分后开始显得有些缓慢拖沓时不时的笑点本来可以缓解气氛但在THE HAPPENING中感觉运用不当导致节奏混乱同样或许是为了平反M用了大量直接的血腥场面(比起前作来说)来吓唬观众的确达到了一定的效果但是发自内心 由悬念引起的心理恐惧大大缩水对主角的刻画不够背景性格心理变化 都不够直接导致最后那个高潮场景显得非常单薄无力故事结构感觉像是在模仿<世界大战>最后石屋和老太婆一段出现的莫名其妙感觉M已经没有吓人手段了才硬加的这一情节看电影的时候一直想起一部日本恐怖片<催眠>片中的人不断重复说"绿猴子"之后作出恐怖的自杀行为倒是跟这部THE HAPPENING非常相似只是恐怖程度相差太远看THE HAPPENING让我唯一感触的 只有JAMES.N.H的配乐是继<小村>以来 给M的又一佳作从电影院出来后发现巴黎真的开始刮起了大风...还真是应景写这篇评论本来怕会剧透但是现在才发觉THE HANPPENING甚至丧失了剧透的价值一切的答案早在各款预告片中就显露无疑这对于M来说是绝对致命的失败因为他最拿手的悬念在这片中已经所剩无几甚至让人感觉都不是一部M的电影了悲观点说 M是永远也超越不了<第6感>时的自己了本想只给两颗星但是看在其环保宣传有功就多给了一个不过还是祝愿THE HAPPENING在北美票房一路走好毕竟本人还是有被惊悚的气氛 惊悚到...一点点PS:没有注意到M的身影...难道连客串都免了???

说实话，在看这部片子之前，有看介绍，还是比较期待。

影片开头，工人纷纷高空跳楼自杀，这个镜头拍得相当经典。。

但当中的剧情，明显觉得有点力不从心，没有重点，导演即想表达恐怖的氛围，但又想表达人性对于自然的抗争与无奈，镜头显得有点苍白，缺少新意。

在看的时候，一直和同类电影，《迷雾》在做比较，发现还是差很多。

特别是结尾部分，感觉不太像是这个曾经拍过第6感的导演的手笔。。。

爱因斯坦说：没有蜜蜂，人类最多活四年。

在Dr. Who中恶搞过全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实，说的是蜜蜂是从外星球来的，它们消失了是因为回到自己星球去了，并且巧妙地与侦探小说女王阿加莎联系起来。

而本电影也正是从全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实引子引出主题来：人与自然之间的共生平衡。

虽然以恐怖为体裁，实质却是个科幻。

也不是大部分人所想的环保说教片。

这是M. Night Shyamalan很想形成的某种风格，在恐怖片外衣下讲各类的故事，就像《灵异村庄》(The Village)其实是个反乌托邦题材的故事。

电影The Happening最先让人想起的是菊地秀行的小说《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia)，该作在1993年的时候出过一个OVA动画，故事大致上说的就是一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。

而在改编自史蒂芬·金的剧集《恶梦工厂》(Nightmares and Dreamscapes)中的一集《一切混乱的终结》(Part 4 The End of the Whole Mess)也有着相似的立意，故事中改变人性的被设定成一种病毒、某种导致变异的蛋白质，在某一地区这种东西自然存在于水中，这种蛋白质或病毒能让人心平气和，主角以为能让它带来地球的和平，于是把它扩散自全世界，却不想它有一种致命的副作用，使全人类都患上了阿兹海默症(被人称为史上最浪漫的一种疾病)……这样也可以说是另一种形式的世界末日了。

大自然的机制是非常奇妙的，很多是为我们所不能理解的。

比如欧洲中世纪的那场大瘟疫，如果当时真的像《米与盐的时代》中所说的那样把整个文明给毁了，那么瘟疫对人类来说是不是会蒙上某种更加神秘的面纱呢？

而如果说非典并没根治，它会像英国的十五十六世纪的汗热病那样间歇性的爆发，会在以后几年里再次出现，你又会有怎样的想法呢？

它们的出现只是一种巧合，一种偶然？

还是一种自然选择的结果呢？

多数人都应该在自然课学课上听说过地球生命进化过程中的几次大灭绝吧？

最近的一次是恐龙的灭绝……如果这是一种自然选择的结果呢？

这时候我们也许应该把盖亚学说引进来，不是想说地球真的可以是一个具有意识的生命体，但最基本的它是一个非常出色的有序系统，比如说我们把它比作是电脑，电脑不痛快的时候就会觉得自己应该格式化一下硬盘了。

电影本身（故事）虽然不怎么样，但是它的立意能引起足够的思考。

E.E. Cummings说：“生命不是一个阶段，死亡也不是一个插曲。

”也许也可以换成这样的说法：“文明不是一个阶段，愚昧也不是一个插曲”就像那句话说的：“活着时要愉快些，因为死后要死很久。

”在这恒久时间里的一切，即使辉煌一时的，其实也都不过是沧海一栗，随时都可能随风而逝。